Военный роман или военная фантастика — это роман о войне. Это роман, в котором основное действие происходит на поле боя или в гражданской обстановке (или на домашнем фронте ), где персонажи заняты подготовкой к войне, страданием от ее последствий или восстановлением после нее. Многие военные романы являются историческими романами .
Истоки военного романа лежат в эпической поэзии классического и средневекового периодов, особенно в «Илиаде » Гомера , «Энеиде » Вергилия , сагах , таких как древнеанглийский «Беовульф» , и литературе о короле Артуре . Все эти эпосы были посвящены сохранению истории или мифологии конфликтов между различными обществами, при этом предоставляя доступное повествование, которое могло бы укрепить коллективную память народа. Другие важные влияния на военный роман включали трагедии таких драматургов, как Еврипид , Сенека Младший , Кристофер Марло и Шекспир . «Троянки» Еврипида — это мощная тревожная пьеса на тему ужасов войны, по-видимому, критикующая афинский империализм. [1] «Генрих V» Шекспира , который фокусируется на событиях непосредственно до и после битвы при Азенкуре (1415) во время Столетней войны , представляет собой модель того, как история, тактика и этика войны могут быть объединены в по сути вымышленной структуре. Романы и сатиры в Европе раннего Нового времени , такие как эпическая поэма Эдмунда Спенсера «Королева фей» и роман Мигеля де Сервантеса « Дон Кихот» , если назвать лишь два, также содержат элементы, которые повлияли на последующее развитие военных романов. С точки зрения образов и символики , многие современные военные романы (особенно те, которые придерживаются антивоенной точки зрения) находятся под влиянием описания Ада Данте в « Инферно» , рассказа Джона Мильтона о войне на Небесах в «Потерянном рае » и Апокалипсиса , как он изображен в библейской Книге Откровения . Ярким примером незападного военного романа является «Троецарствие» Ло Гуаньчжуна .
По мере того, как реалистическая форма романа становилась все более заметной в XVII веке, военный роман начал приобретать свою современную форму, хотя большинство романов о войне были скорее плутовскими сатирами, чем действительно реалистичными портретами войны. Примером одного из таких произведений является «Simplicius Simplicissimus» Ганса Якоба Кристоффеля фон Гриммельсхаузена , полуавтобиографический рассказ о Тридцатилетней войне .
Военный роман достиг зрелости в девятнадцатом веке, с такими произведениями, как «Пармская обитель » Стендаля (1839), в которой описывается битва при Ватерлоо , «Война и мир » Льва Толстого ( 1869) о наполеоновских войнах в России и «Алый знак доблести » Стивена Крейна ( 1895), в котором речь идет о Гражданской войне в США . Все эти произведения содержат реалистичные изображения крупных сражений, сцены ужасов и зверств военного времени, а также важные идеи о природе героизма и трусости, а также исследование моральных вопросов.
Первая мировая война породила беспрецедентное количество военных романов, написанных писателями из стран по обе стороны конфликта. Одним из первых и наиболее влиятельных из них был роман 1916 года Le Feu (или Под огнём ) французского романиста и солдата Анри Барбюса . Роман Барбюса с его открытой критикой националистической догмы и военной некомпетентности положил начало антивоенному движению в литературе, которое расцвело после войны.
Не менее значима автобиографическая работа Эрнста Юнгера In Stahlgewittern (1920) ( Шторм стали ). В отличие от таких романов, как «На Западном фронте без перемен» (Im Westen nichts Neues) Барбюса и позднее Эриха Марии Ремарка , Юнгер пишет о войне как доблестный герой, который, несмотря на ужас, принял бой и братство. Работа не только представляет собой недостаточно представленную перспективу войны, но и дает представление о немецких настроениях, что они на самом деле никогда не были побеждены в Первой мировой войне.
Период после 1918 года породил широкий спектр военных романов, включая такие «внутренние» романы, как « Возвращение солдата » Ребекки Уэст (1918) о сложной реинтеграции контуженного солдата в британское общество; « Клерамбо » Ромена Роллана (1920) о яростном протесте скорбящего отца против французского милитаризма ; и « Три солдата » Джона Дос Пассоса (1921), один из относительно небольшого числа американских романов о Первой мировой войне. Также в период после Первой мировой войны тема войны затрагивается во все большем количестве модернистских романов, многие из которых не были «военными романами» в общепринятом смысле, но в которых фигурируют персонажи, чья психологическая травма и отчуждение от общества напрямую вытекали из военного опыта. Одним из примеров такого типа романа является «Миссис Дэллоуэй » Вирджинии Вулф (1925), в котором ключевой сюжет касается мучительного падения молодого ветерана, Септимуса Уоррена Смита, к безумию и самоубийству. В 1924 году Лоуренс Столлингс опубликовал свой автобиографический военный роман «Plumes» .
В 1920-х годах произошел так называемый «бум военных книг», во время которого многие мужчины, воевавшие во время войны, наконец-то были готовы открыто и критически писать о своем военном опыте. В 1929 году книга Эриха Марии Ремарка « На Западном фронте без перемен » стала массовым мировым бестселлером , не в последнюю очередь благодаря своему жестоко реалистичному описанию ужасов позиционной войны с точки зрения немецкого пехотинца . Менее известен, но не менее шокирует своим описанием ужасов позиционной войны более ранний греческий роман Стратиса Миривилиса « Жизнь в могиле» , который впервые был опубликован в виде сериала в еженедельной газете Kambana (апрель 1923 г. — январь 1924 г.), а затем в переработанном и значительно расширенном виде в 1930 г. Также значимыми были «Прощай, оружие» Эрнеста Хемингуэя ( 1929 г.), « Смерть героя » Ричарда Олдингтона (1929 г.), « Случай сержанта Гриши » Арнольда Цвейга (1927 г. ), « Генералы умирают в постели » Чарльза Йеля Гаррисона (1930 г.) и «Компания К» Уильяма Марча (1933 г.).
_(Art.IWM_ART_LD_1550).jpg/1280px-Battle_of_Britain_(1941)_(Art.IWM_ART_LD_1550).jpg)
Романы о Первой мировой войне стали реже появляться в 1930-х годах, хотя в это десятилетие стали популярны исторические романы о более ранних войнах. « Унесенные ветром» Маргарет Митчелл (1936), в котором упоминается Гражданская война в США , является примером произведений этого направления. «Непобежденные» (1938) Уильяма Фолкнера — его единственный роман, посвященный годам Гражданской войны, но он затрагивает тему ее длительных последствий в таких работах, как «Шум и ярость» (1929) и «Авессалом, Авессалом!» (1936).
В 1990-х годах и в начале XXI века снова вспыхнул интерес к романам о Первой мировой войне, когда вышла трилогия Пэта Баркера « Возрождение» : «Возрождение» (1991), «Глаз в двери» (1993) и «Дорога призраков » ( 1995), а также «Пение птиц» (1993) английского писателя Себастьяна Фолкса и совсем недавно — «Трое в буханке хлеба» (2008) канадца Майкла Гудспида.
Вторая мировая война дала начало новому буму современных военных романов. В отличие от романов о Первой мировой войне, жанра, в котором доминировали европейцы, романы о Второй мировой войне в наибольшем количестве были написаны американскими писателями, которые сделали войну в воздухе, на море и на ключевых театрах военных действий, таких как Тихий океан и Азия, неотъемлемой частью военного романа. Среди наиболее успешных американских военных романов были «Бунт на Кейне » Германа Воука , «Отныне и во веки веков » Джеймса Джонса и «По ком звонит колокол » Хемингуэя , последний из которых был романом, действие которого происходит во время гражданской войны в Испании .
Роман Жан-Поля Сартра «Тревожный сон » (1949) (первоначально переведенный как «Железо в душе» ), третья часть трилогии «Les chemins de la liberté» ( «Дороги к свободе» ), «изображает падение Франции в 1940 году и мучительные чувства группы французов, чья довоенная апатия уступает место сознанию достоинства индивидуального сопротивления — немецкой оккупации и судьбе в целом — и солидарности с людьми, угнетенными таким же образом». [2] Предыдущий том Le sursis (1945 , The Reprieve ) исследует последствия пакта об умиротворении, который Великобритания и Франция подписали с нацистской Германией в 1938 году. Другим значительным французским военным романом был роман Пьера Буля Le Pont de la rivière Kwaï (1952) ( Мост через реку Квай ). Он служил секретным агентом под именем Питер Джон Рул и помогал движению сопротивления в Китае, Бирме и Французском Индокитае . Война является постоянной и центральной темой Клода Симона (1913–2005), французского романиста и лауреата Нобелевской премии по литературе 1985 года : «Она присутствует в той или иной форме почти во всех опубликованных работах Саймона». Саймон часто противопоставляет опыт разных людей в различных исторических конфликтах в одном романе; Первая мировая война и Вторая мировая война в L'Acacia (где также учитывается влияние войны на вдов солдаты); французские революционные войны и Вторая мировая война в Les Géorgiques ». [3] Он служил в кавалерии в 1940 году и даже принимал участие в конной атаке на танки. [4] «Самый прекрасный из всех этих романов — тот, в котором его собственный краткий опыт войны используется с огромным эффектом: La Route Des Flandres ( Дорога во Фландрию, 1960) [...] Там война становится метафорой, слишком подходящей для человеческого состояния в целом, поскольку формы и протоколы общественного порядка растворяются в убийственном хаосе». [5] Французский философ и романист,
Бомбардировка Лондона в 1940-1941 годах является темой трех британских романов, опубликованных в 1943 году: «Министерство страха» Грэма Грина , « Нет направления» Джеймса Хэнли и «Пойманный » Генри Грина . [ 6] Более поздний роман Грина «Конец романа» (1951) в основном разворачивается во время бомбардировок Лондона в 1944 году. [7] По словам Бернарда Бергонци, «во время войны предпочтительной формой новой художественной литературы для новых писателей [в Британии] был рассказ». [8] Хотя исторический роман Джона Каупера Поуиса «Оуэн Глендауэр» происходит в пятнадцатом веке, существуют исторические параллели между началом пятнадцатого века и концом 1930-х и началом 1940-х годов: «В Оуэне Глендауэре всегда присутствует чувство современности . Мы находимся в мире перемен, подобном нашему собственному». [9] Роман был задуман в то время, когда « Гражданская война в Испании [примечание 1] была главной темой публичных дебатов» и завершен 24 декабря 1939 года, через несколько месяцев после начала Второй мировой войны . [10] В «Аргументе», предваряющем (американское) первое издание 1941 года, Поуис комментирует, что «начало пятнадцатого века [...] стало началом одной из самых важных и поразительных эпох перехода , которые знал мир». [11] Это было написано в мае 1940 года, и «[т]е] не может быть никаких сомнений», что читатели романа «зафиксировали бы связь между действиями книги и событиями их собственного мира». [12]
Fair Stood the Wind for France — роман 1944 года Г. Э. Бейтса , в котором рассказывается о пилоте бомбардировщика Wellington , который серьезно повредил руку, когда сбил свой самолет в оккупированной немцами Франции в разгар Второй мировой войны . В конце концов он и его команда совершают опасное путешествие обратно в Британию на лодке, велосипеде и поезде. Бейтс был призван в Королевские военно-воздушные силы (RAF) исключительно для написания рассказов, поскольку Министерство авиации осознало, что население меньше интересовалось фактами и цифрами о войне, чем чтением о тех, кто в ней сражался.
Действие романа британского писателя Ивлина Во «Выпустите больше флагов » (1942) происходит во время « Странной войны », следуя за военными действиями персонажей, представленных в его ранних сатирических романах, а роман финского писателя Вяйнё Линны « Неизвестный солдат» (1954) происходит во время Войны-продолжения между Финляндией и Советским Союзом, повествуя о точке зрения простых финских солдат. Трилогия Во «Меч чести» , «Люди по оружию» (1952), «Офицеры и джентльмены» (1955) и «Безоговорочная капитуляция» (1961) (опубликованная в США под названием «Конец битвы »), в общих чертах отражает опыт Во во Второй мировой войне . В 1952 году Во получил Мемориальную премию Джеймса Тейта Блэка за роман «Люди по оружию» .
«The Heat of the Day » (1948) Элизабет Боуэн — еще один военный роман. Однако, хотя события в основном происходят во время Второй мировой войны, насилие войны обычно отсутствует в повествовании: «через два года после Блица лондонцы, больше не травмированные ночными налетами, постепенно привыкали к разрухе». [13] Вместо периода материального разрушения война выступает как обстоятельство, которое изменяет нормальность жизни людей. Стелла признается Роберту: « мы друзья обстоятельств — войны, этой изоляции, этой атмосферы, в которой все продолжается и ничего не говорится». [14] Однако есть несколько отдельных отрывков, которые касаются бомбардировок Лондона: [15]
Более экспериментальные и нетрадиционные американские работы в послевоенный период включают сатирическую «Уловку-22» Джозефа Хеллера и «Радугу тяготения» Томаса Пинчона , ранний пример постмодернизма . «Нагие и мертвые» Нормана Мейлера , «Молодые львы » Ирвина Шоу и «Тонкая красная линия » Джеймса Джонса — все они исследуют личную природу войны в контексте интенсивного боя.
«Английский пациент» — роман канадского писателя Майкла Ондатже , удостоенный Букеровской премии 1992 года . В книге рассказывается о четырёх непохожих друг на друга людях, которые собрались на итальянской вилле во время Итальянской кампании Второй мировой войны . Четверо главных героев: неузнаваемый обгоревший мужчина — титульный пациент, предположительно англичанин; его канадская армейская медсестра ; сикхский сапер британской армии и канадский вор . История происходит во время Североафриканской кампании и повествует о постепенном раскрытии действий пациента до его ранений и об эмоциональном влиянии этих раскрытий на других персонажей.
Десятилетия после Второй мировой войны также ознаменовались появлением других типов военных романов. Одним из них является роман о Холокосте , ключевыми примерами которого являются «Второй свиток » канадца А. М. Кляйна , « Если это человек » и «Если не сейчас, когда? » итальянца Примо Леви и «Выбор Софи» американца Уильяма Стайрона . Другой — роман об интернировании или преследовании (кроме Холокоста), в котором персонажи оказываются в тюрьме или лишены гражданских прав в результате войны. Примером может служить « Обасан » Джой Когавы , в котором рассказывается о депортации и интернировании Канадой своих граждан японского происхождения во время Второй мировой войны. Аналогичным образом, история жизни украинского мальчика, который сначала был интернирован в трудовом лагере, а затем призван на войну за Россию, изображена в романе «УКРАИНА — во время войны» Сони Кэмпбелл-Гиллис. [16] «Черный дождь » (1965) Масудзи Ибусе — роман, основанный на атомной бомбардировке Хиросимы. «Море и яд» (1957) Сюсаку Эндо — о японских медицинских экспериментах на американском военнопленном.
Почти сразу после Второй мировой войны началась Корейская война (1950–1953). «MASH: Роман о трех армейских врачах » американского писателя Ричарда Хукера — черная комедия, действие которой происходит в Корее во время войны; по ней был снят фильм и успешный телесериал. В своей книге « Мир стал холоднее : очень краткая оценка корейской военной литературы» Пинаки Рой в 2013 году попытался дать критический обзор различных публикаций, в основном романов, опубликованных о войне. [17]
После Второй мировой войны война, которая привлекла наибольшее количество романистов, — это война во Вьетнаме . «Тихий американец » Грэма Грина был первым романом, исследующим истоки войны во Вьетнаме во французской колониальной атмосфере 1950-х годов. « То, что они несли» Тима О'Брайена — это цикл вьетнамских зарисовок , которые читаются как роман. «Печаль войны » Бао Ниня — это пронзительный рассказ о войне с точки зрения вьетнамцев. [примечание 2] Вслед за постмодернизмом и отсутствием войн, сопоставимых по масштабам с двумя мировыми войнами, большинство военных романистов сосредоточились на том, как память и неоднозначность времени влияют на смысл и опыт войны. В своей трилогии «Возрождение » британская писательница Пэт Баркер переосмысливает Первую мировую войну с современной точки зрения. Романы Иэна Макьюэна «Черные псы» и «Искупление» используют аналогичный ретроспективный подход ко Второй мировой войне, включая такие события, как отступление британцев из Дюнкерка в 1940 году и вторжение нацистов во Францию. Работы В. Г. Зебальда , особенно «Аустерлиц» , представляют собой постмодернистское исследование борьбы Германии за примирение со своим тяжелым прошлым.
Некоторые современные романы подчеркивают действие и интригу выше тематической глубины. «Охота за «Красным октябрем» » Тома Клэнси — технически подробный рассказ о подводном шпионаже во время Холодной войны , а многие шпионские романы Джона ле Карре по сути являются военными романами для эпохи, в которой бюрократия часто заменяет открытый бой. Другая адаптация — апокалиптический христианский роман, который фокусируется на финальной схватке между вселенскими силами добра и зла. Тим ЛаХэй — автор, которого чаще всего ассоциируют с этим жанром. Многие фэнтезийные романы также используют традиционный военный роман в качестве отправной точки для описания вымышленных войн в воображаемых мирах.
Ирано-иракская война также была интересным случаем для романистов. События и мемуары Ирано-иракской войны привели к появлению уникальных военных романов. «Нуреддин, сын Ирана» и «Война одной женщины: Да» (Мать) — одни из многих романов, которые напоминают об ужасной ситуации войны. Многие из этих романов основаны на интервью, взятых у участников, и их мемуарах.
Литературный мир после 11 сентября создал мало военных романов, которые затрагивают текущие события в войне с терроризмом . Одним из примеров является «Зажигательный » Криса Клива (2005), который попал в заголовки после своей публикации, [18] как будто предвосхищая лондонские взрывы 7 июля 2005 года .
