Спагетти -вестерн — это широкий поджанр западных фильмов , производимых в Европе. Он появился в середине 1960-х годов в результате кинорежиссерского стиля Серджио Леоне и международного кассового успеха. [1] Этот термин использовался иностранными критиками, поскольку большинство этих вестернов были сняты и сняты итальянцами . [2]
Фильмы Леоне и другие основные спагетти-вестерны часто описываются как избегающие, критикующие или даже «демифологизирующие» [3] многие условности традиционных американских вестернов. Частично это было намеренно, а частично в контексте иного культурного фона. [4]
По словам ветерана спагетти-вестерна Альдо Самбрелла , фраза «спагетти-вестерн» была придумана испанским журналистом Альфонсо Санчесом в отношении итальянских спагетти . [5] Спагетти-вестерны также известны как итальянские вестерны или, прежде всего в Японии, макаронные вестерны . [6] В Италии этот жанр обычно называют вестерн all'italiana (вестерн в итальянском стиле). Также используется итало-вестерн , особенно в Германии.
Термин «евровестерны» использовался для широкого обозначения всех неитальянских западных фильмов из Европы, включая западногерманские фильмы Виннету и красные вестерны Восточного блока . Получив свое название от испанского блюда из риса, « Паэлья вестерн» использовалась для обозначения западных фильмов, снятых в Испании. [7] Японский фильм «Тампопо» рекламировался как « Рамен -вестерн». [8]
Большинство фильмов в жанре спагетти-вестерн на самом деле были международным совместным производством Италии и Испании, а иногда и Франции, Западной Германии, Великобритании, Португалии, Греции, Израиля, Югославии и США. В период с 1960 по 1978 год было снято более шестисот европейских вестернов .
Эти фильмы изначально были выпущены на итальянском языке или с итальянским дубляжом , но, поскольку в большинстве фильмов актеры играли на нескольких языках, а звук был постсинхронизирован, большинство «итальянских вестернов» не имеют официального доминирующего языка. [10]
Типичная команда спагетти-вестерна состояла из итальянского режиссера, итало-испанского [11] технического персонала и актерского состава из итальянских, испанских, а иногда и западногерманских и американских актеров.
Большинство спагетти-вестернов, снятых в период с 1964 по 1978 год, были сняты с небольшим бюджетом и снимались на студии Cinecittà , а также в различных местах на юге Италии и Испании. [12] Действие многих историй происходит в засушливых ландшафтах американского юго-запада и северной Мексики , поэтому обычными местами съемок были пустыня Табернас и природный парк Кабо-де-Гата-Нихар , территория вулканического происхождения, известная своими широкими песчаными пляжами. пляжи, оба из которых находятся в провинции Альмерия на юго-востоке Испании. Некоторые декорации и студии, построенные для спагетти-вестернов, сохранились как тематические парки, такие как Техасский Голливуд , Мини-Голливуд и Западный Леоне , и продолжают использоваться в качестве съемочных площадок. [13] Другие использованные места для съемок находились в центральной и южной Италии , например, парки Валье-дель-Трея (между Римом и Витербо ), район Кампосекко (рядом с Камерата Нуова , характеризующийся карстовым рельефом ), холмы вокруг Кастеллуччо. , территория вокруг горы Гран-Сассо , каменоломни Тиволи и Сардиния . «Божья пушка» снималась в Израиле. [14]
Европейские вестерны так же стары, как и само кинопроизводство. Первый публичный показ фильмов братьев Люмьер состоялся в 1895 году, а уже в 1896 году Габриэль Вейр снял для них «Repas d'Indien» («Индийский банкет»). Джо Хэмман сыграл Аризону Билла в фильмах, снятых во французской конной стране Камарг (1911–1912). [15]
В Италии американский Запад как драматическая сцена для зрелищ восходит, по крайней мере, к опере Джакомо Пуччини 1910 года «La fanciulla del West » («Девушка с Запада»), которую иногда считают первым спагетти-вестерном. [16] [17]
Первым вестерном, снятым в Италии, стал «Голос песни» , снятый туринской киностудией Itala Film . [18] В 1913 году вышла книга «Вампир Индиана» ; сочетание вестерна и фильмов о вампирах. Режиссером фильма выступил Винченцо Леоне , отец Серджио Леоне , а в главной роли индийской принцессы Фатале сыграла его мать, Биче Валериан . [19] Итальянцы также сняли фильмы о Диком Билле Хикоке , а немцы выпустили провинциальные вестерны с участием Белы Лугоши в роли Ункаса .
Из европейских фильмов, связанных с Западом до 1964 года, наибольшее внимание привлек, пожалуй, « Кайзер фон Калифорний » Луиса Тренкера о Джоне Саттере . [20] Еще один итальянский вестерн — « Девушка с Золотого Запада» . Название фильма отсылает к опере Джакомо Пуччини «Девушка с Золотого Запада» , но не является ее адаптацией. Это был один из немногих вестернов, снятых в эпоху немого кино и фашистской Италии . [21] Предшественниками этого жанра были также « Il fanciullo del West » Джорджио Феррони ( «Мальчик на Западе ») и «Il Bandolero stanco » Фернандо Черкио с Эрминио Макарио и Ренато Расселем в главных ролях соответственно. [22] [23]
После Второй мировой войны западные декорации использовались в Европе разрозненно, в основном для комедий, мюзиклов или чего-то еще. Цикл западных комедий был начат в 1959 году с «Сериффа» и «Террор Оклахомы» , за которыми последовали другие фильмы с участием специалистов по комедии, таких как Уолтер Кьяри , Уго Тоньяцци , Раймондо Вианелло и Фернандель . Итальянский критик сравнил эти комедии с автомобилями американского Боба Хоупа . [24]
Первым американо-британским вестерном, снятым в Испании, стал «Шериф сломанной челюсти» режиссера Рауля Уолша . За ним последовал Savage Guns , британско-испанский вестерн, снова снятый в Испании. Это положило начало Испании как подходящему месту для съемок любого европейского вестерна. В 1961 году итальянская компания совместно спродюсировала фильм «Французский вкус насилия» на тему мексиканской революции . В 1963 году были сняты три немедийных итало-испанских вестерна: «Перестрелка на Красных Песках» , «Непримиримая тройка» и «Перестрелка в полдень» .
В 1965 году Бруно Бозцетто выпустил свой традиционный анимационный художественный фильм «Запад и газировка» — вестерн- пародию с выраженной темой спагетти-вестерна; Несмотря на то, что «Уэст и газировка» были выпущены через год после основополагающего спагетти-вестерна Серджио Леоне « За пригоршню долларов» , разработка «Уэста и газировки» на самом деле началась на год раньше, чем у «Пригоршни» , и продолжалась дольше, главным образом из-за использования более трудоемкой анимации по сравнению с обычными. действующий. По этой причине Бозцетто утверждает, что изобрел жанр спагетти-вестерна. [25]
Поскольку нет реального консенсуса относительно того, где провести точную грань между спагетти-вестернами и другими евровестернами (или другими вестернами в целом), невозможно сказать, какой фильм определенно является первым спагетти-вестерном. Однако в 1964 году произошел прорыв в этом жанре: было выпущено более двадцати постановок или совместного производства итальянских компаний и более полдюжины вестернов испанских или испано-американских компаний. Кроме того, безусловно, самой коммерчески успешной из этой партии была « Пригоршня долларов» Серджио Леоне . Именно новшества в кинематографическом стиле, музыке, актерском мастерстве и сюжете первого вестерна Леоне решили, что спагетти-вестерны стали отдельным поджанром, а не просто набором фильмов, похожих на американские вестерны. [26]
В этом оригинальном фильме Леоне использовал особый визуальный стиль с крупными планами лица, чтобы рассказать историю героя, входящего в город, которым управляют две банды преступников, где обычные социальные отношения не существуют. Герой предает и настраивает банды друг против друга, чтобы заработать деньги. Он использует свою хитрость и исключительные навыки обращения с оружием, чтобы помочь семье, которой угрожают обе банды. Его предательство раскрывается, его жестоко избивают, но в конце концов он побеждает оставшуюся банду. Взаимодействия в этом рассказе варьируются от хитрости и иронии (хитрости, обмана, неожиданных действий и сарказма героя) до пафоса (террора и жестокости по отношению к беззащитным людям и герою после раскрытия его обмана). Инновационная партитура Эннио Морриконе выражает аналогичную двойственность между причудливыми и необычными звуками и инструментами и сакральной драматизацией больших сцен противостояния. Еще одной важной новинкой стало исполнение Клинтом Иствудом роли человека без имени — небритого, саркастичного, наглого западного антигероя , преследующего личные цели и в придачу с ярко выраженными визуальными образами — косоглазием, сигариллой, пончо и т. д. [27]
Спагетти-вестерн зародился, процветал и угас в высококоммерческой производственной среде. Итальянское «низкое» популярное кинопроизводство обычно было малобюджетным и малорентабельным, и самый простой путь к успеху заключался в имитации уже доказанного успеха. [28] Когда типично малобюджетный фильм « За пригоршню долларов» обернулся замечательным кассовым успехом, индустрия с готовностью восприняла его инновации. Большинство последующих спагетти-вестернов пытались получить оборванного, немногословного героя со сверхчеловеческими навыками обращения с оружием, желательно похожего на Клинта Иствуда: Франко Неро , Джон Гарко и Теренс Хилл начинали с этого пути; Энтони Стеффен и другие оставались такими на протяжении всей своей карьеры в спагетти-вестерне.
Кем бы ни был герой, он присоединился бы к банде преступников, чтобы реализовать свои тайные планы, как в «Пистолете для Ринго» , «Кровь за серебряный доллар» , «Месть — блюдо, поданное холодным» , «Всадники-отступники» и других, в то время как «За пределами закона» есть бандит. проникнуть в общество и стать шерифом. Там будет яркий мексиканский бандит ( Джиан Мария Волонте из «За пригоршню долларов» , иначе Томаш Милиан , или чаще всего Фернандо Санчо ) и сварливый старик, часто гробовщик, который будет помощником героя. Из-за любовного интереса дочери владельцев ранчо, школьные учительницы и девушки из бара были омрачены молодыми латинскими женщинами, желаемыми опасными мужчинами, для которых такие актрисы, как Николетта Макиавелли или Розальба Нери , исполнили роль Марисоль Марисоль в фильме Леоне . Террор злодеев по отношению к своим беззащитным жертвам стал таким же безжалостным, как в «Пригоршне долларов» или более, а их жестокость по отношению к герою, когда его предательство раскрыто, стала столь же беспощадной, или более — похожей на обеспечение возмездия последнего. [29]
Вначале в некоторых фильмах некоторые из этих новых приемов смешивались с заимствованными из США западными приемами, типичными для большинства спагетти-вестернов 1963–1964 годов. Например, в «Миннесотской глине» Серджио Корбуччи , появившейся через два месяца после «За пригоршню долларов» , герой-«трагический стрелок» в американском стиле противостоит двум злым бандам, одной мексиканской и одной англоязычной, с (как в « За пригоршню долларов ») лидером последнего был городской шериф. [30]
В «Джонни Оро» традиционный западный шериф и наемный убийца смешанной расы вынуждены вступить в непростой союз, когда мексиканские бандиты и коренные американцы нападают на город. В «Пистолете для Ринго» традиционный шериф поручает ориентированному на деньги герою, которого играет Джулиано Джемма (столь же смертоносный, но с более приятными манерами, чем персонаж Иствуда), проникнуть в банду мексиканских бандитов, лидера которой обычно играет Фернандо Санчо .
Как и первый вестерн Леоне, « Долларовая трилогия» сильно повлияла на дальнейшее развитие жанра, равно как и «Джанго » Серджио Корбуччи и два фильма «Тринити» Энцо Барбони, а также некоторые другие успешные спагетти-вестерны.
После 1965 года, когда второй вестерн Леоне, « На несколько долларов больше» , принес больший кассовый успех, профессия охотника за головами стала выбором занятий героев спагетти-вестернов в таких фильмах, как « Аризонский кольт» , «Месть моя» , «Десять тысяч». «Доллары за резню» , «Уродливые» , «Мертвецы не в счет» и «Любое оружие может сыграть» . В «Великой тишине» и «Минута на молитву, секунда на смерть» герои вместо этого сражаются с убийцами. В эту эпоху многие герои и злодеи спагетти-вестернов начали носить с собой музыкальные часы после их изобретательного использования в фильме « На несколько долларов больше» . [31]
В спагетти-вестернах также появилась пара разных героев. В фильме Леоне персонаж Иствуда — небритый охотник за головами, одетый так же, как его персонаж в « За пригоршню долларов» , который вступает в нестабильное партнерство с полковником Мортимером ( Ли Ван Клиф ), пожилым убийцей, который использует более сложное оружие и носит костюм. , и, в конце концов, оказывается еще и мстителем. В последующие годы прокатился поток спагетти-вестернов с парой героев с (чаще всего) противоречивыми мотивами. Примеры включают законника и преступника (« И вороны выкопают тебе могилу »), армейского офицера и преступника (« Похороните их глубоко »), мстителя и (тайного) армейского офицера (« Красные холмы» ), мстителя и ( скрытый) виновник ( Вива! Джанго он же W Джанго! ), мститель и аферист ( The Dirty Outlaws ), преступник, выдающий себя за шерифа и охотника за головами ( Человек с золотым пистолетом он же Док, Стальные руки ) и преступник, изображающий из себя своего близнеца, и охотник за головами, изображающий из себя шерифа (« Несколько долларов за Джанго »). [32]
Тема возраста в «На несколько долларов больше» , в которой младший убийца получает ценные уроки от своего более опытного коллеги и в конечном итоге становится равным ему, поднята в « Дне гнева» и «Смерть скачет на лошади» . В обоих случаях Ли Ван Клиф выступает в роли старшего героя против Джулиано Джеммы и Джона Филлипа Лоу соответственно.
Одним из вариантов пары героев был мексиканский бандит-революционер и в основном ориентированный на деньги американец с границы Соединенных Штатов. Эти фильмы иногда называют сапатскими вестернами. [33] Первой была «Пуля для генерала» Дамиано Дамиани , а затем последовала трилогия Серджио Соллимы : «Большой пистолет» , «Лицом к лицу» и «Беги, чувак, беги» .
«Наемник» и «Компаньерос » Серджио Корбуччи и «Тепепа» Джулио Петрони также считаются вестернами Сапаты. Многие из этих фильмов получили как хорошие кассовые сборы, так и внимание критиков. Их часто интерпретируют как левую критику типичного голливудского подхода к мексиканской революции и империализму в целом. [34]
В «Хорошем, плохом, злом» Леоне все еще присутствует схема пары героев против злодея, но она несколько смягчена, поскольку здесь всеми тремя сторонами движет денежный мотив. В последующих фильмах, таких как « Любой пистолет может сыграть» (чье итальянское название « Vado... l'ammazzo e torno » само по себе является цитатой из фильма Леоне), «Один доллар слишком много» , « Убей их всех» и «Вернись один», несколько главных героев неоднократно создавайте союзы и предавайте друг друга ради денежной выгоды. [35]
«Сабата» и « Если вы встретите Сартану, молитесь о своей смерти » режиссера Джанфранко Паролини , вводят в подобную среду предательства своего рода героя, слепленного по образцу персонажа Мортимера из « На несколько долларов больше» , только без какого-либо мотива мести и с более возмутительным трюковым оружием. Как ни странно, Сабату играет сам Ли Ван Клиф , а Джон Гарко играет очень похожего главного героя Сартаны . Паролини снял еще несколько фильмов о Сабате, а Джулиано Карнимео снял с Гарко целую серию фильмов о Сартане. [36]
Помимо первых трех спагетти-вестернов Леоне, самым влиятельным фильмом стал «Джанго » Серджио Корбуччи с Франко Неро в главной роли . Джанго был одним из самых жестоких спагетти-вестернов. Главный герой разрывается между несколькими мотивами — деньгами или местью — и его выбор приносит страдания ему и близкой ему женщине. Показателем влияния этого фильма на стиль спагетти-вестерна является то, что «Джанго» - это имя героя во множестве последующих вестернов. [37]
Хотя его персонажа зовут не Джанго, Франко Неро привносит аналогичную атмосферу в «Техас», «Адиос» и «Время резни» , в которых герою приходится противостоять неожиданным и опасным семейным отношениям. Затем последовали подобные истории о «блудном сыне» [38] , в том числе «Чак Молл» , «Кеома» , «Возвращение Ринго» , «Забытый Пистолеро» , «Тысяча долларов на черном» , «Джонни Гамлет» , а также «Семь долларов на красном» . [39]
Создается еще один тип обиженного героя, который должен очиститься от обвинений. Джулиано Джемма снялся в серии успешных фильмов на эту тему — «Прощай гринго» , «За несколько лишних долларов» , «Долгие дни мести» , « Особо опасен» и, в некоторой степени, «Кровь за серебряный доллар », — в которых его героя чаще всего называют «Гэри». ". [40]
Обиженный герой, ставший мстителем, появляется во многих спагетти-вестернах. Среди наиболее коммерчески успешных фильмов с героем, посвященным мести — «На несколько долларов больше» , «Однажды на Западе» , «Сегодня мы убиваем… Завтра мы умрем!» , Причина жить, Причина умереть , Смерть скачет на лошади , Джанго , Приготовьте гроб , Дезертир , Ненависть за ненависть , Аллилуйя Джанго — те, с кем он сотрудничает, обычно имеют противоречивые мотивы. [41]
В 1968 году волна спагетти-вестернов достигла своего пика, составив одну треть итальянского кинопроизводства, но в 1969 году рухнула до одной десятой. Однако значительный кассовый успех фильмов Энцо Барбони « Они зовут меня Троицей» и « Они зовут меня Троицей» его пирамидальное продолжение, «Тринити по-прежнему меня зовут» , дало итальянским кинематографистам новую модель для подражания. Главных героев сыграли Теренс Хилл и Бад Спенсер , которые уже сотрудничали в качестве пары героев в трех более ранних спагетти-вестернах « Бог прощает... Я не хочу!» , Boot Hill и Ace High , режиссер Джузеппе Колицци . Юмор начался в этих фильмах со сцен с комедийными драками, но фильмы Барбони превратились в бурлеск-комедии. В них фигурируют быстрая, но ленивая Тринити (Хилл) и его большой, сильный и раздражительный брат Бамбино (Спенсер). [42]
Эти истории высмеивают стереотипные западные персонажи, такие как прилежные фермеры, законники и охотники за головами. Была волна фильмов, вдохновленных Тринити, с быстрыми и сильными героями, первых часто называли «Тринити» или происходящими из «места под названием Тринити», и с небольшим количеством убийств или вообще без них. Поскольку в двух образцовых историях присутствовали религиозные пацифисты, чтобы объяснить отсутствие перестрелок, во всех последующих историях в качестве героев иногда фигурировали религиозные группы или, по крайней мере, священники. [43]
Музыка для двух вестернов Trinity (сочиненных Франко Микалицци и Гвидо и Маурицио Де Анжелис соответственно) также отразила переход к более легкому и сентиментальному настроению. В фильмах, вдохновленных «Тринити», также использовался этот менее серьезный и часто подвергаемый клевете стиль. [44]
Некоторые критики осуждают эти фильмы после «Тринити» и их саундтреки как вырождение «настоящих» спагетти-вестернов. Действительно, умелое использование языка тела Хиллом и Спенсером было трудным для понимания, и важно, что в самых успешных фильмах после «Тринити» снимались Хилл ( «Человек Востока» , «Гений», «Два партнера и обманщик »), Спенсер. ( Это можно сделать, Амиго ) и пара двойников Хилла-Спенсера в Карамболе . Старый мастер спагетти-вестерна Франко Неро также работал в этом поджанре с Чиполлой Кольтом , а Томас Милиан играет возмутительного «быстрого» охотника за головами по образцу « Маленького бродяги » Чарли Чаплина в « Иногда жизнь тяжела, а, провидение?» и вот снова, а, Провиденс? [45]
Теренс Хилл все еще мог привлечь большую аудиторию в пост-Тринити-вестерне « Меня зовут никто» с Генри Фондой и в вестерне -каперсе «Гений, два партнера и обманщик» . В следующем году Франко Неро добился аналогичного результата в качестве героя в стиле Джанго в Кеоме . Однако к концу 1970-х различные типы спагетти-вестернов потеряли свою популярность среди основной киноаудитории, и производство практически остановилось. Запоздалые попытки возродить этот жанр включали комедию «Бадди идет на запад» и совместную испано-американскую постановку « Comin' at Ya!». , снятый в 3D , и «Джанго наносит новый удар» .
Некоторые фильмы, не имевшие большого успеха в прокате [46], все же заслужили «культовый» статус у определенного сегмента аудитории из-за определенных необычных особенностей сюжета и/или подачи. Одним из «культовых» спагетти-вестернов, который также привлек внимание критиков, является « Убийство Джанго » Джулио Квести . Другие «культовые» предметы — «Матало » Чезаре Каневари ! , « Слепой » Тони Энтони и « Девять головорезов » Хоакина Луиса Ромеро Марчента (последний среди зрителей кровавых фильмов ).
Несколько спагетти-вестернов с такими историческими персонажами, как Буффало Билл , Уятт Эрп , Билли Кид и т. д., появляются в основном до того, как «Пригоршня долларов» оставила свой след в этом жанре. Точно так же, в отличие от современных немецких вестернов, в немногих фильмах участвуют коренные американцы . Когда они появляются, их чаще изображают жертвами дискриминации, чем опасными противниками. Единственный довольно успешный спагетти-вестерн с главным героем-индейцем (которого играет Берт Рейнольдс в его единственном европейском вестерне) — это «Навахо Джо » Серджио Корбуччи , в котором (предположительно) деревня навахо уничтожается бандитами в первые же минуты. и герой-мститель проводит остаток фильма, общаясь в основном с англосаксами и мексиканцами, до финальной схватки на кладбище коренных американцев.
Некоторые спагетти-вестерны вдохновлены классическими мифами и драмами. Названия, такие как «Федра Уэст» (также называемая « Баллада об охотнике за головами ») и «Джонни Гамлет» , обозначают связь с греческим мифом , пьесами Еврипида и Расина и пьесой Уильяма Шекспира соответственно. Последний также вдохновил фильм «Пыль на солнце » 1972 года , который более точно следует оригиналу, чем «Джонни Гамлет», в котором герой выживает. «Забытый Пистолеро» основан на мести Ореста . Есть сходство между историей « Возвращение Ринго» и последней песней « Одиссеи » Гомера . «Ярость Джонни Кида» следует за «Ромео и Джульеттой » Шекспира , но (снова) с другим финалом; влюбленная пара уезжает вместе, в то время как их семьи уничтожают друг друга.
Некоторые итальянские вестерны были сняты как транспортные средства для звезд музыки, например, « Рита с Запада» Фердинандо Бальди с участием Риты Павоне и Теренса Хилла . В непевческих ролях были Ринго Старр в роли злодея в «Слепом» и ветеран французского рок-н-ролла Джонни Холлидей в роли стрелка и героя-мстителя в «Специалистах » Серджио Корбуччи .
История «За пригоршню долларов» во многом основана на «Ёдзимбо » Акиры Куросавы . Куросава подал в суд на Серджио Леоне за плагиат и получил компенсацию в виде эксклюзивных прав на распространение фильма в Японии, где его герой, Клинт Иствуд, уже был огромной звездой благодаря популярности сериала «Сыромятная кожа» . Леоне добился бы гораздо большего финансового успеха, если бы получил предварительное разрешение Куросавы на использование сценария Ёджимбо . [47] [48] «Реквием по гринго» содержит много следов из другого известного японского фильма « Харакири » Масаки Кобаяши .
Когда азиатские фильмы о боевых искусствах стали собирать толпы зрителей в европейских кинотеатрах, продюсеры спагетти-вестернов попытались удержаться, на этот раз не за счет адаптации сюжетных линий, а за счет непосредственного включения боевых искусств в фильмы в исполнении восточных актеров — например, Чэнь Ли в «Меня зовут Шанхай Джо» или Ло Ли в паре с Ли Ван Клифом в «Незнакомце и стрелке» .
Некоторые спагетти-вестерны имеют политический подтекст, особенно со стороны левых политических сил . Примером может служить «Requiescant » с итальянским писателем и кинорежиссером Пьером Паоло Пазолини в роли главного второстепенного персонажа. Персонаж Пазолини — священник, исповедующий теологию освобождения . Фильм рассказывает о притеснениях бедных мексиканцев со стороны богатых англосаксов и заканчивается призывом к оружию, но он нелегко вписывается в роль сапатского вестерна , поскольку в нем отсутствует типичная пара героев - яркий латинский революционер и англоязычный специалист. «Цена власти» представляет собой политическую аллегорию об убийстве Джона Ф. Кеннеди и расизме. В фильме рассказывается об убийстве американского президента в Далласе, штат Техас, группой сторонников превосходства белой расы с Юга, которые обвиняют невиновного афроамериканца. Им противостоит нестабильное партнерство между разоблачителем ( Джулиано Джемма ) и политическим помощником.
Хотя об этом говорится в некоторых фильмах, таких как «Джанго Убийство» и «Реквиескант» , открытый гомосексуализм играет второстепенную роль в спагетти-вестернах. Исключением является «Безжалостная четверка » Джорджо Капитани (по сути, гей-версия « Сокровища Сьерра-Мадре » Джона Хьюстона ), в которой явные гомосексуальные отношения между двумя главными героями-мужчинами и некоторые сцены с гей-подсказками сочетаются с другие формы межличностных отношений через историю. [49]
В 1960-е годы критики признали, что американские жанры быстро меняются. Жанр, наиболее характерный для Америки, вестерн, казалось, эволюционировал в новую, более грубую форму. Для многих критиков фильмы Серджио Леоне были частью проблемы. Трилогия Леоне « Доллары» (1964–1966) не была началом цикла «спагетти-вестернов» в Италии, но для некоторых американцев фильмы Леоне представляли собой истинное начало итальянского вторжения в американский жанр.
Кристофер Фрейлинг в своей знаменитой книге об итальянском вестерне описывает американское критическое восприятие цикла спагетти-вестернов как «в значительной степени ограниченное бесплодными дебатами о «культурных корнях» американского/голливудского вестерна». [50] Он отметил, что немногие критики осмелились признать, что им на самом деле «наскучил исчерпанный голливудский жанр».
Фрейлинг отметила, что Полин Кель была готова признать эту критическую скуку и, таким образом, оценить, как такой фильм, как « Ёджимбо » Акиры Куросавы , «может использовать условности западного жанра, одновременно разоблачая его мораль». Фрейлинг и другие киноведы, такие как Бонданелла, утверждают, что этот ревизионизм был ключом к успеху Леоне и, в некоторой степени, к успеху жанра спагетти-вестерна в целом. [51]
Спагетти-вестерны оставили свой след в массовой культуре, оказав сильное влияние на многочисленные произведения, созданные в Италии и за ее пределами. В последующие годы вышли фильмы «возвращение историй» «Джанго снова наносит удар» с Франко Неро и «Нарушители спокойствия» с Теренсом Хиллом и Бадом Спенсером . Первый американский вестерн Клинта Иствуда « Повесьте их высоко» включает в себя элементы спагетти-вестернов.
Американский режиссер Квентин Тарантино использовал элементы спагетти-вестернов в своих фильмах «Убить Билла» (в сочетании с фильмами о кунг-фу ), [52] «Бесславные ублюдки» (действие происходит в оккупированной нацистами Франции), [53] «Джанго освобожденный» (действие происходит на юге Америки во время время рабства), [54] «Омерзительная восьмерка» (действие происходит в Вайоминге после Гражданской войны в США) и « Однажды в Голливуде » (о вымышленном американском актере Рике Далтоне, иногда работающем в спагетти-вестернах).
Трилогия «Назад в будущее» во многих случаях отдает дань уважения спагетти-вестернам (особенно «Долларовой трилогии» Серджио Леоне), особенно в третьем фильме . Американский анимационный фильм «Ранго» включает в себя элементы спагетти-вестернов, в том числе персонаж (мистический «Дух Запада», считающийся среди персонажей своего рода божеством ), который кажется главному герою пожилым человеком без имени. Японский фильм 1985 года « Тампопо» рекламировался как « рамэн -вестерн». Японский режиссер Такаси Миике отдал дань уважения этому жанру, создав «Сукияки-вестерн Джанго» — вестерн, действие которого происходит в Японии, на который повлияли как «Джанго» , так и «Долларовая трилогия». [55]
Болливудский фильм « Шолай» часто называли « Карри- вестерном». [56] Более точным жанровым обозначением фильма является « Дакойт-вестерн », поскольку он сочетает в себе традиции индийских бандитских фильмов , таких как « Мать Индия» и «Гунга Джамна» , со спагетти-вестернами. Шолай породил в Болливуде свой собственный жанр фильмов «Дакойт-вестерн» в 1970-х годах. [57]
В Советском Союзе спагетти-вестерн был адаптирован в остерн («восточный») жанр советских фильмов . Сеттинг Дикого Запада был заменен восточным сеттингом в степях Кавказа , в то время как стандартные западные персонажи, такие как « ковбои и индейцы », были заменены стандартными кавказскими персонажами, такими как бандиты и гаремы . Известным примером жанра было «Белое солнце пустыни» , популярное в Советском Союзе . [58]
Американская хэви-метал группа Metallica использовала композицию Эннио Морриконе « The Ecstasy of Gold » из фильма «Хороший, плохой, злой» в открытии нескольких своих концертов. Австралийская группа Tango Saloon объединила элементы музыки танго с влиянием спагетти-вестернов. Группа Ghoultown также черпает влияние спагетти-вестернов. [59] Клип на песню « Knights of Cydonia » английской рок-группы Muse создан под влиянием спагетти-вестернов. Группа Big Audio Dynamite использовала музыкальные сэмплы из спагетти-вестернов при микшировании своей песни « Medicine Show ». В песне присутствуют семплы из спагетти-вестернов, таких как « За пригоршню долларов» , «Хороший, плохой, злой» и «Утка, ты лох!» . [60]
Студия видеоигр Rockstar Games использовала аспекты спагетти-вестерна и отдала ему дань уважения в своей серии Red Dead Redemption , а также в ее предшественнике Red Dead Revolver . [61]
В 2007 году в рамках Венецианского международного кинофестиваля прошла ретроспектива , посвященная этому жанру. В ретроспективу вошли 32 фильма: [66]
