stringtranslate.com

Сальвадор Дали

Сальвадор Доминго Фелипе Хасинто Дали и Доменек, маркиз Дали Пубол [b] [a] gcYC (11 мая 1904 - 23 января 1989), известный как Сальвадор Дали ( / ˈ d ɑː l i , d ɑː ˈ l / DAH - ли, да- ЛИ ; [2] каталанский: [səlβəˈðo ðəˈli] ; испанский: [salβaˈðoɾ ðaˈli] ), [c] был испанским художником -сюрреалистом, известным своим техническим мастерством, точным мастерством рисования, а также яркими и причудливыми образами в своих работах. .

Родившийся в Фигерасе в Каталонии , Дали получил формальное образование в области изящных искусств в Мадриде. Под влиянием импрессионизма и мастеров эпохи Возрождения с юных лет он все больше увлекался кубизмом и авангардными движениями. [3] Он сблизился с сюрреализмом в конце 1920-х годов и присоединился к группе сюрреалистов в 1929 году, вскоре став одним из ее ведущих представителей. Его самая известная работа, «Постоянство памяти» , была завершена в августе 1931 года. Дали жил во Франции во время гражданской войны в Испании (1936–1939), прежде чем уехать в Соединенные Штаты в 1940 году, где он добился коммерческого успеха. Он вернулся в Испанию в 1948 году, где объявил о своем возвращении в католическую веру и разработал свой стиль «ядерного мистицизма», основанный на его интересе к классицизму, мистицизму и последним научным разработкам. [4]

Художественный репертуар Дали включал живопись, скульптуру, кино, графику, анимацию, моду и фотографию, иногда в сотрудничестве с другими художниками. Он также писал художественную литературу, поэзию, автобиографию, эссе и критические статьи. Основные темы в его творчестве включают сны, подсознание, сексуальность, религию, науку и его самые близкие личные отношения. К разочарованию тех, кто высоко ценил его работы, и к раздражению его критиков, его эксцентричное и показное публичное поведение часто привлекало больше внимания, чем его произведения искусства. [5] [6] Его публичная поддержка франкистского режима , его коммерческая деятельность и качество и подлинность некоторых из его поздних работ также были спорными. [7] Его жизнь и творчество оказали важное влияние на других сюрреалистов, поп-арт , популярную культуру и современных художников, таких как Джефф Кунс и Дэмиен Херст . [8] [9]

Существует два крупных музея, посвященных творчеству Сальвадора Дали: Театр-музей Дали в Фигерасе , Испания, и Музей Сальвадора Дали в Сент-Питерсберге, Флорида , США.

Биография

Ранний период жизни

Семья Дали в 1910 году: сверху слева — тетя Мария Тереза, мать, отец, Сальвадор Дали, тетя Катерина (впоследствии ставшая второй женой отца), сестра Анна Мария и бабушка Анна.

Сальвадор Дали родился 11 мая 1904 года в 8:45 утра [10] на первом этаже дома 20 по улице Каррер Монтуриоль в городе Фигерас, в регионе Эмпорда , недалеко от французской границы в Каталонии, Испания. [11] Старший брат Дали, которого также звали Сальвадор (родился 12 октября 1901 года), умер от гастроэнтерита девятью месяцами ранее, 1 августа 1903 года. Его отец, Сальвадор Лука Рафаэль Анисето Дали Куси (1872–1950) [12] был юристом и нотариусом среднего класса, [13] антиклерикальным атеистом и каталонским федералистом, чей строгий дисциплинарный подход смягчался его женой, Фелипой Доменеком Феррес (1874–1921), [14] которая поощряла художественные начинания своего сына. [15] Летом 1912 года семья переехала на верхний этаж дома 24 по улице Каррер Монтуриоль (в настоящее время 10). [16] [17] Позже Дали приписывал свою «любовь ко всему позолоченному и чрезмерному, страсть к роскоши и любовь к восточной одежде» [18] «арабскому происхождению», утверждая, что его предки были потомками мавров . [ 6] [19]

Дали преследовала мысль о своем мертвом брате на протяжении всей его жизни, мифологизируя его в своих произведениях и искусстве. Дали сказал о нем: «[мы] были похожи друг на друга как две капли воды, но у нас были разные отражения». [20] Он «вероятно был первой версией меня, но слишком много задумал в абсолюте». [20] Образы его брата снова появятся в его более поздних работах, включая «Портрет моего мертвого брата» (1963). [21]

У Дали также была сестра, Ана Мария, которая была на три года моложе [13] , и которую Дали рисовал 12 раз между 1923 и 1926 годами [22].

Среди его друзей детства были будущие футболисты ФК «Барселона» Эмили Саги-Барба и Хосеп Самитьер . Во время каникул в каталонском курортном городе Кадакес трио играло вместе в футбол. [23]

Дали посещал Муниципальную школу рисования в Фигерасе в 1916 году, а также открыл для себя современную живопись во время летних каникул в Кадакесе с семьей Рамона Пишо , местного художника, который регулярно ездил в Париж. [13] В следующем году отец Дали организовал выставку своих рисунков углем в их семейном доме. Его первая публичная выставка прошла в Муниципальном театре в Фигерасе в 1918 году, [24] в месте, куда он вернется десятилетия спустя. В начале 1921 года семья Пишо познакомила Дали с футуризмом . В том же году дядя Дали Ансельм Доменек, владевший книжным магазином в Барселоне, снабжал его книгами и журналами по кубизму и современному искусству. [25]

6 февраля 1921 года мать Дали умерла от рака матки. [26] Дали было 16 лет, и позже он сказал, что смерть матери «была самым большим ударом, который я испытал в своей жизни. Я боготворил ее... Я не мог смириться с потерей существа, на которое я рассчитывал, чтобы сделать невидимыми неизбежные пятна моей души». [6] [27] После смерти матери Дали отец Дали женился на ее сестре. Дали не возмущался этим браком, потому что он питал большую любовь и уважение к своей тете. [13]

Мадрид, Барселона и Париж

Дали с Федерико Гарсиа Лоркой , Туро-Парк-де-ла-Гинеуэта, Барселона, 1925 год.

В 1922 году Дали переехал в Residencia de Estudiantes (Студенческое общежитие) в Мадриде [13] и учился в Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо). Худощавый 1,72 метра (5 футов 7+34  дюйма) ростом, [28] Дали уже привлекал внимание как чудак и денди. У него были длинные волосы и бакенбарды, пальто, чулки и бриджи до колен в стиле английских эстетов конца 19 века. [29]

В Residencia он сблизился с Пепином Бельо , Луисом Бунюэлем , Федерико Гарсией Лоркой и другими людьми, связанными с мадридской авангардной группой Ultra. [30] Дружба с Лоркой имела сильный элемент взаимной страсти, [31] но Дали сказал, что он отвергал сексуальные домогательства поэта. [32] Дружба Дали с Лоркой оставалась одной из его самых эмоционально интенсивных отношений вплоть до смерти поэта от рук националистических сил в 1936 году в начале гражданской войны в Испании . [7]

Также в 1922 году он начал то, что станет отношениями на всю жизнь с музеем Прадо , который он считал «несомненно лучшим музеем старинной живописи в мире». [33] Каждое воскресное утро Дали отправлялся в Прадо, чтобы изучать работы великих мастеров. «Для меня это было началом периода, похожего на монашество, полностью посвященного уединенной работе: визиты в Прадо, где с карандашом в руке я анализировал все великие шедевры, студийную работу, модели, исследования». [34]

Те картины Дали, в которых он экспериментировал с кубизмом, привлекли к нему наибольшее внимание со стороны его однокурсников, поскольку в то время в Мадриде не было художников-кубистов. [35] «Сцена в кабаре» (1922) является типичным примером такой работы. Благодаря своей связи с членами группы «Ультра» Дали ближе познакомился с авангардными движениями, включая дадаизм и футуризм . Одной из его ранних работ, демонстрирующих сильное влияние футуризма и кубизма, была акварель « Ночные сны» (1922). [36] В это время Дали также читал Фрейда и Лотреамона , которые оказали глубокое влияние на его творчество. [37]

В мае 1925 года Дали выставил одиннадцать работ на групповой выставке, организованной недавно созданным Sociedad Ibérica de Artistas в Мадриде. Семь из работ были выполнены в его кубистском стиле, а четыре — в более реалистичном. Несколько ведущих критиков высоко оценили его работу. [38] Дали провел свою первую персональную выставку в Galeries Dalmau в Барселоне с 14 по 27 ноября 1925 года. [39] [40] Эта выставка, до его знакомства с сюрреализмом, включала двадцать две работы и имела критический и коммерческий успех. [41]

В апреле 1926 года Дали совершил свою первую поездку в Париж, где встретил Пабло Пикассо , которого он почитал. [6] Пикассо уже слышал благоприятные отзывы о Дали от Жоана Миро , земляка-каталонца, который позже познакомил его со многими друзьями-сюрреалистами. [6] Развивая свой собственный стиль в течение следующих нескольких лет, Дали создал несколько работ, на которые сильно повлияли Пикассо и Миро. [42] Дали также находился под влиянием творчества Ива Танги , и позже он якобы сказал племяннице Танги: «Я все стащил у твоего дяди Ива». [43]

Дали покинул Королевскую академию в 1926 году, незадолго до выпускных экзаменов. [6] О его мастерстве живописи в то время свидетельствует его реалистичная «Корзина с хлебом» , написанная в 1926 году. [44]

Позже в том же году он снова выставлялся в Galeries Dalmau, с 31 декабря 1926 года по 14 января 1927 года, при поддержке художественного критика Себастья Гаша  [es] . [45] [46] Выставка включала двадцать три картины и семь рисунков, причем «кубистские» работы были представлены в отдельной секции от «объективных». Критический отклик был в целом положительным, а «Композиция с тремя фигурами» (Академия неокубизма) была выделена для особого внимания. [47]

Великий мастурбатор (1929); холст, масло, 110 см × 150 см, Национальный центр искусств королевы Софии

С 1927 года творчество Дали все больше находилось под влиянием сюрреализма. Две из этих работ, «Мед слаще крови» (1927) и «Гаджет и рука» (1927), были показаны на ежегодном Осеннем салоне (Saló de tardor) в Барселоне в октябре 1927 года. Дали описал более раннюю из этих работ, «Мед слаще крови », как «равноудаленную между кубизмом и сюрреализмом». [48] В работах было много элементов, которые стали характерными для его сюрреалистического периода, включая сказочные образы, точную прорисовку, идиосинкразическую иконографию (например, гниющие ослы и расчлененные тела), а также освещение и пейзажи, сильно напоминающие его родную Каталонию. Работы вызвали недоумение у публики и споры среди критиков о том, стал ли Дали сюрреалистом. [49]

Под влиянием прочтения Фрейда Дали все больше вводит в свои работы суггестивные сексуальные образы и символизм. Он представил «Диалог на пляже (Неудовлетворенные желания)» (1928) на Барселонский осенний салон 1928 года, но работа была отклонена, потому что «она не подходила для выставки в любой галерее, которую обычно посещает многочисленная публика, не готовая к определенным сюрпризам». [50] Возникший в результате скандал широко освещался в барселонской прессе и побудил популярный мадридский иллюстрированный еженедельник опубликовать интервью с Дали. [51]

Некоторые тенденции в творчестве Дали, которые продолжались на протяжении всей его жизни, были очевидны уже в 1920-х годах. Дали находился под влиянием многих стилей искусства, от самых академически классических до самых передовых авангардных . [52] Его классические влияния включали Рафаэля , Бронзино , Франсиско де Сурбарана , Вермеера и Веласкеса . [53] Выставки его работ привлекали большое внимание и смесь похвалы и недоуменных споров со стороны критиков, которые отмечали очевидную непоследовательность в его творчестве из-за использования как традиционных, так и современных техник и мотивов между работами и внутри отдельных работ. [54]

В середине 1920-х годов Дали отрастил аккуратно подстриженные усы. В последующие десятилетия он отрастил более яркие усы в стиле испанского художника 17-го века Диего Веласкеса , и эти усы стали известной иконой Дали. [55]

1929 — Вторая мировая война

Мягкая конструкция с вареными бобами (Предчувствие гражданской войны) 1936; холст, масло, 100 x 99 см, Музей искусств Филадельфии

В 1929 году Дали сотрудничал с режиссёром-сюрреалистом Луисом Бунюэлем над короткометражным фильмом Un Chien Andalou ( Андалузская собака ). Его главным вкладом стала помощь Бунюэлю в написании сценария для фильма. Позже Дали утверждал, что также сыграл значительную роль в съёмках проекта, но это не подтверждается свидетельствами современников. [56] В августе 1929 года Дали встретил свою музу всей жизни и будущую жену Галу [57] , урождённую Елену Ивановну Дьяконову. Она была русской иммигранткой на десять лет старше его, которая в то время была замужем за поэтом-сюрреалистом Полем Элюаром [58] .

В таких работах, как «Первые дни весны» , «Великий мастурбатор» и «Темная игра», Дали продолжил исследование тем сексуальной тревоги и бессознательных желаний. [59] Первая парижская выставка Дали прошла в недавно открывшейся галерее Goemans в ноябре 1929 года и включала одиннадцать работ. В предисловии к каталогу Андре Бретон описал новую работу Дали как «самую галлюцинаторную из всех, что были созданы до сих пор». [60] Выставка имела коммерческий успех, но критики разделились. [60] В том же году Дали официально присоединился к группе сюрреалистов в парижском квартале Монпарнас. Сюрреалисты приветствовали то, что Дали позже назвал своим параноидально-критическим методом доступа к подсознанию для большего художественного творчества. [13] [15]

Между тем, отношения Дали с отцом были близки к разрыву. Дон Сальвадор Дали-и-Куси решительно не одобрял роман сына с Галой и считал, что его связь с сюрреалистами плохо влияет на его мораль. Последней каплей стало то, что дон Сальвадор прочитал в барселонской газете, что его сын недавно выставил в Париже рисунок Священного Сердца Иисуса Христа с провокационной надписью: «Иногда я плюю ради забавы на портрет моей матери». [6] [19] Возмущенный дон Сальвадор потребовал, чтобы сын публично отрекся. Дали отказался, возможно, из-за страха исключения из группы сюрреалистов, и был жестоко выброшен из отцовского дома 28 декабря 1929 года. Его отец сказал ему, что он будет лишен наследства и что он никогда больше не должен ступать в Кадакес. Следующим летом Дали и Гала арендовали небольшую рыбацкую хижину в близлежащей бухте в Порт-Льигате . Вскоре он купил хижину и с годами расширил ее, купив соседние, постепенно построив свою любимую виллу у моря. В конце концов отец Дали смягчился и принял спутника своего сына. [61]

В 1931 году Дали написал одну из своих самых известных работ «Постоянство памяти » [62] , в которой развил сюрреалистический образ мягких, тающих карманных часов. Общая интерпретация работы заключается в том, что мягкие часы являются отказом от предположения, что время является жестким или детерминированным. Эта идея поддерживается другими образами в работе, такими как широкий расширяющийся ландшафт и другие вялые часы, показанные пожираемыми муравьями. [63]

У Дали было две важные выставки в галерее Пьера Колля в Париже в июне 1931 года и в мае-июне 1932 года. На более ранней выставке было представлено шестнадцать картин, из которых наибольшее внимание привлекла «Постоянство памяти» . Среди примечательных особенностей выставок было обилие изображений и ссылок на музу Дали Галу, а также включение сюрреалистических объектов, таких как «Гипнагогические часы» и «Часы, основанные на разложении тел» . [64] Последняя и самая большая выставка Дали в галерее Пьера Колля состоялась в июне 1933 года и включала двадцать две картины, десять рисунков и два объекта. Один критик отметил точное мастерство Дали в черчении и внимание к деталям, назвав его «параноиком геометрического темперамента». [65] Первая выставка Дали в Нью-Йорке прошла в галерее Жюльена Леви в ноябре-декабре 1933 года. На выставке было представлено двадцать шесть работ, и она имела коммерческий и критический успех. Критик New Yorker похвалил точность и отсутствие сентиментальности в работах, назвав их «замороженными кошмарами». [66]

Дали и Гала, жившие вместе с 1929 года, вступили в гражданский брак 30 января 1934 года в Париже. [67] Позже они снова поженились на церковной церемонии 8 августа 1958 года в Сан-Марти-Велл. [68] Помимо того, что Гала вдохновляла многие произведения искусства на протяжении всей своей жизни, она выступала в качестве делового менеджера Дали, поддерживая их экстравагантный образ жизни, при этом умело избегая банкротства. Гала, которая сама участвовала во внебрачных связях, [69] казалось, терпела увлечения Дали с молодыми музами, уверенная в своей позиции как его основных отношений. Дали продолжал рисовать ее, когда они оба старели, создавая ее сочувственные и обожающие образы. «Напряженные, сложные и неоднозначные отношения», длящиеся более 50 лет, позже стали предметом оперы « Я, Дали » ( I, Dalí ) каталонского композитора Ксавьера Бенгереля. [70]

Дали (слева) и его коллега - сюрреалист Ман Рэй в Париже 16 июня 1934 года.

Первый визит Дали в Соединенные Штаты в ноябре 1934 года привлек широкое освещение в прессе. Его вторая выставка в Нью-Йорке прошла в галерее Жюльена Леви в ноябре-декабре 1934 года и снова имела коммерческий и критический успех. Дали прочитал три лекции о сюрреализме в Музее современного искусства (МоМА) и других местах, в ходе которых он впервые сказал своим слушателям, что «единственное различие между мной и сумасшедшим заключается в том, что я не сумасшедший». [71] Наследница Каресс Кросби , изобретательница бюстгальтера, организовала прощальный бал-маскарад для Дали 18 января 1935 года. Дали носил на груди стеклянный ящик с бюстгальтером, а Гала была одета как женщина, рожающая через голову. Позже одна парижская газета утверждала, что Дали были одеты как ребенок Линдберга и его похититель , но Дали это отрицал. [72]

Дали, Париж, 16 июня 1934 г.

В то время как большинство сюрреалистов все больше ассоциировалось с левой политикой, Дали придерживался двусмысленной позиции по вопросу о надлежащих отношениях между политикой и искусством. Ведущий сюрреалист Андре Бретон обвинил Дали в защите «нового» и «иррационального» в «феномене Гитлера», но Дали быстро отверг это утверждение, заявив: «Я не гитлериец ни по факту, ни по намерению». [73] Дали настаивал на том, что сюрреализм может существовать в аполитичном контексте, и отказывался открыто осуждать фашизм. [74] Позже в 1934 году Дали подвергся «суду», в ходе которого он едва избежал исключения из сюрреалистической группы. [75] На это Дали ответил: «Разница между сюрреалистами и мной в том, что я сюрреалист». [76] [77]

Дали, фотография сделана Studio Harcourt в 1936 году

В 1936 году Дали принял участие в Лондонской международной выставке сюрреалистов . Его лекция под названием «Fantômes paranoiacs authentiques » была прочитана в водолазном костюме и шлеме. [78] Он прибыл с бильярдным кием и парой русских волкодавов, и ему пришлось отвинтить шлем, так как он задыхался. Он прокомментировал: «Я просто хотел показать, что я «глубоко погружаюсь в человеческий разум». [79]

Первая персональная выставка Дали в Лондоне прошла в галерее Алекса, Рида и Лефевра в том же году. На выставке было представлено двадцать девять картин и восемнадцать рисунков. Критический отклик был в целом благоприятным, хотя критик Daily Telegraph написал: «Эти картины из подсознания показывают настолько искусного мастера, что возвращение художника к полному сознанию можно ожидать с интересом». [80]

В декабре 1936 года Дали принял участие в выставке «Фантастическое искусство, дадаизм, сюрреализм» в MoMA и в персональной выставке в галерее Жюльена Леви в Нью-Йорке. Обе выставки привлекли большую аудиторию и широкое освещение в прессе. Картина « Мягкая конструкция с вареными бобами (Предчувствие гражданской войны)» (1936) привлекла особое внимание. Позже Дали описал ее как «огромное человеческое тело, разваливающееся на чудовищные наросты рук и ног, рвущих друг друга в бреду самоудушения». [81] 14 декабря Дали, 32 года, появился на обложке журнала Time . [6]

С 1933 года Дали поддерживала группа богатых поклонников «Зодиак», каждый из которых ежемесячно выплачивал художнику стипендию в обмен на картину по своему выбору. [82] С 1936 года главным покровителем Дали в Лондоне был богатый Эдвард Джеймс , который поддерживал его финансово в течение двух лет. Одной из самых важных картин Дали периода покровительства Джеймса была «Превращение Нарцисса» (1937). Они также сотрудничали над двумя наиболее долговечными иконами сюрреалистического движения: « Телефон-лобстер» и «Диван-губы Мэй Уэст» . [83]

Дали находился в Лондоне, когда в июле 1936 года началась гражданская война в Испании. Когда он позже узнал, что его друг Лорка был казнен националистическими силами, Дали, как утверждается, отреагировал криком: «Olé!» Дали часто упоминал поэта в своих работах и ​​произведениях до конца своей жизни. [84] Тем не менее, Дали избегал публичной позиции за или против Республики на протяжении всего конфликта. [85]

В январе 1938 года Дали представил Дождливое такси , трехмерное произведение искусства, состоящее из автомобиля и двух манекенов, находящихся в такси, которые мокнут под дождем. Произведение было впервые представлено в Галерее изящных искусств в Париже на Международной выставке сюрреализма , организованной Андре Бретоном и Полем Элюаром . Экспозиция была разработана художником Марселем Дюшаном , который также был хозяином. [86] [87] [88]

В марте того же года Дали познакомился с Зигмундом Фрейдом благодаря Стефану Цвейгу . Когда Дали делал набросок портрета Фрейда, Фрейд прошептал: «Этот мальчик похож на фанатика». Дали был в восторге, услышав позже об этом комментарии своего героя. [6] На следующий день Фрейд написал Цвейгу: «...до сих пор я был склонен считать сюрреалистов, которые, по-видимому, приняли меня как своего святого покровителя, полными дураками... Этот молодой испанец, с его откровенными фанатичными глазами и его неоспоримым техническим мастерством, изменил мою оценку. Было бы действительно очень интересно аналитически исследовать, как он пришел к созданию этой картины [т. е. Метаморфозы Нарцисса ]». [89]

В сентябре 1938 года Сальвадор Дали был приглашен Габриэль Коко Шанель в ее дом «La Pausa» в Рокбрюне на Французской Ривьере. Там он написал множество картин, которые позже выставлял в галерее Жюльена Леви в Нью-Йорке. [90] [91] Эта выставка в марте-апреле 1939 года включала двадцать одну картину и одиннадцать рисунков. Life сообщал, что ни одна выставка в Нью-Йорке не пользовалась такой популярностью с тех пор, как в 1934 году была показана « Мать Уистлера». [92]

На Всемирной выставке в Нью-Йорке 1939 года Дали дебютировал со своим павильоном сюрреализма «Сон Венеры », расположенным в Зоне развлечений экспозиции. В нем были представлены странные скульптуры, статуи, русалки и живые обнаженные модели в «костюмах», сделанных из свежих морепродуктов, событие фотографировали Хорст П. Хорст, Джордж Платт Лайнс и Мюррей Корман. [93] Дали был возмущен изменениями в своих проектах, ругая посредственностей, которые считали, что «женщина с хвостом рыбы возможна; женщина с головой рыбы невозможна». [94]

Вскоре после победы Франко в гражданской войне в Испании в апреле 1939 года Дали написал Луису Бунюэлю письмо, в котором осуждал социализм и марксизм и восхвалял католицизм и Фалангу . В результате Бунюэль разорвал отношения с Дали. [95]

В майском номере сюрреалистического журнала Minotaure Андре Бретон объявил об исключении Дали из группы сюрреалистов, заявив, что Дали поддерживал расовую войну и что чрезмерная утонченность его параноидально-критического метода была отказом от сюрреалистического автоматизма. Это привело к тому, что многие сюрреалисты разорвали отношения с Дали. [96] В 1949 году Бретон придумал уничижительное прозвище «Avida Dollars» (жадный до долларов), анаграмму для «Сальвадор Дали». [97] Это была насмешливая ссылка на растущую коммерциализацию работ Дали и восприятие того, что Дали стремился к самовозвеличиванию через славу и богатство.

Вторая мировая война

Начало Второй мировой войны в сентябре 1939 года застало Дали во Франции. После немецкого вторжения они смогли бежать, потому что 20 июня 1940 года им выдали визы Аристидес де Соуза Мендеш , португальский консул в Бордо, Франция. Они пересекли границу с Португалией и затем отплыли на судне Excambion из Лиссабона в Нью-Йорк в августе 1940 года. [98] Дали и Гала прожили в Соединенных Штатах восемь лет, разделяя свое время между Нью-Йорком и полуостровом Монтерей , Калифорния. [99] [100]

Зиму 1940–1941 годов Дали провел в Хэмптон-Мэноре, резиденции Карессы Кросби , в округе Кэролайн, штат Вирджиния, где он работал над различными проектами, включая автобиографию и картины для своей предстоящей выставки. [101] [102]

Дали объявил о смерти сюрреалистического движения и возвращении классицизма на своей выставке в галерее Жюльена Леви в Нью-Йорке в апреле-мае 1941 года. На выставке было представлено девятнадцать картин (среди которых « Рынок рабов с исчезающим бюстом Вольтера» и «Лицо войны» ) и другие работы . В своем эссе для каталога и комментариях в СМИ Дали провозгласил возвращение к форме, контролю, структуре и золотому сечению . Однако продажи были разочаровывающими, и большинство критиков не верили, что в творчестве Дали произошли серьезные изменения. [103]

2 сентября 1941 года он организовал благотворительное мероприятие «Сюрреалистическая ночь в зачарованном лесу» в Монтерее, которое привлекло внимание всей страны, но собрало мало денег на благотворительность. [104] [100]

Музей современного искусства провел две крупные, одновременные ретроспективы Дали [105] и Жоана Миро [106] с ноября 1941 по февраль 1942 года, Дали был представлен сорока двумя картинами и шестнадцатью рисунками. Работы Дали привлекли значительное внимание критиков, и позже выставка посетила восемь американских городов, укрепив его репутацию в Америке. [107]

В октябре 1942 года автобиография Дали « Тайная жизнь Сальвадора Дали» была опубликована одновременно в Нью-Йорке и Лондоне и получила широкий резонанс в прессе. Рецензент журнала Time назвал ее «одной из самых неотразимых книг года». Джордж Оруэлл позже написал уничтожающую рецензию в Saturday Book . [108] [109] Отрывок в автобиографии, в котором Дали утверждал, что Бунюэль был единолично ответственен за антиклерикализм в фильме «Золотой век», возможно, косвенно привел к тому, что Бунюэль оставил свой пост в MoMA в 1943 году под давлением Государственного департамента. [110] [111] Дали также опубликовал роман «Скрытые лица» в 1944 году с меньшим критическим и коммерческим успехом. [112]

В эссе-каталоге своей выставки в галерее Knoedler в Нью-Йорке в 1943 году Дали продолжил свою атаку на движение сюрреалистов, написав: «Сюрреализм, по крайней мере, послужил экспериментальным доказательством того, что полная стерильность и попытки автоматизации зашли слишком далеко и привели к тоталитарной системе. ... Сегодняшняя лень и полное отсутствие техники достигли своего пароксизма в психологическом значении современного использования колледжа [ коллаж ]». [113] Однако критическая реакция на светские портреты на выставке была в целом отрицательной. [114]

В ноябре–декабре 1945 года Дали выставил новые работы в галерее Bignou в Нью-Йорке. На выставке было представлено одиннадцать картин маслом, акварелей, рисунков и иллюстраций. Среди работ были «Корзина хлеба» , «Атомный и уранский меланхолический идеал » и «Моя жена обнажённая, созерцающая своё тело, превращённое в ступени», «Три позвонка колонны», «Небо и архитектура» . Выставка была примечательна работами в стиле нового классицизма Дали и теми, которые возвещали его «атомный период». [115]

В военные годы Дали также занимался проектами в различных других областях. Он выполнил дизайн для ряда балетов, включая «Лабиринт» (1942), «Сентиментальный разговор» , «Безумный Тристан » и «Кафе Чинитас» (все 1944). [116] В 1945 году он создал сцену сна для фильма Альфреда Хичкока «Заворожённый» . [117] Он также создавал художественные работы и дизайн для таких продуктов, как духи, косметика, чулочно-носочные изделия и галстуки. [118]

Послевоенное время в США (1946–48)

В 1946 году Дали работал с Уолтом Диснеем и аниматором Джоном Хенчем над незаконченным анимационным фильмом «Судьба» . [119]

Дали выставлял новые работы в галерее Bignou с ноября 1947 по январь 1948 года. 14 картин маслом и другие работы на выставке отражали растущий интерес Дали к атомной физике. Среди известных работ были «Дематериализация около носа Нерона (Разделение атома)» , «Внутриатомное равновесие пера лебедя » и этюд для «Леды Атомики» . Пропорции последней работы были разработаны в сотрудничестве с математиком. [120]

В начале 1948 года была опубликована книга Дали « 50 секретов магического мастерства» . Книга представляла собой смесь анекдотов, практических советов по живописи и полемики Дали. [121]

Поздние годы в Испании

В 1948 году Дали и Гала вернулись в свой дом в Порт-Льигате, на побережье недалеко от Кадакеса . В течение следующих трёх десятилетий они проводили большую часть своего времени там, проводя зимы в Париже и Нью-Йорке. [6] [61] Решение Дали жить в Испании при Франко и его публичная поддержка режима вызвали возмущение многих антифранкистских художников и интеллектуалов. Пабло Пикассо отказывался упоминать имя Дали или признавать его существование до конца своей жизни. [122] В 1960 году Андре Бретон безуспешно боролся против включения « Сикстинской Мадонны» Дали в выставку «Вторжение сюрреалистов во владения чародея», организованную Марселем Дюшаном в Нью-Йорке. [123] Бретон и другие сюрреалисты выпустили трактат, приуроченный к выставке, осуждающий Дали как «бывшего апологета Гитлера... и друга Франко». [124]

В декабре 1949 года сестра Дали Анна Мария опубликовала свою книгу «Сальвадор Дали глазами сестры» . Дали был возмущен отрывками, которые он считал унизительными по отношению к своей жене Гале, и разорвал отношения с семьей. Когда отец Дали умер в сентябре 1950 года, Дали узнал, что он был фактически лишен наследства в своем завещании. Последовал двухлетний судебный спор из-за картин и рисунков, которые Дали оставил в своем семейном доме, в ходе которого Дали обвинили в нападении на нотариуса. [125]

Галлюциногенный тореадор (1968–1970); холст, масло, 398,8 см × 299,7 см, Музей Сальвадора Дали

По мере того, как Дали все больше приближался к католицизму, он ввел в свою живопись больше религиозной иконографии и тем. В 1949 году он написал этюд для «Мадонны Порт-Льигата» (первая версия, 1949) и показал его Папе Пию XII во время аудиенции, организованной для обсуждения женитьбы Дали на Гале. [126] Эта работа была предшественницей фазы, которую Дали назвал «Ядерным мистицизмом», слиянием эйнштейновской физики, классицизма и католического мистицизма. В таких картинах, как «Мадонна Порт-Льигата» , «Христос Святого Иоанна на кресте» и «Распад постоянства памяти» , Дали стремился синтезировать христианскую иконографию с образами материального распада, вдохновленными ядерной физикой. [127] [128] Его более поздние работы в жанре ядерного мистицизма включают «Вокзал Перпиньяна» (1965) и «Галлюциногенный тореадор» (1968–70).

Живой интерес Дали к естественным наукам и математике проявился в дальнейшем в распространении изображений ДНК и форм рогов носорога в работах середины 1950-х годов. По словам Дали, рог носорога символизирует божественную геометрию, поскольку он растет по логарифмической спирали. [129] Дали также был очарован Тессерактом ( четырехмерным кубом), используя его, например, в Распятии (Corpus Hypercubus) .

Дали широко использовал оптические иллюзии, такие как двойные изображения, анаморфоз , негативное пространство , визуальные каламбуры и trompe-l'œil со времен сюрреалистического периода, и это продолжалось в его более поздних работах. В какой-то момент Дали установил стеклянный пол в комнате около своей студии в Порт-Льигате. Он широко использовал его для изучения ракурса, как сверху, так и снизу, включая драматические перспективы фигур и предметов в свои картины. [130] : 17–18, 172  Он также экспериментировал с техникой пули [131] пуантилизма , увеличенными полутоновыми точечными сетками и стереоскопическими изображениями. [130] Он был одним из первых художников, использовавших голографию в художественной манере. [132] В последние годы жизни Дали молодые художники, такие как Энди Уорхол, провозгласили его важным влиянием на поп-арт . [133]

В 1960 году Дали начал работу над своим Театром-музеем в своем родном городе Фигерас . Это был его самый большой проект и основное направление его энергии вплоть до 1974 года, когда он открылся. Он продолжал вносить дополнения вплоть до середины 1980-х годов. [134] [135]

В 1955 году Дали встретил Наниту Калашникофф, которая стала его близким другом, музой и моделью. [136] В 1965 году во французском ночном клубе Дали встретил Аманду Лир , модель, тогда известную как Пеки Осло. Лир стала его протеже и одной из его муз. По словам Лир, она и Дали были объединены в «духовном браке» на безлюдной вершине горы. [137] [138]

Последние годы и смерть

Портрет Дали работы Аллана Уоррена , 1972 год.
Церковь Сан-Пере в Фигерасе , место крещения, первого причастия и похорон Дали
В склепе Дали в Театре-музее Дали в Фигерасе указаны его имя и титул.

В 1968 году Дали купил замок в Пуболе для Галы, и с 1971 года она уединялась там на несколько недель, так как Дали согласился не приезжать туда без ее письменного разрешения. [61] Его страх быть покинутым и отчужденность от его давней художественной музы способствовали депрессии и ухудшению здоровья. [6]

В 1980 году, в возрасте 76 лет, здоровье Дали резко ухудшилось, и он лечился от депрессии, наркомании и симптомов, похожих на симптомы болезни Паркинсона, включая сильный тремор в правой руке. Также были обвинения в том, что Гала снабжала Дали фармацевтическими препаратами по собственным рецептам. [139]

Гала умерла 10 июня 1982 года в возрасте 87 лет. После ее смерти Дали переехал из Фигераса в замок в Пуболе, где она и была похоронена. [6] [61] [140]

В 1982 году король Хуан Карлос даровал Дали титул маркиза де Дали де Пуболь [141] [142] ( Маркиз Дали де Пуболь ) в дворянстве Испании, Пуболь был местом, где тогда жил Дали. Титул был изначально наследственным, но по просьбе Дали был изменен на пожизненный в 1983 году. [141]

В мае 1983 года была представлена ​​последняя картина Дали « Хвост ласточки ». Работа была написана под сильным влиянием математической теории катастроф Рене Тома . Однако некоторые критики задаются вопросом, как Дали мог выполнить картину с такой точностью, учитывая сильный тремор руки, которой он рисовал. [143]

С начала 1984 года депрессия Дали ухудшилась, и он отказался от еды, что привело к тяжелому недоеданию. [144] Ранее Дали заявлял о своем намерении ввести себя в состояние анабиоза, поскольку он читал, что некоторые микроорганизмы могут это сделать. [145] В августе 1984 года в спальне Дали вспыхнул пожар, и он был госпитализирован с тяжелыми ожогами. Два судебных расследования показали, что пожар был вызван неисправностью электропроводки, и никаких выводов о халатности сделано не было. [146] После выписки из больницы Дали переехал в Torre Galatea, пристройку к Театру-музею Дали. [147]

Были утверждения, что Дали был вынужден своими опекунами подписывать чистые холсты, которые впоследствии могли быть использованы для подделок. [148] Также утверждается, что он сознательно продавал пустую литографскую бумагу, на которой он ставил свою подпись, возможно, выпустив более 50 000 таких листов с 1965 года до своей смерти. [6] В результате торговцы произведениями искусства, как правило, с осторожностью относятся к поздним графическим работам, приписываемым Дали. [149]

В июле 1986 года Дали имплантировали кардиостимулятор. По возвращении в свой Театр-музей он сделал короткое публичное выступление, заявив:

Когда ты гений, ты не имеешь права умереть, потому что мы необходимы для прогресса человечества. [150] [151]

В ноябре 1988 года Дали попал в больницу с сердечной недостаточностью. 5 декабря 1988 года его посетил король Хуан Карлос, который признался, что всегда был серьезным поклонником Дали. [152] Дали подарил королю рисунок « Голова Европы» , который оказался последним рисунком Дали.

Утром 23 января 1989 года Дали умер от остановки сердца в возрасте 84 лет. [153] Он похоронен в склепе под сценой своего Театра-музея в Фигерасе. Место находится через дорогу от церкви Сант-Пере , где он крестился, принял первое причастие и отпевался, и всего в 450 метрах (1480 футов) от дома, где он родился. [154]

Эксгумация

26 июня 2017 года было объявлено, что судья в Мадриде распорядился об эксгумации тела Дали с целью получения образцов для иска об установлении отцовства. [155] Жоан Мануэль Севильяно, менеджер Фонда Гала Сальвадор Дали (The Gala-Salvador Dalí Foundation), осудил эксгумацию как ненадлежащую. [156] Эксгумация состоялась вечером 20 июля, и его ДНК была извлечена. [157] 6 сентября 2017 года Фонд заявил, что проведенные тесты окончательно доказали, что Дали и истец не были родственниками. [158] [159] 18 мая 2020 года испанский суд отклонил апелляцию истца и обязал ее оплатить расходы на эксгумацию. [160]

Символизм

С конца 1920-х годов Дали постепенно вводит в свои работы множество странных или нелепых образов, которые приглашают к символической интерпретации. Хотя некоторые из этих образов предполагают прямолинейную сексуальную или фрейдистскую интерпретацию (Дали читал Фрейда в 1920-х годах), другие (такие как саранча , гниющие ослы и морские ежи ) являются идиосинкразическими и интерпретируются по-разному. [161] Некоторые комментаторы предупреждают, что собственные комментарии Дали к этим образам не всегда надежны. [162]

Еда

Еда и прием пищи занимают центральное место в мыслях и творчестве Дали. Он ассоциировал еду с красотой и сексом и был одержим образом самки богомола, поедающей своего партнера после совокупления. [163] Хлеб был повторяющимся образом в искусстве Дали, от его ранней работы «Корзина хлеба» до более поздних публичных выступлений, таких как в 1958 году, когда он давал лекцию в Париже, используя 12-метровый багет в качестве иллюстративного реквизита. [164] Он рассматривал хлеб как «элементарную основу непрерывности» и «священное существование». [165]

Яйцо — еще один распространенный образ Дали. Он связывает яйцо с пренатальным и внутриутробным, таким образом, используя его для символизации надежды и любви. [166] Оно появляется в «Великом мастурбаторе» , «Метаморфозе Нарцисса» и многих других работах. Также есть гигантские скульптуры яиц в разных местах дома Дали в Порт-Льигате [167], а также в Театре-музее Дали в Фигерасе.

Радиальная симметрия морского ежа интриговала Дали. Он любил есть их вместе с отцом в Кадакесе, и, наряду с другими продуктами, они стали повторяющейся темой в его творчестве. [168]

Знаменитые «тающие часы», которые появляются в «Постоянстве памяти», предполагают теорию Эйнштейна о том, что время относительно и не фиксировано. [63] Позже Дали утверждал, что идея часов, функционирующих символически таким образом, пришла ему в голову, когда он размышлял о сыре камамбер . [169]

Животные

Формы носорога и носорожьего рога начали множиться в творчестве Дали с середины 1950-х годов. По словам Дали, рог носорога символизирует божественную геометрию, поскольку он растет по логарифмической спирали . Он связывал носорога с темами целомудрия и Девы Марии . [129] Однако он также использовал его как очевидный фаллический символ, как в « Молодой девственнице, самосодомизированной рогами ее собственного целомудрия» . [170]

Различные другие животные появляются на протяжении всего творчества Дали: гниющие ослы и муравьи интерпретируются как указывающие на смерть, разложение и сексуальное желание; улитка как связанная с человеческой головой (он увидел улитку на велосипеде возле дома Фрейда, когда впервые встретил его); а саранча как символ отходов и страха. [166] Слон также является повторяющимся образом в его творчестве; например, « Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения» . Слоны вдохновлены скульптурным основанием Джан Лоренцо Бернини в Риме, изображающим слона, несущего древний обелиск . [171]

Наука

Пожизненный интерес Дали к науке и математике часто отражался в его работах. Его мягкие часы были интерпретированы как ссылки на теорию относительности времени и пространства Эйнштейна . [63] Изображения атомных частиц появились в его работах вскоре после атомной бомбардировки Хиросимы и Нагасаки [172], а нити ДНК появились с середины 1950-х годов. [170] В 1958 году он написал в своем Манифесте антиматерии : «В период сюрреализма я хотел создать иконографию внутреннего мира и мира чудесного моего отца Фрейда. Сегодня внешний мир и мир физики превзошли мир психологии. Мой отец сегодня — доктор Гейзенберг ». [173] [174]

«Распад постоянства памяти» (1954) возвращает нас к «Постоянству памяти» (1931), и в изображении этой картины в процессе фрагментации и распада она была интерпретирована как отсылка к квантовой механике Гейзенберга . [173]

Деятельность вне живописи

Дали был разносторонним художником. Некоторые из его наиболее популярных работ — скульптуры и другие объекты, а также он известен своим вкладом в театр, моду и фотографию, среди прочих областей.

Скульптуры и другие предметы

С начала 1930-х годов Дали был ярым сторонником распространения трехмерных сюрреалистических объектов, чтобы подорвать восприятие общепринятой реальности, он писал: «музеи быстро заполнятся объектами, чья бесполезность, размер и теснота потребуют строительства в пустынях специальных башен для их содержания». [175] Его наиболее заметные ранние объекты включают в себя «Совет по делам слабоумных ассоциаций» (1930–31), «Ретроспективный бюст женщины» (1933), «Венера Милосская с комодом» (1936) и «Смокинг-афродизиак» (1936). Двумя самыми популярными объектами сюрреалистического движения были «Телефон-лобстер» (1936) и «Диван-губы Мэй Уэст» (1937), которые были заказаны покровителем искусств Эдвардом Джеймсом . [176] Омары и телефоны имели сильные сексуальные коннотации для Дали, который проводил близкую аналогию между едой и сексом. [177] Телефон был функциональным, и Джеймс купил четыре из них у Дали, чтобы заменить телефоны в своем доме. Диван Mae West Lips был сделан по форме губ актрисы Мэй Уэст, которая ранее была объектом акварели Дали « Лицо Мэй Уэст», которая может быть использована как сюрреалистическая квартира (1934–35) . [176] В декабре 1936 года Дали послал Харпо Марксу рождественский подарок в виде арфы со струнами из колючей проволоки. [178]

После Второй мировой войны Дали разрешил множество скульптур, созданных по мотивам его самых известных работ и образов. В более поздние годы появились и другие скульптуры, часто в больших тиражах, подлинность которых иногда подвергалась сомнению. [179]

Между 1941 и 1970 годами Дали создал ансамбль из 39 ювелирных изделий, многие из которых были сложными, некоторые содержали движущиеся части. Самое известное собрание, Королевское сердце , сделано из золота и инкрустировано 46 рубинами, 42 бриллиантами и четырьмя изумрудами, созданными таким образом, что центр «бьется» как сердце. [180]

Дали занялся промышленным дизайном в 1970-х годах, выпустив серию из 500 предметов столовой посуды Suomi от Тимо Сарпанева, которую Дали украсил для немецкого производителя фарфора Rosenthal "Studio Linie". [181] В 1969 году он разработал логотип Chupa Chups . [182] Он содействовал разработке дизайна рекламной кампании для конкурса песни Евровидение 1969 года и создал большую металлическую скульптуру на сцене, которая стояла в Театро Реал в Мадриде. [183] ​​[184]

Солнечные часы, нарисованные Дали, 27 Rue Saint-Jacques, Париж

Театр и кино

В театре Дали разработал декорации для романтической пьесы Федерико Гарсиа Лорки 1927 года «Мариана Пинеда» . [185] Для балета «Вакханалия» (1939), основанного на музыке оперы Рихарда Вагнера 1845 года «Тангейзер» , Дали создал как декорации, так и либретто. [186] Он выполнил оформление для ряда других балетов, включая «Лабиринт» (1942), «Сентиментальный разговор» , «Безумный Тристан» , «Кафе Чинитас» (все 1944) и «Треуголка» (1949). [187] [116]

Дали заинтересовался кино ещё в юности, ходил в театр почти каждое воскресенье. [188] К концу 1920-х годов он был очарован потенциалом кино для раскрытия «безграничной фантазии, рождённой самими вещами» [189] и продолжил сотрудничать с режиссёром Луисом Бунюэлем в двух сюрреалистических фильмах: 17-минутной короткометражке «Андалузский пес» (1929) и полнометражном фильме «Золотой век» (1930). Дали и Бунюэль соглашаются, что они совместно разработали сценарий и образы «Андалузского пса» , но существуют разногласия относительно степени вклада Дали в «Золотой век» . [190] «Андалузский пес» включает в себя графическую начальную сцену, в которой человеческое глазное яблоко разрезают бритвой, и развивает сюрреалистические образы и иррациональные разрывы во времени и пространстве, чтобы создать качество, подобное сновидению. [191] «Золотой век» более открыто антиклерикальный и антиистеблишментский фильм, и был запрещён после того, как правые группы устроили беспорядки в парижском театре, где он демонстрировался. [192] Подводя итог влиянию этих двух фильмов на сюрреалистическое кинодвижение, один комментатор заявил: «Если «Андалузский пес» является высшим свидетельством приключений сюрреализма в сфере бессознательного, то «Золотой век», возможно, является самым резким и непримиримым выражением его революционных намерений». [193]

После сотрудничества с Бунюэлем Дали работал над несколькими неосуществленными кинопроектами, включая опубликованный сценарий для фильма «Бабауо» (1932); сценарий для Харпо Маркса под названием «Салат с жирафами на лошадях» (1937); и заброшенную сцену сновидений для фильма «Лунный прилив» (1942). [194] В 1945 году Дали создал сцену сновидений в фильме Хичкока « Заворожённый» , но ни Дали, ни режиссёр не были удовлетворены результатом. [195] Дали также работал с Уолтом Диснеем и аниматором Джоном Хенчем над короткометражным фильмом «Судьба» в 1946 году . [119] После первоначального отказа анимационный фильм был завершён в 2003 году Бейкером Бладвортом и племянником Уолта Диснея Роем Э. Диснеем . В период с 1954 по 1961 год Дали работал с фотографом Робертом Дешарном над фильмом «Удивительная история кружевницы и носорога» , но фильм так и не был завершен. [196]

В 1960-х годах Дали работал с несколькими режиссерами над документальными и перформансными фильмами, в том числе с Филиппом Хальсманом над фильмом «Хаос и творение» (1960), Джеком Бондом над фильмом «Дали в Нью-Йорке» (1966) и Жаном-Кристофом Аверти над фильмом «Мягкий автопортрет Сальвадора Дали» (1966). [197]

Дали сотрудничал с режиссером Хосе-Монтесом Бакером в псевдодокументальном фильме « Впечатления о Верхней Монголии» (1975), в котором Дали рассказывает историю об экспедиции в поисках гигантских галлюциногенных грибов. [198] В середине 1970-х годов режиссер Алехандро Ходоровски первоначально пригласил Дали на роль падишаха-императора в постановке « Дюны» , основанной на романе Фрэнка Герберта. Однако Ходоровски изменил свое мнение после того, как Дали публично поддержал казнь предполагаемых террористов ЭТА в декабре 1975 года. Фильм в конечном итоге так и не был снят. [199] [200]

В 1972 году Дали начал писать сценарий оперы-поэмы под названием Être Dieu (Быть Богом). Испанский писатель Мануэль Васкес Монтальбан написал либретто, а Игорь Вакевич — музыку. Опера-поэма была записана в Париже в 1974 году с Дали в роли главного героя. [201]

Мода и фотография

«Атомикус» Дали , фотография Филиппа Хальсмана (1948), показано до того, как с изображения были удалены поддерживающие провода

Модельер Эльза Скиапарелли работала с Дали с 1930-х годов и заказала ему белое платье с принтом в виде лобстера . Другие проекты, которые Дали сделал для нее, включают шляпу в форме туфельки и розовый пояс с губами вместо пряжки. Он также участвовал в создании текстильных дизайнов и флаконов для духов. В 1950 году Дали создал специальный «костюм для 2045 года» совместно с Кристианом Диором. [202]

Среди фотографов, с которыми он сотрудничал, были Ман Рэй , Брассай , Сесил Битон и Филипп Халсман . Халсман создал серию Dalí Atomica (1948) — вдохновленную картиной Дали Leda Atomica   — на одной из фотографий которой изображены «мольберт художника, три кошки, ведро воды и сам Дали, парящий в воздухе». [202]

Архитектура

В Театре-музее Дали в Фигерасе также находится склеп, где похоронен Дали.

Архитектурные достижения Дали включают его дом в Порт-Льигате недалеко от Кадакеса , а также его Театральный музей в Фигерасе . Крупной работой за пределами Испании был временный павильон сюрреалистов «Сон Венеры» на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1939 года, в котором было несколько необычных скульптур и статуй, в том числе живых исполнителей, позирующих в качестве статуй. [93] В 1958 году Дали завершил «Кризалиду», временную инсталляцию, рекламирующую препарат, которая была выставлена ​​на медицинской конференции в Сан-Франциско. [203]

Литературные произведения

В своем единственном романе «Скрытые лица» (1944) Дали описывает интриги группы эксцентричных аристократов, чей экстравагантный образ жизни символизирует упадок 1930-х годов. Граф де Грансаль и Соланж де Кледа вступают в любовную связь, но межвоенные политические потрясения и другие превратности разлучают их. Действие романа происходит в Париже, сельской Франции, Касабланке в Северной Африке и Палм-Спрингс в Соединенных Штатах. Среди второстепенных персонажей — стареющая вдова Барбара Роджерс, ее бисексуальная дочь Вероника, бывшая любовница Вероники Бетка и изуродованный американский летчик-истребитель Баба. [204] Роман был написан в Нью-Йорке и переведен Хоконом Шевалье . [112]

Другие его литературные работы включают «Тайную жизнь Сальвадора Дали» (1942), «Дневник гения» (1966) и «Oui: Параноидально-критическая революция» (1971). Дали также опубликовал поэзию, эссе, художественную критику и техническое руководство по искусству. [205]

Графическое искусство

Дали много работал в области графического искусства, создавая множество рисунков, офортов и литографий. Среди наиболее примечательных из этих работ — сорок офортов для издания « Песен Мальдорора » Лотреамона (1933) и восемьдесят переработок сухой иглой «Капричос» Гойи (1973–77). [206] Однако с 1960-х годов Дали часто продавал права на изображения, но не участвовал в самом производстве печатных работ. Кроме того, в 1980-х и 1990-х годах было выпущено большое количество подделок, что еще больше запутало рынок печатных работ Дали. [149]

Иллюстрации книг были важной частью творчества Дали на протяжении всей его карьеры. Его первая иллюстрация к книге была для публикации в 1924 году каталонской поэмы Les bruixes de Llers  [ca] («Ведьмы Лжецов») его друга и одноклассника поэта Карлеса Фагеса де Климента . [207] [208] [209] Его другие известные иллюстрации к книгам, помимо «Песен Мальдорора» , включают 101 акварель и гравюру для «Божественной комедии» (1960) и 100 рисунков и акварелей для «Тысячи и одной ночи» (1964). [210]

Политика и личность

Политика и религия

Дали приветствует испанского диктатора Франсиско Франко и его жену Кармен Поло во время их официального визита в Пераладу , июнь 1970 года.

В юности Дали считал себя коммунистом, антимонархистом и антиклерикалом, [211] а в 1924 году он был на короткое время заключен в тюрьму диктатурой Примо де Риверы как человек, «чрезвычайно склонный вызывать общественные беспорядки». [212] Когда Дали официально присоединился к группе сюрреалистов в 1929 году, его политическая активность изначально усилилась. В 1931 году он стал участвовать в Рабоче-крестьянском фронте , выступая с лекциями на собраниях и участвуя в их партийном журнале. [213] Однако по мере того, как политические разногласия внутри группы сюрреалистов росли, Дали вскоре выработал более аполитичную позицию, отказавшись публично осуждать фашизм. В 1934 году Андре Бретон обвинил его в симпатиях к Гитлеру, и Дали едва избежал исключения из группы. [214] В 1935 году Дали написал письмо Бретону, в котором предлагал поработить небелые расы. [215] После начала гражданской войны в Испании в 1936 году Дали избегал публично выступать за или против Республики. [85] Однако сразу после победы Франко в 1939 году Дали восхвалял католицизм и Фалангу и был исключен из группы сюрреалистов. [95]

После возвращения Дали в родную Каталонию в 1948 году он публично поддержал режим Франко и объявил о своем возвращении в католическую веру. [216] Дали был удостоен аудиенции у Папы Пия XII в 1949 году и у Папы Иоанна XXIII в 1959 году. Он имел официальные встречи с генералом Франко в июне 1956 года, октябре 1968 года и мае 1974 года. [217] В 1968 году Дали заявил, что после смерти Франко не должно быть никакого возврата к демократии и Испания должна стать абсолютной монархией. [218] В сентябре 1975 года Дали публично поддержал решение Франко казнить трех предполагаемых баскских террористов и повторил свою поддержку абсолютной монархии, добавив: «Лично я против свободы; я за Святую инквизицию». В последующие дни он бежал в Нью-Йорк после того, как его дом в Порт-Льигате был забросан камнями, а ему поступило множество угроз смертью. [219] Когда король Хуан Карлос посетил больного Дали в августе 1981 года, Дали сказал ему: «Я всегда был анархистом и монархистом». [220]

Дали придерживался мистического взгляда на католицизм, а в последние годы жизни он утверждал, что он католик и агностик. [221] Он интересовался трудами иезуитского священника и философа Тейяра де Шардена [222] и его теорией точки Омега . Картина Дали « Ловля тунца (Посвящение Мейсонье)» (1967) была вдохновлена ​​его чтением Шардена. [223]

Сексуальность

Сексуальность Дали оказала глубокое влияние на его творчество. Он заявил, что в детстве увидел книгу с наглядными иллюстрациями венерических заболеваний, и это вызвало у него пожизненное отвращение к женским гениталиям и страх импотенции и сексуальной близости. Дали часто заявлял, что его основная сексуальная деятельность включала вуайеризм и мастурбацию, а его предпочтительным половым отверстием был анус. [224] Дали сказал, что его жена Гала была единственным человеком, с которым он достиг полного коитуса. [225] С 1927 года в творчестве Дали появились графические и символические сексуальные изображения, обычно связанные с другими изображениями, вызывающими стыд и отвращение. Анальные и фекальные образы занимают видное место в его творчестве с этого времени. Некоторые из наиболее заметных работ, отражающих эти темы, включают «Первые дни весны» (1929), «Великий мастурбатор» (1929) и «Мрачная игра» (1929). Некоторые из близких друзей Дали в 1960-х и 1970-х годах утверждали, что он организовывал для избранных гостей постановочные сексуальные действия, чтобы помочь ему вуайеризме и мастурбации. [226] [227] [228]

Личность

Дали в 1960-х годах, щеголяя своими характерными яркими усами, держит своего любимого оцелота Бабу.

Дали был известен своим эксцентричным и показным поведением на протяжении всей своей карьеры. В 1941 году директор выставок и публикаций MoMA написал: «Слава Сальвадора Дали была предметом особых споров более десятилетия... Поведение Дали, возможно, было недостойным, но большая часть его искусства — дело совершенно серьезное». [229] Когда Дали был избран во Французскую академию изящных искусств в 1979 году, один из его коллег-академиков заявил, что он надеется, что Дали теперь откажется от своих «клоунад». [230]

В 1936 году на премьерном показе фильма Джозефа Корнелла «Роза Хобарт » в галерее Жюльена Леви в Нью-Йорке Дали в ярости опрокинул проектор. «Моя идея для фильма именно такая», — сказал он вскоре после этого, — «Я никогда не записывал ее и никому не рассказывал, но это как будто он ее украл!» [231] В 1939 году, после создания витрины для Бонвита Теллера, он так разозлился из-за несанкционированных изменений в своей работе, что протолкнул ванну с витриной через стеклянное окно. [6] В 1955 году он прочитал лекцию в Сорбонне, приехав на Роллс-Ройсе, полном цветной капусты. [232] Чтобы прорекламировать книгу Роберта Дешарна 1962 года «Мир Сальвадора Дали» , он появился в книжном магазине на Манхэттене на кровати, подключенный к аппарату, который отслеживал его мозговые волны и кровяное давление. Под таким наблюдением он расписывался в книгах, а покупателю книги также предоставлялась бумажная запись. [6]

После Второй мировой войны Дали стал одним из самых узнаваемых художников в мире, а его длинный плащ, трость, надменное выражение лица и вздернутые навощенные усы стали символами его бренда. Его хвастовство и публичные заявления о своей гениальности стали неотъемлемыми элементами публичной персоны Дали: «каждое утро, просыпаясь, я испытываю высшее удовольствие: быть Сальвадором Дали». [233]

Дали часто путешествовал со своим домашним любимцем оцелотом Бабу и даже брал его с собой на борт роскошного океанского лайнера SS France . [234]

Известность Дали означала, что он был частым гостем на телевидении в Испании, Франции и Соединенных Штатах, включая появления в The Tonight Show Starring Johnny Carson 7 января 1963 года, [235] The Mike Wallace Interview [236] и панельном шоу What's My Line? [ 237] [238] Дали появился в The Dick Cavett Show 6 марта 1970 года, неся муравьеда. [239] Он также появлялся в многочисленных рекламных кампаниях, таких как шоколад Lanvin  [fr] [240] [241] и Braniff International Airlines в 1968 году. [242]

Наследие

Два крупных музея посвящены творчеству Дали: Театр-музей Дали в Фигерасе , Каталония, Испания, и Музей Сальвадора Дали в Сент-Питерсберге , Флорида, США.

Жизнь и творчество Дали оказали важное влияние на поп-арт, других сюрреалистов и современных художников, таких как Джефф Кунс и Дэмиен Херст. [8] [9] Он также оказал постоянное влияние на современную культуру. Его изображали в фильмах Роберт Паттинсон в фильме «Отголоски прошлого» (2008), Эдриан Броуди в фильме «Полночь в Париже» (2011) и Бен Кингсли в фильме «Далиленд» . В испанском телесериале « Бумажный дом» (2017–2021) персонажи носят костюмы из красных комбинезонов и масок Дали. [243] Создатель сериала заявил, что маска Дали была выбрана, потому что это был знаковый испанский образ. [244] В его честь названы пустыня Сальвадора Дали в Боливии и кратер Дали на планете Меркурий. [245] [246] Контейнеровоз MV Dali также был назван в его честь в 2015 году. [247]

Фонд Гала-Сальвадор Дали в настоящее время является его официальным наследием. [248] Представителем по авторским правам в США для Фонда Гала-Сальвадор Дали является Общество по правам художников . [249]

Почести

Избранные произведения

Дали создал более 1600 картин и многочисленные графические работы, скульптуры, трехмерные объекты и дизайны. [254] Некоторые из его основных работ:

Музеи и постоянные экспозиции Дали

Галерея

Смотрите также

Примечания

  1. ^ ab Имя Дали менялось на протяжении всей его жизни. Его имя при рождении было официально зарегистрировано как Сальвадор Доминго Фелипе Хасинто Дали Доменеч . Его первые имена были на испанском языке, а фамилии кастильскими, несмотря на то, что он родился в Каталонии, так как в то время каталонский язык был запрещён в официальных актах . Его полное имя на каталонском языке — Сальвадор Доменеч Фелип Хасинт Дали и Доменеч . В 1977 году каталонские имена были легализованы, и он принял гибридную форму (имена на испанском языке, фамилии на каталонском). Эту форму, а также чисто испанскую и каталонскую формы можно увидеть в печати сегодня.
  2. ^ В этом каталонском имени первая или отцовская фамилияДали , а вторая или материнская фамилия — Доменек ; обе они обычно соединяются союзом «i».
  3. В каталонском языке имя Дали произносится как [dəˈli] , а в испанском — как [daˈli] .

Ссылки

  1. ^ Boletín Oficial del Estado, официальная газета испанского правительства "Архивная копия". Архивировано из оригинала 30 июня 2012 года . Получено 31 июля 2010 года .{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка ) CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  2. ^ "Dalí" Архивировано 8 марта 2016 года на Wayback Machine . Random House Webster's Unabridged Dictionary . "Dalí" Архивировано 29 августа 2017 года на Wayback Machine . Merriam-Webster Dictionary .
  3. ^ Гибсон, Ян, Позорная жизнь Сальвадора Дали, Лондон, Faber and Faber, 1997, гл. 2, 3
  4. ^ Гибсон, Ян, Позорная жизнь Сальвадора Дали (1997)
  5. ^ Saladyga, Stephen Francis (2006). "The Mindset of Salvador Dalí". Lamplighter . Niagara University . Архивировано из оригинала 6 сентября 2006 года . Получено 22 июля 2006 года .
  6. ^ abcdefghijklmno Мейслер, Стэнли (апрель 2005 г.). «Сюрреалистический мир Сальвадора Дали». Smithsonian.com . Журнал Smithsonian. Архивировано из оригинала 18 мая 2014 г. Получено 12 июля 2014 г.
  7. ^ ab Гибсон, Ян (1997), везде
  8. ^ ab Koons, Jeff (март 2005 г.). «Who Paints Bread Better than Dali». Архивировано из оригинала 9 июня 2020 г. Получено 1 апреля 2020 г.
  9. ^ ab "Знаменитый телефон-лобстер Сальвадора Дали приобретен Национальной галереей Шотландии". Национальные галереи Шотландии . 17 декабря 2018 г. Архивировано из оригинала 6 августа 2020 г. Получено 20 мая 2020 г.
  10. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 22
  11. ^ "Дали восстановил свои силы в доме родном, который был музеем в 2010 году" . Эль Паис . 14 февраля 2008 г. Архивировано из оригинала 2 июля 2017 г. Проверено 26 июня 2017 г.
  12. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 6, 459, 633, 689
  13. ^ abcdef Ллонгерас, Луис. (2004) Дали , Ediciones B – Мексика. ISBN 84-666-1343-9
  14. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 16, 82, 634, 644
  15. ^ ab Рохас, Карлос. Сальвадор Дали, или Искусство плевать на портрет вашей матери. Архивировано 19 апреля 2016 г. в Wayback Machine , Penn State Press (1993). ISBN 0-271-00842-3
  16. ^ Гибсон, Ян (1997)
  17. ^ Дали, Тайная жизнь Сальвадора Дали , 1948, Лондон: Vision Press, стр. 33
  18. ^ Ян Гибсон (1997). Позорная жизнь Сальвадора Дали. WW Norton & Company. Архивировано из оригинала 19 февраля 2017 года . Получено 12 февраля 2017 года .Гибсон выяснил, что «Дали» (и ее многочисленные варианты) — чрезвычайно распространенная фамилия в арабских странах, таких как Марокко , Тунис , Алжир или Египет . С другой стороны, также по словам Гибсона, семья матери Дали, Доменеки из Барселоны , имела еврейские корни.
  19. ^ ab Гибсон, Ян (1997) стр. 238–39
  20. ^ ab Dalí, Тайная жизнь, стр. 2
  21. ^ Гибсон, Ян (1997). стр. 23
  22. ^ Гибсон, Ян (1997). стр. 109.
  23. ^ Мартин Отин, Хосе Антонио (2011). «Un tanguito de arrabal». Футбольная музыка. Угол. ISBN 978-84-15242-00-0. Архивировано из оригинала 8 октября 2021 г. . Получено 13 сентября 2020 г. .
  24. ^ "Кто был Сальвадор Дали?|Коллекция|Музей современного искусства Морохаси". dali.jp . Архивировано из оригинала 15 декабря 2018 года . Получено 15 декабря 2018 года .
  25. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 78–81.
  26. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 82
  27. Дали, Тайная жизнь, стр. 152–53
  28. Согласно его тюремному досье 1924 года, архивировано 25 февраля 2021 года в Wayback Machine , ему было 20 лет. Однако его парикмахер и биограф Луис Ллонгерас заявил, что рост Дали составлял 1,74 метра (5 футов 8 дюймов).+12 дюйма  ) в высоту.
  29. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 90
  30. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 92–98.
  31. Более подробную информацию о связи Лорки и Дали см. в книгах «Лорка-Дали: Любовь, которую нельзя терпеть» и «Позорная жизнь Сальвадора Дали» , обе книги написаны Яном Гибсоном .
  32. Боске, Ален, «Беседы с Дали». Архивировано 28 июля 2011 г. в Wayback Machine , 1969. С. 19–20. (PDF)
  33. ^ «Сальвадор Дали и Музей Прадо: длительное увлечение | Fundació Gala - Сальвадор Дали» . Архивировано из оригинала 15 июля 2020 года . Проверено 15 июля 2020 г.
  34. ^ «Сальвадор Дали и Музей Прадо: длительное увлечение | Fundació Gala - Сальвадор Дали» . Архивировано из оригинала 15 июля 2020 года . Проверено 15 июля 2020 г.
  35. Майкл Элсон Росс, Сальвадор Дали и сюрреалисты: их жизнь и идеи, 21 занятие. Архивировано 6 августа 2020 г. в Wayback Machine , Chicago Review Press, 2003 г., стр. 24. ISBN 1-61374-275-4 
  36. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 97–98.
  37. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 116–119.
  38. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 123–25.
  39. Феликс Фанес, Сальвадор Дали: Конструкция образа, 1925–1930 Архивировано 22 апреля 2018 г. в Wayback Machine , Yale University Press, 2007, ISBN 0-300-09179-6 
  40. ^ «Exposició Salvador Dalí, Galeries Dalmau, 14–28 ноября 1925 г., каталог выставки». Архивировано из оригинала 2 мая 2018 года . Проверено 24 мая 2018 г.
  41. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 126–27.
  42. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 130–31.
  43. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 163
  44. ^ "Галерея картин № 5". Dali-gallery.com. Архивировано из оригинала 27 августа 2010 года . Получено 22 августа 2010 года .
  45. ^ Элисенда Андрес Памиес, Les Galeries Dalmau, модернистский проект в стиле Ciutat de Barcelona. Архивировано 9 августа 2017 г. в Wayback Machine , 2012–13, Facultat d'Humanitats, Universitat Pompeu Fabra.
  46. ^ «Exposició de Salvador Dalí, Galeries Dalmau, Passeig de Gràcia, 31 декабря 1926 г. - 14 января 1927 г., каталог выставки (другие версии)» . Архивировано из оригинала 2 мая 2018 года . Проверено 24 мая 2018 г.
  47. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 147–49.
  48. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 162
  49. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 171
  50. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 287
  51. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 186–190
  52. ^ Ходж, Никола и Либби Энсон. Искусство от А до Я: Величайшие и самые популярные художники мира и их работы . Калифорния: Thunder Bay Press, 1996. Онлайн-цитирование.
  53. ^ "Phelan, Joseph". Artcyclopedia.com. Архивировано из оригинала 13 марта 2014 года . Получено 22 августа 2010 года .
  54. Роджер Ротман, Маленький сюрреализм: Сальвадор Даль и эстетика малого. Архивировано 6 августа 2020 г. в Wayback Machine , U of Nebraska Press, 2012. стр. 202. ISBN 0-300-12106-7 
  55. Сальвадор Дали и испанское барокко: от натюрморта до Веласкеса. Архивировано 6 августа 2020 г. в Wayback Machine , Музей Сальвадо Дали, Санкт-Петербург, Флорида, 2007 г.
  56. ^ Коллер, Михаэль (январь 2001). "Un Chien Andalou". Senses of Cinema (на французском). Архивировано из оригинала 25 декабря 2010 года . Получено 26 июля 2006 года .
  57. Шелли, Лэндри. «Дали поражает толпу в Филадельфии». Архивировано 8 ноября 2017 г. в Wayback Machine . Unbound ( Колледж Нью-Джерси ), весна 2005 г. Получено 22 июля 2006 г.
  58. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 218–20
  59. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 206–08, 231–32
  60. ^ ab Гибсон, Ян (1997) стр. 237
  61. ^ abcd "Gala Biography". Дали . Фонд Гала-Сальвадора Дали. Архивировано из оригинала 26 июня 2012 года . Получено 27 мая 2012 года .
  62. Clocking in with Salvador Dalí: Salvador Dalí’s Melting Watches Архивировано 21 сентября 2006 года на Wayback Machine (PDF) из Музея Сальвадора Дали. Получено 19 августа 2006 года.
  63. ^ abc Сальвадор Дали, La Conquête de l'irrationnel (Париж: Éditions surréalistes, 1935), с. 25.
  64. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 279–283, 299–300
  65. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 314–15
  66. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 316
  67. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 323
  68. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 492
  69. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 421–22, 508–10, 620–21
  70. Аменгуаль, Маргалида (14 декабря 2016 г.). «Опера об отношениях Сальвадора Дали и Галы прибывает в барселонский «Лисеу». Каталонское агентство новостей (CNA) . Интракаталония, ЮАР. Архивировано из оригинала 20 декабря 2016 года . Проверено 27 мая 2012 г.
  71. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 336–41.
  72. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 342–43.
  73. ^ Грили, Робин Адель (2006). Сюрреализм и гражданская война в Испании. Архивировано 19 апреля 2016 г. в Wayback Machine , Yale University Press. стр. 81. ISBN 0-300-11295-5
  74. ^ Клементс, Пол (2016). Творческий андеграунд: искусство, политика и повседневная жизнь. Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1-317-50128-2. Архивировано из оригинала 6 февраля 2022 . Получено 11 сентября 2017 .
  75. ^ Шейнс, Эрик (2012). Жизнь и шедевры Сальвадора Дали. Архивировано 9 февраля 2020 г. в Wayback Machine . Parkstone. стр. 53. ISBN 1-78042-879-0
  76. ^ Сальвадор Дали, Луи Пауэлс, Страсти Селона Дали. Архивировано 17 сентября 2018 года в Wayback Machine , Деноэль, 1968 год.
  77. ^ Пьер Ахаме, Двойная жизнь Сальвадора Дали: чтение. Архивировано 17 сентября 2018 года в Wayback Machine , Éditions Ramsay, 1984, стр. 125
  78. ^ Джекаман, Роб. (1989) Курс английской сюрреалистической поэзии с 1930-х годов. Архивировано 19 апреля 2016 г. в Wayback Machine , Льюистон, Нью-Йорк : Edwin Mellen Press . ISBN 0-88946-932-6
  79. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 359–60
  80. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 358–59
  81. ^ Гибсон, Ян (1997). стр. 334, 364–67.
  82. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 306–308
  83. ^ "Salvador Dalí Lobster Telephone". Национальная галерея Австралии . Август 1994. Архивировано из оригинала 19 марта 2017 года . Получено 23 июня 2017 года .
  84. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 361–63.
  85. ^ ab Гибсон, Ян (1997) стр. 376–77, и везде
  86. ^ "Биография Сальвадора Дали – Гала". salvador-dali.org . Фонд Сальвадора Дали. Архивировано из оригинала 6 ноября 2006 года . Получено 14 февраля 2015 года .
  87. ^ Герберт, Джеймс Д. (1998). Париж 1937. Издательство Корнеллского университета. стр. 27. ISBN 978-0-8014-3494-5. Получено 14 февраля 2015 г.
  88. ^ Коэн-Солал, Энни (2010). Лео и его круг. Альфред А. Кнопф. ISBN 978-1-4000-4427-6. Архивировано из оригинала 13 декабря 2013 . Получено 14 февраля 2015 .
  89. ^ Рубин, Уильям С. 1968. Дадаизм и сюрреалистическое искусство. Harry N. Abrams, Inc., Publishers, Нью-Йорк. 525 стр.
  90. ^ Выставка Сальвадора Дали , Каталог выставки – 16 февраля – 15 мая 2005 г.
  91. ^ Фишер, Джон. «Выставка Сальвадора Дали». Музей искусств Филадельфии . Архивировано из оригинала 7 июля 2011 года . Получено 12 мая 2014 года .
  92. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 389–90
  93. ^ ab Schaffner, Ingrid, Photogr. by Eric Schaal (2002). «Сон Венеры» Сальвадора Дали: сюрреалистический дом смеха со Всемирной выставки 1939 года (1-е изд.). Нью-Йорк: Princeton Architectural Press. ISBN 978-1-56898-359-2.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  94. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 391–92.
  95. ^ ab Гибсон, Ян (1997), стр. 395
  96. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 387, 396–97
  97. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 453
  98. ^ "Dalí". Sousa Mendes Foundation . 20 июня 1940 г. Архивировано из оригинала 2 ноября 2013 г. Получено 12 мая 2014 г.
  99. ^ Шмальц, Дэвид (25 февраля 2016 г.). «Коллекция произведений искусства Сальвадора Дали мирового класса приезжает в Монтерей». Monterey County Weekly . Архивировано из оригинала 26 августа 2018 г. Получено 6 июня 2016 г.
  100. ^ ab Гибсон, Ян (1997), стр. 411–412
  101. ^ Crowder, Bland (31 января 2014 г.). "¡Hola, Dalí!". Virginia Living . Cape Fear Publishing. Архивировано из оригинала 1 июля 2016 г. Получено 27 июня 2016 г.
  102. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 404–05.
  103. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 409–11
  104. ^ Нил Хотеллинг (26 августа 2022 г.). «Позвоните шерифу, Дали ограбили» (PDF) . Carmel Pine Cone . Carmel-by-the-Sea, Калифорния. стр. 23. Архивировано (PDF) из оригинала 9 октября 2022 г. . Получено 26 августа 2022 г. .
  105. Соби, Джеймс Тралл. 1941. Сальвадор Дали: Картины, рисунки, гравюры. Музей современного искусства, Нью-Йорк. 87 стр.
  106. ^ Суини, Джеймс Джонсон. 1941. Жоан Миро. Музей современного искусства, Нью-Йорк. 87 стр.
  107. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 413–416.
  108. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 416–20.
  109. Оруэлл, Джордж «Бенефит духовенства: некоторые заметки о Сальвадоре Дали». Архивировано 21 апреля 2016 г. на Wayback Machine . theorwellprize.co.uk. Получено 24 февраля 2012 г.
  110. ^ Луис Бунюэль, Мой последний вздох: Автобиография Луиса Бунюэля (Винтаж, 1984) ISBN 0-8166-4387-3 
  111. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 419
  112. ^ ab Гибсон, Ян (1997) стр. 424–30
  113. ^ Дешарн, Роберт и Николя. Сальвадор Дали . Нью-Йорк: Конеки и Конеки, 1993. с. 35.
  114. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 423
  115. ^ Гибсон, (Иэн) (1997), стр. 434–36
  116. ^ ab Гибсон, Ян (1997), стр. 431–43
  117. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 434–45
  118. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 430–31
  119. ^ ab Гибсон, Ян (1997) стр. 436–38
  120. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 440–42
  121. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 442–44
  122. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 470
  123. ^ Игнасио Хавьер Лопес  [исп] . Старость Вильгельма Телля (Этюд по « Тристане » Бунюэля ) . МЛН 116 (2001): 295–314.
  124. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 497–98
  125. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 454–61.
  126. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 450–53
  127. ^ "Биография Сальвадора Дали, Искусство на 5-м". Архивировано из оригинала 4 мая 2006 года . Получено 22 июля 2006 года .
  128. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 461–63
  129. ^ ab Эллиот Х. Кинг в Dawn Ades (редактор), Дали , Bompiani Arte, Милан, 2004, стр. 456.
  130. ^ ab Ades, Dawn, ed. (2000). Оптические иллюзии Дали : [Музей искусств Уодсворт Атенеум, 21 января – 26 марта 2000 г. : Музей и сад скульптур Хиршхорна, 19 апреля – 18 июня 2000 г.; Шотландская национальная галерея современного искусства, 25 июля – 1 октября 2000 г.] . Нью-Хейвен, Коннектикут: Yale Univ. Press. ISBN 978-0-300-08177-0.
  131. ^ "The Phantasmagoric Universe – Espace Dalí À Montmartre". Bonjour Paris (на французском). Архивировано из оригинала 28 мая 2006 года . Получено 22 августа 2006 года .
  132. ^ История и развитие голографии Архивировано 12 июля 2011 г. на Wayback Machine . Holophile . Получено 22 августа 2006 г.
  133. ^ "Hello, Dalí". Carnegie Magazine . Архивировано из оригинала 27 сентября 2006 года . Получено 22 августа 2006 года .
  134. ^ Питшот, Антони ; Монтсе Агер Тейксидор; фотография, Жорди Пуч; перевод, Стив Седар (2007). Театр-музей Дали . Сант-Луис, Менорка: Почтовые станции треугольника. ISBN 978-84-8478-288-9.
  135. ^ «Фигерес: Театр-музей Дали - История». Фонд Гала-Сальвадора Дали. 2010. Архивировано из оригинала 3 апреля 2014 года . Проверено 20 июня 2010 г.
  136. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 483–97
  137. ^ Прозе, Франсин. (2000) Жизни муз: девять женщин и вдохновленных ими художников Архивировано 18 апреля 2016 г. в Wayback Machine . Harper Perennial. ISBN 0-06-055525-4
  138. ^ Лир, Аманда. (1986) Моя жизнь с Дали . Beaufort Books. ISBN 0-8253-0373-7
  139. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 574–79
  140. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 589–91
  141. ^ ab Выдержки из BOE. Архивировано 5 января 2012 г. в Wayback Machine - веб-сайт Heráldica y Genealogía Hispana.
  142. ^ Аб Дали как «Маркиз де Дали де Пуболь». Архивировано 30 июня 2012 года в archive.today - Boletín Oficial del Estado, официальный вестник правительства Испании.
  143. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 603–604
  144. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 602, 610
  145. ^ "Сальвадор Дали – Пути к бессмертию". История искусства . Архивировано из оригинала 31 июля 2017 года . Получено 23 июня 2017 года .
  146. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 604–10
  147. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 610
  148. ^ Марк Роджерсон (1989). Скандал с Дали: расследование. Виктор Голланц. ISBN 978-0-575-03786-1.
  149. ^ ab Forde, Kevin (2011). Инвестирование в предметы коллекционирования: руководство инвестора по превращению вашей страсти в портфель. Архивировано 4 февраля 2020 г. в Wayback Machine . Wiley. стр. 170. ISBN 1-74246-821-7
  150. ^ "Somatemps Catalanitat és Hispanitat, Última entrevista a Dalí: "¡Viva el Rey, viva España, viva Cataluña!" (видео), опубликовано 26 марта 2017 г.". 26 марта 2017 года. Архивировано из оригинала 9 июля 2017 года . Проверено 22 июля 2017 г.
  151. ^ "Эль Паис, Дали в доме, 17 июля 1986 года". Эль Паис (на испанском языке). 16 июля 1986 года. Архивировано из оригинала 14 сентября 2017 года . Проверено 22 июля 2017 г.
  152. ^ Этерингтон-Смит, Мередит , Постоянство памяти: Биография Дали Архивировано 19 апреля 2016 г. в Wayback Machine стр. 411, 1995 Da Capo Press, ISBN 0-306-80662-2 
  153. ^ Артнер, Алан Г. (24 января 1989 г.). «Художник-сюрреалист Сальвадор Дали, яркий революционер искусства». Chicago Tribune . стр. 9. ProQuest  1015353001. Получено 9 мая 2022 г.
  154. ^ Этерингтон-Смит, Мередит , Постоянство памяти: Биография Дали [ постоянная мертвая ссылка ] , стр. xxiv, 411–12, 1995, Da Capo Press, ISBN 0-306-80662-2 
  155. ^ "Эксгумация трупа Сальвадора Дали началась через 20 часов" . Марка (на испанском языке). 20 июля 2017 года. Архивировано из оригинала 20 июля 2017 года . Проверено 20 июля 2017 г.
  156. Граэль, Ванесса (21 июля 2017 г.). «La Fundación Gala Salvador Dalí Carga contra la Exhumación del Pintor: «Queremos una Compensación Patrimonial»». Эль Мундо (на испанском языке). Фигерас . Проверено 21 июля 2017 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
  157. ^ Редаксьон (20 июля 2017 г.). «Muelas, unas y huesos: las pruebas que demostrarán la супуэста отцов Дали». Ла Вангардия (на испанском языке). Архивировано из оригинала 20 июля 2017 года . Проверено 20 июля 2017 г.
  158. ^ «Сальвадор Дали: ДНК-тест доказывает, что женщина не его дочь» Архивировано 16 июня 2018 года на Wayback Machine , BBC News.
  159. ^ Хосеп, Фита (21 июля 2017 г.). «Эль фанатик Дали остался нетронутым, маркандо лас 10 и 10, это милагро». Ла Вангардия (на испанском языке). Барселона. Архивировано из оригинала 10 ноября 2021 года . Проверено 21 июля 2017 г.
  160. ^ «Суд отклонил апелляцию женщины, утверждающей, что она дочь Сальвадора Даи». The Guardian . 19 мая 2020 г. Архивировано из оригинала 20 мая 2020 г. Получено 20 мая 2020 г.
  161. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 207–08
  162. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 478
  163. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 312
  164. ^ Пайн, Джулия (1 января 2010 г.). «Преломление хлеба Далини». Невидимая культура . Архивировано из оригинала 30 июля 2020 г. Получено 3 апреля 2020 г.
  165. ^ Дали, Сальвадор (1993). Тайная жизнь Сальвадора Дали . Нью-Йорк: Dover Publications. стр. 306. ISBN 978-0-486-27454-6.
  166. ^ ab "Символизм Сальвадора Дали". County Hall Gallery . Архивировано из оригинала 2 декабря 2006 года . Получено 28 июля 2006 года .
  167. Стоун, Питер (7 мая 2007 г.). Frommer's Barcelona (2-е изд.). Wiley Publishing Inc., стр. 284. ISBN 978-0-470-09692-5. Архивировано из оригинала 10 декабря 2021 г. . Получено 23 марта 2017 г. .
  168. ^ "Сальвадор Дали: Жидкое Желание". ngv.vic.gov.au . Архивировано из оригинала 24 марта 2015 года . Получено 14 февраля 2015 года .
  169. Сальвадор Дали, Тайная жизнь Сальвадора Дали (Нью-Йорк: Dial Press, 1942), стр. 317.
  170. ^ ab Гибсон, Ян (1997) стр. 478
  171. ^ Майкл Тейлор в Dawn Ades (ред.), Дали (Милан: Bompiani, 2004), стр. 342
  172. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 433–34
  173. ^ ab Datta, Suman. "Dalí: Explorations into the domain of science". The Triangle Online . College Publisher. стр. 1. Архивировано из оригинала 8 декабря 2010 г. Получено 8 августа 2006 г.
  174. Сальвадор Дали, «Манифест антиматерии», Галерея Карстерс, Нью-Йорк, декабрь 1958 г. – январь 1959 г., цитируется в книге Эллиотта Х. Кинга «Ядерный мистицизм», Сальвадор Дали: Жидкое желание, Национальная галерея Виктории, Мельбурн, 2009 г., стр. 247.
  175. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 289–93.
  176. ^ ab Телефон-лобстер Архивировано 23 июля 2021 г. в Wayback Machine . Национальная галерея Австралии . Получено 4 августа 2006 г.
  177. Коллекция Тейт | Телефон-лобстер Сальвадора Дали. Архивировано 9 октября 2011 г. на Wayback Machine . Tate Online . Получено 4 августа 2006 г.
  178. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 370
  179. ^ Peterson, Than (1 декабря 2008 г.). «The Dali Sculpture Mess». Новости искусства . Архивировано из оригинала 7 августа 2020 г. Получено 2 апреля 2020 г.
  180. ^ Фонд Оуэна Читхэма. Дали, исследование его искусства в драгоценностях: коллекция Фонда Оуэна Читхэма . Нью-Йорк: Нью-Йоркское графическое общество. 1959. С. 14.
  181. ^ "Золотая медаль Фаэнцы для СУОМИ" . Артис . 29 : 8. 1976. ISSN  0004-3842.
  182. Х. Васкес, Карлос (2 июля 2015 г.). «Куандо Дали заново изобретает Чупа Чупс». Форбс (на испанском языке). Архивировано из оригинала 4 июня 2019 года . Проверено 17 марта 2018 г.
  183. Каландрия, Хуан (29 марта 2017 г.). «Мадрид накануне фестиваля Евровидения 1969 года». Планета Евровидение (на испанском языке). Архивировано из оригинала 17 марта 2018 года . Проверено 17 марта 2018 г.
  184. Жак (26 апреля 2009 г.). «40 лет Евровидения 1969 – Вторая часть: Canciones 1–5». Оле Вижен (на испанском языке). Архивировано из оригинала 17 марта 2018 года . Проверено 17 марта 2018 г.
  185. ^ Liukkonen, Petri. "Federico García Lorca". Книги и писатели (kirjasto.sci.fi) . Финляндия: Публичная библиотека Куусанкоски . Архивировано из оригинала 10 февраля 2015 г.
  186. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 385, 398–99
  187. ^ "Прошедшие выставки". Музей искусств Хаггерти . Университет Маркетт . Архивировано из оригинала 3 сентября 2006 года . Получено 8 августа 2006 года .
  188. ^ "Дали и фильм" Эдт. Гейл, Мэтью. Музей Сальвадора Дали, Санкт-Петербург, Флорида. 2007.
  189. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 174
  190. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 248–49
  191. ^ Эбервейн, Роберт Т. (2014). Кино и экран сновидений: сон и забвение. Архивировано 17 февраля 2020 г. в Wayback Machine . Princeton University Press. стр. 83. ISBN 1-4008-5389-3
  192. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 267–274.
  193. Шорт, Роберт. «Золотой век: сюрреалистическое кино, постоянство видения» Том 3, 2002.
  194. ^ «Дали: Живопись и кино», Пресс-релиз, Музей современного искусства, июнь 2008 г.
  195. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 434–35
  196. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 479
  197. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 519, 726
  198. Эллиотт Х. Кинг, Дали, сюрреализм и кино. Архивировано 21 июня 2007 г. в Wayback Machine , Kamera Books 2007, стр. 169.
  199. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 562
  200. ^ "Дюна Ходоровски – Официальный сайт документального фильма – Синопсис". jodorowskysdune.com . Архивировано из оригинала 17 февраля 2015 года . Получено 14 февраля 2015 года .
  201. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 556–557
  202. ^ ab Dalí Rotterdam Museum Boijmans Архивировано 22 октября 2006 г. в Wayback Machine . Paris Contemporary Designs . Получено 8 августа 2006 г.
  203. ^ Weir, Simon (29 июля 2022 г.). «Сюрреалистическая архитектура: Crisalida Дали 1958 года, Сан-Франциско». Журнал сюрреализма и Америки . 13 (1). ISSN  2326-0459.
  204. ^ Сальвадор Дали: Скрытые лица : Лондон: Оуэн: 1973
  205. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 710–713 и далее
  206. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 308–13, 567
  207. ^ "Les bruixes de Llers, Fages de Climent, Carles. Иллюстрация: Сальвадор Дали. Редакционная полиглота (imp. Altés), 1924". Архивировано из оригинала 20 марта 2020 года . Проверено 20 марта 2020 г.
  208. Дали, Сальвадор, Карлес Фаж де Климент, Les bruixes de Llers, первое издание: Барселона, Editorial Políglota, 1924. Архивировано 20 марта 2020 года в Wayback Machine . Sotheby's Париж, 18 июня 2019 г.
  209. ^ "Позорная жизнь Сальвадора Дали" (ведьмы из Liars)". Отрывок из произведения Яна Гибсона о Дали и теме Les bruixes de Llers
  210. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 496–97, 512
  211. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 64–67, 83–84
  212. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 113–114.
  213. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 287–89
  214. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 320–25
  215. ^ Бэдкок, Джеймс (1 сентября 2022 г.). «Сальвадор Дали хотел поработить небелые расы и создать новую «садистскую» религию, говорится в письме». The Telegraph – через www.telegraph.co.uk.
  216. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 448, 465–66
  217. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 486, 543, 553
  218. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 525–27
  219. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 560–62
  220. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 587
  221. ^ Робер Дешарн, Жиль Нере (1994). Сальвадор Дали, 1904–1989. Бенедикт Ташен. п. 166. ИСБН 978-3-8228-0298-4. Дали, всегда дуалист по своему подходу, теперь заявлял, что он одновременно агностик и католик.
  222. ^ Макниз, Тим (2006). Сальвадор Дали . Дом Челси. п. 102. ИСБН 978-0-7910-8837-1.
  223. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 525
  224. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 71–74,166, 232, 280–81
  225. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 231
  226. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 534
  227. ^ "Сюрреалистический мир оргий и онанизма Дали: Грязный Дали: Частный взгляд". The Scotsman . 4 июня 2007 г. Архивировано из оригинала 29 ноября 2020 г. Получено 21 ноября 2020 г.
  228. ^ Сьюэлл, Брайан (1 января 2007 г.). «Дали, которого я знал». Это Лондон . Архивировано из оригинала 7 июля 2007 г.
  229. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 413–14
  230. ^ Гибсон, Ян (1997) стр. 569
  231. ^ "Program Notes by Andy Ditzler (2005) and Deborah Solomon, Utopia Parkway: The Life of Joseph Cornell (New York: Farrar, Straus, and Giroux, 2003)". Andel.home.mindspring.com. Архивировано из оригинала 8 апреля 2005 года . Получено 22 августа 2010 года .
  232. ^ Гибсон, Ян (1997), стр. 479
  233. Сюрреалистический мир Сальвадора Дали. Архивировано 3 марта 2007 г. в Wayback Machine . Smithsonian Magazine. 2005. Получено 31 августа 2006 г.
  234. ^ "Списанный круизный лайнер теперь стал полем битвы за асбест". NBC News . Получено 7 мая 2022 г.
  235. ^ [Ссылка https://www.imdb.com/title/tt1529195/ Архивировано 31 декабря 2021 г. на Wayback Machine ], на котором он создал произведение искусства из своего собственного имени,
  236. ^ "Mike Wallace Interviews Salvador Dalí". Интервью с Майком Уоллесом . Архивировано из оригинала 3 декабря 2013 года . Получено 5 апреля 2020 года .
  237. ^ "Dalí on Whats my Line". retronaut.co . Архивировано из оригинала 2 июня 2012 . Получено 14 февраля 2015 .
  238. Фрэнк, Присцилла (29 апреля 2015 г.). «Ранние дни телевидения были гораздо более авангардными, чем вы думаете». Huffington Post . Архивировано из оригинала 4 сентября 2016 г. Получено 26 июня 2017 г.
  239. ^ "Сальвадор Дали на шоу Дика Каветта, Youtube". YouTube . 10 мая 2016 г. Архивировано из оригинала 28 января 2017 г. Получено 20 ноября 2017 г.
  240. Сальвадор Дали в Le Meurice Paris и St Regis в Нью-Йорке. Архивировано 11 октября 2007 г. в Wayback Machine. Андреас Огюстен, ehotelier.com, 2007 г.
  241. ^ Сальвадор Дали – Chocolat Lanvin $ на YouTube
  242. ^ Намат: Биография , Марк Кригель, стр. 290
  243. ^ Бок, Полин (24 августа 2018 г.). «Испанский хитовый сериал «La Casa de Papel» отражает настроение Европы спустя десятилетие после крушения». New Statesman . Архивировано из оригинала 8 августа 2019 г. . Получено 11 августа 2019 г.
  244. Руис де Эльвира, Альваро (13 июля 2018 г.). «Алекс Пина: «Hay que hacer avances en la ficción, el espectador es cada vez más experto»». Эль Паис (на испанском языке). Архивировано из оригинала 2 июля 2019 года . Проверено 10 августа 2019 г.
  245. ^ "Национальный заповедник фауны Андина Эдуардо Авароа собрал 47 лет создания" . Национальная служба защиты территорий . 13 декабря 2020 года. Архивировано из оригинала 10 декабря 2021 года . Проверено 7 июля 2021 г.
  246. ^ "Dali". Gazetteer of Planetary Nomenclature . NASA . Архивировано из оригинала 2 июня 2011 года . Получено 30 июня 2012 года .
  247. ^ "HHI называет два контейнеровоза на Новый год". 5 января 2015 г. Получено 26 марта 2024 г.
  248. ^ "Музеи Сальвадора Дали – Гала". www.salvador-dali.org . Фонд Сальвадора Дали. Архивировано из оригинала 25 июня 2014 года . Получено 26 июня 2017 года .
  249. ^ "Список наиболее часто запрашиваемых художников Artists Rights Society". Artists Rights Society . Архивировано из оригинала 31 января 2009 года.
  250. ^ "Дали - Музей Берардо". ru.museuberardo.pt . Архивировано из оригинала 27 мая 2017 года . Проверено 26 июня 2017 г.
  251. ^ "Сальвадор Дали". www.academieroyale.be . Архивировано из оригинала 23 октября 2017 г. Получено 26 июня 2017 г.
  252. ^ "Académiciens depuis 1795". Academy des Beaux-Arts . 13 февраля 1957 г. Архивировано из оригинала 6 августа 2020 г. Получено 5 апреля 2020 г.
  253. Дарнтон, Джон (19 апреля 1983 г.). «Major Retrospective Honors Dalí in Spain» (Крупная ретроспектива в честь Дали в Испании). The New York Times . Архивировано из оригинала 23 октября 2017 г. Получено 26 июня 2017 г.
  254. ^ Дешарн, Робер и Нере, Жиль, Дали , Ташен, 2001–2007 гг.

Дальнейшее чтение

Важные книги Сальвадора Дали или о нем, доступные на английском языке, включают:

Внешние ссылки