Поворот сюжета — это литературный прием , который радикально меняет направление или ожидаемый результат сюжета в художественном произведении. [1] Когда это происходит ближе к концу истории, это называется неожиданным финалом . [2] Это может изменить восприятие аудиторией предыдущих событий или вызвать новый конфликт, который поместит ее в другой контекст. Поворот сюжета можно предвидеть , чтобы подготовить аудиторию к его восприятию, но обычно он сопровождается некоторым элементом неожиданности. Существуют различные методы, используемые для поворота сюжета, такие как сокрытие информации от аудитории или введение ее в заблуждение двусмысленной или ложной информацией. Не у каждого сюжета есть поворот, но у некоторых есть несколько меньших поворотов, а некоторые определяются одним основным поворотом.
Поскольку эффективность поворота сюжета обычно зависит от того, что зрители его не ожидали, заранеее раскрытие поворота сюжета читателям или зрителям обычно рассматривается как спойлер . Даже раскрытие факта наличия в произведении сюжетных поворотов – особенно в финале – тоже может вызвать споры, поскольку меняет ожидания зрителей. Однако по крайней мере одно исследование показывает, что это не влияет на получение удовольствия от работы. [3]
Ранним примером романтического жанра [4] с множеством поворотов [5] была сказка « Тысячи и одной ночи » « Три яблока ». Все начинается с того, что рыбак обнаруживает запертый сундук. Первый поворот происходит, когда сундук взломан и внутри обнаруживается труп. Первоначальные поиски убийцы терпят неудачу, и происходит неожиданный поворот, когда появляются двое мужчин, по отдельности утверждающих, что они убийцы. Сложная цепочка событий наконец показывает, что убийца — собственный раб следователя.
Литературные аналитики выделили несколько общих категорий поворотов сюжета в зависимости от того, как они исполняются.
Анагнорисис , или открытие, — это внезапное осознание главным героем своей истинной личности или природы или личности другого персонажа. [6] Благодаря этому методу раскрывается ранее непредвиденная информация о персонаже. Яркий пример анагнорисиса встречается в «Царе Эдипе» : Эдип убивает своего отца и женится на своей матери в неведении , узнавая правду только к кульминации пьесы. [7] Самое раннее использование этого устройства в качестве поворота, заканчивающегося тайной убийства , было в « Трех яблоках », средневековой сказке «Тысяча и одна ночь », где главный герой Джафар ибн Яхья случайно обнаруживает ключевой предмет ближе к концу история, которая показывает, что виновник убийства все это время был собственным рабом. [8] [9]
Флэшбек , или аналепсис, внезапное, яркое возвращение к прошлому событию, [10] удивляет читателя ранее неизвестной информацией, которая раскрывает тайну, ставит персонажа в ином свете или раскрывает причину ранее необъяснимого действия. В фильме Альфреда Хичкока «Марни» использовался такой неожиданный финал. Иногда это сочетается с вышеуказанной категорией, поскольку воспоминания могут раскрыть истинную личность одного из персонажей или то, что главный герой связан с одной из прошлых жертв злодея, как это сделал Серджио Леоне с персонажем Чарльза Бронсона в «Однажды». Время на Западе или «Одесское досье » Фредерика Форсайта .
Клиффхэнгер или захватывающий финал - это сюжетный ход в художественной литературе, в котором главный герой оказывается перед опасной или сложной дилеммой или сталкивается с шокирующим откровением в конце эпизода сериализованной художественной литературы. Ожидается, что захватывающий сюжет побудит зрителей вернуться и посмотреть, как персонажи решают дилемму. Ярким примером является фильм «Звездные войны» 1980 года «Империя наносит ответный удар», где главный герой Люк Скайуокер , который первоначально считал, что антагонист Дарт Вейдер убил его отца Энакина после того, как Оби-Ван Кеноби рассказал ему об этом в «Новой надежде», был шокирован и ужаснут, когда последний говорит ему, что он сам - его отец Энакин, и это откровение в конечном итоге было полностью рассмотрено и раскрыто в « Возвращении джедая» (1983).
Ненадежный рассказчик искажает финал, раскрывая (почти всегда в конце повествования), что рассказчик манипулировал или сфабриковал предыдущую историю, тем самым заставляя читателя подвергнуть сомнению свои предыдущие предположения о тексте. [11] Этот мотив часто используется в художественной литературе и фильмах в стиле нуар , особенно в фильме «Обычные подозреваемые» . Мотив ненадежного рассказчика был использован Агатой Кристи в «Убийстве Роджера Экройда» , романе, который вызвал много споров из-за утверждения критиков о том, что несправедливо обманывать читателя таким манипулятивным способом. [12] Еще одним примером ненадежного повествования является персонаж, который оказался безумным и, таким образом, заставляет аудиторию подвергать сомнению предыдущее повествование; Яркими примерами этого являются фильм Терри Гиллиама «Бразилия» , « Бойцовский клуб » Чака Паланика (и экранизация Дэвида Финчера ) , роман Джина Вулфа «Книга нового солнца» , второй эпизод « Альфреда Хичкока представляет» , « Предчувствие », Немецкий немой фильм ужасов 1920 года « Кабинет доктора Калигари» , «Пример штыря » Иэна Пирса , «Остров проклятых» и «Лотерея жизни» Кима Ньюмана . Термин «ненадежный рассказчик» иногда применяется к фильмам (таким как вышеупомянутые « Бразилия» и «Остров проклятых »), в которых нет закадрового повествования в общепринятом смысле, но главные герои которых по-прежнему считаются «рассказчиками» в том смысле, что фильм представлен с их точки зрения, и зрители в основном знакомятся с повествованием и диегезисом с точки зрения этого персонажа. [13]
Перипетия — это внезапный поворот судьбы главного героя, в хорошую или плохую сторону, который естественным образом вытекает из обстоятельств персонажа. [14] В отличие от устройства deus ex machina , перипетии должны быть логичными в рамках истории. Примером поворота зла может служить внезапное убийство Агамемнона от рук его жены Клитемнестры в «Орестее » Эсхила или неизбежная ситуация, в которой оказывается героиня Кейт Хадсон в конце «Ключа от всех дверей» . Этот тип концовки был распространенным неожиданным финалом, используемым в « Сумеречной зоне » , наиболее эффективно в эпизоде « Наконец-то достаточно времени », где персонаж Бёрджесса Мередита лишается всей своей надежды из-за простой, но разрушительной аварии с его очками. Положительным поворотом судьбы могла бы стать попытка самоубийства Николаса Ван Ортона, ошибочно полагавшего, что он случайно убил своего брата, только для того, чтобы благополучно приземлиться посреди вечеринки по случаю собственного дня рождения в фильме « Игра» .
Deus ex machina — латинский термин, означающий «бог из машины». Это относится к неожиданному, искусственному или невероятному персонажу, устройству или событию, внезапно появившемуся в художественном произведении для разрешения ситуации или распутывания сюжета. [15] В древнегреческом театре «deus ex machina» ('ἀπὸ μηχανῆς θεός') представлял собой образ греческого бога, буквально вынесенный на сцену с помощью крана (μηχανῆς — mechanes ), после чего возникает, казалось бы, неразрешимая проблема. к удовлетворительному разрешению по воле бога. Этот термин теперь используется уничижительно для любого невероятного или неожиданного изобретения, с помощью которого автор разрешает сложности сюжета в пьесе или романе и которое не было убедительно подготовлено в предыдущем действии; обнаружение утраченного завещания было излюбленным занятием викторианских романистов. [16]
Отвлекающий маневр — это ложная подсказка, призванная привести следователей к неправильному решению. [17] Это устройство обычно появляется в детективных романах и детективах . Отвлекающий маневр — это тип неверного направления, устройство, предназначенное для отвлечения главного героя и, как следствие, читателя от правильного ответа или от места соответствующих подсказок или действий. В индийском детективном фильме об убийстве « Гупт: Скрытая правда» многие актеры-ветераны, которые обычно играли злодейские роли в предыдущих индийских фильмах, были отвлекающими маневрами в этом фильме, чтобы обманом заставить зрителей заподозрить их. В бестселлере «Код да Винчи» проступки ключевого персонажа по имени «Епископ Арингароса» отвлекают внимание от истинного главного злодея («Арингароса» буквально переводится как «розовая селедка»). В романе Уильяма Диля «Первобытный страх» ( также экранизированном ) обвиняемый по имени Аарон Стэмплер обвиняется в жестоком убийстве архиепископа Чикаго. Выяснилось, что у него диссоциативное расстройство личности , и его не казнили под предлогом безумия. Ближе к концу адвокат Аарона обнаруживает, что он симулировал свое безумие, чтобы избежать смертной казни. Классическая книга Агаты Кристи «И тогда никого не было» является еще одним известным примером и также включает этот термин в заговор с убийством, когда предполагаемые жертвы заставляют догадываться, что один из них будет убит в результате предательства. Полная вторая временная шкала шестого сезона телесериала « Остаться в живых» — отвлекающий маневр: изначально эта вторая временная шкала кажется альтернативной временной шкалой , в которой Oceanic 815 никогда не терпит крушение (основная временная шкала вращается вокруг крушения такого самолета на острове ). . Однако одна из последних сцен показывает, что эта временная шкала является «местом», где персонажи сериала встречаются после своей смерти, подобно концепции Бардо или Лимбо . Отвлекающий маневр также можно использовать как форму ложного предзнаменования .
Ложный главный герой — это персонаж, представленный в начале истории как главный герой, но затем от него избавляются, обычно убивают, чтобы подчеркнуть, что он не вернется. Примером может служить Мэрион Крейн из «Психо » (в исполнении Джанет Ли ), которую жестоко убивают примерно в середине фильма. Другим примером является фильм «Решение руководителя» , в котором руководитель группы спецназа , которого играет известная звезда боевиков Стивен Сигал , убит вскоре после начала миссии. Персонаж Кейси Беккер (которую тогда играла актриса Дрю Бэрримор ) в «Крике» убит в первые пятнадцать минут. Примером в литературе и на телевидении является Нед Старк из франшизы «Игра престолов» , которого убивают до конца первой книги/сезона, несмотря на то, что ансамбль персонажей уделял ему наибольшее внимание.
Нелинейное повествование раскрывает сюжет и персонажей в нехронологическом порядке. [18] Этот метод требует, чтобы читатель попытался собрать воедино временную шкалу, чтобы полностью понять историю. Неожиданный финал может произойти в результате информации, которая сохраняется до кульминации и которая помещает персонажей или события в другую перспективу. Некоторые из самых ранних известных случаев использования нелинейного повествования встречаются в « Одиссее» , произведении, которое в основном рассказывается в воспоминаниях через рассказчика Одиссея . «Энеида» , еще одна эпическая поэма , использует аналогичный подход; оно начинается с того, что главный герой, Эней , рассказывает истории об окончании Троянской войны и первой половине своего путешествия к Дидоне , царице Карфагена . Нелинейный подход использовался в таких произведениях, как фильмы « Малхолланд Драйв» , «Город грехов» , « Предчувствие» , « Прибытие » , «Криминальное чтиво» , «Помни », « Вавилон », телешоу « Остаться в живых» , «Как избежать наказания за убийство », «Как я встретил вашу маму» (особенно во многих эпизоды в поздних сезонах), «Герои» , «Мир Дикого Запада» , книга «Уловка-22 » и «ВандаВижен» . [19] [20]
Обратная хронология работает, раскрывая сюжет в обратном порядке, то есть от финального события к начальному событию. [21] В отличие от хронологических сюжетных линий, которые развиваются через причины, прежде чем достичь конечного эффекта, обратные хронологические сюжетные линии раскрывают конечный эффект, прежде чем проследить причины, ведущие к нему; следовательно, первоначальная причина представляет собой «неожиданный финал». Примеры использования этой техники включают фильмы «Необратимость» , «Помни» , «Счастливый конец » и «5х2» , пьесу Гарольда Пинтера «Предательство » и «Стрелу времени» Мартина Эмиса . «Весело мы катимся» Стивена Сондхейма и Джорджа Фёрта, а также вдохновившая его пьеса Кауфмана и Харта 1934 года рассказывают истории главных героев в обратном порядке.
