Николай Алексеевич Некрасов , 10 декабря [OS28 ноября] 1821 – 8 января 1878 [OS27 декабря 1877]) был русским поэтом, писателем, критиком и издателем, чьи глубоко сострадательные стихи орусском крестьянствесделали его героем либеральных и радикальных кругов русскойинтеллигенциисередины девятнадцатого века, особенно представленныхВиссарионом БелинскимиНиколаем Чернышевским. Ему приписывают введение в русскую поэзию трехчастных размеров и техникидраматического монолога(В дороге, 1845).[2]Как редактор нескольких литературных журналов, в частности«Современника», Некрасов также был исключительно успешным и влиятельным.[3]
Николай Алексеевич Некрасов родился в Немирове (ныне Винницкая область , Украина ), в Брацлавском уезде Подольской губернии . Его отец Алексей Сергеевич Некрасов (1788–1862) был потомком русского дворянства и офицером Императорской Российской армии . [4] Существует некоторая неопределенность относительно происхождения его матери. Согласно Брокгаузу и Эфрону (и это соответствует автобиографическим запискам Некрасова 1887 года), Александра Закшевская была польской дворянкой, дочерью богатого помещика, принадлежавшего к шляхте . Церковные записи [ требуется разъяснение ] рассказывают другую историю, и современные российские ученые называют ее Еленой Андреевной. «До недавнего времени биографы поэта считали, что его мать принадлежала к польскому роду. На самом деле она была дочерью украинского государственного служащего Александра Семёновича Закревского, владельца Юзвино, небольшого села в Подольской губернии», — утверждал Корней Чуковский в 1967 году. [5] Петр Якубович утверждал, что записи [ требуется разъяснение ] могли быть подделаны, чтобы скрыть тот факт, что девочка действительно была вывезена из Польши без согласия ее родителей (Некрасов в своей автобиографии утверждает то же самое). [6] [примечание 1] Д.С.Мирский придумал другой способ объяснить это несоответствие, предположив, что Некрасов «создал культ своей матери, наделил ее невероятными качествами и стал поклоняться ей после ее смерти». [7]
В январе 1823 года Алексей Некрасов, в чине майора армии, вышел в отставку и перевез семью в свое имение Грешнево Ярославской губернии , недалеко от реки Волги , где юный Николай провел детские годы со своими пятью братьями Андреем (р. 1820), Константином (р. 1824) и Федором (р. 1827), сестрами Елизаветой (р. 1821) и Анной (р. 1823). [3] [4] Этот ранний уход из армии, а также его работа в качестве губернского инспектора вызвали у Алексея Сергеевича много разочарований, вылившихся в пьяные выходки как против своих крестьян, так и против жены. Такие переживания травмировали Николая и позже определили тематику его главных стихотворений, в которых изображалось тяжелое положение русских крестьян и женщин. Мать Некрасова любила литературу и передала эту страсть своему сыну; Именно ее любовь и поддержка помогли молодому поэту пережить травматические переживания детства, усугубленные образами социальной несправедливости, схожими с детскими воспоминаниями Федора Достоевского . [6] [8] [9] «У него было израненное сердце, и эта незаживающая рана служила источником его страстных, страдальческих стихов на всю оставшуюся жизнь», — писал последний. [4]
В сентябре 1832 года Некрасов поступил в Ярославскую гимназию, но преждевременно её покинул. Причиной этого могли стать предполагаемые проблемы с учителями, на которых он писал сатиры (никаких архивных документов это не подтверждает) [10], а также настойчивое желание Алексея Сергеевича, чтобы его сын поступил в военную академию. Биограф Владимир Жданов также упоминает нежелание отца платить за обучение своих детей; он, несомненно, в какой-то момент вёл длительную переписку с руководством гимназии по этому поводу. Наконец, в июле 1837 года он забрал домой двух старших сыновей, сославшись на проблемы со здоровьем, и Николаю пришлось провести год в Грешнево, ничем не занимаясь, кроме как сопровождая отца в его экспедициях. Качество образования в гимназии было низким, но именно там у Некрасова возник интерес к поэзии: он восхищался Байроном и Пушкиным , особенно его «Одой к свободе». [3]
Согласно некоторым источникам, он был «отправлен» в Санкт-Петербург отцом, но Некрасов в своей автобиографии утверждал, что это было его собственное решение поехать, и что его брат Андрей помогал ему, пытаясь убедить отца раздобыть все необходимые рекомендации. [5] «К пятнадцати годам вся тетрадь [стихов] оформилась, из-за чего мне и хотелось бежать в столицу», — вспоминал он. [8] Возмущенный отказом сына вступить в кадетский корпус, отец перестал его материально поддерживать. Затем последовал трехлетний период «петербургских мытарств», когда молодому человеку пришлось жить в экстремальных условиях и однажды он даже оказался в ночлежке для бездомных. [3] Дела пошли на лад, когда он начал давать частные уроки и сотрудничать с «Литературным приложением к «Русскому инвалиду» , одновременно составляя буквари, стихотворные сказки для детей и водевили под псевдонимом Перепельский. [6] В октябре 1838 года Некрасов дебютировал как публикуемый поэт: его «Дума» появилась в «Сыне Отечества» . [11] В 1839 году он сдал экзамены на факультете восточных языков Санкт-Петербургского университета , провалился и поступил на философский факультет в качестве заочного студента, где учился нерегулярно до июля 1841 года. [9] Годы спустя недоброжелатели обвиняли Некрасова в меркантилизме («Миллион был его демоном», — писал Достоевский). Но «восемь лет (1838–1846) этот человек жил на грани голодной смерти... если бы он отступил, помирился с отцом, он бы снова оказался в полном комфорте», — отмечал Якубович. «Он мог бы легко стать блестящим генералом, выдающимся ученым, богатым купцом, если бы он вложил в это душу», — утверждал Николай Михайловский , восхваляя упорство Некрасова в следовании своему собственному пути. [6]
В феврале 1840 года Некрасов опубликовал свой первый сборник стихов « Сны и звуки », используя инициалы «НН» по совету своего покровителя Василия Жуковского , который предположил, что автору может быть стыдно за свои детские упражнения через несколько лет. [11] Книга, благосклонно оцененная Петром Плетнёвым и Ксенофонтом Полевым , была отклонена Алексеем Галаховым и Виссарионом Белинским . Несколько месяцев спустя Некрасов извлек и уничтожил нераспроданную большую часть своего первого сборника; некоторые сохранившиеся экземпляры с тех пор стали редкостью. [9] «Сны и звуки » действительно были неоднородным сборником, но не таким уж провальным, как предполагалось, и представляли, хотя и в зачаточном состоянии, все основные мотивы поздней поэзии Некрасова. [3] [6]
Первый литературный наставник Некрасова Федор Кони , который редактировал театральные журналы ( Репертуар русского театра , затем Пантеон , принадлежавший Николаю Полевому ), помог ему дебютировать в качестве литературного критика. Вскоре он стал плодовитым автором и начал создавать сатиры («Болтун», «Государственный чиновник») и водевили («Актёр», «Петербургский ростовщик») для этого издания и «Литературной газеты» . Любовь Некрасова к театру преобладала на протяжении многих лет, и его лучшие стихотворения ( «Русские женщины» , «Железная дорога» , «Современники» , «Кому на Руси жить хорошо?» ) имели отчетливый элемент драматизма. [4]
В октябре 1841 года Некрасов начал сотрудничать с «Отечественными записками » Андрея Краевского (что он делал до 1846 года), пишущими анонимно. [11] Поток прозы, который он опубликовал в начале 1840-х годов, был, по общему признанию, бесполезен, но несколько его пьес (в частности, « Иголку в мешке не спрячешь ») были поставлены в Александринском театре и имели некоторый коммерческий успех. [4] В 1842 году (спустя год после смерти матери) Некрасов вернулся в Грешнево и помирился с отцом, который теперь весьма гордился достижениями сына. [6]
В 1843 году Некрасов познакомился с Виссарионом Белинским и вошел в его круг друзей, куда входили Иван Тургенев , Иван Панаев и Павел Анненков . Белинский, одержимый идеями французских социалистов , нашел большого сочувствующего в Некрасове, для которого ужасы крепостного права в имении его отца были еще свежи в памяти. [4] «В дороге» (1845) и «Родина» (1846), две из ранних реалистических поэм Некрасова, привели Белинского в восторг. [12] Поэт позже утверждал, что эти ранние беседы с Белинским изменили его жизнь, и увековечил критика в нескольких стихотворениях («Памяти Белинского», 1853; «В.Г.Белинский», 1855; «Сцены из охоты на медведя», 1867). Перед своей смертью в 1848 году Белинский предоставил Некрасову права на публикацию различных статей и других материалов, первоначально запланированных для альманаха под названием «Левиафан». [4]
В середине 1840-х годов Некрасов составил, отредактировал и опубликовал два влиятельных альманаха, « Физиология Санкт-Петербурга» (1845) [примечание 2] и «Санкт-Петербургский сборник» (1846), последний из которых включал первый роман Федора Достоевского «Бедные люди » . Собрав произведения нескольких начинающих авторов (среди них Иван Тургенев, Дмитрий Григорович , Владимир Даль , Иван Панаев, Александр Герцен , Федор Достоевский), обе книги сыграли важную роль в продвижении новой волны реализма в русской литературе. Несколько стихотворений Некрасова попали в сборник юмора «Первое апреля», который он опубликовал в апреле 1846 года. Среди представленных там диковинок был роман « Опасность тщетных мечтаний» , написанный в соавторстве Некрасовым, Григоровичем и Достоевским. [11] Среди произведений художественной литературы, написанных Некрасовым в те годы, был его незаконченный автобиографический роман «Жизнь и похождения Тихона Тростникова» (1843–1848); некоторые из его мотивов будут найдены позже в его поэзии («Несчастные», 1856; На улице , 1850, «Извозчик», 1855). Часть его, «Петербургские углы», представленная в « Физиологии Петербурга» , позднее рассматривалась как самостоятельная повесть, представитель жанра « натуральной школы ». [4] [13]
В ноябре 1846 года Панаев и Некрасов приобрели [примечание 3] популярный журнал «Современник» , основанный Александром Пушкиным, но утративший популярность при Петре Плетневе . Многие сотрудники старых «Отечественных записок» , включая Белинского, покинули журнал Андрея Краевского и присоединились к «Современнику» , чтобы работать с Некрасовым, Панаевым и Александром Никитенко , номинальным главным редактором. Всего за несколько месяцев Некрасову удалось привлечь в оживлённый журнал лучшие литературные силы России. Среди произведений, опубликованных в нём в течение следующих нескольких лет, были «Записки охотника» Ивана Тургенева, «Антон Горемыка » Дмитрия Григоровича , «Обыкновенная история » Ивана Гончарова , «Сорока-воровка» и «Доктор Крупов» Александра Герцена . Одним из молодых авторов, открытых Некрасовым, был Лев Толстой , дебютировавший в «Современнике» со своей трилогией « Детство , отрочество , юность» . [4]
Некрасову удалось спасти журнал в период «Семи лет тьмы» (1848–1855), когда он балансировал на грани закрытия, а сам он находился под надзором тайной полиции. [11] Чтобы восполнить пробелы, вызванные цензурным вмешательством, он начал выпускать длинные живописные романы ( «Три страны света» , 1848–1849, «Мертвое озеро» , 1851), в соавторстве с Авдотьей Панаевой , его гражданской женой . [4] [14] Его способ подружиться с цензорами, приглашая их на свои еженедельные литературные обеды, оказался еще одной полезной уловкой. Азартные игры (привычка, разделяемая его предками-мужчинами по отцовской линии; его дед проиграл большую часть семейного имения) также были поставлены на службу, и как член Английского клуба Некрасов завел много полезных знакомств. [4]
В 1854 году Некрасов пригласил Николая Чернышевского в «Современник» , в 1858 году Николай Добролюбов стал одним из его главных авторов. Это привело к неизбежной радикализации журнала и расколу с его либеральным флангом. В 1859 году отрицательная рецензия Добролюбова возмутила Тургенева и привела к его уходу из «Современника» . [11] Но приток молодых радикальных авторов продолжался: Николай Успенский , Федор Решетников , Николай Помяловский , Василий Слепцов , Петр Якубович , Павел Якушкин , Глеб Успенский вскоре вышли на русскую литературную сцену. [4] В 1858 году Некрасов и Добролюбов основали «Свисток » — сатирическое приложение к «Современнику» . Первые два выпуска (1859 г.) были составлены Добролюбовым, с третьего (октябрь 1858 г.) редактором и постоянным автором этого издания стал Некрасов. [15]
В июне 1862 года, после серии поджогов в Петербурге, в которых обвиняли радикальных студентов, «Современник» был закрыт, а через месяц Чернышевский был арестован. В декабре Некрасову удалось добиться повторного открытия «Современника» , и в 1863 году была опубликована книга заключенного автора « Что делать?» . [4]
В 1855 году Некрасов начал работать над своим первым сборником стихов, и 15 октября 1856 года « Стихотворения Н. Некрасова» вышли в свет с большим признанием публики и критики. [4] «Восторг всеобщий. Едва ли можно сказать, что первые стихотворения Пушкина, или «Ревизор» , или «Мертвые души» имели такой успех, как ваша книга», — писал Чернышевский 5 ноября Некрасову, который в то время находился за границей, лечась. [16] «Стихи Некрасова… размахивают, как огонь», — писал Тургенев. [17] «Некрасов — кумир нашего времени, почитаемый поэт, он теперь больше Пушкина», — писала мемуаристка Елена Штакенснейдер. [4] [11] По возвращении в августе 1857 года Некрасов переехал в новую квартиру в доме Краевских в Литейном переулке в Санкт-Петербурге, где и прожил с тех пор до конца своей жизни. [11]
Манифест 1861 года не произвел на Некрасова никакого впечатления. «Это свобода? Скорее подделка, насмешка над крестьянами», — сказал он, как сообщается, Чернышевскому 5 марта, в день публикации Манифеста. Его первыми поэтическими откликами на реформу были «Свобода» («Я знаю, вместо старых сетей выдумали новые...») [18] и «Коробейники » (1861). Последний был первоначально опубликован в серии «Красные книги», начатой Некрасовым специально для крестьянской читательской аудитории. Эти книги распространяли «офены», бродячие торговцы, мало чем отличающиеся от коробейников Тихоныча и Ивана, двух героев поэмы. [4] После второго выпуска серия была запрещена цензурой. [11]
В 1861 году Некрасов начал агитацию за освобождение своего арестованного коллеги Михаила Михайлова , но потерпел неудачу: последний был сослан в Сибирь . Более успешным было его ходатайство об освобождении Афанасия Щапова : указ о разжаловании петербургского историка в монастырь был получен Александром II. [11] После смерти отца Некрасов в мае 1862 года купил имение Карабиха и ежегодно посещал его вплоть до своей смерти. [4]
В апреле 1866 года, после покушения Дмитрия Каракозова на жизнь царя, Некрасов, чтобы спасти «Современник» от закрытия, [11] написал «Оду Осипу Комиссарову» (человеку, который спас жизнь монарха, оттолкнув Каракозова) для публичного прочтения в Английском клубе. В другом своем поэтическом обращении он приветствовал Муравьева-палача , человека, ответственного за жестокое подавление Польского восстания 1863 года , который теперь вел дело Каракозова. Оба жеста оказались тщетными, и в мае 1866 года «Современник» был закрыт навсегда. [11]
В конце 1866 года Некрасов купил «Отечественные записки», чтобы стать редактором этого издания, с Григорием Елисеевым в качестве его заместителя (вскоре к нему присоединился Михаил Салтыков-Щедрин ), а предыдущий владелец Краевский в качестве администратора. [11] Среди авторов, привлеченных в новый OZ, были Александр Островский и Глеб Успенский . Дмитрия Писарева , назначенного заведующим отделом литературной критики, позже сменили Александр Скабичевский и Николай Михайловский . [4]
В 1869 году OZ начал публиковать то, что оказалось самой известной поэмой Некрасова, « Кому на Руси жить хорошо?» (1863–1876). В 1873 году группа народников в Женеве напечатала обманчиво названный, несанкционированный « Сборник новых стихотворений и песен Некрасова» , в который вошли все протестные стихотворения, запрещенные в России, — явный признак того, каким вдохновением стал поэт для революционного подполья. [11]
В течение многих лет Николай Некрасов страдал хроническим заболеванием горла. [9] В апреле 1876 года сильные боли вызвали бессонницу, которая длилась месяцами. В июне Салтыков-Щедрин прибыл из-за границы, чтобы сменить его на посту главного редактора OZ . Все еще не уверенный в природе болезни, врач Сергей Боткин посоветовал Некрасову отправиться в Крым . В сентябре 1876 года он прибыл в Ялту , где продолжил работу над заключительной частью « Кому на Руси жить хорошо» — «Пир на весь мир». Запрещенная цензурой, она вскоре начала распространяться в рукописных копиях по всей России. [11] Уже в 1875 году высокопоставленный консилиум во главе с Николаем Склифосовским диагностировал рак кишечника . [19]
В феврале 1877 года в Ялту со всей страны начали прибывать группы радикально настроенных студентов, чтобы оказать моральную поддержку умирающему. Художник Иван Крамской приехал погостить и поработать над портретом поэта. Одним из последних, кого встретил Некрасов, был Иван Тургенев, приехавший помириться после многих лет ожесточенной вражды. [11] Операция, проведенная 12 апреля 1877 года Теодором Бильротом , приглашенным из Вены Анной Алексеевной Некрасовой, принесла некоторое облегчение, но ненадолго. [11] «Я видел его в последний раз всего за месяц до его смерти. Он был похож на труп... Он не только хорошо говорил, но и сохранял ясность ума, как будто отказываясь верить в близость конца», — вспоминал Достоевский. [20]
Николай Алексеевич Некрасов умер 8 января 1878 года. На похороны пришло четыре тысячи человек, и шествие, ведущее к Новодевичьему кладбищу, превратилось в политический митинг. [11] Федор Достоевский выступил с программной речью, назвав Некрасова величайшим русским поэтом со времен Александра Пушкина и Михаила Лермонтова . Одна часть толпы, последователи Чернышевского (с Георгием Плехановым в качестве одного из их лидеров), скандировала «Нет, он был более великим!» [21] Члены «Земли и Воли » наряду с другими радикальными группами (с венками «От социалистов») также присутствовали. «Его похороны были одной из самых ярких демонстраций популярности, когда-либо оказываемой русскому писателю», по словам Мирского. [22]
Николай Некрасов познакомился с уже замужней Авдотьей Панаевой в 1842 году, когда она уже была подающей надежды писательницей и популярной хозяйкой литературного салона. 20-летний Некрасов влюбился, но ему пришлось ждать несколько лет ее эмоционального отклика, и по крайней мере один раз он был на грани самоубийства, если верить одному из его стихотворений из цикла «Панаева»: «Когда-то давно отвергнутая тобой...». Несколько лет она «боролась со своими чувствами» (по словам Чернышевского), а затем в 1847 году сдалась. «Это был тот счастливый день, который я считаю началом всей своей жизни», — писал Некрасов позже. [3]
То, как Некрасов переехал в дом Панаева, чтобы завершить высмеянный любовный треугольник, многие считали интерпретацией французской идеи «необузданной любви», которую молодые русские радикалы связывали с социалистическими моральными ценностями. На самом деле картина была сложнее. Иван Панаев , талантливый писатель и журналист, оказался «семьянином с холостяцкими привычками», и к моменту приезда Некрасова их брак был в руинах. Авдотья, которая считала гендерное неравенство серьезной социальной несправедливостью, считала себя свободной от супружеских обязательств, но все еще не желала разрывать связи с хорошим другом. Странная романтическая/профессиональная команда, объединявшая коллег и любовников (она продолжала «встречаться» со своим мужем, доводя своего ревнивого квартиранта до приступов ярости), была трудной для обоих мужчин, вдвойне для женщины в обществе, чуждом таких экспериментов. [3]
Дом Панаевых вскоре стал неофициальной штаб-квартирой «Современника » . В тандеме с Панаевой (использовавшей псевдоним Н. Н. Станицкий) Некрасов написал два больших романа: «Три страны света» (1848–1849) и «Мертвое озеро» (1851). Отвергнутые многими критиками как не более чем уловка, призванная заполнить пробелы в «Современнике» , оставленные цензурными сокращениями, и подвергнутые критике некоторыми коллегами (Василий Боткин считал такое производство «унизительным для литературы»), в ретроспективе они рассматриваются как неровные, но любопытные литературные эксперименты, не лишенные своих художественных достоинств. [3]
Стихи Некрасова, посвященные и вдохновленные Авдотьей, составили Панаевский цикл, который, по словам биографа, представлял собой «в целом... длинную поэму, рассказывающую о страстной, часто мучительной и болезненной истории любви». [23] [24] Только по этим стихам можно было судить о характере их бурных отношений. Между ними была переписка, но в порыве гнева Панаева уничтожила все письма («Теперь плачь! Плачь горько, переписать не сможешь», — упрекал ее Некрасов в стихотворении под названием «Письма»). Несколько стихов этого цикла стали музыкальными романсами, один из них, «Прости! Забудь дни падения...» (Прости! Не помни дней паденья...), был положен на музыку не менее чем сорока русскими композиторами, начиная с Цезаря Кюи в 1859 году, и включая Римского-Корсакова и Чайковского . [25]
В 1849 году Панаева родила сына, но мальчик вскоре умер. Другая смерть, Ивана Панаева в 1862 году, еще больше разлучила пару. [26] Однако главной причиной окончательного отъезда Панаевой был «тяжелый» характер Некрасова. Он был склонен к приступам депрессии, гнева, ипохондрии и мог проводить дни «развалившись на диване в своем кабинете, сильно раздраженный, рассказывая людям, как он ненавидит всех, но больше всего себя», по словам Жданова. [3] «Твой смех, твои веселые разговоры не могли развеять моих болезненных мыслей/Они только служили, чтобы свести с ума мой тяжелый, больной и раздраженный ум», — признавался он в стихотворении. [27]
В 1863 году, еще будучи у Панаевой, Некрасов познакомился с французской актрисой Селин Лефрен, которая в то время выступала в Михайловском театре со своей труппой. Она стала его любовницей; Некрасов, будучи во Франции, несколько раз останавливался в ее парижской квартире; она нанесла визит в Карабиху в 1867 году. Селин была родственной душой и делала его поездки за границу радостью, хотя ее отношение к нему описывалось как «сухое». Некрасов помогал Селин материально и завещал ей значительную сумму денег (10,5 тысяч рублей). [28]
В 1870 году Некрасов встретил и влюбился в 19-летнюю Фёклу Анисимовну Викторову, деревенскую девушку, для которой он придумал другое имя — Зинаида Николаевна (первоначальное имя посчитали слишком «простым»). [3] Воспитанная лично своим возлюбленным, она вскоре выучила наизусть многие из его стихотворений и стала фактически его литературным секретарем. К Зине с уважением относились литературные друзья поэта, но не Анна Алексеевна, сестра Некрасова, которая сочла такой мезальянс неприемлемым. Две женщины помирились в середине 1870-х годов, так как они по очереди спали с умирающим поэтом. 7 апреля 1877 года в символическом жесте благодарности и уважения Некрасов женился на Зинаиде Николаевне у себя дома. [29]
Первый сборник стихов Некрасова «Мечты и звуки» получил несколько благоприятных отзывов, но был отвергнут как «пресный и посредственный» [6] Виссарионом Белинским . Однако именно Белинский первым распознал в Некрасове талант резкого и остроумного реалиста. «Знаете ли вы, что вы действительно поэт, и настоящий?» — воскликнул он, прочитав стихотворение «В дороге» (1845), как вспоминал Иван Панаев. По словам Панаева, автобиографическая «Родина» (1846), запрещенная цензурой и опубликованная десять лет спустя, «совершенно свела Белинского с ума, он выучил ее наизусть и разослал своим московским друзьям». [12] [30]
«Когда из мрака заблужденья...» (1845), возможно, первое стихотворение в России о бедственном положении женщины, доведенной нищетой до проституции , довело Чернышевского до слез. О «Еду ли ночью по улице темной...» (1847), еще одной душераздирающей истории о разбитой семье, мертвом ребенке и жене, вынужденной продать свое тело, чтобы добыть денег на крошечный гробик, Иван Тургенев писал Белинскому (14 ноября): «Скажите Некрасову, что... [оно] свело меня с ума, я повторяю его день и ночь и выучил наизусть». [31] По словам историка литературы Д.С. Мирского, раннее стихотворение, начинающееся словами «Еду ли я по улице темной сквозь ночь...», «поистине вневременно... признано многими (включая Григорьева и Розанова ) чем-то гораздо более важным, чем просто стих – трагической историей обреченной любви, балансирующей на грани голодной смерти и морального падения». [7]
«Стихотворения» Н. Некрасова , опубликованные в октябре 1856 года, прославили своего автора. Разделенные на четыре части и открывающиеся манифестом «Поэт и гражданин», они были организованы в сложный гобелен, части которого переплетались, образуя обширные поэтические повествования (например, цикл «На улице »). Первая часть была посвящена реальной жизни людей, вторая высмеивала «врагов народа», третья раскрывала «друзей народа, настоящих и фальшивых», а четвертая часть представляла собой сборник лирических стихов о любви и дружбе. Центральным произведением третьей части была «Саша » (1855), ода новому поколению политически настроенных русских, которую критики считают тесно связанной с «Рудиным» Тургенева . [4] В 1861 году вышло второе издание «Стихотворений» (теперь в 2 томах). При жизни Некрасова эта постоянно растущая коллекция была переиздана несколько раз. [4] Академическая версия Полного собрания сочинений Н. А. Некрасова, готовая к концу 1930-х годов, была отложена из-за начала Второй мировой войны ; она была опубликована в 12 томах советским Гослитиздатом в 1948–1953 годах. [32]
1855–1862 годы были годами наибольшей литературной деятельности Некрасова. [33] Одно из важных стихотворений, «Размышления у парадного подъезда» (1858), было запрещено в России и появилось в « Колоколе» Герцена в январе 1860 года. [11] Среди других были «Несчастные» (1856), «Тишина» (1857) и «Песня Еремушке» (1859), последняя из которых была превращена радикальной молодежью в революционный гимн. [4]
Некрасов ответил на земельную реформу 1861 года поэмой « Коробейники» (1861), трагикомической историей двух «корзинщиков», Тихоныча и Ивана, которые путешествуют по России, продавая товары и собирая новости. Фрагмент первой части поэмы превратился в популярную народную песню . [4] «Самое мелодичное из стихотворений Некрасова — «Коробейники» , история, которая, хотя и трагична, рассказана в жизнеутверждающем, оптимистическом тоне, и в то же время содержит другой, сильный и мощный, хотя и странный мотив, мотив «Песни странника»», — писал Мирский. [7]
Среди наиболее известных стихотворений Некрасова начала 1860-х годов были «Крестьянские дети» (1861), в которых подчеркивались нравственные ценности русского крестьянства, и «Рыцарь на час» (1862), написанное после визита автора на могилу матери. [34] «Орина, мать солдатская» (1863) прославляла материнскую любовь, бросающую вызов самой смерти, в то время как «Железная дорога» (1964), осуждая русский капитализм, «построенный на костях крестьян», продолжала линию протестных гимнов, начатую в середине 1840-х годов. [4]
«Дед Мороз Красный нос» (1864), гимн русскому национальному характеру, шёл вразрез с общим настроением русской интеллигенции того времени, погруженной в душевные раздумья после жестокого подавления Польского восстания 1863 года императорскими войсками. [4] «Жизнь, эта загадка, в которую тебя бросили, с каждым днём приближает тебя к уничтожению, пугает тебя и кажется безумно несправедливой. Но потом ты замечаешь, что ты кому-то нужен, и вдруг всё твоё существование наполняется смыслом; чувство, что ты сирота, никому не нужный, исчезает», — писал Некрасов Льву Толстому, объясняя идею этого стихотворения. [35]
В конце 1860-х годов Некрасов опубликовал несколько важных сатир. «Современники » (1865), выпад против нарождающегося русского капитализма и его безнравственных покровителей, [4] по мнению Владимира Жданова, находятся на одном уровне с лучшими работами Салтыкова-Щедрина. Последний также хвалил поэму за ее силу и реализм. [36] В 1865 году был принят закон, отменяющий предварительную цензуру, но ужесточающий карательные санкции. Некрасов раскритиковал этот шаг в своем сатирическом цикле « Песни свободного слова », публикация которого вызвала еще больше проблем для «Современника» . [11]
В 1867 году Некрасов начал цикл «Стихи для русских детей », завершенный в 1873 году. Полные юмора и большой симпатии к крестьянской молодежи, «Дедушка Мазай и зайцы» и «Генерал Топтыгин» до сих пор остаются любимыми произведениями детей в его стране. [4]
Подъем народников в начале 1870-х годов совпал с возобновлением интереса к восстанию декабристов в России. Это нашло отражение в первом произведении «Дедушка» (1870), затем в дилогии под названием «Русские женщины » («Княгиня Трубецкая», 1872; «Княгиня М. Н. Волконская», 1873), последняя из которых основана на реальных историях жизни Екатерины Трубецкой и Марии Волконской , последовавших за своими мужьями-декабристами в ссылку в Сибирь. [4] [11]
В 1870-х годах общий тон поэзии Некрасова изменился: она стала более декларативной, чрезмерно драматизированной и включала повторяющийся образ поэта как священника, служащего «престолу истины, любви и красоты». Поздняя поэзия Некрасова является традиционалистской, цитирующей и восхваляющей гигантов прошлого, таких как Пушкин и Шиллер, меняя политическую сатиру и личную драму на элегические размышления. [37] В таких стихотворениях, как «Утро» (1873) и «Страшный год» (1874), Некрасов звучит как предшественник Александра Блока , по словам биографа Юрия Лебедева. Необходимость подняться над обыденностью в поисках универсальных истин образует лейтмотив лирического цикла « Последние песни» (1877). [4]
Среди важнейших произведений Некрасова — его последняя, незаконченная эпопея « Кому на Руси жить хорошо?» (1863–1876), рассказывающая историю семи крестьян, которые отправились спрашивать у разных слоев сельского населения, счастливы ли они, на что ответ никогда не был удовлетворительным. Стихотворение, известное своей схемой рифмовки («несколько нерифмованных четырехстопных ямба, заканчивающихся пиррихием, сменяются клаузулой в трехстопном ямбе» [38] ), напоминающей традиционную русскую народную песню, считается шедевром Некрасова. [4] [9]
Николай Некрасов считается одним из величайших русских поэтов XIX века, наряду с Александром Пушкиным и Михаилом Лермонтовым. [4] В 1850-х и 1860-х годах Некрасов (при поддержке двух своих молодых друзей и союзников, Чернышевского и Добролюбова) стал лидером политизированного, ориентированного на социальную справедливость течения в русской поэзии (развившегося из основанной Гоголем натуральной школы в прозе) и оказал сильное влияние на молодую радикальную интеллигенцию. «То, что побудило русского студента склониться к «слиянию с народом», было не западным социализмом, а народнической поэзией Некрасова, которая была чрезвычайно популярна среди молодежи», - утверждал революционный поэт Николай Морозов . [39]
В 1860 году в русской поэзии начала формироваться так называемая «некрасовская школа», объединявшая таких поэтов-реалистов, как Дмитрий Минаев , Николай Добролюбов, Иван Никитин , Василий Курочкин и др. Чернышевский хвалил Некрасова за то, что он начал «новый период в истории русской поэзии». [4]
Некрасову приписывают роль первого редактора Федора Достоевского , чей дебютный роман «Бедные люди» вошел в « Петербургский сборник» , который, наряду со своим предшественником, «Физиологией Санкт-Петербурга» 1845 года , сыграл решающую роль в продвижении реализма в русской литературе. Будучи давним редактором и издателем «Современника» , Некрасов превратил его в ведущее русское литературное издание своего времени, тем самым продолжив наследие Пушкина, его создателя. В течение 20 лет своей устойчивой и осторожной литературной политики «Современник» служил культурным форумом для всех крупнейших русских писателей, включая Достоевского, Ивана Тургенева и Льва Толстого , а также поэзии и прозы самого Некрасова. Однако годы его пребывания у руля «Современника» были омрачены противоречиями. По словам Мирского, «Некрасов был гениальным редактором, и его дар привлекать лучшую литературу и лучших авторов на пике их популярности граничил с чудом», но он также был «прежде всего и главным образом безжалостным манипулятором, для которого любые средства оправдывали цель», и он «бесстыдно эксплуатировал энтузиазм своих низкооплачиваемых авторов» [7] .
Консерваторы среди его современников считали его опасным политическим провокатором. «Некрасов — откровенный коммунист ... Он открыто кричит о революции», — сообщал Фаддей Булгарин в своем письме к начальнику русской тайной полиции в 1846 году. [42] Либеральные критики ( Василий Боткин , Александр Дружинин , Иван Тургенев среди них) были в ужасе от того, как «безобразные, антиобщественные вещи вкрадываются в его стихи», как выразился Борис Алмазов , [43] и «антипетический» стиль его стихов (Григорьев, Розанов). [44] «То, как он загоняет такие прозаические сюжеты в поэтическую форму, просто немыслимо», — писал Алмазов в 1852 году. [45] «Некрасов определенно не художник», — настаивал Степан Дудышкин в 1861 году. [46]
Нападки справа и правоцентристов не нанесли никакого вреда репутации Некрасова и «только укрепили [его] положение духовного лидера радикальной молодежи», как утверждал Корней Чуковский. Еще больший вред был нанесен (по мнению того же автора) теми из его радикальных последователей, которые, восхваляя «Некрасова-трибуна», не смогли оценить его «гений новатора». [47] «Его талант был замечателен если не своим величием, то тем, как тонко он отражал состояние России его времени», — писал вскоре после смерти Некрасова один из его коллег и соратников Григорий Елисеев . [48] «Некрасов был по большей части дидактическим поэтом и как таковой... склонным к ходульности, манерности и порой неискренности», — высказал мнение Максим Антонович . [49] Георгий Плеханов , который в своей статье 1902 года прославлял «Некрасова-революционера», настаивал на том, что «его обязательно нужно читать... несмотря на отдельные недостатки формы» и его «несоответствие требованиям эстетического вкуса». [50]
Согласно одной из школ мысли (сформулированной, среди прочего, Василием Розановым в его эссе 1916 года), Некрасов в контексте русской истории литературы был «чужаком... пришедшим из ниоткуда» и выросшим в разрушительную «антипушкинскую» силу, чтобы сокрушить своим мощным, но безыскусным стихом традицию «сияющих гармоний», установленную классиком. [41] Десятилетиями ранее Афанасий Фет описывал стихи Некрасова как «жестяную прозу» рядом с «золотой поэзией» Пушкина. Корней Чуковский страстно выступал против таких взглядов и посвятил целую книгу « Некрасов-мастер» , чтобы подчеркнуть стилистические новаторства поэта и проследить «идеологическую генеалогию », как он выразился, от Пушкина через Гоголя и Белинского к Некрасову. [33] [51] Мирский, отдавая должное усилиям Чуковского, все же видел в Некрасове великого новатора, который сначала пришел разрушать, а только потом создавать: «Он был по сути бунтарем против всего ассортимента «поэтической поэзии», и суть его лучших произведений — именно смелое создание новой поэзии, не скованной традиционными стандартами вкуса», — писал Мирский в 1925 году. [7]
Современные российские ученые считают Некрасова первопроходцем в русской поэзии XIX века, который «исследовал новые пути ее развития таким смелым образом, что до него это было просто немыслимо», по словам биографа Юрия Лебедева. Смешивая общественное сознание и политическую риторику с такими консервативными поджанрами, как элегия , традиционный романс и романтическая баллада, он открыл новые пути, особенно для русских модернистов, некоторые из которых ( Зинаида Гиппиус , Валерий Брюсов , Андрей Белый и Александр Блок ) выражали восхищение поэтом, ссылаясь на него как на человека, оказавшего на них влияние. [4] Владимир Маяковский сделал то же самое в начале 1920-х годов, предположив, что Некрасов, как «блестящий мастер на все руки», идеально вписался бы в новую советскую поэтическую сцену. [52]
Некрасов обогатил традиционную палитру русского поэтического языка, добавив к нему элементы сатиры, фельетона, реалистического очерка и, что самое главное, фольклорно-песенные структуры. «Из всех поэтов XIX века он был единственным, кто был так близок духу русской народной песни, которой он никогда не подражал, — его душа была душой народного певца», — утверждал Мирский. «Его стихи отличаются песенностью», — писала Зинаида Гиппиус в 1939 году. [53] «Величайшим достижением в жанре народной русской песни», по мнению Миского, является стихотворение « Кому на Руси жить хорошо?». , его стиль «совершенно оригинальный, очень характерный и монолитный. Поэт никогда не балует себя обычными причитаниями и ведет повествование в тоне острой, но добродушной сатиры, очень похожей на простонародный крестьянский говор... Полное необыкновенной словесной выразительности, энергии и многих открытий, это одно из самых оригинальных русских стихотворений XIX века» [7] .
Некрасов признан сатириком-новатором. До него социальная сатира в России была «дидактической и карающей»: поэт-сатирик должен был «подниматься высоко над своими объектами, чтобы легко бомбардировать их шквалом жгучих слов» (Лебедев). Драматургический метод Некрасова подразумевал полную близость рассказчика к своему герою, которого он «играл» как актер, раскрывая мотивы, используя сарказм вместо гнева, либо иронически восхваляя негодяев («Размышления у парадного подъезда»), либо предоставляя объектам своих сатир трибуну для длинных саморазоблачительных монологов («Нравственный человек», «Отрывки из путевых заметок графа Гаранского», «Железная дорога»). [4]
Однако самого Некрасова гораздо больше, чем стилистические эксперименты, интересовал вопрос «может ли поэзия изменить мир», и в некотором смысле он дал на него ответ, став самой влиятельной политической фигурой в русской литературе XIX века. Владимир Ленин считал его «великим русским социалистом» [54] и обычно относился к его наследию как к цитатнику, который он использовал для критики врагов, как левых, так и правых. [40] В советское время ученые, как правило, продвигали ту же идею, прославляя Некрасова как «поэта-социал-демократа», который «боролся за угнетенных» и «ненавидел богатых». [55]
Однако, в отличие от многих своих радикальных союзников, Некрасов высоко ценил православное христианство и «традиционные русские национальные ценности». «Он обладал необычайной силой идеализации, и потребность создавать богов была самой глубокой из его потребностей. Русский народ был главным из этих богов; рядом с ним стояли столь же идеализированные и субъективно обусловленные мифы о его матери и Белинском», — отмечал Мирский. Поэзией Некрасова восхищались и ее обильно цитировали либералы, монархисты и националисты, а также социалисты. [55] Несколько его строк (например, «Сеять разумное, доброе, вечное...» или «Суждены вам благие порыви/ Но свершить ничего не дано») стали расхожими афоризмами в России, чрезмерно используемыми во всех видах полемики. [56]
Поскольку вердикты о наследии Некрасова неизменно зависели от политических взглядов рецензентов, объективная оценка поэзии Некрасова стала затруднительной. Как заметил Д.С. Мирский в 1925 году, «Несмотря на его огромную популярность среди радикалов и дань уважения, отданную ему как поэту врагами вроде Григорьева и Достоевского, Некрасов едва ли мог быть оценен по достоинству при жизни. Даже его поклонники восхищались содержанием его поэзии, а не ее манерой, и многие из них считали, что Некрасов был великим поэтом только потому, что содержание имело большее значение, чем форма, и несмотря на то, что он писал нехудожественно. После смерти Некрасова его поэзию продолжали оценивать по партийной линии, отвергали целиком правые и хвалили, несмотря на ее неадекватную форму, левые. Только в сравнительно недавнее время он обрел себя, и его большая оригинальность и новизна были полностью оценены». [7]
Столетие со дня его рождения в 1921 году было отмечено изданием Н. А. Некрасова: К столетию со дня его рождения Павла Лебедева-Полянского . Усадьба Некрасова в Карабихе , его дом в Петербурге , а также редакция журнала «Современник» на Литейном проспекте являются теперь национальными культурными памятниками и публичными музеями русской литературы. Многие библиотеки названы в его честь. Одна из них — Центральная универсальная научная библиотека имени Некрасова в Москве. Украинский композитор Тамара Малюкова-Сидоренко (1919–2005) положила на музыку некоторые его стихотворения. [57]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )