Премия «Оскар» за лучшую оригинальную музыку — награда, ежегодно вручаемая Академией кинематографических искусств и наук (AMPAS) лучшему существенному музыкальному произведению в форме драматического сопровождения, написанному специально для фильма композитором-участником. [1] Однако допускается использование некоторой уже существующей музыки, но претендующий фильм должен включать минимум оригинальной музыки. Этот минимум с 2021 года установлен в размере 35% музыки, а для сиквелов и франшиз этот показатель увеличивается до 80% . [2] До объявления номинантов отбираются пятнадцать музыкальных произведений.
Академия начала награждать фильмы за их музыку в 1935 году . Первоначально категория называлась «Лучшая музыка» . В то время победители и номинанты представляли собой смесь оригинальных саундтреков и адаптаций уже существующего материала. После спорной победы Чарльза Превина за «Сто мужчин и одна девушка» в 1938 году , фильма без указания композитора, в котором использовалась уже существующая классическая музыка, Академия добавила категорию «Лучшая оригинальная музыка» в 1939 году . [3] В 1942 году различие между двумя категориями музыки немного изменилось, поскольку они были переименованы в «Лучшая музыкальная партитура драматического фильма» и «Лучшая музыкальная партитура музыкального фильма» . [4] Это был первый раз, когда категория была разделена на отдельные жанры, различие, которое технически сохраняется и сегодня, хотя с 1985 года не было подано достаточно заявок для активации музыкальной категории . С 1942 по 1985 год музыкальные партитуры имели свою собственную категорию, за исключением 1958 , 1981 и 1982 годов . За это время обе категории претерпели множество изменений названий:
После побед четырёх полнометражных анимационных фильмов Walt Disney за шесть лет с 1990 по 1995 год ( Русалочка , Красавица и Чудовище , Алладин и Король Лев ) в период, называемый Ренессансом Диснея , было решено снова разделить категорию «Лучший оригинальный саундтрек» по жанрам, на этот раз объединив комедии и мюзиклы. Как сказал Алан Бергман , председатель музыкального отделения Академии: «Люди голосовали за песни, а не за подпевки. Мы чувствовали, что члены Академии за пределами музыкального отделения не различали эти два понятия. Поэтому, когда саундтрек, такой как « Король Лев» , конкурирует с драмой, такой как «Форрест Гамп» , это яблоки и апельсины — не в качестве саундтрека, а в том, как он функционирует в фильме. Есть большая разница». [5] Поэтому в 1996 году категория была разделена на «Лучший оригинальный драматический саундтрек» и «Лучший оригинальный мюзикл или комедия» . Это изменение оказалось непопулярным в других отделениях Академии, поскольку Чарльз Бернстайн , председатель комитета по правилам Академии, отметил, что «ни одна другая номинация «Оскар» не зависит от жанра фильма» и «работа по написанию музыкального сопровождения для романтической комедии ничем существенно не отличается от работы над тяжелой драмой». [5] Это разделение было отменено в 2000 году .
В 2020 году правила были изменены, чтобы требовать, чтобы саундтрек фильма включал не менее 60% оригинальной музыки. Фильмы франшизы и сиквелы должны включать не менее 80% новой музыки. [6] В 2021 году правила были изменены снова, снизив минимальный процент оригинальной музыки с 60% до 35% от общего количества музыки в фильме. [7]
Премия «Оскар» за лучший оригинальный мюзикл — это категория, которая была восстановлена в 2000 году после того, как категория «Лучший оригинальный мюзикл или комедия» была упразднена. Она никогда не присуждалась в ее нынешнем виде из-за длительного отсутствия фильмов, соответствующих достаточным требованиям. Исполнительный комитет музыкального отделения Академии решает, достаточно ли качественных заявок, чтобы оправдать ее активацию. [8]
Согласно правилам, лучший оригинальный мюзикл определяется следующим образом:
Оригинальный мюзикл состоит не менее чем из пяти оригинальных песен одного автора или группы авторов, которые используются либо в качестве закадрового голоса, либо визуально исполняются. Каждая из этих песен должна быть содержательно передана, отчетливо слышима, понятна и должна способствовать развитию сюжетной линии фильма. Произвольная группа песен, несущественных для сюжетной линии, не будет считаться приемлемой. [8]
Ниже приведен список номинированных композиторов, организованный по годам, и включающий как фильмы, так и композиторов. Годы, указанные в следующем списке победителей, являются годами производства, таким образом, ссылка на 1967 год означает, что Оскары были вручены в 1968 году за фильмы, выпущенные в 1967 году.
These are only for nominations in the Scoring categories. Nominations in other categories, such as the Original Song category, are not included.
Only one composer has won two Scoring Oscars the same year: in 1973, Marvin Hamlisch won Original Dramatic Score for The Way We Were and Best Adaptation Score, for The Sting. Hamlisch also won Best Song that year for The Way We Were, making him the only composer to win three music Oscars in the same year.
Only one composer has won Oscars three years in a row: Roger Edens won for Easter Parade (1948), On the Town (1949) and Annie Get Your Gun (1950).
Eight composers have won Oscars two years in a row:
As of 2023, only 10 women have been nominated in music score categories: Ann Ronell, Tylwyth Kymry aka Meg Karlin, Angela Morley, Marilyn Bergman, Rachel Portman, Anne Dudley, Lynn Ahrens, Hildur Guðnadóttir, Germaine Franco, and Laura Karpman. Kymry, Bergman, and Ahrens were nominated for their contribution as lyricists.
Four women have won in the scoring categories. Three are composers: Rachel Portman, who won for Emma (1996); Anne Dudley, who won for The Full Monty (1997); and Hildur Guðnadóttir, who won for Joker (2019). The fourth is lyricist Marilyn Bergman, who won for Yentl (1983) in the Original Song Score category, sharing the award with co-lyricist Alan Bergman (her husband) and composer Michel Legrand. Guðnadóttir is the only woman to win the award under no qualifications; Bergman won for Best Song Score while Portman and Dudley won for Best Musical or Comedy Score.
The female composers nominated for multiple Scoring Oscars are Rachel Portman, who was nominated for Emma (1996) (for which she won for Best Musical or Comedy Score), The Cider House Rules (1999), and Chocolat (2000); and Angela Morley, who was nominated twice in the Original Song Score or Adaptation Score category for The Little Prince (1974) and The Slipper and the Rose (1976).
Dmitri Shostakovich and Duke Ellington were both nominated the same year but lost to the arrangers of West Side Story.
The scores of Midnight Express by Giorgio Moroder in 1979, Slumdog Millionaire by A. R. Rahman in 2009, and The Social Network by Trent Reznor and Atticus Ross in 2011 are the only scores with electronic-based music ever to win the award. In addition, the electronic-based scores of Witness by Maurice Jarre in 1986, Rain Man by Hans Zimmer in 1989, and Her by William Butler, and Owen Pallett in 2014 have also been nominated.
Noted nominated composers known for their music mostly outside the film world include: Aaron Copland, Kurt Weill, Gian Carlo Menotti, Philip Glass, John Corigliano, Peter Maxwell Davies, Randy Newman, Richard Rodney Bennett, Stephen Schwartz, Andrew Lloyd Webber, Artie Shaw, Trent Reznor, Quincy Jones, Herbie Hancock, Jon Batiste, and Jonny Greenwood.
Rock musicians and pop stars are most often nominated in the songwriting category. These popular performers were nominated in the Scoring categories: The Beatles, Prince, Pete Townshend, Rod McKuen, Isaac Hayes, Kris Kristofferson, Quincy Jones, Randy Newman, Anthony Newley, Paul Williams, Tom Waits, David Byrne, Ryuichi Sakamoto, Trent Reznor, and Matthew Wilder.
Record producers George Martin (The Beatles) and Jerry Wexler (Atlantic Records) also received nominations in the Scoring categories.
The following is a list of composers nominated more than once and winning at least one Academy Award (in this category). This list is sorted by number of awards, with the number of total nominations listed in parentheses. These do not include nominations (or awards) in the Best Original Song category.
The following composers have been nominated for a Best Original Score Oscar more than once but have yet to garner one. The number of nominations is listed in parentheses. These do not include nominations (or awards) in the Best Original Song category.