Ян Джиллетт Кармайкл , OBE (18 июня 1920 — 5 февраля 2010) — английский актёр,плодотворно работавший на сцене, экране и радиов карьере, которая охватывала семьдесят лет. Родился вКингстоне-апон-Халле, вВосточном райдинге Йоркшира, учился вКоролевской академии драматического искусства, но его учёба — и ранние этапы его карьеры — были прерваныВторой мировой войной. Последемобилизациион вернулся к актёрству и добился успеха, сначала вревюискетч-постановках.
В 1955 году Кармайкла заметили кинопродюсеры Джон и Рой Боултинг , которые пригласили его в пять своих фильмов в качестве одного из главных актеров. Первым был фильм 1956 года «Путь рядового» , сатира на британскую армию ; он получил похвалу критиков и зрителей за эту роль, в том числе и на американском рынке. Во многих своих ролях он играл симпатичного, часто подверженного несчастным случаям, невинного человека. В середине 1960-х он сыграл Берти Вустера в адаптации произведений П. Г. Вудхауза в «Мире Вустера» для BBC Television , за которую он получил в основном положительные отзывы, в том числе от Вудхауза. В начале 1970-х он сыграл другого литературного персонажа из высшего класса , лорда Питера Уимзи , непрофессионального, но талантливого следователя, созданного Дороти Л. Сэйерс .
Большая часть успеха Кармайкла пришла благодаря дисциплинированному подходу к тренировкам и репетициям для роли. Он многому научился о мастерстве и технике юмора, появляясь с комическим актером Лео Франклином . Хотя Кармайкл устал от однотипности любезного, но неуклюжего англичанина из высшего класса, его мастерство гарантировало, что, хотя зрители смеялись над его выходками, он сохранял их привязанность; Деннис Баркер в некрологе Кармайкла в The Guardian написал, что он «мог играть глупые роли таким образом, что не лишал персонажей полностью человеческого сочувствия: определенное достоинство всегда сохранялось». [1]
Ян Джиллетт Кармайкл родился 18 июня 1920 года в Кингстоне-апон-Халл , в Восточном райдинге Йоркшира . Он был старшим ребенком Кейт ( урожденной Джиллетт) и ее мужа Артура Денхолма Кармайкла, оптика в ювелирной фирме его семьи. [2] [3] У Кармайкла было две младшие сестры, близнецы Мэри и Маргарет, которые родились в декабре 1923 года. [4] Роберт Фэрклоу, его биограф, описывает воспитание Кармайкла как «привилегированное, избалованное существование»; его родители нанимали горничных и повара. [5] Его младенческое образование включало один семестр в местной школе Froebel House School, когда ему было четыре года, но его обучение было прекращено после того, как его родители были шокированы «тревожно сквернословием, которое он начал приносить домой», как пишет Алекс Дженнингс, биограф Кармайкла в Оксфордском национальном биографическом словаре . [3] [6]
В 1928 году Кармайкл был отправлен в колледж Скарборо , подготовительную школу в Северном Йоркшире , которую он посещал в возрасте от семи до тринадцати лет. [7] Ему не нравился спартанский и авторитарный режим в школе. Он описывал дисциплину как «диккенсовскую», с телесными наказаниями, применяемыми даже за незначительные нарушения правил; омовения утром и вечером проводились холодной водой, которая часто имела на поверхности пленку льда зимой. [8]
В 1933 году Кармайкл покинул колледж Скарборо и поступил в школу Бромсгроув , государственную школу в Вустершире . [3] [a] Вскоре он пришел к выводу, что «новая учебная программа не была трудной», [10] что дало ему возможность сосредоточиться на вещах, которые представляли для него больший интерес: актерское мастерство, популярная музыка и крикет. [3] [11] В конце 1930-х годов Кармайкл решил поступить в Королевскую академию драматического искусства (RADA) в Лондоне. Его родители предпочли бы, чтобы он занялся семейным ювелирным бизнесом, но приняли решение сына и поддержали его финансово, когда он уехал из Йоркшира в Лондон в январе 1939 года. [12] [13]
Кармайклу нравилось проводить время в RADA, в том числе и потому, что на его курсе женщин было больше, чем мужчин, что он описывал как «пьянящую штуку» после школы-интерната только для мальчиков. [14] В своей автобиографии он с теплотой вспоминал время в RADA в конце 1930-х годов, описывая его так:
Период безграничной радости, вызванный тем, что я наконец-то сбросил оковы школьной дисциплины и смог ежедневно общаться с молодыми людьми и девушками, разделявшими мои интересы и энтузиазм. Однако эта радость была смягчена ухудшающейся ситуацией в Европе. Страх, что сейчас, когда я стою на пороге будущего, о котором мечтал годами, все это может погаснуть, как свеча, был слишком невыносим, чтобы думать об этом. [15]
Во время своего второго срока Кармайкл сыграл свою первую профессиональную актерскую роль: робота в RUR Карела Чапека в театре People's Palace в Майл-Энде , Восточный Лондон. [16] Он вспоминал этот опыт как «скучную пьесу, поставленную в холодном и невдохновляющем театре, и мой особый вклад не требовал абсолютно никакого актерского таланта». [17] Затем он сыграл Флейту в «Сне в летнюю ночь» в театре Ванбру при Королевской академии драматического искусства . Премьера состоялась 1 сентября 1939 года, в день, когда Гитлер вторгся в Польшу . После второго показа пьесы ее показ был прекращен, поскольку Королевская академия драматического искусства закрылась в ожидании объявления войны; на следующий день Великобритания вступила в войну. Кармайкл вернулся в свой семейный дом и заполнил формы, чтобы вступить в резерв офицеров-кадетов, надеясь получить офицерское звание. Он помогал собирать урожай на соседней ферме до 2 октября, когда его зачислили в армию; ему сказали, что ему придется подождать, пока ему не исполнится двадцать лет — 18 июня 1940 года — прежде чем он начнет тренироваться. [18]
Поскольку первые месяцы войны были отмечены ограниченными военными действиями , RADA пересмотрела свое закрытие и решила возобновить работу. Кармайкл вернулся в Лондон и жил вместе с двумя другими студентами RADA, Джеффри Хиббертом и Патриком Макни ; Кармайкл и Макни стали друзьями на всю жизнь. С июня по август 1940 года Кармайкл находился в десятинедельном турне Nine Sharp , ревю , разработанном Гербертом Фарджеоном . После тура Кармайкл явился на обучение 12 сентября в гарнизон Каттерик . [19] После десятинедельной базовой подготовки он был направлен в Королевскую военную академию Сандхерст, чтобы стать офицером-кадетом. [20] Он завершил свое обучение и ушел в отставку в марте 1941 года в звании второго лейтенанта в 22-м драгунском полку , входящем в состав Королевского бронетанкового корпуса . [21] [22]
В конце тренировочных маневров в ноябре 1941 года, недалеко от Уитби , Северный Йоркшир, Кармайкл с трудом закрывал люк своего танка Valentine , когда тот захлопнулся, отрезав верхнюю часть пальца на его левой руке. Операция была сделана неудачно и причиняла ему боль в течение нескольких месяцев; несколько месяцев спустя ему сделали вторую операцию. [23] Он описал ее как «чертовски неудачную» [24] и «мою единственную боевую рану, хотя и нанесенную самому себе». [23]
В перерывах между подготовкой к освобождению Франции Кармайкл начал выпускать ревю и постановки в рамках развлекательной программы своей бригады. 16 июня 1944 года, через десять дней после Дня Д , Кармайкл и его бронированный разведывательный отряд высадились во Франции. Он сражался в Германии с полком и к Дню Победы в Европе в мае 1945 года был повышен до капитана и упомянут в донесениях . [25] [26]
Полк Кармайкла был частью 30-го корпуса , и первой послевоенной проблемой в Германии было благосостояние оккупационных войск. Командиром корпуса был генерал-лейтенант Брайан Хоррокс , который приказал сформировать репертуарную труппу для развлечений. Когда Кармайкл проходил прослушивание, он узнал в майоре, командующем подразделением, Ричарда Стоуна, актера, который был современником в Королевской академии драматического искусства; Кармайкла взяли в труппу, и он помогал Стоуну прослушивать других участников. [28] [27] Одним из комиков, прошедших прослушивание, был Фрэнки Ховерд , которого Кармайкл считал «очень неловким... слишком недисциплинированным и не очень смешным. Совсем как любитель». [29] Стоун не согласился и подписал контракт с комиком на выступление на концерте Корпуса Королевской армейской службы . [30] К труппе корпуса также присоединились актеры из Ассоциации национальной службы развлечений (ENSA); Кармайкл нечасто появлялся с ними на сцене, но работал продюсером двадцати шоу. В апреле 1946 года Стоун получил повышение и был переведен в Великобританию; Кармайкл был повышен до майора и взял под контроль театральную компанию. Его руководство компанией было недолгим, так как он был демобилизован в июле. [31] [24]
В июле 1946 года Кармайкл подписал контракт со Стоуном, который также был демобилизован и устроился в качестве театрального агента . Кармайкл получил свою первую послевоенную роль в ревю Between Ourselves в середине 1946 года, прежде чем он появился в двух небольших ролях в комедии She Wanted a Cream Front Door — администратора отеля и репортера BBC. Постановка отправилась в двенадцатинедельный тур по Великобритании с октября 1946 года, а затем в течение четырех месяцев шла в театре Apollo на Шафтсбери-авеню в Лондоне. [32]
В период с 1947 по 1951 год Кармайкл появлялся на сцене в пьесах и ревю — последнее часто в Театре Игроков на Вильерс-стрит , Чаринг-Кросс. Он дебютировал на телевидении BBC в 1947 году в New Faces , ревю, в котором также участвовали Зои Гейл , Билл Фрейзер и Чарльз Хоутри . [33] С 1948 года он также начал появляться в фильмах, включая Bond Street (1948), Trottie True и Dear Mr. Prohack (оба 1949); эти ранние роли были второстепенными, и он не был указан в титрах . [34] Он провел большую часть 1949 года в тридцатинедельном турне по Великобритании с опереттой The Lilac Domino . [35] По словам Дженнингса, «первым заметным успехом» Кармайкла стало The Lyric Revue в 1951 году; В 1952 году постановка была переведена в The Globe (ныне Gielgud Theatre ) под названием The Globe Revue. [3] Он получил положительную рецензию в отраслевом издании The Stage , в котором сообщалось, что он «попадает в яблочко» за свою комическую игру в одном из скетчей , «Bank Holiday», где он раздевался на пляже под макинтошем . [36]
Кармайкл провел следующие три года, появляясь в сценических ревю и играя небольшие роли в фильмах. [3] Хотя ему нравилось работать в ревю, он беспокоился о том, что застрянет в карьерной колее. В интервью 1954 года в The Stage он сказал: «Я боюсь, что менеджеры и режиссеры могут думать обо мне только как об артисте ревю, и как бы мне ни нравилось играть в скетчах, я чувствую, что должен быть предел количеству персонажей, которых можно создать. Сейчас я хотел бы, чтобы мне предложили роль в легкой комедии или фарсе». [37] С ноября 1954 года по май 1955 года он играл Дэвида Прентиса в сценической постановке « Саймон и Лора» вместе с Роландом Калвером и Корал Браун в театре Strand в Лондоне. В следующем году режиссером киноверсии стала Мюриэль Бокс ; она попросила Кармайкла повторить его роль, в то время как роли Брауна и Калвера были взяты Кей Кендалл и Питером Финчем . [3] Рецензент The Times посчитал, что Кармайкл «близок к тому, чтобы украсть фильм у них обоих». [38] В 1955 году Кармайкл также появился в фильме «История Колдица » . Он сыграл Робина Картрайта, офицера гвардии , и провел большую часть своего экранного времени, появляясь с Ричардом Уоттисом ; двое мужчин внесли элемент комического контраста в фильм, что Фэрклоу описывает как « акт дани уважения Фланагану и Аллену ». [39] «История Колдица» была девятой ролью Кармайкла в кино, и, как отмечает Фэрклоу, он поднялся на шестое место в титрах после Джона Миллса и Эрика Портмана . [40]
В 1955 году с Кармайклом связались близнецы-режиссеры братья Боултинг . Они хотели, чтобы он появился в двух экранизациях романов — «Private's Progress» Алана Хэкни и «Brothers in Law» Генри Сесила — с возможностью сняться в пяти фильмах в общей сложности; [41] [42] окончательный контракт был заключен на шесть фильмов. [43] Первой работой Боултингов с Кармайклом стал фильм 1956 года «Private's Progress» , сатира на британскую армию . [44] [b] Фильм вышел в прокат в феврале 1956 года, в главных ролях снялись Кармайкл, Ричард Аттенборо , Деннис Прайс и Терри-Томас . [47] Историк кино Алан Боултон заметил: «Обзоры были решительно неоднозначными, а критика не соответствовала народному энтузиазму по поводу фильма»; [43] это был либо второй, либо третий по популярности фильм в британском прокате в том году. [48] [49] Однако Кармайкл получил похвалу за свою роль, в том числе от The Manchester Guardian , которая посчитала, что он «выполняет свое обещание как комик»; [50] рецензент The Times посчитал, что Кармайкл играл «с неизменным тактом и сочувствием — ему даже удается заставить пьяную сцену казаться богатой комедией». [51] Фильм познакомил американскую аудиторию с Кармайклом, и его присутствие на экране в США было тепло встречено рецензентами. Рецензент Маргарет Хинксман, писавшая в Picturegoer , считала, что после «Private's Progress» Кармайкл стал «одним из самых избранных экспортных фильмов Британии». [52]
С июня по сентябрь 1956 года Кармайкл был задействован в съемках фильма « Братья по закону» , режиссером которого был Рой Боултинг; в актерском составе также были Аттенборо и Терри-Томас. [53] Когда фильм вышел в марте 1957 года, Кармайкл получил положительные отзывы, [54] в том числе от Филипа Оукса , рецензента из The Evening Standard , который пришел к выводу, что Кармайкл «подтверждает свое место в моей книге по форме как нашего лучшего легкого комика». [55] Рецензент из The Manchester Guardian посчитал, что Кармайкл был «неудержимо смешным в своей благовоспитанной, благонамеренной, сбитой с толку неумелости». [56]
В сентябре 1957 года Кармайкл появился в третьем фильме братьев Боултинг, «Счастливчик Джим» , в котором он появился вместе с Терри-Томасом и Хью Гриффитом в адаптации романа 1954 года Кингсли Эмиса . [57] Фэрклоу отмечает, что, хотя фильм не был хорошо принят критиками, игра Кармайкла получила большую похвалу. [58] Manchester Guardian посчитала, что Кармайкл, «хотя во многих отношениях превосходен, имеет меньше шансов, чем в «Братьях по закону», порадовать нас этими этюдами мучительного смущения, в которых он преуспевает», [59] в то время как рецензент The Daily Telegraph посчитал, что «Джим [Кармайкла], полный акцента Северной страны и способности корчить комические рожицы, мог бы легко быть творением автора, воплощенным в жизнь со страницы». [60]
Затем Кармайкл появился в четвертом фильме с Боултингами, Happy Is the Bride , легкой комедии нравов, выпущенной в марте 1958 года, в которой также участвовали Джанет Скотт , Сесил Паркер , Терри-Томас и Джойс Гренфелл . [61] Кармайкл провел большую часть конца 1957 года и большую часть 1958 года на сцене с The Tunnel of Love . Журналист Р. Б. Марриотт описал ее как «слегка сумасшедшую, чудесно смешную комедию», [62] и у нее был пятинедельный тур по Великобритании, который предшествовал показу в Театре Ее Величества в Лондоне с декабря 1957 года по август 1958 года. [63] Во время показа, в апреле 1958 года, Кармайкл дал интервью для Desert Island Discs Рою Пломли на BBC Home Service . [64] [c]
Кармайкл снова появился в роли Стэнли Уиндраша, персонажа, которого он изобразил в «Private's Progress» , в своем пятом фильме с Боултингами, « Я в порядке, Джек », который вышел в августе 1959 года. Несколько других актеров из «Private's Progress » также повторили свои роли: Прайс (в роли Бертрама Трейсперсела); Аттенборо (в роли Сидни Де Вере Кокса) и Терри-Томас (в роли майора Хичкока). В фильме был представлен новый персонаж, Питер Селлерс в роли профсоюзного доверенного лица Фреда Кайта. [66] [67] Фильм стал самым кассовым в британском прокате в 1960 году и принес Селлерсу награду за лучшего британского актера на 13-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино . [68] [69] Хотя Селлерс получил большую часть похвал за фильм, Кармайкл получил хорошие отзывы за свою роль, а The Illustrated London News написали, что он был «превосходно дурачился» и «восхитителен как на работе, так и в игре». [70] [71] В 1960 году Кармайкл появился в фильме «Школа негодяев» , основанном на серии книг Стивена Поттера « Игровое искусство ». [72] [d] Вместе с ним в фильме снялись Терри-Томас, Аластер Сим и Джанетт Скотт . Отзывы о фильме были не положительными, но актеров похвалили за их работу в нем. [73]
Выпуск School for Scoundrels стал десятым фильмом Кармайкла за пять лет. Фэрклоу отмечает, что в конце 1950-х и начале 1960-х годов Кармайкл начал приобретать среди своих коллег репутацию человека, с которым трудно работать. Эрик Машвитц , глава отдела развлекательных программ для телевидения BBC, записал во внутренней записке, что Кармайкл доставил «большие трудности» во время переговоров, и пришел к выводу, что «его голова, похоже, немного вскружилась из-за его успеха». [74] Некоторым актерам приходилось указывать ему, что он «делает Кармайкла» всякий раз, когда он пытался улучшить свой счет или затмить своих коллег-актеров, включая Дерека Ниммо в 1962 году во время съемок The Amorous Prawn . [75] Несмотря на критику, Кармайкл описал этот период как «я думаю, самые счастливые пять или шесть лет за всю мою карьеру». [76]
В декабре 1961 года Кармайкл появлялся в комедийной мистерии The Gazebo каждый вечер и снимался в Double Bunk в течение дня. Психические и физические нагрузки на него были слишком велики, и он упал в обморок посреди представления. Продюсер шоу Гарольд Филдинг поручил Кармайклу взять по крайней мере двухнедельный отпуск для отдыха, и он оплатил Кармайклу и его жене отпуск в Швейцарии. Он вернулся в шоу 23 декабря, но он потерял голос во время шоу в День подарков и смог закончить только первый акт. Он вернулся в шоу через несколько дней, но ушел навсегда 28 января 1962 года по предписанию своего врача. [42] [77]
Вкусы в кино изменились в конце 1950-х и начале 1960-х годов, когда новая волна британских фильмов отошла от сюжетов, сосредоточенных на высших классах и истеблишменте , к таким работам, как «Оглянись во гневе» , «Комната наверху » (оба 1959), «Субботним вечером и воскресным утром» (1960) и «Одиночество бегуна на длинную дистанцию» (1962), где драма рабочего класса вышла на первый план. [78] [79] Одним из последствий нового движения стал спад количества фильмов, в которых хотели видеть персонажей, подобных тем, которых обычно играл Кармайкл. [3] [80] Ему все еще предлагали некоторые роли в кино, но все они, по его словам, «были вариациями на тему того же старого неуклюжего, подверженного несчастным случаям сгустка», который ему все больше надоедал. [81]
В августе 1964 года BBC обратилась к Кармайклу, чтобы обсудить возможность его участия в роли Берти Вустера — описанного Фэрклоу как «злоключенный бездельник из высшего общества 1920-х годов» — для адаптации произведений П. Г. Вудхауза . Он отказался, так как согласился появиться на Бродвее , взяв на себя главную роль в постановке фарса Boeing -Boeing . [82] Он появился в театре Cort в феврале 1965 года, но показ закончился после 23 представлений, так как фарс не пришелся по вкусу нью-йоркской публике. Кармайкл был в восторге от раннего закрытия, так как он ненавидел свое время в США и сказал: «Я нашел Нью-Йорк тревожным, жестоким городом, и он мне сразу же не понравился». Как только он узнал, что постановка должна была закрыться, он отправил телеграмму на BBC, чтобы сообщить о своей готовности сыграть Вустера. [83] [84] Кармайкл договорился о гонораре в 500 гиней (525 фунтов стерлингов) за получасовой эпизод и помог найти подходящего человека на роль Дживса , в конечном итоге выбрав Денниса Прайса . [85] [e]
Первый сезон «Мира Вустера» получил премию Гильдии телевизионных продюсеров и режиссеров за лучший комедийный сериал 1965 года [87], и программа транслировалась в течение трех сезонов с мая 1965 по ноябрь 1967 года, в общей сложности состоя из двадцати эпизодов. [88] Отзывы о «Кармайкле» были положительными, [89] а рецензент в The Times заявил: « «Мир Вустера » также является триумфом кастинга, поскольку Иэн Кармайкл и Деннис Прайс идеально исполнили роли двух персонажей, которые ни в коем случае не являются второстепенными фигурами... Они бесценная пара». [90] Другой рецензент указал на один недостаток игры 44-летнего Кармайкла: «Если мы думали, что Берти Вустер вечно 22-летний, недалеко от приятно проведенных впустую университетских дней, то мистер Иэн Кармайкл противопоставляет нашу точку зрения Берти, который старше, но, как мы надеемся, закрепился в неизбежной умственной юности». [91] Лучший отзыв, по мнению Кармайкла и продюсера Майкла Миллса , был от Вудхауза, который отправил телеграмму на BBC:
Продюсеру и актерскому составу скетчей «Дживс».
Спасибо всем за совершенно замечательные выступления. Я просто в восторге. Берти и Дживс именно такие, какими я их всегда себе представлял, и каждая роль сыграна просто идеально.
Благослови вас Бог!ПГ Вудхауз [89]
Вудхауз позже пересмотрел свое мнение и посчитал, что Кармайкл переигрывал в этой роли. [92] Остался только один эпизод: остальные были стерты, чтобы повторно использовать дорогую видеокассету. [93]
В сентябре 1970 года Кармайкл сыграл главную роль в Bachelor Father , ситкоме, основанном на реальной истории одинокого мужчины, который воспитывал двенадцать детей. Было два сезона — один в 1970 году, один в следующем году — и в общей сложности 22 эпизода; он договорился о зарплате в 1500 фунтов стерлингов за эпизод, что сделало его самым высокооплачиваемым актером на BBC. [94] [f] Историк СМИ Марк Льюисон считал, что программа, «хотя на первый взгляд и была средним семейным ситкомом без больших амбиций, вышла отточенной и профессиональной работой, которая понравилась зрителям на протяжении двух расширенных сезонов». [95]
Кармайкл был одной из движущих сил решения BBC адаптировать истории Дороти Л. Сэйерс о лорде Питере Уимзи для телевидения. Впервые у него возникла идея появиться в роли Уимзи в 1966 году, но различные факторы, включая финансирование, связь Кармайкла с Берти Вустером в глазах общественности и трудности с получением прав, задержали проект. Однако к январю 1971 года они смогли начать снимать первую программу, Clouds of Witness , которая вышла в эфир в 1972 году в пяти частях. За этим последовали « Неприятности в клубе «Беллона» , «Убийство должно рекламироваться », «Девять портных» и «Пять отвлекающих маневров » с февраля 1973 года по август 1975 года. [96] [97] Ричард Ласт, писавший в The Daily Telegraph, считал, что Кармайкл был «вдохновенным образцом кастинга. ... у него есть совершенно верное внешнее прикосновение аристократической фривольности, но больше, чем способность намекать на сталь внутри». [98] Клайв Джеймс , рецензирующий для The Observer , описал Кармайкла как «чрезвычайно умного актера» и подумал, что он «превращается в одну из тех драматических попыток, которые кажутся легкими в то время, но которые в ретроспективе оказываются идеальным воплощением написанного персонажа». [99] Кармайкл продолжил играть Уимзи на BBC Radio 4 , записав девять адаптаций с Питером Джонсом в роли Мервина Бантера , камердинера Уимзи . [100]
В 1979 году Кармайкл появился в фильме «Леди исчезает» , в котором снимались Эллиотт Гулд и Сибилл Шепард ; фильм был ремейком одноимённого фильма Альфреда Хичкока 1938 года . Кармайкл появился в роли Колдикотта вместе с персонажем Артура Лоу Чартерсом , двумя одержимыми крикетом английскими джентльменами; в оригинале эти роли играли Нонтон Уэйн и Бэзил Рэдфорд . Журналист Патрик Хамфрис, хотя и описал фильм как «плачущий», считал, что только Кармайкл и Лоу «выглядят с какой-то достоверностью». [101] [102] Кармайкл во второй раз дал интервью на Desert Island Discs в июне 1979 года. [103] [g]
В 1979 году Кармайкл опубликовал свою автобиографию Will the Real Ian Carmichael ... , которая ознаменовала то, что Фэрклоу называет его «полуотставкой» в Йоркшире. [104] Он продолжал периодически работать, в том числе озвучивая Рэта в фильме 1983 года «Ветер в ивах » [105] и выступая в качестве рассказчика в одноимённом телесериале между 1984 и 1990 годами. [106] [107] Он вернулся к работам Вудхауза в конце 1980-х и начале 1990-х годов, озвучив Галахада Трипвуда для двух радиопостановок, «У свиней есть крылья» и «Галахад в Бландингсе » [108] [109]
В 1992 и 1993 годах он сыграл сэра Джеймса Мензиса в двух сериях «Стратблэра» , семейной драмы BBC, действие которой происходит в 1950 году и которая транслировалась по воскресеньям вечером. [110] Он сыграл свою последнюю театральную роль в июне 1995 года, сыграв сэра Питера Тизла в «Школе злословия» Ричарда Бринсли Шеридана в Театре Чичестера . [111] С 2003 года он сыграл свою последнюю роль: роль Ти Джея Миддлдитча в драматическом сериале ITV о больнице «Королевская» . [112] Он продолжал сниматься в «Королевской» до 2009 года. [113]
В конце марта 1941 года, когда полк Кармайкла был отправлен в Уитби, он встретил «Пим» — Джин Пиман Маклин, — которую он описал как «блондинку, всего восемнадцати лет, ростом пять футов шесть дюймов, сенсационно красивую и прекрасную танцовщицу»; он считал ее личность «теплой... искренней. В ней была невинность, простота, которая обезоруживала даже самых искушенных». [114] Пара обручилась в мае 1942 года и поженилась 6 октября 1943 года; [115] у них было две дочери, Ли (родилась в 1946 году) и Салли (родилась в 1949 году). [3] Пим умерла от рака в 1983 году . [116]
В 1984 году Кармайкл записал серию коротких рассказов для BBC; программы были спродюсированы Кейт Фентон . У них завязались отношения, и в 1985 году она покинула BBC и переехала к нему в долину Эск, недалеко от Уитби . Они поженились в июле 1992 года. [3] [117] [118] Кармайкл любил играть и смотреть крикет, и указал это как одно из своих интересов в Who's Who . [119] Он был членом благотворительной организации по крикету Lord's Taverners с 1956 по октябрь 1976 года, [120] и отдыхал на съемочных площадках, играя в непринужденную игру с другими членами актерского состава и съемочной группы, с этой практикой его познакомили братья Боултинг. [121] Он также был членом крикетного клуба Marylebone . [122]
В 2003 году Кармайкл был назначен офицером ордена Британской империи за заслуги в области драмы. [123] Он умер 5 февраля 2010 года от тромбоэмболии легочной артерии . [3]
Кармайкл во многом изучил свою технику во время тридцатинедельного тура The Lilac Domino, который он предпринял в конце 1940-х годов, где он выступал вместе с комическим актером Лео Франклином . [122] [124] Кармайкл признал, что заслуга в его развитии как легкого комического актера «полностью принадлежит обучению, уговорам и поощрению ... Франклина», [124] который «показал мне, как рассчитать свой смех и как играть перед аудиторией». [35] Опыт Кармайкла в ревю помог, когда он работал над драматической пьесой; его опыт в быстром представлении персонажа аудитории в коротком скетче показал ему, что «очень важно как можно скорее создать комедийный персонаж. От этого может зависеть все ваше выступление». [62]
Кармайкл оттачивал свои выступления с помощью обширных репетиций и тренировок. [125] Сценарист Пол Ден признает усилия и дисциплину, необходимые Кармайклу для достижения отточенного ощущения от его выступления, описывая, как Кармайкл «часами работал над тем, чтобы отточить спотыкание на лестнице, и, получив его, ... [заставлял] это казаться легким впоследствии». [ 126] Дженнингс считает, что большая часть, казалось бы, легкого прикосновения Кармайкла «была построена на чрезвычайно дисциплинированной и виртуозной технике». [3] Выбор Кармайкла в комедии был основан на характере, а не на ситуации, и когда фильм или пьеса создавали свою атмосферу из обычных, узнаваемых аспектов жизни. [62] Он тщательно выбирал свои рабочие проекты и принимал участие в разработке и производстве как можно ближе или сам инициировал проект. [95]
Образ, который он изображал во многих своих работах, был обобщен одним некрологом как «приветливый, типичный глупый англичанин» с «широкоглазой мальчишеской ухмылкой, ошеломленной вежливостью и беспомощной, доверчивой манерой поведения». [122] Он стал несколько однотипным персонажем, но зрителям он нравился в этой роли, и «он оттачивал эту личность с большой тщательностью», по словам его некролога в The Daily Telegraph , даже несмотря на то, что ему надоело играть эту роль так часто. [127] [122] Одним из привлекательных для публики было то, что он играл свои роли, чтобы вызвать симпатию зрителей к персонажу, но с долей достоинства, которое зрители могли понять. [24] [1] Во время полуотставки Кармайкла братья Боултинг сказали ему, что они не показали весь диапазон его талантов, и что «возможно, им не следовало фактически ограничивать его игрой в грубиянов». [1] Когда он взял на себя роль Уимзи — умного, культурного и эффективного следователя — критик Нэнси Бэнкс-Смит написала, что «настало время, чтобы Яну Кармайклу дали возможность выглядеть умным». [128]
