Сэр Александр Корда ( / ˈ k ɔːr d ə / ; урожденный Шандор Ласло Келлнер ; венгерский : Корда Шандор ; 16 сентября 1893 - 23 января 1956) [1] [2] был британским кинорежиссером, продюсером и сценаристом венгерского происхождения. основавший собственную киностудию и кинопрокатную компанию. [3]
Родившийся в Венгрии , где он начал свою карьеру, он некоторое время работал в австрийской и немецкой киноиндустрии в эпоху немого кино , прежде чем с 1926 по 1930 год обосновался в Голливуде в течение первого из двух своих коротких периодов пребывания там (другой был во время Вторая Мировая Война ). Эта перемена привела к разводу с его первой женой, венгерской киноактрисой Марией Корда , которая не смогла перейти от немого кино к « звуковому » из-за своего венгерского акцента.
С 1930 года Корда активно работал в британской киноиндустрии и вскоре стал одной из ее ведущих фигур. Он был основателем компании London Films , а после войны — владельцем кинопрокатной компании British Lion Films . Корда продюсировал множество выдающихся классических произведений британской киноиндустрии, в том числе « Частная жизнь Генриха VIII» , «Рембрандт» , «Грядущие события» , «Багдадский вор» и «Третий человек» . В 1942 году Корда стал первым кинорежиссером, получившим рыцарское звание . [4]
Корда родился Шандор Ласло Келлнер в еврейской семье в Пустатурпасто , Австро-Венгрия . [5] Его родителями были Хенрик Келлнер и Эрнестина Вайс. [6] [7] [8] У него было два младших брата, Золтан и Винсент , которые также сделали карьеру в киноиндустрии, часто работая с Александром.
После смерти отца Корда начал писать рецензии на фильмы, чтобы поддержать свою семью. Он также изменил фамилию, получив новое имя Корда от латинской фразы « sursum corda » («возвысьте свои сердца»). [9]
Освобожденный от военной службы в австро-венгерской армии во время Первой мировой войны из-за близорукости, Корда стал важной фигурой в венгерской киноиндустрии, первоначально через свои журналы Pesti Mozi , Mozihét и Vilag . Это привело к приглашениям писать сценарии. Его первым сценарием был фильм «Сторожевая в Карпатах» (1914), который он также помогал режиссировать. [10] Он также снял фильм с Дьюлой Зилахи « Обманутый журналист » (1914) и снял «Тутю и Тотё» (1915), «Офицерский узел меча» (1915) и Лион Ли (1915). [11]
В 1916 году Корда основал собственную продюсерскую компанию Corvin Film . Ее первым фильмом стали «Белые ночи» (1916), имевший большой успех. Корда впоследствии превратил Корвина в одну из крупнейших кинокомпаний Венгрии, выпустив такие постановки, как « Бабушка » (1916), «Сказки о пишущей машинке» (1916), «Человек с двумя сердцами» (1916), «Баннота в один миллион фунтов » (1916). , «Цикламен » (1916), « Борющиеся сердца» ( 1916), « Смеющаяся Саския» (1916), «Миска-магнат» (1916), «Зонтик святого Петра» (1917), «Аист-калиф» (1917) (по роману Михая Бабица ) и Магия (1917). Позже Корда считал «Харрисон и Баррисон» (1917) своим лучшим фильмом. Он также снял «Фавна» (1918), «Золотого человека » (1918) и «Мэри Энн » (1918).
Во времена недолговечной Венгерской Советской Республики Корда сделал «Аве Цезарь!» (1919), «Белая роза» (1919), «Ямата » (1919) и «Ни дома, ни за границей» (1919). Его последним венгерским фильмом стал номер 111 (1919).
В октябре 1919 года Корда был арестован во время белого террора , последовавшего за свержением коммунистического правительства, но вскоре был освобожден. Затем он уехал из Венгрии в Австрию. Он так и не вернулся в страну своего рождения. [12]
Покинув Венгрию, Корда принял приглашение графа Александра Коловрата работать в его компании « Саша-Фильм» в столице Австрии Вене. [13] Корда работал вместе с Коловратом, который привлек к себе на работу нескольких ведущих венгерских и немецких режиссеров, над исторической эпопеей «Принц и нищий» (1920). Фильм имел большой международный успех и вдохновил Корду на идею создания «международных фильмов» с мировыми кассовыми сборами. [14]
Следующие два фильма Корды, «Повелители моря» (1922) и «Исчезнувший мир» (1922), представляли собой морские приключения, основанные на венгерских романах.
К этому моменту Корда уже разозлился на вмешательство Коловрата в его работу и оставил Саше снимать независимый фильм « Самсон и Далила» (1922), действие которого происходит в мире оперы. Фильм снят с размахом, с большими массовыми сценами. Длительный график съемок длился 160 рабочих дней. Фильм оказался неудачным. [15]
Корда покинул Вену и отправился в Германию. У него часто были проблемы с деньгами, и ему часто приходилось получать поддержку от друзей и деловых партнеров, но в Берлине он собрал средства для мелодрамы « Неизвестное завтра» (1923). При поддержке крупнейшей немецкой кинокомпании UFA Корда вернулся в Вену, чтобы снять фильм «Всеобщая женщина» (1924). Находясь там, он начал работу над своим следующим фильмом, исторической трагедией в доме Габсбургов (1924), в которой был изображен инцидент в Майерлинге . Компания окупила около половины своих производственных затрат. [16] За этим последовала еще одна мелодрама «Безумные танцы» (1925).
Корда выбрал свою жену Марию Корду [ sic ] на главную женскую роль во всех своих немецкоязычных фильмах. Во многом успех его постановок зависел от ее звездности. Корда снова сыграл ее в «Современном Дюбарри» (1927), обновленной версии жизни мадам Дюбарри, основанной на оригинальном сценарии Лайоша Биро . Возможно, фильм был предназначен для того, чтобы продемонстрировать голливудским продюсерам звездный потенциал Марии Корды. [17]
Корда снял свой последний немецкий фильм « Мадам не хочет детей» (1926) для берлинского филиала американской студии Fox . Хотя он был сделан позже, он был выпущен до A Modern Dubarry .
В декабре 1926 года Корда и его жена отплыли в Соединенные Штаты на борту парохода «Олимпик» с целью подписать контракт с американской студией First National . [18] В Голливуде оба изо всех сил пытались адаптироваться к студийной системе . Корде пришлось подождать некоторое время, прежде чем он получил свою первую режиссерскую работу — « Украденная невеста» (1927), роман на венгерскую тематику о любви крестьянина к графине. [19] В фильме снялась американская актриса Билли Дав , а не жена Корды.
После умеренного успеха «Украденной невесты» Корда работал над комедией «Частная жизнь Елены Троянской» (1927), сменив предыдущего режиссера Джорджа Фицмориса . Фильм пересказывает историю Елены Троянской , пародируя исторические эпосы той эпохи, превращая классических персонажей в обычных людей с современными проблемами. Фильм имел для Корды значительный успех: его жена сыграла роль Хелен. Этот фильм стал его самой успешной работой в Соединенных Штатах и послужил образцом для его последующего успеха в Великобритании.
Однако после этого фильма Корда стал режиссёром женских звёзд и экзотических зарубежных локаций. Обычно ему давали аналогичные задания до конца его первого периода в Голливуде. [20] Следующие несколько его фильмов были разочарованиями, поскольку его карьера потеряла темп: «Желтая лилия » (1928), «Ночной дозор» (1928) с Голубем и «Любовь и дьявол » (1929) с Марией Кордой (которая теперь писала свое имя с К). Последние два, хотя и по-прежнему немые фильмы , к саундтрекам добавляли звуковые эффекты и музыку во время перехода Голливуда к полностью синхронизированным звуковым фильмам .
Следующий фильм Корды «Шквал» (1929) с молодой Мирной Лой был его первым звуковым фильмом, снятым в венгерской обстановке. Хотя, как и многие другие режиссеры, Корда испытывал опасения по поводу новой технологии, он быстро приспособился к созданию звуковых фильмов.
Брак Корды в Голливуде был натянутым. Появление звуковых фильмов разрушило карьеру его жены, поскольку из-за сильного акцента она не могла работать в большинстве американских фильмов. «Любовь и дьявол» был последним из фильмов Корды, в котором она снялась, и она снялась только в двух фильмах. Она все больше возмущалась переменой в их отношениях, поскольку ее карьера уже закончилась, а Корда, который когда-то полагался на нее в успехе своих фильмов, относительно процветал. Их брак распался, и в 1930 году они развелись. [21]
Корда снял еще два звуковых фильма на фестивале First National: «Ее личная жизнь» (1929) и « Полевые лилии» (1930), оба из которых были ремейками более ранних немых фильмов.
Корда все больше разочаровывался в Голливуде, поскольку ему категорически не нравилась студийная система. Он надеялся накопить достаточно денег, чтобы вернуться в Европу и начать там крупномасштабное производство, но его щедрые личные расходы и большие суммы, которые он потерял в результате краха Уолл- стрит, помешали этому. Когда его продюсер Нед Марин перешел из First National в Fox Film Corporation, Корда последовал за ним. Новый контракт Корды давал ему 100 000 долларов в год. [22]
Его первый фильм для Fox, «Женщины повсюду » (1930), стоил немного дороже, чем некоторые программисты, которых он ранее снимал в Соединенных Штатах. Он сотрудничал с несколькими фигурами, которые способствовали его будущему успеху в Великобритании. Корде предложили серию сценариев, все из которых ему не понравились, прежде чем он наконец согласился снять « Принцессу и сантехника» (1930). [23] Нежелание Корды снимать фильм привело к его конфликту с боссами студии, который положил конец его первому периоду в Голливуде.
Корда отправился во Францию, где снял фильм «Люди вокруг Люси» (1931) для Paramount. Он также сделал «Рив гош» (1931).
Успех у Корды имел фильм «Мариус» (1931) с Райму в главной роли по пьесе Марселя Паньоля . За ним последовали «Тоска по морю» (1931) и «Золотой якорь» (1932).
Корда переехал в Лондон, где снял «Сервис для женщин» (1932) для Paramount. Он продюсировал для них «Женщины, которые играют» (1932).
Затем Корда решил создать свою собственную компанию. В 1932 году он основал London Films . Его первой постановкой стала «Свадебная репетиция» (1932). Затем он продюсировал фильмы «Люди завтрашнего дня » (1932), режиссером которых выступил его брат Золтан Корда , «Та ночь в Лондоне» (1932) с Робертом Донатом в главной роли , «Странные доказательства» (1933), «Мнение адвоката» (1933) и «Кэш» (1933).
Огромный успех у Корды имел фильм «Частная жизнь Генриха VIII » (1933), который он поставил. Он был номинирован на премию Оскар за лучший фильм , принес Корде международную известность и сделал звездой Чарльза Лотона .
За этим последовала Корда с «Девушкой из Максима» (1933), которую он снял на английском и французском языках. Он пытался повторить успех Генри с «Частной жизнью Дон Жуана» (1934) с Дугласом Фэрбенксом в главной роли , которую он поставил, и « Восхождение Екатерины Великой» (1934), которую он не сделал. Ни один из них не сделал этого так хорошо, как Генри .
Корда выпустил уважаемый короткометражный фильм « Частная жизнь олуш» (1934) и добился большого успеха как продюсер « Алого Пимпернеля» (1934). Также популярными были «Сандерс с реки» (1935) с Полем Робсоном в главной роли и режиссер его брата, а также «Призрак идет на запад» (1936) с Донатом в главной роли. Среди других его работ в качестве продюсера — « Подмосковные вечера» (1936) с Лоуренсом Оливье , «Люди не боги» (1936) и «Не забывай меня» (1936).
Корда поставил «Рембрандта» (1936) с Лотоном, который имел скорее критический, чем коммерческий успех. «Грядущие события» (1936) режиссера Уильяма Кэмерона Мензиса стали считать классикой. Он был написан Гербертом Уэллсом и Кордой. Книга «Человек, который мог творить чудеса» (1936) основана на рассказе Уэллса. Корда также заказал и профинансировал документальный фильм «Покорение воздуха» (1936).
Корда купил недвижимость в Денхэме, Бакингемшир , в том числе Hills House , и построил на ней киностудии. Киностудия Denham Film Studios компании London Film была профинансирована Prudential и открыта в 1936 году. 21 июня 1936 года Терстон Маколи, лондонский корреспондент The New York Times , опубликовал статью под заголовком «Мастерская Корды в Денхэме», описывающую объект, расположенный на 165 акрах. лесных, полевых и речных пейзажей, подходящих для съемок, с 28 акрами зданий и запланированным в общей сложности пятнадцатью звуковыми сценами размером 250 на 130 футов (современное состояние на то время). Это была «не только самая современная из всех студий в мире», но и «самостоятельное сообщество» от литейных и кузнечного цехов до проекционных театров, с «необычайно хорошими гардеробными и ванными комнатами» и способным легко управлять толпой. из 500. Маколи указал на специальную конструкцию, призванную гарантировать, что даже густой туман не проникнет в здания и не помешает съемкам, что является серьезной проблемой в Великобритании в зимние месяцы. В заключение он сказал: «Голливуд, как и весь остальной мир, будет с интересом наблюдать за тем, что Корда делает в Денхэме». [24]
Корда был натурализован как британский подданный 28 октября 1936 года. [25] В том же году Корда внес важный вклад в Комиссию Мойна, созданную для защиты британского кинопроизводства от конкуренции, в основном со стороны Соединенных Штатов. Корда сказал: «Если бы американские интересы получили контроль над британскими продюсерскими компаниями, они могли бы снимать здесь британские фильмы, но снятые картины были бы такими же американскими, как и те, которые были сделаны в Голливуде. Сейчас мы находимся на пороге формирования британской школы кино». делая в этой стране». [26]
Корда продюсировал «Огонь над Англией » (1937) вместе с Оливье и Вивьен Ли . Он также пытался создать версию « Я, Клавдий» с Лотоном и Мерлом Обероном , но от нее отказались, отсняв лишь несколько сцен.
Корда снял «Темное путешествие» (1937) с Конрадом Вейдтом и Ли и имел большой успех в фильме «Мальчик-слон » (1937), поставленном его братом по рассказу Редьярда Киплинга ; это сделало Сабу звездой .
Корда также снял несколько более дешевых фильмов: « Снова прощай » (1938), «Буря в чашке чая» (1938) с Ли и Рексом Харрисонами , «Пищанка» (1937), «Действие за клевету» (1937), «Возвращение Алого Пимпернеля» (1937) и «Рай для Два (1937).
«Рыцарь без доспехов» (1937) с Донатом и Марлен Дитрих был дорогой эпопеей, не окупившей своих денег. «Развод леди Икс» (1938) — комедия с Оливье и Мерлом Обероном.
Корда имел большой успех в фильме «Барабан» (1938) режиссера Золтана с Сабу в главной роли. Он продюсировал «Южную езду» (1938), «Вызов» (1938), «Сын-бунтарь» (1939) и «Тюрьма без решетки» (1938).
Во время Второй мировой войны Корда снял больше пропагандистских фильмов, в том числе «Q Planes» (1939) с Оливье и « У льва есть крылья» (1939). Корда имел огромный успех благодаря другому приключенческому фильму Золтана « Четыре пера» (1939).
К 1939 году Майкл Пауэлл был нанят Кордой в качестве контрактного режиссера после фильма « Край света» (1937). Корда поручил ему работу над некоторыми проектами, такими как Burmese Silver , которые впоследствии были отменены. [27] Тем не менее, Пауэлла пригласили спасти фильм, который снимался как средство передвижения для двух звездных игроков Корды, Конрада Вейдта и Валери Хобсон . В фильме «Шпион в черном » (1939) Пауэлл впервые встретил Эмерик Прессбургер . Корда также продюсировал комедию « Над луной» (1939) и драму « 21 день» (1939).
Вскоре Корда столкнулся с финансовыми трудностями, и в 1939 году управление комплексом Денхем было объединено с Пайнвудом , [28] став частью Rank Organization .
Начало Второй мировой войны в Европе означало, что « Багдадский вор» пришлось завершать в Голливуде, где Корда снова базировался на несколько лет. Находясь в Соединенных Штатах, он продюсировал и режиссировал «Эту женщину Гамильтона » (1941) с Лоуренсом Оливье и Вивьен Ли , а также продюсировал «Лидию» (1941) с Обероном. Он также руководил «Книгой джунглей» (1942), игровой версией рассказов Киплинга , поставленной Золтаном Кордой. Он также имел незначительное участие в фильме «Быть или не быть» (1942).
Корда был удостоен звания рыцаря-холостяка за вклад в военные действия на церемонии вручения наград по случаю Дня Рождения 1942 года . [29] 22 сентября 1942 года он был посвящен в рыцари на церемонии вступления в должность в Букингемском дворце Георгом VI . Он был первым кинорежиссером, удостоенным этой чести. [2] [4]
Он вернулся в Великобританию в 1943 году в качестве руководителя производства фильмов MGM-London с десятилетней программой стоимостью 35 миллионов фунтов стерлингов. Схема закончилась через год, один фильм и потерю MGM в 1 миллион фунтов стерлингов. [30] Единственным фильмом, который вышел из сделки, был «Идеальные незнакомцы » (1945) режиссера Корды с Робертом Донатом и Деборой Керр в главных ролях .
Через London Films Корда приобрел контрольный пакет акций British Lion Films . Он продюсировал «Человек о доме» (1947).
В 1948 году компания London Films получила аванс в размере 375 000 фунтов стерлингов, самый крупный разовый платеж, полученный британской кинокомпанией, за три фильма: « Идеальный муж» (1947) (режиссер Корда), «Анна Каренина» (1948) и «Мой собственный палач» (1948 ). ). Компания выпустила еще три фильма: «Красивый принц Чарли» (1948), «Мальчик Уинслоу» (1948) и «Падший идол» (1948). [31] «Мальчик Уинслоу» и «Падший идол» стали хитами. «Идеальный муж» и «Анна Каренина» имели некоторую известность, но потеряли деньги в прокате. Бонни Принц Чарли потерпел фиаско. Корда также сильно пострадала от торговой войны между британской и американской киноиндустрией в конце 1940-х годов. [32] Корда действительно выздоровел, отчасти благодаря кредиту в размере 3 миллионов фунтов стерлингов, полученному British Lion от Национальной финансовой корпорации кино .
В 1948 году Корда подписал договор о совместном производстве с Дэвидом О. Селзником . [33] Результатом стал фильм «Третий человек» (1949), который имел успех как у критиков, так и в финансовом отношении.
Компания London Films сняла несколько фильмов с меньшим бюджетом: «Лекарство от любви » (1949), «Самые счастливые дни вашей жизни» (1950), «Ангел с трубой» (1950), «Моя дочь Радость» (1950), « Государственная тайна » (1950), «Государственная тайна» (1950). «Деревянная лошадь » (1950), «Семь дней до полудня » (1951), «Леди Годива снова едет» (1951), « Чудо-ребенок» (1951) и «Мистер Деннинг едет на север » (1951). Корда также помог финансировать «Изгой с островов » (1952), «Дом в семь » (1952), «Кто идет туда!» (1952), « Холли и плющ» (1952), «Звонок» (1952), « Безрассудство быть мудрым » (1953), «Дважды в сказке» (1953), «Капитанский рай» (1953) и «История Гилберта и Салливана » ( 1952). 1953). Фильм «Плачь, любимая страна» (1951) режиссера Золтана получил признание. «Звуковой барьер » (1952) Дэвида Лина стал хитом. «Человек между » (1953) стал попыткой повторить успех «Третьего человека» .
Затем Корда помог снять «Суть дела» (1954), «Выбор Хобсона» (1954), « Красавицы Святого Триниана» (1954) и «Тайна Текмана» (1954).
Черновой вариант сценария того, что впоследствии стало «Красными туфлями», был написан Эмериком Прессбургером в 1930-х годах для Корды и предназначался для Мерл Оберон , на которой Корда позже женился. Сценарий купили Майкл Пауэлл и Прессбургер, написавшие его для Дж. Артура Ранка . Сообщается, что в 1950-х годах Корда выразил заинтересованность в создании фильма о Джеймсе Бонде по роману Яна Флеминга «Живи и дай умереть» , но соглашение так и не было достигнуто. [34]
В 1954 году Корда получил 5 миллионов фунтов стерлингов от Городской инвестиционной корпорации Нью-Йорка, что позволило ему продолжать снимать фильмы до самой смерти. [33] Его последние фильмы включали «Человек, который любил рыжих» (1955), «Три случая убийства» (1955), «Ребенок за два фартинга» (1955), «Глубокое синее море» (1955), « Лето» (1955) и «Буря над морем». Нил (1955) ремейк « Четырех перьев» . Его последними фильмами были экранизация «Ричарда III» Лоуренса Оливье (1955) и «Смайли» (1956).
Корда был женат трижды, сначала на венгерской актрисе Марии Корда в 1919 году. У них родился сын Питер Винсент Корда, и они развелись в 1930 году. В 1939 году он женился на кинозвезде Мерле Оберон . Через шесть лет они развелись. Наконец, 8 июня 1953 года, он женился на Александре Бойкун (1928–1966).
Корда умер от сердечного приступа в возрасте 62 лет в своем доме в Лондоне в 1956 году. [5] Он был кремирован в крематории Голдерс-Грин в Лондоне, [5] его прах наконец был захоронен в феврале 1959 года в Мемориальном саду Сток-Поджес в Бакингемшире. . [35]
Майкл Корда , сын Винсента и, следовательно, племянник Александра, написал римский ключ о Мерле Оберон, опубликованный после ее смерти. [36] Он назывался «Куини» . Он также написал мемуары « Очарованные жизни» (1979) о своем отце, двух своих дядях и остальных членах их большой большой семьи.
Премия Александра Корды «Лучший британский фильм года» вручается Британской академией кино и телевизионных искусств .
Следующие фильмы были сняты Кордой. [37]
Следующие дополнительные фильмы были сняты Александром Кордой, но не им:
Корда анонсировал ряд проектов, которые так и не были реализованы, в том числе:
