Томас Кеннерли Вулф младший (2 марта 1930 – 14 мая 2018) [а] был американским писателем и журналистом, широко известным своей связью с « Новой журналистикой» , стилем написания новостей и журналистики, разработанным в 1960-х и 1970-х годах, который включал литературные техники. Большая часть работ Вулфа была сатирической и сосредоточена на контркультуре 1960-х годов и вопросах, связанных с классом , социальным статусом и образом жизни экономической и интеллектуальной элиты Нью-Йорка .
Вулф начал свою карьеру в качестве репортера региональной газеты в 1950-х годах, добившись национальной известности в 1960-х годах после публикации таких бестселлеров, как « Кислотный тест с электрическим прохладительным средством» (рассказ о Кене Кизи и « Веселых шутниках ») и двух сборников. статей и эссе, The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby и Radical Chic & Mau-Mauing the Flak Catchers . В 1979 году он опубликовал влиятельную книгу «Правильные вещи» об астронавтах «Меркурия-7» , по которой в 1983 году был снят одноименный фильм режиссера Филипа Кауфмана .
Его первый роман « Костер тщеславия» , опубликованный в 1987 году, был встречен критиками и также имел коммерческий успех. Его адаптация в качестве одноименного фильма режиссера Брайана Де Пальмы потерпела неудачу у критиков и с коммерческой точки зрения.
Вулф родился 2 марта 1930 года в Ричмонде, штат Вирджиния , в семье Хелен Перкинс Хьюз Вулф, садового дизайнера, и Томаса Кеннерли Вулфа-старшего (1893–1972), агронома и редактора журнала The Southern Planter . [2] [3]
Он вырос на Глостер-роуд в районе Ричмонд-Норт- Сайд Шервуд-парка . Детские воспоминания он изложил в предисловии к книге [ какой? ] о близлежащем историческом районе парка Гинтер. Он был президентом студенческого совета, редактором школьной газеты и звездным бейсболистом в школе Св. Кристофера , епископальной школе для мальчиков в Ричмонде. [4] В 1991 году он написал еще одно трогательное воспоминание о своем детстве в Шервуд-парке в письме человеку, который купил дом Вулфов. [5]
По окончании учебы в 1947 году он отказался от приема в Принстонский университет , чтобы поступить в Университет Вашингтона и Ли . [6] В Вашингтоне и Ли Вулф был членом братства Фи Каппа Сигма . Он специализировался на английском языке, был спортивным редактором студенческой газеты и помог основать литературный журнал « Шенандоа», что дало ему возможность практиковаться в писательстве как в классе, так и за его пределами. Особое влияние оказал на него профессор Маршалл Фишвик , преподаватель американистики, получивший образование в UVA и Йельском университете. Скорее следуя традициям антропологии, чем литературоведению, Фишвик учил своих студентов смотреть на культуру в целом, включая те элементы, которые считались профанными. Бакалаврская диссертация Вулфа, озаглавленная «Зоопарк, полный зебр: антиинтеллектуализм в Америке», продемонстрировала его любовь к словам и стремление к культурной критике. Вулф окончил институт с отличием в 1951 году.
Еще учась в колледже, Вулф продолжил играть в бейсбол в качестве питчера и начал играть полупрофессионально. В 1952 году он получил возможность попробовать себя в команде « Нью-Йорк Джайентс» , но был исключен через три дня, [2] в чем он обвинил свою неспособность бросать хорошие фастболы. Вулф отказался от бейсбола и вместо этого последовал примеру своего профессора Фишвика, поступив в докторантуру по американским исследованиям Йельского университета . Его доктор философии. диссертация называлась «Лига американских писателей: коммунистическая организационная деятельность среди американских писателей, 1929–1942». [7] В ходе своего исследования Вулф взял интервью у Малкольма Коули , Арчибальда Маклиша и Джеймса Т. Фаррелла . [8] Биограф заметил по поводу диссертации: «Читая ее, можно увидеть самое пагубное влияние последипломного образования на многих, кто от него пострадал: оно притупляет всякое чувство стиля». [9] Первоначально отвергнутая, его диссертация была окончательно принята после того, как он переписал ее в объективном, а не субъективном стиле. Покинув Йельский университет, он написал другу, объясняя в ругательствах свое личное мнение о своей диссертации. [10]
Хотя Вулфу предлагали преподавательскую работу в академических кругах, он предпочел работать репортером. В 1956 году, еще готовя диссертацию, Вулф стал репортером Springfield Union в Спрингфилде, штат Массачусетс . Вулф защитил диссертацию в 1957 году.
В 1959 году его наняла газета The Washington Post . Вулф сказал, что одной из причин, по которой его наняли в Post , было отсутствие интереса к политике. Городской редактор газеты «Пост» был «поражен тем, что Вулф предпочел город Капитолийскому холму , ритму, который хотел каждый репортер». В 1961 году он получил награду Гильдии газет за зарубежные репортажи на Кубе , а также награду Гильдии за юмор. Находясь там, Вулф экспериментировал с техниками написания художественной литературы в художественных рассказах. [11]
В 1962 году Вулф уехал из Вашингтона, округ Колумбия, в Нью-Йорк, заняв должность репортера общего назначения и автора статей в газете New York Herald Tribune . Редакторы Herald Tribune , в том числе Клей Фелкер из воскресного раздела приложения к журналу New York , призывали своих авторов нарушать правила газетного письма. [12] Вулф привлек внимание в 1963 году, когда за три месяца до убийства Джона Кеннеди он опубликовал статью о Джордже Осаве и состоянии санпаку , предсказывающем смерть. [13]
Во время забастовки газет в Нью-Йорке в 1962–63 годах Вулф обратился к журналу Esquire со статьей о культуре хот-родов и нестандартных автомобилей в Южной Калифорнии . Он боролся со статьей, пока его редактор Байрон Добелл не предложил Вулфу прислать ему свои записи, чтобы они могли собрать историю воедино. Вульф медлил. Накануне крайнего срока он напечатал письмо Добеллу, объяснив, что он хотел сказать по этому поводу, игнорируя все журналистские условности. В ответ Добелл удалил приветствие «Дорогой Байрон» из верхней части письма и опубликовал его в неизменном виде как репортаж. Результатом, опубликованным в 1963 году, стал «Идет (Варум! Варум!) Этот обтекаемый ребенок мандаринового цвета с хлопьями Канди». Статья широко обсуждалась — одни любили, другие ненавидели. Его известность помогла Вулфу опубликовать свою первую книгу « Мандариново-хлопьевидный обтекаемый ребенок цвета Канди» , сборник его сочинений в Herald-Tribune , Esquire и других изданиях. [14]
Это было то, что Вулф называл «новой журналистикой» , в которой некоторые журналисты и эссеисты экспериментировали с различными литературными приемами , смешивая их с традиционным идеалом беспристрастного и беспристрастного репортажа. При написании этой стилизованной формы Вулф экспериментировал с четырьмя литературными приемами, обычно не связанными с написанием художественных произведений: построение сцены за сценой, обширные диалоги, множество точек зрения и подробное описание символов статусной жизни людей (материальный выбор, который люди делают). журналистики. Позже он назвал этот стиль литературной журналистикой. [15] Об использовании символов статуса Вулф сказал: «Я думаю, что каждый момент жизни человека, если только человек не умирает от голода или не находится под непосредственной угрозой смерти каким-либо другим образом, контролируется заботой о статусе. " [16]
Вулф также отстаивал то, что он называл «насыщенным репортажем», репортажным подходом, при котором журналист «следит» и наблюдает за предметом в течение длительного периода времени. «Чтобы добиться этого, — говорит Вулф, — вам приходится оставаться с людьми, о которых вы пишете, в течение длительного времени… достаточно долго, чтобы вы действительно были там, когда в их жизни происходят разоблачающие сцены». [17] Насыщенные репортажи отличаются от «углубленных» и «расследовательских» репортажей, которые предполагают прямое интервьюирование многочисленных источников и/или обширный анализ внешних документов, касающихся этой истории. Репортаж о насыщении, по мнению профессора коммуникаций Ричарда Каллана, «влечет за собой более сложный набор отношений, в которых журналист становится вовлеченным, более полно реагирующим свидетелем, больше не отстраненным и отстраненным от людей и событий, о которых сообщается». [18]
Книга Вулфа «Электрическое охлаждающее средство» считается ярким примером новой журналистики. Этот рассказ о «Веселых шутниках» , знаменитой контркультурной группе шестидесятых годов, был весьма экспериментальным в использовании Вулфом звукоподражаний , свободных ассоциаций и эксцентричной пунктуации — таких как многочисленные восклицательные знаки и курсив — для передачи маниакальных идей и личностей Кена Кизи и Кена Кизи. его последователи.
Помимо своей собственной работы, Вулф вместе с Э. У. Джонсоном редактировал сборник «Новая журналистика», опубликованный в 1973 году под названием « Новая журналистика» . В этой книге опубликованы произведения Трумэна Капоте , Хантера С. Томпсона , Нормана Мейлера , Гэй Талезе , Джоан Дидион и ряда других известных писателей, объединенные общей темой журналистики, включающей литературные приемы и которые можно считать литературой. [19]
В 1965 году Вулф опубликовал сборник своих статей в этом стиле « Мандариново-хлопьевидный обтекаемый ребенок цвета Канди» , что еще больше повысило его известность. В 1968 году он опубликовал второй сборник статей « Банда насосной станции» . Вулф писал о популярной культуре, архитектуре, политике и других темах, которые, среди прочего, подчеркивали, как американская жизнь 1960-х годов изменилась после Второй мировой войны. процветание. Его определяющей работой этой эпохи является «Кислотный тест на электрическое охлаждение» (опубликовано в тот же день, что и « Банда насосной станции» в 1968 году), которая для многих олицетворяла 1960-е годы. Хотя во многих отношениях он был консерватором (в 2008 году он заявил, что никогда не употреблял ЛСД и пробовал марихуану только один раз [20] ), Вулф стал одной из заметных фигур десятилетия.
В 1970 году он опубликовал два эссе в виде книги под названием «Радикальный шик» и «Мау-Мауинг зенитчиков» . «Радикальный шик» — это резкий отчет о вечеринке, устроенной композитором и дирижером Леонардом Бернстайном с целью сбора денег для Партии Черных Пантер . «Мау-Мауинг ловцы зениток» рассказывал о практике некоторых афроамериканцев использовать расовое запугивание («мау-мауинг») для получения средств от бюрократов государственного социального обеспечения («ловцы зениток»). Фраза Вулфа « радикальный шик » вскоре стала популярным уничижительным термином, который критики применяли к левым взглядам высшего класса . Его «Лиловые перчатки и безумцы, беспорядок и виноградная лоза» (1977) включали известное эссе Вулфа « Десятилетие «Я» и Третье великое пробуждение» .
В 1979 году Вулф опубликовал «Правильный материал» — рассказ о пилотах, ставших первыми астронавтами Америки . После их обучения и неофициальных, даже безрассудных подвигов он сравнил этих героев с « воинами единоборств » ушедшей эпохи, вышедшими на битву в космической гонке от имени своей страны. В 1983 году по книге был снят художественный фильм, получивший премию «Оскар» .
Вулф также написал две критические статьи и социальные истории современного искусства и современной архитектуры : «Нарисованное слово » и «От Баухауза до нашего дома» , опубликованные в 1975 и 1981 годах соответственно. «Нарисованное слово» высмеивало чрезмерную замкнутость мира искусства и его зависимость от того, что он считал причудливой критической теорией. В книге «От Баухауза до нашего дома» он исследовал то, что, по его словам, было негативным влиянием стиля Баухаус на эволюцию современной архитектуры. [21]
В 2016 году Вулф опубликовал «Царство речи» — критику работ Чарльза Дарвина и Ноама Хомского . Вулф синтезировал то, что он истолковал как взгляды Альфреда Рассела Уоллеса и Хомского на языковой орган как не являющийся продуктом естественного отбора, чтобы предположить, что речь — это изобретение, ответственное за формирование нашей человечности. Некоторые критики утверждали, что взгляды Вулфа на то, как у людей развивается речь, не были подтверждены исследованиями и были самоуверенными. [22] [23]
В 1977 году PBS выпустила «Лос-Анджелес» Тома Вулфа , вымышленный сатирический телефильм , действие которого происходит в Лос-Анджелесе. Вулф появляется в фильме как он сам. [24]
На протяжении всей своей карьеры Вулф планировал написать роман, охватывающий широкий круг американского общества. Среди его моделей была «Ярмарка тщеславия » Уильяма Мейкписа Теккерея , в которой описывалось общество Англии XIX века. В 1981 году он прекратил другую работу, чтобы сосредоточиться на романе.
Вулф начал исследование романа, наблюдая за делами в уголовном суде Манхэттена и следя за членами отдела убийств в Бронксе . Хотя исследование далось легко, он столкнулся с трудностями при написании. Чтобы преодолеть писательский кризис, Вулф написал Яну Веннеру , редактору журнала Rolling Stone , и предложил идею, позаимствованную у Чарльза Диккенса и Теккерея: сериализовать его роман. Веннер предложил Вулфу около 200 000 долларов за сериализацию его работы. [25] Частое сжатие сроков дало ему мотивацию, которую он искал, и с июля 1984 года по август 1985 года он публиковал новый выпуск в каждом выпуске журнала Rolling Stone , выходящем раз в две недели .
Позже Вулф был недоволен своим «очень публичным первым черновиком» [26] и тщательно переработал свою работу, даже изменив своего главного героя, Шермана Маккоя. Первоначально Вулф сделал его писателем, но превратил в продавца облигаций. Вулф исследовал и редактировал ее в течение двух лет, и его «Костер тщеславия» был опубликован в 1987 году. Книга имела коммерческий успех и успех у критиков, провела недели в списках бестселлеров и заслужила похвалу со стороны того самого литературного истеблишмента, на который Вульф долгое время осыпал презрение. [27]
Благодаря успеху первого романа Вулфа, его второй роман вызвал широкий интерес. На создание этого романа у него ушло более 11 лет; «Человек в полном объеме» был опубликован в 1998 году. Книга не была принята всеми положительно, хотя она получила восторженные отзывы в журналах « Time» , «Newsweek» , «The Wall Street Journal » и других изданиях. Было объявлено о первом тираже в 1,2 миллиона экземпляров, и книга оставалась на первом месте в списке бестселлеров The New York Times в течение десяти недель. Известный автор Джон Апдайк написал критическую рецензию для The New Yorker , жалуясь, что роман «представляет собой развлечение, а не литературу, даже литературу в скромной амбициозной форме». [28] Его комментарии вызвали интенсивную словесную войну в печатных и радиовещательных СМИ между Вулфом и Апдайком, а также авторами Джоном Ирвингом и Норманом Мейлером , которые также вступили в драку. [29] Роман был выбран Netflix для адаптации в телесериале в 2021 году. [30]
В 2001 году Вулф опубликовал эссе, в котором трех своих главных литературных критиков назвал «Мои три марионетки». [31] В том же году он также опубликовал «Hooking Up » (сборник коротких произведений, в том числе повесть 1997 года «Засада в Форт-Брэгге »).
Он опубликовал свой третий роман « Я — Шарлотта Симмонс» (2004), в котором рассказывается о упадке жизни бедной, талантливой студентки из округа Аллегани, штат Северная Каролина, после учебы в элитном университете. Он описывает институт, наполненный снобизмом, материализмом, антиинтеллектуализмом и сексуальной распущенностью. Роман встретил в основном прохладную реакцию критиков. Многие социальные консерваторы хвалили его, полагая, что его изображение свидетельствует о повсеместном моральном упадке. Роман получил премию «Плохой секс в художественной литературе» от лондонского « Литературного обозрения» , премию, учрежденную «чтобы привлечь внимание к грубому, безвкусному, часто поверхностному использованию повторяющихся отрывков сексуального описания в современном романе». [32] Позже Вулф объяснил, что подобные сексуальные упоминания были намеренно клиническими. [ нужна цитата ]
Вулф писал, что его целью в написании художественной литературы было задокументировать современное общество в традициях Чарльза Диккенса , Эмиля Золя и Джона Стейнбека .
В начале 2008 года Вулф объявил, что покидает своего давнего издателя Farrar, Straus and Giroux . Его четвертый роман « Назад к крови » был опубликован в октябре 2012 года издательством Little, Brown and Company . По данным The New York Times , Вулфу заплатили за книгу около 7 миллионов долларов США. [33] По словам издателя, « Back to Blood» рассказывает о «классе, семье, богатстве, расе, преступности, сексе, коррупции и амбициях в Майами, городе, где будущее Америки наступило первым». [34] Книга получила неоднозначные отзывы. «Назад к крови» оказался еще большим коммерческим провалом, чем « Я — Шарлотта Симмонс» . [35]
Курт Воннегут сказал, что Вулф — «самый интересный — или, по крайней мере, самый яркий — журналист, появившийся за последнее время» и «гений, который сделает все, чтобы привлечь внимание». [36] Пол Фассел назвал Вулфа великолепным писателем и заявил: «Чтение его волнует не потому, что он вселяет в нас надежду на человеческое будущее, а потому, что он заставляет нас разделить энтузиазм, с которым он воспринимает реальность». [37] Критик Дуайт Гарнер похвалил Вулфа как «блестяще одаренного социального наблюдателя и сатирика», который «создал фетиш из мелких и часто комично резких деталей» и «не боялся бросить вызов притязаниям литературного истеблишмента». [38] Гарольд Блум описал Вулфа как «яростного рассказчика и весьма адекватного социального сатирика». [39] Писатель Луи Окинклосс похвалил Вулфа, назвав « Костер тщеславия » «чудесной книгой». [40]
Критик Джеймс Вуд пренебрежительно отнесся к «большим сюжетам, большим людям и ярдам преувеличений» Вулфа. Никто среднего роста не выходит из его магазина; фактически в его произведениях нельзя найти настоящего человеческого разнообразия, потому что все обладают одинаковой огромной возбудимостью. " [41]
В 2000 году Вулф подвергся критике со стороны Нормана Мейлера , Джона Апдайка и Джона Ирвинга после того, как их спросили, считают ли они, что его книги заслуживают признания критиков. Мейлер сравнил чтение романа Вулфа с сексом с женщиной весом 300 фунтов, сказав: «Как только она доберется до вершины, все будет кончено. Влюбись или задохнешься». Апдайк был более литературным в своей сдержанности: он утверждал, что « Человек в полном объеме » «представляет собой развлечение, а не литературу, даже литературу в скромной амбициозной форме». Ирвинг, пожалуй, был самым пренебрежительным, говоря: «Это все равно, что читать плохую газету или плохую статью в журнале … читай предложения и наблюдай, как ты давишься». Вулф ответил: «Это истерика. Это замечательная истерика. Человек в полном объеме запаниковал Ирвинга так же, как он запаниковал Апдайка и Нормана. Напугал их. Напугал их». Позже он назвал Апдайка и Мейлера «двумя старыми грудами костей» и еще раз сказал, что Ирвинг был напуган качеством своей работы. Позже в том же году он опубликовал эссе о критиках под названием «Мои три марионетки» . [42]
На протяжении всей своей карьеры творчество Вулфа демонстрировало интерес к соревнованию за социальный статус . [43]
Большая часть более поздних работ Вулфа посвящена нейробиологии . Он отмечает свое увлечение в «Извини, твоя душа только что умерла», одном из эссе в «Подружке» . [44] Эта тема также присутствует в фильме «Я Шарлотта Симмонс» , поскольку главная героиня является студенткой нейробиологии. Вулф описывает мысли и эмоциональные процессы персонажей, такие как страх, унижение и похоть, используя клиническую терминологию химии мозга. Вулф также часто дает подробные описания различных аспектов анатомии своих персонажей. [45]
Вулф принял ношение белого костюма в качестве торговой марки в 1962 году. Он купил свой первый белый костюм, планируя носить его летом, в стиле южных джентльменов . Он обнаружил, что купленный им костюм слишком тяжел для летнего использования, поэтому он носил его зимой, что произвело фурор. В то время белые костюмы предназначались для летней одежды. [46] Вулф сохранил это как товарный знак. Иногда он сопровождал его белым галстуком, белой шляпой-хомбургом и двухцветными зрительскими туфлями . Вулф сказал, что это снаряжение обезоруживало людей, за которыми он наблюдал, делая его в их глазах «человеком с Марса, человеком, который ничего не знал и жаждал знать». [47]
В 1989 году Вулф написал эссе для журнала Harper's Magazine под названием « Преследуя чудовище длиной в миллиард футов ». Он критиковал современных американских романистов за неспособность полностью погрузиться в свои темы и предполагал, что современную литературу можно спасти, если больше полагаться на журналистскую технику. [48]
На просьбу The Wall Street Journal прокомментировать блоги в 2007 году по случаю десятой годовщины их появления Вулф написал, что «вселенная блогов — это вселенная слухов» и что «блоги — это авангард в тылу». [49] Он также воспользовался возможностью, чтобы раскритиковать Википедию, заявив, что «только примитивный человек поверит ее слову». В то время он упомянул историю о нем в своей биографической статье в Википедии, которой, по его словам, никогда не было. [49]
Взгляды Вулфа и выбор тематического материала, такие как высмеивание левых интеллектуалов в « Радикальном шике» , прославление астронавтов в « Правильном материале» и критика Ноама Хомского в «Королевстве речи», иногда приводили к тому, что его называли консерватором . [50] Вулф был назван консерватором журналами The New Yorker , [51] Vanity Fair , [52] The Washington Post , [53] National Review , [54] и USA Today . [55] Редактор Байрон Добелл назвал Вулфа реакционером ; [52] в то время как член партии «Черные пантеры» назвал его расистом из-за того, что он изобразил партию в «Радикальном шике» . [56] Вулф отверг такие ярлыки, заявив: «Если меня признали правым , то я думаю, что это из-за того, над чем я высмеивал». [50] Вулф выступал против американской двухпартийной системы . [57]
Вулф поддержал Джорджа Буша как политического кандидата и сказал, что голосовал за него на посту президента в 2004 году из-за того, что он назвал «большой решительностью и готовностью бороться». [50] [58] [59] [60] Буш ответил взаимностью на восхищение и, по словам друзей, в 2005 году прочитал все книги Вулфа. [61] Вулф поддержал вторжение США в Афганистан , но выступил против войны в Ираке . . [50]
В интервью The Guardian в 2004 году он сказал, что его «кумиром» в написании об обществе и культуре является Эмиль Золя . Вулф описал Золя как «человека левых», человека, который «вышел и нашел там много амбициозных, пьяных, ленивых и подлых людей. Золя просто не мог — и не был заинтересован — лгать». [50] Несмотря на свои преимущественно консервативные взгляды, Вулф также критиковал правых политических сил. В 2004 году Вулф отметил свою поддержку политкорректности , которую он назвал «хорошим эффектом, поскольку сейчас использовать расовые эпитеты — дурной тон». [50] Однако в 2017 году он выступил с критикой политкорректности, высмеивая ее как вечное оскорбление. [57]
В 2016 году Вулф охарактеризовал Дональда Трампа как «милого человека, страдающего манией величия… Эта ребячливость заставляет его казаться честным». [62] Позже Вулф сравнил Трампа с литературным персонажем Джеем Гэтсби . [57]
Вулф был атеистом , но сказал: «Я ненавижу людей, которые говорят, что они атеисты». [63] О своем религиозном воспитании Вулф заметил, что он «был воспитан как пресвитерианин ». [64] [65] Иногда он называл себя «утратившим пресвитерианство». Вулф был защитником католических школ , доказывая их превосходство над американскими государственными школами. [66] Вулф также критиковал сексуальную революцию , назвав ее «сексуальным карнавалом». Он выразил симпатию к пуританско-христианским взглядам на сексуальность. [50]
Вулф жил в Нью-Йорке со своей женой Шейлой, которая создавала обложки для журнала Harper's Magazine . У них было двое детей: дочь Александра; и сын Томас Кеннерли III. [67]
Вулф умер от инфекции на Манхэттене 14 мая 2018 года в возрасте 88 лет. [2] [68]
Историк Мередит Хиндли приписывает Вулфу введение в английский лексикон терминов «статусфера», «правильные вещи», « радикальный шик », « Десятилетие меня » и «старый добрый мальчик» . [69]
Вулфу иногда ошибочно приписывали создание термина « трофейная жена ». В его романе « Костер тщеславия» он называл чрезвычайно худых женщин «социальными рентгеновскими лучами». [70]
По словам профессора журналистики Бена Ягоды , Вулф также несет ответственность за использование настоящего времени в профильных статьях журналов; до того, как он начал это делать в начале 1960-х годов, профильные статьи всегда писались в прошедшем времени . [71]
