Кино на малаялам — это сегмент индийского кино, посвященный производству фильмов на языке малаялам , который широко распространен в штате Керала и на островах Лакшадвип в Индии. Это четвертая по величине киноиндустрия в Индии после Болливуда, Толливуда и Колливуда. Кино на малаялам включает в себя коммерческую киноиндустрию, иногда называемую Молливудом, а также независимое кино, снятое на малаялам. Они хорошо известны созданием коммерческих фильмов, таких как Aavesham, ARM, Lucifer и Pulimurugan, а также реалистичных фильмов, таких как Kumbalangi Nights, Joji и Maheshinte Prathikaram.
Первым художественным фильмом на малаялам был Vigathakumaran , немой фильм , снятый и спродюсированный Дж. К. Дэниелом Надаром. Производство началось в 1928 году, и он был выпущен в театре Capitol в Тируванантапураме 23 октября 1930 года. [3] Первым звуковым фильмом на малаялам был Balan (1938), снятый С. Ноттани . [4] В 1920-х годах малаяламская киноиндустрия базировалась в Тируванантапураме, хотя киноиндустрия начала развиваться и процветать только к концу 1940-х годов. Позже индустрия переместилась в Мадрас (ныне Ченнаи). К концу 1980-х годов индустрия вернулась в Кералу, [5] сделав Кочи своим центром с большинством производственных и пост-производственных объектов, расположенных там. [6] [7] [8] [9]
По состоянию на 2018 год малаяламское кино получило множество наград на Национальной кинопремии , в том числе 14 за лучшую мужскую роль , 6 за лучшую женскую роль , 12 за лучший фильм и 13 за лучшую режиссуру . [10] Малаяламское кино получило международное признание: фильм «Элиппатаям» (1982) выиграл приз Сазерленда на Лондонском кинофестивале и был назван Британским институтом кино самым оригинальным художественным фильмом 1982 года . Кроме того, фильм «Марана Симхасанам» получил престижную премию «Золотая камера» на Каннском кинофестивале 1999 года .
Несколько фильмов на языке малаялам были официальными заявками Индии на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке» , в том числе «Гуру» Раджива Анчала (1997), «Адаминте Макан Абу » Салима Ахамеда (2011), «Джалликкатту » Лиджо Хосе Пеллиссери (2019) и «2018 » Джуда Энтани Джозефа ( 2023). Другие всемирно известные фильмы включают «Чеммин» (1965), который получил Почетную грамоту на Чикагском международном кинофестивале и золотую медаль на Каннском кинофестивале за лучшую операторскую работу. [11] «Свахам» (1994) выиграл бронзовую премию «Роза Камуна» на кинофестивале в Бергамо в Италии . [12] [13] [14] [15] Кино на языке малаялам также выпустило первый индийский фильм в формате 3D «Мой дорогой Куттичатхан » (1984). [16] Первым фильмом CinemaScope , снятым на языке малаялам, был Thacholi Ambu (1978). [17]
Активное производство фильмов на языке малаялам началось только во второй половине 20-го века: до 1947 года было всего два немых фильма и три фильма на языке малаялам. [18] [19] Благодаря поддержке правительства штата Керала производство выросло с примерно 6 фильмов в год в 1950-х годах до 30 фильмов в год в 1960-х годах, 40 фильмов в год в 1970-х годах и до 127 фильмов в 1980 году. [18]
Первый кинотеатр в Керале с ручным кинопроектором был открыт в Триссуре Хосе Каттукараном в 1907 году. В 1913 году первый постоянный театр в Керале был основан в городе Триссур Каттукараном и назывался Jose Electrical Bioscope , теперь Jos Theatre . [20] [21] [22]
Первым фильмом, снятым на малаялам, был Vigathakumaran . Производство началось в 1928 году, и он был выпущен в театре Capitol в Тируванантапураме 23 октября 1930 года. Его продюсером и режиссером был Дж. К. Дэниел Надар, бизнесмен без какого-либо опыта в кино, которого считают отцом малаяламского кино. [3] Дэниел основал первую киностудию, The Travancore National Pictures Limited, в Керале. [3] Второй фильм, Marthanda Varma , основанный на романе CV Raman Pillai , был снят Р. Сундаром Раджем Надаром в 1933 году. Однако после показа в течение всего четырех дней копии фильма были конфискованы из-за судебной тяжбы за авторские права. [3]
Первым звуковым фильмом на языке малаялам был Balan , выпущенный в 1938 году. [4] [23] [24] Его режиссировал С. Ноттани по сценарию и песням, написанным Мутукуламом Рагхаваном Пиллаи . Он был спродюсирован Modern Theatres в Салеме в соседнем штате Тамилнад . За Balan последовал Gnanambika в 1940 году, который был режиссёром С. Ноттани. Затем в 1941 году вышел Prahlada , режиссёром которого был К. Субрамониам из Мадраса, с участием Гуру Гопинатха и Тханкамани Гопинатха.
До 1947 года большинство фильмов на малаялам снимали тамильские продюсеры, PJ Cherian [25] был первым продюсером на малаялам, который рискнул в этой области после JC Daniel Nadar. PJ Cherian выпустил Nirmala в 1948 году с Джозефом Черианом и его сыном и невесткой Baby Joseph в качестве героя и героини. Он также снял многих других членов семьи на другие роли, пытаясь сломать табу, что люди знатных семей не занимаются актерством. Таким образом, Nirmala стала первым во многих отношениях, представив плейбэк-пение. PJ Cherian представил плейбэк-пение в малаяламском кино. Текст фильма, написанный G. Sankara Kurup, стал популярным.
« Веллинакшатрам » (1949) студии Udaya Studios стал первым фильмом со звуком, полностью снятым в Керале.
Кино Малаялам всегда брало темы из соответствующих социальных проблем и с самого начала переплеталось с материалом из литературы , драмы и политики . Один из таких фильмов, Jeevitha Nouka (1951), был музыкальной драмой, которая рассказывала о проблемах в большой семье.
В 1954 году фильм «Neelakuyil» привлек внимание всей страны, завоевав серебряную медаль президента. [26] Сценарий был написан известным малаяламским писателем Урубом , а режиссерами выступили П. Бхаскаран и Раму Кариат .
Газетный мальчик (1955) содержал элементы итальянского неореализма . Этот фильм примечателен как продукт группы любительских кинематографистов колледжа. Он рассказывал историю работника типографии и его семьи, пораженных крайней нищетой. [27]
Музыка отошла от тенденции копирования песен на тамильском и хинди. Поэты Тирунаинааркуричи Мадхаван Наир-Тирунайаркуричи, П. Бхаскаран , ОНВ Куруп и Ваялар Рамаварма выросли в этот период как кинолитики. Брат Лакшманан, Дакшинамурти , К. Рагхаван , Г. Девараджан , М. С. Бабурадж и Пухентей Велаппан Наир основали особый стиль малаяламской музыки. Камукара Пурушотаман, Мехбуб, Кожикоде Абдул Кадер , А.М. Раджа, П.Б. Шринивас , К.П. Удаябхану , Санта П. Наир , П. Лила , С. Джанаки , П. Сушила , Б. Васанта, Ренука и Джикки были наиболее выдающимися певцами 1950-е годы. [ необходима цитата ] В этот период драматический артист и школьный учитель Мутукулам Рагхаван Пиллай отдал многие из своих талантов кинематографу.
Раму Кариат , один из директоров «Нилакуйил» (вместе с П. Бхаскараном), стал успешным режиссером в 1960-х и 1970-х годах. П. Бхаскаран снял множество известных и популярных фильмов 1960-х и 70-х годов. Оператор «Нилаккуила » А. Винсент также стал известным режиссером 1960-х и 1970-х годов. Известные фильмы этого десятилетия включают «Одайил Нинну» , «Бхаргави Нилаям» (1964), «Чеммин» (1965), «Мураппенну» (1965) и «Ируттинте Атмаву» (1966).
Первым цветным фильмом малаяламского кино стал «Кандам Бача Пальто» (1961).
Фильм «Чеммин» (1965), снятый Раму Кариатом по одноименному роману Такажи Сивасанкары Пиллаи , впоследствии стал очень популярным и первым южноиндийским фильмом, получившим Национальную кинопремию за лучший полнометражный фильм .
Большинство фильмов 1960-х годов были созданы в рамках националистических и социалистических проектов и были сосредоточены на вопросах, связанных с кастовой и классовой эксплуатацией, борьбой с мракобесными верованиями, вырождением феодального класса и распадом системы совместной семьи. [28]
В 1960-е годы ведущими малаяльскими продюсерами были М. Кришнан Наир , Кунчако и П. Субраманиам . Тиккуруси Сукумаран Наир, Прем Назир, Сатьян, Мадху, Адур Бхаси, Бахадур, С. П. Пиллаи, К. П. Уммер, Коттаракара Сридхаран Наир, Рагхаван, Г. К. Пиллаи, Мутукулам, Джосепракаш, Паравур Бхаратан, Мутайя, Шанкаради, Говинданкутти, К. Р. Виджая, Падмини, Рагини Шарада, Шила, Амбика, Джаябхарати, Арумула Поннамма и Садахна были одними из наиболее популярных актеров, действовавших в этот период. [ нужна ссылка ]
В 1950-х, 1960-х и 1970-х годах Кунчако внес значительный вклад в малаяламское кино, как продюсер и как режиссер некоторых известных фильмов. Он основал Udaya Studios в Алаппуже в 1947 году, сократив поездки в Мадрас (Ченнаи) для съемочной группы и актеров. Это стимулировало производство малаяламского кино в Керале. [ необходима цитата ]
В этот период появилось много режиссеров. П. Н. Менон снял «Рози» , а позже «Чемпаранти» . Г. Аравиндан и Адур Гопалакришнан также начали работать в 1960-х годах и стали знаменитыми позже.
В 70-е годы зародилась новая волна кино на малаялам. Рост движения кинообщества в Керале познакомил взыскательных любителей малаяльского кино с работами французских и итальянских режиссеров новой волны. Первый фильм Адура Гопалакришнана «Сваямварам» (1972) вывел малаяламское кино на международную киноарену. В 1973 году М. Т. Васудеван Наир , который к тому времени был признан важным автором на малаялам, снял свой первый фильм «Нирмальям» , который получил Национальную кинопремию за лучший художественный фильм . Г. Аравиндан последовал примеру Адура со своим фильмом «Уттараянам» в 1974 году. «Адхити » (1974) К. П. Кумарана был еще одним фильмом, получившим признание критиков. Кинематографистами, получившими Национальную премию за работу над фильмами на малаялам в 1970-х годах, были Манкада Рави Варма за «Сваямварам» (1972), П.С. Нивас за «Мохинияттам» (1977) и Шаджи Н. Карун за «Тампу» (1979). Джон Абрахам , К. Р. Моханан , К. Г. Джордж и Г. С. Паниккар были сотрудниками Института кино Пуны , внесшими значительный вклад. [ нужна ссылка ]
В конце 1970-х годов некоторые молодые художники начали рассматривать малаяламское кино как средство выражения и считали его инструментом для оживления общества. Известный режиссер Аравиндан был известен в Керале как карикатурист до того, как начал снимать фильмы. Среди его важных фильмов: «Канчана Сита» (1977), «Тхампу» (1978), «Кумматти» (1979), «Чидамбарам» (1985), «Оридату» (1986) и «Вастхухара» (1990).
В 1970-х годах также появился известный режиссер П. Г. Вишвамбхаран с его дебютным фильмом «Ожукинетхире» и мифическим фильмом «Сатьяван Савитри» , которые были хорошо приняты.
Также в коммерческом кино в этот период появилось несколько фильмов на тему рабочего класса, в которых в основном лидировали MG Soman , Sukumaran и Sudheer , за которыми последовало появление нового жанра фильмов с чистой тематикой боевика, в движении, возглавляемом Jayan . Однако это было недолгим и почти закончилось, когда Jayan погиб во время выполнения трюка в Kolilakkam (1980).
Малаяламское кино этого периода характеризовалось подробными сценариями, посвященными повседневной жизни, с ясным повествованием сюжета, переплетающимся с юмором и меланхолией. Этому способствовали кинематография и освещение. В фильмах звучала теплая фоновая музыка.
В 1981 году Фазиль снял Манджила Виринду Пукала, фильм также представил миру тогдашнюю романтическую звезду Шанкара (актера) , а позже и актера Моханлала . Адур Гопалакришнан снял Elippathayam в 1981 году. Этот фильм получил премию Британского института кино . [ необходима цитата ] В 1981 году также произошел взлет актера Маммотти благодаря фильму Sphodanam, снятому PG Viswambharan .
В 1980-х годах Падмараджан снял несколько знаковых фильмов в малаяламском кино, в том числе такие шедевры, как «Оридатору Пхаялваан» (1981), «Кудевиде» (1983), «Мыскалааажча Налла Дивасам» (1985) , «Араппатта Кеттия Граматил » (1986), «Намукку Парккан Мунтиритхоппукал» (1986), Туванатумбикал (1987), Муннам Паккам (1988), Иннале (1989) и Сезон (1989). Он написал несколько рассказов, уникальных по содержанию и изложению. Его романы затрагивают самые мрачные эмоции и считаются классикой. Большинство сюжетов зарождались для литературы того времени. Все работы были настолько кинематографичны, что их можно было легко визуализировать на целлулоидной версии. [ нужна ссылка ]
К.Г. Джордж выпустил фильмы, в том числе «Яваника» и «Адаминте Ваариеллу» . Это был период, когда сценарист М.Т. Васудеван Наир начал сотрудничать с режиссером Харихараном для создания таких работ, как «Панчагни» , «Накхатшатангал» , «Араньякам» и «Ору Вадаккан Вирагата» . Фильмы Джона Абрахама , такие как «Амма Арияан», затрагивают проблемы людей и привлекают средства непосредственно от людей. В тот период были фильмы с юмором от таких режиссеров, как Приядаршан , Сатьян Антикад , Камаль и Сиддик-Лал . «Пирави» (1989) Шаджи Н. Каруна стал первым малаяламским фильмом, получившим « Золотую камеру » на Каннском кинофестивале. [12]
Ратиш и Сукумаран также были ведущими звездами в индустрии в начале восьмидесятых. К концу восьмидесятых Маммути и Моханлал также зарекомендовали себя как ведущие актеры в малаяламе.
В середине 80-х годов появились низкокачественные фильмы на языке малаялам, снятые с довольно низким бюджетом . Они были отмечены как фильмы категории B и сертифицированы как пригодные только для взрослых (рейтинг A). Эти фильмы появлялись параллельно с основным малаяламским кинематографом. В 1986 году примерно 14 из 32 выпущенных фильмов были классифицированы как фильмы категории B. [29]
Некоторые примеры: Матилукал (1990), режиссер Адур Гопалакришнан , Каттукутира (1990), режиссер П.Г. Вишвамбхаран , Амарам (1991), режиссер Бхаратан , Улладаккам (1992), режиссер Камаль , Килуккам (1991), режиссер Приядаршан , Камаладалам (1992) Сиби Малайил , Видхеян (1993) Адура Гопалакришнана , Деваасурам (1993) И.В. Саси , Маничитратхажу (1993) Фазила, Понтан Мада (1993) ТВ Чандрана , Спадикам (1995) Бхадрана , Комиссара (1994) Король (1995) ) Шаджи Кайласа , Гитлера (1996) автора Сиддик и Десаданам (1997) Джаяраджа . Благодаря серии комедийных фильмов, снятых в период с конца 1980-х по конец 1990-х годов, такие актеры, как Джагадиш , Сиддик , Мукеш , Шринивасан и Джаярам, стали очень популярными благодаря своим комедийным ролям. Эта серия комедийных фильмов началась в конце 1980-х и начале 1990-х годов с комедийных фильмов Сатьяна Антикада и Сиддика-Лала , таких как «Понмуттаидунна Тараву» , «Мажавилкавади» , «Говорит Рамджи Рао» , «Талаяна Мантрам» , «Ин Харихар Нагар » и «Крестный отец» , и некоторые из них пошли другие режиссеры будут переделывать его на тамильском, хинди, телугу и других языках. Успех фильма «Ин Харихар Нагар» привел к созданию серии комедийных фильмов в начале и середине 1990-х годов.
Swaham (1994), режиссер Шаджи Н. Карун , был первым малаяламским фильмом, представленным на конкурс Каннского международного кинофестиваля , где он был номинирован на « Золотую пальмовую ветвь» . Marana Simhasanam Мурали Наира позже выиграл « Золотую камеру» на Каннском кинофестивале 1999 года . [30] Guru (1997), режиссер Раджив Анчал , был выбран в качестве официального представителя Индии на премию «Оскар» для рассмотрения в категории «Лучший иностранный фильм» в том году, что сделало его первым фильмом на малаялам, выбранным для номинации на премию «Оскар». Известный сценарист А. К. Лохитадас дебютировал в качестве режиссера с фильмом Bhoothakkannadi , за который он получил премию Индиры Ганди за лучший дебютный фильм режиссера . [ необходима ссылка ]
Миллениум начался с блокбастера Narasimham с Моханлалом в главной роли . В 2001 году вышел первый в мире фильм с одним актером в актерском составе, The Guard . Комедия-фарс была преобладающей темой фильмов этой эпохи. Примерами являются CID Moosa (2003) Джонни Энтони , Meesa Madhavan (2002) Лала Хосе и Kunjikoonan (2002) режиссера Саси Шанкера . Были сняты сиквелы ряда успешных фильмов. Некоторые фильмы были примерами образцового кинопроизводства, такие как Meghamalhar , Madhuranombarakattu , Nandanam , Perumazhakkalam и Kaazhcha . В 2008 году художники малаяламского кино объединились в многозвездном фильме Twenty:20, чтобы собрать средства для AMMA. [31]
В период 2000-2003 годов также наблюдался Shakeela tharangam , который привел к серии малобюджетных фильмов soft porn в малаяламском кинематографе . Продолжающийся провал комедийных фильмов и театральные забастовки в Керале, начавшиеся в начале 2000-х годов, стали основными причинами возвращения фильмов категории B на малаялам. Около 57 из 89 фильмов, выпущенных в 2001 году, относились к категории soft porn, и Shakeela снялась во многих из них . [32]
После нескольких лет ухудшения качества, малаяламские фильмы увидели признаки массового возрождения после 2010 года [33] с выпуском нескольких экспериментальных фильмов (известных как фильмы Новой волны или Нового поколения), [34] в основном от новых режиссеров. Новая волна характеризуется свежими и необычными темами и новыми повествовательными приемами. [33] [35] Эти фильмы отличаются от традиционных тем 1990-х и 2000-х годов и ввели несколько новых тенденций в индустрию малаялам. [36] Хотя форматы и стили нового поколения глубоко подвержены влиянию мировых и индийских тенденций, их темы прочно укоренились в жизни и мышлении малаялам. [37] Новое поколение также помогло малаяламской киноиндустрии вернуть себе былую славу. [38]
Фильм «Адаминт Макан Абу» Салима Ахамеда был выбран в качестве официального представителя Индии на соискание премии «Оскар» в категории «Лучший иностранный фильм» в 2011 году.
Christian Brothers (2011) был выпущен по всему миру в общей сложности 310 копий 18 марта; он был показан в 154 центрах в Керале, 90 центрах за пределами Кералы и 80 центрах за рубежом, что сделало его самым широким релизом для фильма на малаялам на тот момент. Этот рекорд был позже побит фильмом Peruchazhi (2014), который вышел на 500 экранах по всему миру 29 августа. [39] Drishyam (2013) стал первым фильмом на малаялам, который преодолел отметку в 500 миллионов в прокате. Фильм был одобрен критиками и был переснят на четырех языках. [40] Позже, в 2016 году, Pulimurugan режиссера Вышака стал первым фильмом на малаялам, который преодолел отметку в 1 миллиард в прокате.
В последние годы малаяламские фильмы приобрели популярность в Шри-Ланке, [41] при этом поклонники ссылаются на культурное сходство между сингаламами и малаяли в качестве причины. [41] В 2019 году «Люцифер» стал самым кассовым малаяламским фильмом всех времен. «Люцифер» стал самым кассовым индийским фильмом в Дубае. Фильм собрал в прокате 2000 миллионов долларов.
В ноябре 2020 года фильм Лиджо Хосе Пеллиссери « Джалликатту» был выбран в качестве третьего малаяламского фильма на соискание премии «Оскар» от Индии. [42] В 2020 году, в разгар карантина из- за COVID-19 , «Суфиюм Суджатаюм » с Джаясурьей и Адити Рао Хидари в главных ролях стал первым малаяламским фильмом, выпущенным на платформе Amazon Prime Video ( OTT ), поскольку кинотеатры в Керале остаются закрытыми из-за пандемии. В 2021 году «Дришьям 2» , «Наятту» , «Кала» , «Джоджи» , «Великая индийская кухня» и «Малик» вошли в список самых рейтинговых фильмов 2021 года по версии Imdb .
Первый оригинальный супергерой Malayalam Cinema Миннал Мурали был выпущен на Netflix 24 декабря 2021 года. Товино Томас в роли Миннала Мурали, снятый Бэзилом Джозефом в рамках Weekend Blockbusters, получил отличные отзывы критиков и стал самым просматриваемым неанглоязычным фильмом на Netflix. Он побил все рекорды трейлеров Malayalam Cinema на YouTube, преодолев 6 миллионов просмотров и 500 тысяч+ лайков за 24 часа. [43] В 2023 году фильм-катастрофа 2018 года был выбран в качестве заявки Индии на премию «Оскар» за лучший международный фильм [44]
Malayalam Cinema добилась беспрецедентного успеха в прокате в первые месяцы 2024 года, при этом мировые кассовые сборы фильмов на языке малаялам достигли ₹900 крор в первом квартале. Malayalam Cinema достигла своего первого календарного года в ₹1000 крор мирового валового сбора к маю. По состоянию на 24 мая общий мировой валовой кассовый сбор составил ₹1030 крор, включая ₹660 крор из Индии и ₹370 из-за рубежа. [45] [46] Фильмами, которые возглавили историю успеха, были Manjummel Boys , Aadujeevitham , Premalu и Aavesham , каждый из которых собрал более ₹100 крор в мировом прокате. [47] [48] [49] Успех объясняется широким признанием критиков, темами, которые нашли отклик у аудитории, и выходом на другие государственные рынки. [50] [51]
Независимое кино Малаялам является подразделом кинематографа Малаялам, который не предназначен для коммерческих целей. Премьеры основных независимых фильмов проходят на Международном кинофестивале Кералы . Фильмы передают ключевые культурные и социальные послания в Керале. Известные фильмы: «Семья» Дона Палатхары , «Чавитту» братьев Рахман
Газетчик (1955), неореалистический фильм, черпал вдохновение в итальянском неореализме . [17] [52] Падайоттам (1982) — первый индийский фильм, снятый на 70-мм плёнку , [53] в то время как Мой дорогой Куттичатхан (1984) — первый индийский фильм в формате 3D. [16] О'Фаби (1993) — первый индийский фильм в жанре гибрида игрового кино и анимации . [54]
Amma Ariyan (1986) — первый фильм, снятый в Индии на деньги, собранные от общественности. Он был спродюсирован Odessa Collective, основанным режиссером Джоном Абрахамом и его друзьями. Деньги были собраны путем сбора пожертвований и показафильма Чарли Чаплина «Малыш» . [55]
Moonnamathoral (2006) — первый индийский фильм, снятый и распространенный в цифровом формате . [56]
«Джалачхайам» (2010) — первый индийский художественный фильм, полностью снятый на камеру телефона [57] , а также экспериментальный фильм, снятый Сатишем Калатилом , который является режиссером « Вины Вааданама» , первого документального фильма в Индии, снятого с использованием того же средства захвата видео.
«Злодей» (2017) — первый индийский фильм, полностью снятый в разрешении 8K . [58]
«Важие» (2022) — первый найденный фильм малаяламского кино. [59]
Среди режиссеров малаяламского кино были Дж. К. Дэниел , режиссер и продюсер первого малаяламского фильма «Вигатхакумаран» (1928). В отличие от других индийских фильмов того времени, большинство из которых были основаны на Пуранах , он решил основать свой фильм на социальной теме. [60] Хотя фильм потерпел неудачу в коммерческом плане, он проложил путь для малаяламской киноиндустрии и широко считается « отцом малаяламского кино ». До 1950-х годов в малаяламском кино не было много талантливых режиссеров. Знаменательный фильм «Нилакуйил» (1954), снятый Раму Кариатом и П. Бхаскараном , пролил много света на своих режиссеров. [52] Раму Кариат стал знаменитым режиссером в 1960-х и 1970-х годах. П. Бхаскаран снял несколько известных фильмов в 1960-х годах. Оператор фильма «Нилакуйил » А. Винсент также стал известным режиссером 1960-х и 1970-х годов. [61] Другим известным режиссером 1950-х годов был П. Рамадас, режиссер неореалистического фильма «Газетчик» (1955).
В 1970-х годах малаяламская киноиндустрия увидела подъем кинообществ. Это дало толчок новому жанру фильмов, известному как «параллельное кино». Главными движущими силами движения, которые отдавали приоритет серьезному кино, были Адур Гопалакришнан и Г. Аравиндан . Такие люди, как Джон Абрахам и П. А. Бэкер, придали новое измерение малаяламскому кино через свои политические темы. В конце 1970-х годов появилось еще одно течение малаяламских фильмов, известное как «кино среднего течения», которое плавно объединило серьезность параллельного кино и популярность мейнстримного кино. Большинство фильмов, принадлежащих к этому течению, были сняты П. Н. Меноном, И. В. Саси , П. Г. Вишвамбхараном , К. Г. Джорджем , Бхаратханом и Падмараджаном . [62]
В 1980-х и начале 1990-х годов к стойким приверженцам, которые уже оставили след в отрасли, присоединился новый ряд режиссеров. В этот период разрыв между различными течениями в отрасли сократился. [52] Такие режиссеры, как PG Viswambharan , KG George , Priyadarshan , IV Sasi , John Abraham , Fazil , Joshiy , Bhadran , Kamal , Sibi Malayil , Hariharan , Sathyan Anthikad , K. Madhu и Siddique-Lal , внесли значительный вклад. Также были выдающиеся сценаристы, такие как MT Vasudevan Nair , T. Damodaran , AK Lohithadas и Sreenivasan , чей вклад также заслуживает похвалы. [ необходима цитата ]
В 2000-х годах наблюдался спад качества малаяламских фильмов. Многие режиссеры, преуспевшие в Золотой век, боролись, поскольку многие из их фильмов постоянно терпели неудачу у критиков и в коммерческом плане. В результате разрыв между параллельным кино (теперь известным как арт-кино) и мейнстримным кино (теперь известным как коммерческое кино) увеличился. В 2000-х годах также была создана формула коммерческого кино в соответствии с тамильским кино и фильмами на хинди . Такие режиссеры, как Шаджи Кайлас , Рафи-Мекартин и Анвар Рашид, снимали блокбастеры, у которых было мало художественных достоинств, которыми можно было бы похвастаться. [ необходима цитата ] Несмотря на общий спад, некоторые режиссеры выделялись и снимали качественное кино. Шаджи Н. Карун , Ленин Раджендран , Шьямапрасад и Джаярадж сняли фильмы, которые завоевали лавры. Среди известных режиссеров, дебютировавших в это время, - Блесси , Лал Хосе , Р.Шарат , Ранджит , Россан Эндрюс , Амаль Нирад , Аашик Абу , доктор Биджу , Винит Шринивасан и Лиджо Хосе Пеллиссери . [ нужна ссылка ]
Из 40 национальных кинопремий за лучшую режиссуру, врученных до 2007 года, режиссеры малаялам получили 12. Среди режиссеров, которые ее выиграли, — Адур Гопалакришнан (1973, 1985, 1988, 1990, 2007), Г. Аравиндан (1978, 1979, 1987), Шаджи Н. Карун (1989), ТВ Чандрана (1994), Джаярадж (1998, 2017) и Радживнатх (1999). Также есть несколько получателей Специальной премии жюри : Манкада Рави Варма (1984), Джон Абрахам (1987), Шаджи Н. Карун (1995) и Прадип Наир (2005). [63] [64]
Кинопартитура , которая относится к исполнителю закадрового пения в контексте индийской музыки , формирует важнейший канон популярной музыки в Индии. Киномузыка Кералы, в частности, является самой популярной формой музыки в штате. [65] До того, как развились малаяламское кино и малаяламская киномузыка, малаяли с энтузиазмом следовали тамильским и хинди песням из фильмов, и эта привычка осталась с ними до сих пор. История малаяламских кинопесен начинается с фильма 1948 года Nirmala , который был спродюсирован художником PJ Cherian, который впервые представил закадровое пение в фильме. Композитором музыки к фильму был PS Divakar, а песни исполняли P. Leela , TK Govindarao , Vasudeva Kurup, CK Raghavan, Sarojini Menon и Vimala B. Varma, который считается первым закадровым певцом малаяламского кино. [66]
Основной тенденцией в ранние годы было использование мелодий хитовых хинди или тамильских песен в песнях на малаялам. Эта тенденция изменилась в начале 1950-х годов с приходом на музыкальную сцену малаялам ряда поэтов и музыкантов. К середине 1950-х годов индустрия музыки для фильмов на малаялам начала искать свою собственную идентичность. Эту реформацию возглавили музыкальные директора Brother Laxmanan, G. Devarajan , V. Dakshinamoorthy , MS Baburaj и K. Raghavan вместе с поэтами-песенниками Vayalar Ramavarma , P. Bhaskaran , ONV Kurup и Sreekumaran Thampi . [67] Основными певцами того времени были Камукара Пурушотаман , К. П. Удайабхану , А. М. Раджа , П. Лила , Санта П. Наир , Айрур Садасиван , Лалита Тампи, К. С. Радхадеви , А. К. Сукумаран , Б. Васантха , П. Сушила , П. Мадхури и С. Джанаки . Несмотря на это, эти певцы приобрели большую популярность по всей Керале и были частью Золотого века малаяламской музыки (1960–1970).
В более поздние годы многие не-малаяли, такие как Манна Дей , Талат Махмуд , Лата Мангешкар , Аша Бхосле , Хемлата , Кишор Кумар , Махендра Капур и С. П. Баласубрахманьям , пели для фильмов на малаялам. Эта тенденция также была обнаружена среди композиторов в некоторой степени, причем композиторы фильмов с других языков, включая Наушада , Ушу Кханну , М. Б. Шринивасана , Рави , Шьяма , Баппи Лахири , Лакшмиканта-Пьярелала , Салила Чоудхури , Илайяраджа , Вишала Бхардваджа и А. Р. Рахмана, писали музыку для фильмов на малаялам. [67] Это можно объяснить тем фактом, что музыка для фильмов в Южной Индии имела параллельную модель роста со многими примерами межотраслевого вклада. [ необходима цитата ] Конец 1950-х и середину 1970-х годов можно считать золотым периодом малаяламской киномузыки в ее собственной идентичности. Наряду с ведущими музыкальными режиссерами, такими как MB Sreenivasan , MK Arjunan , Pukezhenty Vellappan Nair, MS Viswanathan , AT Ummer , RK Shekhar , Salil Chowdhury и поэтами-песенниками, такими как Thirunainar Kurichi Madhavan Nair , Mankombu Gopalakrishnan и Bharanikkavu Sivakumar, любителям музыки были предоставлены многочисленные вечные и хитовые песни. Мягкая мелодичная музыка и высококачественные тексты были изюминкой этих песен.
KJ Yesudas , дебютировавший в 1961 году, фактически произвел революцию в индустрии малаяламской киномузыки и стал самым популярным певцом малаялам вместе с KS Chithra . Трио Vayalar , G. Devarajan и Yesudas также создали незабываемые песни, такие как более раннее трио Kamukara, Tirunainaarkurichy и Brother Laxmanan. Yesudas стал одинаково популярен среди любителей классической музыки и людей, которые покровительствовали музыке из фильмов. [68] Он вместе с P. Jayachandran сделал большую подтяжку лица пения под фонограмму малаялам в 1960-х и 1970-х годах. KS Chithra дебютировала в 1979 году, и к середине восьмидесятых она стала самой востребованной певицей в Южной Индии .
К концу 1970-х годов тенденции в музыке начали меняться, и с доминированием таких музыкальных директоров, как Шьям , К. Дж. Джой и Джерри Амальдев , появились более ритмически-ориентированные песни с западным оттенком . В те дни авторы текстов были вынуждены писать тексты в соответствии с мелодией и часто подвергались критике за проблемы с качеством. Однако с 1979 по 1980 год революционный музыкальный директор Равиндран вместе с Джонсоном и М. Г. Радхакришнаном возглавили вторую реформацию малаяламской киномузыки, создав мелодичную и классически ориентированную музыку с душой культуры Кералы. Такие авторы текстов, как Пувачал Кхадер , Кавалам Нараяна Паникер и Бичу Тирумала в 1980-х годах и Кайтапрам Дамодаран Намбутири , В. Мадхусуданан Наир и Гириш Путенчери в 1990-х годах были частью этого музыкального успеха. В этот период также был заметен вклад Каннура Раджана , Рави , С.П. Венкатеша , Мохана Ситары , Усеппахана , Шарата , Видьядхарана, Рагхукумара и Видьясагара . Тогда также активно действовали К. Дж. Йесудас и К. С. Читра , а также такие певцы, как М. Г. Срикумар , Г. Венугопал , Радхика Тилак , Унни Менон и Суджата Мохан . Примечательным аспектом в последующие годы было обилие классической карнатической музыки во многих песнях из фильмов 1980-х и 1990-х годов. Классическая музыка Карнатика широко использовалась в таких фильмах, как «Читрам» (1988), «Его Высочество Абдулла» (1990), «Бхаратам» (1991), «Саргам» (1992), «Кудумбасаметам» (1992), «Сопанам » (1993) и т. д.
В настоящее время основными игроками на сцене являются такие композиторы, как А.Р. Рахман , М. Джаячандран , Биджибал , Дипак Дев , Рекс Виджаян , Джейкс Беджой , Рахул Радж , Прашант Пиллаи , Шаан Рахман , Сушин Шьям , Гопи Сундар , Альфонс Джозеф , Раджеш Муругесан. , Джесси Гифт , Шахабаз Аман , Вишну Виджай , авторы текстов Рафик Ахамед , Анвар Али , Б.К. Харинарайан , Винаяк Сасикумар , Сарат и Анил Паначуран , а также певцы Винит Сринивасан , Шрейя Гошал , Шанкар Махадеван , Виджай Йесудас , Света Мохан , Картик , Айер , Манджари , Харичаран , Шахабаз Аман , Ситхара Кришнакумар , Вайком Виджаялакшми , К.С. Харисанкар, Саянора Филип , Бенни Даял и Джьотсна Радхакришнан , а также стойкие приверженцы этой области.
Молодые композиторы, такие как Дипак Дев , Рекс Виджаян , Рахул Радж , Джейкс Беджой , Сушин Шьям и Прашант Пиллай, известны не только своими запоминающимися мелодиями, но и тем, что привносят много электроники, цифрового звука и разнообразных жанров в музыку и песни к фильмам на малаялам. [69]
Композиторы малаяламского кино, удостоенные Национальной премии, — Джонсон ( 1994, 1995), Рави (1995), Усеппачан (2008), Илайяраджа (2010), Айзек Томас Коттукапалли (2011), Биджибал (2012) и М. Джаячандран (2016). До 2009 года Национальная премия 1995 года, которую Джонсон получил за музыку к фильму Sukrutham (1994), была единственным случаем в истории премии, когда лауреат сочинил саундтрек , а не его исполнитель . Он разделил эту награду с Бомбеем Рави, который получил награду за сочинение песен для того же фильма. В 2010 и 2011 годах награды за музыку к фильмам получили малаяламские фильмы: «Керала Варма Пажасси Раджа» ( «Илайярааджа» ) и Адаминте Макан Абу ( «Исаак Томас Коттукапалли »). Равендран также получил специальное упоминание в 1991 году за написание песен для фильма «Бхаратам» .
Авторы текстов песен, получившие Национальную премию, — Ваялар Рамаварма (1973), ОНВ Куруп (1989) и Юсуфали Кечери (2001). Мужчины-певцы, получившие Национальную премию, — К. Дж. Йесудас (1973, 1974, 1988, 1992, 1994, 2017), П. Джаячандран (1986) и МГ Шрикумар (1991, 2000). Йесудас выиграл еще две Национальные премии за исполнение в фильмах на хинди (1977) и телугу (1983), что делает его человеком, который выиграл наибольшее количество Национальных кинопремий за лучшую мужскую роль закадрового певца — восемь. Женщины-певицы, получившие эту премию , — С. Джанаки (1981) и К. С. Читра (1987, 1989). Читра также получила награду за песни из фильмов на тамильском (1986, 1997, 2005) и хинди (1998), что делает ее человеком с наибольшим количеством наград Национальной кинопремии за лучшую исполнительницу женского закадрового пения — шесть раз.
Премия штата Керала за лучшую киноленту [101] присуждается фильмам, снятым на языке малаялам . Премия вручается Государственной академией Чалачитры штата Керала [102] с 1998 года от имени Департамента по делам культуры правительства Кералы . Премия была учреждена в 1969 году. Лауреаты определяются независимым жюри, сформированным академией и Департаментом по делам культуры. Жюри обычно состоит из деятелей из области кино. Для премий за литературу о кино формируется отдельное жюри. Академия ежегодно приглашает фильмы на премию, и жюри анализирует фильмы, прежде чем определить победителей. Премии направлены на продвижение фильмов с художественной ценностью и поощрение художников и технических специалистов.
Международный кинофестиваль Кералы (IFFK) проводится ежегодно в Тируванантапураме , столице штата Керала. Он был основан в 1996 году и организован Государственной академией Кералы Чалачитра от имени Департамента по делам культуры правительства штата. Он проводится в ноябре/декабре каждого года и признан одним из ведущих кинофестивалей в Индии. [103]
Travancore National Pictures [104] была первой киностудией в Керале. Она была основана JC Daniel в 1926 году в Тируванантапураме , [105] который тогда был частью Траванкора . Продюсер-режиссер Кунчако и дистрибьютор фильмов KV Koshy основали Udaya Studios в Алаппуже в 1947 году . [106] Студия повлияла на постепенный сдвиг малаяламской киноиндустрии из ее первоначальной базы в Ченнаи , Тамил Наду, в Кералу. В 1951 году P. Subramaniam [107] основал Merryland Studio в Немоме , Тируванантапурам . Другими крупными студиями являются Sreekrishna (1952, Тируванантапурам ), Ajantha [108] (1958, Кижмаду – ныне вымершие), Chithralekha [109] (1965, Аккулам , Тируванантапурам ), Uma Studio [110] (1975, Тируванантапурам ), Navodaya [111] (1978, Th. rikkakkara ) и Chitranjali Studio [111] (1980, Тируванантапурам ).
Ассоциация малаяламских кинохудожников (AMMA) [112] — это организация, созданная художниками малаяламского кино. Она ставит своей целью борьбу с пиратством, защиту интересов актеров и актрис, являющихся ее членами, а также предоставление общего форума для обсуждения и решения проблем. Деятельность AMMA включает в себя пожертвования, страховые схемы и комитеты по заработной плате и льготам по пересмотру, фонды для исследований, пенсии и образовательные кредиты для детей членов. Организация занялась кинопроизводством в 2008 году с Twenty:20, чтобы собрать средства на свою деятельность. [113]
(CAWA) АССОЦИАЦИЯ ХУДОЖНИКОВ И РАБОЧИХ CINI - КЕРАЛА, ТАМИЛНАДУ, КАРНАДАКА, КАТАР, ОАЭ, МУСКАТ, КУВЕЙТ
Такие организации, как Ассоциация кинопродюсеров Кералы, Ассоциация кинодистрибьюторов Кералы, Федерация кинопрокатчиков Кералы, Киноклуб Hyperlink и Ассоциация кинопрокатчиков Кералы координировали прекращение работы. [114]
.svg/1280px-India_film_clapperboard_(variant).svg.png){kind=small}
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link){{cite news}}: |last=имеет общее название ( помощь )