Питер Селлерс CBE (родившийся Ричард Генри Селлерс ; 8 сентября 1925 - 24 июля 1980) был английским актером и комиком. Впервые он получил известность, выступая в комедийном сериале BBC Radio The Goon Show . Селлерс участвовал в ряде популярных комических песен и стал известен мировой аудитории благодаря своим многочисленным ролям в кино, в том числе роли главного инспектора Клузо в сериале «Розовая пантера ».
Селлерс родился в Саутси , Портсмут, и дебютировал на сцене в Королевском театре Саутси , когда ему было две недели. Он начал сопровождать своих родителей в эстраде, гастролировавшей по провинциальным театрам. Сначала он работал барабанщиком и гастролировал по Англии в составе Национальной ассоциации обслуживания развлечений (ENSA). Он развил свои навыки мимики и импровизации во время работы в военной развлекательной труппе Ральфа Ридера «Gang Show» , которая гастролировала по Великобритании и Дальнему Востоку. После войны Селлерс дебютировал на радио в ShowTime и со временем стал постоянным исполнителем различных радиошоу BBC . В начале 1950-х годов Селлерс вместе со Спайком Миллиганом , Гарри Секомбом и Майклом Бентайном принял участие в успешном радиосериале The Goon Show , завершившемся в 1960 году.
Селлерс начал свою карьеру в кино в 1950-х годах. Хотя большая часть его работ была комедийной, часто пародируя авторитетных персонажей, таких как офицеры или полицейские, он также играл в других жанрах фильмов и в других ролях. К фильмам, демонстрирующим его творческий диапазон, относятся «Я в порядке, Джек» (1959), «Лолита » Стэнли Кубрика (1962) и «Доктор Стрейнджлав» (1964), «Что нового, кошечка?» (1965), «Казино Рояль» (1967), «Вечеринка » (1968), «Быть там » (1979) и пять фильмов из серии «Розовая пантера» (1963–1978). Универсальность Селлерса позволила ему изобразить широкий спектр комических персонажей, используя разные акценты и облики, и он часто играл несколько ролей в одном фильме, часто с разными темпераментами и стилями. Сатира и черный юмор были основными чертами многих его фильмов, как и в его выступлениях на радио и в пластинках, и оказали сильное влияние на ряд более поздних комиков. Селлерс был трижды номинирован на премию «Оскар» , дважды на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль за роли в фильмах «Доктор Стрейнджлав » и «Быть там » и один раз на премию «Оскар» за лучший короткометражный фильм в прямом эфире за фильм «Бег, прыжки и стоя на месте». (1959). Он дважды получал премию BAFTA за лучшую мужскую роль в главной роли , за фильм «Я в порядке, Джек» и за оригинальный фильм «Розовая пантера», «Розовая пантера» (1963), и трижды был номинирован на лучшую мужскую роль. В 1980 году он получил премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии за роль в фильме « Быть там» , ранее будучи трижды номинированным в той же категории. Turner Classic Movies называет Селлерса «одним из самых опытных комических актеров конца 20 века». [1]
В личной жизни Селлерс боролся с депрессией и неуверенностью в себе. Загадочная фигура, он часто утверждал, что у него нет личности, кроме тех ролей, которые он играл. Его поведение часто было беспорядочным и компульсивным, и он часто конфликтовал со своими режиссерами и коллегами по фильму, особенно в середине 1970-х годов, когда его физическое и психическое здоровье, а также проблемы с алкоголем и наркотиками были в худшем состоянии. Селлерс был женат четыре раза и имел троих детей от первых двух браков. Он умер от сердечного приступа в возрасте 54 лет в 1980 году. Английские кинематографисты братья Боултинг описали Селлерса как «величайшего комического гения, которого создала эта страна со времен Чарльза Чаплина ». [2]
Селлерс родился 8 сентября 1925 года в Саутси , пригороде Портсмута . Его родителями были уроженцы Йоркшира Уильям «Билл» Селлерс и Агнес Дорин «Пег» (урожденная Маркс). Оба были артистами эстрады; Пег была в труппе Рэй Сестерс. [3] Хотя его окрестили Ричардом Генри, родители назвали его Питером, в честь его старшего брата, который родился мертвым . [4] У Селлерса не было других братьев и сестер. [5] Пег Селлерс был родственником кулачного бойца Дэниела Мендосы (1764–1836), которого Селлерс очень уважал и чья гравюра позже висела в его офисе. Одно время Селлерс планировал использовать изображение Мендосы для логотипа своей продюсерской компании. [6]
Селлерсу было две недели, когда его вынес на сцену Дик Хендерсон , хедлайнер Королевского театра в Саутси: толпа пела « Он очень хороший парень », от чего младенец заплакал. [7] Семья постоянно гастролировала, вызывая много потрясений и несчастий в жизни молодого Селлерса. [8]
Селлерс поддерживал очень близкие отношения с матерью, что его друг Спайк Миллиган позже посчитал нездоровым для взрослого человека. [9] Агент Селлерса Деннис Селинджер вспоминал свою первую встречу с Пег и Питером Селлерсами, отмечая, что «Селлерс был чрезвычайно застенчивым молодым человеком, склонным к доминированию своей матери, но без обиды или возражений». [10] Однако, будучи единственным ребенком, он проводил много времени один. [11]
В 1935 году семья Селлерсов переехала в Северный Лондон и поселилась в Масвелл-Хилл . [12] Хотя Билл Селлерс был протестантом , а Пег была еврейкой , Селлерс посещал близлежащую римско-католическую школу Колледж Святого Алоизия в Хайгейте , которой управляли братья Богоматери Милосердия . [3] Семья не была богатой, но Пег настояла на том, чтобы ее сын получил дорогое частное образование. [13] По словам биографа Питера Эванса , Селлерс с юных лет был очарован, озадачен и обеспокоен религией, [14] особенно католицизмом; Роджер Льюис считал, что вскоре после поступления в католическую школу Селлерс «обнаружил, что он еврей - он был кем-то за пределами тайн веры». [15] Позже в своей жизни Селлерс заметил, что, хотя вера его отца соответствовала англиканской церкви , его мать была еврейкой, «а евреи принимают веру своей матери ». [15] По словам Миллигана, Селлерс испытывал комплекс вины из-за того, что он еврей, и вспоминает, что однажды Селлерс был доведен до слез, когда подарил ему на Рождество подсвечник из синагоги, полагая, что этот жест является антиеврейским оскорблением. [14] Селлерс стал лучшим учеником школы, особенно преуспев в рисовании. Он был склонен к лени, но его природные таланты защищали его от критики со стороны учителей. [16] Селлерс вспоминал, как учитель ругал других мальчиков за то, что они не учатся, говоря: «Еврейский мальчик знает свой катехизис лучше, чем остальные из вас!» [17] [а]
Сопровождая свою семью на развлекательных шоу, [19] Селлерс научился сценическому мастерству , но получил противоречивую поддержку от своих родителей и у него возникли смешанные чувства по поводу шоу-бизнеса. Его отец сомневался в способностях Селлерса в сфере развлечений, даже предполагая, что талантов его сына хватило только на то, чтобы стать дворником, в то время как мать Селлерса постоянно поощряла его. [20]
Во время учебы в колледже Святого Алоизия Селлерс начал развивать свои навыки импровизации. Он и его тогдашний ближайший друг Брайан Коннон любили слушать ранние комедийные шоу на радио. Коннон вспоминает, что «Питер получал бесконечное удовольствие, подражая людям в понедельник вечером в восемь . У него был дар импровизировать диалоги. подайте сигнал Питеру, и он исполнит всех радиоведущих, а также включит несколько голосов своего собственного изобретения». [21]
С началом Второй мировой войны колледж Св. Алоизия был эвакуирован в Кембриджшир . Поскольку его мать не позволила Селлерсу уйти, [22] его формальное образование закончилось в четырнадцать лет. [3] В начале 1940 года семья переехала в город Илфракомб на севере Девона , где дядя Селлерса по материнской линии управлял театром Виктория Палас; [22] Селлерс получил свою первую работу в театре в возрасте пятнадцати лет, начав с должности смотрителя. [23] Его неуклонно продвигали по службе, став кассиром, швейцаром, помощником режиссера и оператором освещения. Ему также предложили несколько небольших актерских ролей. [23] Работа за кулисами дала ему возможность изучить таких актеров, как Пол Скофилд . Он стал близким другом Дерека Альтмана, и вместе они запустили первое выступление Селлерса под названием «Альтман и Селлерс», состоящее из игры на гавайской гитаре , пения и шуток. [23]
Во время своей работы за кулисами театра Селлерс начал практиковаться на барабанной установке, принадлежавшей группе Joe Daniels and his Hot Shots. Дэниелс заметил его усилия и дал ему практические инструкции. Инструмент очень соответствовал темпераменту и художественным способностям Селлерса. [24] Спайк Миллиган позже отметил, что Селлерс очень хорошо играл на барабанах и мог бы остаться джазовым барабанщиком, если бы ему не хватало навыков мимики и импровизации. [3] По мере развития войны Селлерс продолжал развивать свои навыки игры на барабанах и играл с рядом гастролирующих групп, в том числе с группами Оскара Рабина , Генри Холла и Вальдини , [9] , а также с квартетом своего отца, прежде чем он ушел и присоединился к группе из Блэкпула . [25] Селлерс стал членом Национальной ассоциации обслуживания развлечений (ENSA), которая предоставляла развлечения британским войскам и фабричным рабочим во время войны. [25] Селлерс также исполнял на этих концертах комедийные номера, в том числе изображал Джорджа Формби , при этом Селлерс аккомпанировал своему собственному пению на гавайской гитаре. [26]
В сентябре 1943 года он вступил в Королевские ВВС , хотя неясно, пошел ли он добровольцем или был призван; [27] его мать безуспешно пыталась отсрочить его обучение по медицинским показаниям. [3] Селлерс хотел стать пилотом, но из-за плохого зрения ему пришлось выполнять обязанности наземного персонала. [28] Он нашел эти обязанности скучными, поэтому прошел прослушивание в развлекательную труппу RAF Gang Show командира эскадрильи Ральфа Ридера : Ридер принял его, и Селлерс совершил поездку по Великобритании, прежде чем труппа была переведена в Индию. [29] Его тур также включал Цейлон и Бирму , хотя продолжительность его пребывания в Азии неизвестна, и Селлерс, возможно, преувеличил его продолжительность. [30] После войны он также служил в Германии и Франции. [30] По словам Дэвида Лоджа , который подружился с Селлерсом, он был «одним из лучших исполнителей за всю историю» на барабанах и в этот период развил прекрасную способность изображать офицеров. [31]
В 1946 году Селлерс дал свой последний концерт с ENSA в главной роли в пантомиме « Джек и бобовый стебель» в Театре Мариньи в Париже. [32] Вскоре после этого его отправили обратно в Англию для работы в Министерстве авиации , [33] и в том же году демобилизовали . [32] Возобновив свою театральную карьеру, Селлерс мог получить лишь спорадическую работу. [34] Он был уволен после одного выступления комедии в Питерборо ; Однако хедлайнер, валлийская вокалистка Дороти Сквайрс , убедила руководство восстановить его в должности. [35] Селлерс также продолжал играть на барабанах, и его появление на ипподроме в Олдершоте было объявлено как «британский ответ Джину Крупе ». [34] В марте 1948 года Селлерс получил шестинедельную пробежку в театре «Ветряная мельница» в Лондоне, где преимущественно ставились ревю : он обеспечивал комедийные повороты между предлагаемыми обнаженными шоу. [36]
Селлерс написал Би-би-си в 1948 году и впоследствии прошел прослушивание. В результате он дебютировал на телевидении 18 марта 1948 года в фильме «New To You» . Его поступок, во многом основанный на впечатлениях, был хорошо принят, и на следующей неделе он вернулся. [37] Разочарованный медленным темпом своей карьеры, Селлерс позвонил радиопродюсеру BBC Рою Спиру, притворившись Кеннетом Хорном , звездой радиошоу «Много переплетов на болоте» . Шпеер назвал Селлерса «нахальным молодым придурком» за его усилия, но устроил ему прослушивание. Это привело к его краткому появлению 1 июля 1948 года на ShowTime [38] , а затем к работе над фильмом «Смех Рэя» с комиком Тедом Рэем . [39] В октябре 1948 года Селлерс регулярно выступал на радио, появляясь в программах «Звездный час» , «Шоу банд» , «Ночь гостей Генри Холла» и «Быть молодым — это хорошо ». [40]
К концу 1948 года Третья программа BBC начала транслировать комедийный сериал «Третий дивизион» , в котором снимались, среди прочих, Гарри Секомб , Майкл Бентайн и Селлерс. [41] Однажды вечером Селлерс и Бентин посетили Hackney Empire , где выступал Секомб, и Бентин представил Селлерса Спайку Миллигану. [42] Все четверо встретились в пабе Графтона недалеко от Виктории, принадлежащем Джимми Графтону , который также был сценаристом BBC. Четверо комиков окрестили его КОГВОС (Хранитель головорезов и Голос здравомыслия) [b] Позже Графтон редактировал некоторые из первых шоу гунов . [44]
.jpg/1280px-The_Goon_Show_(cast_photo).jpg)
В 1949 году Селлерс начал встречаться с Энн Хоу, [45] [c] австралийской актрисой, жившей в Лондоне. [47] Он сделал ей предложение в апреле 1950 года [48] , и пара поженилась в Лондоне 15 сентября 1951 года; [49] их сын Майкл родился 2 апреля 1954 года, [50] а их дочь Сара родилась в 1958 году. [51] Знакомство Селлерса с киноработой произошло в 1950 году, когда он озвучил Альфонсо Бедойю в Черная Роза . [52] Он продолжал работать с Бентином, Миллиганом и Секомбом. 3 февраля 1951 года они записали пробную кассету под названием «The Goons» и отправили ее продюсеру BBC Пэту Диксону, который в конце концов принял ее.
Первое Goon Show [43] транслировалось 28 мая 1951 года. [53] Вопреки своему желанию, они появились под названием Crazy People . [5] Селлерс появлялся в «Гунах» до последней программы из десяти серий, вышедшей в эфир 28 января 1960 года. [43] Селлерс играл четырех главных героев — майора Бладнока , Геркулеса Гритпайпа-Тинна , Блюботтла и Генри Крана — и семнадцать второстепенных героев. те. [54] Начав с 370 000 слушателей, шоу в конечном итоге охватило до семи миллионов человек в Великобритании, [43] и было описано одной газетой как «вероятно, самое влиятельное комедийное шоу всех времен». [55] Для Селлерса BBC считает, что это положило начало его карьере «на пути к славе». [56]
В 1951 году «Гуны» дебютировали в художественном кино в фильме «Пенни указывает на рай» . [57] Затем Селлерс и Миллиган написали сценарий к фильму «Давай сойдем с ума », самому раннему фильму, демонстрирующему способность Селлерса изобразить ряд разных персонажей в одном фильме, и он еще раз появился вместе со своими коллегами по фильму «Гуны» на провале 1952 года. , Вниз среди Z Men . [58] В 1954 году Селлерс сыграл вместе с Сидом Джеймсом , Тони Хэнкоком , Рэймондом Хантли , Дональдом Плезенсом и Эриком Сайксом в комедийной постановке British Lion Film Corporation «Приказы есть приказы» . Джон Грирсон считает, что это была прорывная роль Селлерса на экране, и считает, что этот фильм положил начало кинокарьере Селлерса и Хэнкока. [59]
«Первым настоящим фильмом, который я снял, был «Убийцы леди» . Я смотрел, как Алек Гиннесс, мой абсолютный кумир, делает все: его репетиции, его сцены, все. Он мой идеал… и мой кумир».
— Селлерс об изучении сэра Алека Гиннесса во время съемок «Ледиубийц» . [60]
Селлерс продолжил карьеру в кино и сыграл ряд небольших ролей, таких как полицейский в фильме « Джон и Джули» (1955). [61] Он принял большую роль в комедии Илинга « Убийцы леди» 1955 года , поставленной Александром Маккендриком , в которой он снялся вместе со своим кумиром Алеком Гиннессом , а также Гербертом Ломом и Сесилом Паркером . Селлерс изобразил Гарри Робинсона, Тедди Боя ; биограф Питер Эванс считает эту первую хорошую роль Селлерса. [62] «Убийцы леди» имели успех как в Великобритании, так и в США, [63] и фильм был номинирован на премию Оскар за лучший оригинальный сценарий . [64] В следующем году Селлерс появился еще в трех телесериалах по мотивам « Гунов» : «Идиотский еженедельник», «Цена 2d» ; Шоу под названием Фред ; и сын Фреда . Шоу транслировалось на новом британском канале ITV . [65] В 1957 году кинопродюсер Майкл Релф , впечатленный ролью Селлерса пожилого персонажа в «Идиотском еженедельнике» , пригласил 32-летнего актера на роль 68-летнего киномеханика в « Самое маленькое шоу на Земле» Бэзила Дирдена . поддерживая Билла Трэверса , Вирджинию МакКенну и Маргарет Резерфорд . [66] Фильм имел коммерческий успех и теперь считается второстепенной классикой послевоенной британской экранной комедии. [67] После этого Селлерс озвучил рычащий голос Уинстона Черчилля в удостоенном награды BAFTA фильме « Человек, которого никогда не было» . [68] Позже в 1957 году Селлерс изобразил телезвезду с талантом к маскировке в необычной черной комедии Марио Зампи «Голая правда» вместе с Терри-Томасом , Пегги Маунт , Ширли Итон и Деннисом Прайсом . [69]
Трудности Селлерса с началом карьеры в кино и растущие проблемы в личной жизни побудили его периодически обращаться за консультациями к астрологу Морису Вудраффу , который оказал значительное влияние на его дальнейшую карьеру. [70] После случайной встречи с духовным наставником североамериканских индейцев в 1950-х годах Селлерс убедился, что комик мюзик-холла Дэн Лено , умерший в 1904 году, преследовал его и руководил его карьерой и жизненными решениями. [71] Селлерс был членом Великого Ордена Водяных Крыс , эксклюзивного театрального братства, основанного Лено в 1890 году. [72] В 1958 году Селлерс снялся с Дэвидом Томлинсоном , Уилфридом Хайд-Уайтом , Дэвидом Лоджем и Лайонелом Джеффрисом в роли главного мелкого актера. офицер в Val Guest 's Up the Creek . [73] Позже Гест утверждал, что он написал сценарий и снял фильм как средство продвижения Селлерса и, таким образом, положил начало кинокарьере Селлерса. [74] Чтобы попрактиковаться в голосе, Селлерс купил катушечный магнитофон. [75] Фильм получил признание критиков в Соединенных Штатах, [76] и Роджер Льюис рассматривал его как важную тренировочную площадку для Селлерса. [75] Затем Селлерс вместе с Терри-Томасом сыграл одного из пары комических злодеев в музыкальном фэнтезийном фильме Джорджа Пала « Том-с-пальчик» (1958) вместе с Рассом Тэмблином , Джесси Мэтьюзом и Питером Баттервортом . Терри-Томас позже сказал, что «моя роль была идеальна, но роль Питера была чертовски ужасной. Ему не было трудно с этим справиться, но он знал это». [77] Спектакль стал важной вехой в карьере Селлерса и стал его первым контактом с голливудской киноиндустрией. [78]
Селлерс выпустил свой первый студийный альбом в 1958 году под названием The Best of Sellers ; сборник комических песен и скетчей, среди которых «Бэлхэм — Ворота на Юг» , где Селлерс играет различных комических персонажей. [79] [80] Продюсированный Джорджем Мартином и выпущенный на Parlophone , [81] альбом достиг третьего места в британском чарте альбомов ; [82] В том же году Селлерс снял свой первый фильм с Джоном и Роем Боултингом в комедии «Карлтон-Браун из FO» , в которой он сыграл второстепенную роль у главного героя фильма Терри-Томаса. [83] Перед выходом этого фильма Боултинги вместе с Селлерсом и Томасом в актерском составе приступили к съемкам фильма « Я в порядке, Джек» , который стал самым кассовым фильмом в британской кассе в 1960 году. [84] В Готовясь к роли Фреда Кайта, Селлерс просмотрел кадры с участием представителей профсоюза. [2] [85] Эта роль принесла ему премию BAFTA , а критик The Manchester Guardian считал, что это лучшая экранная игра Селлерса на сегодняшний день. [86] Между Карлтоном-Брауном из FO и «Я в порядке , Джек» Селлерс снялся в фильме « Мышь, которая ревела» , в котором также появилась Джин Сиберг , режиссером которого выступил Джек Арнольд . Он сыграл три главные роли: пожилую великую княгиню, амбициозного премьер-министра и невинного и неуклюжего фермерского мальчика, избранного возглавить вторжение в Соединенные Штаты. [87] Фильм получил высокую оценку критиков. [88]
После завершения I'm All Right Jack Селлерс вернулся, чтобы записать новую серию The Goon Show . [89] В течение двух выходных он взял свою 16-миллиметровую кинокамеру на Тоттеридж-лейн в Лондоне и заснял себя, Спайка Миллигана, Марио Фабрици , Лео МакКерна и Ричарда Лестера . Первоначально задуманный как частный фильм, одиннадцатиминутный короткометражный фильм « Бег, прыжки и стоя на месте» был показан на кинофестивалях в Эдинбурге и Сан-Франциско в 1959 году. На последнем фестивале он получил награду за лучший короткометражный игровой фильм и был номинирован на премию Оскар за лучший короткометражный фильм (живое действие) . [90] [91] В 1959 году Селлерс выпустил свой второй альбом Songs for Swingin' Sellers , который, как и его первая пластинка, достиг третьего места в британском чарте альбомов. [82] Последним фильмом Селлерса пятидесятых была « Битва полов» ; комедия режиссёра Чарльза Крайтона . [92]
В 1960 году Селлерс сыграла индийского врача доктора Ахмеда эль-Кабира в романтической комедии Энтони Асквита «Миллионерша» , фильме по одноименной пьесе Джорджа Бернарда Шоу . Селлерс не интересовался этой ролью, пока не узнал, что его партнершей по фильму станет Софи Лорен . [93] Когда его спросили о Лорен, он объяснил репортерам: «Обычно я не играю с романтическими, гламурными женщинами… Она сильно отличается от Гарри Секомба». [94] Во время съемок у Селлерса и Лорен сложились близкие отношения, кульминацией которых стало то, что Селлерс признался ей в любви перед женой. [95] Селлерс также разбудил сына ночью и спросил: «Как ты думаешь, мне следует развестись с твоей мамой?» [96] Существует неуверенность в том, были ли эти отношения чем-то большим, чем платоническими: некоторые люди, в том числе Спайк Миллиган, считают это романом, в то время как другие, в том числе Грэм Старк, думают, что это осталась всего лишь крепкая дружба. Тогдашняя жена Селлерса, Энн, впоследствии прокомментировала: «Я до сих пор не знаю, был ли у него с ней роман. Никто не знает». [97] Роджер Льюис заметил, что Селлерс полностью погрузился в персонажей, которых он играл во время постановок, что «он будет играть роль индийского врача, и в течение следующих шести месяцев он будет индейцем в своей настоящей [ежедневной жизни]». ] жизнь." [98] Этот фильм вдохновил спродюсированного Джорджем Мартином новый хит-сингл « Goodness Gracious Me » с Селлерсом и Лорен, который достиг четвертого места в британском чарте синглов в ноябре 1960 года . [99] Следующий сингл дуэта, "Bangers and Mash" достиг 22-го места в британском чарте. [99] Песни были включены в альбом, выпущенный парой, Peter & Sophia , который достиг пятого места в британском чарте альбомов. [82] В том же году он также появился в фильме «Никогда не отпускай» (1960), сыграв роль злодея. [100]
В 1961 году состоялся режиссерский дебют Селлерса с фильмом «Мистер Топаз» , в котором он также снялся. [101] Фильм был основан на пьесе Марселя Паньоля «Топаз» . [102] Селлерс изобразил бывшего школьного учителя из небольшого французского городка, который обращается к преступной жизни, чтобы разбогатеть. Фильм и режиссерские способности Селлерса вызвали без энтузиазма отклики публики и критиков, и Селлерс редко упоминал о нем снова. [103] [104] [105] В том же году он снялся в фильме Сидни Гиллиата «Играть могут только двое» , основанном на романе Кингсли Эмиса «Это неуверенное чувство ». [106] Он был номинирован на премию «Лучший британский актер» на 16-й церемонии вручения кинопремии Британской киноакадемии за роль Джона Льюиса, разочарованного валлийского библиотекаря, чьи чувства колеблются между гламурной Лиз ( Мэй Зеттерлинг ) и его многострадальной женой Джин ( Вирджиния) . Маскелл ). [107]
В 1962 году Селлерс сыграл отставного генерала британской армии в « Вальсе Тореадор» Джона Гильермина , снятом по одноименной пьесе . Фильм подвергся широкой критике за фарсовую кинематографическую адаптацию, а сам режиссер Гильермен считал фильм «дилетантским». [108] Тем не менее, Селлерс получил премию Международного кинофестиваля в Сан-Себастьяне за лучшую мужскую роль и номинацию на премию BAFTA за свою игру, и это было хорошо встречено критиками. [108] [109] Стэнли Кубрик попросил Селлерса сыграть роль Клэр Куилти в фильме 1962 года « Лолита» вместе с Джеймсом Мейсоном и Шелли Уинтерс . [110] Кубрик видел Селлерса в «Битве полов» и слушал альбом «The Best of Sellers» и был впечатлен разнообразием персонажей, которые он мог изобразить. [111] Селлерс опасался соглашаться на эту роль, сомневаясь в своей способности успешно изобразить роль яркого американского телевизионного драматурга, который, по словам Селлерса, был «фантастическим кошмаром, частично гомосексуалистом, частично наркоманом, частично садистом». [112] Кубрик призвал Селлерса импровизировать и заявил, что он часто достигал «состояния комического экстаза». [113] Кубрик поручил американскому джазовому продюсеру Норману Гранцу записать части сценария, чтобы Селлерс мог их прослушать, чтобы он мог изучить голос и обрести уверенность, предоставив Селлерсу бесплатную художественную лицензию. [111] Позже Селлерс утверждал, что его отношения с Кубриком стали одними из самых полезных в его карьере. [114] В статье для The Sunday Times Дилис Пауэлл прокомментировала , что Селлерс устроил «фейерверк, забавный, злобный, только один раз на несколько секунд превзойдя сам себя, и в сцене убийства, которая является одновременно прологом и эпилогом, достигая жуткой комедии». . [115] К концу 1962 года Селлерс появился в «Док-портале» , юридической сатире режиссера Джеймса Хилла с Ричардом Аттенборо в главной роли . [116]
Поведение Селлерса по отношению к своей семье ухудшилось в 1962 году; По словам его сына Майкла, Селлерс спросил его и его сестру Сару, «кого мы любим больше, нашу мать или его. Сара, чтобы сохранить мир, сказала: «Я люблю вас обоих одинаково». мама». Это побудило Селлерса выгнать обоих детей, заявив, что он никогда больше не хочет их видеть. [117] В конце 1962 года его брак с Анной распался. [118] [d] В 1963 году Селлерс снялся в роли лидера банды «Жемчужные врата» в фильме Клиффа Оуэна « Неправильная рука закона» , [120] за которым последовал его образ викария в «Небесах над головой»! [121]
«Я сыграю Клузо с большим достоинством, потому что он считает себя одним из лучших детективов в мире. идиот. Я думаю, простительное тщеславие очеловечило бы его и сделало бы трогательным. Как будто кинозрителей держат на шаг впереди него».
— Селлерс об изображении Клузо. [122]
После смерти отца в октябре 1962 года Селлерс решил покинуть Англию, и к нему обратился режиссер Блейк Эдвардс , который предложил ему роль инспектора Клузо в «Розовой пантере» после того, как Питер Устинов отказался от участия в фильме. [123] Эдвардс позже вспоминал свои чувства как «отчаянно несчастные и готовые убить, но по воле судьбы я получил мистера Селлерса вместо мистера Устинова - слава богу!» [124] Продавцы приняли гонорар в размере 90 000 фунтов стерлингов (860 300 фунтов стерлингов в фунтах 2022 года) [125] за пять недель работы на съемочной площадке в Риме и Кортине. [126] В главной роли в фильме снялся Дэвид Нивен , а еще два актера — Капусин и Клаудия Кардинале — сыграли более заметные роли, чем Селлерс. [127] Однако, по словам биографа Питера Эванса, игра Селлерса считается на одном уровне с игрой Чарли Чаплина и Бастера Китона . [127] Хотя персонаж Клузо был в сценарии, Селлерс создал личность, придумав костюм, акцент, макияж, усы и плащ. [122]
«Розовая пантера» была выпущена в Великобритании в январе 1964 года [128] и получила неоднозначную оценку критиков, [129] хотя Пенелопа Жильят в статье для The Observer заметила, что Селлерс обладал «безупречным чувством несвоевременности» в исполнении, которое было «одним из самых тонких исследований склонности к несчастным случаям со времен молчания». [130] Несмотря на мнение критиков, фильм вошел в десятку самых кассовых фильмов года. [131] Эта роль принесла Селлерсу номинацию на премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии на 22-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» , [132] и на премию «Лучший британский актер» на 18-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино . [133]
В 1963 году Стэнли Кубрик пригласил Селлерса на роль в фильме «Доктор Стрейнджлав, или: Как я научился не волноваться и полюбил бомбу» вместе с Джорджем К. Скоттом , Стерлингом Хейденом , Кинаном Винном и Слимом Пикенсом . Селлерс и Кубрик прекрасно ладили во время съемок фильма и очень уважали друг друга, а также разделяли любовь к фотографии. [134] Режиссер попросил Селлерса сыграть четыре роли: президента США Меркина Маффли, доктора Стрейнджлава, майора ВВС США Ти Джея «Кинг-Конга» и капитана группы Лайонела Мэндрейка из Королевских ВВС. Селлерс поначалу не решался брать на себя этих разных персонажей, но Кубрик одержал победу. [135] По некоторым данным, Селлерса также пригласили сыграть роль генерала Бака Тергидсона, но он отказался, поскольку это было слишком физически тяжело. [136] Кубрик позже прокомментировал, что идея использования Селлерса во многих ключевых ролях фильма заключалась в том, что «куда бы вы ни повернулись, есть некая версия Питера Селлерса, держащего судьбу мира в своих руках». [137] Селлерс особенно беспокоился о том, чтобы успешно сыграть роль Конга и точно передать техасский акцент. [138] Кубрик попросил сценариста Терри Саузерн записать с его естественным акцентом запись реплик Конга. [139] Потренировавшись с записью Сазерна, Селлерс достаточно научился контролировать акцент и начал снимать сцены в самолете.
После первого дня съемок Селлерс вывихнул лодыжку, выходя из ресторана, и больше не мог работать в тесной кабине. [140] Затем Кубрик повторно выбрал Слима Пикенса на роль Конга. [141] Три роли, которые взял на себя Селлерс, были разными, «разнообразными, сложными и изысканными», [142] и критик Александр Уокер считал, что эти роли «показали его гений в полной мере». [143] Селлерс сыграл Маффли как мягкого, спокойного интеллектуала в образе Адлая Стивенсона ; [144] он сыграл Мандрагору как невозмутимого англичанина; [142] и доктор Стрейнджлав, персонаж, на которого повлияло довоенное немецкое кино, как фанатик, пользующийся инвалидной коляской. [145] Критик The Times написал, что фильм включает в себя «три замечательных выступления мистера Питера Селлерса, виртуозно играющего президента, занимательного ревю-зарисовки бывшего нацистского ученого США... и приемлемого для офицера Королевских ВВС». [ 146] хотя критик из The Guardian считал, что его изображение офицера Королевских ВВС само по себе «стоило входного билета». [147] За исполнение всех трёх ролей Селлерс был номинирован на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль на 37-й церемонии вручения премии «Оскар» , [148] и на премию «Лучший британский актёр» на 18-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино. [133]
В период с ноября 1963 года по февраль 1964 года Селлерс начал снимать фильм «Выстрел в темноте» , [149] экранизацию французской пьесы Марселя Ашара « Идиот ». [150] Селлерс нашел роль и режиссера Анатоля Литвака скучными; вместо Литвака продюсеры пригласили Блейка Эдвардса. Вместе с писателем Уильямом Питером Блатти они превратили сценарий в комедию Клузо, добавив также Герберта Лома в роли комиссара Дрейфуса и Берта Квоука в роли Катона . Во время съемок отношения Селлерса с Эдвардсом стали натянутыми; эти двое часто переставали разговаривать друг с другом во время съемок, общаясь только посредством обмена записками. [151] Личность Селлерса описывалась другими как сложная и требовательная, и он часто конфликтовал с другими актерами и режиссерами. [152] После его выпуска в конце июня 1964 года Босли Кроутер отметил «радостно свободный и легкий способ», которым Селлерс развил свою комедийную технику. [153]
«Я чувствую себя чрезвычайно уязвимым, и мне очень нужна помощь. Очень большая. Полагаю, я чувствую, что в основном мне нужна помощь женщины. Я постоянно ищу эту женщину. Они заботятся о тебе, они великолепны в постели, они Ты как сестра, они рядом, когда ты хочешь их увидеть, их нет, когда ты этого не хочешь. Я не знаю, где они. Может быть, они где-то рядом. Я найду одного, один из этих дней."
— Продавцы о своей потребности в женщинах. [154]
Ближе к концу съемок, в начале февраля 1964 года, Селлерс познакомился с Бритт Экланд , шведской актрисой, приехавшей в Лондон для съемок фильма «Оружие в Батаси» . 19 февраля 1964 года, всего через десять дней после первой встречи, пара поженилась. [138] Вскоре Селлерс проявил признаки неуверенности и паранойи; например, он становился очень тревожным и ревнивым, когда Экланд играл в главных ролях с привлекательными мужчинами. [155] Вскоре после свадьбы Селлерс начал сниматься в Твентинайн-Палмс, штат Калифорния , для фильма Билли Уайлдера « Поцелуй меня, глупый » вместе с Дином Мартином и Ким Новак . [156] Отношения между Уайлдером и Селлерсом стали натянутыми; у обоих были разные подходы к работе, и в результате они часто ссорились. [157] В ночь на 5 апреля 1964 года, перед тем как заняться сексом с Экландом, Селлерс вдыхал амилнитриты ( попперсы ) в качестве сексуального стимулятора в поисках «максимального оргазма », [158] и перенес серию из восьми сердечных приступов . В результате в течение трех часов. [159] Его болезнь вынудила его отказаться от съемок фильма «Поцелуй меня, глупый» , и его заменил Рэй Уолстон . [160] Уайлдер не сочувствовал сердечным приступам, говоря, что «у вас должно быть сердце, прежде чем у вас может случиться приступ». [161]
После некоторого выздоровления Селлерс вернулся к съемкам в октябре 1964 года, сыграв короля индивидуалистов вместе с Экландом в « Песне на еще одно Рождество » , полнометражной специальной передаче Организации Объединенных Наций в Соединенных Штатах на канале ABC на канале ABC . 28 декабря 1964 года. [163] Селлерс был обеспокоен тем, что его сердечный приступ мог вызвать повреждение головного мозга [162] и что он не сможет запомнить свои строки, но его заверили, что его память и способности не пострадали после опыта съемок. . [164] Селлерс последовал за этим с ролью извращенного австрийского психоаналитика доктора Фрица Фассбендера в фильме Клайва Доннера «Что нового, кошечка?» , появляясь вместе с Питером О'Тулом , Роми Шнайдер , Капусин, Паулой Прентисс и Урсулой Андресс . Этот фильм стал первым сценарием и актерской работой Вуди Аллена и показал Селлерса в любовном треугольнике. [165] [166] Из-за плохого здоровья Селлерса продюсер Чарльз К. Фельдман застраховал его на сумму 360 000 долларов [167] (3 396 824 доллара в долларах 2022 года). [168]
20 января 1965 года Селлерс и Экланд объявили о рождении дочери Виктории . [169] В мае они переехали в Рим, чтобы сниматься в англо-итальянской постановке « После лисы» , в которой они оба должны были появиться. [170] Режиссером фильма стал Витторио Де Сика , чей английский Селлерс изо всех сил пытался понять. [171] Селлерс попыталась уволить Де Сику, что вызвало напряженность на съемочной площадке. [171] Селлерс также был недоволен действиями своей жены, что обострило их отношения [172] и вызвало открытые споры, во время одного из которых Селлерс бросил стул в Экланда. [173] Несмотря на эти противоречия, сценарий получил высокую оценку за остроумие. [174] [175]
После коммерческого успеха фильма «Что нового, киска?» Чарльз Фельдман снова объединил Селлерса и Вуди Аллена для своего следующего проекта « Казино Рояль» , в котором также снялся Орсон Уэллс ; [176] Селлерс подписали контракт на фильм на 1 миллион долларов [177] (8 776 447 долларов в долларах 2022 года). [168] Над проектом работали семь сценаристов, [176] и съемки были хаотичными. [178] Что еще хуже, по словам Экланда, Селлерс был «настолько неуверен в себе, что никому не доверял». [179] Между Селлерсом и Уэллсом быстро сложились плохие рабочие отношения: Селлерс в конечном итоге потребовал, чтобы они не использовали один и тот же набор. [180] Селлерс покинул фильм до того, как его роль была завершена. Затем для Теренса Купера была написана еще одна агентская роль , чтобы освещать уход Селлерса. [181] [ф]
Вскоре после ухода из «Казино Рояль» Селлерс был назначен кавалером Высшего ордена Британской империи (CBE) в честь своих карьерных достижений. [184] За день до инвеституры в Букингемском дворце Селлерс и Экланд поспорили, при этом Экланд почесал лицо; Селлерс попросил визажиста замазать следы. [185] Во время его следующего фильма «Бобо» , в котором Экланд снова снялся в главной роли, семейные проблемы пары ухудшились. Через три недели после начала съемок в Италии Селлерс посоветовал режиссеру Роберту Пэрришу уволить жену, сказав: «Я не вернусь после обеда, если эта сука будет на съемочной площадке». [186] Позже Экланд заявил, что на данном этапе брак был «ужасным притворством». [187] В разгар съемок «Бобо» у матери Селлерса случился сердечный приступ; Пэрриш спросил Селлерса, хочет ли он навестить ее в больнице, но Селлерс остался на съемочной площадке. Она умерла через несколько дней, так и Селлерс ее не увидел. [188] Он был глубоко тронут ее смертью и сожалел о том, что не вернулся в Лондон, чтобы увидеть ее. [189] Вскоре после этого Экланд вручил ему документы о разводе. Развод был оформлен 18 декабря 1968 года, и друг Селлерса Спайк Миллиган отправил Экланду поздравительную телеграмму. [190] После выхода в сентябре 1967 года «Бобо» был встречен плохо. [191]
Первым появлением Селлерса в кино в 1968 году было воссоединение с Блейком Эдвардсом в комедии «Вечеринка» , в которой он снялся вместе с Клодин Лонге и Денни Миллером . Он появляется в роли Хрунди В. Бакши, неумелого индийского актера, который случайно получает приглашение на роскошный голливудский званый обед. Его персонаж, по словам биографа Селлерса Питера Эванса, «явно представлял собой смесь Клузо и доктора из « Миллионерши ». [192] Роджер Льюис отмечает, что, как и многие персонажи Селлерса, он сыгран сочувственно и достойно. [193] Позже в том же году он последовал за этим в фильме Хай Авербака «Я люблю тебя, Элис Б. Токлас» , сыграв адвоката, который отказывается от своего образа жизни, чтобы стать хиппи . Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму три звезды, отметив, что Селлерс «снова делает то, что у него получается лучше всего», хотя он также сказал, что в предыдущих фильмах Селлерса он «в последнее время был в худшем состоянии». [194]
В 1969 году Селлерс вместе с Ринго Старром снялся в фильме Джозефа МакГрата «Волшебный христианин» . Селлерс сыграл сэра Гая Гранда, эксцентричного миллиардера, который изощренно разыгрывает людей . Критик Ирв Слифкин заметил, что фильм является отражением цинизма Питера Селлерса, назвав его «протопитоновской адаптацией короткого романа Терри Саузерн в полусвободной форме» и «одним из самых странных фильмов, которые когда-либо были показаны». на гала-премьере британской королевской семьи». [195] Фильм, являющийся сатирой на человеческую природу, [196] в целом был воспринят критиками негативно. Роджер Гринспан из The New York Times считал, что фильм разного качества, и охарактеризовал его как «жестокую сатиру». [197]
После эпизодического появления в фильме «День на пляже » (1970), [198] и серьёзной роли позже, в 1970 году, в роли стареющего бизнесмена, соблазняющего Шинеад Кьюсак в «Хоффмане» , [199] Селлерс снялся в фильме Роя Боултинга « В моей жизни есть девушка». Суп с Голди Хоун . По данным The Times , фильм имел большой коммерческий успех и стал седьмым по популярности фильмом в британской кассе в 1970 году. Эндрю Спайсер, пишущий для Screenonline Британского института кино , считает, что, хотя Селлерс предпочитал играть романтические роли, он «всегда был более успешен в ролях, которые разжигали его собственное тщеславие и претензии, как, например, в случае с телеведущим и самовлюбленным лотарио», которого он сыграл в фильме « В моем супе есть девушка» . [201] Фильм рассматривался как небольшое возрождение его карьеры. [202]
Следующие фильмы Селлерса, в том числе « Где больно?» Родни Амато ? (1972) [203] и «Призрак в полуденное солнце» Питера Медака (1974) снова были плохо приняты, а его игра была расценена скорее как неистовая, чем забавная. [204] Несмотря на эти неудачи, Селлерс получил награду за лучшую мужскую роль на Тегеранском кинофестивале 1973 года за трагикомедийную роль уличного артиста в фильме Энтони Симмонса «Оптимисты девяти вязов» . [205] [206] [207] Коллега-комик и друг Спайк Миллиган считал, что начало 1970-х годов было для Селлерса «периодом безразличия, и одно время казалось, что его карьера могла подойти к завершению». [3] Это поддержал биограф Селлерса Питер Эванс, который отмечает, что из девяти фильмов за этот период три так и не были выпущены, а пять провалились, в то время как только « Девушка в моем супе» имела успех. [208] В личной жизни он встречался с двадцатитрехлетней моделью Мирандой Кворри . Пара поженилась 24 августа 1970 года, [209] несмотря на личные сомнения Селлерса, выраженные его агенту Деннису Селинджеру, по поводу его решения снова жениться. [210]
В апреле 1972 года Селлерс воссоединился с Миллиганом и Гарри Секомбом, чтобы записать «Последнее шоу всех головорезов» , которое транслировалось 5 октября. [211] В мае 1973 года, когда его третий брак распался, [182] Селлерс пошел в театр, чтобы посмотреть выступление Лайзы Миннелли . Он был очарован Миннелли, и через три дня пара обручилась, несмотря на текущую помолвку Миннелли с Дези Арназом-младшим , а Селлерс все еще была замужем. [212] [g] Их отношения продлились месяц, прежде чем расстались. [214] К 1974 году друзья Селлерса были обеспокоены тем, что у него нервный срыв. [192] Режиссеры Джон и Рой Боултинг считали Селлерса «глубоко обеспокоенным человеком, недоверчивым, эгоцентричным и в конечном итоге склонным к саморазрушению. Он был полным противоречием». [2] Селлерс был застенчивым и неуверенным в себе, когда выходил за рамки своего характера. [215] [216] Когда его пригласили появиться на одноименном ток-шоу Майкла Паркинсона в 1974 году, он отказался от участия накануне, объяснив Паркинсону, что «я просто не могу продолжать оставаться самим собой». Когда ему сказали, что он может выступить под другим именем, он появился в костюме сотрудника гестапо . [217] После нескольких строк, соответствующих его предполагаемому персонажу, он вышел из роли и успокоился и, по словам самого Паркинсона, «был великолепен, продемонстрировав зрителям удивительную демонстрацию своей виртуозности». [218] В 1974 году Селлерс снова заявил, что общался с давно умершим комиком мюзик-холла Дэном Лено, который посоветовал ему вернуться к роли Клузо. [192]
В 1974 году Селлерс изобразила «сексуально ненасытную» королеву Викторию в комедийном биографическом фильме Джозефа МакГрата о шотландском поэте Уильяме МакГонагалл «Великая МакГонагалл » с Миллиганом и Джулией Фостер в главных ролях . [219] Однако фильм потерпел неудачу, а карьера и жизнь Селлерса достигли рекордно низкого уровня. В результате к 1974 году он согласился принять зарплату в размере 100 000 фунтов стерлингов и 10 процентов от общего дохода за участие в телевизионных постановках и рекламе, что значительно ниже 1 миллиона фунтов стерлингов, которые он когда-то получал за фильм. [220] В 1973 году он появился в рекламном ролике кинотеатра Benson & Hedges ; в 1975 году он появился в серии рекламных роликов Trans World Airlines , в которых сыграл нескольких эксцентричных персонажей, в том числе Трифти МакТрэвела, Джереми «Пигги» Пика Тимьяна и итальянского певца Вито. [221] Биограф Майкл Старр утверждает, что Селлерс проявил энтузиазм по отношению к этим ролям, [222] хотя кампания авиакомпании провалилась с коммерческой точки зрения. [223]
Поворотный момент в карьере Селлерса наступил в 1974 году, когда он объединился с Блейком Эдвардсом для создания фильма « Возвращение Розовой Пантеры» с Кристофером Пламмером , Гербертом Ломом и Кэтрин Шелл в главных ролях . [224] Фильм был снят с бюджетом в 3 миллиона фунтов стерлингов и заработал 33 миллиона долларов в прокате после выхода в прокат в мае 1975 года, что вдохнуло новую жизнь в карьеру Селлерса как кинозвезды первой величины и восстановило его статус миллионера. [3] [225] Фильм принес Селлерсу номинацию на лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии на 33-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» . [226] В 1976 году он последовал за ним с « Розовая пантера снова наносит удар» . Во время съемок с февраля по июнь 1976 года и без того непростые отношения между Селлерсом и Блейком Эдвардсом серьезно ухудшились. Эдвардс говорит о психическом состоянии актера во время фильма « Розовая пантера снова наносит удар» : «Если вы пошли в приют и описали первого заключенного, которого увидели, то это то, кем стал Питер. Его можно было подтвердить». [227] Из-за ухудшения физического здоровья Селлерс временами мог чувствовать себя невыносимо на съемочной площадке. Его поведение считалось непрофессиональным и ребяческим, он часто устраивал истерики, часто угрожая отказаться от проектов. [220] О его трудном поведении во время съемок широко сообщалось, и Селлерсу стало сложнее найти работу в отрасли в то время, когда он больше всего нуждался в этой работе. [11] Несмотря на глубокие личные проблемы Селлерса, «Розовая пантера снова наносит удар» была хорошо принята критиками. Винсент Кэнби из «Нью-Йорк Таймс» сказал о Селлерсе в фильме: «Есть что-то весьма подкупающее в Клузо мистера Селлерса, парне, который, когда он пытается сорвать с себя одежду в пылу страсти, получает запутался в галстуке и который, когда он маскируется – по неизвестным причинам – под Квазимодо, надувает свой горб гелием». [228] Игра Селлерса принесла ему дополнительную номинацию на 34-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» . [229]
В марте 1976 года Селлерс начал встречаться с актрисой Линн Фредерик , на которой он женился 18 февраля 1977 года. Биограф Роджер Льюис документально подтверждает, что из всех жен Селлерса с Фредерик обращались хуже всего; Джулиан Аптон сравнил это с боксерским поединком между тяжеловесом и полулегковесом, отношениями, которые «колеблются от пылкости к ненависти, примирению и раскаянию». [231] 20 марта 1977 года Селлерс перенес второй серьезный сердечный приступ во время полета из Парижа в Лондон; впоследствии ему установили кардиостимулятор . [231] [232] Селлерс вернулся после болезни, чтобы взяться за «Месть Розовой Пантеры» ; хотя фильм имел коммерческий успех, критики устали от инспектора Клузо. Джулиан Аптон выразил мнение, что закулисное напряжение начало проявляться в медленном темпе фильма, описав его как «трудную, перегруженную трюками смесь недоделанных идей и перефразированных шуток». [231] Селлерс тоже устал от этой роли и после съемок сказал: «Честно говоря, Клузо мне надоел, мне больше нечего дать». [233] Стивен Бах , старший вице-президент и руководитель отдела мирового производства United Artists , работавший с Селлерсом над «Местью розовой пантеры» , считал, что Селлерс был «глубоко неуравновешенным, если не склонным к обязательствам: в этом был источник его гениальности». и его поистине устрашающие аспекты манипулятора и истерика». [234] Он отказался обратиться за профессиональной помощью по поводу своих психических проблем. [235] Селлерс утверждал, что у него не было индивидуальности и он был почти незаметен, а это означало, что ему «нужен был четко определенный персонаж, чтобы играть». [236] Он делал подобные ссылки на протяжении всей своей жизни: когда он появился на Маппет-шоу в 1978 году, появление в качестве гостя принесло ему номинацию на премию «Эмми» за выдающееся продолжающееся или одиночное исполнение актера второго плана в эстраде или музыке, [237] он решил не изображать самого себя, а вместо этого появлялся в различных костюмах и акцентах. Когда лягушонок Кермит сказал Селлерсу, что он может расслабиться и быть самим собой, Селлерс ответил:
Но это, как видите, мой дорогой Кермит, было бы совершенно невозможно. Я никогда не смог бы быть самим собой... Видите ли, меня нет. Меня не существует... Раньше был я, но мне удалили его хирургическим путем.
- Питер Селлерс, Маппет-шоу , февраль 1978 г. [238]
В 1979 году Селлерс снялся вместе с Линн Фредерик, Лайонелом Джеффрисом и Эльке Соммер в фильме Ричарда Куайна « Узник Зенды» . Он сыграл три роли, в том числе короля Рудольфа IV и короля Рудольфа V — правителей вымышленной маленькой нации Руритания — и Сида Фрюина, сводного брата Рудольфа V. После выхода в мае 1979 года фильм был хорошо принят; Джанет Маслин из «Нью-Йорк Таймс» заметила, как Селлерс разделил «свою энергию между серьезным персонажем и забавным, но именно его серьезная игра была более впечатляющей». [239] Однако Филип Френч из The Observer не был впечатлен фильмом, назвав его «кашей кашей» и заявив, что «Селлерс показывает, что он не может провести грань между искренним и сентиментальным». [240]
Позже, в 1979 году, Селлерс снялся вместе с Ширли Маклейн , Мелвином Дугласом и Джеком Уорденом в черной комедии « Быть здесь как шанс», простодушного садовника, пристрастившегося к просмотру телевизора, которого богатые и влиятельные считают мудрецом. [241] В интервью BBC в 1971 году Селлерс сказал, что больше всего на свете он хотел сыграть эту роль, и успешно убедил автора книги Ежи Косински позволить ему и режиссеру Хэлу Эшби снять фильм. при условии, что Косински сможет написать сценарий. [242] [243] Во время съемок, чтобы остаться в образе, Селлерс отклонял большинство запросов на интервью и держался на расстоянии от других актеров. [243] Селлерс считал походку и голос Ченса наиболее важными качествами персонажа и при подготовке к роли работал один с магнитофоном или с женой, а затем с Эшби, чтобы усовершенствовать четкое изложение и четкую подачу, необходимые для раскрытия « детский ум за словами». [243] Селлерс описал свой опыт работы над фильмом как «такой унизительный, такой мощный», а его партнерша по фильму Ширли Маклейн нашла Селлерса «мечтой», с которой можно было работать. [244] Выступление Селлерса было повсеместно оценено критиками, а критик Дэнни Смит считает его «венчающим триумфом замечательной карьеры Питера Селлерса». [242] Критик Фрэнк Рич писал, что актерское мастерство, необходимое для роли такого рода, с «раскольнической личностью, которую Питеру приходилось передавать с помощью напряженной вокальной и жестовой техники ... Меньший актер сделал бы психическую дисфункцию персонажа яркой и резкой». ... [Его] интеллект всегда был глубже, его уверенность на экране - больше, его техника - гораздо более отточенной»: [245] добиваясь этого, Селлерс «делает фантастическую предпосылку фильма правдоподобной». [245] Фильм принес Селлерсу награду за лучшую мужскую роль на 51-й церемонии вручения наград Национального совета кинокритиков ; [246] Премия Лондонского кружка кинокритиков за особые достижения, награда за лучшую мужскую роль на 45-й церемонии вручения наград Нью-Йоркского кружка кинокритиков ; [247] и награда за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии на 37-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» . [248] Кроме того, Селлерс был номинирован на премию «Лучший актер» на 52-й церемонии вручения премии «Оскар» [249] и на премию «Лучший актер в главной роли» на церемонии вручения премии «Оскар».34-я церемония вручения премии Британской киноакадемии . [250]
В марте 1980 года Селлерс спросил свою 15-летнюю дочь Викторию, что она думает о « Быть там »: позже она сообщила: «Я сказала да, я думаю, что это было здорово. Но потом я сказала: «Ты выглядел как маленький толстый старик». "......он сошел с ума. Он облил меня своим напитком и велел мне лететь домой следующим самолетом". [251] Другая его дочь Сара рассказала Селлерсу свои мысли об инциденте, и он отправил ей телеграмму, в которой говорилось: «После того, что произошло сегодня утром с Викторией, я буду счастлив, если больше никогда о тебе не услышу. Я не скажу тебе, что Я думаю о тебе. Это должно быть очевидно. Прощай, твой отец». [251]
Последним фильмом Селлерса стал « Дьявольский заговор доктора Фу Маньчжурии» , комедийное переосмысление одноименных приключенческих романов Сакса Ромера ; Селлерс сыграла инспектора полиции Нейланда Смита и Фу Манчу , а также Хелен Миррен и Дэвида Томлинсона . До начала съемок производство фильма было затруднено: два режиссера - Ричард Куайн и Джон Эвилдсен - были уволены до того, как сценарий был завершен. [252] Селлерс также выразил недовольство своим изображением Маньчжура [253] из-за его плохого здоровья, часто приводившего к задержкам. [254] Споры между Селлерсом и режиссером Пирсом Хаггардом привели к увольнению Хаггарда по наущению Селлерса, и Селлерс взял на себя руководство, используя своего давнего друга Дэвида Лоджа для постановки некоторых сцен. [255] Том Шейлс из The Washington Post охарактеризовал фильм как «неоправданно неумелую комедию», [256] добавив, что «трудно назвать другого хорошего актера, который когда-либо снимал столько плохих фильмов, как Селлерс, комик с великими дарованиями, но "Маньчжурия" займет свое законное место рядом с такими колоссально опрометчивыми отбросами, как " Скажи мне, где болит" , "Бобо" и "Узник Зенды ". [256]
Заключительными выступлениями Селлерса стала серия рекламных объявлений Barclays Bank . Снятый в апреле 1980 года в Ирландии, он сыграл Монти Казино, еврейского афериста. [h] Было запланировано четыре рекламных ролика, но только три были сняты, когда Селлерс потерял сознание в Дублине, снова из-за проблем с сердцем. [258] После двух дней пребывания под опекой — и вопреки советам врачей — он отправился на Каннский кинофестиваль , где «Быть там» участвовал в конкурсе. [259] Селлерс снова заболел в Каннах и вернулся в свою резиденцию в Гштааде , чтобы работать над сценарием своего следующего проекта « Роман о розовой пантере» . [260] По настоянию друзей он записался на ангиографию в Медицинском центре Седарс-Синай в Лос-Анджелесе 30 июля 1980 года, чтобы проверить, сможет ли он перенести операцию на открытом сердце. [261] Позже Спайк Миллиган считал, что сердечное заболевание Селлерса длилось более 15 лет и «осложнило ему жизнь и изнурительно повлияло на его личность». [3] Вскоре после этого распался четвертый брак Селлерса с Фредериком. [262]
Селлерс недавно начал восстанавливать отношения с сыном Майклом после неудачного брака последнего. В более легкие моменты Селлерс пошутил, что его эпитафия должна гласить: «Звезда сцены, экрана и алиментов». [263]
21 июля 1980 года Селлерс прибыл в Лондон из Женевы. Он зарегистрировался в отеле Дорчестера , прежде чем впервые посетить крематорий Голдерс-Грин , чтобы увидеть местонахождение праха своих родителей. [264] У него были планы присутствовать на ужине в честь воссоединения со своими партнерами по Goon Show Миллиганом и Секомбом, запланированном на вечер 22 июля. [265] В день ужина Селлерс пообедал в своем гостиничном номере и вскоре после этого потерял сознание от сердечного приступа. Он был доставлен в больницу Миддлсекс в Лондоне и умер сразу после полуночи 24 июля 1980 года в возрасте 54 лет .
После смерти Селлерса актер Ричард Аттенборо сказал, что Селлерс «обладал гением, сравнимым с Чаплином», [267] в то время как братья Боултинг считали Селлерса «человеком огромных дарований; и эти дары он подарил миру. Для них ему гарантировано место в истории искусства как развлечения». [2] Берт Квук , сыгравший роль Катона в фильмах «Розовая пантера» , заявил, что «Питер был очень любимым актером в Британии… в день его смерти казалось, что вся страна остановилась. Куда бы вы ни пошли». , тот факт, что Питер умер, казался зонтиком над всем». [268] Режиссер Блейк Эдвардс считал, что «Питер был великолепен. У него была огромная способность находить действительно необычные, уникальные грани персонажа, которого он играл». [269] Друг Селлерса и коллега по Goon Show Спайк Миллиган был слишком расстроен, чтобы говорить с прессой во время смерти Селлерса, [270] в то время как его коллега-гун Гарри Секомб сказал: «Я разбит. Питер был таким потрясающим артистом. У него было столько таланта, что он просто вытекал из него»; [271] В черном юморе, говоря о пропущенном ужине, который планировали Гуны, он добавил: «Что угодно, лишь бы не платить за ужин». [268] Позже Секомб заявил журналистам: «Блюботтл уже мертв». [272] Позже Миллиган сказал, что «трудно сказать это, но он умер в нужное время». [268]
26 июля в крематории Голдерс-Грин прошла частная панихида, которую провел старый друг Селлерса, каноник Джон Хестер. [265] Последней шуткой Селлерса было исполнение « In the Mood » Гленна Миллера , мелодии, которую ненавидели все гуны; он знал, что им придется сидеть молча и слушать это. [273] Поминальная служба прошла в Сен-Мартен-ин-зе-Филдс 8 сентября 1980 года — в день 55-летия Селлерса. [274] Близкий друг лорд Сноудон прочитал двадцать третий псалом , Гарри Секомб спел « Хлеб небесный », а панегирик прочитал Дэвид Нивен. [274]
Хотя Селлерс, как сообщается, находилась в процессе исключения Фредерика из своего завещания за неделю до его смерти, [275] она унаследовала почти все его имущество стоимостью примерно 4,5 миллиона фунтов стерлингов (20,5 миллиона фунтов стерлингов в фунтах 2022 года) [125] , в то время как его дети получили фунты стерлингов 800 каждый [275] (3649 фунтов стерлингов в фунтах 2022 года). [125] Спайк Миллиган обратился к ней от имени троих детей Селлерса, но она отказалась увеличить сумму. [276] [i] Единственный сын Селлерса, Майкл, умер от сердечного приступа в возрасте 52 лет во время операции 24 июля 2006 года, через двадцать шесть лет после смерти отца. [277]
После его смерти Метро-Голдвин-Майер попыталась продолжить работу над «Романом о Розовой Пантере» и предложила роль Клузо Дадли Муру , который отказался. Впоследствии студия вернулась к Блейку Эдвардсу, который был непреклонен не переделывать персонажа, чувствуя уверенность, что никто не сможет адекватно заменить Селлерса. В 1982 году Эдвардс выпустил «След розовой пантеры» , который полностью состоял из удаленных сцен из трех его последних фильмов о пантерах . [278] Фредерик подал в суд, утверждая, что использование клипов было нарушением контракта; суд присудил ей 1 миллион долларов (3 миллиона долларов сегодня), плюс 3,15 процента прибыли от фильма и 1,36 процента его валового дохода. [279] [280]
«Я начинаю с голоса. Я узнаю, как звучит персонаж . Именно по тому, как он говорит, я узнаю о нем все остальное… После голоса приходит внешний вид человека. Я делаю много рисунков персонаж, которого я играю.Потом я собираюсь с гримером и мы как бы переносим мои рисунки на мое лицо.Это трудоемкий процесс.После этого я выясняю, как персонаж ходит.Очень важно,походка.И тут вдруг что-то странное случается. Человек берет верх . Человек, которого вы играете, начинает существовать».
- Селлерс описывает, как он готовился к широкому спектру ролей, в интервью Playboy в октябре 1962 года . [281]
Винсент Кэнби из «Нью-Йорк Таймс» сказал о фильмах «Розовая пантера»: «Я не уверен, почему мистер Селлерс и мистер Лом — такая веселая команда, хотя, возможно, это потому, что каждый из них — прекрасный комический актер с особым талантом изображать своего рода всепоглощающий, эпический эгоцентризм, который делает фарс поначалу приемлемым, а не тревожным, и, наконец, таким забавным». [228] Кинокритик Элвис Митчелл сказал, что Селлерс был одним из немногих комических гениев, которые умели по-настоящему прятаться за своими персонажами, не давая зрителям представления о том, каким он на самом деле был в реальной жизни. [282] Особенностью характеристик, предпринятых Селлерсом, является то, что, какими бы неуклюжими или идиотскими они ни были, он гарантировал, что они всегда сохраняют свое достоинство. [39] О своей игре Клузо Селлерс сказал: «Я намеревался сыграть Клузо с большим достоинством, потому что чувствую, что он считает себя, вероятно, одним из величайших детективов в мире. Оригинальный сценарий делает его полноценным детективом. идиот. Я думал, что простительное тщеславие очеловечит его и сделает его трогательным. [283]
Биограф Селлерса , Эд Сиков, отмечает, что благодаря этому сохраненному достоинству Селлерс является «мастером игры людей, которые понятия не имеют, насколько они нелепы». [284] Социальный историк Сэм Уоссон отмечает сложность игры Селлерса в фильмах «Розовая пантера» , что приводит к отчуждению Клузо от его окружения. Уэссон считает, что «как «низкая» и «высокая» комедия в одном лице, это перформативный контрапункт эдвардианскому утонченному натурализму ». [285] Это сочетание «высокого» и «низкого», примером которого является попытка Клузо сохранить достоинство после падения, означает, что в фильме Клузо был «единственным представителем человечества». Кинокритик Дилис Пауэлл также увидела присущее этим ролям достоинство и написала, что у Селлерса был «баланс между характером и абсурдом» . [287] Ричард Аттенборо также думал, что благодаря своему сочувствию Селлерс мог «привнести в свои характеристики хрупкость и сущность человека». [267]
«Питер был изумительным актером-импровизатором, блестящим, если поймать его с первого дубля. Второй дубль был бы хорош, но после третьего он мог бы стать совсем ужасным. Если ему приходилось повторять одни и те же слова слишком много раз, они становились бессмысленными. Но было очень приятно работать с Питером, потому что он был таким вдохновенным актером. Иногда он буквально сбивал меня с ног. Я падал в конвульсиях от смеха». — Кинорежиссер Джек Арнольд о постановке Селлерса в фильме «Мышь, которая ревела» . [288]
Автор Аарон Султаник заметил, что в ранних фильмах Селлерса, таких как «Я в порядке, Джек », он демонстрирует «ловкие, технические интерпретации, [которые] подчеркивают механическую природу его комической характеристики», которая «сводит каждого из его персонажей к серии грубых, неловких тиков». [289] Академик Синтия Барон заметила, что внешние характеристики Селлерса вызвали у рецензентов сомнения в том, была ли работа Селлерса «настоящей» актерской игрой. [290] [j] Критик Том Милн увидел перемены в карьере Селлерса и подумал, что его «комический гений как характерного актера был ... задушен его возвышением до главного героя», и в результате его более поздние фильмы пострадали. [152] Султаник согласился, отметив, что «исключительная вокальная и физическая техника» Селлерса мало использовалась во время его карьеры в США. [289]
Академики Мария Прамаджоре и Том Уоллис отметили, что Селлерс соответствует образцу технического актера, потому что он демонстрирует мастерство в физических характеристиках, таких как акцент или физические черты. [291] Писатель и драматург Джон Мортимер собственными глазами увидел этот процесс, когда Селлерс собирался приступить к съемкам фильма Мортимера « Док-портал» и не мог решить, как сыграть роль адвоката. Случайно он заказал моллюсков на обед, и запах напомнил ему о приморском городке Моркам : это навело его на «идею о выцветшем акценте Северной страны и намеке на лоскутные усы». [216] Голос как отправная точка для развития персонажа был настолько важен, что Селлерс ходил по Лондону с катушечным магнитофоном и записывал голоса, чтобы изучать их дома. [292]
Журнал New York заявил, что все фильмы с участием Селлерса в роли Клузо продемонстрировали его «комедийный талант». [293] Друг Селлерса и коллега по «Goon Show» Спайк Миллиган сказал, что Селлерс «обладал одним из самых блестящих комических талантов своего времени», [3] в то время как английские режиссеры Джон и Рой Боултинг отметили, что он был «величайшим комическим гением в этой стране». продюсировал со времен Чарльза Чаплина ». [2] Ирв Слифкин сказал, что самым заметным, хотя и постоянно меняющимся лицом в комедиях 1960-х годов был Селлерс, который «менялся, как хамелеон, на протяжении всей эпохи, ослепляя публику». [294] В опросе 2005 года, проведенном по запросу «Комик комика», Селлерс занял 14-е место в списке 20 лучших комиков по мнению коллег-комиков и инсайдеров комедии. [295]
Селлерс и The Goon Show оказали сильное влияние на исполнителей Монти Пайтона , [296] Джон Клиз назвал его «величайшим голосом всех времен», добавив: «Если бы он мог слушать вас пять минут, он мог бы сделать идеальное подражание тебе». [297] «Гуны» были импортированы в Соединенные Штаты программой NBC « Монитор» , которая транслировала записанные эпизоды шоу «Гун», начиная с 1955 года. Американская комедийная труппа Firesign Theater также отметила, что «Гуны» оказали большое влияние на их стиль радиокомедии. [298]
Селлерс и Гуны также оказали влияние на Питера Кука , [299] который описал Селлерса как «лучшего комического актера в мире». [267] Британский актер Стивен Манган заявил, что Селлерс оказал большое влияние, [300] как и комики Майк Майерс , [301] Алан Карр [302] и Роб Брайдон . Персонажи Селлерса Хрунди Бакши ( « Вечеринка» ) и инспектор Клузо ( «Розовая пантера ») позже повлияли на персонажей комика Роуэна Аткинсона, мистера Бина и Джонни Инглиш . [304] Комический исполнитель Саша Барон Коэн назвал Селлерса «самой плодотворной силой в формировании [его] ранних идей о комедии». Коэн рассматривался на роль Селлерса в биографическом фильме « Жизнь и смерть Питера Селлерса» . [305] Уилл Феррелл считает, что Селлерс оказал на него большое влияние, ссылаясь на его «уникальное сочетание чрезвычайной тонкости и чрезмерности одновременно». [306] Трое участников Spinal Tap — Майкл МакКин , Кристофер Гест и Гарри Ширер — также отметили, что Селлерс оказал на них влияние, [307] как и ведущий ток-шоу в США Конан О'Брайен . [308] Дэвид Швиммер — еще один человек, на чей подход повлиял Селлерс: «Он мог сделать что угодно, от доктора Стрейнджлава до инспектора Клузо. Он был просто потрясающим». [309]
В детстве Эдди Мерфи развил свои двойные актерские навыки, подражая Селлерсу, которого он называл своим действующим героем, [310] а Крис Рок называл выступления Мерфи (например, многочисленные роли в «Чокнутом профессоре ») «в духе Питера Селлерса». . [311] Во время интервью в 2002 году Робин Уильямс сказал Майклу Паркинсону , что Селлерс оказал большое влияние, особенно его роли нескольких персонажей в « Докторе Стрейнджлав» , заявив: «Лучше этого не бывает». Считалось, что Уильямс сыграет Селлерса в биографическом фильме HBO, но отказался от него из-за конфликтов в расписании, хотя Уильямс считал за честь иметь возможность изобразить его. [312] Эдди Иззард отмечает, что «Гуны» «оказали влияние на новое поколение комиков, которые стали известны как «альтернативные» » — в том числе и она сама, [313] в то время как историк СМИ Грэм Макканн утверждает, что «анархический дух «Гун-шоу»… ... вдохновил бы, прямо или косвенно и в разной степени, ... «Автостопом по галактике» , « Молодёжь» , «Большая ночь Вика Ривза» , «Лига джентльменов » и « Brass Eye ». [314]
Премьера спектакля «Быть Селлерсом» состоялась в Австралии в 1998 году, через три года после выхода биографии Роджера Льюиса « Жизнь и смерть Питера Селлерса» . В 2004 году по книге HBO был снят одноименный фильм с Джеффри Рашем в главной роли . Позже, в декабре 2010 года, пьеса была перенесена в Нью-Йорк. [315] The Belfast Telegraph отмечает, что в фильме запечатлена «жизнь Селлерса, полная наркотиков, выпивки, быстрых автомобилей и множества красивых женщин». [316]
Избранные работы по номинациям на премию
