stringtranslate.com

Долорес дель Рио

Мария де лос Долорес Асунсоло и Лопес Негрете (3 августа 1904 [2] - 11 апреля 1983), профессионально известная как Долорес дель Рио ( испанское произношение: [doˈloɾes ðel ˈri.o] ), была мексиканской актрисой. За более чем 50-летнюю карьеру она считается первой крупной звездой латиноамериканского кроссовера в Голливуде . [3] [4] [5] [6] Наряду с заметной карьерой в американском кино в 1920-х и 1930-х годах, она также считалась одной из самых важных женских фигур Золотого века мексиканского кино , [7] и одной из самых красивых актрис своего времени. [6]

После того, как ее заметили в Мексике , она начала свою карьеру в кино в Голливуде в 1925 году. У нее были роли в ряде успешных фильмов, включая « Воскресение » (1927), «Рамона» (1928) и «Эванджелина » (1929). Дель Рио стала считаться своего рода женской версией Рудольфа Валентино , « любительницы латинской музыки» [8] [9] в годы ее правления в эпоху американского немого кино.

С появлением звука она снялась в самых разных жанрах кино: от современных криминальных мелодрам до музыкальных комедий и романтических драм . Среди ее самых успешных фильмов того десятилетия - «Райская птица» (1932), «Полет в Рио» (1933) и «Мадам Дюбарри» (1934). В начале 1940-х годов, когда ее карьера в Голливуде пошла на спад, Дель Рио вернулась в Мексику и присоединилась к мексиканской киноиндустрии, которая в то время находилась на пике своего развития.

Когда Дель Рио вернулась в свою родную страну, она стала одной из самых важных звезд Золотого века мексиканского кино . [10] Ряд мексиканских фильмов с Дель Рио в главной роли считаются классическими шедеврами и способствовали развитию мексиканского кино во всем мире. Среди них выделяется получившая признание критиков Мария Канделария (1943). [11] Дель Рио продолжал активно сниматься в мексиканских фильмах на протяжении 1950-х годов. В 1960 году она вернулась в Голливуд. В последующие годы она появлялась в мексиканских и американских фильмах. С конца 1950-х до начала 1970-х она также успешно играла в театре Мексики и снялась в некоторых американских сериалах.

Дель Рио считается типичным представителем женского лица Мексики в мире. [12]

ранняя жизнь и образование

Мемориальная доска на доме, где родилась Долорес дель Рио, расположенном в Дуранго-Сити , Мексика . Там написано: Долорес дель Рио. В истории фотографии есть два идеальных лица: ее и Греты Гарбо.

Мария де лос Долорес Асунсоло и Лопес Негрете, [13] [14] родилась в Виктории-де-Дуранго , Мексика, 3 августа 1904 года, [15] дочь Хесуса Леонардо Асунсоло Жака, сына богатых фермеров и директора Банка Дуранго , и Антония Лопес Негрете, принадлежащая к одной из самых богатых семей в стране, чья родословная восходит к Испании и дворянству вице- короля . [16] [17]

Ее родители были представителями мексиканской аристократии , существовавшей во времена Порфириато (период в истории Мексики, когда президентом был диктатор Порфирио Диас ). По материнской линии она приходилась двоюродной сестрой режиссеру Хулио Брачо [18] и актерам Рамону Новарро [19] (одному из «латинских любителей немого кино») и Андреа Пальме [20] (еще одной выдающейся актрисе Мексиканское кино). По отцовской линии она приходилась двоюродной сестрой мексиканскому скульптору Игнасио Асунсоло [19] и общественной активистке и модели Марии Асунсоло. [19] [21] Кроме того, она была тетей актрисы Дианы Брачо . [22]

Семья Дель Рио потеряла все свое имущество во время Мексиканской революции , которая продолжалась с 1910 по 1920 год. Аристократическим семьям Дуранго угрожало восстание, которое Панчо Вилья возглавлял в регионе. Семья Асунсоло решила бежать: ее отец - в Соединенные Штаты , а она и ее мать - в Мехико на поезде, замаскированные под крестьян. [23] В 1912 году семья Асунсоло воссоединилась в Мехико и жила под защитой тогдашнего президента Франсиско И. Мадеро , который приходился двоюродным братом г-же Асунсоло. [23]

Дель Рио учился во Французском колледже Сен-Жозефа, [24] колледже, которым управляют французские монахини и расположенном в Мехико. [25] У нее также развился большой вкус к танцу, который пробудился в ней, когда мать взяла ее на одно из выступлений русской танцовщицы Аны Павловой , где она была очарована, увидев ее танец, и решила сама стать танцовщицей. [26] Свое решение она подтвердила позже, когда стала свидетельницей выступления Антонии Мерсе «Аргентина» в Мехико. Затем она убедила мать позволить ей брать уроки танцев у уважаемой учительницы Фелипиты Лопес. Однако она страдала от сильной неуверенности и чувствовала себя «гадким утенком». Ее мать поручила известному художнику Альфредо Рамосу Мартинесу (известному художнику мексиканской аристократии) написать портрет своей дочери. Портрет помог ей преодолеть неуверенность в себе. [27] [28] В 1921 году, в возрасте 17 лет, дель Рио был приглашен группой мексиканских женщин потанцевать на вечеринке в пользу местной больницы. На этой вечеринке она познакомилась с Хайме Мартинесом дель Рио- и-Виньентом, сыном богатой семьи. Джейме получил образование в Соединенном Королевстве и провел некоторое время в Европе. После двухмесячного ухаживания пара поженилась 11 апреля 1921 года. [29] Именно от него она унаследовала свою артистическую фамилию. [29]

Ее медовый месяц с Хайме длился два года, и они провели его, путешествуя по Европе, где во время остановки в Испании Дель Рио танцевала для королей Испании ( Альфонсо XIII и Виктории Евгении ), которые были очарованы, увидев, как она исполняет танец для солдаты войны в Марокко . Короли глубоко поблагодарили ее, и королева подарила ей фотографию. [30] Вернувшись в Мексику, Хайме решил посвятить себя выращиванию хлопка на своем ранчо под названием Лас-Крусес, в Назасе , Дуранго. Однако падение мирового рынка хлопка в 1924 году вызвало экономический кризис для обоих, и им пришлось поселиться в Мехико под экономической защитой своих семей. [31] Со своей стороны, ей пришлось продать свои драгоценности, чтобы попытаться вернуть часть состояния, которое она потеряла с мужем. [32] Вдобавок к этому, Долорес прибыла беременной, когда они вернулись в страну, и у нее возникли непреодолимые осложнения, которые стали причиной выкидыша, после чего врачи рекомендовали больше не беременеть, так как это было бы очень опасно, отняв возможность иметь детей. [33]

Карьера

1925–1929: Слава немого кино.

Дель Рио носит что-то вроде короны, повернувшись спиной и глядя прямо перед камерой.
Дель Рио в Джоанне (1925)

В начале 1925 года художник Адольфо Бест Могар , близкий друг дель Рио и ее мужа, посетил их дом, а с ним был американский кинорежиссер Эдвин Кэрью , влиятельный режиссер компании First National Pictures , который был в Мексике на свадьбе актеров Берта. Лителл и Клэр Виндзор . [34] [35] Кэрью был очарован дель Рио и решил заполучить ее, поэтому он пригласил пару поработать в Голливуде . Он убедил Хайме, сказав, что сможет превратить свою жену в кинозвезду, «женский эквивалент Рудольфа Валентино ». Хайме думал, что это предложение было ответом на их экономические нужды. В глубине души он также мог осуществить свою давнюю мечту — писать сценарии в Голливуде. [36] Нарушая все каноны мексиканского общества того времени и вопреки желанию своих семей, они отправились на поезде в Соединенные Штаты, чтобы начать карьеру в кино в этой стране. [36] Они прибыли в Голливуд 27 августа того же года, где дель Рио заключила контракт с Кареве, и он стал ее агентом, менеджером, продюсером и режиссером. Ее имя было сокращено до «Долорес Дель Рио» (с неправильной заглавной буквой «Д» в слове «дель»). Стремясь привлечь к себе широкое внимание общественности, [37] Кэрью опубликовала в крупнейших журналах Голливуда репортаж, посвященный дель Рио, в котором говорилось:

«Долорес Дель Рио, наследница и первая леди Высшего мексиканского общества, приехала в Голливуд с грузом шалей и гребней стоимостью 50 000 долларов (говорят, что она самая богатая девушка в своей стране благодаря состоянию своего мужа и ее родители). Она дебютирует в фильме «Джоанна» во главе с ее первооткрывателем Эдвином Кэрью». [38]

Она дебютировала в кино в фильме «Джоанна» (1925) режиссера Кэрью, выпущенном в том же году. В фильме дель Рио играет роль Карлотты Де Сильва, вампирши испано-бразильского происхождения, но появилась она всего на пять минут. [39] Продолжая свою рекламную кампанию дель Рио, Кэрью пригласил ее на второстепенную роль в фильме « Высокие шаги» (1926) с Мэри Астор в главной роли . В том же году Карл Леммле , глава Universal Studios , пригласил дель Рио на роль в комедии «Весь город говорит ». Эти фильмы не имели большого успеха, но помогли повысить ее авторитет среди кинозрителей. Свою первую главную роль Дель Рио получила в комедии «Сначала друзья » (1926), также режиссера Кэрью. [40] [41] [42]

В 1926 году кинорежиссер Рауль Уолш позвонил дель Рио, чтобы тот пригласил ее в военный фильм « Какая цена славы?» . Фильм имел коммерческий успех, став вторым по прибылям фильмом года, собрав почти 2 миллиона долларов только в Соединенных Штатах. [43] В том же году, благодаря замечательному прогрессу в карьере, она была выбрана одной из звезд-бэби WAMPAS 1926 года вместе с другими новичками Джоан Кроуфорд , Мэри Астор , Джанет Гейнор , Фэй Рэй и другими. [44]

В 1927 году карьерой дель Рио заинтересовалась United Artists и подписала контракт с ней и Карью. Под производством студии был снят фильм «Воскресение» (1927). Род Ла Рок был выбран на роль ее коллеги. [45] Благодаря успеху фильма, дель Рио быстро приступил к съемкам «Любви Кармен» , режиссером которых снова стал Рауль Уолш.

Дель Рио в Рамоне (1928)

В 1928 году дель Рио снял фильм «Нет другой женщины » (1928) режиссера Лу Теллегена . Когда у актрисы Рене Адоре начали проявляться симптомы туберкулеза, [46] дель Рио был выбран на главную роль в фильме MGM «След 98 года » режиссера Кларенса Брауна . Фильм имел огромный успех и получил положительные отзывы критиков. Также в 1928 году она снова была нанята United Artists для создания третьей киноверсии успешного романа «Рамона» , снова режиссера Кэрью. Успеху фильма способствовала одноименная музыкальная тема , написанная Л. Вулфом Гилбертом и записанная дель Рио. «Рамона» была первым фильмом United Artists с синхронизированным звуком, а также одним из первых голливудских фильмов с саундтреком.

Долорес дель Рио в 1928 году.

В конце 1928 года Голливуд был озабочен переходом на звуковое кино. 29 марта в бунгало Мэри Пикфорд United Artists собрала Пикфорда, дель Рио, Дугласа Фэрбенкса , Чарльза Чаплина , Норму Талмадж , Глорию Суонсон , Джона Бэрримора и Д. У. Гриффита , чтобы выступить в радиошоу «Час братьев Додж» , чтобы доказать они могли бы решить задачу создания говорящих фильмов. Дель Рио удивила публику, исполнив «Рамону», проявив себя актрисой, обладающей навыками, необходимыми для звукового кино. [47] [48]

Хотя ее карьера процветала, ее личная жизнь была бурной. Ее брак с Хайме Мартинесом распался в 1928 году. После непродолжительного расставания Долорес подала на развод. Через полгода она получила известие о том, что Хайме умер в Германии . [49] Как будто этого было недостаточно, дель Рио приходилось терпеть непрекращающиеся преследования со стороны ее первооткрывателя, Эдвина Карью, который не прекращал своих попыток завоевать ее. Дель Рио никогда не чувствовал влечения к Карью. Она чувствовала только благодарность за его поддержку, и его романтические ухаживания начали ее беспокоить. [49] В том же году дель Рио сняла свой третий фильм с Раулем Уолшем « Красный танец» (1928).

[50] Следующим ее проектом была «Эванджелина» (1929), новая постановка United Artists, также поставленная Кэрью и вдохновленная эпической поэмой Генри Уодсворта Лонгфелло . Фильм снова сопровождался музыкальной темой, написанной Элом Джолсоном и Билли Роузом и сыгранной дель Рио. Как и «Рамона» , фильм был выпущен с диском Vitaphone с подборкой диалогов, музыки и звуковых эффектов. [51]

Долорес дель Рио в Evangeline (1929)

Эдвин Кэрью все еще хотел жениться на дель Рио, намереваясь стать знаменитой голливудской парой. Кэрью готовил развод со своей женой Мэри Аткин и распространял ложные слухи о романе с дель Рио в рекламных кампаниях своих фильмов. Во время съемок « Эванджелины» дель Рио подумывал о профессиональном расставании с Кэрью, обращаясь за поддержкой и советом к юристам United Artists, поскольку с Кэрью был подписан эксклюзивный контракт. [52]

В Нью-Йорке, после успешной премьеры « Эванджелины» и по рекомендации юристов фирмы, дель Рио заявил репортерам: «Мы с мистером Кэрью — просто друзья и товарищи в искусстве кино. Я не выйду замуж за мистера Кэрью». Кэрью». [53] В конце концов, она расторгла с ним контракт. В ярости Кэрью возбудил уголовное дело против дель Рио, утверждая, что он нарушил контракт. По совету юристов United Artists дель Рио достиг соглашения с Карью во внесудебном порядке, выплатив компенсацию. Несмотря на это соглашение, Кэрью начал против нее кампанию. Чтобы затмить ее, он снял новую звуковую версию « Воскресения» с Лупе Велес в главной роли , еще одной популярной мексиканской кинозвездой, с которой публика предполагала, что у дель Рио есть соперничество. [54]

Окончательно порвав в профессиональном плане с Кареве, дель Рио готовилась к съемкам своего первого звукового фильма: «Плохой» режиссера Джорджа Фицмориса . Фильм с большим успехом вышел на экраны в июне 1930 года. Критики говорили, что дель Рио мог говорить и петь по-английски с очаровательным акцентом. Она была подходящей звездой для кино. [55]

1930–1936: Переход к звуковому кино.

Долорес дель Рио в сцене из фильма 1932 года «Райская птица», в которой она танцует.
Долорес дель Рио в фильме «Райская птица» (1932)

В 1930 году на вечеринке в замке Херст дель Рио познакомился с Седриком Гиббонсом , арт-директором Metro-Goldwyn-Mayer и одним из самых влиятельных людей Голливуда . У пары завязался роман, и они поженились 6 августа 1930 года. [56] Вскоре после замужества дель Рио серьезно заболела тяжелой инфекцией почек. Врачи рекомендовали длительный постельный режим. [57] Это привело к расторжению ее контракта с United Artists, поскольку студия посчитала, что, если актрисы бездействуют, они не приносят прибыли. Когда она поправилась, продюсер Дэвид О. Селзник нанял ее в качестве эксклюзивной звезды RKO Pictures . Ее первым фильмом, снятым на студии, была «Девушка из Рио» , выпущенная в 1931 году режиссером Гербертом Бреноном .

В 1932 году Селзник доверил кинорежиссеру Кингу Видору новый амбициозный проект. Селзник сказал Видору: «Я хочу, чтобы дель Рио и Джоэл МакКри сыграли историю любви в южных морях. У меня не было особого сюжета для фильма, но будьте уверены, что он закончится прыжком дель Рио в вулкан». [58] Фильм « Райская птица» (1932) был снят на Гавайях , и дель Рио стал прекрасным уроженцем Полинезии. Премьера фильма состоялась 13 сентября 1932 года в Нью-Йорке и получила восторженные отзывы. «Райская птица» стала несколько противоречивой из-за смелых костюмов дель Рио, а также откровенной сцены купания. Этот фильм был снят до того, как Производственный кодекс стал строго соблюдаться. [59] [60]

Дель Рио и Фред Астер в фильме «Полет в Рио» (1933).

Поскольку RKO добилось ожидаемого результата, в 1933 году они быстро решили поручить дель Рио сняться в еще одном фильме, музыкальной комедии режиссера Торнтона Фриланда : «Полет в Рио ». В фильме Фред Астер и Джинджер Роджерс впервые появились в качестве танцевальных партнеров. [58] В нем дель Рио вместе с Фредом Астером участвовал в сложном танцевальном номере под названием « Орхидеи в лунном свете» . В этом фильме дель Рио стала первой крупной актрисой, надевшей на экране женский купальник-двойку. [61] Но после премьеры РКО обеспокоились экономическими проблемами и решили не продлевать контракт с дель Рио. [4]

Джек Уорнер предложил ей главную роль в двух фильмах Warner Bros. Студия была заинтересована в продвижении дель Рио как ответа Грете Гарбо из MGM и Марлен Дитрих из Paramount . [62] Первым проектом Дель Рио с Warner была музыкальная комедия Wonder Bar (1934) режиссера Ллойда Бэкона . Басби Беркли был хореографом, а Эл Джолсон - ее партнером по фильму. Дель Рио разделил главную женскую роль с Кей Фрэнсис . Но дель Рио и Джолсон постепенно затмили всех. Характер Дель Рио вырос, а характер Фрэнсис уменьшился, поэтому она несколько раз угрожала уйти со съемок. Фильм был выпущен в марте 1934 года и имел успех для Warners. [63]

Дель Рио в «Мадам Дюбарри» (1934).

Ее вторым фильмом с Warners был «Мадам Дюбарри» (также 1934) с Уильямом Дитерле в качестве режиссера. Дитерле подчеркнула свою красоту с помощью необыкновенного гардероба, созданного для Долорес Орри Келли (считавшегося одним из самых красивых и дорогих в то время). [64] Но мадам Дюбарри была главной причиной спора между студией и офисом Hays Code , прежде всего потому, что она представляла двор Людовика XV как «секс-фарс, сосредоточенный вокруг дель Рио». [58] Фильм был сильно искалечен цензурой и не имел ожидаемого успеха. Несмотря на это, этот фильм считается одним из самых популярных фильмов дель Рио в ее период в голливудском кино. [65]

В том же году дель Рио вместе со звездами мексиканского Голливуда Рамоном Новарро и Лупе Велес посетил специальный показ мексиканского фильма «Que viva México!». в Лос-Анжелес . Фильм был снят российским режиссером Сергеем Эйзенштейном и обвинен в пропаганде коммунизма в Калифорнии с националистическими настроениями и социалистическим подтекстом. Это был первый случай, когда дель Рио обвинили в том, что она коммунистка в Соединенных Штатах, и это обстоятельство в конечном итоге имело последствия для ее карьеры в американской киноиндустрии. [66]

Уорнер снова позвал ее в 1935 году, чтобы сняться в другой музыкальной комедии под названием In Caliente (1935), где она изобразила знойную мексиканскую танцовщицу, у которой роман с персонажем актера Пэта О'Брайена . Примерно в то же время она снялась в фильме «Я живу ради любви» (также 1935) с Басби Беркли в качестве режиссера. В фильме были танцевальные номера, и Беркли сосредоточила внимание на своем гламуре и изысканном гардеробе. Последним фильмом, который она сняла с Warners, был «Вдова из Монте-Карло» 1936 года, который остался незамеченным. [67] Студия расторгла контракт с дель Рио после того, как ожидания не оправдались.

1937–1942: Упадок Голливуда.

При поддержке Universal Studios в 1937 году дель Рио снял фильм « Дьявольская площадка» с Честером Моррисом и Ричардом Диксом . Однако, несмотря на популярность трех звезд, фильм оказался провальным. Дель Рио решил эмигрировать и подписать контракт с 20th Century Fox на участие в двух фильмах с Джорджем Сандерсом . Она появилась с ним в фильмах «Лансер-шпион » 1937 года и «Международное соглашение» 1938 года. Оба фильма потерпели неудачу в прокате. [67] Эти кинематографические неудачи заставили ее сосредоточиться на рекламе, и она стала известна благодаря рекламе в « Lucky Strike » (бренд сигарет) и « Max Factor » (бренд косметики). [68]

Седрик Гиббонс использовал свое влияние на «Метро-Голдвин-Майер» и добился для дель Рио главной женской роли в фильме 1940 года « Человек из Дакоты» . Но, несмотря на свое положение в студии, Гиббонс так и не смог помочь своей жене добиться более высокого авторитета, поскольку главными фигурами этой компании в то время были Гарбо, Норма Ширер , Джоан Кроуфорд и Джин Харлоу . Руководители студии восхищались красотой дель Рио, но ее карьера их не интересовала, так как в то время у латиноамериканских звезд было мало возможностей проявить себя в студии. [69] Она была внесена в список под названием « кассовый яд » (вместе с такими звездами, как Кроуфорд, Гарбо, Кэтрин Хепберн , Марлен Дитрих, Мэй Уэст и другими). Список был представлен газетам Лос-Анджелеса независимым кинотеатром, который утверждал, что высокие зарплаты и общественная известность этих звезд не компенсируют низкие продажи билетов на их фильмы. [70]

Дель Рио с Джозефом Коттеном в фильме «Путешествие в страх » (1943)

На фоне упадка ее карьеры ее брак с Гиббонсом начал переживать кризис, и они начали расходиться. В 1940 году дель Рио встретил актера и режиссера Орсона Уэллса на вечеринке, организованной Дэррилом Зануком . Пара почувствовала взаимное влечение и завязала тайный роман, который стал причиной ее развода с Гиббонсом. [71] Ища способы возобновить свою карьеру, она сопровождала Уэллса в его шоу по Соединенным Штатам, в работе на радио и выступлениях в Театре Меркьюри . [72] Дель Рио был рядом с ним во время съемок и разногласий в фильме «Гражданин Кейн» (1941). Фильм, считающийся сегодня шедевром, вызвал скандал в СМИ, направив открытую критику в адрес медиа-магната Уильяма Рэндольфа Херста , который начал бойкотировать проекты Орсона. [73]

В начале 1942 года она начала работать над фильмом «Путешествие в страх » (выпущенным в 1943 году) с Норманом Фостером в качестве режиссера и Уэллсом в качестве продюсера. Ее отношения с Уэллсом в разгар скандала с Гражданином Кейном каким-то образом повлияли на нее, поскольку в фильме ее персонаж был резко уменьшен. Нельсон Рокфеллер , отвечающий за политику добрососедства (а также связанный с RKO через свои семейные инвестиции), нанял Уэллса для посещения Южной Америки в качестве посла доброй воли для противодействия фашистской пропаганде в отношении американцев. Четыре дня спустя Уэллс покинул фильм и отправился в Рио-де-Жанейро в рамках своего тура доброй воли. Уэллс, участвовавший в съемках карнавала в Рио-де-Жанейро, впал в вечеринки и бесчинства, и эта новость вскоре дошла до Соединенных Штатов. Оскорбленная и возмущенная, дель Рио решила прекратить отношения с Уэллсом, отправив телеграмму, на которую он так и не ответил. [72] Несколько недель спустя ее отец умер в Мексике. Из-за этого личного и профессионального кризиса она решила вернуться в Мексику, прокомментировав:

«Снова разведена, без фигуры моего отца. Фильм, в котором я почти не появлялась, и фильм, в котором мне действительно показывали путь искусства. Я хотела пойти по пути искусства. Перестать быть звездой и стать актрисой». , и это я мог сделать только в Мексике. Я хочу сам выбирать свои истории, своего режиссера и оператора. Я могу добиться этого лучше в Мексике. Я хотел вернуться в Мексику, страну, которая была моей, но я не сделал этого. знаю. Я почувствовал необходимость вернуться в свою страну». [72]

1943–1959: мексиканское кино.

Мексиканские режиссеры разыскивали Дель Рио с конца 1930-х годов. Считалось, что она снимется в мексиканских фильмах «Ночь Майяс» и «Санта» . Из последних корректировать сценарий помогал сам Орсон Уэллс. [74] Но экономические обстоятельства не были благоприятны для входа дель Рио в мексиканское кино. [75] Она также поддерживала дружеские связи с деятелями мексиканского искусства и культуры (такими как Диего Ривера и Фрида Кало ). Разорвав отношения с Уэллсом, дель Рио вернулась в Мексику. [76]

Как только она вернулась в свою страну, дель Рио начала прислушиваться к предложениям сняться в кино. Мексиканский режиссер Эмилио «Эль Индио» Фернандес пригласил ее сняться в фильме «Флор Сильвестр» (1943). Фернандес был ее большим поклонником и очень хотел руководить ею. «Флор Сильвестр» стал первым испаноязычным фильмом дель Рио. В фильме собрана успешная съемочная группа, в которую входят Фернандес, оператор Габриэль Фигероа , сценарист Маурисио Магдалено , а также дель Рио и Педро Армендарис в главных ролях. Фильм имел огромный кассовый успех и позволил дель Рио сохранить престиж актрисы.

Впоследствии съемочная группа дель Рио и Фернандеса снимала Марию Канделарию . В фильме рассказывается история коренной женщины из озерного региона Сочимилько, которую презирает ее народ. [77] Фернандес рассказал, что написал оригинальную версию сюжета на 13 салфетках, сидя в ресторане. Он беспокоился, потому что был влюблен в дель Рио и не мог позволить себе купить ей подарок на день рождения. [78] Однако во время съемок фильма были напряженные моменты. Фернандес не мог скрыть своей любви к дель Рио и, столкнувшись с ее неприятием его ухаживаний, стал очень требовательным и жестоким. Дель Рио проявил большой профессионализм и закончил съемки, несмотря на несколько угроз отказаться от фильма. Мария Канделария была первым мексиканским фильмом, который был показан на Каннском международном кинофестивале, где он выиграл Гран-при (теперь известный как Золотая пальмовая ветвь ), став первым латиноамериканским фильмом, получившим это. [79] [77]

Долорес дель Рио в The Fugitive (1947)

Ее третий фильм с Фернандесом Лас Абандонадасом (1944) был скандальным на тот момент фильмом, в котором дель Рио играет женщину, которая бросает своего сына и попадает в мир проституции. [80] Фильм собирались запретить из-за протестов со стороны мексиканской армии, поскольку в фильме говорилось о преступной группировке, проникшей в мексиканские вооруженные силы. Эти разногласия обеспечили фильму кассовый успех. Ее игра как актрисы была отмечена Мексиканской киноакадемией, и она получила Серебряную премию Ариэль за лучшую женскую роль.

«Бугамбилия » (1944) был ее четвертым фильмом режиссера Фернандеса. Поскольку дель Рио не ответил на любовные ухаживания режиссера, съемки «Бугамбилии» стали пыткой как для обоих, так и для остальной команды, которой приходилось терпеть перепады настроения режиссера и постоянные угрозы ухода дель Рио из фильма. Когда в январе 1945 года фильм был закончен, дель Рио объявила, что никогда больше не будет работать с Фернандесом. [81]

В 1945 году дель Рио снял фильм «Сельва де Фуэго» (1945) режиссера Фернандо де Фуэнтеса . Сценарий этого фильма пришел к ней по ошибке из-за запутанного сообщения. Фильм был создан специально для Марии Феликс , еще одной известной мексиканской кинозвезды. Тем временем Феликс получил сценарий фильма «Головокружение» (1946), первоначально созданного для дель Рио. Когда две звезды осознали ошибку, они отказались возвращать сценарии. Дель Рио была очарована игрой другого персонажа, в котором она хвасталась провокационным костюмом, вспоминая свое время, когда она была секс-символом в Голливуде. Из-за этого анекдота в прессе начали предполагать сильное соперничество между дель Рио и Феликсом. [82]

После разрыва сотрудничества в кино с Эмилио Фернандесом дель Рио начала сотрудничество в кино с режиссером Роберто Гавальдоном . Дель Рио играет сестер-близнецов в фильме «Отра» (1946), ее первом фильме под руководством Гавальдона. Позже этот фильм вдохновил на создание фильма « Звен смерти» с Бетт Дэвис в главной роли в 1964 году .

Долорес дель Рио на фотографии, сделанной Аннемари Генрих , ок.  1948 год

В 1947 году дель Рио был приглашен кинорежиссером Джоном Фордом на роль коренной женщины, влюбившейся в беглого священника ( Генри Фонда ) в фильме « Беглец» , экранизации романа «Сила и слава» Грэм Грин . [84] Фильм снимался в Мексике, а Эмилио Фернандес также был ассоциированным продюсером. Но с самого начала съемок фильм вызвал споры в Соединенных Штатах, обвиняя его в пропаганде коммунизма. Дель Рио снова подвергся нападкам за участие в так называемом «коммунистическом проекте».

После съемок «Беглеца» дель Рио отправился в Аргентину, чтобы сняться в фильме « История плохой женщины» ( Historia de una Mala Mujer , 1948), экранизации романа Оскара Уайльда « Веер леди Уиндермир» , режиссер Луис Саславский . Во время стрельбы в Буэнос-Айресе дель Рио преследовала не кто иная, как первая леди Эвита Перон . Перон пригласила дель Рио на чай, но дель Рио отказалась из-за ее графика съемок. На следующий день правительство издало приказ о полном закрытии киноиндустрии, чтобы дель Рио мог выпить чаю с миссис Перон. [85] Но ее дружба с Эвитой не была оценена положительно и голливудскими охотниками за коммунистами. В интервью Хедде Хоппер из Аргентины дель Рио заявила, что ее не беспокоят споры вокруг двух ее последних фильмов. По словам Хоппера, «Дель Рио сказал, что разногласия увеличили прибыль от картин на миллионы долларов». [86]

Дель Рио снова согласился работать с Эмилио Фернандесом и ее съемочной группой в фильме «Малькерида» (1949). Фильм снят по роману испанского писателя Хасинто Бенавенте . Дель Рио получила хорошие отзывы за роль Раймунды , женщины, которая столкнулась с собственной дочерью из-за любви к мужчине. Роль ее дочери исполнила актриса Колумба Домингес . Домингес был новым романтическим партнером Фернандеса, и эта ситуация вызвала напряжение на съемочной площадке и спекуляции в прессе. [87]

В 1949 году дель Рио встретил в Акапулько американского миллионера Льюиса А. Райли . Райли был хорошо известен в Голливуде 1930-х и 1940-х годов благодаря сотрудничеству с Hollywood Canteen и короткому роману с Бетт Дэвис . У них завязался роман. В том же году двоюродная сестра дель Рио, активистка и феминистка Мария Асунсоло, попросила ее подписать документ о «конференции за мир во всем мире». Дель Рио никогда не предполагал, что этот документ снова укажет на нее как на сторонницу международного коммунизма. [88]

Дель Рио снялся в фильме «Doña Perfecta» (1951) по роману Бенито Переса Гальдоса . За эту работу она получила свою вторую серебряную премию Ариэль за лучшую женскую роль. Гавальдон снова снял ее в фильме «Эль-Ниньо и ла Ньебла» (1953). Ее образ чрезмерно опекающей матери с психической нестабильностью вызвал признание критиков, и она была удостоена своей третьей Серебряной премии Ариэль. [89]

В 1954 году дель Рио должна была появиться в роли жены персонажа Спенсера Трейси в фильме 20th Century Fox «Сломанное копье» . Но правительство США отказало ей в разрешении на работу в США, обвинив ее в симпатиях к международному коммунизму. Документ, подписанный ею, выступающей за мир во всем мире, а также ее связи с открыто коммунистическими деятелями (такими, как Диего Ривера и Фрида Кало) и ее прошлые отношения с Орсоном Уэллсом, были интерпретированы в Соединенных Штатах как симпатии к коммунизму. [4] В фильме ее заменила Кэти Хурадо . Дель Рио был одним из многих в черном списке маккартизма . В ответ она отправила письмо правительству США, в котором говорилось:

«Я считаю, что после всего этого мне не за что себя упрекнуть. Я католичка, которая хочет жить только в мире с Богом и с людьми». [89]

Пока ее положение исправлялось в США, дель Рио приняла предложение снять в Испании еще одну экранизацию романа Бенавенте « Сеньора Ама» (1955), поставленную ее двоюродным братом, кинорежиссером Хулио Брачо . К сожалению, из-за преобладающей цензуры в испанском кино фильм был серьезно урезан во время монтажа. [90]

В 1956 году ее политическая ситуация в США разрешилась. Она стала с интересом прислушиваться к театральным предложениям. Дель Рио уже думала, что пьеса «Анастейша » Марселя Моретт станет хорошим выбором для ее дебюта. [91] Чтобы подготовиться к этому новому аспекту своей карьеры, она воспользовалась услугами Стеллы Адлер в качестве своего тренера по актерскому мастерству. Дель Рио успешно дебютировал в театре Falmouth Playhouse в Массачусетсе 6 июля 1956 года и продолжил тур по семи другим театрам по всей Новой Англии . [92] [93] Она воспользовалась своим возвращением в Соединенные Штаты и дала интервью Луэлле Парсонс, чтобы прояснить свою политическую позицию: «В Мексике мы обеспокоены и боремся против коммунизма». [94] В 1957 году она была выбрана вице-президентом жюри Каннского кинофестиваля 1957 года . Она была первой женщиной, вошедшей в состав жюри. [95] В 1957 году она дебютировала на телевидении в роли испанки в американском телесериале « Шлиц-театр звезд » вместе с Сезаром Ромеро .

В 1959 году мексиканский режиссер Исмаэль Родригес свел дель Рио и ее предполагаемую соперницу Марию Феликс в фильме «Кукарача» . Встреча двух актрис, считающихся главными женщинами-звездами мексиканского кино, имела успех в прокате. Хотя в прессе предполагалось, что между двумя актрисами разразится война, на самом деле съемки прошли гладко, и в итоге у них сложились дружеские отношения. [96] В том же году она вышла замуж за Льюиса Райли на частной церемонии в Нью-Йорке. [97]

1960–1970: Возвращение в Голливуд, на телевидение и в театр.

Дель Рио с Элвисом Пресли в фильме «Пылающая звезда » (1960)

Дель Рио и Райли основали собственную продюсерскую компанию Producciones Visuales. [98] и они продюсировали множество театральных проектов с участием дель Рио. Переводчиком ее пьес стал мексиканский писатель Сальвадор Ново . Ее первой постановкой в ​​Мехико стал фильм Оскара Уайльда « Веер леди Уиндермир» , который она сняла в виде фильма в Аргентине десятью годами ранее. Она совершила поездку по Мексике со спектаклем, предприятием, которое имело как финансовый, так и критический успех, а позже привезла его в Буэнос-Айрес . [99] В 1958 году пьеса «Дорога в Рим » ознаменовала воссоединение в театре кинопары дель Рио-Педро Армендарис. Но темпераментный Армендарис покинул проект на репетициях из-за разногласий с режиссёром. Его заменил другой актер, но проект не имел успеха и провалился в прокате.

Дель Рио вернулся в Голливуд через 18 лет. Она была нанята компанией Fox на роль матери персонажа Элвиса Пресли в фильме « Пылающая звезда » (1960) режиссера Дона Сигела . Ее приезд в Голливуд вызвал волнение, и она была тепло встречена коллегами-актерами, прессой и сотрудниками, некоторых из которых она знала с момента ее прибытия в Голливуд в 1925 году. В 1964 году она появилась в фильме Джона Форда « Осень Шайенн» , сыграв роль шайеннской матери Сала Минео . В фильме также появляются такие личности, как Ричард Видмарк , Карл Молден , Джеймс Стюарт и Эдвард Дж. Робинсон . [100] В 1967 году итальянский режиссер Франческо Рози пригласил ее принять участие в фильме « Больше, чем чудо» (также 1967) с Софи Лорен и Омаром Шарифом . Она сыграла мать персонажа Шарифа.

Дель Рио в Шайеннской осени (1964)

На протяжении 1960-х годов дель Рио продюсировал и снимался в Мексике в таких театральных проектах, как « Призраки » (1962), «Дорогой лжец: комедия писем» (1963), «Воянте» (1964) и «Королева и повстанцы » (1967) [101].

Она также появилась в американских телешоу « Шоу Дины Шор Чеви» (1960), «Я шпионю» , «Брендированный» (1966) и в телефильме « Человек, который купил рай» (1965) вместе с Энджи Дикинсон и Бастером Китоном . В 1968 году дель Рио впервые выступила на мексиканском телевидении в автобиографическом документальном фильме, рассказанном ею.

В 1970 году она поставила и снялась в театре «Дама с камелиями» . Первоначально проект был поставлен бродвейским продюсером Хосе Кинтеро . Однако, несмотря на высокую зарплату, продюсер не включился в проект и постоянно появлялся пьяным. Дель Рио и ее муж решили уволить его, и режиссер подал на них в суд. Дело прояснилось в суде, и премьера спектакля была отложена, имевшая большой кассовый успех, несмотря на производственные проблемы. Дель Рио получил признание за то, что осмелился сыграть 65-летнюю Маргариту Готье . [102] Ее последнее появление на телевидении было в эпизоде ​​1970 года Маркуса Уэлби, доктора медицины . [103]

1970–1983: посол благотворительности и культуры.

С конца 1950-х годов дель Рио стал главным промоутером Международного кинообзора Акапулько, неоднократно выступая в качестве ведущего. [104] В 1966 году дель Рио вместе с филантропом Фелипе Гарсиа Бераса стал соучредителем Общества защиты художественных сокровищ Мексики. Общество отвечало за защиту зданий, картин и других произведений искусства и культуры в Мексике. [105]

8 января 1970 года она в сотрудничестве с другими известными мексиканскими актрисами основала профсоюзную группу «Rosa Mexicano», которая обеспечивала ясли для детей членов Гильдии мексиканских актеров . Дель Рио отвечала за различные мероприятия по сбору средств для проекта и обучалась современным методам преподавания. [106] Она занимала пост президента с момента его основания до 1981 года. После ее смерти ясли приняли официальное название Estancia Infantil Dolores del Río (Дневной детский сад Долорес дель Рио ) и продолжают существовать по сей день. [95] [107]

В 1972 году она помогла основать Культурный фестиваль Сервантино в Гуанахуато . Ухудшение здоровья заставило ее отменить два телевизионных проекта в 1975 году. Американский телесериал «Кто увидит детей?» и мексиканская теленовелла Ven Amigo . Занимаясь поддержкой детей, она стала представителем ЮНИСЕФ в Латинской Америке и записала для этой организации серию телевизионных рекламных роликов. [108]

В 1976 году дель Рио был приглашен председателем жюри Международного кинофестиваля в Сан-Себастьяне в Испании. Там она вызвала споры о своей позиции перед мексиканским фильмом «Ограбление» . Когда фильм был показан, дель Рио внезапно поднялась со своего места, испытывая отвращение к тому, что для нее было отвратительным фильмом, «грязью такого масштаба, обернутой патриотическим знаменем». Из-за этого скандала фильм был лишен возможности получить награду. [109]

В 1978 году Долорес в последний раз появилась в кино в фильме « Дети Санчеса» режиссера Холла Бартлетта с Энтони Куинном в главной роли . Там она исполняет роль бабушки. В том же году Мексикано-американский институт культурных связей и Белый дом вручили Долорес диплом и серебряную доску за ее работу в кино в качестве культурного посла Мексики в США. Во время церемонии ее вспомнили как жертву маккартизма. [110]

В возрасте 76 лет дель Рио появился на сцене театра « Дворец изящных искусств» вечером 11 октября 1981 года на 25-м Международном кинофестивале в Сан-Франциско . [111] Во время церемонии выступили режиссеры Фрэнсис Форд Коппола , Мервин Лерой и Джордж Кьюкор , а Кьюкор объявил дель Рио одной из «первых леди американского кино». [112] Это было ее последнее известное публичное выступление. [95] [113] В 1982 году она была награждена премией Джорджа Истмана, присуждаемой Домом Джорджа Истмана за выдающийся вклад в киноискусство. [114]

Личная жизнь

Общественный имидж и характер

«Голливуду нужна мексиканка из высшего общества, которая, возможно, познакомилась с чужой культурой и обычаями во время путешествий, но которая сохраняет обычаи и следы мексиканской земли. И затем, вульгарный и живописный стереотип, настолько разрушительный, потому что он ложности нашего образа исчезнут естественным путем. Это моя цель в Голливуде: все мои усилия направлены на то, чтобы заполнить этот пробел в кино. Если я добьюсь этого, это будет вершиной моих творческих амбиций и, возможно, я дам небольшую славу для Мексики: «Мне бы хотелось сняться в прекрасных, эмоциональных драмах... и мне очень хочется сыграть в историях о моем родном народе, мексиканской расе. Мое самое заветное желание — помочь фанатам осознать свою настоящую красоту, свое чудо и свое величие как народа. Подавляющее большинство, похоже, считает мексиканцев расой бандитов или чернорабочих, грязных, неопрятных и необразованных. Моя цель — показать лучшее, что есть в моей стране». [115] [116]

- Дель Рио комментирует свою роль мексиканки в Голливуде.

Дель Рио всегда демонстрировала особую элегантность своей красотой, больше, чем просто «латинскую бомбу », как это делают другие актрисы, такие как Лупе Велес . Присущая Дель Рио элегантность была очевидна даже за кадром. [117] Дель Рио твердо отождествляла себя со своим мексиканским наследием, несмотря на ее растущую известность и переход к «современности». Она также твердо верила в то, что сможет играть мексиканские роли, и сожалела о том, что ее не взяли на них. Она никогда не отказывалась от своего мексиканского гражданства и заявила в 1929 году (на пике своей популярности), что хочет «сыграть мексиканку и показать, что такое жизнь в Мексике на самом деле. Никто не показал ни художественную сторону, ни социальную». [118]

Дель Рио считался одним из прототипов женской красоты 1930-х годов. В 1933 году американский киножурнал Photoplay провел поиск «самой совершенной женской фигуры Голливуда», используя в качестве судей критерии врачей, художников и дизайнеров. «Единогласным выбором» этих избирательных арбитров женской красоты стал Дель Рио. Вопрос, поставленный при поиске журнала, и методология поиска «самой совершенной женской фигуры» раскрывают ряд параметров, определяющих женственность и женскую красоту в тот конкретный момент истории США. [119] [120] Ларри Карр (автор книги «Более сказочные лица ») сказал, что появление Дель Рио в начале 1930-х годов повлияло на Голливуд. Женщины подражали ее стилю одежды и макияжа. Возник новый вид красоты, и Дель Рио был его предшественником. [121] Ее также считают пионером в области купальников, состоящих из двух частей . [97] [61]

По словам австрийско-американского кинорежиссера Йозефа фон Штернберга , такие звезды, как Дель Рио, Марлен Дитрих , Кэрол Ломбард и Рита Хейворт, помогли ему определить свою концепцию гламура в Голливуде . [122]

Когда Дель Рио вернулась в Мексику, она радикально сменила имидж. В Голливуде она уступила позиции современности лиц. В Мексике ей повезло: режиссер Эмилио Фернандес подчеркнул ее мексиканские коренные черты. Она приехала в Мексику не как голливудская «латинская бомба», меняющая макияж, чтобы подчеркнуть свои местные особенности. Дель Рио бросила вызов переменам, которые претерпела ее внешность в ее родной стране: «Я сняла меха и бриллианты, атласные туфли и жемчужные ожерелья; все заменилось шалью и босыми ногами». [123]

Современники Дель Рио так комментируют ее образ :

Дель Рио считается пионером в использовании купальника из двух частей, позже известного как бикини. [124] Здесь она позирует на рекламной фотографии для фильма « В Кальенте » (1935) в такой одежде.

Американская актриса Джоан Кроуфорд : «Долорес стала и остается одной из самых красивых звезд в мире». [125]

Немецко-американская актриса и певица Марлен Дитрих : «Долорес дель Рио была самой красивой женщиной, когда-либо ступавшей в Голливуд». [126] [127] [128] «Ах, это настоящая красота. Нам, блондинкам, придется над этим поработать».

Драматург Джордж Бернард Шоу : «Две самые красивые вещи в мире — это Тадж-Махал и Долорес дель Рио». [129]

Модельер Эльза Скиапарелли : «Я видела здесь много красивых женщин, но ни одна не была такой полной, как Долорес дель Рио!» [130]

Мексиканский художник Диего Ривера : «Самая красивая, самая великолепная на западе, востоке, севере и юге. Я влюблен в нее, как 40 миллионов мексиканцев и 120 миллионов американцев, которые не могут ошибаться». [131]

Мексиканский писатель Карлос Фуэнтес : «Гарбо и Дитрих были женщинами, превращенными в богинь. Дель Рио был богиней в том, чтобы быть женщиной». [112]

Американский фотограф Джером Зербе : «Долорес дель Рио и Марлен Дитрих — самые красивые женщины, которых я когда-либо фотографировал». [132]

Российско-американский фотограф Джордж Хойнинген-Хюне : «Кости ее головы и тела великолепны. Ее кожа похожа на спелый фрукт». [133]

Австралийско-американский художник по костюмам Орри-Келли : «Я завернул ее обнаженное тело в трикотаж. Она не хотела, чтобы подкрепления испортили линию. Когда я закончил драпировать ее, она превратилась в греческую богиню, подошла близко к зеркалу и сказала: « Это красиво». . Глядя в зеркало, она сказала полушепотом: Господи, я красивая . Самовлюбленная? Наверное, да, но она была права. Она выглядела прекрасно». [134]

Мексиканский оператор Габриэль Фигероа : «Перед моей камерой я видел великих красавиц. Но черты лица Долорес дель Рио несравненны. Это говорилось много раз. Но не было сказано, что у нее была исключительная гладкая кожа, красивый коричневый цвет и действительно идеальное тело». [135]

Американский актер и режиссер Орсон Уэллс : «Дель Рио олицетворяла высший эротический идеал своей игрой в фильме « Райская птица» . [60]

Сама Дель Рио так прокомментировала свое лицо и имидж: «Заботьтесь о своей внутренней красоте, своей духовной красоте, и это отразится на вашем лице. У нас есть лицо, которое мы создавали годами. Каждый плохой поступок, каждый плохой недостаток будет проявляться на вашем лице. твое лицо. Бог может дать нам красоту, а гены могут дать нам наши черты, но останется ли эта красота или изменится, зависит от наших мыслей и поступков». [136]

В 1952 году она была удостоена премии Neiman Marcus Fashion Award и была названа «самой одевающейся женщиной Америки». [137]

Отношения

Дель Рио вышла замуж за Хайме Мартинеса дель Рио в 1921 году. Ее брак распался в 1928 году. Разногласия между парой возникли после того, как они поселились в Голливуде. В Мексике она была женой Хайме Мартинеса дель Рио, но в Голливуде Хайме стал мужем кинозвезды. Травма выкидыша усугубила семейные трудности, и дель Рио посоветовали не заводить детей. После недолгого расставания Долорес подала на развод. Через полгода она получила известие о том, что Хайме умер в Германии . [49]

В 1930 году на вечеринке в замке Херст дель Рио познакомился с Седриком Гиббонсом , арт-директором Metro-Goldwyn-Mayer и одним из самых влиятельных людей Голливуда . У пары завязался роман, и они наконец поженились 6 августа 1930 года. [56] Дель Рио-Гиббоны были одной из самых известных пар Голливуда начала тридцатых годов. Они организовали «воскресные бранчи» в своем доме в стиле ар-деко на Кингман-авеню, 757 в районе Рустик-Каньон в Пасифик-Палисейдс . Многие знаменитости посещали мероприятие, играли в теннис или плавали в бассейне, в том числе Марлен Дитрих , Грета Гарбо , Гэри Купер и Кэри Грант . [138] [139] Пара развелась в 1941 году. Дель Рио заявила судье при разводе, что ее отношения с мужем стали холодными и отстраненными из-за их рабочих обязательств. Правда в том, что ее развод объясняется ее отношениями с Орсоном Уэллсом . [140]

В 1949 году она встретила в Акапулько американского миллионера Льюиса А. Райли . Райли была известна в голливудском кино в сороковых годах как член Голливудской столовой , организации, созданной кинозвездами для поддержки усилий по оказанию помощи во время Второй мировой войны . В то время у Райли был бурный роман с Бетт Дэвис . [141] Дель Рио и Райли закрутили роман. В 1959 году пара поженилась в Нью-Йорке после десяти лет отношений. Они оставались вместе до ее смерти в 1983 году. [97]

Независимо от ее брака, в разные периоды ее жизни некоторые приписывают ей романы с актером Эрролом Флинном , [142] кинорежиссером Джоном Фэрроу , [143] писателем Эрихом Марией Ремарком , кинопродюсером Арчибальдо Бернсом и актером Тито Джунко . [144] Мексиканский кинорежиссер Эмилио Фернандес был одним из ее поклонников. Он сказал, что появлялся в массовке в нескольких фильмах о дель Рио в Голливуде, просто чтобы быть рядом с ней. Красота и элегантность дель Рио произвели на него глубокое впечатление. Фернандес сказал: «Я влюбился в нее, но она всегда игнорировала меня. Я обожал ее… действительно, я обожал ее». [145]

Орсон Уэллс

Дель Рио с Орсоном Уэллсом в 1941 году.

Дель Рио познакомился с актером и режиссером Орсоном Уэллсом на вечеринке, организованной Дэррилом Зануком . Пара почувствовала взаимное влечение и завязала сдержанный роман. [71] Уэллс был увлечен ею с подросткового возраста. Он заявил: «Именно тогда я влюбился в нее». Позже он сказал: «Она изменила мою жизнь». [85] Их отношения держались в секрете до 1941 года, когда дель Рио подал на развод с Седриком Гиббонсом. Они открыто появлялись вместе в Нью-Йорке, пока Уэллс руководил постановкой Меркьюри « Родной сын» . [146] После того, как дель Рио подала на развод, она погрузилась в хаотичный мир Уэллса, считая его интеллект «непревзойденным, даже Шекспиру». Уэллс был столь же комплиментарен. «Она живет так мило. Все вокруг ее любят. Она единственная девушка, с которой можно быть и не чувствовать потребности в разговоре. Однако ее разум полон разговоров, когда она хочет». На протяжении съемок «Гражданина Кейна» дель Рио часто был на стороне трудного Уэллса, успокаивая его, когда он бился головой о стену, и справляясь с его бессонницей, когда он злоупотреблял декседрином. [85] Они снимались вместе в фильме «Путешествие в страх» (1943).

Ее отношения с Уэллсом закончились через четыре года во многом из-за его измен. Уэллс, участвовавший в съемках карнавала в Рио-де-Жанейро , вел себя беспорядочно, и вскоре эта новость дошла до Соединенных Штатов. Оскорбленная и возмущенная, дель Рио решила прекратить отношения с Уэллсом, отправив телеграмму, на которую он так и не ответил. [72] Позже он женился на Рите Хейворт , «Новой Долорес дель Рио Голливуда».

Но Уэллсу так и не удалось полностью забыть ее, и он то и дело ездил в Мексику, обычно безрезультатно пытаясь увидеть ее, или посылал своих детей, которых она принимала. [147] Ребекка Уэллс, дочь Уэллса и Хейворт, выразила желание поехать в Мексику, чтобы встретиться с Долорес в день ее 18-летия. В 1962 году Долорес приняла ее в своем доме в Акапулько. После их встречи Ребекка сказала: «Мой отец считал Долорес большой любовью всей своей жизни. Она — живая легенда в истории моей семьи». По словам Ребекки, до конца жизни Уэллс испытывал к дель Рио своего рода одержимость. [148] Всю оставшуюся жизнь дель Рио хранила открытку с двумя красивыми раскосыми глазами (легко опознаваемыми как глаза Долорес) и голубем, рисующим баннер со словом «всегда» и подписью «Орсон». [85]

Предполагаемое соперничество

Существует много анекдотов о ее соперничестве с мексиканской актрисой Лупе Велес . Дель Рио так и не понял ссоры, которую вел с ней Велес. Велес ненавидел дель Рио и называл ее «птицей дурного предзнаменования». Дель Рио боялся встречаться с ней в общественных местах. Когда это произошло, Велес вел себя резко и агрессивно. Велес открыто подражал дель Рио, иронично высмеивая ее элегантность. [149] Но престиж дель Рио был известен и уважаем, и Велес не мог игнорировать это. Велес носил эффектные костюмы, но так и не достиг высшей элегантности дель Рио. Велес был популярен, имел много друзей и преданных поклонников, но никогда не посещал круг общения в Голливуде, где дель Рио принимали безоговорочно. Велес плохо отзывался о дель Рио, но дель Рио никогда не упоминал ее имя в оскорбительной форме. Велес явно возмущался успехом Дель Рио в те годы, когда они оба встречались в Голливуде. [150]

В СМИ ходили слухи о сильном соперничестве между дель Рио и Марией Феликс , еще одной успешной актрисой мексиканского кино. [151] Феликс сказала в своей автобиографии: «С Долорес у меня нет никакого соперничества. Наоборот. Мы были друзьями и всегда относились друг к другу с большим уважением. Мы были совершенно разными. Она [была] утонченной, интересной, мягок в делах, а я более энергичный, высокомерный и властный». [82] Феликс сказал в другом интервью: «Долорес дель Рио была великой женщиной. Она вела себя как принцесса. Очень умная и очень забавная женщина. Я очень ценю ее и у меня остались о ней прекрасные воспоминания». [152]

Последние годы и смерть

Могила Долорес дель Рио находится в Пантеон-де-Долорес в Мехико.

В 1978 году ей поставили диагноз остеомиелит . Дель Рио периодически делала себе инъекции витаминов. Считается, что один из шприцев был заражен, и в 1981 году ему был поставлен диагноз гепатит С. [97] В 1982 году дель Рио был госпитализирован в больницу Скриппса в Ла-Хойе, Калифорния, где гепатит привел к циррозу печени . [153]

Дель Рио провела последние два года своей жизни в своей резиденции в Ньюпорт-Бич со своим мужем Лью, и ее навещали лишь несколько друзей и родственников. Последние два года ее жизни она провела в тяжелом состоянии, с длительным пребыванием в больнице. Перед смертью она назначила своим наследником мужа Лью, обеспечив, чтобы после ее смерти ее портреты и предметы искусства были размещены в различных музеях.

11 апреля 1983 года Долорес дель Рио умерла от печеночной недостаточности в возрасте 78 лет в Ньюпорт-Бич, Калифорния. [154] Говорят, что в день ее смерти ей было отправлено приглашение присутствовать на церемонии вручения «Оскара» . [97] [153] Она была кремирована, а ее прах перевезен из Соединенных Штатов в Мексику, где они были похоронены в Пантеоне Долорес в Мехико, Мексика. [97] Лью Райли умер в Ньюпорт-Бич в 2005 году.

В 2004 году, в ознаменование столетия со дня ее рождения и в рамках серии посмертных поминок, мексиканское правительство перенесло ее останки в Ротонду выдающихся личностей , [155] расположенную на том же кладбище и где найдены останки некоторых из самых выдающихся мексиканских деятелей искусства и культуры.

Наследие

Дель Рио была первой мексиканской актрисой, добившейся успеха в Голливуде. За ней последовали и другие, в том числе Лупе Велес и Кэти Хурадо . В последние годы среди других мексиканских звезд, добившихся успеха в Голливуде, были Сальма Хайек [156] и Эйса Гонсалес . [157]

В искусстве и литературе

Портрет Долорес дель Рио в доме-студии Диего Риверы и Фриды Кало в Мехико .

Физические характеристики дель Рио сделали ее объектом почитания даже после смерти. С юных лет Дель Рио обладала интеллектом, чтобы знать, как окружить себя личностями интеллектуальной среды. Голливудский миф поместил дель Рио в другую область, поскольку она стала одной из женщин, связанных с возрождением мексиканской культуры и обычаев.

Лицо дель Рио также было объектом почитания многих художников, формировавших ее образ на своих полотнах. В 1916 году, когда дель Рио было 11 лет, ее впервые изобразил Альфредо Рамос Мартинес , очень популярный художник среди мексиканского высшего общества. В 1920-е годы дель Рио также запечатлелся на полотнах мексиканских художников Роберто Монтенегро и Анхеля Сарраги . В 1938 году актрису сыграл ее близкий друг, известный мексиканский художник Диего Ривера . Портрет был сделан в Нью-Йорке. Это был любимый портрет дель Рио, занимавший особое место в ее доме в Мексике. Ривера также запечатлел образ дель Рио в некоторых своих картинах и фресках, выделив La vendorea de flores , La pollera и La Creacion . [158]

В 1941 году дель Рио также изображал известный мексиканский художник-монументалист Хосе Клементе Ороско . Портрет был сделан по заказу Орсона Уэллса. К сожалению, когда художник писал портрет, он уже терял зрение. Дель Рио сказал: «Он изобразил свою трагедию на моем лице!» Хотя портрет не понравился актрисе, в ее доме он занимал очень важное место. Другими художниками, запечатлевшими ее образ в своих картинах, были Мигель Коваррубиас , Роза Роланда , Антоньета Фигероа , Фрэнсис Гаунер Гошман, Адольфо Бест Могар и Джон Кэрролл . [159] [160] [161]

В 1970 году Национальный институт изящных искусств и литературы , Гильдия киноактеров Мексики , Общество защиты художественных сокровищ Мексики и Американская ассоциация экспорта кинофильмов отдали ей дань уважения под названием « Долорес дель Рио в искусстве», в котором ее главная были выставлены портреты и скульптура Франсиско Суньиги . [162]

Статуя Долорес дель Рио в парке Чапультепек в Мехико.

В своем завещании дель Рио оговаривала, что все ее произведения будут переданы в дар Национальному институту изящных искусств и литературы Мексики для показа в различных музеях Мехико, включая Национальный музей искусств , Музей искусств Карилло Хила и Музей Диего. Дом-студия Риверы и Фриды Кало. [163]

Дель Рио был моделью статуи Эванджелины , героини романтической поэмы Лонгфелло, расположенной в Сент-Мартинвилле, штат Луизиана . Статую подарил дель Рио, сыгравший Эванджелину в фильме 1929 года. [164]

Поэт Сальвадор Ново написал ей сонет и перевел все ее пьесы. Она вдохновила Хайме Торреса Боде на создание романа La Estrella de Día ( «Звезда дня »), опубликованного в 1933 году, в котором рассказывается о жизни актрисы по имени «Пьедад». Дель Рио вдохновил Висенте Леньеро на написание своей книги «Сеньора» . Карлос Пеллисер также написал ей стихотворение в 1967 году. [165] В 1982 году дель Рио и Мария Феликс были пародированы в романе Карлоса Фуэнтеса « Орхидеи в лунном свете: мексиканская комедия ». [166] Другими авторами, написавшими ее стихи, были Ксавье Вильяуррутиа , Селестино Горостиза и Пита Амор . Карлос Монсивайс и Хорхе Айала Бланко также написали о ней книгу-память по случаю Иберо-американского кинофестиваля в Уэльве в 1983 году. Книга содержит эссе Монсивайса под названием « Обязанности лица» . Висенте Леньеро также отдает дань уважения книге «Сеньора» .

После ее смерти ее фотоархив был передан Льюисом Райли Центру изучения истории Мексики Карсо . [167]

Мемориалы

Звезда Долорес дель Рио на Аллее славы в Голливуде

Характеристики

Фильмография

Выбрано:

Избранные театральные роли:

Смотрите также

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ "¿Sabes quién es María de los Dolores Asúnsolo y López Negrete?" ElEdoméxInforma (на испанском языке). 11 апреля 2019 года . Проверено 13 июля 2021 г.
  2. ^ Ярлсон, Гэри; Тэкери-младший, Тед (13 апреля 1983 г.). «Умерла Долорес Дель Рио, королева экзотического кино». Лос-Анджелес Таймс . Проверено 2 апреля 2020 г.
  3. ^ Холл (2013), с. 3.
  4. ^ abc Малкахи, Мартин (29 декабря 2011 г.). «Первая латиноамериканка, покорившая Голливуд». Фильм Интернационал . Архивировано из оригинала 25 июня 2014 года . Проверено 19 июля 2016 г.
  5. ↑ Лицо Деко: Долорес Дель Рио. Архивировано 7 января 2016 г. на Wayback Machine , Screendeco.wordpress.com, 18 мая 2012 г.
  6. ^ ab "Долорес Дель Рио". Классические фильмы Тернера . Архивировано из оригинала 26 июля 2015 года.
  7. ^ Золов (2015), с. 260.
  8. ^ Холл (2013), с. 2.
  9. ^ Холл (2013), с. 15.
  10. ↑ Кокинг, Лорен (17 ноября 2016 г.). «Золотой век мексиканского кино: краткая история в культурной поездке» . Проверено 9 марта 2022 г.
  11. ^ Мастранджело, Боб. «Обзоры Марии Канделарии в телегиде» . Проверено 9 марта 2022 г.
  12. ^ "ДурангоМас: биография Долорес дель Рио" . Архивировано из оригинала 30 июля 2020 года . Проверено 26 апреля 2019 г.
  13. ^ «Долорес дель Рио (Мария де лос Долорес Асунсоло и Лопес Негрете де Мартинес дель Рио)» . Катарина (на испанском языке). 3 марта 2021 г. Проверено 15 июля 2021 г.
  14. ↑ Сиснерос Кальсада, Фортино (4 августа 2017 г.). «Долорес Асунсоло и Лопес Негрете». Эль Маньяна . Проверено 15 июля 2021 г.
  15. ^ Бельтран (2009), с. 23.
  16. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 10.
  17. ^ Торрес (2004), с. 11.
  18. ^ Ортис Булле-Гойри, Алехандро. «Хулио Брачо». элем (на испанском языке) . Проверено 13 июля 2021 г.
  19. ^ abc Пантоха, Вик (13 октября 2020 г.). «Curiosidades de Dolores del Río, латиноамериканская икона в Голливуде». культуризандо (на испанском языке) . Проверено 13 июля 2021 г.
  20. ↑ Родригес, Сайра (26 мая 2020 г.). «Андреа Пальма, одиночество и отказ от существования первой дивы мексиканского кино». Показывать! (на испанском) . Проверено 13 июля 2021 г.
  21. ^ "Асунсоло Моран, Мария". Энциклопедиягро.орг . 24 февраля 2012 года. Архивировано из оригинала 11 сентября 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 г.
  22. ^ "Большая семья знаменитых художников" . Импакто Латино . 10 сентября 2015 года . Проверено 13 июля 2021 г.
  23. ^ Аб Рамон (1997a), том. 1, с. 11.
  24. ^ Colegio Francés [ нужна полная цитата ]
  25. ^ Клир, Алида (3 августа 2017 г.). «Долорес дель Рио, узнавшая от Google Doodle: 5 важных данных, которые связаны с саблей». аорамисмо (на испанском языке) . Проверено 15 июля 2021 г.
  26. ^ «Долорес дель Рио: мексиканская икона красоты, талант и стиль» . academiadelamoda (на испанском языке). 7 февраля 2021 г. Проверено 15 июля 2021 г.
  27. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 12.
  28. ^ "Долорес дель Рио в 11 лет Эдада" . mexicana.cultura.gob (на испанском языке) . Проверено 15 июля 2021 г.
  29. ^ ab "¿Sabes quién es Dolores del Rio?". hotelplayamazatlan (на испанском языке) . Проверено 15 июля 2021 г.
  30. ↑ Диас де ла Вега, Алонсо (25 июля 2018 г.). «Долорес дель Рио: Триумф самоанализа». moreliafilmfest (на испанском языке) . Проверено 15 июля 2021 г.
  31. ↑ Вентура Чавес, Назарет (3 августа 2020 г.). «Долорес дель Рио, голливудская дива, которая была сильоном для «венерады»». пакозея . Проверено 15 июля 2021 г.
  32. ^ "Истории событий: Долорес дель Рио, часть II" . W Radio (на испанском языке). 14 ноября 2019 года . Проверено 16 июля 2021 г.
  33. ↑ Агирре, Корал (7 апреля 2019 г.). «Долорес дель Рио». Миленио . Проверено 15 июля 2021 г.
  34. ^ Франко Данн (2003), с. 11.
  35. ^ «Долорес дель Рио: Биографии и Виды». biografiasyvidas (на испанском языке) . Проверено 16 июля 2021 г.
  36. ^ Аб Рамон (1997a), том. 1, с. 16.
  37. ^ "Кино Долорес дель Рио" . cinemexicano.mty.itesm.mx (на испанском языке). Архивировано из оригинала 21 июня 2015 года . Проверено 29 мая 2014 г.
  38. ^ Торрес (2004), с. 22.
  39. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 25.
  40. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 26.
  41. ^ Библиотека Конгресса / FIAF Каталог выживания американских немых художественных фильмов: «Pals First»
  42. ^ Pals First в потерянных файлах фильмов Арне Андерсена: потерянные первые национальные фильмы 1926 года.
  43. ^ Франко Данн (2003), с. 24.
  44. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 27.
  45. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 28.
  46. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 33.
  47. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 34.
  48. ^ "Слушайте DODGE HOUR" . Сент-Луис Глобус-Демократ . 29 марта 1928 года . Проверено 27 мая 2020 г.
  49. ^ abc Рамон (1997a), том. 1, стр. 36–37.
  50. ^ Красный танец (1928) в каталоге Американского института кино.
  51. ^ Эванджелин (Бродвей в Park Theater). Архивировано 22 октября 2012 года в Wayback Machine , IBDb.com; по состоянию на 19 июля 2016 г.
  52. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 36.
  53. ^ Торрес (2004), с. 32.
  54. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 46.
  55. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 39.
  56. ^ Аб Рамон (1997a), том. 1, стр. 43–45.
  57. ^ Рамон (1997a), том. 1, стр. 46.
  58. ^ abc Рамон (1997a), том. 1, с. 47.
  59. ^ «История секса в кино: величайшие и наиболее влиятельные сексуальные фильмы и сцены - 1932». киносайт amc . Архивировано из оригинала 22 февраля 2011 года.
  60. ^ ab «Долорес Дель Рио: Райская птица (1932)». 12 мая 2010 г. Архивировано из оригинала 8 июля 2011 г.
  61. ^ ab «Секс в кино: величайшие и самые влиятельные эротические / сексуальные фильмы и сцены 1933 года». www.filmsite.org .
  62. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 48.
  63. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 49.
  64. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 54.
  65. ^ Рамон (1997a), том. 1, стр. 53–54.
  66. ^ Рамон (1997a), том. 1, стр. 51–52.
  67. ^ Аб Рамон (1997a), том. 1, стр. 54–55.
  68. ^ «Долорес дель Рио, красавица и мексиканский талант, который попал в Голливуд». notimérica (на испанском языке). 3 августа 2017 года . Проверено 13 июля 2021 г.
  69. ^ Монсивайс (1995), с. 35, [ нужна проверка ] .
  70. ^ «Долорес дель Рио в Голливуде». Остинфильм.org. Архивировано из оригинала 24 декабря 2013 года . Проверено 17 июня 2014 г.
  71. ^ Аб Рамон (1997a), том. 1, с. 57.
  72. ^ abcd Рамон (1997a), том. 1, с. 61.
  73. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 59.
  74. ^ Рамон, Дэвид (1997). «Санта» Орсона Уэллса. ISBN 9683621473. Проверено 11 марта 2022 г.
  75. ^ Рамон (1997b), том. 2, с. 10.
  76. ^ "Curiosidades Долорес дель Рио". Mexico.mx (на испанском языке). 6 апреля 2018 года . Проверено 14 мая 2018 г.
  77. ^ ab «Cine en Español: Мария Канделария на церемонии вручения премии «Золотой глобус» (на испанском языке)» . Проверено 11 марта 2022 г.
  78. ^ Туньон (2003), стр. 45–46.
  79. ^ Каннский фестиваль - Официальный отбор 1946 г. Архивировано 3 октября 2009 г. в Wayback Machine.
  80. ^ "Ciclo Cine Debate: Las заброшенные, о Dirección de Estudios Históricos del Instituto Nacional de Antropología e Historia (на испанском языке)" . Проверено 11 марта 2022 г.
  81. ^ "Бугамбилия (1944)" . cinemexicano.mty.itesm.mx . Архивировано из оригинала 14 апреля 2016 года . Проверено 10 октября 2016 г.
  82. ^ аб Феликс (1993), с. 84.
  83. ^ Чендлер (2006), с. 324.
  84. ^ Рамон (1997b), том. 2, с. 28.
  85. ↑ abcd Холл Мирес, Хэдли (17 мая 2021 г.). «Чародейка: Завораживающая жизнь Долорес дель Рио на Ярмарке тщеславия». Ярмарка Тщеславия . Проверено 9 марта 2022 г.
  86. ^ Б. Холл, Линда (2013). Долорес дель Рио: Красота в свете и тени . Издательство Стэнфордского университета. п. 249. ИСБН 9780804786218.
  87. ^ Рамон (1997b), том. 2, стр. 30–31.
  88. ^ Рамон (1997b), том. 2, с. 38.
  89. ^ Аб Рамон (1997b), том. 2, с. 45.
  90. ^ Рамон (1997b), том. 2, стр. 44–45.
  91. ^ Холл (2013), с. 265.
  92. ^ Рамон (1997b), том. 2, стр. 48–49.
  93. ^ Холл (2013), с. 266.
  94. ^ Рамон (1997b), том. 2, с. 56.
  95. ^ abc Рамон (1997b), том. 2, стр. 49–50.
  96. ^ Барриос, Карлос. «La guerra entre Maria Félix y Dolores del Río que pocos conocían, на Debate.com (на испанском языке)».
  97. ^ abcdef Нидия Мартинес де Леон (10 апреля 2018 г.). «35 лет без мексиканской звезды Долорес дель Рио». Вангардия (на испанском языке) . Проверено 13 мая 2018 г.
  98. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 16.
  99. ^ Холл (2013), с. 267.
  100. ^ Рамон (1997c), том. 3, стр. 14–15.
  101. ^ Рамон (1997c), том. 3, стр. 25–28.
  102. ^ «Долорес дель Рио, красавица и мексиканский талант, который попал в Голливуд». Европа Пресс (на испанском языке). 3 августа 2017 года . Проверено 14 мая 2018 г.
  103. ^ Рамон (1997c), том. 3, стр. 32–35.
  104. ^ Рамон (1997b), том. 2, с. 58.
  105. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 20.
  106. ^ Рамон (1997c), том. 3, стр. 36–37.
  107. ^ Рамон (1997c), том. 3, стр. 37–39.
  108. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 46.
  109. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 48.
  110. ^ Рамон (1997c), том. 3, стр. 50–51.
  111. ^ Мигель Пендас. «Долорес дель Рио очаровывала публику более 50 лет». Кинофестиваль в Сан-Франциско . Архивировано из оригинала 25 октября 2016 года.
  112. ^ аб Кэмпбелл, Федерико (16 апреля 1983 г.). «SU PIEL, LA CERCANIA DEL INCIENSO; SUS OJOS, LA HERIDA LIQUIDA DE LA OBSIDIANA: CARLOS FUENTES». Процессо (на испанском языке). Архивировано из оригинала 25 октября 2016 года.
  113. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 54.
  114. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 60.
  115. ^ Лопес, Ана М. (1998). «Из Голливуда и обратно: Долорес дель Рио, транс (национальная) звезда». Исследования латиноамериканской популярной культуры . 17 . ISSN  0730-9139. Архивировано из оригинала 3 апреля 2016 года.
  116. ^ Карр (1979), с. 42.
  117. ^ Франко Данн (2003), стр. 21–22.
  118. ^ Карр (1979), с. 32.
  119. ^ Хершфилд (2000), с. 9.
  120. ↑ Грей, Эмма (22 апреля 2013 г.). «Долорес дель Рио, мексиканская кинозвезда, была лучшей фигурой Голливуда по версии Photoplay в 1931 году (ФОТО)». Хаффингтон Пост . Архивировано из оригинала 25 октября 2016 года.
  121. ^ Карр (1979), с. 229.
  122. ↑ Лазаро Сармьенто (16 апреля 2013 г.). «Долорес дель Рио». Buena suerte viviendo (на испанском языке). Архивировано из оригинала 3 декабря 2013 года . Проверено 17 июня 2014 г.
  123. ^ Понятовская (1995), с. 24, [ нужна проверка ] .
  124. ↑ Лопес, Альберто (3 августа 2017 г.). «Долорес дель Рио, первая испаноамериканская актриса, покорившая Голливуд». Эль Паис (на испанском языке) . Проверено 5 марта 2022 г.
  125. ^ Рамон (1997c), том. 3, стр. 19–20.
  126. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 53.
  127. ^ Рива (1994), стр. 489, 675.
  128. ^ Холл (2013), с. 4.
  129. ^ «Долорес дель Рио (1905–1983)». Красный список . Архивировано из оригинала 11 октября 2016 года.
  130. ^ Редакционная Televisa (1995), стр. 26, [ нужна проверка ] .
  131. ↑ Варгас, Рафаэль (7 мая 2015 г.). «До трех мексиканских эпизодов Орсона Уэллса». Нексос (на испанском языке). Архивировано из оригинала 16 августа 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 г.
  132. ^ Луис Альбо. «Cafe Society y las Noches de Nueva York». Долорес дель Рио (на испанском языке). Искусство и история Мексики. Архивировано из оригинала 4 августа 2007 года . Проверено 16 сентября 2016 г.
  133. ^ «Долорес дель Рио Джорджа Хойнингена-Хюне. Институт искусств Чикаго» . Проверено 3 ноября 2023 г.
  134. ↑ Кристиан Эскевен (20 сентября 2016 г.). «Орри-Келли, женщины, которых он раздел». Режимы серебряного экрана . Архивировано из оригинала 15 августа 2017 года.
  135. ↑ Луис де ла Барреда Солорсано (4 июня 2004 г.). «Долорес дель Рио». Cronica.com.mx . Архивировано из оригинала 30 июля 2020 года . Проверено 15 ноября 2019 г. .
  136. ^ «Долорес дель Рио, Лицо Деко». Родные города Голливуда . 12 июля 2016 г.
  137. ^ Идалия, Мария (1948). «Долорес дель Рио уходит из кино». Кинорепортер . № 290. с. 11.
  138. ^ Имхарниш (27 января 2014 г.). «Мэри Мэллори / Голливуд-Хайтс — Дом Гиббонс-Дель Рио: словно шаг в мечту» . Проверено 18 мая 2022 г.
  139. ^ Рамон (1997a), том. 1, с. 56.
  140. ^ «Долорес дель Рио разводится в Голливуде» . Архив Нью-Йорк Таймс . 18 января 1941 г. с. 18 . Проверено 10 августа 2022 г.
  141. ^ Рамон (1997b), том. 2, стр. 35–36.
  142. ^ МакНалти (2004), с. 32.
  143. ^ «Тайное отрицание брака». Барьерный шахтёр . Брокен-Хилл, Новый Южный Уэльс: Национальная библиотека Австралии. 25 октября 1932 г. с. 1 . Проверено 3 марта 2012 г.
  144. ↑ Ракель, Пегеро (3 августа 2004 г.). «Долорес дель Рио: su vida, un cuento de Hadas» (на испанском языке). Эль Универсал . Архивировано из оригинала 30 мая 2015 года . Проверено 15 мая 2018 г.
  145. ^ Франко Данн (2003), с. 79.
  146. ^ Лиминг, Барбара (1985). Орсон Уэллс, Биография . Викинг. ISBN 0-670-52895-1.
  147. ^ Б. Холл, Линда (2013). Долорес дель Рио: Красота в свете и тени . Издательство Стэнфордского университета. п. 203. ИСБН 9780804786218.
  148. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 11.
  149. ^ (Морено 2002, стр. 138)
  150. ^ Морено (2002), стр. 138, 141.
  151. ^ Рамон (1997b), том. 2, стр. 51–52.
  152. ^ "Мария Феликс рассказывает о Долорес дель Рио в интервью" . Архивировано из оригинала 18 ноября 2021 года . Проверено 19 июля 2016 г. - через YouTube.
  153. ^ Аб Рамон (1997b), том. 2, стр. 58–59.
  154. ^ Хавьер Гарсиа Ява (11 апреля 2018 г.). «Hoy se cumplen 35 лет падения актрисы Долорес дель Рио». Эль Соль де Мехико (на испанском языке) . Проверено 14 мая 2018 г.
  155. ↑ Сезар, Ромеро (6 сентября 2016 г.). «Гражданский Пантеон Скорби и Ротонда Персон Иллюстров». Приложение Go! mx (на испанском языке). Архивировано из оригинала 22 марта 2021 года . Проверено 15 мая 2018 г.
  156. ^ "Сальма Хайек: "La gente se reía de my por querer hacer una carrera en Hollywood. Pero estaba convencida. Сабия, что эпоха была очень трудной"". Ярмарка тщеславия (на испанском языке). 14 декабря 2017 года . Проверено 12 июля 2021 г.
  157. ^ "" Для мексиканцев ": Эйса Гонсалес, среди звезд больше всего Голливуда" . Миленио (на испанском языке). 30 мая 2021 г. Проверено 12 июля 2021 г.
  158. ^ "Диего Ривера (1886–1957) Ла Креасьон, 1922" . санилдефонсо (на испанском языке) . Проверено 12 июля 2021 г.
  159. ↑ Томас, Дельклос (13 апреля 1983 г.). «Муэре Долорес дель Рио, мексиканская актриса, влюбленная в Голливуд». Эль Паис (на испанском языке) . Проверено 14 мая 2018 г.
  160. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 36.
  161. ^ Веселый МакМастерс. «Covarrubias veía el mundo как накопление культур: Хуан Коронель». Ла Хорнада (на испанском языке). Архивировано из оригинала 25 октября 2016 года.
  162. ^ Рамон (1997c), том. 3, с. 38.
  163. ^ Редакционная Televisa (2002), с. 71, [ нужна проверка ] .
  164. ^ Уильямс, Сесил Б. Генри Уодсворт Лонгфелло . Нью-Йорк: Twayne Publishers, Inc., 1964, стр. 155–56.
  165. ^ Рамон (1997c), том. 3, стр. 26–27.
  166. ^ Editorial Televisa (1995), стр. 70–72, [ необходима проверка ] .
  167. ^ "Экспонировано 55 старых фотографий Долорес дель Рио в Эль Сумайе" . Ла Хорнада (на испанском языке). 23 июля 2010 года . Проверено 12 июля 2021 г.
  168. ^ "Альфредо де Батук". Фреска заповедника Лос-Анджелеса. Архивировано из оригинала 20 августа 2008 года . Проверено 19 августа 2010 г.{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
  169. ^ Деойма, Кайте. «Голливудская средняя школа». О сайте.com . Архивировано из оригинала 15 января 2011 года . Проверено 23 марта 2010 г.
  170. ^ Джонсон, Рид (12 октября 2003 г.). «Брак как произведение искусства; Элой Торрес рисует интенсивно. Маргарита Гузман помогает обрести чувство спокойствия. Но именно ее столкновение со смертью помогло ему увидеть свои работы в новом свете». Воскресный календарь, часть E, календарный стол. Лос-Анджелес Таймс . п. Е48. Архивировано из оригинала 30 января 2018 года . Проверено 23 марта 2010 г. HOLLYWOOD HIGH: Элой Торрес и его фреска на восточной стене здания...
  171. ↑ Фандино, Сезар (14 октября 2011 г.). «Estatua de Dolores del Río» (на испанском языке). Архивировано из оригинала 8 ноября 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 г. - через Flickr .
  172. ↑ Виктор Адриан Эспиноза (24 июня 2011 г.). «Разоблачение Долорес дель Рио в парке Хундидо». Эль Юниверсал (на испанском языке). Архивировано из оригинала 17 октября 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 г.
  173. ^ "Бульвар Долорес дель Рио Дуранго" . Yotellevo.mx . Архивировано из оригинала 14 октября 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 г.
  174. ^ "Платье осень/зима 1995–96 годов от Джона Гальяно в The Met" . Мет . Проверено 14 октября 2021 г.
  175. ↑ Мадригал, Алекс (29 ноября 2006 г.). «Долорес дель Рио, а-ля Ротонда». Эль Юниверсал (на испанском языке). Архивировано из оригинала 25 октября 2016 года.
  176. ↑ Уэйд Шеридан (3 августа 2017 г.). «Google чествует актрису Долорес дель Рио новым дудлом» . Архивировано из оригинала 3 августа 2017 года.
  177. ^ Прайс (2014), с. 372.
  178. ^ "Duranguense "Долорес дель Рио", homenajeada en COCO de Pixar" [Duranguense "Долорес дель Рио", отмеченная в COCO Pixar]. Мовиленд (на испанском языке). 23 ноября 2017 г. Архивировано из оригинала 18 октября 2018 г. Проверено 18 октября 2018 г.
  179. ^ Симоа (5 февраля 2018 г.). «Удаленная сцена с Коко: Тур знаменитостей» . ПиксарПланета .
  180. ^ Фермин Аполонио, Эмма. «Эльза Ортис сыграла Долорес дель Рио в новом сериале Vix+ «Ла Донья» на канале Chispa TV» . Проверено 22 июля 2022 г.

Источники

Журналы

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Долорес дель Рио.