Собор Базилика Пуэблы , как Собор Непорочного Зачатия Богоматери известен в соответствии с его призывом к Марии , является епископальной кафедрой Архиепископии Пуэбла-де-лос-Анхелес (Мексика). Это одно из самых важных зданий в историческом центре Пуэблы , объявленное ЮНЕСКО объектом Всемирного наследия . Он имеет прерогативу быть первым роскошным храмом, построенным по прекрасным архитектурным проектам в Америке, освященным в 1649 году, раньше, чем посвящение митрополита Мексики в 1653 году. Он был основан Филиппом II Испанским . [1]
Нынешний собор в эррерианском стиле был построен между 16 и 17 веками и заменил предыдущий, существовавший в том месте, где сейчас находится атриум. Семьдесят четыре года прошло с начала его строительства в 1575 году до его освящения, во времена правления трех сменявших друг друга королей Испании Филиппа II , Филиппа III и Филиппа IV . Неудачи, произошедшие в те годы, привели к многочисленным изменениям первоначальной планировки. К 1624 году работы были полностью приостановлены до прибытия епископа Хуана де Палафокс-и-Мендоса в июле 1640 года, который возобновил работы с решительным энтузиазмом. Новые реформы повысили высоту центрального нефа над процессионными, что позволило проникать естественному свету и придало ему вид пирамидальной структуры. Он был освящен епископом Хуаном де Палафоксом и Мендосой 18 апреля 1649 года, не будучи полностью завершенным.
Занимаемое им пространство прямоугольной формы расположено в углу другого, большего этажа, образуя большое пространство для атриума. Здание состоит из пяти нефов: центрального, двух боковых и двух нишевых часовен, выделяется фасад в стиле ренессанс. К его задней части примыкает здание офисов Митры, ее бывшая штаб-квартира и здание часовни под названием Очаво. Имея высоту немногим более 70 метров, это была самая высокая церковь в испанских колониях.
Собор считается одним из самых важных музеев нового испанского и более позднего искусства из-за хранящихся в нем сокровищ. На протяжении веков он обогащался произведениями живописи, [2] скульптуры, ювелирного и столярного дела высокого художественного качества, а также его украшениями, большими заколоченными дверями, алюминием и сокровищами ризницы, которые защищают богатые вышитые священнические украшения. с золотой и серебряной нитью, священные сосуды, чаши, кибории, реликварии и кресты, залитые золотом, инкрустированные драгоценными камнями и бриллиантами. В его историческом архиве хранятся документы, относящиеся к основанию города, и многие из них ждут своей классификации.
Однажды королева Португалии Изабелла , жена Карлоса V, императора Священной Римской империи , санкционировала 18 января 1531 года по просьбе Реальной Аудиенсии основание города испанских христиан в провинции Тласкала , в месте под названием Куэтлакскоапан. было необходимо построить первую приходскую церковь в городе, для чего было решено сделать это перед Пласа-Майор на так называемом Портал-де-Борха, а с 1852 года Портал Итурбиде располагался посреди улицы, граничащей с с обеих сторон участки были предоставлены первым жителям города, мэру Эрнандо де Эльгете и Алонсо Гонсалесу, которым была предоставлена лицензия на строительство порталов. [н. 1] [3] В ризнице этого прихода 16 мая 1535 года состоялось собрание, на котором пятьдесят семь человек подписались перед секретарем, чтобы начать строительство новой, более крупной церкви, в то время как епископ Хулиан Гарсес объявил: на общем собрании с народом о своем намерении построить новый храм.
В 1537 году, когда в новом городе появились минимальные условия для проживания там епископа Гарсеса, Кабильдо потребовал, среди прочего, его перевода, что произошло 3 октября 1539 года [3] с согласия вице-короля Антонио де Мендосы ; поэтому епископский собор будет занимать небольшие временные здания, пока не появится окончательное. В 1543 году строительство храма для новой епископской резиденции было одобрено настоящей седулой Карлоса V, императора Священной Римской империи , которая приняла нового епископа монаха Мартина Сармьенто де Охакастро после смерти Гарсеса в предыдущем году. Тем временем место, отведенное под храм рядом с Пласа-Майор, было занято первобытными жителями, и возникла необходимость выкупить недавно построенные ими дома.
С момента своего основания испанская колония планировалась как набор прямоугольных блоков, в которых большое центральное пространство было отведено для указанной площади, а рядом с ней оставлялось еще одно, которое после первых лет неопределенности в отношении ее использования стало станет крупной церковью. Строительство началось 29 августа 1535 года при финансовой помощи епископа Охакастро и поселенцев из города, где был заложен первый камень, при содействии коррегидора Эрнандеса де Эльгеты и мэра Алонсо Мартина Партидора.
Храм 1535 года находился на том же месте, что и сегодня занимает собор, однако до сих пор обсуждается его точное положение, а не ориентация, с севера на юг, то есть лицом к Пласа-Майор. Фабрика его, по мнению современников, была посредственной, однако Мотолина писал в 1541 году «она очень торжественная, и крепче и крупнее всех, построенных до сих пор по всей Новой Испании. У него три нефа, и колонны сделаны из очень хорошего черного камня и хорошего зерна, с тремя дверями, в которых есть три очень резных портала и много работы». Из-за качества материалов его несколько раз приходилось ремонтировать, когда храм Нуэстра-Сеньора-де-ла-Конкордия служил собором.
Скромная главная церковь не соответствовала притязаниям жителей города Лос-Анджелес, которые просили ее расширения, пока, наконец, не получили согласие короля на строительство нового собора.
Приказы о реализации проектов и подготовительных работах заняли много лет, и настоящая седула 1552 года, подписанная принцем Филиппом II Испанским в Монсоне (Уэска), рекомендовала им приступить к работе и даже к помощи, предложенной королем в этом году. 1560 год не был использован из-за нехватки ресурсов. Его пришлось купить у самого Алонсо Мартина Партидора, владельца домов, где будет построен собор.
Наконец, 18 ноября 1575 года начались строительные работы. Первоначальным архитектором был испанец Франсиско Бесерра , назначенный главным мастером, вместе с Хуаном де Сигорондо, старшим рабочим, которые подготовили план и модель, а также интерьер и экстерьер, показали их декану и капитулу собора и, после одобрения, им дали землю и инструкции по закладке фундамента. Сначала работы получили значительный импульс, и сам наместник приказал привлечь к строительству собора индейцев Чолулы и Тласкалы .
Здание должно быть сосредоточено в продольном направлении на отведенном ему большом блоке, загруженном на восток с атриумом впереди, который будет иметь среди своих функций функцию кладбища; последнее со временем станет объектом нескольких строительных проектов, которые необходимо закрыть. его и окружи перед подножьем храма соборную скинию. Направление здания будет с востока на запад, поэтому Пласа-Майор города будет находиться на его северной стороне.
В 1580 году Франсиско Бесерра покинул Мексику по вызову вице-короля Перу для выполнения работ над собором Кито и Куско , оставив незавершенными работы над собором, которые были возобновлены между 1587 и 1590 годами по приказу вице-короля Альваро Манрике де Суньига. в основе нового следа и в котором пришлось работать выходцам из Тласкалы и Чолулы.
Между 1618 и 1640 годами работы были приостановлены на высоте стен и карнизов, без алтаря, часовен, сводов и пола, который в то время был сделан из глины, однако Хуан Гомес де Трасмонте уже работал с 1634 года над реформированием. проект Бесерра, поскольку он был назначен главным мастером, но только с прибытием епископа Хуана де Палафокс-и-Мендоса его план смог перейти от плана к работам.
Гомес де Трасмонте, который служил главным магистром столичного собора Мехико , адаптировал проект, придав ему более классический вид и план базилики.
Привезя с собой Палафокса настоящую седулу от 19 января 1640 года, в которой предписывалось завершить и завершить работы, [4] новый епископ Пуэблы приказал возобновить их, но не раньше, чем посетил собор, который, увидев его в полной небрежности, описал его :
(...) Я обнаружил, что этот храм построен только из половины колонн и все открыто, без каких-либо инструментов, материалов или эффектов, готовых к покупке, без начала какой-либо арки или свода и без надежды на продолжение. В нем собирались преступники правосудия, поскольку оно считалось священным. Женатые индейцы жили в часовнях и других непристойностях.
В этих обстоятельствах Палафокс предпринял кампанию по сбору средств, в которой участвовало все общество Пуэблы, внося свое собственное наследство, прося пожертвования в светский Кабильдо, самый высокий, и повышая десятину , последнее действие, которое вызвало у него конфронтацию с религиозными орденами. и в частности с иезуитами .
Для возобновления работы фабрики потребовалась рабочая сила из 1500 офицеров и рабочих, которыми Палафокс руководил каждую неделю. Проект Гомеса де Трасмонте придал центральному нефу большую возвышенность , придав ему пирамидальный вид, если смотреть спереди, не как прихоть или эстетика, а для того, чтобы придать больше освещения интерьеру, однако, когда собор был наконец освящен в воскресенье, 18 апреля. 1649 г., башни отсутствовали, а фасад не был достроен.
Во второй половине дня во вторник после хиротонии были перенесены останки пяти епископов из восьми, имевшихся в епархии, и Святое Таинство было совершено при бесчисленном стечении народа. [5] Торжества были смешаны с печалью по поводу следующего отъезда епископа Палафокса в Испанию. Иезуиты, с которыми Палафокс по разным причинам имел открытый конфликт, [6] наконец сумели перенести его на 6 марта 1647 года. Епископ оставил Пуэбле не только свой собор, но также колледжи Сан-Педро и ядро Палафоксианской библиотеки. .
.jpg/1280px-Catedral_-_Puebla_(29842982060).jpg)
Участок, на котором возведен этаж собора или базилики, такой же, как и любой городской квартал: 120 метров в длину и 80 метров в ширину. Собор имеет длину 97,67 метра и ширину 51 метр, изображен в виде греческого креста и расположен в том же кардинальном положении, что и собор Святого Петра в Риме: на востоке - алтарь королей, на западе - главный вход. называется дель Пердон или Папал, на севере - настоящая ворота, а на юге - простой портал без каких-либо украшений.
Северная башня, единственная, имеющая колокола, также называемая Старой башней, была построена в 1678 году во время правления испанского Карла II без каких-либо потерь и под руководством главного мастера Карлоса Гарсиа Дуранго, согласно надписи. выгравирован на внутренней стене первого корпуса башни. Южная башня была построена позже в 1731 году и открыта 29 сентября 1768 года во время епископского правления Франсиско Фабиана-и-Фуэро . Оба имеют высоту 70 метров и на тот момент были самыми высокими в американских колониях.
Две башни в передней части храма равны и квадратны, кубы которых имеют ту же высоту, что и главный фасад, завершенный карнизом , над ним возвышается первый корпус дорического ордера с тремя пилястрами на каждой. фронт, и две арки для колоколов , по одной в каждом межколонне : эти пилястры имеют свои постаменты и получают соответствующий карниз, выделяющий архитрав и резные фризы-розетки на проспекте карниза, во фризе — триглифы , лишенные метопов . Арки имеют двойную пропорцию с их импостами , косяками и лентами, которые их украшают, ломая их на постаменте и закрепляя каменными балюстрадами , все это первое восьмое тело, пространство между ними и карнизом разделено полосой, остальное - боссинг .
Далее следует второй корпус, слегка суженный по ширине, ионического ордера с тремя пилястрами без постамента, а скорее с цоколем на каждом фасаде, и, таким образом, они, как и те, что на первом этаже, имеют бороздки и получают карниз порядок, к которому они принадлежат. Этот корпус, хотя и имеет почти одинаковую высоту, был искусно разделен его автором на две части посередине спорыньей с зубчиками, поместив на каждом фронте четыре арки, две в нижнем отделе с балюстрадой и столько же в верхнем без него, что приятно для глаз и позволяет избежать многих подразделений, так повторяющихся в архитектурных телах.
Этот карниз увенчан строгой балюстрадой, пересеченной постаментами по углам и посередине фасадов, которые завершаются круглыми пирамидальными зубцами , за которыми следует восьмиугольный цоколь, в три раза выше балюстрады, который в каждом углу имеет зубец. как и предыдущие, оставив их выше остальных и посередине них.
Башни увенчаны куполами из кирпича и азулехо , увенчанными фонарем на крыше , увенчанным белокаменной шотландией под названием Виллерия (разновидность непрозрачного белого мрамора), которая поддерживает шар из того же камня диаметром около 1 метра, заканчивающийся трехметровым крестом. высокий.
Старая башня — единственная, в которой есть колокола в общей сложности десять, восемь эскил или колоколов меньшего размера и колокол для часов. Самая тяжелая и известная - так называемая «Campana María». Максимальный зарегистрированный вес ее с хлопушкой составляет 8 тонн (572 килограмма 572 грамма). Трудности и огромные трудности, связанные с подъемом колокола Марии через узкое отверстие, породили знаменитую легенду о том, что именно ангелы подняли его и удержали на месте. Реальность такова, что он был построен в день Святого Марка в 1732 году индейцем Хуаном Баутиста Сантьяго, главным мастером, руководившим работами.
Колокола собора звонили в особых случаях, таких как коронации королей и рождение первенцев короны, однако история записывает звоны в независимой Мексике как памятные:
.jpg/1280px-Cathedral_at_Puebla,_Mexico._(25039032801).jpg)
Собор имеет пять порталов с доступом внутрь, один с обеих сторон, три спереди, и все они выполнены в строгом стиле эпохи Возрождения .
Средний, защищающий так называемую «Пуэрта-дель-Пердон», возвышается на 34 метра и открывается только в больших случаях, как и в соборе Мехико и других. Он был закончен в 1664 году. Этот портал разделен на три корпуса: первый из дорического ордера с четырьмя рифлеными полуколоннами с постаментами и карнизом , в межколоннах есть две хорошо обработанные ниши , с двумя каменными статуями Виллерии, одна Святого Петра с книгой и ключом; и церковь Святого Павла с мечом, посередине Пуэрта-дель-Пердон, чей импост проходит над нишами, а между ним и карнизом находятся несколько щитов Виллерии со щитами собора: ваза с лилиями, символ Непорочной Зачатие Марии. Второй корпус ионического ордера, с четырьмя полуколоннами, в промежутках которого расположены ниши и щиты, как и первый, со статуями святого Иосифа, держащего младенца Иисуса за руку слева, и святого Иакова Великого на левой. прямо с тыквой на посохе и над сосной. Третий корпус состоит из двух рифленых дорических полуколонн на постаментах, а его карниз без фронтона увенчан гербом Испании, который с 1827 по 1930 годы был покрыт смесью с намерением поставить, однако, мексиканский щит и, наконец, место несет монограмму Марии, но сохраняет золотое руно и королевскую корону .
С обеих сторон к Пуэрта-дель-Пердон примыкают два столба, заканчивающиеся полукруглым острием и спорыньей. Когда в 1904 году буллой Пия X было возведено архиепископство Пуэбла , на столбах были установлены две памятные доски с латинскими надписями, одна из них (слева) относилась к первому епископу Хулиану Гарсесу , а другая (справа) к последний епископ и первый архиепископ Рамон Ибарра-и-Гонсалес.
На обоих боковых порталах изображен рельеф с рамами Виллерия, слева изображена Святая Роза Лимская, получающая розы от Богородицы, и щит с надписью ( Cordis mei rosa ) Роза моего сердца, а справа Святая Тереза Авильская в моменты, когда ангел ранит ее стрелой в сердце ( религиозный экстаз ), щит слева от нее говорит ( Vulnerasti cor meu ), что ты ранил мое сердце, а щит справа от нее ( Amore langueo ) поглощает меня любовью.
Дверь, ведущая на Пласа-Майор, названа Сан-Кристобаль в честь святого Христофора, который, помимо прочего, является покровителем всех входов и выходов, поскольку со времени открытия собора за дверью стояла гигантская деревянная статуя этого святого. (1649) до времен интенданта Мануэля де Флона Конде де ла Кадена (1786-1811), когда она была снята, сегодня на ее месте находится широкоформатное полотно того же святого, а статуя хранится в Храме Сантьяго.
Порталы Норте и Сур похожи по архитектуре, хотя и различаются в деталях: Сур проще, без статуй и украшений, последний расположен перед Домом культуры, бывшей семинарией, и его атриум такой же ширины, как и портал. потому что он с обеих сторон окружен постройками одной и той же церкви. Решетка этого входа была построена Хосе Мариано Сааведрой. Он был открыт для публики в сентябре 2010 года после закрытия более 50 лет.
Портал, обращенный на север (Norte), имеет высоту около 30 метров, состоит из трех тел: первый - дорического ордера с четырьмя рифлеными колоннами и капителями с резными овами в четвертом боцеле, завершенными стройными карнизами без триглифов ; в межколониях есть выступы с четко очерченными нишами, увенчанными ракушками, и в них есть две статуи Святого Иоанна Богослова и Святого Апостола Матфея в натуральную величину и Виллерии; Импост арки уходит в стороны, есть также медали с портретами царей-основателей в барельефе и белом камне и тех же детей, которые украшают перемычки арки .
Второй корпус ионического ордера начинается с очень богато украшенного постамента, состоящего из четырех пилястр, по две с каждой стороны, и в центре окна с резной рамой хорошего вкуса, а в межколоннах есть ниши и медали со статуями Святой Лука и Святой Марк . Он продолжается вверх карнизом, это да, его фриз украшен триглифами, рядом с ним проходят два великолепных столба, которые придают всему величественный вид.
Вершина столбов служит для приема арки , закрывающей третий и последний корпус, она отрывается от карниза второго и образована двумя коринфскими колоннами на постаментах с карнизом и фронтисписом. Архитектура этого портала считается шедевром благодаря его каменной кладке, поэтому недаром он выгравирован на постаменте ( Hoc opus, Hic Labor ).
Он полуоранжевый и величественно возвышается над перекрестком , его восьмиугольный фундамент с тремя ионическими пилястрами под каждым углом и на карнизе на четырех передних стенах столько же окон, внешняя поверхность покрыта желтыми и зелеными азулежу из терракоты в три четверти которого сияют одинаковым количеством звезд, распределенных на равных расстояниях, и заканчиваются изящным острием и статуэткой Зачатия.
Купол Часовни царей меньше, в его оболочке четыре окна и столько же ступенек, между каждым из которых заканчивается статуэтка святого Иосифа. Этот купол сильно сияет ночью, когда церковь освещена.
На этом месте, вероятно, стояла Главная церковь, предшествовавшая нынешней, руины которой позже, когда она была снесена, оставались некоторое время, пока строился собор, их видел Вейтия, родившийся в 1718 году, и Бермудес. де Кастро, родившийся в 1746 году, описывает их, но в Плане 1754 года они больше не фигурируют. там возведено, а рядом с ним несколько домов священников, где жили священники, имея возможность со своего балкона наблюдать за корридой , происходящей напротив, а также был склеп для костей, взятых из больницы Сан-Педро.
После того, как эти постройки исчезли, по плану 1754 года для туземцев была построена новая часовня и на их средства, на этот раз с одной стороны южной башни, она имела форму бочки, составленной из четырех сводов , ее размеры составляют 6 м. высота, 7,5 ширина и 15 м. долго и был посвящен « Лас Лагримас де Сан Педро ». В конце 18-го и в 19-м веках он был известен как « Капилья де лос Агуадорес », вход в который находился через атриум. Его закрыли для богослужений в 1890 году, передав посвящение храму Лос-Гозос. Его арки были разрушены, и сегодня он используется как подвал. В 1766 году, как и в старой Майорской церкви, перед часовней вновь было построено подземное помещение для останков туземцев.
В 18 веке весь атриум был вымощен лестницами для доступа и окружен аттическими столбами, на вершинах которых находились статуи святых, а между столбами - 17 тосканских колонн , увенчанных львами и белокаменными щитами из Виллерии.
Нынешнюю решетку начали строить в 1878 году, каждая секция финансировалась частными благотворителями, судя по надписям на красном камне, которые можно увидеть сегодня.
Как уже было сказано, внутренний план собора образует параллелограмм длиной 97,67 метра, от фасада (Пуэрта-дель-Пердон) до тротуара Калле 2-Сур, с запада на восток, шириной 51 метр, с юга на север; если рассматривать только соборный храм без Митры, то есть от фасада до Алтаря Царей , то размер составит 82 метра. Пять нефов возвышаются в этом пространстве в форме греческого креста : главный неф, пересекающийся неф, два нефа для процессий и два для часовен.
Он имеет 14 колоссальных колонн дорического стиля высотой почти 15 метров от цоколя до капители, все рифленые, 6 пилястр одинаковой высоты, поддерживающих своды и арки верхнего нефа, и 18 колонн, встроенных в боковые стены на высоте 9,78 метра от цоколя. к столице, они поддерживают своды нижних нефов. Все колонны несут вес сорока сводов и двух куполов , все они сделаны из серого карьерного камня, привезенного из соседних городов города и высечены с такой точностью, что работа кажется безошибочной.
14 изолированных колонн, образующих средний неф, не круглые, а образуют квадратный столб с колонной, встроенной в каждую грань. Учитывая эту концепцию, мы имеем в общей сложности 74 колонны и шесть пилястр. Они поддерживают 12 видимых главных арок и 4 скрытых, а в боковых нефах всего 30 видимых и 4 встроенных в основные стены.
Основной корпус собора имеет два купола , один над Алтарем Царей без купола, а другой с ним в переправе , самый большой из всех, помимо 14 сферических или полупластинчатых куполов, принадлежащих боковым нефам. ; кроме того, необходимо подсчитать те из часовен, которые насчитывают 14 типов усеченных сводчатых потолков или носовых платков, всего 39, все украшены розетками посередине и золотыми сундуками , упорядоченными от большего к меньшему к вершинам, которые покрыты флеронами с гвоздями, а медальоны в свою очередь висят на каждом вдоль виска и поворачиваются к нему. За исключением корпуса самого большого купола, сделанного из пемзы , для облегчения его веса в остальных использовались известь и камень. [н. 2]
В барабане главного купола находятся восемь ниш со скульптурами пророков и евангелистов в белой лепнине . Его создателем стал испанский архитектор и скульптор Педро Гарсиа Феррер , племянник епископа Палафокса.
Мощение выполнено из чередующегося красного и черного мрамора, называемого Санто-Томас. Здание освещается 124 окнами, из которых 27 круглых, с использованием 2215 стекол, первоначально установленных в 1664 году.
Во главе каждого бокового нефа есть алтарь: тот, что на евангельской стороне, посвящен Святому Иосифу, а тот, что находится на Послании Архангелу Михаилу . Эти два алтаря одинаково позолочены и коринфского ордера. Они состоят из четырех больших колонн в первом корпусе и двух маленьких во втором. Каждый алтарь имеет большую нишу с кристаллами, внутри которой размещены изображения святых, которым они посвящены, на красивых серебряных подставках и четыре букета из того же металла. Изображение архангела Михаила имеет трость и другие серебряные украшения, а по бокам в межколоннах , на некоторых полках, помещены две статуи архангела Гавриила и архангела Рафаила на красивых серебряных подставках и подсвечники их из того же металла; эти фигуры в натуральную величину.
Престол имеет серебряный фасад и поддерживает скинию высотой более метра, сделанную из того же металла, с нишей посередине, где помещен Христос работы Хосе Антонио Вильегаса Кора, а по бокам другие с различными реликвиями.
Алтарь Святого Иосифа, расположенный справа от Алтаря Царей, украшен таким же серебряным украшением, а между колоннами находятся статуи Иоакима и Святой Анны . Картина Святого Иосифа принадлежит Коре. В скинии этого алтаря помещен еще один Святой Христос с Богородицей и святым Иоанном.
Серия картин, повествующих о Крестных станциях , расположенных вдоль обоих нефов процессии, является работой известного оахакского художника 18-го века Мигеля Кабреры .
Через вход на северную сторону трансепта можно увидеть крупноформатную картину маслом Святого Христофора , несущего Младенца Иисуса, а перед ней - архангела Михаила работы художника XVIII века Луиса Берруэко. На южной стороне изображено покровительство святого Иосифа, а на противоположной стороне - этапы жизни святого Иоанна Непомусена, мученика тайного исповедания, работы художника XIX века Мигеля Херонимо Зендехаса.
Во втором корпусе пересекающихся нефов четыре евангелиста: Святой Матфей, Святой Марк, Святой Иоанн и Святой Лука изображены на темперных картинах XIX века художника из Пуэблана Хулиана Ордоньеса, ворота дверей были собраны из кедра в 17 век в стиле мудехар , завершенные 10-м епископом Диего Осорио де Эскобар-и-Льямас и архитектором Франсиско Гутьерресом, вмешались в регентство работы, выделив три рельефа на главных воротах: в центре герб Испании , в боковых - первый епископ монах Хулиан Гарсес Романо и девятый епископ Хуан де Палафокс-и-Мендоса .
Свое название он получил от изображений святых королей и королев в боковых нишах его рередо . Комплекс состоит из купола на подвесках , главного алтаря , двух боковых рередо и скинии . Часовня была спроектирована испанцем Хуаном Мартинесом Монтаньесом , а ее главный алтарь в стиле Соломонового барокко был работой мастера Лукаса Мендеса под руководством Педро Гарсии Феррера и вдохновлен эскизом Себастьяна де Артеаги. Она была освящена 18 апреля. 1649 г. епископом Палафоком и его фабрика просуществовала семь лет.
Роскошная роспись купола - одна из немногих картин темперой , сохранившихся в Мексике и освящающих триумф Евхаристии . Это работа художника эпохи барокко Кристобаля де Вильяльпандо , выполненная в 1688 году по заказу епископа Мануэля Фернандеса де Санта-Крус. , добившись большого набора фигур в ярких красках в манере великих итальянских мастеров семнадцатого века. Сам он украсил кулоны изображениями четырех еврейских героинь Юдит , Руфи , Эстер и Иаиль , сильных женщин, украшенных в элитарной манере 17 века.
Четвертый корпус и аукцион состоит из картины маслом «Коронование Девы Марии Святой Троицей», помещенной между парными колоннами сложного ордера, большое центральное пространство состоит из второго и третьего корпуса с Соломоновыми колоннами . занимает картина маслом «Успение Марии», на левой стороне межколонны Эдуард Исповедник и Фердинанд III Кастильский, на правой стороне Елена Константинопольская , мать императора Константина, и Маргарита, королева Шотландии .
Первый корпус состоит из квадратных пилястр и ионических капителей , а в каждом межколонне расположены скульптуры Людовика IX Французского и Святой Елизаветы, королевы Венгрии . В средней части этого корпуса находится Скиния с четырьмя Соломоновыми колоннами в стеклянной нише. на постаменте и серебряной колонне находится изображение Богоматери-защитницы, в залоге этой скинии есть две картины маслом: рождение Младенца Иисуса, на котором изображен 9-й епископ Пуэблы Хуан де Палафокс-и-Мендоса, и поклонение Святых Царей-волхвов . Все росписи на этом алтаре, за исключением купола, выполнены испанским архитектором и художником Педро Гарсиа Феррером , близким родственником епископа Хуана де Палафокса.
Девятый епископ, Хуан де Палафокс-и-Мендоса , собрал в 1649 году трофеи своих предшественников, которые находились в других церквях Пуэблы, и таким образом положил начало пантеону епископов в старой скинии. Примерно в 1798 году, когда Сальвадор Бьенпика-и-Сотомайор был епископом, они попытались сделать новый, и считалось, что он сделан из серебра, но от этой идеи отказались, и позже Мануэль Толса, директор скульптуры Мексиканской академии, был проконсультировались, кто согласился сделать план и модель; После заключения контракта снос был проведен 1 сентября 1799 года, и новые работы начались с огромных затрат, после некоторых изменений в администрации руководство взял на себя архитектор Хосе Манзо. Они работали усердно и не задумываясь о затратах, пока не завершили великолепную работу, которая держала в ожидании жителей Пуэблы в течение 20 лет. Нынешний главный алтарь, называемый Кипарисовым , был освящен 5 декабря 1819 года. Погребение и перенесение бренных останков ангелополитских епископов в епископский склеп состоялось 14 мая 1824 года. Главные художники, работавшие над ним, в Помимо Толсы и Мансо, были: Педро Патиньо Икстолинке , мастер Педро Пабло Лесама по работе с мрамором и каменной кладкой, Хосе Рамирес по лепнине; Работы из бронзы и серебра были выполнены в Мексике Мануэлем Каманьо, точеным Хоакином де Изунса и серебряным мастером Симоном Салмоном, который, среди других работ, отлил прекрасный образ Непорочного Зачатия Толсы. Амвоны для чтений и кафедра были работы Жозефа де Медины в 1719 году.
Высота Кипариса от земли до головы статуи Святого Петра составляет 17,50 метра. Это здание в неоклассическом стиле с влиянием древнеримской архитектуры эпохи упадка, которое предполагает объемные поиски, разбивающиеся на сложные антаблементы и фронтоны до контрапункта прямых линий и кривых, в этом памятнике использовано большое разнообразие материалов, таких как Текалийский мрамор, лепнина, бронза, латунь и кедровое дерево в склепах.
Этот кипарис помещен на каменный постамент высотой 2,61 метра и расположен на круглом плане коринфского ордера , образуя открытую башню с четырьмя фасадами. Первый корпус состоит из 16 рифленых коринфских колонн высотой 5,66 метра, сгруппированных по четыре под каждым углом, которые окружают врачей церкви в белой лепнине , Святого Григория , Святого Амвросия , Святого Августина и Святого Иеронима .
Карниз прерывается в каждой секции колонн, чтобы разместить в его промежутках большие просветы с анаграммой Девы Марии и лепными навершиями ангелов, на куполе завершает Святой Петр в окружении серафимов и облаков в белой лепнине, нижняя часть он был украшен очень роскошно, как и остальная часть памятника, здание оставляет большое пустое пространство для скинии и Непорочного Зачатия , оно классифицируется с помощью ступенчатого постамента с восемью сторонами, которые обозначают угловые пилястры и имеют позолоченные двери в проемах, он закрыт лучшей половиной и завершается статуей Непорочной Девы, наступающей на библейского змея в облаках, он отлит из бронзы и весит 920 килограммов. Основание кипариса круглой формы и с плоским сводом, где расположены четыре небольшие двери для доступа в склепы архиереев, открывается только 2 ноября, в День поминовения усопших .
Хор, расположенный перед Пуэрта-дель-Пердон, был построен в последнем десятилетии 17-го и начале 18-го веков с той целью, чтобы это место предназначалось для ораторского искусства капитула собора де Пуэбла, для которого требовалось установить в последовательные периоды органы для гармонизации церемоний.
Хор состоит из трех больших стен, которые открываются в форме подковы в направлении главного алтаря, пространство, которое он создает, замыкается коваными железными воротами из Пуэблана 17-го века работы мастера Хуана Матео де ла Крус, которые заканчиваются Голгофа из слоновой кости и колокольни в залоге. Интерьер состоит из 52 стульев, расположенных в двух эксклюзивных рядах для церковного совета, киоски выполнены из красивой маркетри из Пуэблана , с использованием ценных пород дерева, кости и слоновой кости, образующих различные грекадо на спинках каждого стула. Две маленькие двери, ведущие на хор, были инкрустированы с обеих сторон рельефами святых Петра и Святого Павла; эти киоски и двери были подарены 14-м епископом Педро Ногалесом Давилой и созданы в восемнадцатом веке мастером Педро Муньосом, в центре хора на каменной балясине из текали находится кедровый кафедра, на которой стоят четыре книги 16 века. Этот красивый кафедр с григорианской музыкой и гравюрами Луиса Лагарто завершает статую святого Иоанна Непомуцкого, мученика тайной исповеди и покровителя священников.
Органов , составляющих хоровой ансамбль, три: первый, главное украшение которого обращено к нефу посланий или правому процессионному нефу, датируется 18 веком, был построен с 1710 по 1719 год Феликсом Изагиром и больше не используется. сегодня это второй старый орган, построенный Иносенсио Мальдонадо в 1737 году; Третий орган, обращенный к передней части балдахина и к Алтарю Пердона, является самым большим в этом соборе. Ему было присвоено название «Интернациональный», поскольку в его строительстве участвовали три страны: Соединенные Штаты в 1958 году, в городе В Буффало была построена электронная часть с четырьмя клавиатурами, в Германии - художественные и позолоченные трубы, а в Мексике - сборка из кедрового дерева и украшений сусальным золотом. Его собрали внутри собора художники из Пуэблы.
Так называемый международный орган имеет в общей сложности 3376 труб или музыкальных звуков, он электропневматический, основанный на турбинах и электричестве, размер самой большой трубы составляет 12 м, а самой маленькой - 1 см. Он играет в больших случаях, таких как свадьбы, выпускные, концерты и т. д. Он был открыт 8 декабря 1973 года архиепископом Октавиано Маркесом-и-Торисом. Из трех органов два старых уже не находятся в эксплуатации, так как они перестали работать в конце XIX века и никогда не отправлялись на реставрацию, поскольку капитул хотел сохранить их как художественные реликвии или декоративные драгоценности, свидетельства исторического и религиозная траектория собора.
В левом процессионном нефе, известном как неф Евангелия, расположены следующие часовни:
Эта часовня сообщается с Саграрио (Скинией), символы на веере решетки указывают на то, что первоначально она была посвящена Святому Иакову Великому , алтари в стиле барокко были удалены, чтобы освободить место для дорического неоклассического храма со скульптурой Святого Иакова . Иакова Меньшего в центральной нише, которая, должно быть, произошла от разрушенных алтарей. Выделяется картина Святой Филомены , покровительницы служанок или адвоката, находящего честное рабство, это работа художника XIX века Рафаэля Моранте, [3] в других нишах изображены Иоанн Креститель и один из святых Элигия потрясающего мастерства. скульптор Закариас Кора. Алтарь Евангелия выполнен Сан-Хосе Марией Йермо-и-Парресом, а на противоположной стороне ворота, закрывавшие старую дверь сообщения со Скинией, на этой же стороне находятся: спуск и святой Иоанн Непомуцкий , который предлагает язык, который был вырезан как дань Богородице; Работа Мигеля Херонимо Зендехаса. Останки найдены под большим бронзовым надгробием первого конституционного губернатора штата Пуэбла Грал. Хосе Мария Кальдерон .
Алтарный образ, открытый в 1830 году, представляет собой составной ордер с двумя колоннами, шестью пилястрами и нишей, где помещен святой Петр, а в другой - святой Павел, картины маслом, изображающие Иисуса, идущего по морю, связанного Христа и святого Франциска. Ассизи. Работы Винченцо Камуччини .
Хосе Манзо, отвечавший за преобразование барочного убранства некоторых помещений собора в неоклассический стиль, поместил в свой новый алтарь картину знаменитого оахакца Мигеля Кабреры «Богоматерь Гваделупская» , уже сделанную в 1756 году, в сопровождении изображений блаженного Бартоломе Гутьерреса и святого Филиппа Иисуса , замученных в Японии. Сбоку работа Кристобаля де Вильяльпандо «Коронация Марии» , а на противоположной стороне повторяется Мигель Кабрера со Святым Семейством , перед алтарем Богородицы картуш гласит: (Non Fecit Taliter Omni Nationi), «Он не сделал то же самое со всеми народами» — фраза, которую Папа Бенедикт XIV произнес на Гваделупане; На полу находятся останки первого архиепископа Пуэблы Рамона Ибарры-и-Гонсалеса. Переход продолжается и после этой часовни.
Первоначально в нем хранились мощи святых и другие святыни, затем он был посвящен апостолу Андрею Первому , поэтому его скульптура и Х-образный крест, символ его мученической кончины, до сих пор сохранились посреди ограды. Здесь Хосе Мансо снова вмешался для косметического ремонта в неоклассическом стиле, удалив алтари в стиле барокко и таким образом посвятив его (Марии Салус Инфирморум) «Марии здоровья больных», чья картина была работой мастера Пуэблана Франсиско Моралеса Ван ден Эйдена. Акцент на сердце Богородицы заставил людей называть его «Сладкое сердце Марии». По бокам — «Успение Богородицы» итальянского художника Винченцо Камуччини и анонимные картины святого Альфонса Лигуори и святого Бонавентуры .
Эта часовня была передана гильдии серебряников Пуэблы , которая имела соответствующий постановление, а алтарный образ состоит из статуи Непорочной, Святого Людовика Тулузского и Святого Бонавентуры , на боковых стенах - две картины маслом монаха Иоанна Скота Эриугены и Папа Пий IX .
Часовня «дель Кристо», как ее раньше называли из-за великолепной скульптуры распятого Иисуса в натуральную величину, которая, согласно легенде, была сделана в Европе и благословлена Папой Павлом VI, осталась без поддержки, поскольку произведение изготовлено из пасты кукурузного тростника, сырья из штата Мичоакан , возможно, привезенного епископом Антонио Руисом де Моралес-и-Молина, который правил епархией с 1572 по 1576 год. Скульптуру по бокам сопровождает Богоматерь Надежды и Святой Иоанн Креститель работы мастера Лугардо. Три оригинальных алтаря в стиле барокко были сняты архитектором Хосе дель Кастильо, чтобы установить на их месте неоклассические образы. В небольших нишах также находятся вырезанные из дерева головы святых Петра и Павла, скульптура анонимной картины «Христос Царь глумления», а на вершине решетки небольшой «Божественный лик».
Пространство этой часовни использовалось как выход на лестницу старой башни, а позже и как баптистерий с купелью. Иезуиты посвятили его святому Игнатию Лойоле в 1700 году, украсив тремя алтарями и картинами работы Хуана Родригеса Хуареса . В начале XX века по решению капитула культ святителя Николая Барийского был перенесен в эту часовню, находившуюся в его часовне сбоку от главного алтаря, поэтому ее многочисленные подвижники препятствовали совершению обряда преподобия. Евхаристия. Как и другие часовни, она была переоборудована в неоклассический стиль; выделяется скульптура Святого Николая, приписываемая Хосе Антонио Вильегасу Коре, и картины, посвященные генеалогии Девы Марии художника 17 века Хосе Руби де Маримона, остальные картины по бокам относятся к действиям Святого Епископа в Никейский собор и чудеса, совершившиеся в его гробнице. Эта часовня является последней из процессионного нефа Евангелия.
Следующие часовни соответствуют правому процессионному нефу, известному как неф Послания:
Эта часовня сообщается с ризницей , в алтаре находится изображение Скорбящей Богородицы и Голгофы , а по бокам - Святой Розы Лимской и Святого Иоанна Вианнея .
У подножия этого алтаря находится изображение на холсте портрета Богоматери Ла-Манги, образ, чудесным образом появившийся на манжете мексиканской монахини-иеронимитки , а также останки генерала Мигеля Мирамона и журналиста Тринидада Санчеса Сантоса. .
Часовня Реликвий. Девятый епископ Хуан де Палафокс-и-Мендоса посвятил его святой Екатерине Александрийской , затем святому Андрею , а затем святой Анне . В конце 17 века собор решил перенести мощи сюда, чтобы священнослужитель мог любоваться ими с главного алтаря. И снова архитектор Хосе Манзо преобразовал часовню, как и ту, что впереди, оборудовав ее алтарем, идентичным образу Гваделупаны. Художники Академии художеств изготовили бюсты, внутри которых находятся фрагменты костей святых мужского и женского пола, списки которых записаны в ящиках на заборе. Внутри центральной ниши хранятся реликварии разных форм и материалов, а также картины Хуана Тиноко. На алтаре находится копия Долорозы де Акацинго, а под ней – римская восковая фигура святого Флорентийского мученика с его мощами внутри. Среди реликвий — бедренная кость Беато Себастьяна де Апарисио . На картинах можно увидеть Святого Себастьяна и Святого Игнатия Лойолы кисти Сумайя валенсийца Бальтазара Эчаве, по бокам - поклонение королей младенцу Иисусу и Представление Иисуса в храме кисти Хосе. де Ибарра в свое время называл «мексиканцем Мурильо XIX века». Переход продолжается и после этой часовни.
Первоначально посвященный святому Иоанну Богослову , в 1678 году было решено посвятить его святому Николаю Барийскому . Многочисленная и питаемая преданность святому нарушила обряды главного алтаря, поэтому они изменили свой культ и преданность часовне на западной стороне Евангелия и посвятили ее святому Иоанну Непомуцкому .
На алтаре можно увидеть картину Богородицы Ла Лус и скульптуру Святого Иоанна Непомуцкого работы Хосе Антонио Вильегаса Кора XVIII века. По бокам скульптуры Святого Франциска Ассизского и Святого Франциска Паолы Бернардо Герреро . Боковые стены украшены двумя картинами, каждая со сценами святого Иоанна Непомуцкого .
Эта статуя Сеньора де лос Азотеса (Повелителя кнутов) была привезена из Акацинго , Пуэбла. Боковые стены покрыты двумя большими хромированными картинами маслом, подписанными Кристобалем де Вильяльпандо в 1683 году. Снятие с креста и Преображение. Иисуса во время прохождения металлического змея пустыни.
Как и в несколько часовен, в эту вмешался Хосе Манзо, чтобы преобразовать ее в неоклассический стиль, который также нарисовал аллегории Страстей , святого Алоизия Гонзаги и святого Станислава Костки , знаменитых Марианских иезуитов. В неоготическом бронзовом балдахине находится изображение Богородицы Окотланской, поэтому многие называют эту часовню ее именем, покровительницей Пуэблы и Тласкалы. Это точная копия оригинала, созданная Бернардо Оливаресом Ириарте. Над алтарем находится великолепная «Каталонская Голгофа».
Каждую Страстную пятницу балдахин пересекается и алтарь открывается, открывая копию Святой Плащаницы , которая, возможно, является самой старой работой в соборе, поскольку на ней есть легенда: « скопирована с оригинала в Турине, 8 апреля 1594 года », таким образом как знак с заглавными буквами: Extractu ab originali Taurini , он был привезен в Мексику архидиаконом Фернандо Гутьерресом Пачеко. По бокам находятся две картины: одна с изображением Святой Вероники , а другая с изображением мертвого Христа, происхождение которых неизвестно, но предположительно они были созданы Педро Гарсиа Феррером , родственником Палафокс-и-Мендоса.
Последняя часовня рядом с дверью этого нефа имеет алтарный образ в неоклассическом стиле, боковые фрески покрыты двумя картинами Страстей 17 века, «Сошествие» и «Голгофа», об их авторстве ведутся споры, с одной стороны его приписывают испанскому художнику Родриго де ла Пьедра, а с другой - Антонио де Сантандеру. [8]
Капилья дель Саграрио Метрополитано Пуэблы — часовня кафедрального собора города Пуэбла , Мексика. Часовня под названием дель Саграрио была ответом на необходимость иметь отдельное от собора пространство для решения вопросов, связанных с Таинствами и духовными службами, первоначально переданными криолло -испанскому населению и их слугам, так как и внутренняя часть собора как епископская кафедра по практическим соображениям не должна выполнять функции прихода.
.jpg/1280px-Catedral_de_Puebla,Sacrist%C3%ADa,Puebla_de_los_%C3%81ngeles,Puebla,M%C3%A9xico_(6281709835).jpg)
Доступ в ризницу осуществляется через первую часовню со стороны послания, ее размеры составляют 17 м и ширину 10,40 м.
Большое пространство окружено большим комодом из ценных пород дерева, в котором хранятся богатые и обильные литургические украшения, а посередине - большой стол из ценных пород дерева в стиле ренессанс. Верхняя часть ризницы полна картин. Большое полотно на заднем плане изображает «Триумф католической церкви над язычеством» , боковые панели закрывают их, слева — картина « Триумф веры Иисуса Христа над языческой теогонией », а справа — другая из «Триумф религии» работы мексиканского художника 17-го века Бальтасара де Эшаве Риохи, скопированный с гравюр Пауля Рубенса . Другие полотна на тему «Откровения Апокалипсиса», также написанные Эчаве Риохой, венчают средние точки боковых панелей. Все эти картины обрамлены позолоченными алтарями сложного ордера , имеющими большую эстетическую привлекательность.
Стены следующего хранилища также покрыты холстами большого формата: В переднем промежутке, на картине в стиле Шурригереско , выделяется «Непорочное зачатие, находящееся под покровительством епископов епархии Пуэбла », рядом с ним стоит монах. Хулиан Гарсес, первый епископ, и Хуан де Палафокс-и-Мендоса, завершившие работы собора, это прекрасное полотно было написано Луисом Берруэко, а в лезвиях его полуострия изображены явления Богоматери Пиларской святому Иакову и святому Ильдефонсу .
По бокам находится « Уборная » художника Луиса Берруэко XVIII века. По бокам входных дверей расположены два овала: один — Святого Иосифа, другой — Архангела Михаила, оба работы художника Ибарры. В одном углу большого помещения находится фонтан или кувшин из мрамора Текали высотой 3 метра.
В этой комнате во всем своем великолепии сияют 4 гобелена ( гобелена ) из греческой мифологии , изображающие царицу амазонок Ипполиту на берегу Термодонта , побежденную Гераклом , колесница полярного сияния превосходит кормилицу природы и встреча Фалестриса и генералиссимуса Александра Великого эллинов. Последний гобелен — это отправление аргонавтов на поиски золотого беллонисо, они родом из французского производства Жана Гобелена пятнадцатого века, привезенного испанцами.
Также известный как Зал Епископов, он был высечен из определенного количества камня. Первоначально он был покрыт «дорогой лепниной на манер мексиканских, с ребрами, а ограда была видоизменена паховыми сводами из каменных плит и кирпича». . Одна из менее известных публике частей величественного собора Пуэблы, куда имеют доступ лишь несколько человек. В нем представлены портреты епископов, которые были в Пуэбле на протяжении всей ее истории, например: Розендо Уэска и Пачеко. В центре находится статуя святого Иоанна Непомука, который должен помнить о тайне собраний. Он несколько раз менял места, во-первых, это двойная комната ризницы, которая позже была заселена как Саграрио, оставаясь, как и до сегодняшнего дня, отделенной от основного корпуса даже в вопросах богослужения. Позже было построено помещение, которое в настоящее время является Залом Лос-Гобелинос, с куполом для большей торжественности, а затем, в 19 веке, было построено помещение, которое сегодня служит для вышеупомянутых целей. В нынешнем Доме Капитула в качестве прихожей используется Зал Лос-Гобелинос, хотя он несколько уже, поскольку его размеры составляют всего 5,07 м. шириной 20 м. длины. Он покрыт паховыми сводами, едва заостренными, один из них с световым люком, окулом или «иллюминатором», в передней стене.
Шоколадная комната расположена рядом с Залом Лос-Гобелинос, а ее окна выходят на старую улицу Калле дель Обиспадо (сейчас Ориенте, 5). Пребендарии и каноники использовали его для хранения своих вещей в узких шкафах, отведенных каждому из них, а также обеспечивали завтраком или закусками во время долгих заседаний капитула, во время которых не было недостатка в чашках шоколада . Его своды представляют собой ребро или платок, разделенный на несколько секций. Вдоль трех стен расположены масляные портреты выдающихся каноников собора Пуэблы, которые позже получили епископский сан.
Физический Архив Кафедрального капитула представляет собой пространство размером 14 на 4 м, примыкающее к тротуару дома 5 Ориенте, доступ к которому возможен только через дом капитула , очень маленькое для такого большого количества хранящихся в нем документов. В нем есть документы, датированные 1539 годом, такие как первый том отделения «Actas de cabildo» и «Asientos de diezmos arrendos» периода 1539–1583 годов, еще до того, как Третий Мексиканский собор 1585 года распорядился создать архивы для Новые испанские соборы. С момента своего создания в качестве хранилища документов он оставался на одном и том же месте на протяжении веков без особого порядка или согласованности, только до 1952 года Кабильдо решил его упорядочивание, но не классификацию, поскольку у него не было указателей или каталогов. Без должного контроля и поскольку он считался грудой старых бумаг, архив подвергся краже документов, много раз неосознанно и корыстно, например, тот факт, что нет ни одной подписи епископа Палафокса , отсутствие которого приписывают Тот факт, что старшие студенты воспользовались услугами Палафоксианской семинарии, был вознагражден оригинальной подписью прелата в качестве сувенира. Точно так же он пострадал и от других серьезных увечий, таких как очевидное отсутствие полных файлов, вырванных из томов исков о десятине или о правах и прерогативах собора. При всем этом, Архив капитула собора считается одним из самых важных в новоиспанский период и незаменимым для региональной истории. [9] Архив был спасен и организован Организацией поддержки развития архивов и библиотек Мексики. [10]
Среди наиболее важных отраслей архива выделяются следующие:
Собор в Пуэбле имел выдающуюся музыкальную традицию, восходящую к концу шестнадцатого века. [11] [12] Одним из самых выдающихся музыкантов был Хуан Гутьеррес де Падилья , работавший мастером капеллы с 1629 по 1664 год. Он писал обширные и сложные произведения, в том числе полихоральные мессы, а также вильянсикос (к рождественскому сезону). Его музыка среди прочего демонстрирует свидетельства небелого населения Новой Испании в токотинах (влияние науа), а также негрильос и порторикос (африканское влияние). В соборе сохранились хоровые сборники его сочинений. Его вильянсикос «являются одним из величайших вкладов в историю американской музыки». [13]
,_Cathedral_of_Puebla,_Puebla_de_los_%C3%81ngeles,_Puebla_state,_Mexico.jpg/1280px-Holy_Spirit_Chapel_(Ochavo),_Cathedral_of_Puebla,_Puebla_de_los_%C3%81ngeles,_Puebla_state,_Mexico.jpg)
Эта часовня более известна как дель Очаво, она имеет полукруглый свод и 8-гранный фонарь, ее интерьер покрыт тремя алтарными образами, покрытыми небольшими картинами и зеркалами, принадлежащими в основном к историко-религиозным сериям. Эта часовня построена в стиле барокко 17 века, это была небольшая молельня и хранилище, сегодня сведенное к минимуму и не используемое, картины маслом чередуются с обрамленными и вышитыми реликвариями, это работы Кристобаля де Вильяльпандо . Он был построен при епископальном правительстве Мануэля Фернандеса де Санта-Крус .
Его фабрика принадлежит известному архитектору Карлосу Гарсиа Дуранго, заказанному сессией капитула, которая одобрила работу в 1674 году. Она была спроектирована по восьмиугольному плану, тогда называвшемуся Очавада, заключенному в коробку со стенами почти 10 м на сторону и стенами толщиной 7,30 м. м до основания купола, обложенного кирпичом и завершенного фонарем с украшениями Талавера, заканчивающимся железным флюгером.
Кипарис украшен 48 подсвечниками или шезлонгами, серебряными с золотыми накладками, высотой один метр изысканной работы, с соответствующими свечами, а также 8 серебряными подсвечниками с золотыми накладками, 4 красивыми полированными серебряными кувшинами с их букетами, серебряными куполами высотой 1,80 м, объединенными в единое целое. с указанными вышибалами и в скинии еще четыре таких же кувшина с их букетами хотя и высотой 1,20 м, со сводов церкви свисают 25 масляных светильников и 6 светильников, из которых выделяются два, висящие по бокам скинии более Высота 2 м и 30 фонарей каждый. Одна из прекрасных ламп, свисающих с самого большого купола, второго по размеру, является шедевром ювелира Диего Лариоса, ее премьера состоялась на Корпус-Кристи в 1751 году. Это произведение называют «Местиса», потому что оно сделано из серебра с золотом. наложения, он поддерживает 42 источника света. В нем есть и другие наборы подсвечников и кафедр изысканной работы: бронзовые подсвечники с наборами пьедесталов, паксы , скипетры , 6 стержней для мантии , сальвиллы, вилы, золотые кадилы и многое другое.
Монстранция , служащая дню Корпуса и круговому юбилею, сделана из золота, высотой почти метр со множеством бриллиантов и изумрудов с каждой стороны, выпущена 1 июня 1727 года. Есть еще одна золотая, около метра. высокий, выполнен из золота различных оттенков и украшен жемчугом, изумрудами, бриллиантами, топазами, аметистами и гранатами, премьера состоялась в сентябре 1803 года, работа Антонио де Виллафанье. Франсиско Хавьер Клавихеро в своем «Описании города Пуэбла-де-лос-Анхелес» говорит о некоторых из этих произведений:
Серебряные изделия этой соборной церкви превосходны, среди прочего в ней есть большая серебряная лампада, немного меньшая, чем у Мексиканского собора, но превосходящая ее благодаря совершенству работы, с которой она изготовлена. Он имеет 4 серебряные статуи ростом в человеческий рост. Он выделяется прежде всего своим богатством, чудовищем [...] из чистого золота, украшенным драгоценными камнями, среди которых есть бриллиант, оцененный, как говорят, в 10 000 эскудо .
Среди священных сосудов выделяются два золотых, а также дароносица работы Хосе Инсунсы. Элегантный тенебрио высотой 5 с половиной метров из эбенового дерева, богато украшенный серебром, работа Хосе Мариано Кастильо. [14]
В соборной базилике ежедневно служатся пять месс с понедельника по субботу, а по воскресеньям проводится большая активность: совершается до десяти месс. Расписание может быть изменено или дополнено в зависимости от праздников святых покровителей, Пасхи , Рождества или в зависимости от святых .
.jpg/1280px-Catedral_de_Puebla,Sacrist%C3%ADa,Puebla_de_los_%C3%81ngeles,Puebla,M%C3%A9xico_(6281713815).jpg)