Цензура в нацистской Германии была чрезвычайной и строго соблюдалась правящей нацистской партией , особенно Йозефом Геббельсом и его имперским министерством общественного просвещения и пропаганды . Как и во многих других полицейских государствах как до, так и после, цензура в нацистской Германии включала как доминирование, так и пропагандистское использование государством всех форм массовой коммуникации, включая газеты, музыку, литературу, радио и кино. [1] Министерство пропаганды также выпускало и распространяло в средствах массовой информации собственную литературу, посвященную исключительно продвижению нацистской идеологии и мифа о Гитлере . Грубо нарисованные карикатуры, призванные дегуманизировать политических оппонентов партии и разжечь антисемитизм, лежали в основе пропаганды министерства, особенно в таких фильмах 1940 года, как «Джуд Зюсс» и «Вечный еврей» . Министерство также пропагандировало светский мессианский культ личности , окружающий Адольфа Гитлера, с помощью ранних фильмов, таких как « Триумф воли митинга 1934 года» и « Победа веры» , снятых в 1933 году и сохранившихся до сих пор после того, как недавно была обнаружена единственная копия в Великобритании. Позже он был запрещен министерством из-за заметной роли в фильме Эрнста Рема , который позже был убит во время политической чистки , известной как Ночь длинных ножей, в 1934 году.
Министерство жестко контролировало информацию, доступную своим гражданам. Почти все недавние инновации в искусстве, включая импрессионизм , кубизм и экспрессионизм , были признаны министерством дегенеративным искусством и запрещены. Все произведения композиторов классической музыки еврейского происхождения, таких как Мендельсон , Малер и Шёнберг, были запрещены как дегенеративная музыка .
В качестве особенно вопиющего примера министерство запретило и внесло в черный список легендарного режиссера- авангардиста Макса Рейнхардта , которого Тоби Коул и Хелен Крич Чиной окрестили «одним из самых живописных актеров-режиссеров современности». В конце концов Рейнхардт бежал в Соединенные Штаты как беженец от неминуемого захвата Австрии нацистами . Его приезд в Америку последовал за долгой и выдающейся карьерой, «вдохновленной примером социального участия в древнегреческих и средневековых театрах », стремления «преодолеть разделение между актерами и публикой». [2]
Недолгая карьера Райнхардта в Голливуде привела к тому, что в 1935 году его знаменитая экранизация « Сна в летнюю ночь » Уильяма Шекспира также была запрещена министерством. Это произошло не только из-за убеждения Йозефа Геббельса в том, что стиль кинопроизводства Рейнхардта, который в значительной степени опирался на немецкий экспрессионистский кинематограф , был дегенеративным искусством , но в еще большей степени из-за еврейского происхождения Рейнхардта, композитора классической музыки Феликса Мендельсона и аранжировщика саундтреков Эриха Вольфганга. Корнголд . [3]
Среди тех авторов и художников, которые были подавлены как во время нацистских сожжений книг, так и во время попытки уничтожить модернистское изобразительное искусство на выставке «дегенеративного» искусства, были: [4]
Среди запрещенных артистов:
Среди запрещенных композиторов:
Среди запрещенных драматургов:
Философы, ученые и социологи, подавленные нацистской Германией, включают:
Политики, подавленные нацистской Германией, включают:
Джаз и свинг , из-за жизненно важной роли, которую сыграли афроамериканцы и американские музыканты-евреи в создании и исполнении того и другого, были запрещены как Negermusik , но все равно оставались очень популярными среди контркультуры свингюгенд и всегда пользовались очень большим спросом в нацистской Германии ». процветает черный рынок .
Чтобы избежать цензуры, копии запрещенных книг на черном рынке были переплетены в невинные на вид обложки и назывались Tarnschriften .
В своем эссе 1938 года «Тревожное изложение» аргентинский писатель и антинацистский германофил Хорхе Луис Борхес резко высказался о том, как Йоханнес Рор на службе Министерства пропаганды «пересмотрел, переписал и германизировал очень германские Geschichte der deutschen National-Literatur [История немецкой литературы] А. Ф. Вильмара В изданиях, предшествовавших Третьему Рейху , книга Вильмара была явно посредственной, теперь она вызывает тревогу». Борхес приступил к резкой критике того, как в этом новом издании книги Вильмара и во многих других подобных книгах все и вся в немецкой истории , литературе и культуре , которые каким-либо образом противоречили нацистской идеологии, были либо подвергнуты Damnatio memoriae , либо тщательно переписаны в соответствовать. Перечислив многих величайших немецких писателей, которые даже не упоминались в новом издании, разгневанный Борхес заключил: [6]
Как будто этого было недостаточно, Гете , Лессинг и Ницше были искажены и изуродованы. Появляются Фихте и Гегель , но нет упоминания о Шопенгауэре . О Стефане Георге нам известна лишь живая преамбула, которая удачно представляет собой прообраз Адольфа Гитлера . Я слышу, как люди говорят, что в России дела обстоят хуже . Я безгранично согласен, но Россия нас не так интересует, как Германия. Германия – наряду с Францией , Англией и Соединенными Штатами – является одной из важнейших стран западного мира. Отсюда мы чувствуем себя опустошенными его хаотичным погружением во тьму, отсюда и симптоматическая серьезность подобных книг. Я считаю нормальным, что немцы отвергают Версальский договор . (Нет хорошего европейца, который не питал бы отвращения к этому безжалостному изобретению.) Я считаю нормальным ненавидеть Республику , оппортунистический (и раболепный) план умиротворения Вильсона . Я считаю нормальным горячо поддерживать человека, который обещает защитить их честь. Я считаю безумием приносить в жертву этой чести свою культуру, свое прошлое и свою честность, а также совершенствовать преступное искусство варваров.
В качестве высокоэффективного инструмента депрограммирования от нацистской идеологии после вступления Америки во Вторую мировую войну библиотеки лагерей, использовавшихся для интернирования немецких военнопленных в Соединенных Штатах, включили Бермана-Фишера в дешевые стокгольмские издания великих произведений в мягкой обложке. немецкой литературы , которая оставалась строго запрещенной в нацистской Германии. Особым спросом среди военнопленных пользовались запрещенные произведения Exilliteratur , написанные беженцами-антифашистами и другими писателями, подверженными историческому отрицанию, такие как «На Западном фронте без перемен » Эриха Марии Ремарка , «Зауберберг » Томаса Манна и «Песня о смерти » Франца Верфеля . Бернадетт . В статье для антинацистского литературного журнала для военнопленных Der Ruf , которая представляла собой новое начало для немецкой литературы после более чем десятилетия правительственной цензуры, литературный критик для военнопленных Курт Винц высказал мнение: «Если бы у нас была возможность прочитать эти книги раньше наше знакомство с жизнью, с войной и с пространством политики было бы другим». [7] После репатриации немецких военнопленных после окончания Второй мировой войны два бывших писателя Der Ruf помогли основать чрезвычайно влиятельное литературное движение «Группа 47» в новой Федеративной Республике Германия .
Более того, с момента своего открытия в 1980 году Мемориал немецкого сопротивления в Берлине включал в себя экспонаты, демонстрирующие нелегальную антинацистскую литературу самиздата , которая была написана и распространена такими группами, как студенческое движение «Белая роза» , в рискованном игнорировании нацистских законов о цензуре.