«Целлулоидный шкаф» — американский документальный фильм 1996 года , снятый и написанный в соавторстве Робом Эпштейном и Джеффри Фридманом , исполнительным продюсером которого выступил Говард Розенман . Фильм основан накниге Вито Руссо 1981 года «Целлулоидный шкаф: Гомосексуализм в кино» , [2] [3] , а также на лекциях и презентациях видеоклипов, которые он читал с 1972 по 1982 год. Руссо исследовал историю того, как кинофильмы, особенно в голливудских фильмах изображались персонажи- геи , лесбиянки , бисексуалы и трансгендеры .
«Целлулоидный шкаф» был выпущен ограниченным тиражом в некоторых театрах, в том числе в Театре Кастро в Сан-Франциско в апреле 1996 года, а затем показан на кабельном канале HBO в рамках сериала «Америка под прикрытием ».
В документальном фильме взяты интервью у различных мужчин и женщин, связанных с голливудской индустрией, чтобы они прокомментировали различные видеоклипы и свой личный опыт обращения с ЛГБТ-персонажами в кино. От неженских персонажей до цензуры Голливудского производственного кодекса , закодированных персонажей-геев и жестоких стереотипов до изменений, внесенных в начале 1990-х годов.
Вито Руссо хотел, чтобы его книга была преобразована в документальный фильм, и помогал в этом проекте, пока не умер в 1990 году. Некоторые критики документального фильма отметили, что он был менее политическим, чем книга, и закончился на более позитивной ноте. Однако Руссо хотел, чтобы документальный фильм был развлекательным и отражал положительные изменения, произошедшие до 1990 года.
Руссо обратился к Эпштейну с просьбой сделать киноверсию « Целлулоидного шкафа» и написал предложение по киноверсии в 1986 году. [4] Однако только после смерти Руссо в 1990 году Эпштейн и Фридман добились какой-либо поддержки в этом проекте. После его смерти канал Channel 4 в Англии обратился к создателям фильма по поводу фильма и предложил финансирование разработки, чтобы написать трактовку, «и, что наиболее важно, определить, можно ли вообще получить отрывки из фильма из студий». [4]
После многолетней разработки проекта сбор средств оставался самым большим препятствием. Лили Томлин , актриса и комик, озвучившая фильм, запустила прямую почтовую кампанию по сбору средств в честь Вито Руссо. [4] Она также была хедлайнером выступления в Театре Кастро, в котором участвовали Робин Уильямс , Харви Фирштейн и звезда трансвестита Липсинка . Стив Тиш , Джеймс Хормел и Хью Хефнер предложили «значительную поддержку», и создатели фильма начали получать финансирование от Фонда Пола Робсона , Калифорнийского совета по гуманитарным наукам и Чикагского ресурсного центра. [4]
Европейское телевидение снова сыграло важную роль в финансировании проекта, когда ZDF/arte подписало контракт, но только когда создатели фильма связались с HBO, они смогли начать производство. В мае 1994 года «Лили Томлин связалась с Майклом Фуксом , председателем HBO, от имени проекта. Эпштейн, Фридман, Томлин и Розенман вылетели в Нью-Йорк на встречу с Фуксом и вице-президентом HBO Шейлой Невинс . На этой встрече HBO взял на себя обязательство покрыть оставшуюся часть бюджета». [4]
Следующие люди берут интервью для документального фильма.
Ниже приводится список отрывков из фильма «Целлулоидный шкаф» :
В 2001 году DVD с документальным фильмом включал аудиокомментарии съемочной группы, второй аудиокомментарий с покойным Руссо, интервью, которое Руссо дал в 1990 году, а также несколько удаленных интервью, объединенных во второй документальный фильм под названием « Спасенные из туалета» . [5]
Предшественниками «Целлулоидного шкафа» были книга Паркера Тайлера «Скрининг полов» 1972 года и книга Ричарда Дайера « Геи и кино» 1977 года . [6]
Фильм был выпущен в драматический момент в истории геев, когда Билл Клинтон был избран президентом как первый кандидат в президенты от крупной партии, который предстал перед судом и дал открытое обещание избирателям-геям. Однако движение столкнулось с огромной общественной неудачей, когда был принят закон « Не спрашивай, не говори ». [7] В ответ на эти препятствия движение за права ЛГБТ стало все больше ориентироваться на средства массовой информации, понимая, что изображения, проецируемые в мир, негативно влияют на восприятие гомосексуализма. В 1994 году Альянс геев и лесбиянок против диффамации был сформирован как национальная организация. «Целлулоидный шкаф» вышел в свет в 1996 году, когда росли марши и протесты против изображения гомосексуалистов в кино и на телевидении.
Журнал Time отметил, что «протесты [были] направлены конкретно против некоторых крупнейших и самых престижных фильмов Голливуда, в том числе « Молчания ягнят» , в котором показан сумасшедший трансвестит, который убивает женщин и сдирает с них кожу, и « Джон Кеннеди» , в котором есть сцена, в которой геи утверждают, что быть заговорщиками в деле убийства Кеннеди, устраивая садомазохистские забавы и игры». [8] В цитируемой выше статье содержится интервью с Кейт Соренсен, членом Queer Nation , организации, которая помогала организовывать протесты: «Каждую лесбиянку и бисексуалку в этих фильмах обвиняют в том, что она убийца-психопат… И Девушка никогда не получает девушку. Я устал от этого». Гей-активисты по всей стране атаковали подобные фильмы, где гомосексуальный персонаж изображен отвратительно эротичным убийцей.
Считалось, что эти изображения отражают «извращенный страх перед СПИДом или растущую нетерпимость, которая [вызвала] рост преступлений на почве ненависти всех видов. Тем не менее, отношение Голливуда к геям [не] помогло. За немногими исключениями, гомосексуалисты персонажи в фильмах — жуткие неудачники или манерные карикатуры». [8] Выпуск «Целлулоидного шкафа» еще раз подчеркнул извращенный способ изображения гомосексуалистов на протяжении всей истории. Обращаясь к конкретным проблемам, которые были актуальны в то время, Руссо разоблачает существование гомосексуалистов в Голливуде, а также неконтролируемую гомофобию, которая держит гомосексуальность в шкафу на экране и за его пределами. [9]
По словам писателя Ричарда Барриоса, «Руссо, по сути, сделал для кино то же, что ACT UP сделал для осведомленности о СПИДе… он открыл мир и культуру, которые почти никогда раньше не обсуждались ни при каких обстоятельствах, обнажая предрассудки и обиды». [10] Фильм продолжал мотивировать необходимость позитивного представления гомосексуалистов. Альянс геев и лесбиянок против диффамации провел семинары для сотрудников Columbia Pictures и Carolco. Кроме того, была основана Hollywood Supports — сервисная организация, миссией которой является борьба со СПИД-фобией и гомофобией в индустрии развлечений. [8]
Альянс геев и лесбиянок против диффамации (GLAAD) вручает награду под названием «Премия Вито Руссо» открытым геям или лесбиянкам в голливудской киноиндустрии, которые продвигают дело борьбы с гомофобией . Премия была учреждена после смерти Руссо. В 1996 году фильм получил премию GLAAD Vito Russo Award .
Кроме того, в 1996 году фильм был удостоен четырех номинаций на премию «Эмми» . Он был номинирован на выдающиеся индивидуальные достижения в области информационного программирования за монтаж, звукозапись и операторскую работу. Он также был номинирован на премию «Выдающийся информационный выпуск». Кроме того, фильм получил премию Пибоди [12] и признание на кинофестивале «Сандэнс» 1996 года , получив награду за свободу выражения мнения . [13]
Он также был номинирован на премию «Trueer Than Fiction Award» на 12-й церемонии вручения наград Independent Spirit Awards . [14]