Universal City Studios LLC , ведущая бизнес как Universal Pictures (или просто Universal ), — американская компания по производству и распространению фильмов , принадлежащая NBCUniversal , подразделению Comcast .
Основанная в 1912 году Карлом Леммле , Марком Динтенфассом , Чарльзом О. Бауманном , Адамом Кесселем , Пэтом Пауэрсом , Уильямом Суонсоном, Дэвидом Хорсли , Робертом Х. Кокрейном и Жюлем Брюлатуром , Universal является старейшей сохранившейся киностудией в Соединенных Штатах ; пятый старейший в мире после Gaumont , Pathé , Titanus и Nordisk Film ; и старейшая крупная киностудия США , наиболее известная как «Голливуд» с точки зрения общего кинорынка . Ее студии расположены в Юниверсал-Сити, штат Калифорния , а корпоративные офисы — в Нью-Йорке . В 1962 году студию приобрела компания MCA , которая в 2004 году была перезапущена как NBCUniversal.
Наиболее коммерчески успешные серии фильмов студии Universal включают «Форсаж» , «Парк Юрского периода » и «Гадкий я» . Кроме того, библиотека студии включает в себя множество отдельных фильмов, таких как «Челюсти » и «Инопланетянин» , оба из которых стали самыми кассовыми фильмами всех времен во время их первых выпусков. Universal Pictures является членом Ассоциации киноискусства (MPA) и входила в «Маленькую тройку» в золотой век Голливуда . [4]
Universal Studios была основана Карлом Леммле , Марком Динтенфассом, Чарльзом О. Бауманном , Адамом Кесселем, Пэтом Пауэрсом , Уильямом Суонсоном, Дэвидом Хорсли , Робертом Х. Кокрейном [а] и Жюлем Брюлатуром . В одной из историй Леммле часами наблюдал за кассой, считал посетителей и подсчитывал дневную выручку. Через несколько недель после поездки в Чикаго Леммле отказался от галантерейных товаров и купил первые несколько никелодеонов . Для Леммле и других подобных предпринимателей создание в 1908 году поддерживаемой Эдисоном компании Motion Picture Patents Company (или «Edison Trust») означало, что экспоненты должны были платить сборы за фильмы, произведенные Trust, которые они показывали. Основываясь на петле Латама , используемой в камерах и проекторах, а также на других патентах, Фонд собирал сборы за все аспекты производства и показа фильмов и пытался установить монополию на распространение.
Вскоре Леммле и другие недовольные владельцы никелодеонов решили не платить Эдисону, создавая свои собственные картины. В июне 1909 года Леммле вместе со своими зятьями [6] Эйбом Стерном и Джулиусом Стерном основал кинокомпанию Yankee Film Company . [7] Эта компания быстро превратилась в Independent Moving Pictures Company (IMP) со студиями в Форт-Ли, штат Нью-Джерси , где в начале 20-го века были сняты многие ранние фильмы первой американской киноиндустрии . [8] [9] [10] [11] Леммле нарушил традицию Эдисона отказываться выставлять исполнителям счета и показывать кредиты . Называя звезд кино, он привлек многих ведущих игроков того времени, способствуя созданию звездной системы . В 1910 году он продвигал Флоренс Лоуренс , ранее известную как « Девушка-биограф », [12] и актера Кинга Бэггота , что, возможно, стало первым случаем, когда студия использовала звезд в своем маркетинге.
Компания Universal Film Manufacturing Company была зарегистрирована в Нью-Йорке 30 апреля 1912 года . и Брюлатур. Компания была основана 8 июня 1912 года в результате слияния компаний Independent Moving Pictures (IMP), Powers Motion Picture Company , Rex Motion Picture Manufacturing Company , Champion Film Company , Nestor Film Company и New York Motion Picture Company . [14] В конечном итоге все будет выкуплено Леммле. Новая студия Universal представляла собой вертикально интегрированную компанию , в которой кинопроизводство, прокат и выставочные площадки были объединены в одну корпоративную структуру, что было центральным элементом эпохи студийной системы .
Следуя тенденции развития отрасли на запад, к концу 1912 года компания сосредоточила свои производственные усилия в районе Голливуда.
Universal Weekly и Moving Picture Weekly [15] были альтернативными названиями внутреннего журнала Universal, который начал публиковаться в то время; Журнал был предназначен для продвижения фильмов Universal среди экспонентов. [16] Поскольку большая часть ранних фильмов Universal была уничтожена в результате последующих пожаров и деградации нитратов, сохранившиеся выпуски этих журналов являются важнейшим источником для историков кино. [16]
15 марта 1915 года [18] :8 Леммле открыл крупнейшее в мире предприятие по производству кинофильмов Universal City Studios на переоборудованной ферме площадью 230 акров (0,9 км 2 ) прямо над перевалом Кауэнга из Голливуда. [19] Управление студией стало третьим аспектом деятельности Universal, при этом студия стала отдельной дочерней организацией. В отличие от других киномагнатов, Леммле открыл свою студию для туристов. Universal стала крупнейшей студией Голливуда и оставалась таковой в течение десяти лет. Однако аудиторию он искал преимущественно в небольших городах, производя в основном недорогие мелодрамы , вестерны и сериалы .
В 1916 году Universal сформировала трехуровневую систему брендинга своих релизов. В отличие от ведущих студий, Universal не имела кинотеатров для продажи своих художественных фильмов. Универсальный брендинг их продукта дал владельцам кинотеатров и зрителям краткое справочное руководство. Брендинг поможет владельцам кинотеатров оценить фильмы, которые они собираются взять напрокат, а фанатам — решить, какие фильмы они хотят посмотреть. Universal выпустила три разных типа художественных фильмов: [20] [21]
Среди режиссеров фильмов «Джевел» были Джек Конвей , Джон Форд , Рекс Ингрэм , Роберт З. Леонард , Джордж Маршалл и Лоис Вебер , одна из немногих женщин-режиссеров фильмов в Голливуде. [18] : 13
Начиная с середины 1920-х годов Universal маркировала свои самые дорогие и широко рекламируемые художественные фильмы как «Супер-драгоценности». В их число входили такие фильмы, как « Глупые жены» Эриха фон Штрогейма (1922), « Оправдание » Кларенса Брауна (1923), « Достойная леди » Хобарта Хенли (1924), «Хижина дяди Тома » Гарри А. Полларда (1927). и «Капитуляция » Эдварда Сломана (1928).
Несмотря на роль Леммле как новатора, он был чрезвычайно осторожным руководителем студии. В отличие от своих соперников Адольфа Цукора , Уильяма Фокса и Маркуса Лоу , Леммле решил не развивать сеть кинотеатров . Он также финансировал все свои фильмы, отказываясь брать в долг. Эта политика едва не привела студию к банкротству, когда актер и режиссер Эрих фон Штрогейм настоял на чрезмерно завышенной стоимости производства своих фильмов « Слепые мужья » (1919) и «Глупые жены» (1922), но Universal проницательно окупила часть расходов, запустив сенсационную рекламу. кампания , которая привлекла кинозрителей. Характерный актер Лон Чейни стал визитной карточкой Universal в середине 1910-х годов, постоянно появляясь в драмах. Однако Чейни покинул Universal в 1917 году из-за спора о зарплате, и два его самых больших хита для Universal были созданы как отдельные возвращения в студию: « Горбун из Нотр-Дама» (1923) и «Призрак оперы » (1925). [22]
В начале 1920-х годов Леммле поручил большую часть решений по производственной политике Universal Ирвингу Тальбергу . Тальберг был личным секретарем Леммле, и Леммле был впечатлен его убедительными наблюдениями о том, насколько эффективно можно управлять студией. Назначенный на должность руководителя студии в 1919 году, Тальберг добился заметного улучшения качества и престижа продукции Universal, а также столкнулся с растущей неспособностью звездного режиссера Эриха фон Штрогейма контролировать расходы и продолжительность своих фильмов, в конечном итоге уволив Штрогейма 6 октября 1922 года. , через шесть недель после начала производства «Карусели» (1923) и замены его Рупертом Джулианом . Луи Б. Майер переманил Тальберга из Universal в конце 1922 года в свою собственную растущую студию Louis B. Mayer Productions в качестве вице-президента по производству, и когда в 1924 году была основана Metro-Goldwyn-Mayer , Тальберг продолжал занимать ту же должность. для новой компании. Без руководства Тальберга Universal превратилась в студию второго уровня и оставалась таковой в течение нескольких десятилетий.
В 1926 году Universal открыла в Германии производственное подразделение Deutsche Universal-Film AG под руководством Джо Пастернака . Это подразделение производило три-четыре фильма в год до 1936 года, мигрировав в Венгрию, а затем в Австрию перед лицом растущего доминирования Гитлера в Центральной Европе. С появлением звука эти постановки стали создаваться на немецком языке, а иногда и на венгерском или польском. В США Universal Pictures не распространяла ни один из фильмов своей дочерней компании. Тем не менее, некоторые из них были показаны через других независимых дистрибьюторов фильмов на иностранных языках, базирующихся в Нью-Йорке, без английских субтитров. Преследование нацистов и смена владельца материнской организации Universal Pictures привели к роспуску этой дочерней компании.
В первые годы Universal придерживалась политики «чистой картины». Однако к апрелю 1927 года Карл Леммле посчитал это ошибкой, поскольку «нечистые картины» других студий приносили больше прибыли, а Universal теряла деньги. [23]
В начале 1927 года Universal вела переговоры с производителями мультфильмов, поскольку они хотели вернуться к их производству. 4 марта Чарльз Минц подписал контракт с Universal в присутствии ее вице-президента Р. Х. Кокрейна. Компания Минца Winkler Pictures должна была выпустить 26 мультфильмов « Счастливчик Освальд » для Universal. [24] Уолт Дисней и Уб Иверкс создали персонажа, а студия Уолта Диснея предоставила анимацию для мультфильмов под руководством Винклера.
Фильмы имели успешный прокат в кинотеатрах, и Минц подписал контракт с Universal, гарантирующий еще три года показа мультфильмов Освальда. [25] Однако после того, как Минц безуспешно потребовал от Диснея принять более низкую плату за производство фильмов, Минц взял большинство аниматоров Уолта для работы в своей собственной студии. Дисней и Иверкс тайно создадут Микки Мауса , пока они завершат оставшиеся фильмы Освальда, которые они были обязаны закончить по контракту. Впоследствии Universal разорвала связь с Минцем и сформировала собственную анимационную студию для производства мультфильмов Освальда под руководством Уолтера Ланца , что позже привело к созданию Вуди Дятла в 1940 году.
В феврале 2006 года NBCUniversal продала все диснеевские мультфильмы Освальда вместе с правами на самого персонажа компании The Walt Disney Company . В свою очередь, Disney освободила спортивного комментатора ABC Эла Майклса от его контракта, чтобы он мог работать над недавно приобретенным NBC воскресным вечером футбольным пакетом НФЛ . Universal сохранила за собой право собственности на оставшиеся мультфильмы Освальда.
.jpg/1280px-Frankenstein's_monster_(Boris_Karloff).jpg)
В 1928 году Леммле-старший сделал своему сыну Карлу-младшему , главе Universal Pictures, подарок на 21-й день рождения. Universal уже имела репутацию кумовства — одно время 70 родственников Карла-старшего предположительно получали зарплату. Многие из них были племянниками, в результате чего Карла-старшего стали называть в студиях «дядей Карлом». Огден Нэш, как известно, пошутил в рифму: «У дяди Карла Леммле / У дяди очень большая семья». Среди этих родственников был будущий режиссер и продюсер, лауреат премии Оскар Уильям Уайлер .
«Младший», — Леммле убедил отца обновить Universal. Он купил и построил театры, переоборудовал студию для производства звука и совершил несколько набегов на производство высококачественной продукции. Его ранние работы включали раскритикованную критиками частично звуковую версию романа Эдны Фербер « Show Boat» (1929), роскошный мюзикл «Бродвей» (1929), включавший разноцветные эпизоды; и первый полноцветный музыкальный фильм (для Universal), «Король джаза» (1930). Более серьезный фильм «На Западном фронте без перемен» (1930) получил «Оскар» за лучший фильм года .
Леммле-младший создал нишу для студии, начав серию фильмов ужасов , продолжавшуюся до 1940-х годов и ласково получивших название «Универсальный ужас» . Среди них «Дракула» (1931), «Франкенштейн» (1931), «Мумия» (1932) и «Человек-невидимка» (1933). Среди других постановок Леммле этого периода - « Пункт назначения неизвестен » Тэя Гарнетта (1933), «Имитация жизни » Джона М. Сталя (1934) и « Добрая фея » Уильяма Уайлера (1935).
Набеги Universal на высококачественное производство положили конец эпохе Леммле в студии. Брать на себя задачу модернизации и обновления киноконгломерата в разгар Великой депрессии было рискованно, и на какое-то время Universal перешла в управление . Сеть кинотеатров была свернута , но Карл-младший твердо продолжал заниматься дистрибуцией, студией и производством.
Конец для Laemmles пришел с появлением роскошной версии « Show Boat» (1936), ремейка его более раннего частично звукового фильма 1929 года , снятого как высококачественный высокобюджетный фильм, а не как фильм категории B. В новом фильме приняли участие несколько звезд из бродвейской версии, производство которой началось в конце 1935 года, и, в отличие от фильма 1929 года, он был основан на бродвейском мюзикле, а не на романе. Расходные привычки Карла-младшего встревожили акционеров компании. Они не позволили бы начать производство на Show Boat , если бы Леммлы не получили ссуду. Universal была вынуждена запросить производственный кредит в размере 750 000 долларов у Standard Capital Corporation, заложив контрольный пакет акций семьи Леммле в Universal в качестве залога . Это был первый раз за свою 26-летнюю историю, когда Universal взяла взаймы деньги на постановку. Производство превысило бюджет на 300 000 долларов; Standard потребовала кредита, Universal не смогла выплатить его из-за нехватки средств, а 2 апреля 1936 года Standard лишилась права выкупа и захватила контроль над студией.
Хотя Show Boat от Universal 1936 года (выпущенный чуть больше месяца спустя) имел успех у критиков и финансовый успех, этого было недостаточно, чтобы спасти сотрудничество Леммлей со студией. Их бесцеремонно выгнали из основанной ими компании. Поскольку Леммле лично курировали производство, «Show Boat» был выпущен (несмотря на поглощение) с именами Карла Леммле и Карла Леммле-младшего в титрах и в рекламной кампании фильма. Дж. Чивер Каудин из Standard Capital занял пост президента и председателя совета директоров и ввел серьезные сокращения производственных бюджетов. К нему присоединились британские предприниматели К.М. Вульф и Дж. Артур Ранк , купившие значительную долю в студии. [26] Большие амбиции ушли, и хотя у Universal было несколько громких имен по контракту, те, кого она культивировала, такие как Уильям Уайлер и Маргарет Саллаван , ушли.
Тем временем продюсер Джо Пастернак, который успешно продюсировал легкие мюзиклы с молодыми сопрано для немецкого филиала Universal, повторил свою формулу в Соединенных Штатах. Певица-подросток Дина Дурбин снялась в первом американском фильме Пастернака « Три умницы» (1936). Фильм имел кассовые сборы и, по общему мнению, решил финансовые проблемы студии. Успех фильма побудил Universal предложить ей контракт, по которому за первые пять лет ее карьеры были созданы ее самые успешные фильмы.
Когда Пастернак перестал продюсировать картины Дурбина, а она переросла свой экранный образ и стала искать более драматические роли, студия подписала контракт с 13-летней Глорией Джин на ее собственную серию мюзиклов Пастернака 1939 года; она продолжала сниматься с Бингом Кросби , У. К. Филдсом и Дональдом О'Коннором . Популярным фильмом Universal конца 1930-х годов был « Дестри снова скачет» (1939) с Джеймсом Стюартом в главной роли в роли Дестри и Марлен Дитрих в ее возвращении в роли после ухода из Paramount .
К началу 1940-х годов компания сосредоточилась на малобюджетных постановках, которые были основным продуктом деятельности компании: вестерны, мелодрамы, сериалы и сиквелы студийных фильмов ужасов, причем последние теперь являются исключительно фильмами категории B. Студия создала множество сериалов: боевики и сериалы « Дети тупика» и «Маленькие крутые парни» (1938–43); комические приключения малышки Бэби Сэнди (1938–41); комедии с Хью Гербертом (1938–42) и братьями Ритц (1940–43); мюзиклы с Робертом Пейджем , Джейн Фрейзи , Сестрами Эндрюс и Веселыми Маками (1938–45); и вестерны с Томом Миксом (1932–33), Баком Джонсом (1933–36), Бобом Бейкером (1938–39), Джонни Маком Брауном (1938–43); Род Кэмерон (1944–45) и Кирби Грант (1946–47).
Universal редко могла позволить себе иметь собственную звездную команду и часто заимствовала таланты у других студий или нанимала актеров-фрилансеров. Помимо Стюарта и Дитриха, Маргарет Саллаван и Бинг Кросби были двумя главными именами, снявшими пару картин для Universal в этот период. Некоторые звезды пришли с радио, в том числе Эдгар Берген , У. К. Филдс и комедийная команда Эбботта и Костелло ( Бад Эбботт и Лу Костелло ). Военная комедия Эбботта и Костелло «Бак Рядовые» (1941) дала бывшим комикам бурлеска известность на национальном и международном уровне.
В годы войны у Universal действительно было соглашение о совместном производстве с продюсером Уолтером Вангером и его партнером, режиссером Фрицем Лангом , что давало студии некоторое количество престижных постановок. Основная аудитория Universal по-прежнему находилась в местных кинотеатрах , и студия продолжала радовать публику фильмами с низким и средним бюджетом. Бэзил Рэтбоун и Найджел Брюс в новых загадках о Шерлоке Холмсе (1942–46), подростковых мюзиклах с Глорией Джин , Дональдом О'Коннором и Пегги Райан (1942–43), а также в экранизации радиопередачи « Тайны внутреннего святилища» с Лоном Чейни-младшим ( 1943–45). Альфреда Хичкока также позаимствовали у Selznick International Pictures для двух фильмов : «Диверсант » (1942) и «Тень сомнения» (1943).
Поскольку основным продуктом Universal всегда были малобюджетные фильмы, она была одной из последних крупных студий, заключивших контракт с Technicolor . Студия не использовала трехполосный процесс Technicolor до «Арабских ночей» (1942) с Джоном Холлом и Марией Монтес в главных ролях . Technicolor также использовался студией в римейке мелодрамы ужасов 1925 года « Призрак оперы» (1943) с Клодом Рейнсом и Нельсоном Эдди . После успеха первых двух картин последовал регулярный график высокобюджетных фильмов Technicolor.
В 1945 году Дж. Артур Рэнк, который уже почти десять лет назад уже владел долей в студии, надеясь расширить свое присутствие в Америке, купился на четырехстороннее слияние с Universal, независимой компанией International Pictures , и продюсером Кеннетом Янгом. Новый комбинат United World Pictures потерпел неудачу и был распущен в течение одного года. Однако Rank и International по-прежнему интересовались Universal, кульминацией чего стала реорганизация студии в Universal-International; о слиянии было объявлено 30 июля 1946 года. [27] Уильям Гетц , основатель International вместе с Лео Спитцем , был назначен главой производства в переименованной Universal International Pictures , дочерней компании Universal Pictures Company, Inc. , которая также выполняла функции дочерняя компания по импорту-экспорту и владелец авторских прав на фильмы производственного подразделения. Гетц, зять Луи Б. Майера , решил принести «престиж» новой компании. Он прекратил малобюджетное производство фильмов категории B и сериалов , а также сократил циклы фильмов ужасов Universal и « Тысячи и одной ночи ». Он также сократил выпуск студии со среднего показателя военного времени с пятидесяти фильмов в год (почти вдвое больше, чем у основной студии) до тридцати пяти фильмов в год. [28] Распространение и контроль авторских прав остались под названием Universal Pictures Company Inc.
Гетц установил амбициозный график. Universal-International стала ответственной за распространение в Америке британских постановок Рэнка, включая такие классические произведения, как « Большие надежды » Дэвида Лина ( 1946) и «Гамлет » Лоуренса Оливье ( 1948). Продолжая расширять сферу своей деятельности, Universal-International освоила прибыльную нетеатральную сферу, купив в 1947 году контрольный пакет акций дилера домашнего кино Castle Films и полностью захватив компанию в 1951 году. В течение трех десятилетий Касл предлагал «самые яркие моменты». катушки из кинотеки Universal для любителей домашнего кино и коллекционеров. Гетц передал лицензию на кинотеку Universal-International компании Realart Pictures Джека Бродера для переиздания в кино, но Realart не разрешили показывать фильмы по телевидению.
Производственное подразделение студии все еще испытывало трудности. Хотя должно было быть несколько таких хитов, как «Убийцы » (1946) и «Обнаженный город» (1948), новые театральные фильмы Universal-International часто встречали неутешительные кассовые сборы. К концу 1940-х Гетц ушел. Студия вернулась к малобюджетным и сериальным фильмам, таким как «Ма и Па Кеттл» (1949), спин-офф студийного хита 1947 года « Яйцо и я» , и недорогой «Фрэнсис» (1950), первый фильм из серии о говорящем мул, стали основой компании. И снова фильмы Эбботта и Костелло, в том числе « Эбботт и Костелло знакомятся с Франкенштейном» (1948), вошли в число самых кассовых проектов студии. Но в этот момент Ранк потерял интерес и продал свои акции инвестору Милтону Рэкмилу , чья Decca Records получила полный контроль над Universal в 1952 году. Помимо Эббота и Костелло, студия сохранила студию мультфильмов Уолтера Ланца , чей продукт выпускался вместе с Universal. -Международные фильмы.
В 1950-х годах Universal-International возобновила серию фильмов «Тысяча и одна ночь», во многих из которых снялся Тони Кертис . Студия также имела успех с фильмами о монстрах и научно-фантастическими фильмами производства Уильяма Алланда , многие из которых были сняты Джеком Арнольдом и в главной роли Джон Агар . Другими успехами стали мелодрамы режиссера Дугласа Сирка и продюсера Росса Хантера , которые годы спустя получили более положительную критику. Среди звезд Universal-International были Рок Хадсон , Тони Кертис , Джефф Чендлер , Оди Мерфи и Джон Гэвин .
Хотя «Декка» продолжала экономить бюджеты на фильмы, этому способствовали изменившиеся обстоятельства в кинобизнесе, поскольку другие студии отпустили своих контрактных актеров после битвы 1948 года между США и Paramount Pictures и другими. решение. Ведущие актеры получили все больше свободы работать там, где и когда они пожелают, и в 1950 году агент MCA Лью Вассерман заключил с Universal сделку для своего клиента Джеймса Стюарта , которая изменила правила бизнеса. Сделка Вассермана давала Стюарту долю в прибыли от трех картин вместо большой зарплаты. Когда один из этих фильмов, «Винчестер '73» (1950), оказался хитом, такая аранжировка стала правилом для многих будущих постановок в Universal, а затем и в других студиях.
В начале 1950-х годов Universal основала во Франции собственную дистрибьюторскую компанию . В конце 1960-х годов компания также открыла в Париже продюсерскую компанию Universal Productions France SA , хотя иногда в качестве дистрибьюторской компании упоминается название Universal Pictures France . За исключением двух первых фильмов, которые он выпустил, « Скандал » Клода Шаброля (английское название «Убийства в шампанском », 1967) и «Les oiseaux vont mourir au Pérou» Ромена Гари ( английское название «Птицы в Перу »), он снимался только на французском или французском языке. другие европейские совместные постановки, в том числе « Лакомб, Люсьен » Луи Маля , « Вальсесы » Бертрана Блие (английское название Going Places , 1974) и «День Шакала» Фреда Циннеманна ( 1973). Всего он участвовал примерно в 20 французских кинопроизводствах. В начале 1970-х годов это подразделение было включено в подразделение French Cinema International Corporation .
К концу 1950-х годов кинобизнес снова начал меняться. Сочетание распада студий и сетей кинотеатров и развития телевидения привело к уменьшению размера аудитории кинопостановок. Музыкальная корпорация Америки (MCA), крупнейшее в мире агентство по поиску талантов, также стала влиятельным телевизионным продюсером, арендовав помещения в Republic Studios для своей дочерней компании Revue Productions . После периода полного закрытия умирающая компания Universal согласилась продать свой участок студии площадью 360 акров (1,5 км 2 ) компании MCA в 1958 году за 11 миллионов долларов и переименовать ее в Revue Studios . MCA владела студией, но не Universal Pictures, но оказывала все большее влияние на продукцию Universal. Студия была обновлена и модернизирована, а такие клиенты MCA, как Дорис Дэй , Лана Тернер , Кэри Грант и режиссер Альфред Хичкок , подписали контракты с Universal.
Долгожданное поглощение Universal Pictures компанией MCA, Inc. произошло в середине 1962 года в рамках слияния MCA и Decca Records . Компания вернулась к названию Universal Pictures с Universal-International. В качестве последнего шага перед уходом из агентства по поиску талантов практически каждый клиент MCA подписал контракт с Universal. В 1964 году MCA сформировала Universal City Studios, Inc. , объединив кино- и телевизионные подразделения Universal Pictures Company и Revue Productions (официально переименованной в Universal Television в 1966 году). Итак, под руководством MCA Universal превратилась в полноценную киностудию класса А с ведущими актерами и режиссерами по контракту; предложение отличных коммерческих фильмов; и дочерняя компания по студийным турам, открытая в 1964 году.
Телевизионное производство составляло большую часть продукции студии, при этом Universal активно сотрудничала, в частности, с NBC (которая намного позже объединилась с Universal и образовала NBC Universal; см. ниже), обеспечивая до половины всех шоу в прайм-тайм в течение нескольких сезонов. Инновацией того периода, которую продвигала Universal, стал фильм, снятый для телевидения. В 1982 году Universal стала студийной базой для многих шоу, которые были спродюсированы Norman Lear 's Tandem Productions / Embassy Television , включая Diff'rent Strokes , One Day at a Time , The Jeffersons , The Facts of Life и Silver Spoons , премьера которых состоялась. на NBC той же осенью.
В это время Хэл Б. Уоллис , который недавно работал крупным продюсером в Paramount, перешел в Universal, где продюсировал несколько фильмов, в том числе роскошную версию « Анны тысячи дней» Максвелла Андерсона ( 1969). и столь же щедрая Мария, королева Шотландии (1971). [29] Хотя ни один из них не мог претендовать на большой финансовый успех, оба фильма были номинированы на премию Оскар, а Энн была номинирована на лучший фильм , лучшую мужскую роль ( Ричард Бертон ), лучшую женскую роль ( Женевьев Бюжо ) и лучшую мужскую роль второго плана ( Энтони Куэйл) . ). Уоллис ушел из Universal после съемок фильма «Петух Когберн» (1975), продолжения фильма «Настоящая выдержка» (1969), который Уоллис продюсировал в Paramount. Рустер Когберн снялся в одной из главных ролей с Джоном Уэйном , повторив свою оскароносную роль из предыдущего фильма, и с Кэтрин Хепберн , их единственным совместным фильмом. Фильм имел лишь умеренный успех.
В 1983 году Universal Pictures запустила независимое киноподразделение, предназначенное для выпуска специализированных фильмов, Universal Classics, и это подразделение планирует отделиться. [30] В 1987 году Universal Pictures вместе с MGM/UA Communications Co. и Paramount Pictures объединились для продвижения художественных фильмов и телевизионных продуктов в Китае, а охват потребителей измеряется 25 миллиардами входных билетов, которые были проданы. был запущен в Китае в 1986 году, и Worldwide Media Sales, подразделение нью-йоркской Worldwide Media Group, было назначено ответственным за это мероприятие. [31]
В начале 1980-х годов у компании было собственное подразделение платного телевидения Universal Pay Television (также известное как Universal Pay TV Programming, Inc.), которое породило в 1987 году соглашение о кабельном телевидении на 11 изображений с тогдашней независимой киностудией New Line Cinema . [32]
В начале 1970-х годов Universal объединилась с Paramount и образовала Cinema International Corporation , которая распространяла фильмы Paramount и Universal за пределами США и Канады. Хотя Universal выпускала отдельные хиты, в том числе « Аэропорт » (1970), «Стинг » (1973), « Американские граффити » (также 1973), «Землетрясение» (1974), а также большой кассовый успех, восстановивший состояние компании: « Челюсти » (1975), В то десятилетие Universal была прежде всего телестудией. Когда Metro-Goldwyn-Mayer приобрела United Artists в 1981 году, MGM не могла выйти из предприятия CIC и слиться с зарубежными подразделениями United Artists. Однако, поскольку будущие фильмы обоих названий будут выпускаться через пластинку MGM/UA Entertainment, CIC решила объединить международные подразделения UA с MGM и реформироваться в United International Pictures . Будут и другие кинохиты, такие как «Смоки и бандит » (1977), «Дом животных » (1978), «Придурок» (1979), «Братья Блюз» (1980), «Инопланетянин» (1982), «Лицо со шрамом» (1983), «Завтрак». Клуб (1985), « Назад в будущее » (также 1985), «Американский хвост » (1986), « Земля до начала времен» (1988), «Поле чудес» (1989) и «Парк Юрского периода» (1993), но кинобизнес был финансово непредсказуемым. . UIP начала распространять фильмы новой студии DreamWorks в 1997 году благодаря связям основателей с Paramount, Universal и Amblin Entertainment. В 2001 году MGM вышла из предприятия UIP и обратилась к международному подразделению 20th Century Fox для распределения своих фильмов, и это продолжающееся соглашение. UIP почти потеряла связь с Universal Pictures в 1999 году, когда Universal основала Universal Pictures International, чтобы взять на себя управление активами PolyGram Filmed Entertainment и хотела, чтобы UPI распространяла их фильмы, начиная с 2001 года. Лишь небольшая часть фильмов была выпущена Universal в кинотеатрах. Pictures International, вплоть до выхода фильма «Голубые глаза Микки» . Затем UIP взял на себя управление театральным прокатом будущих фильмов, которые Universal Pictures International планировала выпустить, таких как « Зеленая миля» и «Пепел Анджелы» . [34]4 октября 1999 года Universal возобновила свои обязательства перед United International Pictures по выпуску своих фильмов на международном уровне до 2006 года .
.svg/1280px-Universal_Pictures_logo_(2000).svg.png){kind=logo}
Стремясь расширить присутствие компании в сфере вещания и кабельного телевидения, давний глава MCA Лью Вассерман искал богатого партнера. Он нашел японского производителя электроники Matsushita Electric (теперь известного как Panasonic ), который согласился приобрести MCA за 6,6 миллиарда долларов в 1990 году.
9 декабря 1996 года новые владельцы отказались от названия MCA; компания стала Universal Studios, Inc. [37] и стала материнской компанией Universal Pictures, а Universal Pictures стала подразделением. Музыкальное подразделение MCA, MCA Music Entertainment Group, было переименовано в Universal Music Group . MCA Records продолжал существовать как лейбл в составе Universal Music Group. В следующем году GP Putnam's Sons была продана дочерней компании Penguin Group компании Pearson PLC .
Matsushita предоставила денежные вливания, но столкновение культур было слишком сильным, чтобы его можно было преодолеть, и пять лет спустя Matsushita продала 80% акций MCA/Universal канадскому дистрибьютору напитков Seagram за 5,7 миллиарда долларов. [38] Seagram продала свою долю в DuPont , чтобы профинансировать расширение в индустрии развлечений. Надеясь построить империю развлечений вокруг Universal, Seagram купила PolyGram в 1999 году и другие развлекательные объекты, но нестабильная прибыль, характерная для Голливуда, не заменила надежный поток доходов, полученный от ранее принадлежавших акций DuPont.
Чтобы собрать деньги, глава Seagram Эдгар Бронфман-младший продал телевизионные холдинги Universal, включая кабельную сеть США , Барри Диллеру (эти же объекты недвижимости будут выкуплены позже по сильно завышенным ценам). В июне 2000 года Seagram была продана французской компании водоснабжения и медиа-компании Vivendi , которой принадлежал StudioCanal ; затем конгломерат стал известен как Vivendi Universal. Впоследствии Universal Pictures приобрела права на распространение в США нескольких фильмов StudioCanal, таких как « Малхолланд Драйв » Дэвида Линча (2001) и «Братство волка » (2001), которые стали вторым по прибылям фильмом на французском языке в США. с 1980 года. Universal Pictures и StudioCanal также выступили сопродюсерами нескольких фильмов, таких как «Реальная любовь» (2003); фильм с бюджетом в 40 миллионов долларов, который в конечном итоге собрал в мировом прокате 246 миллионов долларов. [39] В конце 2000 года Нью-Йоркской киноакадемии было разрешено использовать пространство Universal Studios для студенческих кинопроектов в рамках неофициального партнерства. [40]
Обремененная долгами, в 2004 году Vivendi Universal продала 80% Vivendi Universal Entertainment (включая студию и тематические парки) компании General Electric (GE), материнской компании NBC . [41] Однако продажа Universal компаниям NBC и GE не включала Universal Music Group , которая была частью кинокомпании с 1962 года. UMG была передана под отдельное управление через Vivendi. [42] Образовавшаяся компания получила название NBCUniversal , в то время как Universal Studios Inc. осталась названием производственной дочерней компании. После этой сделки GE владела 80% акций NBC Universal; Vivendi владела оставшимися 20% с возможностью продать свою долю в 2006 году.
В конце 2005 года компания Paramount Pictures , принадлежащая Viacom, приобрела DreamWorks SKG после того, как переговоры о приобретении между GE и DreamWorks зашли в тупик. Многолетний председатель Universal Стейси Снайдер покинула компанию в начале 2006 года и возглавила DreamWorks. Снайдера сменили тогдашний вице-председатель Марк Шмугер и глава Focus Features Дэвид Линде . 5 октября 2009 года Марк Шмугер и Дэвид Линде были отстранены, а их должности сопредседателей были объединены под руководством бывшего президента по всемирному маркетингу и распространению Адама Фогельсона, который стал единственным председателем. Донна Лэнгли также была назначена сопредседателем. [43] В 2009 году Стефани Спербер основала подразделение Universal Partnerships & Licensing в рамках Universal, чтобы лицензировать потребительские товары для Universal. [44]
GE приобрела долю Vivendi в NBCUniversal в 2011 году. [45]
GE продала 51% компании провайдеру кабельного телевидения Comcast в 2011 году. Comcast объединила бывшую дочернюю компанию GE со своими собственными программными активами кабельного телевидения, создав нынешнюю NBCUniversal. После одобрения Федеральной комиссии по связи (FCC) сделка Comcast-GE была закрыта 29 января 2011 года. [46] В марте 2013 года Comcast купила оставшиеся 49% NBCUniversal за 16,7 миллиарда долларов. [47]
В сентябре 2013 года Адам Фогельсон был отстранен от должности сопредседателя Universal Pictures, в результате чего Донна Лэнгли стала единственным председателем. Кроме того, председатель NBCUniversal International Джефф Шелл будет назначен председателем недавно созданной Filmed Entertainment Group. Рон Мейер, долгое время возглавлявший студию, отказался от контроля над киностудией и назначил вице-председателем NBCUniversal, предоставляя консультации генеральному директору Стиву Берку по всем операциям компании. Мейер сохранил контроль над Universal Parks and Resorts. [48]
Срок действия многолетнего соглашения Universal о финансировании фильмов с Elliott Management истек в 2013 году . Warner Bros. Pictures закончилась). [50]
В июне 2014 года Universal Partnerships взяла на себя лицензирование потребительских товаров для NBC и Sprout с ожиданием, что все лицензирование в конечном итоге будет централизовано в NBCUniversal. [44] В мае 2015 года компания Focus Features возродила Gramercy Pictures как жанровый лейбл, специализирующийся на боевиках, научной фантастике и фильмах ужасов. [51]
16 декабря 2015 года компания Amblin Partners объявила о заключении пятилетнего дистрибьюторского соглашения с Universal Pictures, согласно которому фильмы будут распространяться и продаваться либо Universal, либо Focus Features . [52] [53]
В начале 2016 года Perfect World Pictures объявила о долгосрочном соглашении о совместном финансировании с Universal, что стало первым случаем, когда китайская компания напрямую инвестирует в многолетнее соглашение с крупной американской студией. [54]
28 апреля 2016 года материнская компания Universal, NBCUniversal, объявила о сделке по покупке DreamWorks Animation на сумму 3,8 миллиарда долларов . [55] 22 августа 2016 г. сделка была завершена. [56] Universal взяла на себя сделку по распространению с DreamWorks Animation, начиная с 2019 года с выпуском фильма « Как приручить дракона: Скрытый мир » после того, как соглашение о распространении DreamWorks Animation с 20th Century Fox закончилось.
15 февраля 2017 года Universal Pictures приобрела миноритарную долю в Amblin Partners, укрепив отношения между Universal и Amblin. [57]
В декабре 2019 года Universal Pictures начала ранние переговоры о распространении будущих художественных фильмов на основе игрушек Lego . Хотя оригинальные персонажи Lego Movie по-прежнему принадлежат Warner Bros. Pictures , Universal Pictures будет выступать в качестве дистрибьютора будущих выпусков и заниматься разработкой дополнительных фильмов Lego . Считается, что будущее уже находящихся в разработке фильмов останется прежним. [58]
В июне было объявлено, что давний президент Universal International Distribution Дункан Кларк уходит в отставку. В августе он перейдет на должность консультанта в студии, и его заменит Вероника Кван Ванденберг. [59]
Universal Filmed Entertainment Group (UFEG) — организационное подразделение в составе Universal Pictures, [60] киностудии и подразделения NBCUniversal , которая является подразделением Comcast Corporation . UFEG функционирует как скоординированная структура, включающая различные дочерние компании и подразделения, отвечающие за создание, маркетинг и распространение фильмов и аудиовизуального контента. UFEG работает под эгидой Universal Pictures, выступая в качестве ключевого подразделения, контролирующего несколько организаций, включая Universal Pictures, Universal Pictures Home Entertainment , Illumination , DreamWorks Animation и Focus Features . Генеральным директором Universal Filmed Entertainment Group является Донна Лэнгли .
Помимо собственной библиотеки, Universal выпускает каталог EMKA, Ltd. 1929–1949 годов Paramount Pictures , принадлежащий дочерней компании Universal Television .
Universal была первой студией, выпустившей за год три фильма стоимостью три миллиарда долларов; эта награда была достигнута в 2015 году с фильмами «Форсаж 7» , «Мир Юрского периода » и «Миньоны» . [63]
‡ Включает театральные переиздания.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
