Таллула Брокман Бэнкхед (31 января 1902 — 12 декабря 1968) — американская актриса. В первую очередь как актриса театра, Бэнкхед также снялась в нескольких выдающихся фильмах, включая отмеченную наградами роль в « Спасательной шлюпке » Альфреда Хичкока (1944). Она также сделала короткую, но успешную карьеру на радио и появлялась на телевидении. Всего за свою карьеру Бэнкхед сыграла около 300 ролей в кино, на сцене, на телевидении и радио. Она была введена в Зал славы американского театра в 1972 году и в Зал славы женщин Алабамы в 1981 году.
Бэнкхед был членом семьи Бэнкхед и Брокман , известной политической семьи Алабамы. Ее дедушка и дядя были сенаторами США, а отец был спикером Палаты представителей . Бэнкхед поддерживал либеральные идеи , включая зарождающееся движение за гражданские права . Она также поддерживала приемных детей и помогала семьям избежать гражданской войны в Испании и Второй мировой войны. Бэнкхед боролся с алкоголизмом и наркоманией ; Сообщается, что она выкуривала 120 сигарет в день и открыто говорила о своих пороках. У нее также открыто был ряд отношений как с мужчинами, так и с женщинами.
,_Talulah_Bankhead_(second_from_left),_John_H_Bankhead_II,_elder_sister_Eugenia_Bankhead_at_CONFEDERATE_REUNION,_D.C._-_LOC_hec.08906_(cropped).tif/lossy-page1-1280px-thumbnail.tif.jpg)
Таллула Брокман Бэнкхед родилась 31 января 1902 года в Хантсвилле, штат Алабама , в семье Уильяма Брокмана Бэнкхеда и Аделаиды Юджинии «Ада» Бэнкхед (урожденной Следж); ее прапрадед Джеймс Бэнкхед (1738–1799) родился в Ольстере , Ирландия, и поселился в Южной Каролине . [1] «Таллу» была названа в честь ее бабушки по отцовской линии, которая, в свою очередь, была названа в честь водопада Таллула, штат Джорджия . [2] Ее отец происходил из политической семьи Бэнкхед-и-Брокман , активно работавшей в Демократической партии Юга в целом и Алабамы в частности. Ее отец был спикером Палаты представителей Соединенных Штатов с 1936 по 1940 год. Она была племянницей сенатора Джона Х. Бэнкхеда II и внучкой сенатора Джона Х. Бэнкхеда . [3] Ее мать, Аделаида «Ада» Евгения, была уроженкой Комо, штат Миссисипи , и была помолвлена с другим мужчиной, когда она встретила Уильяма Бэнкхеда во время поездки в Хантсвилл, чтобы купить ей свадебное платье. Они влюбились друг в друга с первого взгляда и поженились 31 января 1900 года в Мемфисе, штат Теннесси. Их первый ребенок, Эвелин Евгения (24 января 1901 г. - 11 мая 1979 г.), родилась на два месяца раньше срока и имела некоторые проблемы со зрением. [ нужна цитата ]
В следующем году Таллула родилась во вторую годовщину свадьбы своих родителей на втором этаже здания, которое сейчас известно как здание Исаака Шиффмана . В память об этом месте был установлен памятник, а в 1980 году здание было внесено в Национальный реестр исторических мест. [4] Через три недели после рождения Бэнкхеда ее мать умерла от заражения крови ( сепсиса ) 23 февраля 1902 года. По совпадению, ее бабушка по материнской линии умерла при родах ее матери. На смертном одре Ада сказала своей невестке: «Позаботьтесь о Евгении, Таллула всегда сможет позаботиться о себе». [5] Бэнкхед крестилась рядом с гробом ее матери.
Уильям Б. Бэнкхед, опустошенный смертью жены, впал в приступы депрессии и алкоголизма. Следовательно, Таллулу и ее сестру Евгению в основном воспитывала их бабушка по отцовской линии, Таллула Джеймс Брокман Бэнкхед, в семейном поместье под названием « Сансет » в Джаспере, штат Алабама. [3] В детстве Бэнкхед описывалась как «чрезвычайно невзрачная» и полная, а ее сестра была стройнее и красивее. В результате она делала все возможное, чтобы привлечь внимание, и постоянно искала одобрения отца. Посмотрев представление в цирке, она научилась кататься на телеге и часто каталась по дому, пела и декламировала литературу, которую выучила наизусть. Она была склонна закатывать истерики, кататься по полу и задерживать дыхание до посинения лица. Бабушка часто выливала на нее ведро воды, чтобы остановить эти вспышки гнева.
Знаменитый хриплый голос Бэнкхед (который она описала как «меццо-бассо») был результатом хронического бронхита, вызванного детской болезнью. С самого начала ее описывали как артистку и эксгибиционистку [6] , когда в раннем возрасте она обнаружила, что театральное искусство привлекло к ней внимание, которого она желала. Обнаружив, что у нее есть дар мимикрии, она развлекала одноклассников, подражая школьным учителям. Бэнкхед утверждал, что свидетелями ее «первого выступления» были никто иной, как братья Райт , Орвилл и Уилбур. Ее тетя Мари устроила знаменитым братьям вечеринку в своем доме недалеко от Монтгомери, штат Алабама, на которой гостей попросили развлечь. «Я выиграл приз за лучшее выступление, подражая своей воспитательнице в детском саду», — написал Бэнкхед. — Судьи? Орвилл и Уилбур Райт. [7] Бэнкхед также обнаружила, что у нее потрясающая литературная память: она запоминает стихи и пьесы и драматически декламирует их.
Бабушке и тете Таллулы и Юджинии стало трудно обращаться с девочками. Их отец Уильям, который работал юристом в их доме в Хантсвилле, предложил записать их в монастырскую школу (хотя он был методистом , а ее мать - членом епископальной церкви ). В 1912 году обе девочки были зачислены в монастырь Святого Сердца в Манхэттенвилле, Нью-Йорк; Поскольку политическая карьера их отца привела его в Вашингтон, они были зачислены в ряд различных школ, каждая из которых была на шаг ближе к Вашингтону. Когда Бэнкхеду было 15, тетя посоветовала ей больше гордиться своей внешностью, предложив ей сесть на диету, чтобы повысить уверенность в себе. Бэнкхед быстро превратилась в южную красавицу . [ нужна цитата ]
Бэнкхед дружил в детстве с американской светской львицей, позже писательницей Зельдой Сэйр Фицджеральд , которая вышла замуж за писателя Ф. Скотта Фицджеральда .
В 15 лет Бэнкхед представила свою фотографию журналу Picture Play , который проводил конкурс и награждал 12 победителей поездкой в Нью-Йорк и ролью в фильме на основе их фотографий. Однако она забыла указать свое имя или адрес вместе с фотографией. Бэнкхед узнала, что стала одной из победителей, просматривая журнал в местной аптеке. Ее фотография в журнале была озаглавлена «Кто она?», призывая загадочную девушку немедленно связаться с газетой. Конгрессмен Уильям Бэнкхед отправил в журнал письмо с ее дубликатом фотографии.
Приехав в Нью-Йорк, Бэнкхед обнаружила, что ее победа в конкурсе была мимолетной: ей заплатили 75 долларов за трехнедельную работу над « Кто любил его лучше всех» , и она сыграла лишь второстепенную роль, но она быстро нашла свою нишу в Нью-Йорке. Вскоре она переехала в отель «Алгонкин» , популярное место для художественной и литературной элиты той эпохи, где быстро очаровала свой путь к знаменитому « Круглому столу Алгонкина» в баре отеля. Ее прозвали одной из «Четырех всадников Алгонкина», в которую входили Бэнкхед, Эстель Уинвуд , Ева Ле Галлиенн и Блит Дейли . Трое из четырех были негетеросексуальными: Бэнкхед и Дэйли были бисексуалами , а Ле Галлиенн была лесбиянкой . Отец Бэнкхеда предупредил ее избегать алкоголя и мужчин, когда она приедет в Нью-Йорк; Позже Бэнкхед пошутил: «Он ничего не говорил о женщинах и кокаине». [8] Дикие вечеринки Алгонкина познакомили Бэнкхеда с марихуаной и кокаином, о чем она позже заметила: «Кокаин не вызывает привыкания, и я знаю это, потому что принимаю его уже много лет». [9] Бэнкхед воздержалась от питья, сдержав половину своего обещания, данного отцу. В «Алгонкине» Бэнкхед подружился с актрисой Эстель Уинвуд . Она также встретила Этель Бэрримор , которая пыталась убедить ее сменить имя на Барбара. Бэнкхед отказался, и Vanity Fair позже написала, что «она единственная актриса по обе стороны Атлантики, которую узнают только по имени». [ нужна цитата ]
В 1919 году, после ролей в трех других немых фильмах: « Когда мужчины предают » (1918), «Тридцать в неделю » (1918) и «Ловушка» (1919), Бэнкхед дебютировала на сцене в спектакле «Ферма сквабов» в театре «Бижу» в Нью-Йорке. Вскоре она поняла, что ее место на сцене, а не на экране, и сыграла роли в фильмах « 39 Востоков » (1919), «Свободные» (1919), «Приятные люди » (1921), « Повседневность » (1921), « Опасность» (1922), «Ее временный муж» (1922), и Возбудители (1922). Хотя ее игру хвалили, пьесы оказались неудачными с коммерческой точки зрения и критиками. Бэнкхед пробыл в Нью-Йорке пять лет, но так и не добился значительного успеха. Неугомонный Бэнкхед переехал в Лондон.
В 1923 году она дебютировала на лондонской сцене театра Wyndham's . В течение следующих восьми лет она появилась более чем в дюжине пьес в Лондоне, наиболее известными из которых были « Танцоры » и « Лирика » в роли Джерри Ламара в « Золотоискателях » Эйвери Хопвуда . Слава ей как актрисе была обеспечена в 1924 году, когда она сыграла Эми в фильме Сидни Ховарда « Они знали, чего хотели» . Шоу получило Пулитцеровскую премию 1925 года .
Находясь в Лондоне, Бэнкхед купила себе Bentley , на котором любила ездить. Она не очень хорошо ориентировалась и постоянно терялась на улицах Лондона. Она звонила в такси и платила водителю, чтобы тот довез ее до места назначения, а сама следовала за ней на своей машине. [10] За восемь лет работы на лондонской сцене и гастролей по театрам Великобритании Бэнкхед заработала репутацию человека, извлекающего максимум пользы из низкокачественного материала. Например, в своей автобиографии Бэнкхед описала премьеру пьесы « Кончита» :
Во втором акте. ... Я пришел с обезьяной. ... В ночь премьеры обезьяна пришла в ярость. ... (он) схватил мой черный парик с моей головы, спрыгнул с моих рук и побежал к рампе. Там он остановился, посмотрел на публику, затем помахал моим париком над головой. ... Публика хихикала над абсурдным сюжетом еще до того, как эта обезьяна обратилась ко мне. Теперь это стало истерикой. Что сделала Таллула в этом кризисе? Я повернул колесо! Публика взревела. ... После обезьяньего дела я боялся, что меня освистают. Вместо этого я получил овации. [11]
.jpg/1280px-Tallulah_Bankhead_and_Gary_Cooper_with_Charles_Laughton_and_Cary_Grant_in_Devil_and_the_Deep_ad_-_The_Film_Daily,_Jul-Dec_1932_(page_230_crop).jpg)
Бэнкхед вернулась в Соединенные Штаты в 1931 году, но успех в Голливуде ускользнул от нее в первых четырех фильмах 1930-х годов. Она арендовала дом на Стэнли-стрит, 1712 в Голливуде (ныне Норт-Стэнли-авеню, 1712) и начала устраивать вечеринки, которые, как говорили, «не имеют границ». [12] Первым фильмом Бэнкхеда был «Запятнанная леди» (1931) режиссера Джорджа Кьюкора , и пара стала верными друзьями. Бэнкхед вела себя на съемочной площадке прилично, и съемки прошли гладко, но съемка фильмов показалась ей очень скучной, и у нее не хватило на это терпения. После более чем восьми лет жизни в Великобритании и гастролей на их театральных сценах ей не понравилось жить в Голливуде; когда она встретила продюсера Ирвинга Тальберга , она спросила его: «Как ты трахаешься в этом ужасном месте?» Тальберг ответил: «Я уверен, что у вас не возникнет проблем. Спросите кого угодно». [13] Хотя Бэнкхед не очень интересовался созданием фильмов, возможность заработать 50 000 долларов за фильм была слишком хороша, чтобы ее упустить. Ее фильм 1932 года «Дьявол и бездна» примечателен присутствием трех главных ролей: Бэнкхед получил лучший результат по сравнению с Гэри Купером , Чарльзом Лотоном и Кэри Грантом ; это единственный фильм с участием Купера и Гранта, хотя у них нет совместных сцен. Позже она сказала: «Далинг, главная причина, по которой я согласилась на эту роль, заключалась в том, чтобы трахнуть этого божественного Гэри Купера!» [14] Позже, в 1932 году, Бэнкхед снялся вместе с Робертом Монтгомери в фильме «Faithless» .
Вернувшись на Бродвей, Бэнкхед стабильно работал над серией посредственных пьес, которые, по иронии судьбы, позже превратились в весьма успешные голливудские фильмы с участием других актрис. Романтическая комедия-драма Эдварда Барри Робертса и Фрэнка Моргана Каветта « Оставив всех остальных» 1933 года , в которой трое друзей поддерживают любовный треугольник, продолжающийся несколько лет, имела скромный успех для Бэнкхеда, показав 110 спектаклей, но киноверсия 1934 года с Джоан Кроуфорд была один из крупнейших финансовых и критических успехов того года. [15] Точно так же две следующие недолговечные пьесы Бэнкхеда, « Иезавель » Оуэна Дэвиса и « Темная победа» Джорджа Брюэра-младшего и Бертрама Блоха, были превращены в громкие и престижные киносредства для Бетт Дэвис .
Но Бэнкхед выстоял, даже несмотря на плохое здоровье. В 1933 году во время выступления в «Иезавели » Бэнкхед чуть не умерла после пятичасовой экстренной гистерэктомии из-за гонореи , которой, как она утверждала, она заразилась либо от Гэри Купера , либо от Джорджа Рафта . [16] [17] При весе всего 70 фунтов (32 кг), когда она выписалась из больницы, она поклялась продолжать свой образ жизни, стоически сказав своему врачу: «Не думайте, что это преподало мне урок!» [18]
Бэнкхед продолжала играть в различных бродвейских постановках в течение следующих нескольких лет, получив отличные отзывы за роль Элизабет в возрожденной пьесе Сомерсета Моэма « Круг» . Однако, когда она появилась в шекспировском «Антонии и Клеопатре» со своим тогдашним мужем Джоном Эмери , критик New York Evening Post Джон Мейсон Браун незабываемо придирался: «Вчера вечером Таллула Бэнкхед вошла в Нил в образе Клеопатры – и затонула». [19]
С 1936 по 1938 год Дэвид О. Селзник , продюсер фильма «Унесенные ветром» (1939), называл Бэнкхеда «первым выбором среди известных звезд», который сыграет Скарлетт О'Хара в предстоящем фильме. [20] Хотя ее кинопроба на роль в черно-белом фильме в 1938 году была превосходной, в цветном режиме она фотографировала плохо . Сообщается, что Селзник также считала, что в свои 36 лет она слишком стара, чтобы играть Скарлетт, которой в начале фильма 16 лет (роль в конечном итоге досталась Вивьен Ли ). Селзник отправил Кей Браун в Бэнкхед, чтобы обсудить возможность того, что Бэнкхед сыграет владелицу публичного дома Белль Уотлинг в фильме, от чего она отказалась. [21]
Ее блестящая роль холодной и безжалостной, но в то же время пылкой Регины Гидденс в фильме Лилиан Хеллман «Маленькие лисички» (1939) принесла ей награду журнала Variety как лучшую женскую роль года. Бэнкхед в роли Реджины был назван «одним из самых захватывающих спектаклей в истории американского театра». Во время забега она появилась на обложке журнала Life . Бэнкхед и драматург Хеллман, обе грозные женщины, враждовали из-за вторжения Советского Союза в Финляндию . [22] Бэнкхед (ярый критик коммунизма с середины 1930-х годов), как говорили, хотел, чтобы часть доходов от одного выступления пошла на помощь финнам, а Хеллман (коммунист, который защищал Московские процессы 1936 года и был членом члена Коммунистической партии США в 1938–1940 годах) резко возражали, и две женщины не разговаривали в течение следующей четверти века, в конце концов помирившись в конце 1963 года . лучшая роль, которую я когда-либо играл в театре». [24]
Бэнкхед получила еще одну награду Variety , а премию драматических критиков Нью-Йорка за лучшую роль актрисы последовала за ее ролью в фильме Торнтона Уайлдера « Кожа наших зубов» , в котором Бэнкхед сыграла Сабину, экономку и соблазнительницу, вместе с Фредриком Марчем и Флоренс Элдридж. (муж и жена за сценой). О ее работе в классическом произведении Уайлдера газета New York Sun писала: «В ее изображении Сабины есть и комичность, и страсть. Как она умудряется и то, и другое, почти одновременно, является загадкой для простого человека». [25] Она также поссорилась с Элией Казаном в фильме «Кожа наших зубов» , а во время репетиции « Битвы ночью » она назвала продюсера Билли Роуза «отвратительным хулиганом», который ответил: «Как кто-то мог запугивать Ниагарский водопад?» [26]
В 1944 году Альфред Хичкок пригласил ее на роль циничной журналистки Констанс Портер в ее самый успешный как с точки зрения критиков, так и с коммерческой точки зрения фильм «Спасательная шлюпка» . Ее великолепная многогранная игра была признана лучшей в кино и принесла ей премию Нью-Йоркского кружка кинокритиков . Сияющая Бэнкхед приняла свой нью-йоркский трофей и воскликнула: «Далингс, я была великолепна!» [27]
Бэнкхед появился в возрожденной версии «Частной жизни » Ноэля Кауарда , взяв ее на гастроли, а затем на Бродвей на протяжении большей части двух лет. Спектакль принес Бэнкхеду состояние. С этого времени Бэнкхед могла получать 10% от общей суммы, и ей выставляли счета больше, чем любому другому актеру в актерском составе, хотя обычно она предоставляла равные счета Эстель Уинвуд , частой партнерше по фильму и близкому другу с 1920-х годов на протяжении всей жизни Бэнкхеда. [23]
В 1950 году, пытаясь занять лидирующие позиции в рейтингах « Программы Джека Бенни» и «Шоу Эдгара Бергена и Чарли Маккарти» , которые в предыдущем сезоне перескочили с радио NBC на радио CBS , NBC потратила миллионы за два сезона «Большого шоу». с «гламурной, непредсказуемой» Бэнкхед в роли ведущей, в котором она выступала не только в роли хозяйки церемоний, но и исполняла монологи (часто написанные Дороти Паркер ) и песни. Несмотря на оркестр и хор Мередит Уилсон , а также приглашенных звезд с Бродвея, Голливуда и радио, « Большое шоу» , получившее восторженные отзывы, не смогло сделать ничего, кроме снижения рейтингов Джека Бенни и Эдгара Бергена . В следующем сезоне NBC назначил ее одной из полдюжины ведущих шоу All Star Revue на канале NBC по субботам вечером. [ нужна цитата ]
Бэнкхед был первым выбором режиссера Ирвинга Рэппера на роль Аманды в киноверсии « Стеклянного зверинца » Теннесси Уильямса . Лоретт Тейлор , сыгравшая роль Аманды, была кумиром Бэнкхеда, а также алкоголичкой, чья блестящая игра в оригинальной бродвейской постановке переломила годы упадка карьеры. Рэпер назвал кинопробы Бэнкхеда величайшим выступлением, которое он когда-либо видел: «Я думал, что с ней будет сложно, но она была как ребенок, такая милая и милая. Я был просто потрясен ее игрой. Это величайшее испытание, которое я когда-либо видел». когда-либо созданный или увиденный в моей жизни. Я не мог поверить, что вижу такую реальность. Бэнкхед был абсолютно естественным, таким трогательным, таким трогательным, даже не пытаясь. Съемочная группа тоже была ошеломлена». Но глава студии Джек Уорнер отверг эту идею из-за страха перед пьянством Бэнкхеда; хотя она обещала не пить во время съемок, он отказался дать ей роль. Вместо этого роль была отдана Гертруде Лоуренс , игра которой подверглась критике со стороны большинства критиков. [28]
Бэнкхед написала бестселлер « Таллула: Моя автобиография» (Harper & Bros.), который был опубликован в 1952 году. Хотя карьера Бэнкхед в середине 1950-х замедлилась, она никогда не исчезала из поля зрения общественности. Ее публичная и часто скандальная личная жизнь начала подрывать ее репутацию потрясающей актрисы, что привело к критике за то, что она стала карикатурой на себя. Хотя Бэнкхед была заядлым курильщиком, пьяницей и потребителем снотворного, она продолжала выступать в 1950-х и 1960-х годах на Бродвее, на радио и телевидении, а иногда и в фильмах, даже несмотря на то, что с середины 1950-х ее тело становилось все более и более хрупким . вплоть до ее смерти в 1968 году.
В 1953 году Бэнкхеда уговорили выступить на сцене отеля Sands в Лас-Вегасе. Ей платили щедрые 20 000 долларов в неделю за выступления, декламацию сцен из известных пьес, чтение стихов и писем, от которых публика ходила в ступор, и она даже немного пела. Критики из Лас-Вегаса были уверены, что она потерпит неудачу, но она добилась успеха, и она вернулась в «Сэндс» на три года. [29]
Примерно в это же время Бэнкхед начала привлекать страстных и очень лояльных последователей среди мужчин-геев, некоторых из которых она наняла в качестве помощников, когда ее образ жизни начал сказываться на ней, нежно называя их своими «кэдди». Хотя она долгое время боролась с зависимостью, теперь ее состояние ухудшилось: она начала принимать опасные коктейли из наркотиков, чтобы заснуть, а ее горничной приходилось заклеивать ей руки скотчем, чтобы она не могла принимать таблетки в периоды периодического бодрствования. В более поздние годы Бэнкхед пережила серьезные несчастные случаи и несколько психотических эпизодов из-за лишения сна и злоупотребления снотворными наркотиками. Хотя она всегда ненавидела одиночество, ее борьба с одиночеством начала перерастать в депрессию. В 1956 году, играя в игру правды с Теннесси Уильямсом , она призналась: «Мне 54 года, и я всегда, всегда желаю смерти. Я всегда хотела смерти. Больше ничего я не хочу». [ нужна цитата ]
Самым популярным и, пожалуй, самым запоминающимся появлением Бэнкхеда на телевидении стал выпуск от 3 декабря 1957 года шоу Форда Люсиль Болл и Дези Арназа . Она сыграла саму себя в классическом эпизоде «Знаменитости по соседству». Изначально роль предназначалась для Бетт Дэвис , но Дэвис была вынуждена отказаться от участия из-за перелома позвонка. Сообщается, что Люсиль Болл была поклонницей Бэнкхеда и произвела на нее хорошее впечатление. Однако к моменту съемок эпизода и Болл, и Дези Арназ были глубоко разочарованы поведением Бэнкхеда за кадром во время репетиций. Ей потребовалось три часа, чтобы «проснуться», когда она пришла на съемочную площадку, и она часто выглядела пьяной. Она также отказалась слушать режиссёра и не любила репетировать. Болл и Арназ, видимо, не знали ни о нелюбви Бэнкхед к репетициям, ни о ее способности быстро запоминать сценарий. После репетиций съемки эпизода прошли без сбоев, и Болл поздравил Бэнкхед с ее выступлением. [ нужна цитата ]
В 1956 году Бэнкхед появилась в роли Бланш Дюбуа (персонаж, вдохновленный ею [ нужна ссылка ] ) в возрождении фильма Теннесси Уильямса « Трамвай «Желание»» (1947). Уильямс (близкая подруга) хотела, чтобы Бэнкхед снялся в оригинальной постановке, но она отказалась. Он назвал ее Бланш «худшей, которую я видел», обвинив ее в том, что она испортила роль, чтобы успокоить своих поклонников, которые хотели лагеря . Она согласилась с этим вердиктом и попыталась покорить публику, которую собрала вокруг нее ее собственная легенда, дав две недели спустя представление, о котором он заметил: «Мне не стыдно сказать, что я плакал почти всю дорогу. и что, когда пьеса была окончена, я бросился к ней и упал на колени к ее ногам.Человеческая драма, игра великой доблести женщины и правды художника, ее собственной, далеко вытеснила и даже затмила для меня глаз, исполнение моей собственной пьесы». [30] Режиссер отметил, что ее игра превзошла Джессику Тэнди и Вивьен Ли в этой роли. Однако первоначальные рецензии решили судьбу постановки, и после 15 выступлений продюсер прекратил работу.
Бэнкхед была номинирована на премию «Тони» за роль причудливой 50-летней матери в недолговечной пьесе Мэри Чейз «Мидджи Первис» (1961). Это была тяжелая физически роль, и Бэнкхед настояла на том, чтобы выполнять все трюки сама, включая скатывание по перилам лестницы. Она получила восторженные отзывы, но пьеса пострадала от многочисленных переписываний и не продлилась больше месяца. Ее последнее появление в театре было в « Молочном поезде здесь больше не останавливается» (1963), возрождении другой пьесы Уильямса, поставленной Тони Ричардсоном . [31] Она получила сильный ожог правой руки в результате взрыва спички, когда она закуривала сигарету, и это усугублялось важностью ювелирного реквизита в пьесе. [32] Она принимала сильные обезболивающие, но они сушили ей рот, и большинство критиков считали, что слова Бэнкхеда были непонятны. Как и в случае с «Антонием и Клеопатрой» , надире ее карьеры, она дала всего пять спектаклей, и в том же несчастном театре. [ нужна цитата ]
Среди ее последних выступлений на радио было участие в программе BBC « Диски необитаемого острова» с Роем Пломли в 1964 году . на необитаемом острове, признавшись, что она «не смогла вставить ключ в дверь, Далинг. Я ничего не могу сделать сама ». В интервью ведущая Пломли рассказала о днях славы Бэнкхед как самой знаменитой актрисы Лондона 1920-х годов. Позже он вспоминал об их интервью: «Она была очень хрупкой и больной старушкой, и я был потрясен, увидев, какой старой и больной она выглядела, когда я помог ей выйти из такси. Она пришла из отеля в норковой шубе, перекинутой через плечо. над парой развалившейся пижамы, и она тяжело опиралась на мою руку, пока я тащил ее к лифту. Ее глаза все еще были прекрасны, и в костной структуре ее лица все еще была красота под морщинами и разрушительными последствиями тяжелой жизни. руки дрожали, и когда она захотела пойти в туалет, ей пришлось попросить Монику Чепмен сопровождать ее и помочь ей с одеждой». [34]
Последним ее фильмом стал британский фильм ужасов « Фанатик» (1965). Fanatic был выпущен в США как Die! Умереть! Дорогой! , на что она возразила, думая, что это использование ее знаменитой крылатой фразы, [ нужны разъяснения ] , но ей не удалось ее изменить. Во время просмотра, который она проводила в частном порядке для своих друзей, она извинилась за то, что «выглядит старше кормилицы Бога» (в фильме она не накрасилась и покрасила волосы в седой цвет, а режиссер использовал очень клаустрофобные крупные планы, чтобы подчеркнуть ее возраст и хрупкость). ). Она назвала фильм ужасов категории B «куском дерьма», хотя ее игра в нем получила высокую оценку критиков, и он остается популярным как культовый фильм и среди ее поклонников. За роль в «Фанатике» ей заплатили 50 000 долларов. [29] Ее последние появления на телевидении состоялись в марте 1967 года в роли злодейской Черной Вдовы в сериале « Бэтмен » и в эпизоде комедийно-развлекательного телесериала «Час комедии братьев Смозерс» от 17 декабря 1967 года в «Мата Хари». пародия. [35] Она также появилась в знаменитом потерянном интервью NBC Tonight Show Beatles, которое вышло в эфир 14 мая 1968 года. [36] Сидя за столом для интервью и рядом с Джо Гараджолой , который заменял отсутствующего Джонни Карсона , она принимала активное участие во интервью, допрос Пола Маккартни и Джона Леннона . [37] Джордж Харрисон и Ринго Старр не присутствовали и находились в то время в Англии, как отмечалось во время интервью.
Бэнкхед была известна не только как актриса, но и своими многочисленными романами, неотразимой личностью и остротами, такими как «Это меньше, чем кажется на первый взгляд» и «Я чиста, как слякоть». [38] [39] Она была экстравертом, раскованным и откровенным, и сказала, что «жила настоящим моментом». [26]
Бэнкхед был заядлым фанатом бейсбола , любимой командой которого была « Нью-Йорк Джайентс» . [40] Это было очевидно в одной из ее знаменитых цитат, в которой она отдала должное искусству: «В мире было только два гения, Уилли Мейс и Уилли Шекспир . Но, дорогая, я думаю, тебе лучше поставьте Шекспира на первое место». [41] Бэнкхед идентифицировался как член епископальной церкви , несмотря на то, что он не был тем, кого тогда можно было бы назвать «типичным человеком, посещающим церковь». [42]
Сестра Бэнкхеда, Евгения, жила в Честертауне, штат Мэриленд , недалеко от которого Бэнкхед был похоронен.
Как и ее семья, Бэнкхед была демократом , но даже в большей степени, чем ее отец, она порвала со многими южанами. Она поддерживала гражданские права и решительно выступала против расизма и сегрегации. На президентских выборах в США в 1924 году Бэнкхед голосовал за Роберта Лафоллета от Прогрессивной партии , но голосовал за кандидата в президенты от Демократической партии на всех президентских выборах в США с 1928 по 1968 год , возвращаясь в Соединенные Штаты из Соединенного Королевства в 1924 и 1928 годах. чтобы навестить свою семью и лично проголосовать. [ нужна цитата ]
На президентских выборах 1948 года Бэнкхед поддержал переизбрание Гарри С. Трумэна. В то время Трумэн столкнулся с оппозицией не только со стороны Республиканской партии , но и со стороны расколов справа и слева от него в рядах демократов. Бэнкхеду приписывают безмерную помощь Трумэну, принижая его соперника, губернатора Нью-Йорка и кандидата в президенты от республиканской партии Томаса Э. Дьюи , поскольку Трумэн бросил вызов предсказаниям, победив Дьюи и выиграв выборы. [43] После того, как Трумэн был избран, Бэнкхед была приглашена сесть с президентом во время его инаугурации 20 января 1949 года. Наблюдая за инаугурационным парадом, она освистала платформу Южной Каролины, на которой ехал тогдашний губернатор и сторонник сегрегации Стром Термонд , который недавно баллотироваться против Трумэна по списку Диксикрата , который разделил голоса демократов, баллотируясь по расистскому, выступающему за сегрегацию списку, который понравился большинству южных демократов. [44]
На праймериз Демократической партии и кампаниях более поздних лет Бэнкхед поддерживал Эстеса Кефовера в 1952 году , Адлая Стивенсона II в 1956 году , Джона Ф. Кеннеди в 1960 году , Линдона Б. Джонсона в 1964 году и Юджина Маккарти в 1968 году . Бэнкхед быстро переключится на кампанию за победившего кандидата от Демократической партии, такого как Адлай Стивенсон II в 1952 году и Хьюберт Хамфри в 1968 году, если ее первоначальный выбор не сможет выиграть номинацию. Она была близким другом Трумэна, Кефовера и Стивенсона. [45]
Бэнкхед вышла замуж за актера Джона Эмери 31 августа 1937 года в доме своего отца в Джаспере, штат Алабама. [46] Бэнкхед подал на развод в Рино, штат Невада , в мае 1941 года. [47] Он был оформлен 13 июня 1941 года. повторный брак». [48]
У нее не было детей, но она сделала четыре аборта, прежде чем перенесла гистерэктомию в 1933 году, когда ей был 31 год. Она была крестной матерью Брука и Брокмана Сивелл , детей ее подруги на всю жизнь, актрисы Евгении Роулз и мужа Дональда Сивэлла . [50]
У Бэнкхед было много романов, и она открыто говорила о своей сексуальной жизни, например, описывая себя как «очень удовлетворенную Джейн » после секса с Джонни Вайсмюллером , сыгравшим Тарзана , в бассейне отеля «Сад Аллаха» . [51] В 1932 году разногласия возникли по поводу интервью, которое она дала журналу Motion Picture , в котором она жаловалась, что слишком долго обходилась без романа:
Я серьезно говорю о любви. Я сейчас чертовски серьезно об этом говорю. ... У меня не было романа уже полгода. Шесть месяцев! Слишком долго. ... Если со мной сейчас что-то и не так, то это не Голливуд и не его душевное состояние. ... Дело у меня в том, ХОЧУ МУЖЧИНУ! ... Шесть месяцев – это очень-очень долго. Я ХОЧУ МУЖЧИНУ! [51] [52]
Time опубликовал об этом историю, разозлившую семью Бэнкхеда. Бэнкхед немедленно телеграфировала отцу, поклявшись никогда больше не разговаривать с репортером журнала. За эти и другие небрежные замечания Бэнкхед был упомянут в «Книге Судьбы» Комиссии Хейса , списке из 150 актеров и актрис, считающихся «неподходящими для публики», который был представлен студиям. Бэнкхед оказался на вершине списка с заголовком: «Словесная моральная непристойность». Она публично назвала Уилла Х. Хейса «маленьким придурком». [53]
В своей автобиографии, опубликованной после выхода книги Альфреда Кинси « Сексуальное желание мужчины-человека », она заявляет: «Я не нашла сюрпризов в отчете Кинси. Клинические записи хорошего доктора были для меня устаревшими... У меня было много таких случаев. Я вступаю в них импульсивно. Я презираю любое представление об их постоянстве. Я забываю связанную с ними лихорадку, когда появляется новый интерес». [54]
В 1934 году у Бэнкхеда был роман с художником Рексом Уистлером , который, по словам его биографа Анны Томассон, потерял с ней девственность в возрасте 29 лет. Предлагая ему то, что Томассон называет «несложным ускоренным курсом секса», гламур Бэнкхеда и харизма понравилась «инстинктивно покорному Рексу». [55] Однажды днем в начале 1934 года друг Бэнкхеда Дэвид Герберт зашел в ее номер в отеле «Сплендид» на Пикадилли, но горничная сообщила ему, что «мисс Бэнкхед находится в ванне с мистером Рексом Уистлером». Услышав голос Герберта в коридоре, Бэнкхед, как сообщается, крикнул: «Я просто пытаюсь показать Рексу, что я определенно блондинка!» [55]
Слухи о сексуальной жизни Бэнкхеда ходили уже много лет. В 1920-х годах британское внутреннее шпионское агентство МИ-5 пыталось расследовать обвинения в том, что она соблазняла школьников Итонского колледжа, но директор отказался сотрудничать. [56]
Помимо многочисленных романов с мужчинами, она также была романтически связана с женскими личностями того времени, включая Грету Гарбо , Марлен Дитрих , Хэтти МакДэниэл , Беатрис Лилли , Аллу Назимову , Блит Дейли , писателей Мерседес де Акоста и Еву Ле Галлиен , и певица Билли Холидей . [27] Актриса Пэтси Келли подтвердила, что у нее были сексуальные отношения с Бэнкхедом, когда она работала у него личным помощником. [57] В « Менотти: биография» Джона Груена упоминается инцидент, в котором Джейн Боулз преследовала Бэнкхеда вокруг Козерога, Джана Карло Менотти и поместья Сэмюэля Барбера на горе Киско , настаивая на том, что Бэнкхед нужно было сыграть лесбийскую героиню Инес в фильме Жан-Поля Сартра. « Выхода нет » (который недавно перевел Пол Боулз ). Бэнкхед заперлась в ванной и продолжала настаивать: «Эта лесбиянка! Я ничего об этом не знаю». [58]
Бэнкхед никогда публично не использовала термин «бисексуалка» для описания себя, предпочитая вместо этого использовать термин «амбисексуальность». [59]
Бэнкхед переехал в дом 230 East 62nd Street в конце 1950-х годов, а затем в кооператив по адресу 333 East 57th Street . [ нужна цитата ]
Она умерла в больнице Святого Луки на Манхэттене 12 декабря 1968 года в возрасте 66 лет. Причиной смерти стала двойная плевральная пневмония . [51] Ее пневмония осложнилась эмфиземой из-за курения и недоедания , но она также могла усугубиться штаммом гриппа , который был эндемичным в то время. Сообщается, что ее последними связными словами была искаженная просьба о « кодеине … бурбоне ». [60]
Несмотря на то, что Бэнкхед большую часть своей жизни утверждала, что была бедной, она оставила поместье на сумму 2 миллиона долларов (что эквивалентно 16 830 622 долларам в 2022 году). [29]
14 декабря 1968 года епископальная церковь Святого Павла в Честертауне, штат Мэриленд , провела частные похороны; Бэнкхед был похоронен на кладбище Святого Павла. Двумя днями позже епископальная церковь Св. Варфоломея в Нью-Йорке провела поминальную службу по Бэнкхеду. [61]
Бэнкхед считается одной из величайших театральных актрис 20-го века, [67] известной своим природным красноречием и динамизмом. Она преуспела как в серьезных, так и в комедийных ролях, и на протяжении более двух десятилетий она была среди самых знаменитых актрис Бродвея или лондонского Вест-Энда, получивших превосходную оценку «возможно, величайшая актриса, которую когда-либо создавала эта страна». [68] По большей части Бэнкхед хвалили даже за ее неудачные автомобили, а критики считали ее редким и уникальным талантом. На пике своей карьеры она была «живой легендой», самой оригинальной ведущей актрисой Бродвея. Ее эксцентричная личность была скорее преимуществом для ее карьеры, чем помехой, но по мере того, как годы тяжелой жизни взяли свое, ее широко разрекламированная и часто скандальная личная жизнь начала подрывать ее репутацию. Некрологи, посвященные ее кончине, отражали то, насколько далеко она отошла от своего былого величия, а-ля Джон Бэрримор . Критик Брукс Аткинсон был более откровенен: «Поскольку мисс Бэнкхед жила так, как хотела, нет смысла оплакивать потерю талантливой актрисы». Однако легенда, разрушившая ее карьеру, сделала ее чрезвычайно популярной иконой как в театральном, так и особенно в гей-сообществе. Десятилетия устойчивого интереса к Бэнкхед в конечном итоге вылились в новое признание ее творчества. [69]
Среди наград Бэнкхеда была премия нью-йоркских драматических критиков за лучшую роль актрисы в фильме «Кожа наших зубов» в 1942 году, а также награда эстрады в фильмах «Лисята » и «Кожа» . Она была номинирована на премию «Тони» за роль в фильме « Мидджи Первис» и получила премию кинокритиков Нью-Йорка за лучшую женскую роль в фильме за работу в фильме « Спасательная шлюпка» . Бэнкхед была первой белой женщиной, появившейся на обложке журнала Ebony , а также одной из очень немногих актрис и единственной актрисой театра, которая появлялась на обложках журналов Time и Life . В 1928 году она была удостоена звания одной из 10 самых выдающихся женщин Лондона. Резолюция, посвященная ее достижениям, была принята Законодательным собранием Алабамы. [70] За свой вклад в киноиндустрию Бэнкхед получила звезду на Аллее славы в Голливуде по адресу 6141 Hollywood Blvd. [71] Бэнкхед был (посмертно) одним из первых членов Зала славы американского театра, введенного в должность после его создания в 1972 году.
Наибольшее признание Бэнкхед получила за две классические роли, которые она создала: Реджину в « Лисёнках » Лилиан Хеллман и Сабину в «Коже наших зубов» Торнтона Уайлдера . [ нужна цитата ]
В отеле «Алгонкин» Бэнкхед произвел заметное впечатление на таких драматургов, как Зои Акинс и Рэйчел Кротерс . Позже Кротерс написал пьесу «Ежедневно для Бэнкхеда», а Акинс создал образ Евы Лавлейс в ее пьесе « Утренняя слава» на Бэнкхеде. Она подружилась с Теннесси Уильямсом , который сразу же был поражен встречей с ней, назвав ее «результатом фантастического скрещивания мотылька и тигра». Уильямс написал для нее четыре женские роли: Майру Торранс в «Битве ангелов» , Бланш Дюбуа в «Трамвае «Желание» , принцессу Космонополис в «Сладкой птице юности » и Флору Гофорт в « Молочном поезде здесь больше не останавливается» . [ нужна цитата ]
Песня «Off the Record» из мюзикла 1937 года « Я бы лучше был прав » содержит строчку «Мне не очень нравится Бэнкхед , но я бы хотел встретиться с Таллулой». [72]
Looped — это бродвейская пьеса нью-йоркского писателя Мэтью Ломбардо, вдохновленная инцидентом, который произошел во время последней роли Бэнкхеда в кино, когда он играл религиозного фанатика в фильме ужасов 1965 года « Умри!» Умереть! Дорогой! . Он был выбран в качестве дебютной постановки театральной труппы, базирующейся в Holden Street Theaters в Аделаиде , Южная Австралия , 2 мая 2023 года. [73]
Коллекция из 50 портретов Бэнкхед в годы ее лондонской жизни хранится в Национальной портретной галерее Соединенного Королевства . [74] Огастес Джон написал портрет Бэнкхеда в 1929 году, который считается одним из его величайших произведений. Фрэнк Добсон также создал бюст Бэнкхеда во время ее лондонского периода. В Библиотеке Конгресса хранятся многочисленные работы Бэнкхеда. [75]
О жизни Бэнкхеда написано много книг. В хронологическом порядке это:
11–15 июня 2015 года Альянс искусств округа Уокер провел дань уважения Таллуле Бэнкхед в ее родном городе Джаспер, штат Алабама. [76] Аналогичная дань памяти проводилась в течение недели в Университете Алабамы в Бирмингеме в ноябре 1977 года. [77]
Бэнкхед оказала неизгладимое влияние на американскую культуру, несмотря на то, что современная публика не знакома с сценическими представлениями, за которые она получила наибольшее признание. Бэнкхед остается гораздо более заметной в общественном сознании, чем современные бродвейские актрисы ее калибра, и это благодаря ее уникальной личности и часто саморазрушительному поведению.
Она стала лагерной иконой, которой часто подражают. [51]
Многие критики (и сама Бэнкхед) сравнили образ Марго Ченнинг в «Все о Еве» с образом Бэнкхеда. [78] [79] Художник по костюмам Эдит Хэд прямо призналась, что стилизовала внешность Ченнинга под внешность Бэнкхеда.
В одноактной пьесе Амири Бараки «Голландец» 1964 года главный герой неоднократно обращается к белой женщине-антагонисту по имени Бэнкхед.
Голос и личность Бэнкхеда вдохновили актрису озвучивания Бетти Лу Герсон на работу над персонажем Круэллы Де Виль в фильме Walt Disney Pictures « Сто и один далматинец» , которую студия называет «маниакальным взлетом над известной актрисой Таллулой Бэнкхед». [80]
Коктейль в лондонском отеле Ritz называется «Таллула» в честь случая, когда Бэнкхед посетила отель и выпила шампанское из своей обуви. [81]
