Дагерротип ( / d ə ˈ ɡ ɛər ( i . ) ə ˌ t aɪ p , -( i . ) oʊ -/ ;[1][2] Французский:daguerréotype) был первым общедоступнымфотографическимпроцессом, широко использовавшимся в 1840-х и 1850-х годах. «Дагерротип» также относится к изображению, созданному с помощью этого процесса.
Изобретенный Луи Дагером и представленный миру в 1839 году, [3] [4] [5] дагеротип был почти полностью вытеснен к 1856 году новыми, менее дорогими процессами, такими как амбротипия ( коллоидный процесс ), которые дают более легко просматриваемые изображения. С конца 20-го века произошло возрождение дагеротипии небольшим числом фотографов, заинтересованных в художественном использовании ранних фотографических процессов. [6]
Чтобы сделать изображение, дагерротипист полировал лист посеребренной меди до зеркального блеска; обрабатывал его парами, делавшими его поверхность светочувствительной; экспонировал его в камере столько времени, сколько считал необходимым, что могло составлять всего несколько секунд для ярко освещенных солнцем объектов или гораздо больше при менее интенсивном освещении; делал полученное на нем скрытое изображение видимым, окуривая его парами ртути ; устранял его чувствительность к свету путем жидкой химической обработки; промывал и высушивал его; а затем запечатывал легко повреждаемый результат под стеклом в защитном кожухе.
Изображение находится на зеркальной серебряной поверхности и будет выглядеть либо позитивно, либо негативно , в зависимости от угла, под которым оно рассматривается, как оно освещено и отражается ли светлый или темный фон в металле. Самые темные области изображения — это просто голое серебро; более светлые области имеют микроскопически тонкую светорассеивающую текстуру. Поверхность очень деликатная, и даже самое легкое протирание может навсегда ее поцарапать. Небольшое потускнение по краям — это нормально.
Несколько типов старинных фотографий, чаще всего амбротипы и тинтипы , но иногда даже старые отпечатки на бумаге, часто ошибочно идентифицируются как дагерротипы, особенно если они находятся в небольших, орнаментированных футлярах, в которых обычно размещались дагерротипы, сделанные в США и Великобритании. Название «дагерротип» правильно относится только к одному очень конкретному типу изображения и носителю, продукту процесса, который широко использовался только с начала 1840-х до конца 1850-х годов.
Начиная с эпохи Возрождения , художники и изобретатели искали механический метод запечатления визуальных сцен. [7] Используя камеру-обскуру , художники вручную обводили то, что видели, или использовали оптическое изображение в качестве основы для решения проблем перспективы и параллакса , а также для определения цветовых значений. Камера-обскура оптически уменьшает реальную сцену в трехмерном пространстве до плоского отображения в двух измерениях .
В начале XVII века итальянский врач и химик Анджело Сала писал, что порошкообразный нитрат серебра чернеет на солнце, но не нашел практического применения этому явлению.
Открытие и коммерческая доступность галогенов — йода , брома и хлора несколькими годами ранее (йод был открыт Куртуа в 1811 году, бром — Лёвигом в 1825 году и Баларом в 1826 году независимо, а хлор — Шееле в 1774 году) — означало, что серебряные фотографические процессы, основанные на восстановлении йодида серебра , бромида серебра и хлорида серебра до металлического серебра, стали осуществимыми. Дагерротип — один из этих процессов, но не первый, поскольку Ньепс экспериментировал с бумажными негативами из хлорида серебра, в то время как эксперименты Веджвуда были с нитратом серебра, как и трафареты букв Шультце. Франсуа Араго убедил Ипполита Байяра подождать, прежде чем обнародовать свой бумажный процесс. [8]
Предыдущие открытия светочувствительных методов и веществ, включая нитрат серебра Альбертом Великим в 13 веке [9] , смесь серебра и мела Иоганном Генрихом Шульце в 1724 году [10] [11] и гелиографию на основе битума Жозефа Ньепса в 1822 году, способствовали развитию дагерротипа. [7] [12]
Первая надежно задокументированная попытка запечатлеть изображение, сформированное в камере-обскуре, была предпринята Томасом Веджвудом еще в 1790-х годах, но, согласно отчету о его работе, составленному сэром Гемфри Дэви в 1802 году :
Изображения, сформированные с помощью камеры-обскуры, оказались слишком слабыми, чтобы в течение умеренного времени оказать воздействие на нитрат серебра. Копирование этих изображений было первой целью мистера Веджвуда в его исследованиях по этому вопросу, и для этой цели он сначала использовал нитрат серебра, о котором ему упомянул его друг, как вещество, очень чувствительное к влиянию света; но все его многочисленные эксперименты относительно их первичной цели оказались безуспешными. [13]
В 1829 году французский художник и химик Луи Дагер, приобретая у оптика Шевалье камеру-обскуру для своей работы над театральной сценой, познакомился с Нисефором Ньепсом , которому уже удалось записать изображение с камеры-обскуры, используя изобретенный им процесс: гелиографию . [15]
Дагер встретился с Ньепсом и вступил с ним в переписку. Ньепс изобрел один из первых двигателей внутреннего сгорания ( пиреолофор ) вместе со своим братом Клодом и усовершенствовал велосипед, а также экспериментировал с литографией и связанными с ней процессами. Их переписка показывает, что Ньепс поначалу не хотел разглашать какие-либо подробности своей работы с фотографическими изображениями. Чтобы не допустить раскрытия каких-либо секретов до усовершенствования изобретения, они использовали цифровой код для безопасности. [16] 15, например, обозначало загарное действие солнца на кожу человека ( action solaire sur les corps ); 34 — камеру-обскуру ( chambre noir ); 73 — серную кислоту. [17]
Письменный контракт, составленный между Нисефором Ньепсом и Дагером [18], включает обязательство Ньепса раскрыть подробности изобретенного им процесса — асфальтового процесса или гелиографии. Дагер поклялся хранить тайну под страхом возмещения ущерба и обязался разработать камеру и усовершенствовать процесс. Усовершенствованный процесс в конечном итоге был назван физавтотипией .
Ранние эксперименты Ньепса были результатом его интереса к литографии и заключались в захвате изображения камерой (тогда называвшейся камерой-обскурой), что приводило к получению гравюры, которую можно было печатать с помощью различных литографических процессов. [19] Асфальтовый процесс или гелиография требовал настолько длительных экспозиций, что Араго сказал, что он непригоден для использования. Тем не менее, без экспериментов Ньепса маловероятно, что Дагер смог бы развить их, чтобы адаптировать и улучшить то, что оказалось процессом дагерротипии.
После смерти Ньепса в 1833 году его сын, Исидор, унаследовал права на контракт, и между Дагером и Исидором была составлена новая версия. Исидор подписал документ, признав, что старый процесс был улучшен до возможных пределов и что новый процесс, который будет носить имя только Дагера, будет в 60-80 раз быстрее старого асфальта (битума), изобретенного его отцом. Это был дагерротипный процесс, в котором использовались йодированные посеребренные пластины, и который проявлялся с помощью паров ртути.
Для использования изобретения предлагалось продать 400 акций по 1000 франков каждая; секретность могла быть снята после продажи 100 акций, или же права на процесс можно было купить за 20 000 франков.
2 января 1839 года Дагер написал Исидору Ньепсу о своей беседе с Араго:
Он видит трудности с этим процессом по подписке; почти наверняка — как и я сам убедился с тех пор, как увидел свои первые образцы — что подписка не поможет. Все говорят, что это превосходно: но это будет стоить нам тысячу франков, прежде чем мы узнаем его [процесс] и сможем судить, может ли он оставаться в тайне. Сам г-н де Мандело знает нескольких человек, которые могли бы подписаться, но не сделают этого, потому что думают, что он [секрет] раскроется сам собой, и теперь у меня есть доказательство, что многие думают так. Я полностью согласен с идеей г-на Араго, то есть заставить правительство купить это открытие, и что он сам займется этим в палате. Я уже видел нескольких депутатов, которые придерживаются того же мнения и окажут поддержку; мне кажется, что так больше всего шансов на успех; поэтому, мой дорогой друг, я думаю, что это лучший вариант, и все заставляет меня думать, что мы не пожалеем об этом. Для начала г-н Араго выступит в следующий понедельник в Академии наук... [20]
Исидор не внес никакого вклада в изобретение дагерротипа, и его не посвятили в детали изобретения. [21] Тем не менее, он пользовался государственной пенсией, назначенной ему совместно с Дагером.
Майлз Берри, патентный поверенный, действовавший от имени Дагера и Исидора Ньепса в Англии, написал шестистраничный меморандум в Казначейство, пытаясь повторить французское соглашение в Великобритании, «с целью сделать его открытым в Англии для пользы общественности».
Сообщить партии, что парламент не выделил средства
в распоряжении Казначейства
из которого можно было бы сделать покупку этого описания
(неразборчивая подпись)
3 апреля Министерство финансов направило Майлзу Берри письмо с уведомлением о своем решении:
(Кому) Майлзу Берри, эсквайру, 66 Чансери Лейн
Сэр,
Представив лордам и пр. Ваше заявление от имени господ Дагера и Ньепса, что правительство намерено приобрести их патентное право на изобретение, известное как «дагерротип», я имею честь уведомить Вас о том, что парламент не предоставил в распоряжение их лордств никаких средств, из которых можно было бы осуществить покупку этого изобретения.
3 апреля 1840 г. (подпись) А. Гордон
(запись на полях) Заявка отклонена [22] [23]
Без принятия законопроектов парламентом, как это было организовано во Франции (Араго представил законопроект в Палате депутатов, а Гей-Люссак — в Палате пэров), не было возможности повторить французскую договоренность в Англии, поэтому дагерротип был предоставлен французским правительством бесплатно всему миру, за исключением Англии и Уэльса, где патентные права контролировал Ричард Бирд.
Дагер запатентовал свой процесс в Англии, а Ричард Бирд запатентовал свои усовершенствования процесса в Шотландии [24] [25] [26] [27] [28] В это время астроном и член Палаты депутатов Франсуа Араго искал решение, при котором изобретение было бы предоставлено миру бесплатно путем принятия актов во французском парламенте. Ричард Бирд контролировал большинство лицензий в Англии и Уэльсе, за исключением Антуана Клоде , который купил лицензию непосредственно у Дагера.
В США Александр С. Уолкотт, по словам Джона Джонсона, изобрел зеркальную дагерротипную камеру всего за один день после прочтения описания процесса дагерротипии, опубликованного в английском переводе. [29]
Отец Джонсона отправился в Англию с несколькими образцами портретов, чтобы запатентовать камеру, и встретился с Ричардом Бирдом, который купил патент на камеру, а год спустя полностью купил патент на дагерротип. Джонсон помогал Бирду в создании портретной студии на крыше Политехнического института на Риджент-стрит и некоторое время управлял дагерротипной студией Бирда в Дерби, а затем в Манчестере, прежде чем вернуться в США. [30]
Зеркальная камера Уолкотта, которая давала миниатюрные снимки размером с почтовую марку, использовалась около двух лет, прежде чем ее заменил портретный объектив Петцваля, который давал более крупные и четкие изображения.
Антуан Клоде [31] купил лицензию у Дагера напрямую на производство дагерротипов. Его дядя, банкир Виталь Ру, договорился, что он возглавит стекольную фабрику в Шуази-ле-Руа вместе с Жоржем Бонтаном , и переехал в Англию, чтобы представлять фабрику с выставочным залом в Хай-Холборне. [32] На каком-то этапе Бирд подал в суд на Клоде, утверждая, что у него есть монополия на дагерротипию в Англии, но проиграл. [33] Первоначально целью Ньепса было найти метод воспроизведения отпечатков и рисунков для литографии . Он начал с экспериментов со светочувствительными материалами и сделал контактный отпечаток с рисунка, а затем успешно сделал первую фотомеханическую запись изображения в камере-обскуре — первую в мире фотографию. Метод Ньепса заключался в покрытии оловянной пластины битумом Иудеи (асфальтом), и под действием света битум дифференцированно затвердевал. Пластина промывалась смесью масла лаванды и скипидара, оставляя рельефное изображение. Позднее усовершенствование Дагера и Ньепса в процессе гелиографа, физавтотипия, сократило экспозицию до восьми часов. [34]
Ранние эксперименты требовали часов экспозиции в камере для получения видимых результатов. Современные историки фотографии считают истории о том, что Дагер случайно открыл процесс развития ртути из-за оставленной в шкафу миски с ртутью или, в качестве альтернативы, из-за сломанного термометра, ложными. [35] [36]
Другая история о счастливой случайности, в которой современные историки фотографии теперь сомневаются, была рассказана Луи Фигуйе, о серебряной ложке, лежащей на йодированной серебряной пластине, которая оставила свой рисунок на пластине под воздействием света. [37] Заметив это, Дагер предположительно написал Ньепсу 21 мая 1831 года, предлагая использовать йодированные серебряные пластины в качестве средства получения световых изображений в камере.
Дагер не дал четкого отчета о своем методе открытия и позволил этим легендам войти в обиход после того, как секретность была снята.
Письма Ньепса Дагеру от 24 июня и 8 ноября 1831 года показывают, что Ньепсу не удалось получить удовлетворительные результаты, следуя предложению Дагера, хотя он и сделал негатив на йодированной серебряной пластине в камере. Письма Ньепса Дагеру от 29 января и 3 марта 1832 года показывают, что использование йодированных серебряных пластин было заслугой Дагера, а не Ньепса. [38]
Жан-Батист Дюма , который был президентом Национального общества поощрения науки ( Société d'encouragement pour l'industrie nationale ) и химиком, предоставил свою лабораторию в распоряжение Дагера. По словам австрийского химика Йозефа Марии Эдера , Дагер не был сведущ в химии, и именно Дюма предложил Дагеру использовать гипосульфит натрия, открытый Гершелем в 1819 году, в качестве фиксатора для растворения неэкспонированных солей серебра. [11] [38]
Абзац, добавленный в конце обзора одной из диорамных постановок Дагера [39] в «Журнале художников» от 27 сентября 1835 года [40], диорамной картины оползня , произошедшего в « Долине Голдо » , вскользь упоминает о слухах, ходивших в парижских студиях о попытках Дагера сделать визуальную запись на металлических пластинах мимолетного изображения, полученного камерой-обскурой:
Говорят, что Дагер нашел способ собрать на подготовленной им пластине изображение, полученное с помощью камеры-обскуры, таким образом, что портрет, пейзаж или любой вид, спроецированный на эту пластину с помощью обычной камеры-обскуры, оставляет на ней отпечаток в свете и тени и, таким образом, представляет собой самый совершенный из всех рисунков... препарат, нанесенный на это изображение, сохраняет его в течение неопределенного времени... физические науки, возможно, никогда не представляли чуда, сравнимого с этим. [41]
Еще одним ключом к установлению даты изобретения процесса является тот факт, что когда парижский корреспондент лондонского периодического издания The Athenaeum сообщил о публичном объявлении о дагерротипе в 1839 году, он упомянул, что выпускаемые сейчас дагерротипы значительно лучшего качества, чем те, которые он видел «четыре года назад».
Отец Виолле-ле-Дюка писал в сентябре 1836 года, что он видел фотографию, сделанную Дагером с вершины его диорамы. На снимке были изображены холмы Монмартра . С помощью слабого увеличительного стекла можно было различить детали телеграфной башни на расстоянии более полутора миль. [44] В апреле 1837 года Дагер заметил Изидору Ньепсу, что его оборудование для дагерротипирования готово, и единственное, что ему нужно, — это хорошая погода. [45]
На совместном заседании Французской академии наук и Академии изящных искусств, состоявшемся в Институте Франции в понедельник, 19 августа 1839 года [46] [47], Франсуа Араго кратко упомянул о более раннем процессе, который разработал Ньепс и помог улучшить Дагер, не называя их по имени (гелиограф и физавтотип), в довольно пренебрежительных выражениях, подчеркнув их неудобства и недостатки, такие как длительность экспозиции, достигавшая восьми часов, что требовало экспозиции в течение целого дня, за это время солнце перемещалось по небу, удаляя все следы полутонов или моделирования круглых объектов, а фотографический слой имел тенденцию отслаиваться пятнами, при этом он в восторженных выражениях восхвалял дагеротип. Игнорирование вклада Нисефора Ньепса таким образом привело к тому, что сын Ньепса, Исидор, возмущался тем, что его отца игнорируют, поскольку он был первым, кто запечатлел изображение, полученное в камере химическим способом, и Исидор написал памфлет в защиту репутации своего отца Histoire de la découverte improprement nommé daguerréotype [48] («История открытия, неправильно названного дагерротипом»). [21] [49]
Дагер присутствовал, но жаловался на боль в горле. Позже в том же году Уильям Фокс Тальбот объявил о своем процессе «чувствительной бумаги» с хлоридом серебра. [примечание 3]
Вместе эти заявления заставили ранних комментаторов выбрать 1839 год как год рождения фотографии или ее обнародования. Позже стало известно, что роль Ньепса была преуменьшена в усилиях Араго по популяризации дагерротипа, и первая фотография зафиксирована в « Истории фотографии» Эдера как сделанная в 1826 или 1827 году. Репутация Ньепса как настоящего изобретателя фотографии стала известна благодаря возмущению его сына Исидора тем, что ранние эксперименты его отца были упущены или проигнорированы, хотя Нисефор раскрыл свой процесс, который в то время был секретным.
Фраза «рождение фотографии» использовалась разными авторами для обозначения разных вещей — либо обнародования процесса (в 1839 году) как метафоры, указывающей на то, что до этого процесс дагерротипии держался в секрете; либо даты, когда была сделана первая фотография камерой или с ее помощью (с использованием асфальтового процесса или гелиографии), как полагают, 1822 год, но исследования Эдера указывают на то, что более вероятной датой был 1826 год или позже. [51] С другой стороны, первые фотографии Фокса Тальбота были сделаны «блестящим летом 1835 года». [52]
Дагер и Ньепс вместе подписали хорошее соглашение, в котором вознаграждение за изобретение должно было выплачиваться по подписке. Однако кампания, которую они начали для финансирования изобретения, провалилась. Франсуа Араго, чьи взгляды на систему патентования изобретений можно понять из его речей, произнесенных позднее в Палате депутатов (он, по-видимому, считал, что английская патентная система имеет преимущества перед французской), не считал идею сбора денег по подписке хорошей и поддержал Дагера, организовав принятие предложений в обеих палатах французского парламента.
Дагер не патентовал и не получал прибыль от своего изобретения обычным способом. Вместо этого было решено, что французское правительство приобретет права в обмен на пожизненные пенсии Дагеру и сыну и наследнику Ньепса, Исидору. Затем правительство должно было представить дагерротипный процесс «бесплатно миру» в качестве подарка, что оно и сделало 19 августа 1839 года. Однако за пять дней до этого Майлз Берри, патентный поверенный , действующий от имени Дагера, подал заявку на патент № 8194 от 1839 года: «Новый или улучшенный метод получения спонтанного воспроизведения всех изображений, полученных в фокусе камеры-обскуры». Патент распространялся на «Англию, Уэльс и город Берик-апон-Твид, а также на все колонии и плантации Ее Величества за рубежом». [53] [54] Это была обычная формулировка английских патентных описаний до 1852 года. Только после Акта 1852 года, который объединил патентные системы Англии, Ирландии и Шотландии, единая патентная защита была автоматически распространена на все Британские острова, включая Нормандские острова и остров Мэн. Ричард Бирд купил патентные права у Майлза Берри, а также получил шотландский патент, который он, по-видимому, не использовал. Таким образом, Соединенное Королевство и «колонии и плантации за рубежом» стали единственными местами, где для изготовления и продажи дагерротипов по закону требовалась лицензия. [54] [55]
Хотя ранние работы Дагера сохранились, когда его студия сгорела 8 марта 1839 года, когда туда приехал из США художник Сэмюэл Морзе , [56] на сегодняшний день известно о существовании менее 25 из них. [57]
Камера -обскура (лат. «темная комната») в своей простейшей форме представляет собой естественное явление. [58]
Широколиственное дерево при ярком солнечном свете обеспечит условия, которые соответствуют требованиям камеры-обскуры или камеры-обскуры : яркий источник света (солнце), тень, которую дает лиственный полог, плоская поверхность, на которую проецируется изображение, и отверстия, образованные промежутками между листьями. Изображение солнца будет выглядеть как круглый диск, а при частичном затмении — как полумесяц. [59]
Ясное описание камеры-обскуры дано Леонардо да Винчи в «Атлантическом кодексе» (1502): (он назвал ее oculus artificialis , что означает «искусственный глаз») [60]
Если фасад здания, или место, или ландшафт освещены солнцем и в стене комнаты в здании, обращенной к нему и не освещаемой непосредственно солнцем, просверлено небольшое отверстие, то все объекты, освещенные солнцем, будут посылать свои изображения через это отверстие и будут появляться в перевернутом виде на стене, обращенной к отверстию.
В другой тетради он записал:
Вы поймаете эти изображения на листе белой бумаги, который будет помещен вертикально в комнате недалеко от этого отверстия, и вы увидите все вышеупомянутые объекты на этой бумаге в их естественных формах или цветах, но они будут казаться меньше и перевернутыми из-за пересечения лучей в этом отверстии. Если эти изображения происходят из места, которое освещается солнцем, они будут казаться цветными на бумаге точно такими, какими они есть. Бумага должна быть очень тонкой и должна рассматриваться с обратной стороны. [61]
В XVI веке Даниэле Барбаро предложил заменить маленькое отверстие большим и линзой для очков старика ( двояковыпуклая линза для коррекции дальнозоркости), что давало гораздо более яркое и четкое изображение. [58] [62] [63] [64]
К концу XVIII века небольшие, легко переносимые коробчатые устройства, оснащенные простым объективом, внутренним зеркалом и матовым стеклянным экраном, стали популярными среди состоятельных любителей для создания набросков пейзажей и архитектуры. Камера направлялась на сцену и фиксировалась, лист тонкой бумаги помещался поверх матового стекла, затем карандашом или ручкой можно было обвести изображение, проецируемое изнутри. Красивые, но мимолетные маленькие световые картины на экране вдохновили нескольких людей на поиски способа запечатлеть их более полно и эффективно — и автоматически — с помощью химии.
Дагер, опытный профессиональный художник, был знаком с камерой-обскурой как с вспомогательным средством для установления правильных пропорций и перспективы , что иногда было очень полезно при планировании знаменитых театральных задников, которые он рисовал, и еще более масштабных сверхреалистичных панорам, которые он демонстрировал в своей популярной «Диораме» .
Изображение дагерротипа формируется на тщательно отполированной серебряной поверхности. Обычно серебро представляет собой тонкий слой на медной подложке, но в качестве подложки могут использоваться и другие металлы, такие как латунь, а дагерротипы также могут быть сделаны на сплошных серебряных листах. Поверхность из очень чистого серебра предпочтительнее, но стерлинговое (чистота 92,5%) или монетное серебро США (чистота 90%) или даже более низкие сорта серебра являются функциональными. В практике 19 века обычный исходный материал, шеффилдская пластина , производился с помощью процесса, иногда называемого гальванопокрытием методом плавления. Лист стерлингового серебра наплавлялся на верхнюю часть толстого медного слитка. Когда слиток многократно прокатывали под давлением для получения тонких листов, относительная толщина двух слоев металла оставалась постоянной. Альтернативой было гальваническое покрытие слоя чистого серебра на голый медный лист. Иногда эти две технологии совмещались, при этом шеффилдская пластина покрывалась финишным слоем чистого серебра методом гальванопокрытия.
Для того чтобы углы пластины не рвали полировальный материал при полировке пластины, края пластины отгибались назад с помощью запатентованных устройств, которые также могли служить держателями пластины, чтобы избежать прикосновения к поверхности пластины во время обработки. [65] [66]
.jpg/1280px-Earliest_known_photograph_of_a_living_animal_(cropped).jpg)
Чтобы оптимизировать качество изображения конечного продукта, серебряная сторона пластины должна была быть отполирована до максимально возможного зеркального блеска. Серебро должно было быть полностью очищено от потускнения или других загрязнений, когда оно было сенсибилизировано, поэтому дагерротипист должен был выполнить по крайней мере заключительную часть операции по полировке и очистке незадолго до использования. В 19 веке полировка производилась с помощью круга, покрытого кожей или бархатом, сначала с использованием гнилого камня , затем ювелирных румян , затем ламповой сажи . Первоначально работа была полностью ручной, но вскоре были изобретены полировальные машины для облегчения этой задачи. Наконец, поверхность протиралась азотной кислотой , чтобы сжечь любые остаточные органические вещества.
В темноте или при свете безопасного фонаря поверхность серебра подвергалась воздействию паров галогена . Первоначально использовались только пары йода (из кристаллов йода при комнатной температуре), что давало поверхностное покрытие из йодида серебра , но вскоре было обнаружено, что последующее воздействие паров брома значительно увеличивало чувствительность покрытия из галогенида серебра . Также можно было использовать воздействие паров хлора или комбинации паров брома и хлора. Окончательное повторное окуривание йодом было типичным.
Затем пластину переносили в камеру в светонепроницаемом держателе пластины. Извлечение защитного темного слайда или открытие пары дверей в держателе обнажало сенсибилизированную поверхность внутри темной камеры, а снятие крышки с объектива камеры начинало экспозицию, создавая невидимое скрытое изображение на пластине. В зависимости от используемой сенсибилизирующей химии, яркости освещения и светоконцентрирующей способности объектива, требуемое время экспозиции варьировалось от нескольких секунд до многих минут. [68] [69] После того, как экспозиция считалась завершенной, объектив закрывали крышкой, а держатель снова становился светонепроницаемым и снимался с камеры.
Скрытое изображение проявлялось до видимости в течение нескольких минут под воздействием паров, выделяемых нагретой ртутью в специально изготовленной проявочной коробке. Токсичность ртути была хорошо известна в 19 веке, но меры предосторожности принимались редко. [70] Однако сегодня опасности контакта с ртутью и другими химикатами, традиционно используемыми в процессе дагерротипии, воспринимаются более серьезно, как и риск выброса этих химикатов в окружающую среду. [71] [72] [73]
В вариации процесса Беккереля , опубликованной в 1840 году, но очень редко применявшейся в XIX веке, пластина, сенсибилизированная путем выпаривания только йода, проявлялась путем полного воздействия солнечного света, проходящего через желтое, янтарное или красное стекло. Иодид серебра в неэкспонированном состоянии был нечувствителен к красному концу видимого спектра света и не подвергался воздействию, но скрытое изображение, созданное в камере синими, фиолетовыми и ультрафиолетовыми лучами, пропорционально сенсибилизировало каждую точку на пластине, так что эта отфильтрованная цветом «солнечная ванна» усиливала ее до полной видимости, как если бы пластина экспонировалась в камере в течение нескольких часов или дней, чтобы получить видимое изображение без проявления. Дагерротипы Беккереля, будучи полностью проявленными и зафиксированными, обычно приобретают несколько голубоватый оттенок. Качество изображения может быть не таким великолепным и четким, как у дагеротипа, проявленного с использованием паров ртути, хотя современные фотографы, занимающиеся дагеротипией, склонны отдавать предпочтение процессу Беккереля из-за опасностей и дороговизны работы со ртутью.
После проявления светочувствительность пластины была снижена путем удаления неэкспонированного галогенида серебра слабым раствором тиосульфата натрия ; первоначальный метод Дагера состоял в использовании горячего насыщенного раствора поваренной соли.
Золочение, также называемое тонированием золотом, было дополнением к процессу Дагера, введенному Ипполитом Физо в 1840 году. Вскоре оно стало частью стандартной процедуры. Чтобы придать стально-серому изображению немного более теплый тон и физически укрепить порошкообразные серебряные частицы, из которых оно состояло, раствор хлорида золота [ какой? ] наносился на поверхность, и пластина ненадолго нагревалась над пламенем, затем сливалась, промывалась и высушивалась. Без этой обработки изображение было таким же нежным, как «пыль» на крыле бабочки.
Даже при укреплении позолотой поверхность изображения все еще была очень легко испорчена, а воздух мог потускнеть на серебре, поэтому готовую пластину оборачивали защитным стеклом и запечатывали полосками бумаги, пропитанными гуммиарабиком . В США и Великобритании для отделения поверхности изображения от стекла обычно использовали позолоченный латунный коврик, называемый в США консервантом, а в Великобритании — пинчбеком . В континентальной Европе для этой цели обычно использовали тонкий картонный коврик или паспарту .
Существовало два основных метода обработки дагерротипов для защиты и демонстрации:
В США и Великобритании традиция хранения миниатюрных картин в деревянном футляре, покрытом кожей или бумагой с рельефным узором, продолжалась вплоть до дагерротипа. Некоторые дагерротиписты были художниками-портретистами, которые также предлагали миниатюрные портреты. Иногда использовались черные лакированные футляры, украшенные вставками из перламутра . Более солидный футляр Union был сделан из смеси цветных опилок и шеллака (основного компонента лака для дерева), сформированных в нагретой форме для получения декоративного скульптурного рельефа. Слово «Union» относилось к смеси опилок и лака — производство футляров Union началось в 1856 году. [74] Во всех типах футляров внутренняя часть крышки была выстлана бархатом, плюшем или атласом, чтобы обеспечить темную поверхность для отражения в пластине для просмотра и для защиты покровного стекла. [75] В некоторых футлярах, однако, было два дагерротипа друг напротив друга. Изображения в футлярах можно было выставить на столе или выставить на каминной полке . Большинство случаев были небольшими и достаточно легкими, чтобы их можно было легко носить в кармане, хотя обычно это не делалось. Другой подход, распространенный во Франции и остальной части континентальной Европы, заключался в том, чтобы повесить дагерротип на стену в рамке, простой или сложной. [76] [77]
Консерваторы смогли определить, что дагерротип Уолта Уитмена был сделан в Новом Орлеане, причем основной подсказкой был тип рамы, которая была сделана для настенного крепления во французском и континентальном стиле. [78] Подтверждающим доказательством новоорлеанского происхождения был клочок бумаги из Le Mesager , двуязычной газеты Нового Орлеана того времени, который использовался для вклеивания пластины в раму. [79] Другими подсказками, используемыми историками для идентификации дагерротипов, являются клейма на серебряной пластине и отличительные узоры, оставленные разными фотографами при полировке пластины кожаным бубном, который оставляет чрезвычайно тонкие параллельные линии, различимые на поверхности. [80]
Поскольку сам дагерротип находится на относительно тонком листе мягкого металла, его легко можно было обрезать до размеров и форм, подходящих для установки в медальоны, как это делалось с миниатюрными картинами. [81] Другие творческие применения дагерротипных портретов заключались в их установке в брелки для часов и футляры для часов , шкатулки для драгоценностей и другие богато украшенные серебряные или золотые шкатулки, ручки тростей , а также в броши, браслеты и другие ювелирные изделия, которые теперь коллекционеры называют «дагерровскими украшениями». [82] Покровное стекло или кристалл были запечатаны либо непосредственно на краях дагерротипа, либо в отверстии его приемника, и обычно предоставлялась защитная откидная крышка.
Дагерротипы обычно перевернуты сбоку — зеркальные изображения — потому что они обязательно просматриваются со стороны, которая изначально была обращена к объективу камеры. Хотя дагерротипист мог прикрепить зеркало или отражающую призму перед объективом, чтобы получить результат правильного чтения, на практике это делалось редко. [83] [84]
Использование любого типа крепления вызывало некоторую потерю света, несколько увеличивая требуемое время экспозиции, и если они не были очень высокого оптического качества, они могли ухудшить качество изображения. Правосторонний текст или правосторонние пуговицы на мужской одежде в дагерротипе могут быть единственным доказательством того, что образец является копией типичного неправильного оригинала.
Опыт просмотра дагерротипа не похож на просмотр любого другого типа фотографии. Изображение не находится на поверхности пластины. После переключения с позитива на негатив при регулировке угла просмотра зрители испытывают видение в пространстве, мираж, который возникает, как только глаза правильно сфокусированы. При воспроизведении с помощью других процессов этот эффект, связанный с просмотром оригинального дагерротипа, больше не будет очевиден. Другие процессы, которые имеют похожий опыт просмотра, — это голограммы на кредитных картах или пластины Липпмана . [85]
Хотя дагерротипы являются уникальными изображениями, их можно было копировать путем повторного дагерротипирования оригинала. Копии также изготавливались с помощью литографии или гравировки . [86] Сегодня их можно сканировать в цифровом виде.
Хорошо экспонированный и резкий дагерротип большого формата способен точно запечатлеть мелкие детали с разрешением, которое современные цифровые камеры не могут обеспечить. [87]
В начале 1840-х годов были внедрены два новшества, которые значительно сократили необходимое время экспозиции: линза, которая создавала в камере гораздо более яркое изображение, и модификация химического состава, используемого для сенсибилизации пластины.
Первые дагерротипные камеры не могли использоваться для портретной съемки, так как требуемое время экспозиции было бы слишком большим. Камеры были оснащены объективами Шевалье , которые были « медленными » (около f/14 ). [примечание 4] Они проецировали четкое и неискаженное, но тусклое изображение на пластину. Такой объектив был необходим для получения высокодетализированных результатов, которые вызвали столько удивления и похвалы, когда дагерротипы были впервые представлены, результатов, которых ожидали достичь покупатели дагерротипного оборудования. Используя этот объектив и оригинальный метод сенсибилизации, требовалась экспозиция в несколько минут, чтобы сфотографировать даже очень ярко освещенную солнцем сцену. Можно было бы предоставить гораздо более «быстрый» объектив — просто исключив встроенную фиксированную диафрагму из объектива Шевалье, мы увеличили бы его рабочую апертуру примерно до f/4.7 и сократили бы время экспозиции почти на 90 процентов — но из-за существующего состояния конструкции объектива гораздо более короткая экспозиция была бы за счет периферийно искаженного и гораздо менее четкого изображения. За редкими исключениями, дагерротипы, сделанные до 1841 года, были сделаны из статичных объектов, таких как пейзажи, здания, памятники, статуи и натюрморты . Попытки портретной фотографии с объективом Шевалье требовали, чтобы модель стояла лицом к солнцу в течение нескольких минут, пытаясь оставаться неподвижной и выглядеть приятно, что обычно давало отталкивающие и нелестные результаты. Зеркальный объектив Вулкотта, который делал крошечные дагерротипы размером с почтовую марку, сделал возможным портретную съемку с помощью процесса дагерротипии, и это были первые фотографические портреты, которые были сделаны. В 1841 году был представлен портретный объектив Петцваля . [88] [89] [90] Профессор Андреас фон Эттингсхаузен обратил внимание своего коллеги, профессора Петцваля, на необходимость в более быстром объективе для дагерротипных камер, который совместно с фирмой Voigtländer разработал объектив, который сократил бы время, необходимое для экспонирования дагерротипных пластин для портретной съемки. Петцвал не знал масштаба своего изобретения в начале работы над объективом и позже сожалел, что не обеспечил свои права, получив патент на свое изобретение. Это был первый объектив, разработанный с использованием математических вычислений, и эрцгерцог Людвиг предоставил в распоряжение Петцваля команду математиков, чьей специальностью был фактически расчет траекторий баллистики . Он был научно разработан и оптимизирован для своей цели. С рабочей апертурой около f/3.6, экспозиция всего лишь около одной пятнадцатой от той, которая требуется при использовании объектива Шевалье, была достаточной. Хотя он давал приемлемо резкое изображение в центральной области пластины, где, вероятно, должно было находиться лицо модели, качество изображения ухудшалось к краям, поэтому по этой и другим причинам он не подходил для пейзажной фотографии и не был общей заменой объективам типа Шевалье. Петцваль намеревался сделать свой объектив конвертируемым с двумя альтернативными задними компонентами: один для портретной съемки, а другой для пейзажа и архитектуры. [91]
Другим важным нововведением была химическая инновация. В оригинальном процессе Дагера пластина сенсибилизировалась путем воздействия только паров йода . Прорыв произошел с открытием того, что при правильном сочетании воздействия паров брома или хлора с этим можно было значительно увеличить чувствительность пластины, что, в свою очередь, значительно сократило необходимое время экспозиции до пятнадцати-тридцати секунд при благоприятных условиях освещения, по словам Эдера. [92] Несколько экспериментаторов обнаружили склонность использовать хлор и бром в дополнение к йоду: [93] Уолкотт, чья «смесь Уолкотта» продавалась его партнером Джоном Джонсоном, которого они называли «быстрым товаром»; два неродственных человека с фамилией Годдард — филадельфийский врач и химик Пол Бек Годдард , [94] и Джон Фредерик Годдард, который читал лекции в галерее Аделаиды, прежде чем помочь Бирду в создании первой студии портретной дагерротипии на крыше Политехнического института на Риджент-стрит; [95] [96] (Джон Фредерик Годдард был первым, кто опубликовал информацию о том, что бром повышает чувствительность дагерротипных пластин в « Литературной газете» от 12 декабря 1840 года) [97] [98] [99] и в Вене: Краховила и братья Наттерер .
Появился ряд инновационных конструкций камер:
К декабрю 1839 года Карл Август фон Штайнхейль изобрел небольшую переносную металлическую камеру, которая была в девятнадцать раз меньше камеры, продаваемой Жиру. Полученные дагерротипы просматривались в специальном латунном просмотрщике. Было создано не менее десяти таких камер. [100]
Одной из первых попыток решить проблему отсутствия хорошего «быстрого» объектива для портретной съемки и предметом первого патента США на фотографический аппарат была камера Александра С. Уолкотта, которая использовала вогнутое зеркало вместо линзы и работала по принципу отражающего телескопа . [101] [102] Зеркало было установлено на одном конце камеры, а фокусировка осуществлялась путем регулировки положения пластины в держателе, который скользил по рельсу. Разработанная исключительно для портретной съемки, эта конструкция давала гораздо более яркое изображение, чем линза Шевалье или даже более поздняя линза Петцваля, но качество изображения было лишь незначительным, и конструкция была практичной только для использования с небольшими пластинами.
Небольшая, полностью металлическая камера дагерротипа Фридриха Фойгтлендера (1841) была достаточно маленькой, чтобы ее можно было носить с собой. Она была оснащена портретным объективом Петцваля af/3.5 спереди и фокусирующей линзой сзади, и использовала круглые пластины. Было выпущено всего 600 таких камер. [103]
Инструкция по использованию камеры Voigtländer выглядит следующим образом:
Инструкция по применению нового дагерротипного аппарата для изготовления портретов, выполненная по расчетам профессора Петцваля фирмой «Фойгтлендер и сын», Вена, напечатана Дж. П. Соллингером 1 августа 1841 г.
Фотографируемый должен сидеть на открытом воздухе. Для экспозиции при пасмурном, темном небе зимой достаточно 3 ½ минут; в солнечный день в тени достаточно 1 ½–2 минут, а при прямом солнечном свете требуется не более 40–45 секунд. Последнее, однако, применяется редко из-за глубоких теней, которые создают прямые солнечные лучи. [104] [105]
Указанное время экспозиции, очевидно, относится только к пластинам, сенсибилизированным йодом; усовершенствованные методы сенсибилизации только внедрялись в 1841–1842 годах.
В 1845 году Фридрих фон Мартенс изобрел первую панорамную камеру для изогнутых дагерротипных пластин с линзой, поворачивающейся для покрытия угла в 150 градусов. Она получила название «Megaskop-Kamera» или «Panorama-Kamera». [106]
В 1841 году Нетто построил студию, в которой передняя часть камеры с объективом была встроена в стену между студией и прилегающей темной комнатой, а задняя часть камеры находилась внутри темной комнаты. [107] [108]
В одной из ранних попыток портретной живописи шведский любитель-дагеротипист чуть не лишился глаза, поскольку в течение пятиминутной экспозиции практически смотрел на солнце. [109]
Даже при использовании быстрых объективов и гораздо более чувствительных пластин в условиях студийного освещения портрета в самые яркие дни требовалась экспозиция в несколько секунд, а в туманные или облачные дни модель должна была оставаться неподвижной значительно дольше. Подголовник уже использовался для портретной живописи.
Учреждения, производящие дагерротипные портреты, как правило, имели студию дневного света, построенную на крыше, очень похожую на теплицу. В то время как позднее в истории фотографии искусственное электрическое освещение осуществлялось в темной комнате, создавая свет с помощью жестких прожекторов и более мягких прожекторов, студия дневного света была оборудована экранами и жалюзи для управления светом, чтобы уменьшить его и сделать однонаправленным или рассеять его, чтобы смягчить резкое прямое освещение. Синяя фильтрация иногда использовалась, чтобы облегчить для модели переносимость сильного света, поскольку дагерротипная пластина была почти исключительно чувствительна к свету в синей части спектра, и отфильтровывание всего остального не приводило к значительному увеличению времени экспозиции.
Обычно это было организовано так, что натурщики опирались локтями на опору, например, на стол для позирования, высоту которого можно было регулировать, или же использовались подголовники, которые не были видны на снимке, и это приводило к тому, что большинство дагерротипных портретов имели жесткие, безжизненные позы. Существуют некоторые исключения, с живыми выражениями, полными характера, поскольку фотографы увидели потенциал нового средства и использовали технику tableau vivant . Они представлены в музейных коллекциях и сегодня являются наиболее востребованными частными коллекционерами. [110] В случае с маленькими детьми их матери иногда были скрыты в кадре, чтобы успокоить их и держать их неподвижно, чтобы предотвратить размытие. [111]
Изображение в дагерротипе часто описывается как сформированное амальгамой , или сплавом, ртути и серебра , поскольку пары ртути из бассейна с нагретой ртутью используются для проявления пластины; но с помощью процесса Беккереля (с использованием красного фильтра и дополнительной экспозиции) дагерротипы могут быть получены без ртути, и химический анализ показывает, что в конечном изображении с процессом Беккереля ртути нет. [112] Это ставит под сомнение теорию о том, что изображение сформировано амальгамой с ртутным проявлением.
Хотя процесс дагерротипа мог производить только одно изображение за раз, копии можно было создавать путем повторного дагерротипирования оригинала. [113] Как и в случае с любой оригинальной фотографией, которая копируется, контраст увеличивается. С дагерротипом любой текст будет выглядеть задом наперед. Повторное копирование дагерротипа сделает текст нормальным, а кольца, надетые на пальцы, будут отображаться на правильной руке. Другим способом сделать дагерротип правильно — использовать зеркало при съемке фотографии.
Среди дагерротипов делегации индейцев Омаха (коренных американцев) 1852 года, хранящихся в Смитсоновском институте, есть дагерротип, скопированный на камере, узнаваемый по высокому контрасту и черной линии по краю пластины. [114]
Андре-Адольф-Эжен Дисдери [115] и Жюль Итье из Франции [116] и Иоганн Баптист Изенринг из Швейцарии стали выдающимися дагерротипистами. Однако в Британии Ричард Бирд купил британский патент на дагерротип у Майлза Берри в 1841 году и тщательно контролировал его инвестиции, продавая лицензии по всей стране и преследуя нарушителей . [117] Среди прочих, Антуан Клоде и Томас Ричард Уильямс производили дагерротипы в Великобритании. [118] [119]
Дагерротипная фотография быстро распространилась по Соединенным Штатам после того, как открытие впервые появилось в американских газетах в феврале 1839 года. [121] [122] [123] В начале 1840-х годов изобретение было представлено практикующим специалистам в Соединенных Штатах в течение нескольких месяцев Сэмюэлем Морзе , [124] изобретателем телеграфного кода.
Вполне возможно, что Морзе был первым американцем, который увидел дагеротип своими глазами. [125] Опыт Морзе в области искусства и технологий в начале 1800-х годов [125] привлек его к дагеротипу; летом 1820 и 1821 годов он проводил протофотографические эксперименты с Бенджамином Силлиманом. [125] В своей работе «Галерея Лувра» Морзе использовал камеру-обскуру, чтобы точно запечатлеть галерею, которую он затем использовал для создания финальной картины. [125]
Морзе встретился с изобретателем дагерротипа Луи-Жаком-Манде Дагером в Париже в январе 1839 года, когда было объявлено об изобретении Дагера. [125] Хотя дагерротип очаровал Морзе, он был обеспокоен тем, как новое изобретение будет конкурировать с его телеграфом. [125] Однако, просмотр дагерротипа Морзе развеял его страхи, когда он увидел, насколько революционной была его технология. [125] Морзе написал письмо своему брату Сиднею, описывая изобретение Дагера, которое Сидней затем опубликовал в New-York Observer 20 апреля 1839 года. [125] Хотя это был не первый отчет о дагерротипе, появившийся в Америке, это был первый личный отчет, появившийся в Соединенных Штатах. [125]
Рассказ Морзе о совершенно новом изобретении заинтересовал американскую общественность, и благодаря дальнейшим публикациям техника дагерротипа была интегрирована в Соединенные Штаты. [126] Журналы и газеты включали эссе, восхваляющие дагерротип за продвижение демократических американских ценностей, поскольку он мог создавать изображение без живописи, что было менее эффективно и более дорого. [126] Введение дагерротипа в Америку также способствовало прогрессу идеалов и технологий. Например, статья, опубликованная в Boston Daily Advertiser 23 февраля 1839 года, описывала дагерротип как имеющий схожие свойства камеры-обскуры, но представила его замечательную способность «фиксировать изображение на бумаге навсегда или делать постоянный рисунок с помощью одного только света», что объединяло старые и новые концепции для понимания читателями. [126]
К 1853 году только в Соединенных Штатах производилось около трех миллионов дагерротипов в год. [127] Одна из этих оригинальных камер Морзе-дагерротипа в настоящее время экспонируется в Национальном музее американской истории , филиале Смитсоновского института , в Вашингтоне, округ Колумбия. [128] Возник процветающий рынок портретной живописи , в основном работы странствующих практиков, которые путешествовали из города в город. Впервые в истории люди могли получить точное подобие себя или своих близких за скромную цену, что сделало портретные фотографии чрезвычайно популярными среди людей со скромным достатком. Знаменитости и обычные люди искали портреты, а рабочие откладывали целый дневной доход, чтобы снять их дагерротип, включая профессиональные портреты. [129]
Известными американскими дагерротипистами середины XIX века были Джеймс Пресли Болл , [130] Сэмюэл Бемис , [131] Авраам Богардус , [132] Мэтью Брэди , [133] Томас Мартин Истерли , [134] Франсуа Флейшбейн , Джеремайя Герни , [135] Джон Пламб -младший, [136] Альберт Саутворт , [137] Огастес Вашингтон , [138] Эзра Гринлиф Уэлд , [139] Джон Адамс Уиппл , [140] и Фредерик Дуглас . [141]
Этот метод распространился и в других частях света:
В 1839 году Франсуа Араго в своем обращении к Палате депутатов Франции обрисовал множество возможных областей применения дагерротипа, включая астрономию, и действительно, в 1870-х годах дагерротип все еще иногда использовался для астрономической фотографии.
Первая известная фотография солнечного затмения была сделана 28 июля 1851 года Иоганном Юлиусом Фридрихом Берковским с помощью процесса дагерротипии. [147] [148]
Хотя процесс с использованием мокрых коллодиевых пластинок представлял собой более дешевую и удобную альтернативу для коммерческой портретной съемки и других применений с более коротким временем экспозиции, когда должно было произойти прохождение Венеры по диску Солнца и необходимо было проводить наблюдения с нескольких точек на поверхности Земли для расчета астрономических расстояний, дагерротипия оказалась более точным методом создания визуальных записей с помощью телескопов, поскольку это был сухой процесс с большей размерной стабильностью, в то время как коллодиевые стеклянные пластинки экспонировались влажными, и изображение слегка искажалось при высыхании эмульсии.
Хотя иногда говорят, что процесс дагерротипии полностью исчез в начале 1860-х годов, документальные свидетельства указывают на то, что некоторое очень незначительное его использование сохранялось более или менее непрерывно в течение последующих 150 лет его предполагаемого исчезновения. [149] Несколько дагерротипистов первого поколения отказались полностью отказаться от своего старого средства, когда они начали делать новые, более дешевые, более простые для просмотра, но сравнительно унылые амбротипы и тинтипы. [150] Исторически мыслящие фотографы последующих поколений, часто очарованные дагерротипами, иногда экспериментировали с созданием своих собственных или даже возрождали процесс в коммерческих целях как вариант «ретро» портретной съемки для своих клиентов. [151] [152] Эти эксцентричные поздние применения были крайне необычными, и сохранившиеся примеры, надежно датированные между 1860-ми и 1960-ми годами, сейчас чрезвычайно редки. [153]
Дагерротип пережил небольшой ренессанс в конце 20-го века, и этот процесс в настоящее время практикуется горсткой энтузиастов-приверженцев; считается, что их менее 100 во всем мире (см. список художников на cdags.org в ссылках ниже). В последние годы такие художники, как Джерри Спаньоли , Адам Фусс , Патрик Байи-Мэтр-Гранд, Алисса К. Саломон [154] и Чак Клоуз вновь представили этот вид искусства более широкому миру. Использование электронной вспышки в современном дагерротипе решило многие проблемы, связанные с медленной скоростью процесса при использовании дневного света.
Были проведены международные групповые выставки работ современных дагерротипистов, в частности выставка 2009 года в Бри-сюр-Марн, Франция, с 182 дагерротипами сорока четырех художников, и выставка ImageObject 2013 года в Нью-Йорке, демонстрирующая семьдесят пять работ тридцати трех художников. В замке Astolat Dollhouse также представлены дагерротипы. Привлекательность этого средства заключается в эффекте «волшебного зеркала», когда свет падает на полированную серебряную пластину и раскрывает серебристое изображение, которое может казаться призрачным и эфирным, даже будучи идеально четким, а также в самоотверженности и ручной работе, необходимых для создания дагерротипа.
Но первым, кто использовал это свойство для получения фотографического изображения (трафаретов букв без использования камеры), был немецкий физик Иоганн Генрих Шульце. В 1727 году Шульце приготовил пасту из нитрата серебра и мела, поместил смесь в стеклянную бутылку и обернул ее ...
В 1822 году Ньепс покрыл стеклянную пластину ... Солнечный свет, проходящий через ... Этот первый постоянный образец ... был уничтожен ... несколько лет спустя.
письме редактору
The Spectator
Клоде объяснил, что он давал свои экспозиции в июне от 10 до 20 секунд; в июле от 20 до 40 секунд и в сентябре от 60 до 90 секунд.
пасмурный день экспозиция составляла три или четыре минуты
Поговорка "безумный как шляпник" относится к странному поведению отравленных шляпников, которые использовали нитрат ртути для смягчения и придания формы меху животных. Эта форма ртути впитывается через кожу. Похожие проблемы мучили ранних фотографов, которые использовали испаренную ртуть для создания дагерротипов.
Реклама портретных комнат дагерротипов г-на Клоде, опубликованная в журнале Общества искусств в декабре 1852 г., гласит, что «портреты г-на Клоде сделаны неперевернутыми (то есть правая и левая сторона, как в природе), за что и за другие его усовершенствования в фотографии ему была присуждена Большая медаль Выставочного совета.
письме редактору
The Spectator
Клоде объясняет, что у него есть зеркало, но он не использует его обычно, поскольку это требует увеличения времени экспозиции, но он использует его, когда лицо асимметрично, чтобы воспроизвести неровность на правильной стороне.
отмечает, что у Хоуза из Southworth and Hawes «недавно сделано несколько дагерротипов, поскольку он один из немногих операторов, которые остаются верны старому процессу».
По словам художницы из Ричмонда Алиссы К. Саломон, которая посвятила последние 18 месяцев освоению не столь уж утраченного искусства дагерротипа, в процессе, изобретенном французом Луи Жаком Манде Дагером, остается много места для изобретательности. Чтобы доказать это, Саломон выставляет 15 из того, что она называет своими "постмодернистскими дагерротипами" в "Воображаемой жизни вещей", ее персональной выставке в Astra Design.
{{cite journal}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )
