stringtranslate.com

Борис Карлофф

Театральный тизер-постер

Уильям Генри Пратт (23 ноября 1887 — 2 февраля 1969), профессионально известный как Борис Карлофф ( / ˈ k ɑːr l ɒ f / ) и иногда упоминаемый как Карлофф Сверхъестественный , был английским актёром. Его изображение монстра Франкенштейна в фильме ужасов Франкенштейн (1931), его 82-м фильме, сделало его иконой ужасов, и он повторил роль в сиквелах Невеста Франкенштейна (1935) и Сын Франкенштейна (1939). Он также появился в роли Имхотепа в Мумии (1932) и озвучил Гринча , а также выступил в качестве рассказчика, в анимационном телевизионном спецвыпуске доктора Сьюза « Как Гринч украл Рождество!» (1966), который принес ему премию Грэмми .

Помимо многочисленных ролей в кино (174 фильма), Карлофф играл во многих живых сценических постановках и появлялся в десятках радио- и телепрограмм. За свой вклад в кино и телевидение Карлофф был награжден двумя звездами на Голливудской Аллее славы 8 февраля 1960 года. [1]

Ранний период жизни

Голубая табличка «Английское наследие» на Форест-Хилл-роуд, 36, Лондон, отмечающая место рождения Карлоффа

Уильям Генри Пратт родился 23 ноября 1887 года [2] по адресу 36 Forest Hill Road, Peckham , England. [3] Его родителями были Эдвард Джон Пратт (1826/7–1897), служивший на Индийской гражданской службе , где он работал в службе доходов от продажи соли, и Элиза Сара (родилась в 1848 году), урожденная Миллард. Оба его родителя умерли, когда Карлофф был маленьким, и его в основном воспитывали единокровная сестра и старшие братья и сестры. [4] [5] Его брат, сэр Джон Томас Пратт, был британским дипломатом. [6] Отец Карлоффа Эдвард Джон Пратт был англо-индийцем , с отцом-британцем и матерью-индианкой [7] , что означает, что Карлофф был по крайней мере на четверть индийцем, в то время как мать Карлоффа также имела некоторые индийские корни; таким образом, у Карлоффа был относительно смуглый цвет лица, который отличался от его сверстников в то время. [8] Его тетей по материнской линии была Анна Леоновенс , чьи рассказы о жизни при королевском дворе Сиама (ныне Таиланд ) легли в основу романа «Анна и король Сиама» . Пратт был кривоногим , шепелявым и заикался в детстве. [9] Он научился управлять своим заиканием, но не шепелявостью, что было заметно на протяжении всей его карьеры в киноиндустрии.

Пратт провел свои детские годы в Энфилде , в графстве Мидлсекс . Он был младшим из девяти детей, и после смерти матери воспитывался старшими братьями и сестрами. После посещения начальной школы Энфилда , он получил частное образование в школе Аппингем и школе Мерчант Тейлорс . После этого он поступил в Королевский колледж Лондона , где он изучал, нацеленный на карьеру в консульской службе британского правительства. Однако в 1909 году он покинул университет, не окончив его, и дрейфовал, уехав из Англии в Канаду, где он работал сельскохозяйственным рабочим, водителем грузовика и выполнял различные случайные работы, пока не оказался на сцене, что привело к его дальнейшей карьере в кино. [10]

Профессиональная карьера

Карлофф в возрасте 26 лет в 1913 году

Принятие сценического имени

Пратт начал появляться в театральных постановках в Канаде в 1911 году, и в этот период он выбрал себе сценический псевдоним Борис Карлофф . [11] Его присутствие в Реджайне, Саскачеван, в театре Реджайна в ночь Циклона Реджайна в 1912 году является памятным событием. [ необходимо разъяснение ] Карлофф всегда говорил, что выбрал первое имя « Борис » просто потому, что оно звучало иностранно и экзотично, и что «Карлофф» было фамилией. Дочь Карлоффа, Сара, публично отрицала какие-либо знания о славянских предках, «Карлофф» или как-то еще.

Историки кино предполагают, что он взял сценический псевдоним у персонажа безумного ученого по имени «Борис Карлов» из романа Гарольда Макграта «Барабаны опасности ». Однако роман был опубликован только в 1920 году, по крайней мере через восемь лет после того, как Карлофф использовал это имя на сцене и в фильмах. ( Уорнер Оланд сыграл «Бориса Карлова» в экранизации в 1931 году .) Другим возможным влиянием, как полагают, был персонаж фэнтезийного романа Эдгара Райса Берроуза «Всадник », в котором фигурирует «князь Борис из Карлова», но поскольку роман был опубликован только в 1915 году, влияние могло быть обратным, то есть Берроуз увидел Карлоффа в пьесе и адаптировал имя для персонажа.

Одной из причин смены имени было желание избежать неловкой ситуации для семьи Пратт. [ необходима цитата ] Независимо от того, считали ли его братья (все достойные члены британской дипломатической службы ) молодого Уильяма «паршивой овцой семьи» за то, что он стал актером, Карлофф, по-видимому, беспокоился, что они так считали. Он не воссоединялся со своей семьей, пока не вернулся в Великобританию, чтобы снять «Упыря» (1933), крайне обеспокоенный тем, что его братья и сестры не одобрят его новую, жуткую претензию на мировую славу. Вместо этого его братья боролись за положение рядом с ним и с удовольствием позировали для рекламных фотографий после воссоединения с ним. После того, как фотография была сделана, братья Карлоффа немедленно начали просить о получении копии для себя. История фотографии стала одной из любимых у Карлоффа. [12]

Канадская и американская театральная работа

Карлофф присоединился к труппе Жанны Рассел в 1911 году и выступал в таких городах, как Камлупс ( Британская Колумбия ) и Принс-Альберт ( Саскачеван ). После разрушительного торнадо в Реджайне 30 июня 1912 года Карлофф, который был в разгаре выступления в театре Реджайны, и другие артисты помогали в уборке. [13] [14] Позже он устроился на работу грузчиком на железной дороге и присоединился к труппе Гарри Сент-Клера, которая выступала в Майноте, Северная Дакота , в течение года в оперном театре над хозяйственным магазином.

Пока он пытался построить свою актерскую карьеру, Карлоффу пришлось много лет заниматься ручным трудом в Канаде и США, чтобы свести концы с концами. Среди этой работы он провел год, прокладывая пути, копая канавы, сгребая уголь, расчищая землю и работая с геодезическими партиями для BC Electric Railway Company , за ставку 2,50 доллара в день. [15] Из-за этой изнурительной работы с BCER и другими работодателями у Карлоффа остались проблемы со спиной на всю оставшуюся жизнь. Из-за своего здоровья он не служил в Первой мировой войне .

В этот период Карлофф работал в различных театральных компаниях по всей территории США, чтобы отточить свое актерское мастерство. Среди упомянутых актерских компаний были Harry St. Clair Players и Billie Bennett Touring Company. К началу 1918 года он работал с Maud Amber Players в Вальехо, Калифорния , но из-за вспышки испанского гриппа в районе Сан-Франциско и страха заражения труппа была расформирована. Некоторое время ему удавалось найти работу в Haggerty Repertory (согласно некрологу Джозефа Пола Хаггерти 1973 года, он и Борис Карлофф оставались друзьями на всю жизнь).

Ранняя карьера в Голливуде

Карлофф в роли Фу Манчу в фильме «Маска Фу Манчу» (1932).
Колин Клайв и Карлофф в фильме «Франкенштейн» (1931)
Верхнее фото: Карлофф в фильме «Невеста Франкенштейна» (1935)
Центральное фото: Колин Клайв , Эльза Ланчестер , Карлофф и Эрнест Тесигер в фильме «Невеста Франкенштейна»
Нижнее фото: Карлофф, Бэзил Рэтбоун и Бела Лугоши в фильме «Сын Франкенштейна» (1939)

Приехав в Голливуд, Карлофф снялся в небольших ролях в десятках немых фильмов , но работа была нерегулярной, и ему часто приходилось заниматься ручным трудом, например, рытьем канав или доставкой строительной штукатурки, чтобы свести концы с концами. (По словам Карлоффа, его первым фильмом была картина Фрэнка Борзаге на студии Universal, за которую он получил 5 долларов в качестве дополнительного гонорара; название этого фильма так и не было обнаружено.) [16] [17]

Его первая подтвержденная роль на экране была в многосерийном фильме «Молниеносный налетчик » (1919) с Перл Уайт . В том же году он снялся в другом многосерийном фильме «Всадник в маске» (1919), самом раннем из его появлений в кино, которое сохранилось.

Карлофф также снимался в фильмах «Его Величество, американец» (1919) с Дугласом Фэрбенксом , «Принц и Бетти» (1919), «Смертельный секс» (1920) с Бланш Суит и «Мужество Мардж О'Дун» (1920). Он играл индейца в фильме «Последний из могикан» (1920) с Уоллесом Бири , а в своих ранних фильмах он часто снимался в роли араба или индейца.

Первая главная роль Карлоффа пришлась на многосерийный фильм «Загадка бриллианта Хоупа» (1920). Он был индийцем в «Без выгоды духовенства» (1921), арабом в « Обманутых сердцах» (1921) и злодеем в «Пещерной девушке» (1921). Он был махараджей в «Человеке с Даунинг-стрит» (1922), набобом в «Неверном» (1922) и имел роли в фильмах «Алтарная лестница» (1922), «Омар — изготовитель палаток» (1922) (в роли имама), «Женщина завоевывает» (1922), «Джентльмен из Америки» (1923), «Заключенный» (1923) и многосерийном фильме «Всадники равнин» (1923).

Карлофф снялся в вестерне «The Hellion» (1923) и драме «Dynamite Dan» (1924). Его можно было увидеть в «Парижских ночах» (1925), «Запретном грузе» (1925), «Жене прерий» (1925) и сериале «Опасности дикой природы» (1925).

Карлофф вернулся к эпизодической роли в фильме Мориса Турнёра «Никогда не встретятся двое» (1925) , но у него была хорошая роль второго плана в фильме «Леди Робингуд» (1925) с Эвелин Брент в главной роли.

Карлофф продолжил сниматься в фильмах «Великая слава» (1926), «Её честь, губернатор» (1926), «Колокола» (1926) (как гипнотизер), «Прыгунчик с никелем» (1926) с Мейбл Норманд , «Золотая паутина » (1926), «Орел моря» (1926), «Пламя» (1926), «Старый железнобокий» (1926) с Уоллесом Бири и Эстер Ралстон , «Пылающая ярость» (1926), «Валенсия» (1926), «Человек в седле» (1926) с Хутом Гибсоном , «Тарзан и золотой лев» (1927) (как африканец), «Пусть идёт дождь» (1927), «Вмешивающийся незнакомец» (1927), «Принцесса из Хобокена» (1927), «Охотник за привидениями» (1927) с Бадди Рузвельтом и «Мягкие подушки» (1927).

У Карлоффа были роли в фильмах «Два аравийских рыцаря» (1927), «Любовный рынок» (1927) с Ноа Бири-старшим , «Исчезающий всадник» (1928) (сериал), «Обжигающий ветер» (1928), «Стервятники моря» (1928) и «Маленькая дикая девочка» (1928).

Он снимался в фильмах «Капеллан дьявола» (1929), «Роковое предупреждение» (1929) Ричарда Торпа, «Призрак Севера» (1929), «Две сестры» (1929), «Энн против всего мира» (1929), «За занавеской» (1929) с Уорнером Бакстером и сериале « Король Конго» (1929), снятом Торпом.

Однажды, сидя на автобусной остановке под проливным дождем, Лон Чейни- старший, «Человек с тысячью лиц», заметил Карлоффа и предложил его подвезти. Чейни сказал ему «найти что-то другое, что выделит тебя и будет отличаться от всего, что сделал или готов сделать кто-то другой, и сделать это лучше». [ нужна цитата ]

У Карлоффа была эпизодическая роль, не указанная в титрах, в фильме «Нечестивая ночь » (1930) режиссера Лайонела Берримора , а также более крупные роли в фильмах «Плохой» (1930), «Морская летучая мышь» (1930) с Чарльзом Бикфордом в главной роли , режиссеры Лайонел Берримор и Уэсли Рагглз , и «Парень из Юты» (1930) режиссера Торпа.

Фильм, который принес Карлоффу признание, был «Уголовный кодекс» (1931), тюремная драма режиссера Говарда Хоукса , в которой он повторил драматическую роль, которую он играл на сцене. В тот же период Карлофф сыграл второстепенную роль главаря мафии в гангстерском фильме Хоукса « Лицо со шрамом » с Полом Муни и Джорджем Рафтом в главных ролях , но фильм не был выпущен до 1932 года из-за сложных проблем с цензурой.

Он снялся в еще одном сериале для Торпа, «Король дикой природы » (1931), затем сыграл второстепенные роли в фильмах «Расколотые орехи» (1931) с Уилером и Вулси , «Ребенок молодого Донована» (1931) с Джеки Купером , «Умные деньги» (1931) с Эдвардом Г. Робинсоном и Джеймсом Кэгни в их единственном совместном фильме, «Государственный защитник» (1931) с Ричардом Диксом , «Мне нравится твоя нервозность» (1931) с Дугласом Фэрбенксом-младшим и Лореттой Янг и « Взяточничество » (1931) с Реджисом Туми и будущим агентом Сью Кэрол .

Осенью 1931 года Карлофф сыграл еще одну важную роль второго плана, неэтичного газетного репортера, в фильме «Пятизвездочный финал» с Эдвардом Г. Робинсоном, о таблоидной журналистике, номинированном на премию «Оскар» за лучший фильм .

Его также можно было увидеть в фильмах «Желтый билет» (1931) с Элиссой Ланди , Лайонелом Берримором и Лоуренсом Оливье во время памятного первого турне Оливье по Голливуду, «Безумный гений» (1931) с Джоном Берримором , «Виновное поколение » (1931) с Робертом Янгом и «Сегодня вечером или никогда » (1931) с Глорией Суонсон .

Переход к славе

Карлофф снялся в восьмидесяти одном фильме, прежде чем его обнаружил Джеймс Уэйл и утвердил на роль в «Франкенштейне» (1931). Роль Карлоффа в роли монстра Франкенштейна была физически сложной — для этого требовался громоздкий костюм с четырехдюймовыми ботинками на платформе — но костюм и обширный грим создали культовый образ. Костюм сам по себе был работой для Карлоффа, так как обувь весила 11 фунтов (5,0 кг) каждая, что еще больше усугубило его проблемы со спиной. [18] Universal Studios быстро приобрела авторские права на дизайн грима для монстра Франкенштейна, созданного Джеком П. Пирсом .

Потребовалось некоторое время, чтобы Карлофф стал звездой среди публики — он сыграл небольшие роли в фильмах «За маской» (1932), «Бизнес и удовольствие» (1932) и «Чудотворец» (1932).

Поскольку сборы от фильмов «Франкенштейн» и «Лицо со шрамом» росли, Universal предоставила Карлоффу третью роль в «Ночном мире» (1932) вместе с Лью Эйресом , Мэй Кларк и Джорджем Рафтом .

Глория Стюарт и Карлофф в фильме «Старый темный дом» (1932)
Карлофф и Глория Стюарт в фильме «Старый темный дом» (1932)
Карлофф в фильме «Мумия» (1932)
Карлофф в фильме «Невеста Франкенштейна» (1935)
Карлофф в трейлере фильма «Невеста Франкенштейна» (1935)
Эльза Ланчестер и Карлофф в фильме «Невеста Франкенштейна» (1935)

Карлофф воссоединился с Уэйлом в Universal для фильма ужасов «Старый темный дом» (1932), основанного на романе « Опоздавшие » Дж. Б. Пристли , в котором он наконец-то получил первую строчку в титрах, опередив Мелвина Дугласа , Чарльза Лоутона , Рэймонда Мэсси и Глорию Стюарт ; он был указан просто как «КАРЛОФФ», традиция, которую Universal продолжала в течение нескольких лет. Он был отдан в аренду MGM, чтобы сыграть главную роль в фильме «Маска Фу Манчу» (также 1932), за который он получил первую строчку в титрах.

Вернувшись в Universal, он получил роль Имхотепа , который возрождается в «Мумии» (1932), оригинальной истории, вдохновленной распечатыванием гробницы Тутанхамона , — хотя по сути повествовательно ремейком « Дракулы » , действие которой происходит в Египте, — задуманной для продолжения успеха экранизаций «Дракулы» и «Франкенштейна» . «Мумия» имела такой же успех в прокате, как и два других его фильма, и Карлофф теперь был признан звездой фильмов ужасов. Как и «Франкенштейн» , «Мумия» породила ряд сиквелов, хотя Карлофф не повторил культовую роль 1932 года.

Карлофф вернулся в Англию, чтобы сняться в фильме «Упырь» (1933), а затем снялся в фильме ужасов для Джона Форда «Потерянный патруль» (1934), в котором его игра получила высокую оценку критиков.

Карлофф был третьим в титрах исторического фильма «Дом Ротшильдов» (1934) компании Twentieth Century Pictures с Джорджем Арлиссом , который пользовался огромной популярностью. [19]

Однако теперь ужасы стали основным жанром Карлоффа, и он дал ряд хвалебных выступлений в фильмах ужасов Universal , в том числе несколько с Белой Лугоши , его главным соперником в качестве наследника статуса Лона Чейни как ведущей звезды фильмов ужасов. Хотя давнее творческое партнерство между Карлоффом и Лугоши так и не привело к близкой дружбе, оно породило некоторые из самых почитаемых и долговечных постановок актеров, начиная с «Черной кошки» (1934) и продолжая «Дар болтливости» (1934), в котором у обоих были камео. Карлофф повторил роль монстра Франкенштейна в «Невесте Франкенштейна» (1935) для Джеймса Уэйла. Затем он и Лугоши воссоединились для «Ворона» (1935). В этот период, указывая только свою фамилию, Карлофф имел самые высокие ставки , превышающие Лугоши во всех их совместных фильмах, несмотря на то, что у Лугоши была более крупная роль в «Вороне» .

Для Columbia Карлофф снял «Черную комнату» (1935), затем вернулся в Universal для «Невидимого луча» (1936) с Лугоши, более научно-фантастического фильма. Затем Карлофф снялся в фильме ужасов Warner Bros. «Ходячие мертвецы» (1936).

Поскольку Кодекс кинопроизводства (известный как Кодекс Хейса) начал серьезно применяться в 1934 году, фильмы ужасов пошли на спад во второй половине 1930-х годов. Карлофф работал в других жанрах, сняв два фильма в Великобритании: «Джаггернаут» (1936) и «Человек, который изменил свое мнение» (1936), который был выпущен в США под названием «Человек, который снова выжил» .

Он вернулся в Голливуд, чтобы сыграть второстепенную роль в фильме «Чарли Чан в Опере» (1936), затем снялся в криминальной драме « Ночной ключ» (1937). На Warners он снялся в двух фильмах с Джоном Фэрроу , сыграв китайского военачальника в фильме «Запад Шанхая» (1937) и подозреваемого в убийстве в фильме «Невидимая угроза» (1938).

Карлофф отправился в Monogram, чтобы сыграть главную роль китайского детектива в фильме «Мистер Вонг, детектив» (1938), который привел к созданию сериала. Изображение Карлоффом этого персонажа является примером использования Голливудом желтолицых и изображения им выходцев из Восточной Азии в первой половине 20-го века. У него была еще одна героическая роль в фильме « Остров Дьявола» (1939).

Universal обнаружила, что переиздание «Дракулы» и «Франкенштейна» привело к успеху в прокате, и снова начала выпускать фильмы ужасов, начиная с « Сына Франкенштейна» (1939). Карлофф повторил свою роль, а Лугоши также сыграл роль Игора, а Бэзил Рэтбоун получил главную роль в роли доктора Франкенштейна. Это был первый фильм Карлоффа Universal после оригинального « Франкенштейна », в котором Карлофф не был указан в титрах как «КАРЛОФФ», обычай, который студия использовала для восьми фильмов подряд, пока Карлофф был на пике своей карьеры. Бэзил Рэтбоун получил главную роль в « Сыне Франкенштейна» , и поскольку Рэтбоун, Карлофф и Лугоши были указаны над названием, было трудно устоять перед идеей указать в титрах Бэзила, Бориса и Белу. Карлофф больше никогда не был указан просто по фамилии. Что касается «Сына Франкенштейна» , режиссер фильма Роуленд В. Ли сказал, что его команда позволила Лугоши «поработать над характером; интерпретация, которую он нам дал, была творческой и совершенно неожиданной... когда мы закончили съемки, ни у кого не осталось сомнений, что он затмил всех. Монстр Карлоффа был слаб по сравнению с ним». [20]

После «Тайны мистера Вонга» (1939) и «Мистера Вонга в Чайнатауне» (1939) он подписал контракт на три фильма с Columbia, начав с «Человека, которого не могли повесить» (1939). Карлофф вернулся в Universal, чтобы снять «Тауэр» (1939) с Рэтбоуном, сыграв кровожадного приспешника короля Ричарда III .

Карлофф с Маргарет Линдси в фильме «Британская разведка» (1940)

Карлофф снял четвертый фильм мистера Вонга на студии Monogram «Роковый час» (1940). На Warners он работал в British Intelligence (1940), затем перешел на Universal, чтобы снять «Черную пятницу» (1940) с Лугоши.

Вторым и третьим фильмами Карлоффа для Columbia были «Человек с девятью жизнями» (1940) и « Прежде чем я повешусь» (1940). В промежутке он снялся в пятом и последнем фильме мистера Вонга « Обреченные на смерть» (1940).

В 1940 году Карлофф появился на бейсбольном матче знаменитостей в роли монстра Франкенштейна, выбив хоум-ран и заставив кэтчера Бастера Китона упасть в обморок, когда монстр врезался в домашнюю базу.

Карлофф завершил шестикартинное обязательство с Monogram с The Ape (1940). Он и Лугоши появились с Петером Лорре в комедии на RKO , You'll Find Out (1941), затем он отправился в Колумбию для The Devil Commands (1941) и The Boogie Man Will Get You (1941).

Профессиональное расширение и дальнейший успех

Слева направо: Марджори Рейнольдс , Борис Карлофф (сидит), Рэймонд Хаттон и Грант Уизерс в фильме «Обреченные на смерть» (1940)

Будучи энтузиастом, он вернулся на бродвейскую сцену в оригинальной постановке « Мышьяк и старые кружева» в 1941 году, в которой он сыграл убийцу-гангстера, разгневанного тем, что его часто принимали за Карлоффа. Фрэнк Капра пригласил Рэймонда Мэсси в фильм 1944 года , который был снят в 1941 году, в то время как Карлофф все еще появлялся в этой роли на Бродвее. Продюсеры пьесы разрешили снять фильм при условии: он не должен был быть выпущен до закрытия производства. (Карлофф повторил свою роль на телевидении в антологическом сериале « Лучшее из Бродвея» (1955), а также с Тони Рэндаллом и Томом Босли в постановке 1962 года в Зале славы Hallmark . Он также снялся в радиоадаптации, выпущенной Screen Guild Theatre в 1946 году.)

В 1944 году он перенес операцию на позвоночнике, чтобы облегчить хроническое артритное состояние. [21]

Карлофф вернулся к ролям в кино в фильме «Кульминация» (1944), неудачной попытке повторить успех «Призрака Оперы» (1943). Больше понравился «Дом Франкенштейна» (1944), ознаменовавший «уход» Карлоффа от роли Монстра, где вместо этого он проходит полный круг, чтобы сыграть злодея доктора Нимана, безумного ученого, зацикленного на жизненных экспериментах, как Генри Франкенштейн, и передать эстафету актеру Гленну Стрэнджу , который сыграет Монстра в последующих фильмах.

Карлофф снял три фильма для продюсера Вэла Льютона на студии RKO: «Похититель тел» (1945), а также свою последнюю совместную работу с Лугоши — «Остров мертвых» (1945) и «Бедлам» (1946).

В интервью 1946 года Луису Бергу из Los Angeles Times Карлофф обсудил свое соглашение с RKO, работу с Льютоном и причины ухода из Universal. Карлофф ушел из Universal, потому что считал, что франшиза «Франкенштейн» исчерпала себя; фильмы в серии после « Сына Франкенштейна» были фильмами категории B. Берг писал, что последняя часть, в которой появился Карлофф — «Дом Франкенштейна » — была тем, что он назвал «„чудовищной тусовкой“, в которую было вложено все — Франкенштейн, Дракула, горбун и „человек-зверь“, который воет по ночам. Это было слишком. Карлофф посчитал это смешным и так и сказал». Берг объяснил, что актер питал «большую любовь и уважение» к Льютону, который был «человеком, который спас его от живых мертвецов и восстановил, так сказать, его душу». [22]

После войны популярность фильмов ужасов пошла на спад, и Карлофф нашел себя в других жанрах.

В комедии Дэнни Кея «Тайная жизнь Уолтера Митти» (1947) Карлофф появился в короткой, но звездной роли доктора Хьюго Холлингсхеда, психиатра. Режиссер Норман З. Маклеод снял сцену с Карлоффом в гриме монстра Франкенштейна, но она была удалена из готового фильма.

Карлофф появился в фильме нуар « Заманить » (1947) и в роли индейца в «Непокоренном » (1947). У него были второстепенные роли в фильмах «Дик Трейси встречает ужасного» (1947), «Трапеция» (1948) и «Эбботт и Костелло встречают убийцу, Борис Карлофф» (1949).

В 1950 году Карлофф вел свою собственную еженедельную детскую радиопередачу "Boris Karloff's Treasure Chest" на WNEW , Нью-Йорк. Он играл детскую музыку, рассказывал истории и загадки. Хотя программа предназначалась для детей, Карлофф привлекал и множество взрослых слушателей.

В этот период Карлофф был частым гостем на радиопрограммах, будь то главные роли в чикагских постановках Lights Out Арча Оболера (включая эпизод "Cat Wife") или пародирование своего образа ужасов с Фредом Алленом или Джеком Бенни . В 1949 году он был ведущим и звездой Starring Boris Karloff , радио- и телесериала-антологии для вещательной сети ABC .

Он сыграл роль злодея Капитана Крюка в мюзикле « Питер Пэн» 1950 года, в котором также снималась Джин Артур .

Карлофф вернулся к фильмам ужасов с фильмами «Странная дверь» (1951) и «Черный замок» (1952).

Он был номинирован на премию «Тони» за работу в паре с Джули Харрис в спектакле «Жаворонок » французского драматурга Жана Ануя о Жанне д'Арк , который он повторил много лет спустя в Зале славы телевидения Hallmark.

Борис Карлофф в роли капитана Крюка в фильме «Питер Пэн» (1950)
В 1954 году Карлофф сыграл иностранного ученого, который надеялся получить военные секреты от Моряка Куки (Скелтона) в сериале «Шоу Реда Скелтона» .
В 1955 году Карлофф сыграл детектива полковника Марча в сериале «Полковник Марч из Скотленд-Ярда» .

В 1950-х годах он появился на британском телевидении в сериале « Полковник Марч из Скотланд-Ярда» , в котором он изобразил вымышленного детектива Джона Диксона Карра полковника Марча, который был известен тем, что раскрывал, казалось бы, невозможные преступления. Кристофер Ли появился вместе с Карлоффом в эпизоде ​​«Ночью все кошки серые», транслировавшемся в 1955 году. [23] Чуть позже Карлофф снялся вместе с Ли в фильме «Коридоры крови» (1958).

Карлофф появился в фильме «Эббот и Костелло знакомятся с доктором Джекиллом и мистером Хайдом» (1952), посетил Италию для съемок фильма «Островной монстр» (1954), а затем вернулся в Голливуд, чтобы сняться в фильме «Сабака» (1954).

Карлофф, наряду с HV Kaltenborn , был постоянным участником игрового шоу NBC Who Said That?, которое транслировалось с 1948 по 1955 год. Позже, в качестве гостя на шоу Жизель Маккензи на NBC , Карлофф спел «Those Were the Good Old Days» из Damn Yankees , в то время как Жизель Маккензи исполнила соло «Give Me the Simple Life». На шоу Реда Скелтона Карлофф снялся в качестве гостя вместе с актером Винсентом Прайсом в пародии на Франкенштейна, с Редом Скелтоном в роли «Монстра Клема Кадидла». Он был ведущим и одним из звезд антологического сериала The Veil (1958), 12-серийного телесериала Хэла Роуча, который никогда не транслировался из-за финансовых проблем на продюсерской студии; полный сериал был позже заново открыт в 1990-х годах и в конечном итоге выпущен на DVD.

Карлофф снялся в нескольких фильмах ужасов в конце 1950-х годов: «Остров вуду» (1957), «Призрачный душитель» (1958), «Франкенштейн 1970» (1958) (на этот раз в роли Барона) и «Коридоры крови » (1958). Карлофф в последний раз надел грим монстра Франкенштейна в 1962 году для эпизода на Хэллоуин в телесериале « Маршрут 66» , в котором также снимались Питер Лорре и Лон Чейни-младший. [24]

В этот период он был ведущим и снимался в ряде телесериалов, включая «Триллер» и британский « Вне этого мира» .

Записи устной речи и антологии ужасов

Он записал главную партию в «Цимбелине » Шекспира для Shakespeare Recording Society ( Caedmon Audio 1962). Он также записал дикторский текст для «Пети и волка » Сергея Прокофьева с оркестром Венской государственной оперы под управлением Марио Росси . [ требуется ссылка ]

Среди записей, которые он сделал для детского рынка, были «Три поросенка и другие сказки» , «Сказки о напуганных» (тома 1 и 2), «Просто так» Редьярда Киплинга , а также, совместно с Сирилом Ричардом и Селестой Холм , « Детские стишки Матушки Гусыни » [25] и «Охота на Снарка» Льюиса Кэрролла [ 26] .

Карлоффу приписывают редактирование нескольких антологий ужасов, начиная с Tales of Terror (Кливленд и Нью-Йорк: World Publishing Co, 1943) (составлено при помощи Эдмонда Спирса). [27] Эта антология, изданная во время войны, выдержала по крайней мере пять изданий до сентября 1945 года. Недавно она была переиздана (Orange NJ: Idea Men, 2007). Имя Карлоффа также было связано с And the Darkness Falls (Кливленд и Нью-Йорк: World Publishing Co, 1946); и «Антология ужасов Бориса Карлоффа» (Лондон: Souvenir Press, 1965; одновременное издание в Канаде — Торонто: The Ryerson Press; переиздание в США: NY: Avon Books, 1965, переименованное в « Любимые истории ужасов Бориса Карлоффа» ; переиздание в Великобритании: London: Corgi, 1969 и London: Everest, 1975, оба под первоначальным названием), хотя не совсем ясно, редактировал ли их сам Карлофф.

Tales of the Frightened (Belmont Books, 1963), хотя и основан на записях Карлоффа с тем же названием и с его изображением на обложке книги, содержал рассказы, написанные Майклом Аваллоне ; второй том, More Tales of the Frightened , содержал рассказы, написанные Робертом Лори . И Аваллоне, и Лори тесно сотрудничали с канадским редактором и упаковщиком книг Лайлом Кеньоном Энгелем, который также редактировал антологию рассказов ужасов для звезды фильмов ужасов Бэзила Рэтбоуна .

Последние роли и работа

Борис Карлофф с молодым Джеком Николсоном в сцене из фильма «Террор» 1963 года

Карлофф отправился в Италию, чтобы сняться в фильме Black Sabbath (1963) режиссера Марио Бавы . Он снял фильм The Raven (1963) для Роджера Кормана и American International Pictures (AIP). Когда съемки фильма The Raven были успешно завершены, а по контракту Карлоффа оставалось время, Корман заказал новую историю с теми же декорациями для фильма The Terror (1963) с Джеком Николсоном в главной роли, а Карлофф играл барона, убившего свою жену. Он снялся в эпизодической роли в фильме AIP Bikini Beach (1964) и сыграл более крупную роль в фильме этой студии The Comedy of Terrors (1964) режиссера Жака Турнера , а также отправился в Англию, чтобы снять фильм Die, Monster, Die! (1965) вместе с Ником Адамсом. Британская актриса Сьюзан Фармер , сыгравшая его дочь в фильме, позже вспоминала, что Карлофф держался отчужденно во время съемок «и не был той очаровательной личностью, какой его воспринимали люди», вероятно, потому, что он испытывал сильную боль в 1960-х годах. [28]

В 1966 году Карлофф также появился с Робертом Воном и Стефани Пауэрс в шпионском сериале «Девушка из UNCLE» , в эпизоде ​​«The Mother Muffin Affair», где Карлофф играл главную роль в женском платье. В том же году он также сыграл индийского махараджу в эпизоде ​​приключенческого сериала «Дикий, дикий Запад» под названием «Ночь золотой кобры». Последним фильмом Карлоффа для AIP стал «Призрак в невидимом бикини » (1966).

В 1967 году он сыграл эксцентричного испанского профессора, который считает себя Дон Кихотом , в причудливом эпизоде ​​сериала «Я шпион» под названием «В основном на равнинах», который он снимал в Испании. « Котёл крови » , снятый в Испании примерно в то же время, и с Вивекой Линдфорс в главной роли , был выпущен только в 1970 году, уже после смерти Карлоффа.

В середине 1960-х годов он пережил всплеск своей карьеры в Соединенных Штатах, когда он озвучивал телевизионный анимационный фильм доктора Сьюза « Как Гринч украл Рождество », а также озвучивал Гринча , хотя песню « You're a Mean One, Mr. Grinch » спел американский актер озвучивания Терл Равенскрофт . Фильм впервые транслировался на CBS-TV в 1966 году. Позже Карлофф получил премию Грэмми за « Лучшую запись для детей » после того, как запись была выпущена в продажу. [29] Поскольку Равенскрофт (который никогда не встречался с Карлоффом в ходе своей работы над шоу) [30] не был указан в титрах за свой вклад в «Как Гринч украл Рождество!» , его исполнение песни иногда ошибочно приписывалось Карлоффу. [31]

Он появился в фильме «Вечеринка безумных монстров?» (1967) и отправился в Англию, чтобы сняться во втором полнометражном фильме британского режиссера Майкла Ривза « Колдуны» (1967).

Карлофф снялся в фильме «Цели» (1968), первом полнометражном фильме Питера Богдановича , в котором две отдельные сюжетные линии сходятся в одну. В одной из них неуравновешенный молодой человек убивает свою семью, а затем отправляется на кровавую бойню. В другой известный актер фильмов ужасов подтверждает свой уход на пенсию, соглашаясь на последнее появление в автокинотеатре. Карлофф сыграл отставного актера фильмов ужасов Байрона Орлока, тонко замаскированную версию самого себя; Орлок (названный как в честь самого Карлоффа, так и в честь графа Орлока ) столкнулся с кризисом конца жизни, который он разрешил посредством конфронтации с сумасшедшим стрелком в автокинотеатре.

Примерно в то же время он сыграл оккультного эксперта профессора Марша в британской постановке под названием «Багровый культ» ( Проклятие Багрового алтаря , также 1968), которая стала последним фильмом Карлоффа, выпущенным при его жизни.

Он завершил свою карьеру, появившись в четырех малобюджетных мексиканских фильмах ужасов: «Остров людей-змей» , «Невероятное вторжение» , «Комната страха» и «Дом зла» . Это была пакетная сделка с мексиканским продюсером Луисом Энрике Вергарой . Сцены Карлоффа для всех четырех фильмов были сняты Джеком Хиллом и сняты одна за другой в течение одного месяца в Лос-Анджелесе весной 1968 года. Позже фильмы были завершены в Мексике и выпущены в кинотеатрах в начале 1970-х годов. Первоначально Карлофф должен был отправиться в Мексику для съемок фильмов, но у него была эмфизема и парализующий артрит. Только половина одного легкого все еще функционировала, и ему требовался кислород между дублями, поэтому Хилл организовал для Карлоффа съемки его сцен в Калифорнии. [32]

Из-за неожиданной смерти продюсера Вергары все четыре мексиканских фильма на некоторое время оказались втянуты в судебные разбирательства и были выпущены только посмертно в 1971 году, а последний, « Невероятное вторжение» , вышел только в 1972 году, более чем через два года после смерти Карлоффа.

Смерть

Вернувшись в Англию в 1959 году, он проживал по адресу 43 Cadogan Square , London. В 1966 году он купил 25 Campden House (на 29 Sheffield Terrace), Kensington W8 и Roundabout Cottage в деревне Брамшотт в Хэмпшире . Будучи заядлым курильщиком, он страдал эмфиземой , из-за которой у него функционировала только половина одного легкого. [33] В конце 1968 года он заболел бронхитом и был госпитализирован в University College Hospital. [34] [35] Он умер от пневмонии в King Edward VII Hospital, Midhurst , в Сассексе , 2 февраля 1969 года в возрасте 81 года. [36] [2]

Его тело было кремировано после скромной службы в крематории Гилфорда , Годалминг , Суррей , где он увековечен мемориальной доской в ​​Саду памяти. Поминальная служба прошла в церкви Святого Павла в Ковент-Гардене («Актерская церковь») в Лондоне, где также есть мемориальная доска.

Личная жизнь

Карлофф был женат шесть раз. Среди его жен были театральная актриса Грейс Хардинг (женат с 1910 по 1913 год), [37] актриса Олив де Вильтон (с 1916 по 1919 год), [37] музыкант Монтана Лорена Уильямс (с 1920 по 1922 год) и актриса Хелен Вивиан Соул (с 1924 по 1928 год). [38] [39] [40]

Его пятый брак с Дороти Стайн продлился с 1930 по 1946 год. В результате этого союза 23 ноября 1938 года (в 51-й день рождения самого Карлоффа) у него родился единственный ребенок — дочь Сара Карлофф. [41]

Его шестой и последний брак с Эвелин Хоуп Хелмор состоялся в апреле 1946 года, сразу после его пятого развода. [42] Они были счастливы в браке 23 года на момент его смерти. [43] [44]

В 1958 году племянница Карлоффа Диана Бромли была арестована и обвинена в убийстве своих двух маленьких детей бритвой в Хаслмире, Англия, а затем в попытке перерезать себе горло. Она была дочерью брата Карлоффа сэра Джона Томаса Пратта. [45]

Начиная с 1940 года Карлофф каждое Рождество наряжался Дедом Морозом, чтобы раздавать подарки детям с ограниченными возможностями в больнице Балтимора . [46]

Он никогда не менял свое имя на «Борис Карлофф». Он подписывал официальные документы «Уильям Х. Пратт, он же Борис Карлофф». [47]

Он был одним из основателей Гильдии киноактеров , и он был особенно откровенен из-за долгих часов, которые он проводил в гриме, играя Монстра Франкенштейна и Мумию. [48] Он был одним из первых членов Голливудского крикетного клуба .

Наследие

Борис Карлофф и Бела Лугоши в фильме «Ворон» (1935)

Во время выпуска Thriller Карлофф предоставил свое имя и образ комиксу Gold Key Comics, основанному на этой серии. После отмены Thriller комикс был переименован в «Tales of Mystery» Бориса Карлоффа . Иллюстрированное изображение Карлоффа продолжало представлять каждый выпуск этого издания в течение более чем десятилетия после его смерти (однако он не принимал участия в написании или рисовании историй); комикс просуществовал до начала 1980-х годов (серия комиксов Gold Key, основанная на « The Twilight Zone» , которая выходила одновременно с серией Карлоффа, сделала то же самое с образом ведущего Рода Серлинга после его смерти). В 2009 году Dark Horse Comics начала публиковать переиздания «Tales of Mystery» Бориса Карлоффа в твердом переплете.

За свой вклад в кино и телевидение Карлофф был награжден двумя звездами на Голливудской Аллее славы , на Вайн-стрит, 1737 за кинофильмы и на Голливудском бульваре, 6664 за телевидение. [49] Почтовая служба США представила его в роли Монстра Франкенштейна и Мумии в серии «Классические марки фильмов о монстрах», выпущенной в сентябре 1997 года. [50] В 1998 году в его родном городе Лондоне была открыта синяя мемориальная доска English Heritage . Британский киножурнал Empire в 2016 году оценил изображение Карлоффа в роли монстра Франкенштейна как шестого величайшего персонажа фильмов ужасов всех времен. [51]

В его честь названа улица Карлофф-Уэй недалеко от Рочестера , Англия.

Фильмография

Выступления на радио (1932–1968)

Появления наВыключите свет!

С 1938 по 1947 год Карлофф снялся в 7 эпизодах радиосериала-антологии «Lights Out! » на канале NBC:

Появления наВнутреннее святилище

С 1941 по 1952 год Карлофф снялся в 22 эпизодах радиосериала-антологии Inner Sanctum на канале ABC:

Появления наЖуткие Ночные

Карлофф снялся в десяти эпизодах этого радиоальманаха 1944 года.

Появления наВ главной роли Борис Карлофф

В 1949 году Карлофф снялся в 13 эпизодах теле- и радиосериала-антологии « В ролях Борис Карлофф »: это шоу транслировалось одновременно как теле- и радиошоу [73]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "Борис Карлофф". 25 октября 2019 г.
  2. ^ ab Биография Архивировано 1 мая 2015 г. в энциклопедии Wayback Machine Britannica . Получено 30 июня 2013 г.
  3. ^ Сегодня на территории можно увидеть мемориальную доску, отмечающую место его рождения.
  4. ^ Холлиуэлл, Лесли (2004). «Карлофф, Борис [настоящее имя Уильям Генри Пратт] (1887–1969), актер». В Рейнольдс, К. Д. (ред.). Оксфордский национальный биографический словарь . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-ред.). Oxford University Press. doi :10.1093/ref:odnb/34251. ISBN 978-0-19-861412-8. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
  5. ↑ Борис Карлофф: Критический отчет о его работе на экране, сцене, радио, телевидении и в звукозаписи, Скотт Аллен Ноллен, McFarland & Co., Inc., 1991, стр. 7
  6. ^ Джейкобс, Стивен (весна 2007 г.). «Карлофф в Саскачеване». История Саскачевана . 59 (1). ISSN  0036-4908. OCLC  2443952.
  7. ^ Ноллен, Скотт Аллен (2018) [1999]. Борис Карлофф: Жизнь джентльмена. Midnight Marquee & BearManor Media. стр. 19.
  8. ^ Ноллен, Скотт Аллен (1991). Борис Карлофф: Критический отчет о его работе на экране, сцене, радио, телевидении и в звукозаписи. McFarland & Company . стр. 24. ISBN 9780899505800.
  9. ^ Ноллен, Скотт А.; Карлофф, Сара Джейн (1999). Борис Карлофф: Жизнь джентльмена . Балтимор, Мэриленд: Midnight Marquee Press. стр. 18. ISBN 978-1-887664-23-3.
  10. ^ "Борис Карлофф". Это твоя жизнь . Сезон 6. 20 ноября 1957. NBC . Получено 9 февраля 2010 .
  11. ^ "Полукровка: г-н Борис Карлофф добился решающего успеха в роли Росса Кенниона". Regina Leader . Regina, Саскачеван. 9 апреля 1912 г.
  12. ^ Mank, Gregory William (2009). Бела Лугоши и Борис Карлофф: расширенная история захватывающего сотрудничества с полной фильмографией их совместных фильмов . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., Publishers. стр. 140. ISBN 978-0786434800.
  13. ^ Waiser, William A. (2005). Саскачеван: Новая история . Калгари: Пятый дом. ISBN 978-1-894856-43-0.
  14. ^ Карлофф рассказал об этом опыте во время выступления на канале CBC в программе «Front Page Challenge» в 1960-х годах.
  15. ^ Нестерофф, Грег (2006). "История Британской Колумбии" (PDF) . Журнал Исторической федерации Британской Колумбии . 39 (1): 17. ISSN  1710-7881 . Получено 25 июня 2023 г.
  16. ^ Беверли Бэр Бюэрер. «Борис Карлофф: Биобиблиография». Greenwood Press: Вестпорт, Коннектикут (1993), страницы 5–6.
  17. ^ Скотт Аллен Ноллен, «Борис Карлофф: Жизнь джентльмена». 2018. BearManor Media. Страницы 20-23.
  18. ^ Бюэрер, Беверли Б. (1993). Борис Карлофф: Био-библиография . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр. 88. ISBN 031327715X 
  19. ↑ Дуглас У. Черчилль, «Год в Голливуде: 1984 год может запомниться как начало эры сладости и света», The New York Times , 30 декабря 1934 г.: X5
  20. ^ Эдвардс, Фил (январь 1997). "Сын Франкенштейна". Starburst . Том 3, № 10. Marvel UK . ISBN 0786402571.
  21. ^ «Карлофф перенес операцию». The New York Times . 25 июля 1944 г.
  22. ↑ Луис Берг (12 мая 1946 г.). «Прощай, монстры» (PDF) . The Los Angeles Times . стр. F12. Архивировано из оригинала (PDF) 20 сентября 2009 г. . Получено 7 ноября 2009 г. .
  23. ^ Джонсон, Том (2009). Фильмография Кристофера Ли: все театральные релизы, 1948–2003 . стр. 79. Макфарланд.
  24. ^ Бюэрер, Беверли Бэр (1993). Борис Карлофф: Биобиблиография . Greenwood Publishing Group. стр. 137. ISBN 978-0313277153.
  25. ↑ Дебора Стед (11 июня 1989 г.). «Детские книги; Сыграй мне сказку: пора записывать». The New York Times . Архивировано из оригинала 28 ноября 2018 г. Получено 19 апреля 2009 г.
  26. ↑ «Охота на Снарка» Льюиса Кэрролла, читает Борис Карлофф , Saland Publishing / IODA, 2008
  27. ↑ Майк Эшли и Уильям Г. Контенто (редакторы) Индекс сверхъестественного: список антологий фэнтези, сверхъестественного, оккультизма, странностей и ужасов . Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Greenwood Press, 1995, стр. 26.
  28. ^ "Сьюзан Фармер, стойкий сторонник фильмов Hammer – некролог" . The Daily Telegraph . 4 октября 2017 г. Архивировано из оригинала 11 января 2022 г. Получено 25 октября 2017 г.
  29. ^ "Победители прошлых лет ищут "гринч"". Grammy.com . Получено 26 декабря 2013 г. .
  30. ^ ""Он прекрасен! Интервью с Терлом Равенскрофтом", Hogan's Alley № 14, 1998". Архивировано из оригинала 22 марта 2016 года . Получено 11 января 2013 года .
  31. ↑ Брэндедж, Дэвид (24 декабря 2016 г.). «Тигр Тони, а не Франкенштейн, пел „You're a Mean One, Mr. Grinch“». The Washington Post . ProQuest  1851977422. Получено 20 декабря 2021 г.
  32. ^ Джейкобс, Стивен (2011). Борис Карлофф: Больше, чем монстр . Tomahawk Press. стр. 504. ISBN 978-0-9557670-4-3.
  33. ^ Бюрер, Беверли Бэр Борис Карлофф: Био-библиография (1993) стр. 18
  34. ↑ «Борис Карлофф в больнице». The New York Times . 20 февраля 1968 г.
  35. ^ «Карлофф выписан из больницы». The New York Times . United Press International . 25 февраля 1968 г.
  36. ^ «Роль изменила его жизнь. Умер Борис Карлофф, мастер фильмов ужасов». The New York Times . 4 февраля 1969 г.
  37. ^ ab Nollen, Scott Allen. Борис Карлофф: Жизнь джентльмена. Midnight Marquee & BearManor Media.
  38. ^ Мэнк, Грегори Уильям (2009). Бела Лугоши и Борис Карлофф: расширенная история захватывающего сотрудничества с полной фильмографией их совместных фильмов. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., Publishers. стр. 343. ISBN 978-0786434800.
  39. ^ "Дочь монстра". SFGate . 28 мая 2006 г. Получено 5 августа 2017 г.
  40. ^ "Split Screen: The men behind the masks". Yahoo! Movies. 26 октября 2012 г. Получено 26 октября 2012 г.
  41. ^ Мэнк, Грегори Уильям (2009). Бела Лугоши и Борис Карлофф: расширенная история захватывающего сотрудничества с полной фильмографией их совместных фильмов. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., Publishers. ISBN 978-0786434800.
  42. ^ Мэнк, Грегори Уильям (2009). Бела Лугоши и Борис Карлофф: расширенная история захватывающего сотрудничества с полной фильмографией их совместных фильмов . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., Publishers. стр. 281. ISBN 978-0786434800.
  43. ↑ «Борис Карлофф разводится». The New York Times . 10 апреля 1946 г.
  44. ↑ «Борис Карлофф женится». The New York Times . 12 апреля 1946 г.
  45. ^ Мэнк, Грегори Уильям (2009). Бела Лугоши и Борис Карлофф: расширенная история захватывающего сотрудничества с полной фильмографией их совместных фильмов . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., Publishers. стр. 312. ISBN 978-0786434800.
  46. ^ "Борис Карлофф". Текущая биография : 454–56. 1941. ISSN  0011-3344.
  47. ^ "Matinee Classics – Биография и фильмография Бориса Карлоффа". Архивировано из оригинала 19 июля 2014 года.
  48. ^ «Пять фактов о Борисе Карлоффе, которые вы могли не знать». BBC America . Получено 10 января 2017 г.
  49. ^ Линдси, Синтия (1995). Дорогой Борис. Нью-Йорк: Proscenium Publishers. ISBN 978-0-87910-076-6.
  50. ^ "Классические марки фильмов о монстрах". Почтовая служба США. 12 января 2008 г. Архивировано из оригинала 20 сентября 2010 г. Получено 30 марта 2010 г.
  51. ^ "100 лучших персонажей фильмов ужасов". Empire . 18 октября 2016 г. Архивировано из оригинала 3 декабря 2017 г. Получено 2 декабря 2017 г.
  52. ^ abcdefg Джейкобс, Стивен (2011). Борис Карлофф: Больше, чем монстр . Tomahawk Press. стр. 548. ISBN 978-0-9557670-4-3.
  53. ^ abcdefghijklmnopqrstu vw Ноллен, Скотт Аллен (1991). Борис Карлофф: Критический отчет о его работе на экране, сцене, радио, телевидении и в звукозаписи . McFarland & Company. стр. 415. ISBN 978-0-89950-580-0.
  54. ^ abcde Джейкобс, Стивен (2011). Борис Карлофф: Больше, чем монстр . Tomahawk Press. стр. 549. ISBN 978-0-9557670-4-3.
  55. ↑ Борис Карлофф, лучший из «Богименов», появится в шоу «Lights Out» — давайте все сядем и хорошенько напугаемся., North Towanda News, 23 марта 1938 г., архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. , извлечено 22 июля 2016 г. — через digitaldeliftp.com Digital Deli Too Значок открытого доступа
  56. ^ "11:30 вечера -- Lights Out (WIBA, WMAQ): "Valse Triste" с Борисом Карлоффом.", Wisconsin State Journal , 30 марта 1938 г., архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. , извлечено 22 июля 2016 г. – через digitaldeliftp.com Digital Deli Too Значок открытого доступа
  57. ^ "11:30 вечера--Lights Out (WIBA, WMAQ): Эпизод: "Cat Wife."", Wisconsin State Journal , 6 апреля 1938 г., архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. , извлечено 22 июля 2016 г. – через digitaldeliftp.com Digital Deli Too Значок открытого доступа
  58. ^ "11:30 вечера--Lights Out (WIBA, WMAQ): "Три матча" с Борисом Карлоффом", Wisconsin State Journal , 13 апреля 1938 г., архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. , извлечено 22 июля 2016 г. – через digitaldeliftp.com Digital Deli Too Значок открытого доступа
  59. ^ "11:30 вечера--Lights Out (WIBA, WMAQ): Борис Карлофф в "Night on the Mountain."", Wisconsin State Journal , 20 апреля 1938 г., архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. , извлечено 22 июля 2016 г. – через digitaldeliftp.com Digital Deli Too Значок открытого доступа
  60. ^ abcdef Ноллен, Скотт Аллен (1991). Борис Карлофф: Критический отчет о его работе на экране, сцене, радио, телевидении и в звукозаписи . McFarland & Company. ISBN 978-0-89950-580-0.
  61. ^ abcde Ноллен, Скотт Аллен (1991). Борис Карлофф: Критический отчет о его работе на экране, сцене, радио, телевидении и в звукозаписи . McFarland & Company. стр. 416. ISBN 978-0-89950-580-0.
  62. ^ abcdefghi Джейкобс, Стивен (2011). Борис Карлофф: Больше, чем монстр. Tomahawk Press. стр. 549. ISBN 978-0-9557670-4-3.
  63. ^ Джейкобс, Стивен (2011). Борис Карлофф: Больше, чем монстр. Tomahawk Press. стр. 548. ISBN 978-0-9557670-4-3.
  64. ^ Ноллен, Скотт Аллен (1991). Борис Карлофф: Критический отчет о его работе на экране, сцене, радио, телевидении и в звукозаписи . McFarland & Company. стр. 24. ISBN 978-0-89950-580-0.
  65. ^ "Борис Карлофф повторит роль 'Мышьяк' в понедельник, WHP". Harrisburg Telegraph . 23 ноября 1946 г. стр. 19. Получено 13 сентября 2015 г. – через Newspapers.com . Значок открытого доступа
  66. ^ abcdefghi Джейкобс, Стивен (2011). Борис Карлофф: Больше, чем монстр. Tomahawk Press. стр. 550. ISBN 978-0-9557670-4-3.
  67. ^ "8:30 вечера — Lights Out (WENR): возвращается в эфир с Борисом Карлоффом.", Wisconsin State Journal , 16 июля 1947 г., архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. , извлечено 22 июля 2016 г. — через digitaldeliftp.com Digital Deli Too Значок открытого доступа
  68. ^ "8:30 вечера — Lights Out (WENR): Борис Карлофф и исчезающая рука.", Wisconsin State Journal , 30 июля 1947 г., архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. , извлечено 22 июля 2016 г. — через digitaldeliftp.com Digital Deli Too Значок открытого доступа
  69. ^ abcdefghij Якобс, Стивен (2011). Борис Карлофф: Больше, чем монстр . Tomahawk Press. стр. 550. ISBN 978-0-9557670-4-3.
  70. ^ abcdefghijklmnopq Джейкобс, Стивен (2011). Борис Карлофф: Больше, чем монстр. Tomahawk Press. стр. 551. ISBN 978-0-9557670-4-3.
  71. ^ Кирби, Уолтер (10 февраля 1952 г.). «Лучшие радиопрограммы недели». The Decatur Daily Review . стр. 38. Архивировано из оригинала 13 апреля 2019 г. Получено 2 июня 2015 г. – через Newspapers.com . Значок открытого доступа
  72. ↑ Кирби, Уолтер (27 апреля 1952 г.). «Лучшие радиопрограммы недели». The Decatur Daily Review . стр. 48. Архивировано из оригинала 15 июля 2018 г. Получено 8 мая 2015 г. – через Newspapers.com . Значок открытого доступа
  73. ^ abcdefg Джейкобс, Стивен (2011). Борис Карлофф: Больше, чем монстр . Tomahawk Press. стр. 551. ISBN 978-0-9557670-4-3.
  74. ^ Кирби, Уолтер (23 ноября 1952 г.). «Лучшие радиопрограммы недели». The Decatur Daily Review . стр. 48. Получено 16 июня 2015 г. – через Newspapers.com . Значок открытого доступа
  75. ^ abc Nollen, Scott Allen (1991). Борис Карлофф: Критический отчет о его работе на экране, сцене, радио, телевидении и в звукозаписи . McFarland & Company. стр. 417. ISBN 978-0-89950-580-0.
  76. ^ Джейкобс, Стивен (2011). Борис Карлофф: Больше, чем монстр. Tomahawk Press. стр. 552. ISBN 978-0-9557670-4-3.
  77. ^ Мэнк, Грегори Уильям (2009). Бела Лугоши и Борис Карлофф: расширенная история захватывающего сотрудничества с полной фильмографией их совместных фильмов. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., Publishers. стр. 349. ISBN 978-0786434800.
  78. ^ "Сибелиус - "Грустный вальс" из Куолемы, соч. 44" . 5 января 2019 г.
  79. ^ "8:30 вечера — Lights Out (WENR): возвращается в эфир с Борисом Карлоффом.", Wisconsin State Journal, 16 июля 1947 г.
  80. ^ ab Nollen, Scott Allen (1991). Борис Карлофф: Критический отчет о его работе на экране, сцене, радио, телевидении и в звукозаписи. McFarland & Company. стр. 417. ISBN 978-0-89950-580-0.
  81. ↑ Райт, Карли (11 ноября 2014 г.). «Пьеса одного человека рассказывает о человеке, стоящем за монстром Франкенштейна». Statesman Journal . Получено 26 октября 2017 г.

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Борис Карлофф.
В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Борисом Карлоффом .