stringtranslate.com

Наскальное искусство

Петроглиф Фремонт, в Национальном памятнике динозавров , относится к классическому стилю Вернал, археологическая культура Фремонт , восточная Юта, США
Лежащий Будда в Гал Вихара , Шри-Ланка, где видны остатки двух колонн, поддерживающих конструкцию, которая изначально его окружала.
Пиктограмма Нанабожо , скала Мазино, провинциальный парк Бон Эхо , Онтарио , Канада

В археологии наскальные рисунки — это сделанные человеком отметки, размещенные на естественных поверхностях, как правило, вертикальных каменных поверхностях. Большая часть сохранившихся исторических и доисторических наскальных рисунков обнаружена в пещерах или частично закрытых скальных убежищах ; этот тип также можно назвать пещерным искусством или теменным искусством . Будучи глобальным явлением, наскальные рисунки встречаются во многих культурно разнообразных регионах мира. Они создавались во многих контекстах на протяжении всей истории человечества. С точки зрения техники, четыре основные группы таковы:

Древнейшее известное наскальное искусство датируется периодом верхнего палеолита , его находили в Европе, Австралии, Азии и Африке. Антропологи, изучающие эти произведения искусства, полагают, что они, вероятно, имели магико-религиозное значение.

Археологическая субдисциплина изучения наскального искусства впервые появилась в конце 19 века среди франкоязычных ученых, изучающих наскальное искусство верхнего палеолита, найденное в пещерных системах частей Западной Европы. Наскальное искусство продолжает иметь важное значение для коренных народов в различных частях мира, которые рассматривают его как священные предметы и значимые компоненты своего культурного наследия. [1] Такие археологические памятники могут стать значительными источниками культурного туризма и использовались в популярной культуре из-за их эстетических качеств. [2]

Буддийские каменные скульптуры на реке Или , Казахстан

Этимология

Термин « наскальное искусство » появился в опубликованной литературе еще в 1940-х годах. [3] [4] Его также описывали как «наскальные рисунки», [5] «наскальные рисунки», [6] «наскальные гравюры», [7] «наскальные надписи», [8] «наскальные рисунки», [9] «наскальные изображения», [10] «наскальные записи» [11] и «наскальные скульптуры». [12] [13]

Фон

Термин «париетальное искусство» обозначает искусство в пещерах ; это определение обычно распространяется на искусство в скальных убежищах под навесами скал. В народе его называют «пещерным искусством», и оно является подмножеством более широкого термина «наскальное искусство». В основном оно находится на каменных стенах, но может быть на потолках и полах. При его создании использовались самые разные техники. Термин обычно применяется только к доисторическому искусству , но его можно использовать для искусства любой даты. [14] Укрытое париетальное искусство имело гораздо больше шансов выжить в течение очень долгих периодов, и то, что сохранилось сейчас, может представлять собой лишь очень малую часть того, что было создано. [15]

Как теменное, так и пещерное искусство относятся к пещерным рисункам , рисункам, гравюрам, резьбе и выбитым произведениям искусства на внутренней стороне пещер и скальных убежищ. Как правило, они либо гравируются (по сути, это означает процарапывание), либо рисуются, либо создаются с использованием комбинации этих двух техник. [16] Теменное искусство очень широко распространено по всему миру, и во многих местах обнаруживаются новые примеры.

Определяющей характеристикой наскального искусства является то, что оно размещается на естественных каменных поверхностях; таким образом, оно отличается от произведений искусства, размещенных на сконструированных стенах или отдельно стоящих скульптурах. [17] Таким образом, наскальное искусство является формой ландшафтного искусства и включает в себя рисунки, которые были размещены на валунах и скалах, стенах пещер и потолках, а также на поверхности земли. [17] Наскальное искусство является глобальным явлением, которое можно найти во многих различных регионах мира. [1] Существуют различные формы наскального искусства. Некоторые археологи также считают углубления и канавки в скале, известные как купулы , или чаши или кольца , формой наскального искусства. [17]

Хотя есть исключения, большинство наскальных изображений, создание которых было зафиксировано этнографами, были созданы во время ритуалов. [17] Таким образом, изучение наскального искусства является частью археологии религии. [18]

Наскальное искусство служит нескольким целям в современном мире. В нескольких регионах оно остается духовно важным для коренных народов , которые рассматривают его как существенный компонент своего культурного наследия. [1] Оно также служит важным источником культурного туризма и, следовательно, экономического дохода в некоторых частях мира. Таким образом, изображения, взятые из наскального искусства, появились на памятных вещах и других артефактах, продаваемых как часть туристической индустрии. [2]

Типы

Наскальная живопись аборигенов с изображением духов Мими в галерее Анбангбанг на скале Нурланги в национальном парке Какаду.

Картины

В большинстве климатических условий только рисунки в защищенных местах, в частности пещерах, сохранились в течение длительного времени. Поэтому их обычно называют «пещерными рисунками», хотя многие из них сохранились в «скальных убежищах» или скальных обрывах под навесом. В доисторические времена они часто были популярными местами для различных человеческих целей, обеспечивая некоторое укрытие от непогоды, а также свет. Возможно, было гораздо больше рисунков в более открытых местах, которые теперь утеряны. Пиктограммы — это рисунки или картины, которые были нанесены на поверхность скалы. Такие произведения искусства обычно создавались с использованием минеральных земель и других природных соединений, встречающихся во многих частях мира. Преобладающие используемые цвета — красный, черный и белый. Красная краска обычно получается с помощью молотой охры , в то время как черная краска обычно состоит из древесного угля или иногда из минералов, таких как марганец . Белая краска обычно создается из натурального мела, каолинитовой глины или диатомита. [19] После того, как пигменты были получены, их измельчали ​​и смешивали с жидкостью, например, водой, кровью, мочой или яичным желтком, а затем наносили на камень в качестве краски с помощью кисти, пальцев или штампа. С другой стороны, пигмент можно было наносить на сухую поверхность, например, палочкой древесного угля. [20] В некоторых обществах сама краска имела символическое и религиозное значение; например, среди групп охотников-собирателей в Калифорнии краской разрешалось торговать только шаманам группы, в то время как в других частях Северной Америки слово «краска» совпадало со словом «сверхъестественный дух». [21]

Одной из распространенных форм пиктограммы, встречающейся во многих, хотя и не во всех культурах, создающих наскальное искусство, является отпечаток руки. Существует три ее формы: первая заключается в покрытии руки влажной краской и последующем нанесении ее на камень. Вторая заключается в том, что рисунок рисуется на руке, который затем, в свою очередь, добавляется на поверхность. Третья заключается в том, что рука сначала помещается на панель, а затем сухая краска выдувается на нее через трубку, в процессе, который похож на аэрограф или распыление краски. Полученное изображение представляет собой негативный отпечаток руки и иногда описывается как « трафарет » в австралийской археологии. [22] Миниатюрное трафаретное искусство было найдено в двух местах в Австралии и одном в Индонезии.

Петроглифы

Петроглифы Бидзара в Камеруне

Петроглифы — это гравюры или вырезанные изображения на камне, которые остаются на месте . Их можно создавать с помощью различных техник царапания, гравировки или резьбы, часто с использованием твердого отбойного камня , которым бьют по поверхности камня. В некоторых обществах выбор самого отбойного камня имеет религиозное значение. [23] В других случаях наскальное искусство выбивается посредством косвенного удара, поскольку второй камень используется как долото между отбойным камнем и панелью. [23] Третья, более редкая форма гравировки наскального искусства — это надрез или царапание на поверхности камня литическим отщепом или металлическим лезвием. Мотивы, созданные с использованием этой техники, имеют тонкие линии и часто их трудно увидеть. [24]

Скальные рельефы

Обычно встречающийся в письменных культурах, скальный рельеф или скальный рельеф представляет собой рельефную скульптуру, высеченную на твердой или «живой скале», такой как скала, а не на отдельном куске камня. Они являются категорией наскального искусства и иногда встречаются в сочетании с скальной архитектурой . [25] Однако они, как правило, опускаются в большинстве работ по наскальному искусству, которые концентрируются на гравюрах и картинах доисторических людей. Несколько таких работ используют естественные контуры скалы и используют их для определения изображения, но они не равны рукотворным рельефам. Скальные рельефы создавались во многих культурах и были особенно важны в искусстве Древнего Ближнего Востока . [26] Скальные рельефы, как правило, довольно большие, поскольку они должны быть такими, чтобы производить впечатление на открытом воздухе. Большинство из них имеют фигуры, которые превышают натуральную величину, а во многих фигурах кратны натуральной величине.

Стилистически они обычно соотносятся с другими типами скульптуры из соответствующей культуры и периода, и за исключением хеттских и персидских примеров они обычно обсуждаются как часть этой более широкой темы. [27] Вертикальный рельеф наиболее распространен, но также встречаются рельефы на по существу горизонтальных поверхностях. Термин обычно исключает рельефную резьбу внутри пещер , будь то естественную или собственно созданную человеком, которая особенно распространена в Индии. Естественные скальные образования, превращенные в статуи или другие скульптуры в круглых формах, наиболее известные в Большом Сфинксе в Гизе , также обычно исключаются. Рельефы на больших валунах, оставленных на своем естественном месте, как хеттский рельеф Имамкуллу , вероятно, будут включены, но более мелкие валуны могут называться стелами или резными ортостатами .

Фигуры Земли

Фигуры Земли — это большие рисунки и мотивы, которые создаются на поверхности каменистой земли. Их можно классифицировать по способу изготовления. [28] Инталии создаются путем соскабливания пустынных мостовых (гальки, покрывающей землю), чтобы проявить негативное изображение на скальном основании ниже. Самым известным примером такого инталионного наскального искусства являются линии Наска в Перу . [28] Напротив, геоглифы — это позитивные изображения, которые создаются путем нагромождения камней на поверхности земли, в результате чего получается видимый мотив или рисунок. [28]

Мотивы и панели

Традиционно отдельные отметки называются мотивами , а группы мотивов известны как панели . Последовательности панелей рассматриваются как археологические памятники . Однако этот метод классификации наскального искусства стал менее популярным, поскольку навязанная структура вряд ли имела какое-либо отношение к создателям искусства. Даже само слово «искусство» несет в себе множество современных предрассудков относительно цели этих элементов. [ необходима цитата ]

Наскальное искусство можно найти в широком географическом и временном распространении культур, возможно, для обозначения территории, для записи исторических событий или историй или для помощи в проведении ритуалов . Некоторые виды искусства, кажется, изображают реальные события, в то время как многие другие примеры, по-видимому, полностью абстрактны. [ необходима цитата ]

Доисторические наскальные изображения не были чисто описательными. Каждый мотив и дизайн имели «глубокое значение», которое не всегда понятно современным ученым. [29]

Толкование и использование

Религиозные толкования

Во многих случаях создание наскального искусства само по себе было ритуальным актом. [24]

Региональные различия

Европа

В верхнем палеолите Европы наскальное искусство создавалось внутри пещерных систем охотниками-собирателями, населявшими континент. Древнейшим известным примером является пещера Шове во Франции, хотя были обнаружены и другие, включая Ласко во Франции, Альта Мира в Испании и Кресвелл Крэгс в Британии и Гротта дель Дженовезе на Сицилии .

Постпалеолитические наскальные рисунки Бальма деи Черви (западные итальянские Альпы): антропоморфные фигуры и точки (улучшено с помощью DStretch)

Археологи разделили позднее доисторическое наскальное искусство Европы на три региона. В Атлантической Европе , прибрежном побережье на западе континента, которое простирается от Иберии через Францию ​​и охватывает Британские острова, было создано множество различных наскальных изображений от неолита до позднего бронзового века . Второй областью континента, содержащей значительную традицию наскального искусства, была Альпийская Европа , где большинство произведений искусства были сосредоточены на южных склонах горного региона, на территории современной юго-восточной Франции и северной Италии.

Лось на наскальных рисунках Сараакаллио в Лаукаа , Финляндия

Африка

Фигура женщины на горном хребте Тассилин-Аджер
Длиннорогий скот и другие наскальные рисунки в комплексе Лаас-Гел
Наскальные рисунки из Западной Капской провинции
Зона наскального искусства Чонгони , Малави

Северная Африка

Западная Африка

Восточная Африка

Наскальное искусство в пещере Ади Алаути, Эритрея

Южная Африка

Пещерные рисунки обнаружены в большинстве районов Южной Африки, где есть скальные выступы с гладкими поверхностями. Среди этих мест — пещерный песчаник Натала, Оранжевого Свободного государства и Северо-Восточного Кейпа, гранит и песчаник Ватерберга Северного Трансвааля, а также песчаник Столовой горы Южного и Западного Кейпа. [36]

Америка

Наскальная живопись коренных американцев недалеко от Дугласа, Вайоминг , США. Одна из возможных интерпретаций этой картины: С левой стороны изображена группа солдат армии США с различными знаками различия, а с правой стороны изображены коренные американцы.

Древнейшее достоверно датированное наскальное искусство в Америке известно как «Horny Little Man». Это петроглиф, изображающий фигурку с огромным фаллосом, высеченный в Лапа-ду-Санту , пещере в центрально-восточной Бразилии. [40] Самым важным объектом является Национальный парк Серра-да-Капивара в штате Пиауи . Это объект Всемирного наследия ЮНЕСКО с крупнейшей коллекцией на американском континенте и один из наиболее изученных.

В ноябре 2020 года в Колумбии , Южная Америка, в Серрании-де-ла-Линдоса, было обнаружено место, включающее восемь миль рисунков или пиктограмм, которые изучаются. [41] Антропологи, работающие на этом месте, предполагают, что их возраст составляет 12 500 лет (около 10 480 г. до н. э.), поскольку на них изображены вымершие представители фауны.

Наскальные рисунки или пиктограммы находятся во многих районах Канады. Существует более 400 мест, приписываемых оджибвеям от северного Саскачевана до реки Оттава . [42]

Однако пещерное искусство — не единственный тип наскального искусства. В то время как пещерное искусство обеспечивает двухмерный вид на каменистой поверхности, фигурки, сделанные из каменного материала, могут обеспечить трехмерный вид, который дает представление о взглядах коренных народов на их изобразительное искусство. Многие места вдоль и за пределами побережья Калифорнии, такие как Нормандские острова и Малибу , имеют как реалистичные, так и абстрактные стили зооморфных кукольных фигурок. [46] В ходе археологических исследований на этих участках археологи и другие исследователи обнаружили многие из этих фигурок и провели анализ состава, который показал, что большинство из этих фигурок сделаны из стеатита , но есть и другие материалы. [47] [48]

В результате этих археологических исследований эти фигурки предоставили контекст о сферах взаимодействия между племенными группами, продемонстрировали экономическое значение и, возможно, также имели ритуальную функцию. [46] [47] [48] В одном из исследований археологи Ричард Т. Фицджеральд и Кристофер Кори датировали самые ранние фигурки средним голоценом, что предполагает две социально-экономические сферы взаимодействия (одну на севере и одну на юге Нормандских островов) и лингвистическое сходство между говорящими на такик соседями Габрилено и Чумаш. [47] Эти фигурки имеют схожие стили между этими племенами, что обеспечивает историю интерактивного контакта.

Калифорния

Little Lake — это комплекс наскального искусства, расположенный в определенной точке времени и пространства (в Rose Valley, округ Иньо). Rose Valley находится в границах культурного Большого Бассейна и территории Timbisha Shoshone . Этот объект важен для понимания символики и ценности североамериканского наскального искусства, поскольку это одна из крупнейших коллекций наскального искусства, не связанных с Coso ( коренное племя/народ пустыни Мохаве ). Его важность для территориальных и антропологических исследований помогает многим понять глубокие описания и стилистический анализ крупных скоплений наскального искусства, которые ценятся археологами, антропологами, этнографами и даже любителями искусства. Обращение к этим объектам помогает социологам понять и зафиксировать ценности, которые были важны для создателей; он показывает экономические ценности или модели поселений, которые когда-то были повседневной частью жизни. В результате, крайне важно сосредоточиться на переменных ресурсах, чтобы понять, как культуры пребывали в окружающей среде. Однако объекты, связанные с наскальным искусством в Little Rock, нельзя напрямую датировать или анализировать. [45]

Азия

Наскальная живопись Бхимбетка в Индии, объект Всемирного наследия.
Неолитические рисунки «Великий царь» над Малипо в префектуре Вэньшань , провинция Юньнань , Китай. Считается, что им более 4000 лет.
Петроглифы в Гобустане, Азербайджан , датируемые 10 000 годом до нашей эры.
Наскальное искусство в Баличакре недалеко от города Ядгир в Карнатаке, Индия

Центральная Азия

Восточная Азия

Юго-Восточная Азия

Южная Азия

Западная Азия

Австралазия

Австралия

Искусство австралийских аборигенов представляет собой старейшую неразрывную традицию искусства в мире. В Австралии насчитывается более 100 000 зарегистрированных мест наскального искусства . [64]

Самая старая точно датированная наскальная живопись в Австралии — это рисунок углем на фрагменте скалы, найденном во время раскопок скального убежища Наварла Габарнманг на юго-западе Арнем-Ленда в Северной Территории . Датируемая 28 000 лет, она является одним из старейших известных образцов наскального искусства на Земле с подтвержденной датой. Наварла Габарнманг имеет одну из самых обширных коллекций наскального искусства в мире и предшествует как пещерному искусству Ласко , так и пещерному искусству Шове — самому раннему известному искусству в Европе — по крайней мере на 10 000 лет. [65] [66]

В 2008 году наскальное искусство, изображающее то, что, как полагают, является Thylacoleo, было обнаружено [ кем? ] на северо-западном побережье Кимберли . [ 67] Поскольку Thylacoleo, как полагают, вымерли 45000–46000 лет назад (Roberts et al. 2001) (Gillespie 2004), это предполагает аналогичный возраст для связанных с ним наскальных рисунков Gwion Gwion . Археолог Ким Акерман, однако, считает, что мегафауна могла сохраняться позже в рефугиумах (более влажных районах континента), как предполагает Уэллс (1985: 228), и предположил гораздо более молодой возраст рисунков. [67] Пигменты из Gwion Gwion из Кимберли настолько старые, что стали частью самой породы, что делает радиоуглеродное датирование невозможным. Некоторые эксперты предполагают, что этим рисункам около 50 000 лет, и они могут даже предшествовать заселению аборигенами . [68] [69]

Гвион Наскальные рисунки Гвиона в регионе Кимберли в Западной Австралии

Миниатюрное наскальное искусство трафаретного типа в скальном убежище, известном как Йилбилинджи, в национальном парке Лиммен на Северной территории , является одним из трех известных примеров такого искусства. Обычно трафаретное искусство выполняется в натуральную величину, используя части тела в качестве трафарета, но 17 изображений рисунков человеческих фигур, бумерангов , животных, таких как крабы и длинношеие черепахи , волнистых линий и геометрических фигур встречаются очень редко. Найденные в 2017 году археологами , единственные другие зарегистрированные примеры находятся в ручье Нильсона в Новом Южном Уэльсе и на острове Кисар в Индонезии. Считается, что рисунки могли быть созданы с помощью трафаретов, изготовленных из пчелиного воска . [70] [71] [72]

Уильям Уэстолл (1803) Остров Чэм, наскальная живопись аборигенов, 1803, акварель

Первое европейское открытие наскальных рисунков аборигенов произошло 14 января 1803 года. [82] Во время исследовательской экспедиции вдоль берегов и островов залива Карпентария британский мореплаватель и исследователь Мэтью Флиндерс высадился на скалистом острове Пропасть у острова Грут-Айленд .

В скальных убежищах острова Флиндерс обнаружил множество нарисованных и трафаретных узоров. Чтобы запечатлеть эти изображения, он нанял судового художника Уильяма Уэстолла . [83] Два акварельных наброска Уэстолла являются самой ранней известной документацией австралийского наскального искусства. В своем журнале Флиндерс не только подробно описал местоположение и произведения искусства, но и стал автором первого отчета о месте:

В глубоких сторонах пропастей были глубокие ямы или пещеры, подрывающие скалы; на стенах которых я нашел грубые рисунки, сделанные углем и чем-то вроде красной краски на белом фоне скалы. Эти рисунки изображали дельфинов, черепаху, кенгуру [sic] и человеческую руку; и мистер Уэстолл, который пошел позже, чтобы увидеть их, нашел изображение кенгуру [sic], с шеренгой из тридцати двух человек, следующих за ним. Третий человек группы был вдвое выше остальных и держал в руке что-то похожее на вадди, или деревянный меч туземцев Порт-Джексона ; и, вероятно, должен был изображать вождя. Они не могли, как у нас, обозначать превосходство одеждой или украшениями, поскольку не носили ничего; и поэтому, с добавлением оружия, похожего на оружие древних, они, похоже, сделали превосходство личности главным символом высшей власти, следствием которой, действительно, обычно является власть на самых ранних стадиях развития общества. [48]

Новая Зеландия

В Новой Зеландии, в Северном Отаго и Южном Кентербери, находится богатый выбор раннего наскального искусства маори . [84]

Исследования

Археологическая субдисциплина, посвященная исследованию наскального искусства, известна как «исследование наскального искусства». Специалист по наскальному искусству Дэвид С. Уитли отметил, что исследования в этой области требуют «комплексных усилий», которые объединяют археологическую теорию , метод, полевую работу, аналитические приемы и интерпретацию. [86]

История

Хотя французские археологи провели много исследований наскального искусства, англоязычная археология в течение десятилетий в значительной степени игнорировала эту тему. [87]

Дисциплина изучения наскального искусства стала свидетелем того, что Уитли назвал «революцией» в 1980-х и 1990-х годах, когда все большее число археологов в англоязычном мире и Латинской Америке обратили свое внимание на эту тему. [88] При этом они признали, что наскальное искусство может быть использовано для понимания символических и религиозных систем, гендерных отношений, культурных границ, культурных изменений и истоков искусства и верований. [1] Одной из самых значительных фигур в этом движении был южноафриканский археолог Дэвид Льюис-Уильямс , который опубликовал свои исследования наскального искусства Сан из Южной Африки, в которых он объединил этнографические данные, чтобы раскрыть первоначальное предназначение произведений искусства. Льюис-Уильямс получил похвалу за то, что Уитли поднял изучение наскального искусства до «теоретически сложной исследовательской области». [89] Однако изучение наскального искусства во всем мире отмечено значительными расхождениями во мнениях относительно уместности различных методов и наиболее релевантной и защищаемой теоретической основы.

Международные базы данных и архивы

Рабочая группа Всемирного архива наскального искусства ЮНЕСКО собралась в 2011 году для обсуждения базовой модели Всемирного архива наскального искусства. [90] Хотя на сегодняшний день никаких официальных результатов не было получено, различные проекты по всему миру, такие как Глобальная база данных наскального искусства, стремятся сделать информацию о наследии наскального искусства более доступной и более заметной, чтобы помочь в вопросах осведомленности о наскальном искусстве, сохранения и сохранности. [91] [92]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ abcd Уитли 2005, стр. 1.
  2. ^ ab Whitley 2005, стр. 1–2.
  3. ^ Э. Гудолл, Труды и труды Родезийской научной ассоциации 41:57-62, 1946: «Домашние животные в наскальном искусстве»
  4. ^ Э. Гудолл, Труды и труды Родезийской научной ассоциации 42:69-74, 1949: «Заметки о некоторых изображениях людей в родезийском наскальном искусстве»
  5. ^ HM Chadwick, Origin Eng. Nation xii. 306, 1907: "Наскальные рисунки в Тегнебю"
  6. ↑ HA Winkler, Наскальные рисунки Южного Верхнего Египта I. 26, 1938: «Обнаружение наскальных рисунков, показывающих лодки иностранного для Египта типа».
  7. ↑ Герберт Уэллс, Outl. Hist. I. xvii. 126/1, 1920: Из наскальных рисунков мы можем вывести теорию о том, что пустыня пересекалась от оазиса к оазису.
  8. ↑ Deutsch, Rem. 177, 1874: «Длинная наскальная надпись Хамамат».
  9. ↑ Энциклопедия религии и этики I. 822/2, 1908: «Наскальные рисунки выполнены либо по трафарету, либо по контуру».
  10. ↑ Мужчина № 119. 178/2, 1939: «На одном из сталактитовых столбов был найден большой круглый камень со следами красной краски на поверхности, как на наскальных рисунках».
  11. ↑ Г. Мур, «Затерянные племена и саксы Востока» , 1861, Титульный лист: «с переводами рок-записей в Индии».
  12. ↑ Тайлор, Early Hist. Man. т. 88, 1865, «и кустарниковое искусство или искусство бушменов».
  13. ^ Доверие к африканскому наскальному искусству, Восточная Африка, общепринятая терминология: «Наскальные скульптуры часто могут быть символическими пограничными знаками».
  14. ^ Bahn, 99-101
  15. ^ Бан, 101
  16. ^ Железная дорога, 101-105
  17. ^ abcd Уитли 2005, стр. 3.
  18. ^ Уитли 2005. С. 3–4.
  19. ^ Уитли 2005, стр. 4.
  20. ^ Уитли 2005, стр. 4–5.
  21. ^ Уитли 2005, стр. 9.
  22. ^ Уитли 2005, стр. 7–9.
  23. ^ ab Whitley 2005, стр. 11.
  24. ^ ab Whitley 2005, стр. 13.
  25. ^ Харманшах (2014), 5–6
  26. ^ Харманша (2014), 5–6; Канепа, 53
  27. ^ например, Роусон и Сикман и Сопер
  28. ^ abc Whitley 2005, стр. 14.
  29. ^ Arca 2004, стр. 319.
  30. ^ "Скандинавское общество доисторического искусства". www.rockartscandinavia.se . Архивировано из оригинала 2013-10-25 . Получено 2022-03-01 .
  31. ^ "Зона археологических памятников Северного Синая". Центр всемирного наследия ЮНЕСКО . Получено 2020-09-09 .
  32. ^ "Древняя пещера с выдающимися гравюрами, изображающими сцены с животными, обнаруженная на Синае - Древний Египет - Наследие". Ahram Online . Получено 2020-09-09 .
  33. ^ «НЬЕРО И ДРУГИЕ ПАМЯТНИКИ НАСКАЛЬНОГО ИСКУССТВА В ВОСТОЧНОЙ УГАНДЕ» (PDF) .
  34. ^ "Наскальное искусство Танзании изображает трио странных антропоморфных фигур | Археология | Sci-News.com". Последние научные новости | Sci-News.com . Получено 16.02.2021 .
  35. ^ «Таинственно и странно: ученые обнаружили древнее наскальное искусство, возраст которого составляет несколько сотен лет». www.msn.com . Получено 16.02.2021 .
  36. ↑ Стандартная энциклопедия Южной Африки (1973)
  37. ^ "Каменный век - Африка". Encyclopedia Britannica . Получено 20.10.2018 .
  38. ^ "Big Cave Camp | Знаменитые галереи наскального искусства - посещение пещеры Нсватуги, Бамбата, пещеры Силозване, пещеры Инанке и пещеры Махолохоло". Big Cave . Получено 20.10.2018 .
  39. ^ "Наскальные рисунки пещеры Бамбата (1)". Global-Geography . Получено 2018-10-20 .
  40. ^ Чой, Чарльз. «Назовите эту древнюю наскальную резьбу «маленьким похотливым человечком». Science на NBC News. 22 февраля 2012 г. Получено 9 апреля 2012 г.
  41. ^ ab Alberge, Dalya, Наскальное искусство «Сикстинская капелла древних» обнаружено в отдаленном лесу Амазонки , The Guardian , воскресенье, 29 ноября 2020 г.
  42. ^ Грейс Райнович. (1994) Чтение наскального искусства: интерпретация индейских наскальных рисунков Канадского щита. Торонто: Natural Heritage/Natural History Inc.
  43. ^ Робинсон, Дэвид У. (октябрь 2010 г.). «Землепользование, земельная идеология: комплексный анализ географических информационных систем наскального искусства в пределах южно-центральной Калифорнии». American Antiquity . 75 (4): 792–818. doi :10.7183/0002-7316.75.4.792. ISSN  0002-7316. S2CID  146948008.
  44. ^ "Новости исследований - Недавно обнаруженные наскальные рисунки Амазонки показывают, что самые ранние обитатели тропических лесов жили с гигантскими животными ледникового периода - Университет Эксетера". 2020-12-01. Архивировано из оригинала 2020-12-01 . Получено 2020-12-01 .
  45. ^ ab Quinlan, Angus R. (июнь 2014 г.). «Наскальное искусство в Литл-Лейк: Древний перекресток в пустыне Калифорнии». California Archaeology . 6 (1): 125–128. doi : 10.1179/1947461X14Z.00000000030. ISSN  1947-461X. S2CID  140535545.
  46. ^ ab HOOVER, ROBERT L. (1974). «Некоторые наблюдения о доисторических каменных изображениях чумашей». Журнал калифорнийской антропологии . 1 (1): 33–40. ISSN  0361-7181. JSTOR  25748312.
  47. ^ abc Фицджеральд, Ричард; Кори, Кристофер (декабрь 2009 г.). «Древность и значение изображений и изобразительного искусства в доисторическом периоде Южной Калифорнии». California Archaeology . 1 (2): 183–203. doi :10.1179/cal.2009.1.2.183. ISSN  1947-461X. S2CID  96471264.
  48. ^ abc Кэмерон, Констанс (2000). «Чучела животных с побережья Южной Калифорнии» (PDF) . Pacific Coast Archaeological Society Quarterly . 36 (2): 30–52.
  49. ^ abcdefgh О'Салливан, Ребекка (2018). «Восточная Азия: Наскальное искусство». Энциклопедия глобальной археологии (2-е изд.). Спрингер. стр. 1–11. дои : 10.1007/978-3-319-51726-1_3131-1. ISBN 978-3-319-51726-1.
  50. ^ Хеншилвуд, Кристофер С.; д'Эррико, Франческо; ван Никерк, Карен Л.; Дайе, Лор; Кеффелек, Ален; Поллароло, Лука (октябрь 2018 г.). «Абстрактный рисунок с 73-тысячелетних уровней в пещере Бломбос, Южная Африка» (PDF) . Nature . 562 (7725): 115–118. Bibcode : 2018Natur.562..115H. doi : 10.1038/s41586-018-0514-3. ISSN  1476-4687. PMID  30209394. S2CID  52197496.
  51. ^ Ланезе, Николетта. «Окаменелые отпечатки рук детей могут быть одними из древнейших произведений искусства в мире». Scientific American . Получено 17 октября 2021 г.
  52. ^ Дэвис-Маркс, Айсис; Дэвис-Маркс, Айсис. «Эти 200 000-летние следы рук и ног могут быть самым ранним в мире пещерным искусством». Smithsonian Magazine . Получено 17 октября 2021 г. .
  53. ^ Чжан, Дэвид Д.; Беннетт, Мэтью Р.; Ченг, Хай; Ван, Лейбин; Чжан, Хайвэй; Рейнольдс, Салли К.; Чжан, Шэнда; Ван, Сяоцин; Ли, Дэн; Урбан, Томми; Пей, Цин; У, Чжифэн; Чжан, Пу; Лю, Чунру; Ван, Яфэн; Ван, Конг; Чжан, Донджу; Лоуренс Эдвардс, Р. (10 сентября 2021 г.). «Самое раннее теменное искусство: следы рук и ног гомининов из среднего плейстоцена Тибета». Научный вестник . 66 (24): 2506–2515. Бибкод : 2021SciBu..66.2506Z. doi : 10.1016/j.scib.2021.09.001 . ISSN  2095-9273. PMID  36654210. S2CID  239102132.
  54. ^ "Скальные убежища Бхимбетки". Объект всемирного наследия . Получено 2007-02-15 .
  55. ^ Mathpal, Yashodhar (1984). Доисторическая живопись Бхимбетки. Abhinav Publications. стр. 220. ISBN 9788170171935.
  56. ^ Тивари, Шив Кумар (2000). Загадки индийских картин в скальных убежищах. Sarup & Sons. стр. 189. ISBN 9788176250863.
  57. ^ Скальные убежища Бхимбетки (PDF) . ЮНЕСКО. 2003. С. 16.
  58. ^ Миттен, Стивен (2011). После льда: глобальная история человечества, 20 000–5 000 до н.э. Орион. п. 524. ИСБН 9781780222592.
  59. ^ Джавид, Али; Джавид, Али; Джавид, Табассум (2008). Памятники всемирного наследия и связанные с ними сооружения в Индии. Algora Publishing. стр. 19. ISBN 9780875864846.
  60. ^ ab "Глава 1 Введение в наскальное искусство Индии" (PDF) . [ мертвая ссылка ]
  61. ^ Bewley, RH (1984). «Археологическая экспедиция Кембриджского университета в Иран, 1969. Раскопки в горах Загрос: Хомиан, Мир Малас, Барде Спид». Иран . 22 : 1. doi :10.2307/4299734. JSTOR  4299734.
  62. ^ Фархади, М. (1999). Музеи ветров . Тегеран: Allameh Tabataba'i University Press.
  63. ^ Резные изображения верблюдов в Саудовской Аравии, датируемые доисторической эпохой , BBC, 15 сентября 2021 г.
  64. ^ Гриффитс, Билли (2018). Глубокие сны: Раскрытие Древней Австралии . Black Inc. стр. 176.
  65. ^ Баркер, Брайс (18 июня 2012 г.). «Старейшее наскальное искусство в Австралии обнаружено исследователем USQ». Университет Южного Квинсленда . Архивировано из оригинала 1 февраля 2014 г. Получено 20 января 2014 г.
  66. ^ Коллис, Клариса (июнь 2012 г.). «Древние художники рока и соула». Университет Монаша . Получено 20 января 2014 г.
  67. ^ ab Акерман, Ким; Уиллинг, Тим (март 2009 г.). "Древняя наскальная живопись сумчатого льва, Thylacoleo carnifex, из Кимберли, Западная Австралия". Antiquity . Получено 11 декабря 2012 г. .
  68. ^ "The Times Literary Supplement – ​​TLS". The Times . Архивировано из оригинала 29 сентября 2006 года.
  69. ^ Фонд Брэдшоу. «Картины Брэдшоу – Архив австралийского наскального искусства». Фонд Брэдшоу .
  70. ^ Zwartz, Henry (27 мая 2020 г.). «Наскальное искусство коренных народов, найденное в Северной Территории, является одним из трех подобных примеров во всем мире». ABC News (Australian Broadcasting Corporation) . Получено 28 мая 2020 г.
  71. ^ Университет Флиндерса (26 мая 2020 г.). «Миниатюрное наскальное искусство расширяет горизонты». Phys.org . Получено 28 мая 2020 г. .
  72. ^ «Археологи раскрывают большой маленький секрет наскального искусства». Университет Флиндерса (новости) . 27 мая 2020 г. Получено 28 мая 2020 г.
  73. ^ "Rock Heart – Australian Story". abc.net.au. 15 октября 2002 г.
  74. ^ «Цвета древнего наскального искусства происходят от микробов». BBC News . 27 декабря 2010 г.
  75. ^ "Места национального наследия - Национальный парк Грампианс (Гариверд)". Министерство сельского хозяйства, водных ресурсов и окружающей среды . Правительство Австралии . Получено 8 июля 2020 г.
  76. ^ "Aboriginal Rock Art Sites" (PDF) . Брамбук . Получено 8 июля 2020 .
  77. ^ "Аборигены Виктории, Грампианс, Виктория, Австралия". Посетите Викторию . 5 октября 2016 г. Получено 8 июля 2020 г.
  78. ^ "Bunjil Shelter - Stawell, Attraction, Grampians, Victoria, Australia". Посетите Victoria . 30 марта 2020 г. Получено 8 июля 2020 г.
  79. ^ Taçon, Paul SC; May, Sally K.; et al. (30 сентября 2020 г.). «Фигурки маливава — ранее неописанный стиль Арнема и наскального искусства». Australian Archaeology . 86 (3). Informa UK Limited: 208–225. doi : 10.1080/03122417.2020.1818361. ISSN  0312-2417. S2CID  224849841 — через Taylor & Francis Online.
  80. ↑ Веуле, Женель (1 октября 2020 г.). «Билби, тилацины и дюгони среди потрясающих наскальных рисунков Маливава, задокументированных в Арнемленде» . Новости АВС . Азбука науки. Австралийская радиовещательная корпорация . Проверено 3 октября 2020 г.
  81. ^ Ларкинс, Дэмиен (17 октября 2020 г.). «Стена с историей коренных народов восстановлена, открыта для посетителей в глубинке Квинсленда». ABC News . Australian Broadcasting Corporation . Получено 21 октября 2020 г. .
  82. ^ Маккарти, Фредерик Д.; Австралийский музей (1960). Пещерные рисунки островов Гроот, Айленд и Чезм . Сидней, Новый Южный Уэльс: Австралийский музей. OCLC  271765347.
  83. ^ Финдли, Э. (1998). «Аркадский квест [Работы Уильяма Уэстолла]». Новости Национальной библиотеки Австралии . 9 (1): 3–7.
  84. ^ Барроу, Теренс (1978). Искусство маори Новой Зеландии (переиздание). Издательство ЮНЕСКО. стр. 70. ISBN 9789231013195. Получено 2018-03-06 . Районы Северный Отаго и Южный Кентербери на Южном острове представляют богатый спектр наскального искусства с красными и черными пигментами. Используемые мотивы в основном люди, монстры, птицы и рыбы, и это стили, которые предшествуют классическому традиционному искусству маори.
  85. ^ Маккиннон, Малкольм (29 июля 2015 г.). «Места Отаго — Северный Отаго». Te Ara — Энциклопедия Новой Зеландии . Получено 30 мая 2019 г.
  86. ^ Уитли 2005, стр. xi.
  87. ^ Уитли 2005. стр. viii, 1.
  88. ^ Уитли 2005, стр.
  89. ^ Уитли 2005, стр. viii.
  90. ^ * Центр всемирного наследия ЮНЕСКО (2011). "Всемирные архивы наскального искусства встретятся в Тануме" . Получено 1 мая 2011 г.
  91. ^ Р., Хаубт. «База данных наскального искусства». www.rockartdatabase.com .
  92. ^ Хаубт, РА; Такон, PSC (22 октября 2016 г.). «Подход к модели совместной, онтологической и информационной визуализации в централизованной платформе наследия наскального искусства». Журнал археологической науки: Отчеты . 10 : 837–846. Bibcode : 2016JArSR..10..837H. doi : 10.1016/j.jasrep.2016.10.013.

Ссылки

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки