«Доктор Стрейнджлав, или: Как я научился не волноваться и полюбил бомбу» (известный просто и чаще как «Доктор Стрейнджлав ») — политическая сатира , черная комедия 1964 года , снятая, соавтором и продюсером Стэнли Кубриком , с Питером Селлерсом вглавной роли.три роли, включая главного героя.
В фильме, высмеивающем страхи Холодной войны перед ядерным конфликтом между Советским Союзом и Соединенными Штатами , также снимались Джордж К. Скотт , Стерлинг Хейден , Кинан Винн , Слим Пикенс и Трейси Рид . Фильм основан на романе -триллере . Red Alert (1958) Питера Джорджа , который также написал сценарий в соавторстве с Кубриком и Терри Саузерн .
История рассказывает о безумном генерале ВВС США, который отдает приказ нанести превентивный ядерный удар по Советскому Союзу. В нем отдельно рассказывается о президенте Соединенных Штатов, его советниках, Объединенном комитете начальников штабов и обменном офицере Королевских ВВС, которые пытаются помешать экипажу B-52 (по приказу генерала) бомбить Советский Союз. и начать ядерную войну.
Этот фильм часто считают одной из лучших когда-либо созданных комедий и одним из величайших фильмов всех времен . В 1998 году Американский институт кино поставил его на двадцать шестое место в списке лучших американских фильмов (в издании 2007 года фильм занял тридцать девятое место), а в 2000 году он занял третье место в списке самых смешных фильмов. Американские фильмы . В 1989 году Библиотека Конгресса США включила «Доктора Стрейнджлава» в число первых 25 фильмов, отобранных для сохранения в Национальном реестре фильмов как «культурно, исторически или эстетически значимые». [7] [8] Фильм получил четыре номинации на премию Оскар , в том числе «Лучший фильм» , «Лучший режиссер », «Лучший адаптированный сценарий » и «Лучшая мужская роль по продажам». Фильм также был номинирован на семь кинопремий BAFTA , получив награды за лучший фильм из любого источника , лучший британский фильм и лучшую художественную постановку (черно-белый) , а также получил премию Хьюго за лучшую драматическую постановку .
Бригадный генерал ВВС США Джек Д. Риппер является командиром базы ВВС Берпелсон, на которой расположено 843-е бомбардировочное крыло, летающее на бомбардировщиках B-52, вооруженных водородными бомбами . Самолеты находятся в боевой готовности в двух часах от цели на территории СССР .
Генерал Риппер приказывает своему старшему офицеру , капитану группы Лайонелу Мэндрейку ( офицеру по обмену из Королевских ВВС ), привести базу в боевую готовность, конфисковать все частные радиостанции у персонала базы и выдать патрулирующим бомбардировщикам «План атаки крыла R». Все самолеты начинают атакующие полеты на СССР и настраивают свои радиостанции так, чтобы обеспечить связь только через дискриминаторы CRM 114 , которые предназначены для приема только сообщений, которым предшествует секретный трехбуквенный код, известный только генералу Рипперу. Увидев пропущенное ранее радио и услышав обычное гражданское вещание, Мэндрейк понимает, что Пентагон не отдавал приказа о нападении , и пытается остановить Риппера, который запирает их обоих в своем офисе. Риппер сообщает Мандрагоре, что, по его мнению, Советы фторировали американскую воду, чтобы загрязнить «драгоценные телесные жидкости » американцев. Мэндрейк понимает, что Потрошитель полностью сошел с ума.
В военной комнате Пентагона генерал Бак Тергидсон информирует президента Меркина Маффли и других офицеров о том, как «План Р» позволяет старшему офицеру нанести ответный ядерный удар по Советам, если все начальство было убито в результате первого удара по Соединенным Штатам. Состояния. Чтобы опробовать каждую комбинацию кодов CRM для выдачи приказа об отзыве, потребуется два дня, поэтому Маффли приказывает армии США штурмовать базу и арестовать генерала Риппера. Тургидсон, отметив, что шансы вовремя отозвать самолеты невелики, затем предлагает Маффли не только позволить атаке продолжиться, но и отправить подкрепление. Согласно неофициальному исследованию, это приведет к «скромным и приемлемым жертвам среди гражданского населения» из-за «сильно поврежденных и нескоординированных» советских вооруженных сил, оставшихся после первоначальной атаки. Маффли отвергает рекомендацию Тургидсона и вместо этого приводит советского посла Алексея де Садески в военную комнату, чтобы тот позвонил пьяному советскому премьер-министру Дмитрию Кисову на « горячую линию ». Маффли предупреждает премьер-министра о предстоящей атаке и предлагает раскрыть цели, планы полета и защитные системы бомбардировщиков, чтобы Советы могли защитить себя.
После жаркой дискуссии с премьер-министром посол сообщает президенту Маффли, что Советский Союз создал машину судного дня в качестве средства ядерного сдерживания ; он состоит из множества закопанных бомб с оболочкой из «кобальта-тория G» , которые автоматически взорвутся, если по стране будет нанесен какой-либо ядерный удар. В результате ядерные осадки поглотят планету на 93 года, сделав поверхность Земли непригодной для жизни. Устройство невозможно деактивировать, поскольку оно запрограммировано на взрыв при любой такой попытке. Немецкий научный советник президента, пользующийся инвалидной коляской, бывший нацист доктор Стрейнджлав, отмечает, что такая машина Судного Дня могла бы стать эффективным средством сдерживания только в том случае, если бы о ней знали все; де Садески отвечает, что советский премьер планировал раскрыть миру его существование на следующей неделе на партийном съезде .
Войска армии США прибывают в Берпелсон и сражаются с гарнизоном. После того, как генерал Риппер покончил жизнь самоубийством, Мэндрейк идентифицирует CRM-код Риппера по рисункам на его настольном блокноте и передает его в Пентагон. Используя код, Стратегическое авиационное командование успешно отозвало все бомбардировщики, кроме одного, которым командовал майор Ти Джей «Кинг» Конг, из-за повреждения радиооборудования советским ЗРК . Советы охотятся за бомбардировщиком, но Конг летит ниже радара и меняет цели из-за истощения топлива. Когда самолет приближается к новой цели — месту размещения советских межконтинентальных баллистических ракет , экипаж не может открыть поврежденные двери бомбового отсека . Конг входит в отсек и ремонтирует электропроводку, сидя верхом на водородной бомбе , в результате чего двери открываются и бомба падает, а Конг оказывается на ней сверху. Конг радостно улюлюкает и машет своей ковбойской шляпой, летя на падающей бомбе насмерть.
В Военной комнате доктор Стрейнджлав рекомендует президенту собрать несколько сотен тысяч человек для проживания в глубоких подземных шахтах, куда не проникнет радиация. Он предлагает соотношение самок и самцов 10:1 для программы размножения с целью заселения Земли после того, как радиация утихнет. Обеспокоенный тем, что Советы сделают то же самое, Тургидсон предупреждает о « разрыве в шахте », в то время как де Садески тайно фотографирует Военную комнату. Доктор Стрейнджлав заявляет, что у него есть план, затем внезапно встает из инвалидной коляски. Он восклицает: « Майн фюрер , я могу ходить!» Фильм заканчивается монтажом ядерных взрывов, сопровождаемым исполнением Верой Линн песни « We’ll Meet Again ».
Columbia Pictures согласилась профинансировать фильм, если Питер Селлерс сыграет хотя бы четыре главные роли. Условие возникло из-за мнения студии, что большая часть успеха предыдущего фильма Кубрика « Лолита» (1962) была основана на игре Селлерса, в которой его единственный персонаж принимает несколько личностей. Селлерс также сыграл три роли в фильме «Мышь, которая ревела» (1959). Кубрик принял это требование, позже заявив, что «такие грубые и гротескные условия являются непременным условием кинобизнеса». [14] [15]
В итоге Селлерс сыграл три из четырех написанных для него ролей. Ожидалось, что он сыграет майора ВВС Ти Джея «Кинг-Конга», командира самолета B-52, но с самого начала Селлерс сопротивлялся. Он чувствовал, что его рабочая нагрузка слишком велика, и беспокоился, что не сможет должным образом изобразить техасский английский акцент персонажа . Кубрик умолял его и попросил сценариста Терри Саузерн (который вырос в Техасе) записать кассету со строками Конга, произнесенными с правильным акцентом, который он практиковал, используя кассеты Саузерн. Но после начала съемок в самолете Селлерс вывихнул лодыжку и больше не мог работать в тесном макете самолета. [14] [15] [16]
Селлерс импровизировал большую часть своих диалогов, а Кубрик включил импровизацию в письменный сценарий, так что импровизированные строки стали частью канонического сценария - практика, известная как ретроскриптинг . [17]
По мнению кинокритика Александра Уокера , автора биографий Селлерса и Кубрика, роль капитана группы Лайонела Мэндрейка была для Селлерса самой легкой из трех, поскольку ему помог опыт подражания своему начальству во время службы в армии. Королевские ВВС во время Второй мировой войны . [17] Существует также большое сходство с другом Селлерса и случайным партнером по фильму Терри-Томасом и летным асом британских ВВС с протезами сэром Дугласом Бейдером .
В своей роли президента Меркина Маффли Селлерс использовал американский английский акцент Среднего Запада. Селлерс черпал вдохновение для этой роли у Адлая Стивенсона , [17] бывшего губернатора Иллинойса , который был кандидатом от Демократической партии на президентских выборах 1952 и 1956 годов и послом ООН во время кубинского ракетного кризиса .
В первых дублях Селлерс имитировал симптомы простуды , чтобы подчеркнуть очевидную слабость персонажа. Это вызвало частый смех среди съемочной группы, испортив несколько дублей. Кубрик в конечном итоге счел это комическое изображение неуместным, посчитав, что Маффли должен быть серьезным персонажем. [17] В более поздних дублях Селлерс сыграл роль прямо, хотя холодность президента все еще очевидна в некоторых сценах.
Доктор Стрейнджлав, учёный и бывший нацист , предложил операцию «Скрепка» — попытку США привлечь лучших немецких технических специалистов в конце Второй мировой войны. [18] [19] Он служит научным советником президента Маффли в Военной комнате. Когда генерал Тургидсон вслух спрашивает мистера Стейнса ( Джек Крили ), что это за имя «Стрейнджлав», возможно, это « фрицевское имя», Стейнс отвечает, что оригинальная немецкая фамилия Стрейнджлава была Merkwürdigliebe («Странная любовь» по-немецки) и что « он изменил его, когда стал гражданином». Стрейнджлав дважды в фильме случайно обращается к президенту как к «майн фюреру» . Доктор Стрейнджлав не появлялся в книге Red Alert . [20]
Персонаж представляет собой объединение стратега корпорации RAND Германа Кана , ученого-ракетчика Вернера фон Брауна (центральной фигуры в программе разработки ракет нацистской Германии, завербованной в США после войны) и Эдварда Теллера , «отца водородной бомбы». [21] Часто утверждается, что персонаж был основан на Генри Киссинджере , но Кубрик и Селлерс это отрицали; [22] Селлерс сказал: «Стрейнджлав никогда не создавался по образцу Киссинджера — это популярное заблуждение. Это всегда был Вернер фон Браун». [23] Более того, Генри Киссинджер отмечает в своих мемуарах, что на момент написания «Доктора Стрейнджлава » он был малоизвестным учёным. [24]
Стрейнджлав, использующий инвалидную коляску, продолжает образ Кубрика об грозном сидящем антагонисте, впервые изображенном в «Лолите » через персонажа «Доктор Заемпф». [25] На акцент Стрейнджлава повлиял акцент австрийско-американского фотографа Уиджи , который работал у Кубрика консультантом по специальным фотографическим эффектам. [17] Внешность Стрейнджлава перекликается с архетипом безумного ученого , который можно увидеть в персонаже Ротванга в фильме Фрица Ланга «Метрополис» (1927). Стрейнджлав Селлерса забирает у Ротванга единственную руку в черной перчатке (которая, в случае Ротванга, является механической из-за несчастного случая в лаборатории), растрепанные волосы и, что наиболее важно, его способность избегать контроля со стороны политической власти. [26] По словам Александра Уокера, Селлерс импровизировал попытку доктора Стрейнджлава выполнить нацистское приветствие , позаимствовав одну из черных кожаных перчаток Кубрика для неконтролируемой руки, совершающей этот жест. У доктора Стрейнджлава, по всей видимости, синдром чужой руки . Кубрик носил перчатки на съемочной площадке, чтобы не обжечься при работе с горячим светом, а Селлерс, осознавая потенциальную связь с работой Лэнга, счел их опасными. [17]
Слим Пикенс , признанный характерный актер и ветеран многих вестернов, в конечном итоге был выбран вместо Селлерса на посту Майора Конга после травмы Селлерса. Джону Уэйну предложили роль после того, как Селлерс получил травму, но он так и не ответил на предложение Кубрика. [27] [28] Дэну Блокеру из западного телесериала «Бонанза » также предложили сыграть эту роль, но, по словам Сазерна, агент Блокера отклонил сценарий как «слишком розовый ». [28] [29] Затем Кубрик нанял Пикенса, которого он знал по его краткому участию в проекте вестерна Марлона Брандо , который в конечном итоге был снят как «Одноглазый валет» . [27]
Его коллега-актер Джеймс Эрл Джонс вспоминает: «Он был майором Конгом на съемочной площадке и за ее пределами - он ничего не менял - свой темперамент, свой язык, свое поведение». Пикенсу не сказали, что фильм представляет собой черную комедию, и ему дали сценарий сцен, в которых он участвовал, только для того, чтобы заставить его сыграть его «прямо». [30]
Биограф Кубрика Джон Бакстер объяснил в документальном фильме « В процессе создания доктора Стрейнджлава »:
Как выяснилось, Слим Пикенс никогда не покидал Соединенные Штаты. Ему пришлось поторопиться и получить свой первый паспорт. Он пришел на съемочную площадку, и кто-то сказал: «Боже, он пришел в костюме!», не понимая, что он всегда так одевался… в ковбойской шляпе, в куртке с бахромой и в ковбойских сапогах – и что он не был надевая характер — вот как он говорил.
Пикенс, который раньше играл только второстепенные и характерные роли, сказал, что его появление в роли майора Конга значительно улучшило его карьеру. Позже он прокомментировал: «После «Доктора Стрейнджлава » моя зарплата выросла в пять раз, и помощники режиссера начали говорить «Эй, Слим» вместо «Эй, ты»». [31]
Джордж К. Скотт исполнил роль генерала Бака Тергидсона, председателя Объединенного комитета начальников штабов . В этом качестве генерал Тургидсон был самым высокопоставленным военным офицером страны и главным военным советником президента и Совета национальной безопасности . На протяжении большей части фильма его можно увидеть, когда он советует президенту Маффли, какие шаги следует предпринять, чтобы остановить флот B-52 Stratofortress, который был задействован бригадным генералом Джеком Д. Риппером для сброса ядерных бомб на советскую землю.
По словам Джеймса Эрла Джонса, Кубрик обманом заставил Скотта сыграть роль генерала Тургидсона гораздо более диковинным способом, чем Скотту было удобно. Кубрик уговорил Скотта сделать абсурдные «тренировочные» дубли, которые, по словам Кубрика, Скотт никогда не будет использовать, как способ разогреться перед «настоящими» дублями. Кубрик использовал именно эти дубли, а не более сдержанные в финальном фильме, в результате чего Скотт поклялся никогда больше не работать с Кубриком. [32]
Во время съемок у Кубрика и Скотта были разные мнения относительно определенных сцен, но Кубрик добился подчинения Скотта во многом тем, что обыграл его в шахматы , в которые они часто играли на съемочной площадке. [33] [34]
Стэнли Кубрик начал с смутной идеи снять триллер о ядерной катастрофе, основанный на широко распространенном страхе за выживание времен Холодной войны . [35] Проводя исследования, Кубрик постепенно осознал тонкий и парадоксальный « баланс террора » между ядерными державами. По просьбе Кубрика Аластер Бьюкен (глава Института стратегических исследований ) порекомендовал роман-триллер «Красная тревога» Питера Джорджа . [36] Кубрик был впечатлен книгой, которую также похвалил теоретик игр и будущий лауреат Нобелевской премии по экономике Томас Шеллинг в статье, написанной для « Бюллетеня ученых-атомщиков» и перепечатанной в The Observer , [37] и сразу же купил права на фильм. [38] В 2006 году Шеллинг написал, что разговоры между Кубриком, Шеллингом и Джорджем в конце 1960 года о версии Red Alert , дополненной межконтинентальными ракетами, в конечном итоге привели к созданию фильма. [39]
В сотрудничестве с Джорджем Кубрик приступил к написанию сценария по книге. При написании сценария им были полезны краткие консультации с Шеллингом, а затем и с Германом Каном. [40] Следуя тону книги, Кубрик изначально намеревался экранизировать эту историю как серьезную драму. Однако, когда он писал первый черновик, он начал видеть комедию, присущую идее гарантированного взаимного уничтожения . Позже он сказал:
Моя идея сделать это как кошмарную комедию возникла в первые недели работы над сценарием. Я обнаружил, что, пытаясь положить мясо на кости и полностью представить себе сцены, нужно постоянно упускать из этого вещи, которые были либо абсурдными, либо парадоксальными, чтобы это не было смешным; и эти вещи, казалось, были близки к сути рассматриваемых сцен. [41]
Среди названий, которые Кубрик рассматривал для фильма, были «Доктор Судный день, или: Как начать Третью мировую войну, даже не пытаясь» , «Тайное использование Урана доктором Стрейнджлавом » и «Чудесная бомба» . [42] Решив сделать фильм черной комедией, Кубрик в конце 1962 года пригласил Терри Саузерн в качестве соавтора сценария. На выбор повлияло чтение комического романа Саузерн « Волшебный христианин» , который Кубрик получил в подарок от Питера Селлерса. , [14] и который сам стал фильмом Селлерса в 1969 году. Саузерн внес важный вклад в фильм, но его роль привела к расколу между Кубриком и Питером Джорджем; после того, как журнал Life опубликовал в августе 1964 года фоторепортаж о Саузерне, в котором подразумевалось, что Саузерн был основным автором сценария - заблуждение, которое ни Кубрик, ни Саузерн не смогли развеять, - Джордж написал письмо в журнал, опубликованное в сентябрьском номере 1964 года: в котором он указал, что он написал исходный роман для фильма и участвовал в различных воплощениях сценария в течение десяти месяцев, тогда как «Сазерн был на короткое время нанят… чтобы сделать некоторые дополнительные переписывания для меня и Кубрика и заслуженно получил сценарий занимает третье место после Кубрика и меня». [43]
Доктор Стрейнджлав снимался на студии Shepperton Studios недалеко от Лондона , поскольку Селлерс в то время находился на стадии развода и не мог покинуть Англию. [44] Декорации занимали три основные звуковые сцены : военную комнату Пентагона, бомбардировщик B-52 Stratofortress и последнюю, содержащую как номер мотеля, так и кабинет генерала Риппера, а также внешний коридор. [14] Здания студии также использовались в качестве экстерьера базы ВВС. Сценографию фильма выполнил Кен Адам , художник-постановщик нескольких фильмов о Джеймсе Бонде (на тот момент он уже работал над «Доктором Ноу »). Черно -белую операторскую работу выполнил Гилберт Тейлор , а монтажом фильма занимались Энтони Харви и Кубрик, не указанный в титрах. Оригинальную музыку к фильму написала Лори Джонсон , а спецэффекты — Уолли Виверс. Вступительная тема — инструментальная версия « Try a Little Tenderness ». Тема припева из сцены взрыва бомбы является модификацией песни « Когда Джонни возвращается домой ». Селлерс и Кубрик хорошо ладили во время съемок фильма и разделяли любовь к фотографии. [45]
Для Военной комнаты Кен Адам сначала разработал двухуровневый набор, который сначала понравился Кубрику, но позже решил, что это не то, что он хотел. Затем Адам начал работу над дизайном, который использовался в фильме, экспрессионистской декорацией, которую сравнивали с «Кабинетом доктора Калигари» и « Метрополисом » Фрица Ланга . Это было огромное бетонное помещение (130 футов (40 м) в длину и 100 футов (30 м) в ширину, с потолком высотой 35 футов (11 м) [38] , напоминающее бомбоубежище, треугольной формы (исходя из на идее Кубрика о том, что именно эта форма окажется наиболее устойчивой к взрыву). Одна сторона комнаты была покрыта гигантскими стратегическими картами, отражавшимися на блестящем черном полу, вдохновленном танцевальными сценами из фильмов Фреда Астера . Посреди комнаты стоял большой круглый стол, освещенный сверху кругом ламп, напоминавший покерный стол. Кубрик настоял на том, чтобы стол был покрыт зеленым сукном (хотя в черно-белом фильме этого не было видно), чтобы усилить впечатление актеров, что они играют «в покер ради судеб мира». [46] Кубрик попросил Адама построить потолок из бетона , чтобы заставить оператора-постановщика использовать только ближний свет от круга ламп. Более того, каждая лампа в круге огней была тщательно размещена и проверена, пока Кубрик не остался доволен результатом. [47]
Не имея сотрудничества с Пентагоном при создании фильма, художники-постановщики в меру своих возможностей реконструировали кабину самолета, сравнив кабину B -29 Superfortress и единственную фотографию кабины B-52 и связав это с к геометрии фюзеляжа В-52. В 1960-е годы B-52 был самым современным самолетом, и съемочная группа не могла попасть в его кабину. Когда некоторых военнослужащих ВВС США пригласили осмотреть реконструированную кабину B-52, они сказали, что «она абсолютно правильная, даже в отношении маленького черного ящика, которым был CRM». [17] Это было настолько точно, что Кубрик был обеспокоен тем, провела ли команда Адама все свои исследования законно. [17]
На нескольких кадрах B-52, пролетающего над полярными льдами по пути в Россию, на ледяной шапке внизу видна тень настоящего самолета камеры, Boeing B-17 Flying Fortress . B-52 представлял собой масштабную модель, скомпонованную с арктическими кадрами, которые были ускорены, чтобы создать ощущение скорости реактивного самолета. [48] На кадрах домашнего фильма, включенных в фильм « Внутри создания доктора Стрейнджлава» на специальном выпуске DVD 2001 года с фильмом, показаны отрывки из B-17 с курсивом «Доктор Стрейнджлав», нарисованным над задним входным люком с правой стороны. фюзеляжа.
В 1967 году некоторые кадры полетов доктора Стрейнджлава были повторно использованы в телевизионном фильме The Beatles «Magical Mystery Tour» . Как рассказал редактор Рой Бенсон в документальном фильме BBC Radio Celluloid Beatles , продюсерской группе Magical Mystery Tour не хватило материала для кавера на песню « Flying ». Бенсон имел доступ к кадрам с воздуха, снятым для эпизодов B-52 « Доктора Стрейнджлав» , которые хранились в Shepperton Studios. Использование видеозаписи побудило Кубрика позвонить Бенсону и пожаловаться. [49]
Автор Red Alert Питер Джордж работал над сценарием с Кубриком и сатириком Терри Саузерн. Red Alert был более торжественным, чем его киноверсия, и в нем не было персонажа доктора Стрейнджлава, хотя основной сюжет и технические элементы были очень похожи. Новеллизация настоящего фильма, а не переиздание оригинального романа, была опубликована Питером Джорджем на основе раннего проекта, в котором повествование дополнено рассказами об инопланетянах, которые, прибыв на пустынную Землю, пытаются собрать воедино то, что произошло. Он был переиздан в октябре 2015 года издательством Candy Jar Books и содержит ранее не публиковавшиеся материалы о начале карьеры Стрейнджлава. [50] [51]
Во время съемок «Доктора Стрейнджлава» Стэнли Кубрик узнал, что снимается фильм «Fail Safe» на аналогичную тему. Хотя «Безопасность» должна была стать ультрареалистичным триллером, Кубрик опасался, что сходство сюжета повредит потенциалу кассовых сборов его фильма, особенно если он выйдет первым. Действительно, роман «Fail-Safe» (по которому снят фильм) настолько похож на « Red Alert» , что Питер Джордж подал в суд по обвинению в плагиате и урегулировал дело во внесудебном порядке. [52] Больше всего Кубрика беспокоило то, что в фильме «Fail Safe» в качестве американского президента выступал известный режиссер Сидни Люмет и первоклассные драматические актеры Генри Фонда , а в роли советника Пентагона профессора Гротеселе — Уолтер Маттау . Кубрик решил бросить юридический вызов производственному механизму Fail Safe . Люмет вспоминал в документальном фильме « В процессе создания доктора Стрейнджлава »: «Мы начали кастинг. Фонда уже был готов... что, конечно, означало большие обязательства в плане денег. Я был готов, Уолтер [Бернштейн, сценарист] был готов ... И вдруг появился этот иск, поданный Стэнли Кубриком и Columbia Pictures».
Кубрик утверждал, что собственный исходный роман Fail -Safe (1962) был заимствован из романа Питера Джорджа Red Alert , творческие права на который принадлежали Кубрику. Он указал на безошибочное сходство намерений персонажей Гротешеле и Стрейнджлав. План сработал, и иск был урегулирован во внесудебном порядке при условии, что Columbia Pictures, которая финансировала и распространяла « Стрейнджлав» , также купит «Fail Safe» , производство которого финансировалось независимо. [53] Кубрик настоял на том, чтобы студия сначала выпустила его фильм, [54] и «Fail Safe» открылся через восемь месяцев после «Доктора Стрейнджлава» и вызвал признание критиков, но продажи билетов были посредственными.
В конце фильма доктор Стрейнджлав восклицает: « Мой фюрер, я могу ходить!» перед тем, как перейти к кадрам ядерных взрывов, где Вера Линн и ее публика поют «Мы встретимся снова». Эти кадры взяты из ядерных испытаний, таких как выстрел «Пекарь» в ходе операции «Перекресток» на атолле Бикини , испытания «Тринити» , испытания в рамках операции «Песчаник» и испытания водородной бомбы в рамках операций «Редвинг » и «Плющ» . На некоторых кадрах хорошо видны старые военные корабли (например, немецкий тяжёлый крейсер «Принц Ойген »), которые использовались в качестве мишеней. На других можно увидеть дымовые следы ракет, которые использовались для создания калибровочного фона. Бывший сценарист Goon Show и друг Селлерса Спайк Миллиган предложил песню Веры Линн для финала. [55]
Первоначально планировалось, что фильм закончится сценой, в которой будут показаны все находящиеся в военной комнате, участвующие в драке пирогами . Мнения относительно того, почему битва за пирог была прервана, различаются. В интервью 1969 года Кубрик сказал: «Я решил, что это фарс и не соответствует сатирическому тону остальной части фильма». [44] Критик Александр Уокер заметил, что «пирожные с кремом летали так густо, что люди теряли четкость, и невозможно было точно сказать, на кого вы смотрите». [17] Найл Саузерн, сын сценариста Терри Саузерн, предположил, что бой должен был быть менее веселым: «Поскольку они смеялись, это было бесполезно, потому что вместо того, чтобы быть полностью черным, что было бы потрясающе, как эта метель. ", что в каком-то смысле метафорично для всех предстоящих ракет, а эти ребята просто хорошо проводят время. Так что, как позже сказал Кубрик, "это была катастрофа гомеровских масштабов " " [ 17] ]
Первый пробный показ фильма был назначен на 22 ноября 1963 года, в день убийства Джона Кеннеди . До запланированной премьеры фильма оставалось всего несколько недель, но из-за убийства его выпуск был отложен до конца января 1964 года, так как считалось, что публика не в настроении смотреть такой фильм раньше. [56]
Во время постпродакшена одна фраза Слима Пикенса «Парень мог бы неплохо провести выходные в Далласе со всем этим» была дублирована для замены «Далласа» на « Вегас », поскольку именно в Далласе был убит Кеннеди. [57] Оригинальная ссылка на Даллас сохранилась в английской аудиоверсии фильма с французскими субтитрами.
Убийство также является еще одной возможной причиной того, что сцена драки пирогами была вырезана. В этой сцене, после того как Маффли получает пирог по лицу, генерал Тургидсон восклицает: «Джентльмены! Наш доблестный молодой президент был сражен в расцвете сил!» Редактор Энтони Харви заявил, что эта сцена «осталась бы, если бы Columbia Pictures не пришла в ужас и подумала, что это оскорбит семью президента». [58] Кубрик и другие заявили, что сцена была вырезана еще до предварительного просмотра, потому что она не соответствовала остальной части фильма. [59]
В 1994 году фильм был переиздан. В то время как в выпуске 1964 года использовалось соотношение сторон 1,85:1, новый отпечаток имел немного более квадратное соотношение 1,66:1 (5:3), которое изначально планировал Кубрик. [60]
Доктор Стрейнджлав высмеивает планирование ядерной войны. [61] Он высмеивает многочисленные современные взгляды времен холодной войны, такие как «ракетный разрыв», но в первую очередь направляет свою сатиру на теорию взаимно гарантированного уничтожения (MAD), в которой каждая сторона должна быть удержана от ядерной войны перспективой вселенского катаклизма, независимо от того, кто «победил». [62] Военный стратег и бывший физик Герман Кан в книге « О термоядерной войне» (1960) использовал теоретический пример «машины судного дня», чтобы проиллюстрировать ограничения MAD, разработанного Джоном фон Нейманом.
Концепция такой машины согласуется с доктриной MAD, если ее логически довести до конца. Поэтому Кана беспокоило то, что военным может понравиться идея машины судного дня и они ее создадут. [63] Кан, ведущий критик MAD и доктрины администрации Эйзенхауэра о массированном возмездии по малейшей провокации со стороны СССР, считал MAD глупой бравадой и призывал Америку вместо этого планировать пропорциональность и, таким образом, даже ограниченное ядерное оружие. война. По этой причине Кан стал одним из создателей доктрины гибкого реагирования , которая, хотя и внешне напоминала MAD, допускала возможность ответить на ограниченный ядерный удар пропорциональной или калиброванной ответной стрельбой (см. « Эскалация конфликта »).
Кан рассказал Кубрику о концепции полуреалистичной машины Судного дня «кобальт-тория G», а затем Кубрик использовал эту концепцию для фильма. Кан в своих статьях и выступлениях часто производил впечатление холодного и расчетливого человека, например, из-за использования термина «мега-смерти» и из-за своей готовности оценить, сколько человеческих жизней Соединенные Штаты могут потерять и при этом восстановить свою экономику. [64] Бесстрастное отношение Кана к миллионам смертей отражено в замечании Тургидсона президенту об исходе упреждающей ядерной войны: «Господин президент, я не говорю, что мы не будем растрепать волосы. Но я говорю: не более десяти-двадцати миллионов убитых, максимум, ну, в зависимости от перерывов». У Тургидсона есть папка с надписью «Мировые цели в мегасмерти» — термин, придуманный в 1953 году Каном и популяризированный в его книге 1960 года « О термоядерной войне ». [65]
Предложение по созданию сети убежищ от радиоактивных осадков, упомянутое в фильме, с его изначально высокими характеристиками радиационной защиты , имеет сходство и контраст с предложением реальной сети гражданской обороны Швейцарии . В Швейцарии имеется избыточная мощность убежищ от радиоактивных осадков для численности населения страны, и по закону новые дома по-прежнему должны строиться с убежищами от радиоактивных осадков. [66] [67] Если бы США сделали это, это нарушило бы дух MAD и, по мнению сторонников MAD, якобы дестабилизировало бы ситуацию, поскольку США могли бы нанести первый удар , а их население в значительной степени пережило бы ответный второй удар (см. MAD § Теория ).
Чтобы опровергнуть романы начала 1960-х годов и голливудские фильмы, такие как « Отказоустойчивость » и «Доктор Стрейнджлав» , в которых поднимались вопросы о контроле США над ядерным оружием, ВВС выпустили документальный фильм « Командный пункт САК» , чтобы продемонстрировать свою отзывчивость на президентское командование и жесткий контроль. над ядерным оружием. [68] Однако более позднее научное исследование рассекреченных документов показало, что военному командованию США было предоставлено предварительное разрешение президента на использование ядерного оружия в начале холодной войны, что показывает, что этот аспект сюжета фильма был правдоподобным. [69]
Персонажи Бака Тергидсона и Джека Риппера высмеивают реального генерала Кертиса Лемэя из Стратегического авиационного командования. [70]
Через несколько месяцев после выхода фильма режиссер Стэнли Кубрик получил письмо фаната от Легрейса Дж. Бенсона с факультета истории искусств Корнельского университета, в котором фильм интерпретируется как сексуально многослойный. Режиссер ответил Бенсону и подтвердил интерпретацию: «Серьезно, вы первый, кто, кажется, заметил сексуальную структуру от интромисии (входящие самолеты) до последнего спазма (падение Конга и детонация цели)». [71]
Фильм имел популярный успех: во время его первого театрального проката в Северной Америке было заработано 4 420 000 долларов США. [72]
«Доктор Стрейнджлав» — фильм Кубрика о «Гнилых помидорах» с самым высоким рейтингом , [73] имеющий рейтинг одобрения 98%, основанный на 96 рецензиях, со средней оценкой 9,1/10. В резюме сайта говорится, что «блестящая сатира Стэнли Кубрика о холодной войне сегодня остается такой же забавной и острой, как и в 1964 году». [74] Фильм также имеет оценку 97 из 100 на Metacritic на основе 32 рецензий, что указывает на «всеобщее признание». Фильм занимает 7-е место в рейтинге рекордов за все время в разделе видео/DVD Metacritic. [75] Он был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США .
«Доктор Стрейнджлав» входит в список «Великих фильмов» Роджера Эберта , и он назвал его «возможно, лучшей политической сатирой века». [76] Одна из самых знаменитых кинокомедий, [77] В 1998 году Time Out провел опрос читателей, и «Доктор Стрейнджлав» был признан 47-м величайшим фильмом всех времен. [78] Entertainment Weekly поставил его на 14-е место в своем списке 100 величайших фильмов всех времен . [79] В 2002 году он занял 5-е место в опросе лучших фильмов Sight & Sound . [80] Джон Паттерсон из The Guardian писал: «В комедии никогда раньше не было ничего подобного доктору Стрейнджлаву . Все боги, перед которыми преклоняла колени Америка флегматичных, параноидальных 50-х годов, - Бомба, Пентагон, Государство национальной безопасности, Сам президент, техасская мужественность и предполагаемая угроза коммунистов, связанная с фторированием воды, ушли в измельчитель древесины и никогда больше не пользовались прежним уважением». [81] Он также занимает 26-е место в рейтинге « 500 величайших фильмов всех времён» по версии Empire , а в 2010 году журнал Time назвал его одним из 100 лучших фильмов с момента основания издания в 1923 году. [82] Гильдия писателей Америки. поставил его сценарий на 12-е место среди лучших когда-либо написанных. [83]
В 2000 году читатели журнала Total Film назвали его 24-м величайшим комедийным фильмом всех времен. Фильм занял 42-е место в списке 100 величайших американских фильмов BBC за 2015 год. [84] По результатам опроса 253 кинокритиков из 52 стран, проведенного BBC в 2017 году, фильм был признан второй лучшей комедией всех времен. [85]
Ранняя реакция Columbia Pictures на доктора Стрейнджлава была совсем не восторженной. В «Записках из военной комнаты» в летнем выпуске журнала Grand Street 1994 года соавтор сценария Терри Саузерн вспоминал, что, когда производство приближалось к концу, «примерно в это время до нас начали доходить слухи, отражающие обеспокоенность по поводу характер фильма, находящегося в производстве. Был ли он антиамериканским? Или просто антивоенным? И главный вопрос: был ли он на самом деле антиамериканским, в какой бы степени он ни был антивоенным?» [86]
Саузерн вспомнил, как Кубрика обеспокоило кажущаяся апатия и дистанцирование со стороны руководителей студии Эйба Шнайдера и Мо Ротмана , а также характеристика фильма Колумбией как «просто сумасбродный, новый фильм, который никоим образом не отражает взгляды корпорации». [86] Саузерн отметил, что Ротман «заметно присутствовал» на церемонии в 1989 году, когда Библиотека Конгресса объявила его одним из первых 25 фильмов в Национальном реестре фильмов. [86]
Фильм занял 32-е место в списке 50 величайших фильмов на телевидении (и видео) по версии TV Guide . [88]
Американский институт кино включил этот фильм на 26-е место в рейтинге AFI «100 лет... 100 фильмов» , [89] на 3-е место в рейтинге AFI «100 лет... 100 смеха» , [90] на 64-е место в рейтинге AFI «100 лет... 100 цитат из фильмов » ( «Джентльмены, вы не можете здесь сражаться! Это военная комната!») [91] и № 39 в журнале AFI «100 лет... 100 фильмов» (издание к 10-летнему юбилею) . [92]
В 1995 году Кубрик пригласил Терри Саузерн для написания сценария сиквела под названием «Сын Стрейнджлава» . Кубрик хотел, чтобы режиссером фильма был Терри Гиллиам . Сценарий так и не был завершен, но учетные карточки, излагающие основную структуру истории, были найдены среди бумаг Саузерн после его смерти в октябре 1995 года. Действие происходило в основном в подземных бункерах, где доктор Стрейнджлав укрылся с группой женщин. [93]
В 2013 году Гиллиам прокомментировал: «После смерти Кубрика мне сказал кто-то, кто имел с ним дело, что он был заинтересован в попытке сделать еще один фильм « Странная любовь» под моим руководством. Я никогда не знал об этом до тех пор, пока он не умер, но я бы хотел любил». [94]
14 июля 2023 года было объявлено, что премьера сценической адаптации фильма, адаптированной Армандо Яннуччи и Шоном Фоули со Стивом Куганом в главной роли, состоится осенью 2024 года в лондонском Вест -Энде. [95] Это будет первая премьера фильма. сценическая экранизация произведений Кубрика. [96]
(...) Мерквурдихлибе.
[ссылка] Доктор.
Оригинальное немецкое прозвище Стрейнджлава, раскрытое помощником президента генерала Тургидсона в Военной комнате.[/ref]
Потрошитель: «Он сказал, что война слишком важна, чтобы оставлять ее на усмотрение генералов.
Когда он сказал это пятьдесят лет назад, возможно, он был прав.
Но сегодня война слишком важна, чтобы оставлять ее на усмотрение политиков.
У них нет ни времени, ни подготовки, ни склонности к стратегическому мышлению».
Генерал-лейтенант ВВС Дэвид Бурчинал (заместитель начальника штаба ВВС США Лемэя по операциям) говорит о кубинском ракетном кризисе и ценности стратегического превосходства: «Они не поняли, что было создано и передано им».
ЛеМэй подтвердил: «Такое настроение преобладало среди высшего гражданского руководства, вы совершенно правы».
Мы опубликовали отрывок из интервью Майка Голдена журналу Southern, которое появилось весной 1996 года (выпуск 138). После прыжка, как и было обещано, происходит полный диалог, где Саузерн обсуждает создание «Беспечного ездока» с Деннисом Хоппером и недостающую сцену боя с пирогом из «Доктора Стрейнджлава»:
неопубликовано.
СМИ из Commons
Цитаты из WikiquoteСтатьи
