Терри Саузерн (1 мая 1924 — 29 октября 1995) — американский писатель, эссеист, сценарист и преподаватель университета, известный своим характерным сатирическим стилем. Являясь частью парижского послевоенного литературного движения 1950-х годов и спутником писателей -битников в Гринвич-Виллидж , «Саузерн» также был в центре свингующего Лондона в 1960-х годах и помог изменить стиль и содержание американских фильмов 1970-х годов. Он кратко писал для Saturday Night Live в 1980-х.
Мрачный и часто абсурдный стиль сатиры Саузерн помог определить чувства нескольких поколений писателей, читателей, режиссеров и кинозрителей. Журналист Том Вулф считает, что он изобрел новую журналистику после публикации книги «Вращение в Оле Мисс» в журнале Esquire в феврале 1963 года. Репутация Саузерн была создана благодаря публикации его комических романов «Конфеты» и «Волшебный христианин» , а также благодаря его писательскому дару. незабываемые диалоги из фильмов, как это видно в фильмах «Доктор Стрейнджлав» , «Любимый» , «Цинциннати Кид» и «Волшебный христианин» . Его работа над «Беспечным ездоком» помогла создать движение независимого кино 1970-х годов .
Саузерн родился в Альварадо, штат Техас . Он окончил среднюю школу Сансет в Далласе, штат Техас, в 1941 году. В течение года он учился в Сельскохозяйственном колледже Северного Техаса на подготовительном медицинском факультете, а затем перешел в Южный методистский университет , где продолжал развивать свой интерес к литературе. С 1943 по 1945 год он служил в армии США техником по сносу зданий во время Второй мировой войны. Находясь в Рединге, Англия, в составе 435-го квартирмейстерского взвода (что позволяло совершать частые набеги на Лондон), он заработал Бронзовую звезду и медаль за хорошее поведение . Осенью 1946 года он возобновил учебу в Чикагском университете, а затем перешел в Северо-Западный университет , где в 1948 году получил степень бакалавра философии.
Саузерн покинул Соединенные Штаты в сентябре 1948 года, используя грант Билля о военнослужащих , чтобы поехать во Францию, где он учился на факультете литературы в Сорбонне . Его четырехлетнее пребывание в Париже оказало решающее формирующее влияние как на его развитие как писателя, так и на эволюцию его «модной» личности. В этот период он завел много важных друзей и социальных контактов, став центральной фигурой в американском кафе-сообществе эмигрантов 1950-х годов. Он подружился с Мэйсоном Хоффенбергом (с которым впоследствии он написал роман «Кэнди» ), Александром Трокки , Джоном Марквандом , Мордехаем Рихлером , Арамом Авакяном (режиссёром, фотографом и братом джазового продюсера Columbia Records Джорджем Авакяном ), а также джазовым музыкантом и Энтузиаст автоспорта Аллен Игер . Он также встретился с американским писателем-эмигрантом Джеймсом Болдуином и ведущими французскими интеллектуалами Жаном Кокто , Жан-Полем Сартром и Альбером Камю .
Саузерн часто посещал Cinémathèque Française в Париже и видел джазовые выступления ведущих музыкантов бибопа, включая Чарли Паркера , Диззи Гиллеспи , Бада Пауэлла , Телониуса Монка и Майлза Дэвиса , упомянутые в его классической песне «You’re Too Hip, Baby». В начале 1950-х годов он написал некоторые из своих лучших рассказов, в том числе «Мясник» и «Автоматические ворота», оба опубликованные в журнале Дэвида Бернетта New-Story . Его рассказ «Несчастный случай» был первым рассказом, опубликованным в « Парижском обзоре» в его учредительном номере (1953); за ним последовало «Солнце и мертворожденные звезды» в выпуске №4. [1] Саузерн стал тесно связан с Paris Review и его основателями Питером Маттиссеном , Гарольдом Л. «Док» Хьюмсом и Джорджем Плимптоном , и он подружился с Плимптоном на всю жизнь. В 1952 году он встретил французскую модель Пуда Гадио; Вскоре расцвел роман, и пара поженилась незадолго до переезда в Нью-Йорк. [2] [3]
В 1953 году Саузерн и Гадиот вернулись в США и поселились в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке. Как и в Париже, Саузерн быстро стал заметной фигурой на художественной сцене, процветавшей в Виллидже в конце 1950-х годов. Он познакомился с такими художниками, как Роберт Франк , Энни Трукселл и Ларри Риверс . Через Мейсона Хоффенберга, который время от времени приезжал из Парижа, он был представлен ведущим писателям-битникам, включая Джека Керуака , Аллена Гинзберга и Грегори Корсо .
Он часто посещал известные джазовые площадки Нью-Йорка, такие как Five Spot , San Remo и Village Vanguard . Именно в этот период Саузерн прочитал и увлекся произведениями британского писателя Генри Грина . Сочинения Грина оказали сильное влияние на раннее творчество Саузерн, и Грин стал одним из самых ярых сторонников Саузерн.
Саузерн изо всех сил пытался добиться признания в этот период, сочиняя рассказы во время работы над своим первым сольным романом «Флэш и филигрань» . Большинство этих историй были отвергнуты ведущими журналами и журналами. Здесь, как и в Париже, Саузерн почти полностью поддерживала его жена Пуд, но их отношения распались в течение года после прибытия в Нью-Йорк, и в середине 1954 года они развелись.
В 1954 и 1955 годах Саузерн познакомился с двумя своими литературными героями, Уильямом Фолкнером и Нельсоном Олгреном . Осенью 1955 года Саузерн взял интервью у Олгрена для Paris Review. После интервью они поддерживали связь, и Олгрен стал еще одним из первых друзей и сторонников Саузерн.
Судьба Саузерна начала меняться после того, как в середине 1954 года его взяло на себя агентство Кертиса-Брауна ; благодаря им три его рассказа были приняты журналом Harper's Magazine . В конце 1955 года он опубликовал «Солнце и мертворожденные звезды» и «Пантеры» в одном и том же выпуске, а «Ночная птица дула для доктора Уорнера» была опубликована в выпуске за январь 1956 года.
В октябре 1955 года Саузерн познакомился с моделью, начинающей актрисой и редактором Кэрол Кауфман. Они поженились 14 июля 1956 года. [4]
Саузерн вернулся в Европу вместе с Кауфманом в октябре 1956 года, остановился в Париже, а затем поселился в Женеве, Швейцария, где они жили до 1959 года. Кауфман устроился на работу в ЮНЕСКО , которая поддерживала их, пока Саузерн продолжал писать. Годы в Женеве были плодотворным периодом, в течение которого он готовил к публикации «Флэш» и «Филиграни» , работал над «Кэнди» и «Волшебным христианином», а также над телевизионными сценариями и рассказами. Пара совершила поездку в Париж, где они посетили Мэйсона Хоффенберга, Аллена Гинзберга и Уильяма С. Берроуза , а также в Лондон, где Саузерн встретил Генри Грина и Кеннета Тайнана .
Во время своего пребывания в Нью-Йорке Саузерн написал рассказ «о девушке из Гринвич-Виллидж, которая связалась с горбуном, потому что она была такой доброй самаритянкой», и это стало основой книги « Кэнди» , написанной в соавторстве с Мэйсоном Хоффенбергом. По возвращении в Париж в конце 1956 года Саузерн показал эту историю нескольким людям, в том числе Хоффенбергу, который считал, что у персонажа должно быть больше приключений. Саузерн призвал Хоффенберга написать его; это стало сценой, в которой Кенди идет в больницу на прием к доктору Кранкхейту. Пара начала поочередно создавать главы, регулярно работая вместе во время визитов в Туррет-сюр-Лу весной и летом 1957 года. Книга была представлена издателю Морису Жиродиа , вероятно, Мэрилин Миске, которая, по словам Сазерна, думала, что Жиродиа будет интересовался ею как «грязной книгой». [5]
Андре Дойч принял первый роман Сазерна «Флэш и филигрань » в начале 1957 года, а рассказ «Южная летняя идиллия» был опубликован в журнале Paris Review № 15. Южане летом провели некоторое время в Испании с Генри Грином, а Южный взял у него интервью для Paris Review . Еще несколько рассказов были опубликованы позже в том же году, когда он заканчивал работу над «Кэнди» . Саузерн и Грегори Корсо помогли убедить Жиродиа опубликовать скандальный роман «Голый обед» тогда еще малоизвестного писателя Берроуза.
В начале 1958 года Саузерн сделал свой первый опыт написания сценариев, работая с канадским режиссером Тедом Котчеффом , который приехал в Великобританию, чтобы работать в недавно созданной телекомпании ABC Weekend . Кочефф снял телевизионную адаптацию Юджина О'Нила « Император Джонс» , которая транслировалась в Великобритании в марте. Это совпало с публикацией книги «Flash and Filigree» , которая получила хорошие отзывы в Великобритании, но прохладно была принята в США.
Первое крупное журнальное интервью с Southern, проведенное Элейн Данди , было опубликовано в британском Harper's Bazaar в августе 1958 года. В октябре «Олимпия» опубликовала «Кэнди» под псевдонимом Максвелл Кентон, и оно сразу же было запрещено парижским отделом полиции.
«Волшебный христианин» , первый сольный роман Саузерна, сатирически исследует разлагающее влияние денег. Он закончил книгу в Женеве осенью и зимой 1958–1959 годов. и он был опубликован Андре Дойчем весной 1959 года и получил неоднозначные отзывы; однако вскоре у него появился заядлый культ. К моменту публикации южане решили вернуться в США; они уехали из Женевы в Нью-Йорк в апреле 1959 года. [6]
Вернувшись в США, южане несколько месяцев жили у друзей, пока не смогли купить собственный дом. Они искали убежище в сельской местности, достаточно близкое к Нью-Йорку, чтобы Терри мог ездить туда на работу. Саузерн познакомился и подружился с джазовым музыкантом и руководителем оркестра Арти Шоу , и они вместе начали искать недвижимость. Шоу внес залог за ферму в Восточном Ханаане, штат Коннектикут, но по настоянию друга Саузерн убедил Шоу позволить ему купить ферму, которую он купил за 23 000 долларов.
В 1959 и 1960 годах он продолжал работать над так и не законченным романом « Стиляги» , который начал в Женеве. Он стал частью нью-йоркского «салона» художников и писателей своего старого друга Плимптона, который также вернулся в Нью-Йорк, часто посещая таверну «Кедр» , общаясь с писателями Джеймсом Джонсом , Уильямом Стайроном , Норманом Мейлером , Филипом Ротом , Гарольдом. «Док» Хьюмс, Джек Гелбер , Жюль Фейффер , Блэр Фуллер, Гор Видал , Кеннет Тайнан , Ага Хан , актеры британского комедийного ревю Beyond The Fringe , Джеки Кеннеди , британская актриса Джин Марш и первая жена Тайнана, Элейн Данди , через которого Саузерн познакомился с сатириком Ленни Брюсом .
«Флэш и филигрань» были опубликованы в США Кауардом Макканном осенью 1958 года. Несколько фрагментов из «Хипстеров» были опубликованы в виде рассказов в этот период, в том числе «Марихуана Red-Dirt», опубликованная в выпуске Evergreen за январь – февраль 1960 года. Обзор ; и «Razor Fight», опубликованный в журнале Glamour . У него было эссе о Лотте Ленья, опубликованное в Esquire . В начале 1960 года он начал писать рецензии на книги для The Nation , которые публиковались в течение следующих двух лет. В течение года он сотрудничал со своими старыми парижскими друзьями Трокки и Ричардом Сивером , составив «Писатели в восстании», антологию современной художественной литературы для компании Фредерика Фолла. Процесс редактирования занял гораздо больше времени, чем ожидалось: арест наркотиков заставил Трокки бежать в Великобританию через Канаду, оставив Саузеру и Сиверу закончить книгу, а для помощи был нанят редактор Стивен Левайн .
Сын и единственный ребенок Терри и Кэрол, Найл Саузерн , родился 29 декабря 1960 года. Примерно в это же время Саузерн начал писать для нового периодического журнала Мориса Жиродиа « Olympia Review» . Он начал переговоры с компанией Патнэма о переиздании «Кэнди» под своим настоящим именем и настоящим именем Хоффенберга и нанял Стерлинга Лорда в качестве своего литературного агента.
Летом 1962 года Саузерн два месяца работал помощником редактора в Esquire , и за это время он опубликовал в журнале несколько рассказов, в том числе «Дорога в Аксотль». Через Esquire он взял интервью у восходящего режиссера Стэнли Кубрика , который завершил скандальную экранизацию романа Владимира Набокова «Лолита» . Хотя Саузерн мало что знал о Кубрике, режиссер был хорошо осведомлен о работе Саузерн, поскольку во время создания «Лолиты» Питер Селлерс подарил ему копию « Волшебного христианина» .
Жизнь и карьера Саузерна безвозвратно изменились 2 ноября 1962 года, когда он получил телеграмму с приглашением приехать в Лондон для работы над сценарием нового фильма Кубрика, который тогда находился в стадии подготовки. [7]
Частично по рекомендации Питера Селлерса Стэнли Кубрик попросил Саузерна помочь пересмотреть сценарий фильма « Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил бомбу» (1964). Фильм основан на триллере Питера Джорджа «Красная тревога» времен Холодной войны (1958) , права на который Кубрик приобрел за 3000 долларов. Оригинальный сценарий Кубрика и Джорджа (который должен был называться « Грань гибели ») представлял собой настоящий политический триллер. Затем они переработали его в сатирический формат (предварительно названный «Хрупкий баланс ужаса» ), в котором сюжет Red Alert был представлен как фильм в фильме, созданный инопланетным разумом. [8]
Работа Саузерн над проектом была краткой, но интенсивной; официально он работал над сценарием с 16 ноября по 28 декабря 1962 года. Саузерн начал полагаться на амфетамино - барбитуратную «таблетку для похудения» Дексамил , чтобы поддерживать его в безумном процессе переписывания; в последующие годы у него развилась длительная зависимость от амфетамина. Злоупотребление им амфетамином в сочетании с обильным употреблением алкоголя и других наркотиков значительно усугубило проблемы со здоровьем в дальнейшей жизни.
Главное изменение, которое внесли Саузерн и Кубрик, заключалось в том, чтобы переделать сценарий в черную комедию , отказавшись от структуры «фильм в фильме». Кубрик, Джордж и Саузерн разделили авторство сценария, но конкурирующие утверждения о том, кто внес свой вклад, привели к путанице и некоторому конфликту между тремя мужчинами после выхода фильма. Вопрос о кредите был сбит с толку многочисленными импровизированными вкладами Селлерса - он часто дико импровизировал на съемочной площадке, поэтому Кубрик позаботился о том, чтобы у Селлерса было как можно больше «охвата камеры» во время его сцен, чтобы уловить это спонтанное вдохновение.
По словам Арта Миллера, независимого продюсера, который нанял Саузерна для написания сценария к так и не законченному комиксу о неуклюжих грабителях Уотергейта , Саузерн сказал ему , что лучшим примером его писательского мастерства в «Докторе Стрейнджлаве» была сцена в « Докторе Стрейнджлаве». Пилот B-52 Ти Джей «Кинг-Конг», которого играет Слим Пикенс , зачитывает своей команде список содержимого комплекта для выживания, делая вывод, что с некоторыми из этих предметов человек мог бы провести «довольно хорошие выходные в Вегасе». . Когда сцена была снята, Пикенс произнес фразу из сценария («Даллас»), но слово «Вегас» было дублировано во время постпродакшена, поскольку фильм был выпущен вскоре после убийства президента Джона Ф. Кеннеди в Далласе в ноябре 1963 года. . [9]
По словам Миллера, Питер Селлерс незаметно заплатил Саузеру десятки тысяч долларов за создание некоторых из самых известных комедийных эпизодов для персонажа Селлерса, инспектора Клузо, из серии фильмов « Розовая пантера» .
Саузерн также помогал Селлерсу в обучении диалогу. Первоначально планировалось сыграть четыре роли, в том числе роль техасского пилота бомбардировщика B-52 майора Конга, но актер с трудом освоил акцент. Саузерн, уроженец Техаса, записал на пленку свои реплики Конга, чтобы Селлерс мог их изучить. Селлерс, который никогда не чувствовал себя комфортно в роли Конга, смог выбраться из этой роли после того, как предположительно сломал лодыжку, что вынудило Кубрика сменить актерский состав. В конечном итоге роль досталась актеру Слиму Пикенсу, с которым Кубрик познакомился во время своей недолгой работы над « Одноглазыми валетами» Марлона Брандо .
После того, как фильм вышел в широкий прокат в январе 1964 года, Саузерн стал предметом широкого освещения в средствах массовой информации, и ему ошибочно была отдана основная заслуга за сценарий, [10] это неправильное восприятие, которое он мало что сделал для исправления. Сообщается, что это разозлило как Кубрика, который был известен своим нежеланием делиться авторскими заслугами [11] , так и Питера Джорджа, который написал жалобу в журнал Life в ответ на щедрый фоторепортаж о Юге, опубликованный в выпуске от 8 мая 1964 года. Уязвленный утверждением в статье о том, что Саузерн был ответственен за превращение бывшего «серьезного сценария» в «оригинальный непочтительный сатирический фильм», Джордж отметил, что он и Кубрик вместе работали над сценарием в течение 10 месяцев, тогда как Саузерн работал лишь «ненадолго». нанят (16 ноября – 28 декабря 1962 г.), чтобы дополнительно написать». [12]
Ближе к концу работы над «Доктором Стрейнджлавом » Саузерн начал агитировать за дополнительные работы в кино. Джобс, который он рассматривал, включал предложенную Джоном Шлезингером экранизацию романа Айрис Мердок «Отрубленная голова» и проект под названием «Брачная игра» , режиссером которого станет Питер Йейтс , а продюсером — команда Джеймса Бонда, состоящая из Гарри Зальцмана и Кабби Брокколи . Он также написал эссе по роману Джона Фаулза « Коллекционер» , что привело к его работе в качестве «доктора сценариев» над последующей экранизацией.
Писательская карьера Саузерна началась в 1963 году. Его эссе «Вращаясь в Оле Мисс» было опубликовано в журнале Esquire в феврале 1963 года, и это сатирическое репортажное произведение теперь признано одним из краеугольных произведений новой журналистики . Вскоре за этим последовала публикация нескольких других эссе, в том числе «Набор персонала для большого парада» на тему залива Свиней [13] и одного из его лучших парижских рассказов «Ты слишком моден, детка». Весной была опубликована антология художественной литературы « Писатели восстали» , вскоре за ней последовало американское издание «Кэнди» , ставшее вторым бестселлером американской художественной литературы 1963 года.
Успех «Доктора Стрейнджлава» и переизданной версии «Кенди» стал поворотным моментом в карьере Саузерна, сделав его одним из самых знаменитых писателей своего времени. По словам биографа Ли Хилла , Саузерн провел следующие шесть лет в «олимпийском царстве гламура, денег, постоянного движения и волнения», общаясь и работая с международными звездами литературы, кино, музыки и телевидения. Его работа над «Доктором Стрейнджлавом» открыла двери для прибыльной работы в качестве сценариста и сценариста и позволила ему значительно увеличить свой гонорар: с заявленных 2000 долларов, которые он получил за «Доктор Стрейнджлав», до целых 100 000 долларов после этого. [14]
Во второй половине 1960-х Саузерн работал над сценариями ряда «культовых» фильмов. Среди его работ в этот период - «Любимый» (1965), «Коллекционер» (1965), «Цинциннати Кид» (1965), «Казино Рояль» (1967), «Барбарелла» (1968), «Беспечный ездок» (1969), «Волшебный христианин» (1969), и Конец дороги (1970).
В начале 1964 года Саузерн был нанят для сотрудничества с британским писателем Кристофером Ишервудом над экранизацией сатирического романа Эвелин Во «Любимый» , поставленной британским режиссером Тони Ричардсоном . Когда весной 1964 года съемки были отложены, Саузерн вернулся в Восточный Ханаан и продолжил работу над переписыванием сценария для киноверсии « Коллекционера » Джона Фаулза , но в конце концов отказался от проекта, поскольку был не согласен с изменением сюжета. окончание.
В августе 1964 года южане переехали в Лос-Анджелес, где Терри приступил к работе над сценарием « Любимого» , за который MGM / Filmways платила ему 3000 долларов в месяц. Работа Саузерна, его связи и общение привели его к контактам со многими голливудскими звездами, включая Бена Газзару , Дженнифер Джонс , Дженис Рул , Джорджа Сигала , Ричарда Бенджамина , Джеймса Коберна , Питера Фонду , Денниса Хоппера и его жену Брук Хейворд . Хоппер, поклонник и коллекционер современного искусства, позже познакомил Саузерна с британским галеристом и арт-дилером Робертом Фрейзером .
Вскоре после прибытия в Лос-Анджелес Саузерн встретил на съемочной площадке MGM Гейл Гербер, молодую актрису и танцовщицу канадского происхождения . Гербер, которая использовала сценический псевдоним Гейл Гилмор , работала танцовщицей в фильме Элвиса Пресли , и у нее была не говорящая роль в «Любимом человеке» . Вскоре у Саузена и Гербера завязался роман. Отношения усилились в июле-августе 1964 года, и после того, как жена и сын Саузерна вернулись в Восточный Ханаан, Саузерн и Гербер переехали вместе в номер в отеле Chateau Marmont .
Он и Кауфман развелись в 1965 году .
Работая с Ричардсоном и Ишервудом, Саузерн превратил роман Во в «тотальную атаку на Голливуд, потребительство и лицемерие, окружающее человеческий страх смерти». [16] Саузерн также написал текст для сувенирной книги, в которой были представлены фотографии Уильяма Клэкстона .
Работа над фильмом продолжалась большую часть 1965 года: Саузерн и Гербер проводили большую часть свободного времени со своими новообретенными друзьями-кинозвездами в Малибу, Калифорния. Сопродюсер «Любимый» Джон Колли был частым гостем в апартаментах «Шато Мармон» Саузерн и нанял Саузерн для работы над несколькими последующими проектами Filmways , включая «Цинциннати Кид» и «Не поднимай волну» .
Вскоре после завершения основных съемок «Любимого» Саузерн начал работу над сценарием «Цинциннати Кид» , в котором главную роль сыграл Стив МакКуин . Он был одним из нескольких авторов, работавших над версиями сценария, в том числе Пэдди Чаевски , Джорджа Гуда и Ринга Ларднера-младшего. Первоначальный режиссер Сэм Пекинпа был уволен через неделю после начала съемок, предположительно за то, что он снимал несанкционированные обнаженные сцены. (Он не снимался в другом фильме до выхода фильма «Дикая банда » 1969 года .) Его заменил Норман Джуисон , и во время работы над этой постановкой Саузерн сформировал близкую и прочную дружбу с актером Рипом Торном .
К 1966 году экранизации серии фильмов о Джеймсе Бонде Яна Флеминга , продюсерами которых выступили Альберт Р. Брокколи и Гарри Зальцман , стали успешной и популярной кинофраншизой. Однако права на первый роман Флеминга о Бонде «Казино Рояль» были закреплены за конкурирующим продюсером Чарльзом К. Фельдманом . Он пытался снять «Казино Рояль» как фильм о Джеймсе Бонде от Eon Productions , но Брокколи и Зальцман ему отказали. Полагая, что он не сможет конкурировать с сериалом «Эон», Фельдман решил снять фильм как пародию не только на Джеймса Бонда, но и на весь жанр шпионской фантастики. Сегмент казино с участием Питера Селлерса и Орсона Уэллса - единственная часть, основанная на романе.
Саузерн и Гейл Гербер переехали в Лондон в начале 1966 года, когда Саузерн был нанят для работы над сценарием « Казино Рояль» . Эпизодический «квази-психоделический бурлеск» оказался хаотичной постановкой, сшитой из сегментов, по-разному руководивших или совместно срежиссированных командой, в которую входили Джозеф МакГрат , Роберт Пэрриш , Вэл Гест , Джон Хьюстон , Ричард Талмадж и Кен Хьюз . Многие запланированные сцены не удалось снять из-за вражды между Орсоном Уэллсом и звездой Питером Селлерсом, кульминацией которой стало то, что Селлерс ушел во время съемок сцен в казино и отказался возвращаться. В написании сценария участвовали многие сценаристы, в том числе Саузерн (написавший большую часть диалогов для Селлерса), Вуди Аллен , Вольф Манковиц , Майкл Сэйерс , Фрэнк Бакстон , Джозеф Хеллер , Бен Хехт , Микки Роуз и Билли Уайлдер .
Саузерн был представлен Роберту Фрейзеру Деннисом Хоппером, и когда он поехал в Лондон, чтобы работать над «Казино Рояль», он и Гейл стали частью « элитного салона» Фрейзера, в который входили «Битлз» , « Роллинг Стоунз» , фотограф Майкл Купер , дизайнер интерьеров. Кристофер Гиббс , модель-актриса Анита Палленберг , кинорежиссер Николас Роуг , художник Фрэнсис Бэкон , продюсер Сэнди Либерсон , наследница Книги Гиннесса Тара Браун и модель Доньял Луна . Саузерн подружился с фотографом Майклом Купером, который входил в ближайшее окружение Rolling Stones и делал фотографии для обложки пластинки группы Beatles « Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band» .
Весной 1966 года Саузерн посетил Каннский кинофестиваль , где познакомился с Энди Уорхолом и Джерардом Малангой и поддерживал связь с Малангой на протяжении многих лет. По возвращении в Лондон он продолжил работу над сценарием «Казино Рояль» и экранизацией «Волшебного христианина» для Питера Селлерса, который планировал его киноверсию. Сэнди Либерсон выбрала первый роман Сазерна «Флэш и филигрань», а United Artists выбрала «Кэнди» . Майкл Купер также познакомил Саузерн с романом Энтони Берджесса «Заводной апельсин» , а Саузерн позже призвал Стэнли Кубрика сделать свою киноверсию книги после того, как MGM отказалась поддержать запланированный Кубриком фильм о Наполеоне . Затем Саузерн и Купер начали планировать собственную экранизацию романа, в которой Мик Джаггер и The Rolling Stones сыграют Алекса и его банду приятелей.
Через Си Литвиноффа Саузерн опционировал на книгу по выгодной цене в 1000 долларов (против окончательной цены в 10 000 долларов), а Либерсон и Дэвид Паттнэм заключили соглашение о разработке с Paramount , которая подписала проект Сазерна и Купера. Актера Дэвида Хеммингса на короткое время рассматривали на роль Алекса - к большому огорчению Купера и Стоунз - и режиссерское кресло первоначально было предложено Ричарду Лестеру , который отказался от него. Затем обратились к старому другу Сазерна Теду Котчеффу, но на этом этапе проект застопорился - согласно правилам британской цензуры того времени, обращение должно было быть передано лорду Чемберлену , который вернул его непрочитанным с Прилагается примечание, в котором говорилось: «Я знаю эту книгу, и по ней невозможно снять фильм. В ней говорится о подстрекательстве к юношеству, что является незаконным». В результате Paramount «перевернула » его , и три года спустя его в конечном итоге подхватил Кубрик.
Во время частых перерывов во время съемок «Казино Рояль» Filmways наняла Саузерн для «уточнения и прояснения» сценария оккультного триллера « Глаз дьявола» , в котором снимался Дэвид Нивен , а Шэрон Тейт сыграла свою первую роль в кино. Зимой 1966–67 он также начал работу над сценарием для « Барбареллы » Роже Вадима и участвовал в телевизионной версии «Часов отчаяния» режиссера Теда Кочеффа с Джорджем Сигалом и Иветт Мимье в главных ролях .
Выпуск 1 июня 1967 года альбома Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band дал бессмертие южной поп-культуре благодаря тому, что его фотография была включена (по рекомендации Ринго Старра ) в коллаж на передней обложке альбома, который был сфотографирован Купером. Вскоре после этого в США был опубликован сборник его рассказов « Красная грязь, марихуана и другие вкусы» . Он получил положительные отзывы критиков, а на обложке была помещена весьма хвалебная цитата Гора Видала , который описал Саузерна как «самого остроумного писателя нашего поколения».
Работа над «Барбареллой» продолжалась до конца 1967 года, и Саузерн убедил Вадима взять на роль Черной Королевы свою подругу Аниту Палленберг . В декабре 1967 года в Риме начались съемки киноверсии «Кенди» под руководством режиссера Кристиана Маркванда . В главной роли в нем снималась новичок Ева Аулин, и, как и в «Казино Рояль» , в эпизодических ролях участвовало множество звезд, в том числе Ричард Бертон , Марлон Брандо , Джон Эстин , Ринго Старр, Уолтер Маттау и Анита Палленберг .
Оригинальный сценарий Саузерн был переписан Баком Генри (который также сыграл в фильме эпизодическую роль, не указанную в титрах). Как и «Казино Рояль» , оно оказалось хаотичным и не оправдало ожиданий; После его выпуска в декабре 1968 года он в целом подвергся резкой критике со стороны критиков, а его влияние было еще больше ослаблено финансовым крахом его основного спонсора.
Когда в октябре 1967 года производство «Барбареллы» было свернуто, режиссер Роджер Вадим приступил к съемкам эпизода сборника « Духи мертвых» , в котором снимались Питер Фонда и жена Вадима Джейн Фонда . Именно во время съемок этого фильма Питер Фонда рассказал Саузерн о своем желании сделать «современный вестерн», в котором ковбоев заменили бы мотоциклисты. Эта концепция во многом была вдохновлена успехом влиятельного малобюджетного фильма Роджера Кормана . «эксплуатационные» байкерские фильмы «Дикие ангелы» (1966) и их продолжение, в которых участвовали Фонда и его близкий друг Деннис Хоппер. Фонда поделился своей идеей с Хоппером по возвращении в Америку, а Саузерн добавил к проекту свой вес, согласившись работать над сценарием ради масштаба (350 долларов в неделю).
Саузерн, Фонда и Хоппер встретились в Нью-Йорке в ноябре 1967 года, чтобы развить свои идеи. Эти сеансы мозгового штурма легли в основу сценария, который Саузерн затем написал с декабря 1967 по апрель 1968 года. На основании обращения Саузерн компания Raybert Productions , которая продюсировала сериал «Обезьяны» и фильм « Голова обезьян» , согласилась профинансировать фильм с помощью бюджет в размере 350 000 долларов США (в обмен на одну треть прибыли), при этом Columbia Pictures согласилась распространять фильм.
В конечном итоге Саузерн разделил авторские права с Хоппером и Фондой, но возникли некоторые споры по поводу их вклада в сценарий. Позже Хоппер и Фонда пытались преуменьшить вклад Саузерна, утверждая, что многие части фильма (такие как сцена на кладбище и сцена Марди Гра ) были импровизированы, в то время как другие участники производства (включая самого Саузерна) утверждали, что большинство из них сцены были полностью написаны им по сценарию и в основном написаны им.
Хотя основная концепция фильма принадлежала Фонде, название «Беспечный ездок» было предоставлено Саузерн (это жаргонный термин с юга Америки, обозначающий любовника проститутки, который живет за счет нее), и Саузерн написал несколько ранних набросков сценария. Во время производства Саузерн был обеспокоен тем, что Хоппер и Фонда заменили его текст тем, что он назвал «диалогом с гантелями», и большая часть материала, который Саузерн написал для главных героев, была вырезана в процессе редактирования. Кроме того, Фонда и Хоппер во время съемок в основном импровизировали.
Первоначально Саузерн писал образ адвоката из маленького городка (которого играет Джек Николсон ), имея в виду его друга Рипа Торна , но Торн выбыл из проекта после ссоры с Хоппером в нью-йоркском ресторане, в которой два актера почти подрались.
Саузерн продолжал работать над другими проектами, пока «Беспечный ездок» приступил к съемкам — он закончил свой следующий роман «Голубой фильм» ; начал работать с художником Ларри Риверсом над книжным проектом «Осел и любимая» ; он работал над окончательными вариантами сценария фильма « Волшебный христианин» и начал переговоры с Арамом Авакяном о кинопроекте « Конец дороги» .
Летом 1968 года к нему обратился журнал Esquire с просьбой осветить Национальный съезд Демократической партии 1968 года в Чикаго. Саузерн присутствовал на мероприятии вместе с Берроузом, Жаном Жене (заменившим Сэмюэля Беккета в последнюю минуту ), Джоном Саком и его другом Майклом Купером, которые фотографировали; Саузерн и его друзья присутствовали, когда мирные демонстрации переросли в жестокое насилие после нападения полиции на протестующих. Эссе Саузерн об этом событии было его последней работой, опубликованной в Esquire . [17]
Редактирование «Беспечного ездока» продолжалось много месяцев, пока Хоппер и Фонда спорили по поводу окончательной формы. Хоппер отказался от запланированной партитуры Кросби, Стиллза, Нэша и Янга и вернулся к группе песен, которые он использовал для черновой версии, в которую входила музыка The Byrds , Джими Хендрикса и Степпенвульфа . «Беспечный ездок» произвел сенсацию, когда его показали в Каннах, и он стал четвертым по прибылям американским фильмом 1969 года, собрав 19 миллионов долларов и получив две номинации на премию Оскар . Хотя это принесло Хопперу и Фонде большие финансовые и творческие вознаграждения и помогло открыть голливудскую «систему» для молодых независимых продюсеров, с Саузерном делилась небольшая часть прибыли, а истинный масштаб его вклада неоднократно преуменьшался другими руководителями. [18]
Следующим крупным сценарием Саузерн стал «Конец дороги» , адаптированный по роману Джона Барта , со Стейси Кич , Дороти Тристан и Джеймсом Эрлом Джонсом в главных ролях . Режиссером выступил его друг Арам Авакян . Режиссер и фильм стали предметом широкого разворота в журнале Life в ноябре 1969 года, что, как сообщается, вызвало негативную реакцию критиков, а фильм подвергся резкой критике после выхода в прокат и особенно подвергся критике из-за графической сцены, в которой главная героиня женского пола делает аборт, в результате чего фильму присвоен рейтинг «X».
«Волшебный христианин» был одной из любимых книг Питера Селлерса — его подарок Стэнли Кубрику привел к тому, что Саузерн был нанят для работы над «Доктором Стрейнджлавом» — и экранизация книги долгое время была проектом мечты для актера, который намеревался исполнить главную роль Гая Гранда. В 1968 году Саузерн был нанят для постановки, и он работал над дюжиной набросков сценария. Селлерс также возился с этим, пока Саузерн работал над «Концом дороги» . По просьбе Селлерса проект Сазерна и режиссера Джозефа МакГрата был переписан Грэмом Чепменом и Джоном Клизом , двумя молодыми британскими авторами телевизионных комедий, которые вскоре прославились как члены команды «Монти Пайтон» . Позже Клиз описал Макграта как «не имеющего представления о структуре комедии» и пожаловался, что фильм превратился в «серию прогулок со знаменитостями».
Фильм снимался в Лондоне в период с февраля по май 1969 года. Актерский состав возглавляли Селлерс (в роли Гая Гранда) и Ринго Старр в роли его сына Янгмана Гранда (новый персонаж, созданный для фильма), с эпизодическими появлениями Спайка Миллигана и Кристофера Ли. , Лоуренс Харви , Ракель Уэлч , Роман Полански и Юл Бриннер . Как и в случае с «Доктором Стрейнджлавом» , Селлерс обычно импровизировал над сценарием во время съемок. Во время производства МакГрат и Саузерн обсуждали будущий проект, основанный на жизни гангстера Датча Шульца , который будет создан в сотрудничестве с Берроузом и Трокки, но из этого ничего не вышло.
«Волшебный христианин» заканчивается сценой, в которой Гранд наполняет огромный чан отбросами и экскрементами, а затем бросает в зловонную смесь деньги, чтобы продемонстрировать, как далеко готовы зайти люди, чтобы получить деньги просто так. Первоначальный план заключался в том, чтобы снять кульминационную сцену у Статуи Свободы в Нью-Йорке, и Служба национальных парков США согласилась на эту просьбу. Затем Селлерс, МакГрат и Саузерн отправились в Нью-Йорк на « Королеве Елизавете 2» (по заявленной цене 10 000 долларов на человека), но студия отказалась платить за съемки, и ее пришлось переместить в Лондон. В конечном итоге сцена была снята на Южном берегу, недалеко от нового здания Национального театра . Премьера фильма состоялась 12 февраля 1970 года и вызвала вялые отзывы.
В 1970-х годах известность Саузерн быстро пошла на убыль - его титры на экране уменьшились, количество его книг и рассказов сократилось, и он приобрел репутацию вышедшего из-под контроля наркомана. Он продолжал сильно пить и принимать различные наркотики; в частности, его зависимость от дексамила сильно повлияла на его здоровье с возрастом. Биограф Ли Хилл предполагает, что Саузерн был действующим алкоголиком и что его имидж во многом основывался на его периодических публичных выступлениях в Нью-Йорке, вечеринках и общении; в частном порядке он оставался неутомимым тружеником.
Его дальнейшая карьера была осложнена продолжающимися финансовыми проблемами. В конце 1960-х годов расточительность Саузерн и отсутствие финансовой хватки привели его к неприятностям, и, начиная с 1972 года, он несколько раз подвергался проверке со стороны IRS , что привело к большим налоговым счетам и штрафам. Налоговые проблемы преследовали его всю оставшуюся жизнь. В 1968 году он подписал « Протест против военных налогов для писателей и редакторов », пообещав отказаться от уплаты налогов в знак протеста против войны во Вьетнаме. [19]
Как показали документы, опубликованные в соответствии с Законом о свободе информации , Саузерн и его жена Кэрол находились под наблюдением ФБР , начиная с 1965 года. В статье 2000 года близкий друг Берроуза Виктор Бокрис (который представил Саузерна для интервью ) предположил, что это наблюдение и «Преследование налоговой службы США» Саузерн (стратегия, которую одновременно применяла администрация Никсона против более финансово здоровых Энди Уорхола и Роберта Раушенберга ) фактически внесла его в черный список Голливуда, хотя и воспринималось как предательство со стороны таких предполагаемых близких друзей, как Хоффенберг и Хоппер, по отношению к его Давняя история злоупотребления психоактивными веществами и ощутимые возможности в других средствах массовой информации, возможно, сыграли каталитическую роль в подрыве эффективности Саузерн как писателя. [20]
В декабре 1970 года Саузерн оказался в положении, когда ему пришлось умолять Денниса Хоппера о прибыли за «Беспечный ездок» - Хоппер отказался от этой просьбы. Тяжелое финансовое положение Саузерн контрастировало с положением его творческих партнеров, которые разбогатели благодаря коммерческому успеху фильма. Всю оставшуюся жизнь Саузерну неоднократно приходилось работать, чтобы оплатить налоговые счета и штрафы, и во многих случаях ему было трудно поддерживать выплаты по ипотеке на ферме в Восточном Ханаане.
«Голубой фильм» был опубликован осенью 1970 года и посвящен Стэнли Кубрику. Книга получила лишь умеренные отзывы, а продажам книги помешал отказ New York Times разместить рекламу книги.
Саузерн работал над множеством сценариев сразу после выхода «Беспечного ездока» , в том числе «Бог есть любовь» , «Диджей» (по книге Нормана Мейлера ), «Раскрашенные вручную сердца» (по рассказу Томаса Баума) и «Дрифт» с Тони Гудстоуном. . В то время как Фонда и Хоппер продолжали утверждать, что большая часть «Беспечного ездока» была импровизированной, Саузерн в основном хранил молчание о своей роли, хотя ему было предложено написать письмо в « Нью-Йорк Таймс» , чтобы опровергнуть утверждение о том, что Джек Николсон импровизировал свою речь во время сцена у костра в фильме.
Терри и Кэрол Саузерн остались в хороших отношениях, а Саузерн продолжал поддерживать и помогать воспитывать их сына Нила . Расследования IRS также затронули Кэрол, у которой было конфисковано наследство от ее покойного отца в рамках налогового урегулирования Терри. Позже она стала редактором Crown Publishing и вышла замуж за критика Александра Кенеаса.
Другие нереализованные проекты Саузерн в этот период включали адаптацию «Миллиона крутых » Натаниэля Уэста и сценарий «Мерлин» , основанный на легенде о короле Артуре, который был написан с учетом Мика Джаггера на главную роль.
Саузерн освещал американский тур Rolling Stones 1972 года , где он встретился и начал сотрудничество с Питером Бирдом , и они время от времени работали над никогда не снятым сценарием « Конец игры» до самой смерти Саузерн. Саузерн погрузился в вакханальную атмосферу тура, и его эссе о турне Stones "Riding The Lapping Tongue" было опубликовано в номере Saturday Review от 12 августа 1972 года . Он также написал непристойный антиниксоновский скетч, который был показан на мероприятии по сбору средств Джорджа Макговерна , а песня «Twirlin' at Ole Miss» была включена в «Новую журналистику» .
Из-за острых проблем с деньгами (усугубленных делом IRS) Саузерн взял дополнительную лекцию по написанию сценариев в Нью-Йоркском университете , где преподавал с осени 1972 года по весну 1974 года; хотя он и был популярен среди студентов, в конечном итоге его уволили за то, что он проводил занятия в местном баре. Среди его учеников были Эми Хекерлинг (снявшая «Быстрые времена в Риджмонт Хай» и «Бестолковые» ), литературный агент Нэнси Нигрош и голливудский биограф Ли Сервер . Саузерн начал писать для National Lampoon в ноябре 1972 года и входил в состав жюри Нью-Йоркского фестиваля эротического кино 1972 года вместе с Берроузом, Гором Видалом и Сильвией Майлз .
В профиле Playboy 1973 года Мейсон Хоффенберг (который преодолел свою героиновую зависимость с помощью метадона и жил в алкогольной созависимости с Ричардом Мануэлем из The Band недалеко от Вудстока, Нью-Йорк ) утверждал, что «для Саузерна все шло хорошо... у него произошла эякуляция. к славе и сценариям» и «Терри Саузерн — хороший рерайтер, и он сам пишет какую-нибудь забавную чушь, но всегда получает самые высокие оценки»; В последовавшем за этим иске о клевете между бывшими соавторами Саузерн утверждал, что представление Хоффенберга стоило ему нескольких работ сценариста. [21]
В 1973 году Саузерн написал новый сценарий под названием «Двойное свидание» , который в некотором смысле предвосхитил более поздний фильм Дэвида Кроненберга «Звенящие мертвецы» , но в конце концов отказался от него. В начале 1974 года влиятельный продюсер Warner Bros. Джон Колли нанял Саузерн для экранизации «Голубого фильма» ; Хотя режиссером должен был стать Майк Николс , сделка в конечном итоге развалилась из-за затяжного спора между Warners и Ринго Старром, которому тогда принадлежали права на экран.
Новый рассказ «Исправление Эрта» был опубликован в сентябрьском выпуске журнала Oui за 1974 год , и примерно в это же время норвежский режиссер Ингмар Эйве нанял Саузерна для написания сценария по роману Карла-Хеннинга Вейкмарка « Охотники Карин Холл» . Его друг Тед Котчефф нанял Саузерна для написания сценария к Уотергейтскому проекту « Кусок кровавого торта» , но ему не удалось добиться одобрения сценария.
Единственной экранной работой Саузерна в 1970-е годы был телеспектакль « Стоп вор!» , написанный для телевизионного мини-сериала «Американский парад» (основанного на жизни американского политического карикатуриста XIX века Томаса Наста ). Саузерн снова сопровождал Rolling Stones в их турне по Америке '75 и внес текст в памятную журнальную книгу 1978 года ( The Rolling Stones On Tour ), в которой были представлены фотографии Энни Лейбовиц и Кристофера Сайкса.
Летом 1976 года Саузерн посетил Рип Торн в Нью-Мексико во время съемок киноверсии Николаса Роуга « Человек, который упал на Землю» . Он сыграл эпизодическую роль в толпе в сцене, где Ньютона арестовывают прямо перед тем, как он садится на свой космический корабль. Роуг использовал отрывок из «Конца дороги» на одном из экранов телевизора в сцене, в которой Ньютон смотрит несколько телевизоров одновременно.
В 1977 и 1978 годах Саузерн был втянут в длительную и хаотичную попытку снять киноверсию романа Берроуза « Джанки» , но проект рухнул из-за беспорядочного поведения его главного спонсора Жюля Стайна . В августе 1978 года Саузерн написал пародию под названием «Хейвен может подождать», которую исполнили Джон Войт , Аллен Гинзберг , Бобби Сил и Рип Торн на бенефисе Эбби Хоффман .
Еще одним неудачным проектом этого периода стала работа у Си Литвинова над сценарием оперной драмы «Ария » . Сценарий Саузерн был сочтен «ниже номинала» и был отклонен Fox. В конце десятилетия в юбилейном выпуске журнала Paris Review, посвященном 20-летнему юбилею, был опубликован новый рассказ , и Эндрю Браунсберг снова выбрал Blue Movie .
Саузерн прочитал отрывок из незавершенной работы («Виньетка идеалистической жизни в Южном Техасе») на съезде Нова (симпозиуме в честь Берроуза, организованном академиком Сильвером Лотрингером в театре Entermedia в Ист-Виллидже в ноябре 1978 года), открывая второй ночь на афише, в которую входили Филип Гласс , Брайон Гайсин , Джон Джорно , Патти Смит и сам Берроуз.
Хотя он продолжал проживать в северном Коннектикуте «за пределами пригородного пояса», Саузерн усердно поддерживал свою общественную жизнь в Нью-Йорке; давняя подруга Гейл Гербер часто возила его в «Студию 54» (где он завязал дружеское знакомство с совладельцем Стивом Рубеллом ), на вечеринки, устраиваемые Джорджем Плимптоном , и на другие мероприятия.
После критического и коммерческого успеха фильма « Быть там» (1979) Питеру Селлерсу во время авиаперелета довелось встретиться с торговцем оружием, что вдохновило его связаться с Саузерном и попросить его написать сценарий на тему темного мира международного сообщества. торговля оружием . Получившийся в результате сценарий «Grossing Out » считался высококачественным, и Хэл Эшби был временно назначен режиссером, но проект оказался в подвешенном состоянии после внезапной смерти Селлерса от сердечного приступа 24 июля 1980 года.
Под псевдонимом Норвуд Пратт Саузерн стал соавтором сценария хардкорного порнографического фильма на научно-фантастическую тематику 1980 года «Рэнди: Электрическая леди »; Режиссер Филип Шуман ранее адаптировал «Красную грязь» в отмеченный наградами короткометражный фильм.
Год спустя он был нанят главным сценаристом «Субботнего вечера в прямом эфире» Майклом О'Донохью (который десятью годами ранее просил Саузерн в качестве редактора National Lampoon ) писать для серии шоу NBC 1981–82 годов в его усилиях по оживлению тогдашняя комедийная программа скетчей. Этот противоречивый период, последовавший за уходом последних членов первоначального состава и продюсера-основателя Лорна Майклза , широко считается самой низкой точкой в истории сериала. По словам Кэрол Саузерн, это была «единственная работа, которую он когда-либо занимал». Несмотря на его давнее знакомство с О'Донохью и его склонность к алкоголю, кокаину и каннабису , которые широко протекали за кулисами, Саузерн с трудом стилистически вписывался в число молодых писателей; многие из его идей и набросков были отвергнуты сотрудниками и новым продюсером Диком Эберсолом как слишком тонкие, сексуально беспричинные или чрезмерно политические.
Тем не менее, Саузерн способствовал приглашению Майлза Дэвиса в качестве музыкального гостя на шоу 17 октября в поддержку «Человека с рогом» (значительное публичное выступление после выхода трубача на пенсию в 1975–1980 годах) и организовал Берроуза, который прочитал отрывки из его творчества в стол - чтобы выступить в качестве приглашенного исполнителя в выпуске от 7 ноября; это было первое появление писателя на американском национальном телевидении. Саузерн остался сценаристом до конца сезона после того, как О'Донохью, который часто конфликтовал с телеканалом и Эберсолом, был уволен из сериала.
Участие Саузерна в шоу привело к добросовестному сотрудничеству с коллегой- выпускником SNL Нельсоном Лайоном , который ранее в знак великодушия добавил имя непродуктивного Саузерн к своим эскизам. Они разработали проект, действие которого происходит в «Коттон-клубе» и его окрестностях в 1930-х годах, но в конечном итоге от него отказались после того, как в производство был запущен фильм Фрэнсиса Форда Копполы и Роберта Эванса на аналогичную тему .
В 1982–83 годах Саузерн работал с бывшим партнером Кубрика по производству Джеймсом Б. Харрисом над военно-морской драмой под названием «Золотая команда» (позже переименованной в «Плавучие »), но Саузерн отвлекся от этого, когда начал работать со своим близким другом Ларри Риверсом над независимым кинопроектом. называется At Z Beach .
В апреле 1983 года к нему обратились с предложением поработать над запланированным продолжением « Беспечного ездока» под названием Biker Heaven . К сценарию он не имел никакого отношения, но ему заплатили около 20 000 долларов, что в несколько раз больше, чем он заработал на оригинале. Примерно в это же время Стэнли Кубрик запросил образец диалога для запланированной экранизации книги Артура Шницлера «Траумновелла» , в которой должен был сыграть Стив Мартин , но грубые заявления Саузерн, как сообщается, саботировали любую перспективу дальнейшего участия; Кубрик в конце концов снял фильм (как «С широко закрытыми глазами» с Томом Крузом и Николь Кидман ) незадолго до своей смерти в 1999 году.
Новый рассказ Сазерна был опубликован в High Times в мае 1983 года. Вскоре после этого Хоппер пригласил Саузерн поработать над запланированным биографическим фильмом о Джиме Моррисоне , который должен был быть поддержан издателем Ларри Флинтом . Поскольку Флинт не владел правами на экранизацию истории Моррисона, проект рухнул; однако Флинт продолжал сохранять Саузерна в качестве главного спичрайтера своей псевдопрезидентской кампании 1984 года.
В 1984 году Саузерну исполнилось 60 лет, и его карьера продолжала чередоваться между обещаниями и разочарованиями. «Флэш и филигрань» были переизданы издательством Arbor House с новым вступлением Берроуза, и Сэнди Либерсон (сейчас работающая в Fox) наняла его для работы над сценарием под названием « Интенсивная жара» , основанным на жизни вора драгоценностей Альби Бейкера. В этот период Саузерн столкнулся с проблемами со своей давно назревшей новой книгой ( bildungsroman, вдохновленной его техасским детством, также известной как «Янгблад» , «Южная идиллия» и «За травянистым холмом »), когда Патнэм потребовал вернуть аванс в размере 20 000 долларов, что ускорило его отказ от книги. работа. В 1985 году «Кэнди» и «Волшебный христианин» были переизданы издательством «Пингвин», а Саузерн занял видное место в документальном фильме Говарда Брукнера «Берроуз» .
В октябре 1985 года Саузерн был назначен одним из директоров Hawkeye, продюсерской компании, созданной его другом Гарри Нильссоном для наблюдения за различными кино- и мультимедийными проектами, в которых он принимал участие. Саузерн и Нильссон сотрудничали над несколькими сценариями, в том числе «Некрологи» , рассказ в стиле «Гражданина Кейна» о журналисте, расследующем тему газетного некролога, но сценарий был резко рассмотрен читателем студии и так и не получил одобрения.
Единственным крупным проектом «Соколиный глаз», увидевшим свет, был «Телефон» . По сути, это однорукая комедия-драма, изображающая постепенный психический распад безработного актера. Он был написан с учетом Робина Уильямса, но Уильямс отказался от него. Затем Нильссон и Саузерн узнали, что комик Вупи Голдберг очень хотела сыграть эту роль, и попросили Нильссона и Саузерн переписать ее для нее. New World Films согласилась продюсировать его, и Рип Торн стал режиссером.
Производство началось в январе 1987 года, но «Новый мир» позволил Голдбергу свободно импровизировать над сценарием. Она также заменила выбранного Торном оператора-оператора Джона Алонзо на тогдашнего мужа Дэвида Классена. Торн поссорилась с Голдберг и, как сообщается, была вынуждена умолять ее исполнить дубли, соответствующие сценарию. Затем последовала годичная борьба между Соколиным глазом и New World/Goldberg за права на окончательную версию. Саузерн и Торн создали свою собственную версию, которая была показана на кинофестивале «Сандэнс» в январе 1988 года; Премьера версии «Нового мира» состоялась в кинотеатрах позже в том же месяце и получила в целом плохие отзывы.
Стабильная зарплата от Hawkeye была значительной помощью для постоянно испытывающей нехватку денежных средств компании Southern, но ситуация резко изменилась в конце 1989 года, когда Hawkeye закрылась после того, как Нильссон обнаружил, что секретарь-казначей Синди Симс присвоила все средства компании и большую часть денег, заработанных Нильссоном. от его музыки, оставив его практически без гроша в кармане. На тот момент Саузерн все еще был должен IRS около 30 000 долларов в виде налогов и 40 000 долларов в виде штрафов.
Помимо «Телефона» , единственной новой публикацией Southern в период 1985–90 годов были аннотации к альбому Марианны Фейтфул «Strange Weather» и комментарий к скандалу «Иран-контрас» в «The Nation» .
В феврале 1989 года Саузерн был госпитализирован в Мемориальную больницу Слоана Кеттеринга , где ему сделали операцию по поводу рака желудка . Вскоре после операции он дал интервью Майку Голдену, а отрывки из него были опубликованы в журналах Reflex , Creative Writer и Paris Review . После того, как он оправился от операции, Саузерн сотрудничал с карикатуристом Р.О. Блехманом над проектом под названием « Бал миллиардеров» , основанным на жизни Говарда Хьюза .
Летом 1989 года Саузерн получил работу преподавателя в лаборатории сценаристов Сандэнса. Он также помогал в подготовке и публикации книги «Жалюзи и ставни» , книги о фотографиях его покойного друга Майкла Купера, отредактированной Перри Ричардсоном и опубликованной ограниченным тиражом. издание 2000 года, копии подписаны Полом Маккартни , Китом Ричардсом и Алленом Гинзбергом .
Саузерн ненадолго встретился с канадским режиссером Дэвидом Кроненбергом, чтобы обсудить его предстоящую адаптацию « Голого обеда » Берроуза , но встреча оказалась неудачной, и он больше не участвовал в проекте, сценарий которого в конечном итоге был написан самим Кроненбергом. В ноябре 1989 года разговор с Виктором Бокрисом был опубликован в журнале «Интервью» . Его авторитет получил еще один небольшой импульс после переиздания книги « Red-Dirt Marijuana and Other Tastes» в 1990 году.
При поддержке своего сына Нила Саузерн вернулся к своему давно отложенному техасскому роману. Переименованный в «Техасское лето» , он был опубликован в 1992 году Ричардом Сивером. Две последние основные статьи Саузерн были опубликованы в 1991 году; статья о техасской группе ZZ Top появилась в февральском выпуске Spin , а статья о войне в Персидском заливе появилась в The Nation 8 июля. В течение года Саузерн был также приглашен преподавать сценарий в Школе искусств Колумбийского университета. и Школу общих исследований в качестве адъюнкт-профессора , где он проработал до своей смерти.
В 1992 году он сотрудничал с Джозефом МакГратом над сценарием «Звездочки» (позже переименованным в «Фестиваль» ), высмеивающим Каннский кинофестиваль . Сообщается, что Питер Фонда пытался убедить Саузерн отказаться от каких-либо претензий в отношении Easy Rider в обмен на выплату 30 000 долларов, но Саузерн отказался. Саузерн также помог Перри Ричардсону написать еще одну книгу, основанную на фотографиях Майкла Купера, «Ранние камни» , которая была опубликована в конце года.
Здоровье Саузерн ухудшилось за последние два года его жизни, и в ноябре 1992 года он перенес легкий инсульт. В феврале 1993 года он в последний раз приехал домой в Техас, где присутствовал на памятном показе фильмов « Доктор Стрейнджлав» и «Волшебный христианин» в кинотеатре. Художественный музей Далласа. В 1994 году он сделал серию записей чтений из своих произведений для запланированного трибьют-проекта, координируемого продюсером Хэлом Уилнером и Нельсоном Лайоном, но процесс записи был осложнен слабым здоровьем Саузерн, и проект оставался неизданным до недавнего времени.
Близкий друг Саузерн Гарри Нильссон умер от сердечного приступа в январе 1994 года. Позже в том же году Литтл, Браун поручил ему написать мемуары, но были написаны только две главы.
В сентябре 1995 года Саузерн получил Премию Готэма за заслуги перед жизнью от Ассоциации независимых кинопродюсеров в возрасте 71 года. Споры о «Беспечном ездоке» снова подняли голову незадолго до смерти Саузерн, когда Деннис Хоппер заявил об этом во время интервью на The Tonight Show с Джеем Лено. что Рип Торн был заменен, потому что он наставил нож на Хоппера во время их ссоры в Нью-Йорке в 1968 году. Торн подал в суд на Хоппера из-за этого замечания, и Саузерн согласился дать показания от имени Торна. Это дело выявило несколько набросков Саузерна к сценарию «Беспечного ездока» , что фактически положило конец спору по поводу его вклада.
В 1995 году, незадолго до своей смерти, Саузерн нанял нового агента и начал готовиться к переизданию «Кэнди» и «Волшебного христианина» Гроува. Его последним проектом стал текст для журнальной книги 1996 года о Virgin Records . В середине года он появился на летней писательской программе Йельского университета. Франц Доски, творческий писатель из Йельского университета, рассказал репортеру Yale Daily, что Саузерн читал не лекцию, пытаясь дышать через кальцинированные легкие. В октябре он в последний раз появился в СМИ, когда давал интервью для документального фильма о культовом шотландском писателе Трокки.
25 октября 1995 года Саузерн потерял сознание на ступеньках Додж-холла Колумбийского университета по пути на занятия. Его доставили в соседнюю больницу Святого Луки, где он скончался через четыре дня от дыхательной недостаточности . [22] По словам Брюса Джея Фридмана , последние слова Саузерн были: «Какова задержка?» [23]
В начале 2003 года архивы рукописей, переписки и фотографий Саузерн были приобретены Нью-Йоркской публичной библиотекой . Архивы включают переписку и другие материалы от Джорджа Плимптона , Аллена Гинзберга , Нормана Мейлера , Фрэнка О'Хары , Ларри Риверса , Уильяма Стайрона , В.С. Притчетта , Гора Видала , Эбби Хоффман и Эдмунда Уилсона , а также Джона Леннона , Ринго Старра , и Роллинг Стоунз .
Экранизация романа Сазерна 1970 года « Голубой фильм» (в какой-то момент) «в настоящее время» находится в производстве режиссера Майкла Доуза и продюсера Марка Тобероффа и будет выпущена компанией Vertigo Films .
СМИ, связанные с Терри Саузерн, на Викискладе?