Спагетти -вестерн — это широкий поджанр вестернов, созданных в Европе. Он появился в середине 1960-х годов на волне кинематографического стиля Серджо Леоне и международного успеха в прокате. [1] Термин использовался зарубежными критиками, поскольку большинство этих вестернов были спродюсированы и срежиссированы итальянцами . [2]
Большинство фильмов в жанре спагетти-вестерна были международными совместными производствами Италии и Испании, а иногда Франции, Западной Германии, Великобритании, Португалии, Греции, Югославии и США. Более шестисот европейских вестернов были сняты между 1960 и 1978 годами. [3] Большинство спагетти-вестернов, снятых между 1964 и 1978 годами, были сделаны с низким бюджетом и сняты на студиях Cinecittà и в различных местах по всей южной Италии и Испании. [4]
Фильмы Леоне и другие основные спагетти-вестерны часто описываются как избегающие, критикующие или даже «демифологизирующие» [5] многие из условностей традиционных американских вестернов. Это было отчасти преднамеренно, а отчасти в контексте иного культурного фона. [6] В 1968 году волна спагетти-вестернов достигла своего пика, составив треть итальянского кинопроизводства, но затем упала до одной десятой в 1969 году. Спагетти-вестерны оставили свой след в популярной культуре, сильно повлияв на многочисленные произведения, созданные в Италии и за ее пределами.
По словам ветерана спагетти-вестернов Альдо Самбреля , фраза спагетти-вестерн была придумана испанским журналистом Альфонсо Санчесом в отношении итальянской еды спагетти . [7] Спагетти-вестерны также известны как итальянские вестерны или, в основном, в Японии, макаронные вестерны . [8] В Италии жанр обычно называют вестерном all'italiana (вестерн в итальянском стиле). Также используется итало-вестерн , особенно в Германии.
Термин «евровестерны» широко использовался для обозначения всех неитальянских вестернов из Европы, включая западногерманские фильмы Виннету и фильмы Восточного блока « Красный вестерн » . Получив свое название от испанского блюда из риса, « Паэлья вестерн» использовался для обозначения вестернов, произведенных в Испании. [9] Японский фильм « Тампопо» рекламировался как « Рамен вестерн». [10]
Большинство фильмов в жанре спагетти-вестерна были международными копродукциями Италии и Испании, а иногда Франции, Западной Германии, Великобритании, Португалии, Греции, Югославии и США. Более шестисот европейских вестернов были сняты между 1960 и 1978 годами. [3]
Первоначально эти фильмы были выпущены на итальянском языке или с итальянским дубляжом , но, поскольку в большинстве фильмов задействованы многоязычные актеры, а звук был синхронизирован, большинство западных all'italiana не имеют официального доминирующего языка. [11]
Типичная команда спагетти-вестерна состояла из итальянского режиссера, итало-испанского [12] технического персонала и актерского состава из итальянских, испанских и (иногда) западногерманских и американских актеров.
Большинство спагетти-вестернов, снятых между 1964 и 1978 годами, были сделаны с низким бюджетом и сняты на студиях Cinecittà и в различных местах по всей южной Италии и Испании. [4] Многие истории происходят в сухих ландшафтах американского Юго-Запада и Северной Мексики , поэтому обычными местами съемок были пустыня Табернас и природный парк Кабо-де-Гата-Нихар , область вулканического происхождения, известная своими широкими песчаными пляжами, оба из которых находятся в провинции Альмерия на юго-востоке Испании. Некоторые декорации и студии, построенные для спагетти-вестернов, сохранились как тематические парки, такие как Texas Hollywood , Mini Hollywood и Western Leone , и продолжают использоваться в качестве съемочных площадок. [13] Другие места съёмок были в центральной и южной Италии , такие как парки Валле-дель-Треха (между Римом и Витербо ), район Кампосекко (рядом с Камерата-Нуова , характеризующийся карстовым рельефом ), холмы вокруг Кастеллуччо , город Вууствецель и район вокруг горы Гран-Сассо , а также карьеры Тиволи и Сардиния . «Божественное ружьё» снималось в Израиле. [14]
Европейские вестерны так же стары, как и само кинопроизводство. Братья Люмьер впервые показали свои фильмы публике в 1895 году, а уже в 1896 году Габриэль Вейр снял для них Repas d'Indien ( Индейский банкет ). Джо Хамман снялся в роли Аризоны Билла в фильмах, снятых во французской стране лошадей Камарг (1911–1912). [15]
В Италии американский Запад как драматическая декорация для зрелищ восходит, по крайней мере, к опере Джакомо Пуччини 1910 года « Девушка с Запада » , которую иногда считают первым спагетти-вестерном. [16] [17]
Первым вестерном, снятым в Италии, был фильм «Голос крови» , снятый туринской киностудией Itala Film . [18] В 1913 году вышел фильм «Вампир Индиана» — сочетание вестерна и фильма о вампирах. Режиссером фильма был Винченцо Леоне , отец Серджио Леоне , а главную роль в нем сыграла его мать, Биче Валериан , в главной роли индейской принцессы Фаталь. [19] Итальянцы также снимали фильмы о Диком Билле Хикоке , в то время как немцы выпускали провинциальные вестерны с Белой Лугоши в роли Ункаса .
Из европейских фильмов, связанных с вестерном, до 1964 года, наибольшее внимание привлек, пожалуй, фильм Луиса Тренкера «Der Kaiser von Kalifornien» о Джоне Саттере . [20] Другой итальянский вестерн — «Girl of the Golden West» . Название фильма отсылает к опере «The Girl of the Golden West» Джакомо Пуччини , но не является её адаптацией. Это был один из немногих вестернов, снятых в эпоху немого кино и фашистской Италии . [21] Предшественниками жанра также были « Il fanciullo del West » Джорджо Феррони и « Il bandolero stanco » Фернандо Черкио , в главных ролях Эрминио Макарио и Ренато Рассель соответственно. [22] [23]
После Второй мировой войны в Европе были разрозненные использования западных установок, в основном для комедии, мюзикла или чего-то еще. Цикл западных комедий начался в 1959 году с La sceriffa и Il terrore dell'Oklahoma , за которыми последовали другие фильмы с участием специалистов комедии, таких как Уолтер Кьяри , Уго Тоньяцци , Раймондо Вианелло и Фернандель . Итальянский критик сравнил эти комедии с американскими транспортными средствами Боба Хоупа . [24]
Первым американо-британским вестерном, снятым в Испании, был «Шериф сломанной челюсти » режиссера Рауля Уолша . За ним последовал «Savage Guns» , британо-испанский вестерн, снова снятый в Испании. Он ознаменовал начало Испании как подходящего места для съемок любого типа европейского вестерна. В 1961 году итальянская компания выступила сопродюсером французского фильма « Вкус насилия » с темой мексиканской революции . В 1963 году было выпущено три некомедийных итало-испанских вестерна: «Перестрелка в Красных песках» , «Непримиримая тройка» и «Перестрелка в полдень» .
В 1965 году Бруно Боццетто выпустил свой традиционный анимационный художественный фильм West and Soda , пародию на вестерн с ярко выраженной спагетти-тематикой; несмотря на то, что фильм был выпущен через год после основополагающего спагетти-вестерна Серджио Леоне, A Fistful of Dollars , разработка West and Soda на самом деле началась на год раньше, чем Fistful 's, и длилась дольше, в основном из-за использования более требовательной по времени анимации вместо обычной актерской игры. По этой причине Боццетто утверждает, что изобрел жанр спагетти-вестерна. [25]
Поскольку нет настоящего консенсуса о том, где провести точную границу между спагетти-вестернами и другими евровестернами (или другими вестернами в целом), нельзя сказать, какой фильм определенно является первым спагетти-вестерном. Однако 1964 год стал свидетелем прорыва этого жанра, когда было выпущено более двадцати постановок или совместных производств итальянских компаний и более полудюжины вестернов испанских или испано-американских компаний. Более того, самым коммерчески успешным из этой партии был фильм Серджио Леоне «За пригоршню долларов» . Именно инновации в кинематографическом стиле, музыке, актерской игре и сюжете первого вестерна Леоне определили, что спагетти-вестерны стали отдельным поджанром, а не просто рядом фильмов, похожих на американские вестерны. [26]
В этом основополагающем фильме Леоне использовал особый визуальный стиль с крупными планами лиц, чтобы рассказать историю героя, прибывшего в город, которым правят две банды преступников, и обычные социальные отношения отсутствуют. Герой предает и настраивает банды друг против друга, чтобы заработать денег. Он использует свою хитрость и исключительные навыки владения оружием, чтобы помочь семье, которой угрожают обе банды. Его предательство раскрывается, и его жестоко избивают, но в конце концов он побеждает оставшуюся банду. Взаимодействия в этой истории варьируются от хитрости и иронии (трюки, обманы, неожиданные действия и сарказм героя) до пафоса (террор и жестокость по отношению к беззащитным людям и по отношению к герою после того, как его двойной крест был раскрыт). Инновационная музыка Эннио Морриконе выражает похожую двойственность между причудливыми и необычными звуками и инструментами и сакральной драматизацией для больших сцен противостояния. Еще одним важным новшеством стало исполнение Клинтом Иствудом роли человека без имени — небритого, саркастичного, наглого антигероя вестернов с личными целями и с характерными визуальными эффектами — косоглазием, сигариллой, пончо и т. д. [27]
Спагетти-вестерны родились, расцвели и угасли в высококоммерческой производственной среде. Итальянское «низко» популярное кинопроизводство обычно было малобюджетным и малоприбыльным, и самым простым способом добиться успеха было подражание проверенному успеху. [28] Когда типично малобюджетное производство, «За пригоршню долларов» , превратилось в замечательный кассовый успех, индустрия охотно ухватилась за его инновации. Большинство последующих спагетти-вестернов пытались получить оборванного, немногословного героя со сверхчеловеческими навыками владения оружием, желательно похожего на Клинта Иствуда: Франко Неро , Джон Гарко и Теренс Хилл начинали так; Энтони Штеффен и другие оставались такими на протяжении всей своей карьеры в спагетти-вестернах.
Кем бы ни был герой, он присоединялся к банде преступников, чтобы продвигать свои собственные тайные планы, как в фильмах «Пистолет для Ринго» , «Кровь за серебряный доллар» , «Месть — это блюдо, поданное холодным» , «Всадники-отступники» и других, в то время как в фильме «За пределами закона» бандит проникает в общество и становится шерифом. Там будет яркий мексиканский бандит ( Джан Мария Волонте из «Пригоршни долларов» , иначе Томас Милиан или чаще всего Фернандо Санчо ) и сварливый старик, часто гробовщик, которые будут служить помощниками героя. В любовном интересе дочери владельцев ранчо, школьные учительницы и трактирщицы были затмены молодыми латиноамериканскими женщинами, которых желают опасные мужчины, для которых актрисы, такие как Николетта Макиавелли или Розальба Нери , продолжили роль Марианны Кох Марисоль в фильме «Леоне». Террор злодеев по отношению к своим беззащитным жертвам стал таким же безжалостным, как в «За пригоршню долларов» , или даже более, а их жестокое обращение с героем, когда его предательство раскрывается, стало таким же беспощадным, или даже более — похожим на обеспечение возмездия последнего. [29]
В начале некоторые фильмы смешивали некоторые из этих новых приемов с заимствованными американскими вестернами, типичными для большинства спагетти-вестернов 1963–1964 годов. Например, в фильме Серджио Корбуччи « Миннесота Клэй », который появился через два месяца после «Пригоршни долларов» , герой в американском стиле «трагический стрелок», который противостоит двум злым бандам, одной мексиканской и одной англоязычной, причем (как и в «Пригоршне долларов ») лидером последней является городской шериф. [30]
В «Джонни Оро» традиционный западный шериф и киллер-метис вынуждены вступить в непростой союз, когда на город нападают мексиканские бандиты и коренные американцы. В «Пистолете для Ринго » традиционный шериф поручает ориентированному на деньги герою, которого играет Джулиано Джемма (такой же смертоносный, но с более приятными манерами, чем персонаж Иствуда), внедриться в банду мексиканских бандитов, лидера которой обычно играет Фернандо Санчо .
Как и первый вестерн Леоне, « Долларовая трилогия» оказала сильное влияние на дальнейшее развитие жанра, как и «Джанго » Серджо Корбуччи и два фильма «Тринити» Энцо Барбони, а также некоторые другие успешные спагетти-вестерны.
После 1965 года, когда второй вестерн Леоне, « На несколько долларов больше» , принес больший кассовый успех, профессия охотника за головами стала выбором занятий героев спагетти-вестернов в таких фильмах, как «Аризонский кольт» , «Мой возмездие» , «Десять тысяч долларов за резню» , «Уроды» , «Мертвецы не в счет » и «Любое ружье может играть» . В «Великой тишине» и «Минуте молитвы, секунде смерти » герои вместо этого сражаются с убийцами, требующими вознаграждения. В эту эпоху многие герои и злодеи в спагетти-вестернах начали носить музыкальные часы после их гениального использования в « На несколько долларов больше » . [31]
Спагетти-вестерны также начали представлять пару разных героев. В фильме Леоне персонаж Иствуда — небритый охотник за головами, одетый так же, как его персонаж в «За пригоршню долларов» , который вступает в нестабильное партнерство с полковником Мортимером ( Ли Ван Клиф ), пожилым убийцей, который использует более сложное оружие и носит костюм, и, в конце концов, оказывается еще и мстителем. В последующие годы был поток спагетти-вестернов с парой героев с (чаще всего) противоречивыми мотивами. Примерами могут служить законник и преступник ( And the Crows Will Dig Your Grave ), армейский офицер и преступник ( Bury Them Deep ), мститель и (скрытый) армейский офицер ( The Hills Run Red ), мститель и (скрытый) виновный ( Viva! Django aka W Django! ), мститель и мошенник ( The Dirty Outlaws ), преступник, выдающий себя за шерифа, и охотник за головами ( Man With the Golden Pistol aka Doc, Hands of Steel ), а также преступник, выдающий себя за своего близнеца, и охотник за головами, выдающий себя за шерифа ( A Few Dollars for Django ). [32]
Тема возраста в For a Few Dollars More , в которой молодой убийца, нанятый для получения наград, получает ценные уроки от своего более опытного коллеги и в конечном итоге становится ему равным, поднимается в Day of Anger и Death Rides a Horse . В обоих случаях Ли Ван Клиф продолжает играть роль старшего героя против Джулиано Джеммы и Джона Филлипа Лоу соответственно.
Одним из вариантов пары героев был революционный мексиканский бандит и в основном ориентированный на деньги американец с границы Соединенных Штатов. Эти фильмы иногда называют вестернами Сапаты. [33] Первым был фильм Дамиано Дамиани « Пуля для генерала» , а затем последовала трилогия Серхио Соллимы : «Большой перестрелка» , «Лицом к лицу » и «Беги, парень, беги» .
«Наемник и товарищи » Серджио Корбуччи и «Тепепа » Джулио Петрони также считаются вестернами Сапаты. Многие из этих фильмов имели как хорошие кассовые сборы, так и внимание критиков. Их часто интерпретируют как левую критику типичного голливудского подхода к мексиканской революции и империализму в целом. [34]
В фильме Леоне «Хороший, плохой, злой» все еще присутствует схема пары героев против злодея, но она несколько смягчена, поскольку здесь все три стороны движимы денежным мотивом. В последующих фильмах, таких как « Любой ствол может играть» (итальянское название которого « Vado... l'ammazzo e torno » само по себе является цитатой из фильма Леоне), «Один доллар слишком много» и «Убей их всех и вернись один», несколько главных героев неоднократно вступают в союзы и предают друг друга ради денежной выгоды. [35]
Sabata и If You Meet Sartana Pray for Your Death , режиссер Джанфранко Паролини , вводят в схожую обстановку предательства тип героя, сформированный по образу персонажа Мортимера из For a Few Dollars More , только без какого-либо мотива мести и с более возмутительным трюковым оружием. Достаточно уместно, что Сабата изображается самим Ли Ван Клифом , в то время как Джон Гарко играет очень похожего главного героя Сартаны . Паролини снял еще несколько фильмов Сабаты, в то время как Джулиано Карнимео снял целую серию фильмов Сартаны с Гарко. [36]
Помимо первых трех спагетти-вестернов Леоне, наиболее влиятельным фильмом был «Джанго » Серджио Корбуччи с Франко Неро в главной роли . «Джанго» был одним из самых жестоких спагетти-вестернов. Главный герой разрывается между несколькими мотивами — деньгами или местью — и его выбор приносит несчастье ему и близкой ему женщине. Показателем влияния этого фильма на стиль спагетти-вестернов является то, что «Джанго» — имя героя во множестве последующих вестернов. [37]
Хотя его персонажа не зовут Джанго, Франко Неро привносит похожую атмосферу в Texas, Adios и Massacre Time , в которых герой должен противостоять удивительным и опасным семейным отношениям. Похожие истории о «блудном сыне» [38] последовали, включая Chuck Moll , Keoma , The Return of Ringo , The Forgotten Pistolero , One Thousand Dollars on the Black , Johnny Hamlet , а также Seven Dollars on the Red . [39]
Другой тип обиженного героя создан и должен очистить себя от обвинений. Джулиано Джемма снялся в серии успешных фильмов, несущих эту тему — Adiós gringo , For a Few Extra Dollars , Long Days of Vengeance , Wanted и, в некоторой степени, Blood for a Silver Dollar — в котором его персонажа чаще всего называют «Гэри». [40]
Обиженный герой, который становится мстителем, появляется во многих спагетти-вестернах. Среди наиболее коммерчески успешных фильмов с героем, посвятившим себя мести — « На несколько долларов больше» , «Однажды на Диком Западе» , «Сегодня мы убьем... Завтра мы умрем! » , «Причина жить, причина умереть» , «Смерть едет на лошади » , «Джанго, приготовь гроб» , «Дезертир» , « Ненависть за ненависть » и «Аллилуйя за Джанго» — те, с кем он сотрудничает, обычно имеют противоречивые мотивы. [41]
В 1968 году волна спагетти-вестернов достигла своего пика, составив треть итальянского кинопроизводства, но в 1969 году упала до одной десятой. Однако значительный кассовый успех фильма Энцо Барбони « Они зовут меня Тринити» и его пирамидального продолжения «Тринити — всё ещё моё имя » дал итальянским кинематографистам новую модель для подражания. Главных героев сыграли Теренс Хилл и Бад Спенсер , которые уже сотрудничали как пара героев в трёх более ранних спагетти-вестернах: « Бог прощает... Я не хочу!» , «Бут Хилл» и «Высший пилотаж », режиссёра Джузеппе Колицци . Юмор начался в этих фильмах со сцен с комедийными драками, но фильмы Барбони стали бурлескными комедиями. В них фигурируют быстрая, но ленивая Тринити (Хилл) и его большой, сильный и раздражительный брат Бамбино (Спенсер). [42]
Истории высмеивают стереотипных западных персонажей, таких как трудолюбивые фермеры, служители закона и охотники за головами. Была волна фильмов, вдохновленных «Тринити», с быстрыми и сильными героями, первых часто называли «Тринити» или выходцами из «места под названием Тринити», и с небольшим количеством или без убийств. Поскольку две модельные истории содержали религиозных пацифистов, чтобы объяснить отсутствие перестрелок, все последующие содержали религиозные группы или, по крайней мере, священников, иногда в качестве одного из героев. [43]
Музыка для двух вестернов Trinity (сочиненных Франко Микалицци и Гвидо и Маурицио Де Анджелис , соответственно) также отражала изменение настроения к более легкому и сентиментальному. Фильмы, вдохновленные Trinity, также переняли этот менее серьезный и часто критикуемый стиль. [44]
Некоторые критики осуждают эти пост-Тринити-фильмы и их саундтреки как вырождение "настоящих" спагетти-вестернов. Действительно, искусное использование языка тела Хиллом и Спенсером было трудным для подражания, и знаменательно, что в самых успешных пост-Тринити-фильмах снимались Хилл ( Человек Востока и Гений, Два партнера и один обманщик ), Спенсер ( Это можно сделать, амиго ) и пара двойников Хилла и Спенсера в "Карамболе" . Старый мастер спагетти-вестернов Франко Неро также работал в этом поджанре с Чиполлой Кольтом , а Томас Милиан играет возмутительного "быстрого" охотника за головами, смоделированного по образу Маленького Бродяги Чарли Чаплина в фильмах "Иногда жизнь тяжела, а Провидение?" и "И вот мы снова здесь, а, Провидение?" . [45]
Теренс Хилл все еще мог привлечь большую аудиторию в пост-Тринити вестерне, My Name Is Nobody , с Генри Фондой и вестерне с приключенческой историей , A Genius, Two Partners and a Dupe . В следующем году Франко Неро добился аналогичного успеха в качестве героя в стиле Джанго в Keoma . Однако к концу 1970-х годов различные типы спагетти-вестернов потеряли своих поклонников среди основной аудитории кинотеатров, и производство фактически остановилось. Запоздалые попытки возродить жанр включали комедийный фильм Buddy Goes West и испано-американскую совместную продукцию Comin' at Ya!, которая была снята в 3D , и Django Strikes Again .
Некоторые фильмы, не имевшие большого успеха в прокате [46], все равно заслужили «культовый» статус в определенной части аудитории из-за определенных необычных особенностей в сюжете и/или подаче. Один из «культовых» спагетти-вестернов, который также привлек внимание критиков, — это «Джанго убить » Джулио Квести . Другие «культовые» фильмы — « Матало! » Чезаре Каневари , «Слепой » Тони Энтони и «Девять головорезов » Хоакина Луиса Ромеро Марчента ( последний среди зрителей фильмов с кровью ).
Несколько спагетти-вестернов, в которых фигурируют исторические персонажи, такие как Буффало Билл , Уайетт Эрп , Билли Кид и т. д., появляются в основном до того, как «За пригоршню долларов» оставил свой след в жанре. Аналогично, и в отличие от современных немецких вестернов, лишь в немногих фильмах появляются коренные американцы . Когда они появляются, их чаще изображают как жертв дискриминации, чем как опасных врагов. Единственный довольно успешный спагетти-вестерн с главным героем-индейцем (которого играет Берт Рейнольдс в его единственном европейском вестерне) — это «Навахо Джо » Серджио Корбуччи , в котором (предположительно) деревня навахо уничтожается бандитами в первые минуты, а герой-мститель проводит остаток фильма, имея дело в основном с англосаксами и мексиканцами до финальной схватки на индейском кладбище.
Несколько спагетти-вестернов вдохновлены классическими мифами и драмами. Названия, такие как Fedra West (также называемая Ballad of a Bounty Hunter ) и Johnny Hamlet , указывают на связь с греческим мифом , пьесами Еврипида и Расина и пьесой Уильяма Шекспира соответственно . Последняя также вдохновила на Dust in the Sun 1972 года , который следует оригиналу более близко, чем Johnny Hamlet, в котором герой выживает. The Forgotten Pistolero основан на мести Ореста . Есть сходство между историей The Return of Ringo и последней песней Одиссеи Гомера . Fury of Johnny Kid следует за шекспировскими Romeo and Juliet , но (опять же) с другим финалом; влюбленная пара уезжает вместе, в то время как их семьи уничтожают друг друга.
Некоторые итальянские вестерны были созданы как транспортные средства для музыкальных звезд, например, «Рита с Запада » Фердинандо Балди с Ритой Павоне и Теренсом Хиллом . В ролях без вокала были Ринго Старр в роли злодея в «Слепом» и ветеран французского рок-н-ролла Джонни Холлидей в роли стрелка и героя-мстителя в «Специалистах » Серджио Корбуччи .
История « За пригоршню долларов» была тесно связана с фильмом Акиры Куросавы « Ёдзимбо» . Куросава подал в суд на Серджио Леоне за плагиат и получил в качестве компенсации эксклюзивные права на распространение фильма в Японии, где его герой, Клинт Иствуд, уже был большой звездой из-за популярности телесериала « Сыромятная плеть» . Леоне получил бы гораздо больше в финансовом отношении, получив предварительное разрешение Куросавы на использование сценария «Ёдзимбо» . [47] [48] «Реквием по гринго» демонстрирует множество следов из другого известного японского фильма — «Харакири » Масаки Кобаяси .
Когда азиатские фильмы о боевых искусствах начали собирать толпы в европейских кинотеатрах, продюсеры спагетти-вестернов попытались удержаться на плаву, на этот раз не адаптируя сюжетные линии, а напрямую включая боевые искусства в фильмы, исполняемые актерами из Востока, например, Чэнь Ли в фильме « Меня зовут Шанхай Джо» или Ло Ли, объединившаяся с Ли Ван Клифом в фильме «Незнакомец и стрелок» .
Некоторые спагетти-вестерны включают в себя политический подтекст, особенно левого толка . Примером может служить Requiescant , в котором итальянский писатель и кинорежиссер Пьер Паоло Пазолини играет главную второстепенную роль. Персонаж Пазолини — священник, исповедующий теологию освобождения . Фильм посвящен угнетению бедных мексиканцев богатыми англосаксами и заканчивается призывом к оружию, но его нелегко назвать вестерном в стиле сапата , поскольку в нем отсутствует типичная пара героев — яркий латинский революционер и специалист по англосаксам. «Цена власти» представляет собой политическую аллегорию об убийстве Джона Ф. Кеннеди и расизме. Фильм посвящен убийству американского президента в Далласе, штат Техас, группой сторонников превосходства белой расы с Юга, которые подставляют невинного афроамериканца. Им противостоит нестабильное партнерство между осведомителем ( Джулиано Джемма ) и политическим помощником.
Хотя в некоторых фильмах, таких как «Джанго-убийца» и «Отчаяние» , это подразумевается , открытая гомосексуальность играет второстепенную роль в спагетти-вестернах. Исключением является «Безжалостная четверка » Джорджио Капитани (по сути, гей-версия « Сокровища Сьерра-Мадре» Джона Хьюстона ), в которой явные гомосексуальные отношения между двумя главными героями-мужчинами и некоторые сцены с намеками на гомосексуальность встроены в другие формы отношений между мужчинами на протяжении всей истории. [49]
В 1960-х годах критики осознали, что американские жанры быстро меняются. Жанр, наиболее идентифицируемый как американский, вестерн, казалось, эволюционировал в новую, более грубую форму. Для многих критиков фильмы Серджио Леоне были частью проблемы. Трилогия Леоне «Доллары» (1964–1966) не была началом цикла «спагетти-вестернов» в Италии, но для некоторых американцев фильмы Леоне представляли собой истинное начало итальянского вторжения в американский жанр.
Кристофер Фрейлинг в своей известной книге об итальянском вестерне описывает американскую критическую реакцию на цикл спагетти-вестернов как, в «большой степени, ограниченную бесплодными дебатами о «культурных корнях» американского/голливудского вестерна». [50] Он заметил, что немногие критики осмеливаются признать, что им, по сути, «наскучил исчерпавший себя голливудский жанр».
Фрейлинг отметил, что Полин Кейл была готова признать эту критическую скуку и, таким образом, оценить, как такой фильм, как Yojimbo Акиры Куросавы , «мог эксплуатировать условности жанра вестерн, одновременно развенчивая его мораль». Фрейлинг и другие исследователи кино, такие как Бонданелла, утверждают, что этот ревизионизм был ключом к успеху Леоне и, в некоторой степени, к успеху жанра спагетти-вестерна в целом. [51]
Спагетти-вестерны оставили свой след в популярной культуре, сильно повлияв на многочисленные произведения, созданные в Италии и за ее пределами. В более поздние годы были фильмы «возвращение историй» «Джанго снова наносит удар» с Франко Неро и «Нарушители спокойствия» с Теренсом Хиллом и Бадом Спенсером . Первый американский вестерн Клинта Иствуда « Повесь их повыше » включает в себя элементы спагетти-вестернов.
Американский режиссер Квентин Тарантино использовал элементы спагетти-вестернов в своих фильмах «Убить Билла» (в сочетании с фильмами о кунг-фу ), [52] «Бесславные ублюдки» (действие происходит во Франции, оккупированной нацистами), [53] «Джанго освобожденный» (действие происходит на американском Юге во времена рабства), [54] «Омерзительная восьмерка» (действие происходит в Вайоминге после Гражданской войны в США) и «Однажды в Голливуде» (о вымышленном американском актере Рике Далтоне, иногда работающем в спагетти-вестернах).
Трилогия «Назад в будущее» отдаёт дань уважения спагетти-вестернам (особенно трилогии «Доллары» Серджио Леоне) в различных случаях, особенно в третьем фильме . Американский анимационный фильм «Ранго» включает в себя элементы спагетти-вестернов, включая персонажа (мистического «Духа Запада», считающегося своего рода божеством среди персонажей), который является главному герою в виде пожилого человека без имени. Японский фильм 1985 года « Тампопо » позиционировался как « рамэн -вестерн». Японский режиссёр Такаси Миике отдал дань уважения жанру с помощью «Сукияки-вестерна Джанго» , вестерна, действие которого происходит в Японии и который черпает вдохновение как из «Джанго» , так и из «Долларовой трилогии». [55]
Болливудский фильм Sholay часто называли « Карри -вестерном». [56] Более точным жанровым обозначением для фильма является « Дакойт-вестерн », поскольку он сочетал в себе условности индийских дакойтских фильмов , таких как «Мать Индия» и «Гунга-Джумна» , с условностями спагетти-вестернов. Sholay породил свой собственный жанр фильмов «Дакойт-вестерна» в Болливуде в 1970-х годах. [57]
В Советском Союзе спагетти-вестерн был адаптирован в жанре Ostern («Восточный») советских фильмов . Место действия Дикого Запада было заменено на место действия Востока в степях Кавказа , в то время как западные персонажи, такие как « ковбои и индейцы », были заменены кавказскими персонажами, такими как бандиты и гаремы . Известным примером жанра было Белое солнце пустыни , которое было популярно в Советском Союзе . [58]
Американская хэви-метал группа Metallica использовала композицию Эннио Морриконе « The Ecstasy of Gold » из «Хорошего, плохого, злого » для открытия нескольких своих концертов. Австралийская группа Tango Saloon объединила элементы музыки танго с влияниями спагетти-вестернов. Группа Ghoultown также черпает вдохновение из спагетти-вестернов. [59] Видеоклип на песню « Knights of Cydonia » английской рок-группы Muse вдохновлён спагетти-вестернами. Группа Big Audio Dynamite использовала музыкальные сэмплы из спагетти-вестернов при микшировании своей песни « Medicine Show ». В песне есть сэмплы из фильмов-спагетти-вестернов, таких как «За пригоршню долларов » , «Хороший, плохой , злой» и «Утёнок, ты сосунок!» . [60]
Студия видеоигр Rockstar Games использовала аспекты спагетти-вестерна и отдала ему дань уважения в своей серии Red Dead Redemption , а также в ее предшественнице Red Dead Revolver . [61]
В 2007 году в рамках Венецианского международного кинофестиваля прошла ретроспектива, призванная воздать должное жанру. В ретроспективу вошли 32 фильма: [66]
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)