Жозеф Болон, кавалер де Сен-Жорж(ы) (25 декабря 1745 г. – 9 июня 1799 г.) был французским скрипачом, дирижером , композитором и солдатом. Кроме того, он продемонстрировал превосходство как фехтовальщик , спортсмен и талантливый танцор. Его историческое значение отчасти заключается в его отличительном происхождении как свободного цветного человека смешанной расы . [a] Болон был первым классическим композитором африканского происхождения , который получил широкое признание в европейской музыке. Он сочинил ряд скрипичных концертов , струнных квартетов , концертных симфоний , скрипичных дуэтов, сонат , две симфонии и ряд сценических произведений, в частности, opéra comique . [1]
Родился во французской колонии Гваделупа , его отец , Жорж Болонь де Сен-Жорж, был богатым белым плантатором , а его мать была одной из креолок , которых Жорж держал в рабстве. [b] В возрасте семи лет его увезли во Францию , где он начал свое формальное образование. Будучи молодым человеком, он выиграл соревнование по фехтованию, что привело к его назначению « жандармом королевской гвардии » королем Людовиком XVI . [3] Получив уроки музыки и музыкальной композиции , он присоединился к оркестру Le Concert des Amateurs ; кульминацией стало его назначение на должность дирижера в 1773 году. [4]
В 1776 году Сен-Жорж начал дирижировать Парижской оперой . Однако эта перспектива была сорвана противодействием со стороны некоторых исполнителей, которые сопротивлялись идее руководства со стороны цветного человека. [5] Примерно в это же время он переключил свое внимание на сочинение опер. В 1781 году он присоединился к новому оркестру Le Concert de la Loge Olympique . [6] К 1785 году он вообще прекратил сочинять инструментальные произведения. [7] После начала Французской революции в 1789 году Сен-Жорж уехал в Англию. По возвращении во Францию он присоединился к Национальной гвардии в Лилле , а затем служил полковником в Легионе Сен-Жоржа , [8] который состоял из «цветных граждан». Его социальные и профессиональные связи с такими выдающимися личностями, как Мария Антуанетта и герцог Орлеанский, сделали его мишенью Эпохи террора , кульминацией которой стал период тюремного заключения, длившийся не менее одиннадцати месяцев. [9]
Сен-Жоржа, современника Моцарта , иногда называли «Чёрным Моцартом». Некоторые критиковали это название как расистское. [10] [11] Жизнь и карьера Сен-Жоржа стали темой романтизированного биографического фильма 2022 года «Шевалье» , в котором композитора играет Кельвин Харрисон-младший . [12]
Шевалье де Сен-Жорж, также известный как Жозеф Болонь, родился 25 декабря 1745 года в Байлифе , Бас-Тер , внебрачный сын поселенца и плантатора Жоржа Болонь де Сен-Жоржа и Нанон, 17-летнего раба-африканца, который служил в семейном хозяйстве. [13] Болонь был законно женат на Элизабет Мерикан (1722–1801), но признал своего сына от Нанон и дал ему свою фамилию. [14] [15] [16]
_landing_in_France,_August_7,_1753.jpeg/1280px-St._Georges_and_his_son,_Mulatre_Jh_(Joseph)_landing_in_France,_August_7,_1753.jpeg)
В 1747 году Жорж Болон был обвинен в убийстве и бежал во Францию. В следующем году его навестили его жена Нанон и сын. Через два года он получил королевское помилование и вернулся в Гваделупу. [17] В августе 1753 года Жозеф в возрасте семи лет был доставлен во Францию для обучения и помещен в иезуитскую школу-интернат в Ангулеме, чтобы его дядя Пьер мог присматривать за ним. Пара в сопровождении Нанон вернулась в Гваделупу. [18] Два года спустя, 26 августа 1755 года, указанные в качестве пассажиров на судне L'Aimable Rose , [19] Болонья де Сен-Жорж и только Нанон высадились в Бордо . [20] Воссоединившись со своим сыном Жозефом, они переехали в просторную квартиру в 6-м округе ( Рив Гош ). [21] [22]
В возрасте 13 лет Жозеф был зачислен в частную академию фехтования, которой руководил Тексье де ла Боэссьер на улице Сент-Оноре напротив Оратория дю Лувр , и практиковал верховую езду в Зале Манежа . По словам Антуана ла Боэссьера, сына Мастера, «в 15 лет его прогресс был настолько быстрым, что он уже побеждал лучших фехтовальщиков, а в 17 лет он развил самую большую скорость, какую только можно себе представить». [23] Болон был еще студентом, когда победил Александра Пикара, мастера фехтования в Руане , который насмешливо называл его на публике «выскочкой- мулатом Боэссьера ». [24] Этот матч, на который делали большие ставки публика, разделенная на сторонников и противников рабства, стал важным эпизодом для Болонья. Его отец вознаградил Жозефа лошадью и повозкой. [25]
Его отец, которого называли «де Сен-Жорж» в честь одной из его плантаций в Гваделупе, был простолюдином до 1757 года, когда он получил титул Gentilhomme ordinaire de la chambre du roi (джентльмен королевской палаты). [26] 5 апреля 1762 года король Людовик XV постановил, что « негры и люди цвета » должны зарегистрироваться у клерка Адмиралтейства в течение двух месяцев. [27] Это, вероятно, было связано с тем, что в конце Семилетней войны чернокожие и свободные мулаты считались полезными, поскольку Франция проигрывала войну. [24] Многие ведущие мыслители «Просвещения» утверждали, что африканцы и их потомки уступают белым европейцам, что подтверждается взглядами Вольтера на расу и рабство . [28]
После победы над Пикардом в 1761 году или после окончания академии в 1766 году Болонь был произведен в жандармы короля (офицеры королевской охраны) в Версале и стал кавалером . [29] [30] Затем он принял суффикс плантации своего отца и стал известен как « кавалер де Сен-Жорж ».
В 1764 году его отец вернулся в Гваделупу, которая была оккупирована англичанами во время Семилетней войны, чтобы присматривать за своими сахарными плантациями. В следующем году он составил завещание, в котором оставил Жозефу ренту в размере 8000 франков и соответствующую пенсию Нанон, которая осталась с сыном в Париже. [25] Когда Жорж Болонь умер в 1774 году в Гваделупе, он передал свою ренту и две плантации (фр. Habitation-Sucrerie Clairefontaine) своей законной дочери Элизабет Бенедиктин. Младший Сен-Жорж не имел права на дворянские титулы по французским законам из-за своего незаконного статуса. Задолго до своей смерти мать Сен-Жоржа записала завещательное свидетельство от 17 июня 1778 года, в котором она завещала все свое имущество сыну как своему универсальному наследнику . Она подписала документ как «Анна Даннево», а ее сын подписался как «Мистер Де Болонгна Сент-Джордж». [31]
Он продолжал ежедневно заниматься фехтованием на фехтовальных площадках Парижа. Там он познакомился с мастерами фехтования Доменико Анджело и его сыном Генри , таинственным кавалером д'Эоном и юным Луи-Филиппом II, герцогом Орлеанским , каждый из которых сыграл свою роль в его будущем.
17 мая 1779 года Джон Адамс сделал запись в своем дневнике, в которой ошибочно описал Сент-Джорджа как сына губернатора, а не сборщика налогов : « Ли дал нам отчет о Сент-Джордже в Париже, человеке-молатто, сыне бывшего губернатора Гваделупы от негритянской женщины. ... Он самый искусный человек в Европе в верховой езде, беге, стрельбе, фехтовании, танцах, музыке. Он попадет в пуговицу, любую пуговицу на пальто или жилете величайших мастеров. Он попадет в корону в воздухе пулей из пистолета». [32] [33]
Мало что известно о раннем музыкальном образовании Сен-Жоржа; его отправили в Париж, чтобы начать музыкальное обучение в возрасте 7 лет. Учитывая его потрясающую технику во взрослом возрасте, Сен-Жорж, должно быть, серьезно занимался скрипкой в детстве. [34] Банат не согласен с утверждением Франсуа-Жозефа Фетиса о том, что Сен-Жорж учился игре на скрипке у Жана-Мари Леклера . [17] Говорят, что некоторые из его приемов свидетельствуют о влиянии Пьера Гавиньеса . В 1764 году, когда скрипач Антонио Лолли прибыл в Париж, он написал для него два концерта, соч. 2. [c] В 1766 году Франсуа-Жозеф Госсек посвятил Сен-Жоржу цикл из шести струнных трио, соч. 9. [36] Лолли, возможно, работал с Болонь над своей техникой игры на скрипке, а Госсек — над композициями. В 1769 году парижская публика была поражена, увидев Сен-Жоржа, известного своим мастерством фехтования, играющим в качестве скрипача в новом оркестре Госсека « Концерт любителей» в отеле «Субиз» . [37]
Первое сочинение Сен-Жоржа Op. I, вероятно, написанное в 1770 или 1771 году, представляло собой набор из шести струнных квартетов, один из первых во Франции, опубликованный знаменитым французским издателем, композитором и педагогом Антуаном Байё . [39] Он был вдохновлен ранними квартетами Гайдна, привезенными из Вены бароном Багге. Также в 1770 году Карл Стамиц посвятил свой собственный набор из шести струнных квартетов Сен-Жоржу. [40] К 1771 году Госсек назначил Сен-Жоржа концертмейстером Concert des Amateurs . [41]
В 1772 году Сен-Жорж дебютировал как солист с Concert des Amateurs . [42] Он сыграл свои первые два скрипичных концерта, Op. II, с Госсеком, дирижирующим оркестром. Концерты получили очень положительный прием, и Сен-Жорж, в частности, как говорили, был «оценен не столько за свои композиции, сколько за свои выступления, особенно восхищая женскую часть своей аудитории». [43] [44]
В 1773 году, когда Госсек взял на себя руководство престижным Concert Spirituel , [d] он назначил Сен-Жоржа новым дирижером Concert des Amateurs . [45] Менее чем через два года под руководством Сен-Жоржа группа была описана Жаном-Бенджамином де Ла Бордом как «исполняющая с большой точностью и тонкими нюансами», который также сказал, что она стала «лучшим оркестром для симфоний в Париже, а возможно, и во всей Европе». [46] [47] [48] [e] Сен-Жорж был выбран в качестве посвященного для другого сочинения в 1778 году, набора струнных квартетов скрипача Джованни Авольо, соч. 6. [50] [51]
В 1781 году, после публикации Compte rendu , подробно описывающего плачевное состояние финансов страны, Concert des Amateurs Сен-Жоржа пришлось распустить из-за отсутствия финансирования. [37] [f] Драматург, торговец оружием и Secret du Roi (шпион) Пьер Карон де Бомарше начал собирать средства от частных лиц, включая многих покровителей Concert , чтобы отправить помощь американскому делу. Сен-Жорж обратился за помощью к своему другу и поклоннику Филиппу Орлеанскому, герцогу Шартрскому . [g] Отвечая на просьбу Сен-Жоржа, Филипп возродил оркестр как часть Loge Olympique , эксклюзивной масонской ложи . [54] Этот оркестр состоял из лучших музыкантов Парижа, которые могли претендовать на членство в масонстве. [55]
Переименованный в Le Concert Olympique , практически с тем же составом, он выступал в Театре Пале-Рояль . [56] В 1785 году граф д'Огни , музыкальный координатор Олимпийской ложи с 1782 года и член ее виолончельной секции, поручил Гайдну сочинить шесть новых симфоний для Concert Olympique. [h] Он попросил Сен-Жоржа написать Гайдну и уладить детали. Под управлением Сен-Жоржа парижские симфонии Гайдна впервые прозвучали в Зале гвардейцев-швейцарцев Тюильри , гораздо большем зале, чтобы удовлетворить огромный спрос публики на новые произведения Гайдна. [58] Королева Мария Антуанетта посетила некоторые концерты Сен-Жоржа в Hôtel de Soubise, приезжая иногда без предупреждения, поэтому оркестранты носили придворные наряды на всех своих выступлениях. [21] В 1786 году музыканты играли «в вышитых костюмах, кружевных манжетах, шпагах на боку и шляпах с перьями на скамьях. Такой оркестр был зрелищем, и не менее приятным для прослушивания». [59] Блестящие технические эффекты стали возможны благодаря новому смычку , усовершенствованному Франсуа Турте .
.jpg/1280px-Madame_de_Montesson_circa_1780_after_Louise_%C3%89lisabeth_Vig%C3%A9e_Le_Brun_(Versailles).jpg)
В начале 1776 года Académie royale de Musique, Парижская опера , испытывала финансовые и художественные трудности. Сен-Жорж был предложен на должность следующего директора оперы. (Возможно, Дени-Пьер-Жан Папийон де ла Ферте , интендант Menus-Plaisirs du Roi , но он вообще не упоминает Сен-Жоржа. [61] ) Как создатель первого дисциплинированного французского оркестра со времен Люлли , Сен-Жорж был очевидным выбором. Однако, согласно «Литературной, философской и критической переписке» барона фон Гримма , три ведущие дамы Оперы ( Мари-Мадлен Гимар , Розали Левассер и Софи Арну ) в январе подали королеве петицию против его назначения, заявив, что «их честь и нежная совесть никогда не позволят им подчиняться приказам мулата » . [62] [48] Вместо этого должность была отдана Антуану Доверню . [63] [64]
Чтобы утихомирить назревающий скандал, Людовик XVI , тогда всего год находившийся на троне, забрал Оперу из Парижа и передал ее под управление своего интенданта Menus-Plaisirs du Roi . Мария-Антуанетта предпочитала проводить свои музыкальные вечера в салоне своих личных апартаментов во дворце или в недавно созданном Театре королевы в садах Версаля . Она ограничила аудиторию своим ближайшим кругом и несколькими музыкантами, среди которых был кавалер де Сен-Жорж. «Допущенный к исполнению музыки с королевой» [65] [66] Сен-Жорж, вероятно, играл свои скрипичные сонаты, а королева играла на фортепиано . [i]
Петиция певцов, возможно, положила конец стремлениям Сен-Жоржа к более высоким позициям в качестве музыканта. В течение следующих двух лет он опубликовал еще два скрипичных концерта и пару концертных симфоний . [70] После этого, за исключением своего последнего набора квартетов (соч. 14, 1785), Сен-Жорж отказался от сочинения инструментальной музыки в пользу оперы. [7] Он все еще был знаком и поддерживал дружеские отношения с несколькими композиторами (в частности, с Сальери , Гретри и Глюком ).
«Эрнестина» , первая опера Сен-Жоржа, с либретто Пьера Шодерло де Лакло , печально известного автора «Опасных связей» , была представлена 19 июля 1777 года в «Комеди-Итальен» . Она не пережила премьеру. Критикам понравилась музыка, но они раскритиковали слабое либретто, которое тогда обычно считалось более важным, чем музыка. [71] [72] Королева присутствовала со своей свитой, чтобы поддержать оперу Сен-Жоржа, но после того, как публика продолжала повторять за персонажем, щелкающим кнутом и кричащим «Охэ, охэ», королева нанесла ей смертельный удар, крикнув своему вознице: «В Версаль, охэ!» [73]
После провала оперы Сен-Жорж оказался в затруднительном финансовом положении. Мадам де Монтессон, морганатическая жена герцога Орлеанского , реализовала свои амбиции и наняла Сен-Жоржа в качестве музыкального руководителя своего модного частного театра. С 5 июля по 11 сентября 1778 года Сен-Жорж жил в резиденции Гримма в Шоссе д'Антен, как и Моцарт , который переехал туда после смерти матери ; [74] оба уехали в сентябре. Герцог Орлеанский назначил Сен-Жоржа лейтенантом охоты на своих обширных охотничьих угодьях в Ренси с дополнительным жалованьем в 2000 ливров в год. «Сен-Жорж, мулат, такой сильный, такой ловкий, был одним из охотников...» [75]
Сен-Жорж написал и репетировал свою вторую оперу, уместно названную La Chasse (Охота) в Raincy. На премьере в Théâtre Italien , «публика приняла работу громкими аплодисментами. Значительно превосходящая по сравнению с Ernestine ... есть все основания поощрять его продолжать [писать оперы]». [76] La Chasse была повторена по просьбе ее величества в королевском замке в Марли . [77] Самой успешной opéra comique Сен-Жоржа была L'amant anonyme , премьера которой состоялась в 1780 году, с либретто, основанным на одноименной пьесе племянницы мадам де Монтессон, мадам де Жанлис . [j]
В 1785 году герцог Орлеанский умер. Мадам де Монтессон, которой король запретил оплакивать его, заперла их особняк, закрыла свой театр и удалилась в монастырь примерно на год. С уходом покровителей Сен-Жорж потерял не только свои должности, но и квартиру. Его друг Луи-Филипп, теперь герцог Орлеанский, подарил ему небольшую квартиру в Пале-Рояле , напротив Лувра. Сен-Жорж был втянут в водоворот политической и общественной активности вокруг Филиппа и Бриссо де Варвиля , поклонников британской парламентской системы и конституционной монархии , главной оппозиции французской абсолютной монархии .
Тем временем амбициозные планы герцога по реконструкции Пале-Рояля оставили Orchestre Olympique без дома, а Сен-Жоржа — безработным. Видя, что его протеже без дела, и вспоминая, что принц Уэльский часто выражал желание встретиться с легендарным фехтовальщиком, Филипп одобрил план Бриссо отправить Сен-Жоржа в Лондон. Он считал, что это был способ обеспечить поддержку Филиппа будущим регентом как будущего «регента» Франции. Но у Бриссо также были тайные планы. Он считал Сен-Жоржа, «цветного человека», идеальным человеком для того, чтобы связаться со своими коллегами -аболиционистами в Лондоне и спросить их совета о планах Бриссо относительно Les Amis des Noirs (Друзей черных), созданных по образцу английского Общества по отмене работорговли .
В академии фехтования Жозеф познакомился с кавалером Ламотом, который стал валторнистом в королевском оркестре (до октября 1789 года). По словам певицы Луизы Фюсиль , эти двое были неразлучны; она сравнивала их с Пиладом и его кузеном Орестом . [78] По ее словам, Сен-Жорж был: «... восхищался своим фехтованием и мастерством верховой езды, он служил образцом для молодых спортсменов... которые окружали его». [79] [80] Прекрасный танцор, Сен-Жорж был приглашен на балы и желанным гостем в салонах высокородных дам. «Он часто был обязан музыке связями , в которых любовь играла роль. Одаренный яркой экспрессией, он любил и заставлял себя любить». [81]
Во время своей работы в опере и до революции Сен-Жорж был связан со многими женщинами из парижского общества. Предполагается, что у Жозефа Болонь были по крайней мере одни длительные, серьезные романтические отношения. [82] Одной из его потенциальных поклонниц была знаменитая, богатая и умная танцовщица Мари-Мадлен Гимар , чьи ухаживания он отклонил. [83] Она стала любовницей Мотылька де ла Ферте . Будучи отвергнутым, и имея большое влияние при дворе королевы, Ла Гимар, казначей Оперы, владелец отеля Гимар , в котором находился театр на 500 мест, сыграл ключевую роль в петиции, которая бы лишила Жозефа возможности когда -либо осуществиться. [48]
Пьер Ле Февр де Бовре, сплетник того времени и автор произведения под названием « Дневник буржуа Попенкура », приписывает Сен-Жоржу любовную связь с маркизой Мари-Жозефиной де Монталамбер, хозяйкой салона и писательницей, молодой женой старого генерала. Ее муж ( Марк Рене, маркиз де Монталамбер ) был генералом военной инженерии при дворе королевы; говорили, что его жена была увлечена молодым композитором. [84] Их связь была раскрыта, и Луи Пети де Башомон пустил слух, что у них есть ребенок. [k]
Однажды вечером, около полуночи, Сен-Жорж (ростом 5 футов 6 дюймов (1,68 м)) подвергся нападению на улицах Парижа, когда возвращался домой (на Рю де ла Шоссе-д'Антен ). В своих «Секретных мемуарах» Башомон упоминает, что нападение произошло в ночь на 1 мая 1779 года. Сен-Жорж и его друг доблестно защищались и были спасены ночной стражей и ее латниками:
«Господин де Сен-Жорж — мулат, то есть сын негритянки […] Недавно, ночью, на него напали шестеро мужчин, он был с одним из своих друзей, они защищались как могли от палок, которыми парни хотели их сбить с ног; говорят даже о пистолетном выстреле, который был слышен: дозорный появился и предотвратил последствия этого убийства, — так что господин де Сен-Жорж освобожден за ушибы и незначительные травмы; он даже уже показался миру. Несколько убийц были арестованы. Господин герцог Орлеанский написал господину ле Нуару, как только ему сообщили об этом факте, чтобы рекомендовать ему самое точное расследование и чтобы над виновными было совершено поразительное правосудие. Через 24 часа господину герцогу Орлеанскому было предложено не вмешиваться в это дело, а заключенные, признанные полицейскими, среди которых был некто Дебрюнье, столь прославившийся в деле графа де Моранжеса, были освобождены, что порождает тысячу догадок. » [85]
Было высказано предположение, что маркиз де Монталамбер, жаждущий отомстить за свою честь и наказать «соблазнителя» своей жены, организовав ночную операцию, мог стоять за ночной агрессией. [86] По словам Клода Риббе, нападавшими были тайные полицейские из Версаля; герцога Орлеанского попросили не вмешиваться. [87] Пьер Барден эксгумировал из архивов комиссара Шатле документ, который не был опубликован. [88] Он пришел к выводу, что в тот день произошла «ошибка в человеке». Не Сен-Жорж стал мишенью для презираемого мужа, а его друг барон Жилье, граф де Сен-Жюльен? Спонсором этой агрессии был известный актер по имени Гурго, сказал Дюгазон , муж Луизы-Розали Лефевр , одаренной вокалистки, дебютировавшей в Париже в опере Сен-Жоржа «Эрнестина».
Весной 1787 года Сен-Жорж остановился в Лондоне с мастерами фехтования Доменико Анджело и Генри , его сыном, которого он знал как ученика с ранних лет в Париже. [89] Они организовали для него показательные матчи, в том числе один в Карлтон-хаусе , перед принцем Уэльским. [90] После спарринга с ним, карт и терс , принц сравнял Сен-Жоржа с несколькими известными мастерами. Среди них был 59-летний шевалье д'Эон в объемном черном платье . [60] Картина аббата Александра-Огюста Робино , скрипача, композитора и художника, изображает принца и его окружение, наблюдающих, как мадемуазель д'Эон наносит удар Сен-Жоржу, что породило слухи о том, что француз допустил это из галантности к даме. [91] Но, поскольку Сен-Жорж фехтовал с драгунским капитаном д'Эоном в Париже, он, вероятно, считался с ее возрастом. Сен-Жорж сыграл один из концертов Робино в Анакреонтическом обществе . [92] Предполагается, что он передал просьбу Бриссо перевести публикации аболиционистов-депутатов Уильяма Уилберфорса , Джона Уилкса и преподобного Томаса Кларксона на французский язык. Перед тем, как Сен-Жорж покинул Англию, Мазер Браун написал его портрет и подарил его Генри. [93] На вопрос миссис Анджело, было ли это подлинным сходством, Сен-Жорж ответил: «Увы, мадам, это ужасно». [94]
Вернувшись в Париж, он завершил и поставил свою последнюю opéra comique , La Fille Garçon , в Théâtre des Italiens . Критики нашли либретто неудовлетворительным. «Пьеса [была] поддержана только музыкой месье де Сен-Жоржа... Успех, которого он добился, должен послужить стимулом для дальнейшего обогащения этого театра своими постановками». [95]
Тем временем, почти завершив реконструкцию Пале-Рояля , герцог открыл несколько новых театров. Самым маленьким был Театр Божоле , театр марионеток для детей, названный в честь его младшего сына, герцога де Божоле. Ведущие певцы Оперы озвучивали кукол. Сен-Жорж написал музыку к « Продавцу каштанов» для этого театра, либретто написала мадам де Жанлис , бывшая любовница Филиппа, а затем его доверенный советник.
Пока Сен-Жорж отсутствовал, Concert Olympique возобновил выступления в Hôtel de Soubise , старом зале любителей . Итальянский скрипач Жан-Батист Виотти был назначен дирижером. [59] 5 мая 1789 года, в день открытия роковых Генеральных штатов , Сен-Жорж, стоя на галерее с Лакло, услышал, как Жак Неккер , министр финансов Людовика XVI, сказал: « Работорговля — это варварская практика, и ее необходимо искоренить». [96] Шодерло де Лакло , сменивший Бриссо на посту начальника штаба Филиппа, усилил кампанию Бриссо по продвижению Филиппа как альтернативы монархии. 14 июля 1789 года произошло падение Бастилии , положившее начало Французской революции .
Поскольку Сен-Жорж считался мулатом, но на самом деле свободным цветным человеком , он был затронут расизмом и расистскими законами в дореволюционной Франции. После отмены феодализма во Франции Сен-Жорж воздерживался от использования своего титула « шевалье », и к нему обращались «гражданин» . 26 августа 1789 года собрание провозгласило равные права для всех французов, но Сен-Жоржа там не было.
В начале августа Лакло отправил Сен-Жоржа с секретной миссией в Лондон для своего работодателя, герцога Орлеанского, предполагает Барден. [97] (Его связи при дворе могли сыграть свою роль в том, чтобы покинуть страну.) Сен-Жорж остановился в отеле Grenier's , дорогом отеле на улице Джермин , который позже стал посещаться французскими беженцами. Сен-Жорж задумал обосноваться в Англии и развлекался на широкую ногу. [98] Его заданием было оставаться рядом с принцем Уэльским, известным своим чрезмерным образом жизни. 15 августа принц взял Сен-Жоржа в свой Морской павильон в Брайтоне на фехтовальный матч. [99] Он также водил его на охоту на лис и на скачки в Ньюмаркете . После женского марша на Версаль герцога обвинили в его инициировании. Маркиз де Лафайет , вероятно, завидуя популярности герцога, убедил короля отправить его с миссией в Англию. [100] Когда он прибыл 14 октября, он стал постоянным спутником принца. Они развлекались скачками, молодыми женщинами и шампанским; [101] тем не менее Сен-Жорж был приглашен отдельно. [102]
Во время своей первой поездки Сен-Жорж передал просьбу Бриссо британским аболиционистам , они выполнили ее, переведя свои публикации на французский язык для его молодого Société des amis des Noirs . Банат предполагает, что Сен-Жорж снова встретился с ними, [103] но Адам Хохшильд в Bury the Chains не нашел никаких следов этого. Аббат Грегуар сожалел, что Сен-Жорж никогда не вступал в радикальные клубы, такие как якобинцы или Société des amis des Noirs . [104] Похоже, Сен-Жорж был скорее умеренным демократом, на которого повлияли идеи Патриотического общества 1789 года . [105]
В конце июня 1790 года Филипп Эгалите , прозванный в Лондоне «Красным Герцогом», понял, что его «миссия» там была уловкой, использованной французским королем, чтобы вытащить его из страны. Филипп ухватился за неопределенное обещание, данное королем Людовиком, сделать его регентом Южных Нидерландов . Сен-Жорж не смог оплатить счет в Гренье, но нашел решение и организовал брак. [106] На следующий день они отправились в Бельгию. Во время своего путешествия Сен-Жорж снова подвергся нападению:
«В начале июля, когда он возвращался домой из Гринвича , вооруженный пистолетом мужчина потребовал у него кошелек. Шевалье разоружил мужчину... но когда на него напали еще четверо негодяев, скрывавшихся до этого, он вывел их всех из строя. Господин де Сен-Жорж получил лишь несколько ушибов, которые не помешали ему в тот вечер поиграть музыку в компании друзей». Характер нападения, когда четверо нападавших появились после того, как первый убедился, что они выбрали нужную жертву, был заявлен как покушение, замаскированное под ограбление, организованное «Работорговлей», чтобы положить конец его аболиционистской деятельности. [107]
В Брюсселе люди хотели Единой Бельгийской Республики и отвергли Филиппа. Вскоре после этого герцог вернулся в Париж, но Сен-Жорж решил присоединиться к турниру по фехтованию в Лилле. [108]
«В четверг 8 июля 1790 года в муниципальном бальном зале Лилля знаменитый Сен-Жорж был главным противником в блестящем турнире по фехтованию. Хотя он был болен, он сражался с тем изяществом, которое является его отличительной чертой. Молния не быстрее его рук, и, несмотря на лихорадку, он продемонстрировал поразительную энергию». Два дня спустя, выглядя хуже, но нуждаясь в средствах, он предложил еще одно нападение, на этот раз для офицеров гарнизона. Но его болезнь оказалась настолько серьезной, что отправила его в постель на шесть долгих недель. [109] Согласно медицинской науке того времени, диагноз был « воспаление мозга ». Находясь без сознания в течение нескольких дней, он был принят и выхажен некоторыми добрыми гражданами Лилля. Все еще прикованный к постели, Сен-Жорж начал сочинять оперу для театральной компании Лилля. Назвав ее «Guillome tout Coeur, ou les amis du village » , он посвятил ее гражданам Лилля. « Гийом — это опера в одном действии. Музыка Сен-Жоржа полна сладкого тепла движения и духа... Ее [отдельные] пьесы отличаются мелодичностью линий и силой гармонии. Публика... заставила зал огласиться справедливо заслуженными аплодисментами». [109] Это была его последняя опера, утерянная, включая либретто. Он принимал участие в местных мероприятиях и отвечал за музыку. [110]
Певица Луиза Фюсиль , которая боготворила Сен-Жоржа с 15-летнего возраста, писала: «В 1791 году я остановилась в Амьене , где меня ждали Сен-Жорж и Ламот, намереваясь дать несколько концертов на пасхальных каникулах. Мы должны были повторить их в Турне в июне. [111] Но французские беженцы, собравшиеся в этом городе прямо за границей, не могли выносить креола, которого они считали агентом презираемого герцога Орлеанского. Сен-Жоржу даже посоветовал [его комендант] не задерживаться там надолго». [112] Согласно сообщению местной газеты: «Обеденный зал отеля, где также остановился Сен-Жорж, гражданин Франции, отказался его обслуживать, но он оставался совершенно спокойным; примечательно для человека, имеющего возможность защитить себя». [113]
Фюзиль описывает сценарий «Любви и смерти бедной птички» Сен-Жоржа, программной пьесы для скрипки, которую его постоянно упрашивали сыграть, особенно дамы. Ее три части изображали маленькую птичку, приветствующую весну; страстно преследующую объект своей любви, который, увы, выбрал другого; ее голос слабеет, а затем, после последнего вздоха, он замолкает навсегда. Этот вид программной музыки или звуковой живописи сценариев, таких как любовные сцены, бури или сражения, полные канонад и криков раненых, переданных одинокой скрипкой, к тому времени был почти забыт. Фюзиль ставит свой импровизационный стиль в один ряд со своим последующим музыкальным кумиром, Гектором Берлиозом : «Мы не знали тогда этого выразительного ... изображения драматической сцены, которую г-н Берлиоз позже открыл нам ... заставляя нас чувствовать эмоцию, отождествляющую нас с субъектом». [114] [115]
22 мая 1790 года право объявлять войну было предоставлено королю, Сен-Жорж решил служить Революции в качестве гражданина-солдата . В сентябре 1790 года, выздоровев, Сен-Жорж одним из первых в Лилле вступил в Национальную гвардию . [116] Но даже его военные обязанности в Национальной гвардии не могли помешать Сен-Жоржу давать концерты. Он снова создавал оркестр, который, согласно объявлению в газете, «будет давать концерт каждую неделю до Пасхи». В заключение последнего концерта мэр Лилля возложил лавровый венок на лоб Сен-Жоржа и прочитал стихотворение, посвященное ему. [117]
В апреле и июне 1791 года парламент набрал (400 000) добровольцев из всей французской Национальной гвардии для Французской революционной армии . Леопольд II (1747-1792) , (разумный) брат Марии Антуанетты, становился все более обеспокоенным, хотя он все еще надеялся избежать войны.
С 50 000 австрийских солдат, сосредоточенных на своих границах, первая гражданская армия в современной истории призывала добровольцев. Сен-Жорж был назначен капитаном и полковником в следующем году. [119] Считалось, что он погиб в перестрелке на пистолетах в Кобленце , [120] но 7 сентября 1791 года он опубликовал письмо, в котором объявил, что он не умер. [121]
20 апреля 1792 года, под давлением Национальной ассамблеи, Людовик XVI объявил войну эрцгерцогству Австрийскому . Генералу Диллону , командующему Лиллем, было приказано атаковать Турне , который, как сообщается, был лишь слегка защищён. Вместо этого массированный огонь австрийской артиллерии превратил упорядоченное отступление в разгром регулярной кавалерии, но не добровольцев Национальной гвардии . [122] Капитан Сен-Жорж командовал ротой добровольцев, которая удерживала линию в Бейзьё около бельгийской границы. В середине августа маркиз Лафайет, надеясь отправиться в Соединённые Штаты, был взят в плен австрийцами.
7 сентября 1792 года Жюльен Раймон , лидер делегации свободных цветных людей из Сан-Доминго (Гаити), подал прошение в Национальную ассамблею с просьбой разрешить формирование военного легиона добровольцев. На следующий день парламент учредил в Лилле легкую кавалерию, состоящую из добровольцев из Французской Вест-Индии и Le Midi . Она называлась « Légion franche de cavalerie des Américains et du Midi »; после 7 декабря ее стали называть « American Legion » и « Légion de Saint-George », приданную Армии Севера (Франция) . [l] [123] Банат описал ее как «вероятно, первое полностью небелое военное подразделение» (в Европе). [124] Легион состоял из семи рот, из которых только одна состояла из цветных мужчин, а остальные состояли из белых европейцев. [125] [126] [127] [128] 25 сентября австрийская армия начала бомбардировку Лилля. [129] В феврале 1793 года, испытывая нехватку не только пехоты, но и снаряжения и офицеров, Американский легион сменил название и стал «13-м кавалерийским полком».
20 марта 1793 года Национальный конвент отправил Дантона , зачинщика Революционного трибунала , и Делакруа в Лёвен для расследования действий Дюмурье во время войны с Голландской республикой и его генералами. [m] В конце месяца четыре комиссара (во главе с Пьером де Рюэлем, маркизом де Бернонвилем ) были отправлены, чтобы допросить и арестовать его. [132] [133] Дюмурье почувствовал ловушку и пригласил их в свою штаб-квартиру в Сен-Аман-лез-О и арестовал их в Орши . Их сопровождал Сен-Жорж, который немедленно уехал обратно. [134] [135] [136] [137] 2 апреля город Лилль был успешно защищен Сен-Жоржем от Юзефа Миачинского, которого Дюмурье послал захватить город, арестовать других комиссаров и спасти «сокровище». [138] [139] [140] [141] Его войска были вынуждены разбить лагерь за пределами городских стен. [142]
Из-за прекращения огня войскам не разрешалось пересекать границу. Планы Дюмурье восстановить французскую конституцию 1791 года и восстановить монархию в Париже (с герцогом Шартрским , который должен был жениться на Марии-Терезе, герцогине Ангулемской, заключенной в Тампле, Париж ) провалились. [141] [130] 4 апреля конвент объявил Дюмурье предателем и преступником и назначил за его голову награду. [143] Дезертирство Дюмурье на следующий день изменило ход событий для бриссотинцев . [n] Робеспьер был убежден, что Бриссо и Дюмурье хотели свергнуть Первую Французскую республику . [145] 6 апреля был создан Комитет общественного спасения . Затем Филипп Эгалите оказался под постоянным наблюдением.
6 мая Сен-Жорж был приглашен обвинительной общественностью в Париж, чтобы свидетельствовать против Мячинского. [146] 4 и 10 мая его обвинили Станислас-Мари Майяр , [147] и Луи Эрон . [148] 16 мая в его доме был произведен обыск, и были обнаружены облигации, принадлежавшие Филиппу Эгалите и Дюмурье. [149] [o] 17 мая начался судебный процесс над генералом Мячинским (возглавляемый Жаком-Бернаром-Мари Монтане ); был допрошен капитан Коллен. [151] 18 мая Сен-Жорж, одетый в гражданское, исполнил заупокойную службу Госсека по убитому генералу Теобальду Диллону и другим жертвам в Лилле. [152] [153] В последующие недели Сен-Жоржа обвинили в нецелевом использовании государственных средств, и Легион был расформирован. [154] 25 сентября 1793 года Сен-Жорж и десять его офицеров были уволены. [155]
29 сентября он был арестован без предъявления конкретных обвинений, согласно Банату. [156] (17 сентября был принят Закон о подозреваемых , который разрешал заключение в тюрьму нечетко определенных «подозреваемых».) Предполагается, что его подозревали в дружбе с Марией-Антуанеттой , Бриссо и Филиппом Эгалите , все они были казнены в последующие недели. [157] Сен-Жорж был отправлен в замок Шантийи , который служил тюрьмой для политических оппонентов ( жирондистов ), а затем в Онденвиль в замке Сент-Эньян, ранее принадлежащем графу де Сен-Морису . [158] В начале декабря 1793 года, по-видимому, он был осужден за участие в нереволюционной деятельности, такой как музыкальные мероприятия, [149] но о судебном процессе известно немного; возможно, его никогда и не было. [159] Он был освобожден после одиннадцати месяцев 24 октября 1794 года и попросил восстановить его в армии 3 апреля 1795 года. [160] Месяц спустя он был снова арестован, [161] когда Белый террор охватил страну, но освобожден 15 мая. [149] Пять дней спустя санкюлоты были разбиты (в восстании 1 прериаля III года ); 22 августа 1795 года Конституция III года учредила двухпалатный законодательный орган , призванный замедлить законодательный процесс.
19 октября все офицеры армии, включая уволенных, должны были разъяснить Комитету общественной безопасности , где они находились в дни около 13 вандемьера . [162] 24 октября Сен-Жорж был уволен. [161] В воскресенье 25 октября Национальный конвент объявил себя распущенным и проголосовал за всеобщую амнистию за «деяния, связанные исключительно с Революцией». [163] Сокращённое правительство ( Директория ) приступило к работе и назначило Наполеона генерал-главнокомандующим внутренними делами , а 2 марта 1796 года — Итальянской армией .
3 мая 1797 года Сен-Жорж попытался присоединиться и подписал свою петицию «Жорж». [164] Он писал:
«Я продолжаю проявлять верность революции. С начала войны я служу с неослабевающим энтузиазмом, но преследования, которым я подвергался, не уменьшились. У меня нет других ресурсов, кроме как восстановить свое первоначальное положение». [165] Однако его ходатайство перед Ревбеллом , членом Французской Директории , снова не увенчалось успехом.
Одним из решений Наполеона, пожизненно занимавшего пост Первого консула , было восстановление рабства ( закон от 20 мая 1802 года ), отменившее закон от 4 февраля 1794 года , отменивший рабство во всех французских колониях .
Некоторые биографы утверждают, что Сен-Жорж остался бы в Сан-Доминго, где он встретился бы с Туссеном Лувертюром . Однако пребывание Сен-Жоржа в Сан-Доминго после его заключения неизвестно. [166] Может возникнуть путаница с другой легендой , его пребыванием на острове Мартиника в декабре 1789 года. Газета упоминала, что по просьбе Мартиники Сен-Жорж прибыл туда с 15 000 винтовок в начале декабря 1789 года. [167] На самом деле он был с герцогом Орлеанским в Лондоне, а затем в Лилле.
Само собой разумеется, что Жюльен Раймонд хотел бы взять с собой в Сан-Доминго опытного офицера Сен-Жоржа, который тогда был в гражданской войне. Хотя у нас нет конкретных доказательств того, что Сен-Жорж был на борту конвоя комиссии, тот факт, что мы находим капитана Колина и Ламота (Ламот) в платежной ведомости корабля конвоя в Сан-Доминго, подтверждает рассказ Луизы Фюсиль. [168] То же самое подтверждает и утверждение Лионеля де Ла Лоренси : «Экспедиция в Сан-Доминго была последним путешествием Сен-Жоржа», добавляя, что «разочарование и меланхолия, вызванные его опытом во время этого путешествия, должно быть, тяжким бременем легли на его стареющие плечи» [169]. Так или иначе, мемуары Луизы Фюсиль полны неточностей, ошибок или контрправд.
Кажется маловероятным, что Сен-Жорж был частью официальной делегации гражданских комиссаров, отправленных в Сан-Доминго с их главой Леже-Фелисите Сонтонакс , другом Жака Пьера Бриссо , основателя Общества друзей черных . Историки до сих пор не нашли никаких следов Сен-Жоржа в прессе того времени или в архивах манифестов кораблей, направлявшихся во французские порты для Сан-Доминго или совершавших поездки обратно во Францию. Это заставляет нас думать, что после изгнания армий Революции Сен-Жорж не покинул бы Европу.
16 декабря 1795 года умерла его мать, и 29 марта 1796 года он подписался как исполнитель ее завещания. [170] Вероятно, он унаследовал какие-то деньги и имущество. 19 апреля 1796 года он и Ламот, валторнист, дали концерт для обедневшего Карла Стамица . [171]
Сен-Жорж снова создавал симфонический оркестр. Как и его последний ансамбль, Le Cercle de l'Harmonie также был частью масонской ложи, выступавшей в бывшем Пале-Рояле. Основатели новой Ложи , группа джентльменов -нуворишей, стремившихся воссоздать элегантность старой Олимпийской Ложи , были рады снова найти Сен-Жоржа в Париже. 11 и 28 апреля 1797 года он дал концерты в Пале-Эгалите . [172] [173] По словам Le Mercure Français , «концерты ... под руководством знаменитого Сен-Жоржа не оставляли желать ничего лучшего в отношении выбора произведений или превосходства их исполнения». Еще больше концертов состоялось в июле и августе 1798 года. [174]
По словам ряда его биографов, в конце своей жизни Сент-Джордж жил в крайней нищете, но Серкль не походил на дно. Отвергнутый армией, Сент-Джордж снова подал апелляцию, заявив: «У меня нет других ресурсов», но ему снова отказали. Вместо этого, в возрасте 51 года, он нашел утешение в своей музыке. Звуча как любой ветеран-исполнитель, гордящийся своим долголетием, он сказал: «К концу своей жизни я был особенно предан своей скрипке», добавив: «никогда прежде я не играл на ней так хорошо!» [165] Два его современных некролога раскрывают ход его болезни и смерти.
Капитан Николас Дюамель, офицер Легиона Сен-Жорж и адъютант генерала Мячинского, был его другом до самой его смерти. [178] Обеспокоенный состоянием своего старого полковника, он заехал в маленькую квартиру Шевалье на улице Шартр-Сент-Оноре и, найдя его умирающим и одиноким, отвез его в свою квартиру, где он оставался и о котором заботились до самой его смерти. Сен-Жорж умер в возрасте 53 лет в июне 1799 года. Его свидетельство о смерти было утеряно в 1871 году , когда были уничтожены городские архивы; то, что осталось, — это отчет людей, которые забрали его тело на следующий день. [179]
В этом году с разницей в двадцать четыре дня умерли два выдающихся,
но очень разных человека — Бомарше и Сен-Жорж;
оба мастера спарринга; тот, кого можно было коснуться рапирой,
не был тем, чьи добродетели были более завидными.
— Шарль Морис (1799)
С 1757 года Сен-Жорж жил в доме 49 на улице Сент-Андре-де-Ар со своими родителями. В 1774 году он жил на улице Генего (также в 6-м округе Парижа ) со своей матерью. [149] В 1777 году он жил на улице Фонтен-дю-Тампль, в 1778 году на улице Сен-Пьер, обе в квартале Марэ ; в 1779 году он переехал в дом 5 на Шоссе д'Антен . [180] После 1785 года он жил в Пале-Рояле . [181] В сентябре 1789 года он остановился у Гренье на улице Джермин (Вестминстер), где жили французские беженцы. В 1791 году он жил в доме 550 на улице Нотр-Дам в Лилле. [182] 17 мая 1793 года он появился в качестве свидетеля в Tribunal Révolutionnaire в деле против польского генерала Юзефа Мячинского и дал свой адрес на Rue des Filles-Saint-Thomas. [135] В марте 1796 года он жил на улице Жана Флери (рядом с Сен-Жермен-л'Оксерруа ). [183] В 1799 году, когда он был болен, он жил на улице Шартр-Сент-Оноре напротив Пале-Рояля , но эта улица исчезла. 9 июня 1799 года Сен-Жорж умер в квартире своего друга Дюгемаля на улице Бушерат 13 (Марэ). [177] Он был похоронен на кладбище Сент-Маргерит . [184] [185]
Сен-Жорж, под влиянием преобладающего сентиментального стиля, написал двенадцать скрипичных концертов, две симфонии и восемь симфоний-концертант , новый, по сути парижский жанр, одним из главных представителей которого он был. Он написал свои инструментальные произведения за короткий промежуток времени, и они были опубликованы между 1771 и 1779 годами. Он также написал шесть комических опер и ряд песен в рукописи. Сен-Жорж написал еще два набора из шести струнных квартетов, три фортепианные и скрипичные сонаты, сонату для арфы и флейты, шесть скрипичных дуэтов, [186] рондо для двух скрипок , адажио фа минор (для фортепиано), клавесинный квартет.
Часть музыки Сен-Жоржа была утеряна, включая детскую оперу « Алин и Дюпре, или Маршанд де Марронс », из которой сохранилась только увертюра . Музыка для трех других известных произведений утеряна: соната для виолончели, исполненная в Лилле в 1792 году, концерт для кларнета и концерт для фагота. Некоторые французские журналисты, такие как Ален Геде утверждали без доказательств, что партитуры Сен-Жоржа были намеренно сожжены из-за цвета его кожи или даже что Наполеон запретил исполнять его музыку. Возражая против этого, Банат замечает, что наследие Сен-Жоржа хорошо помнили в элитных кругах, особенно его мастерство в фехтовании. [187]
Сен-Жорж сочинил 14 скрипичных концертов. До появления авторских прав несколько издателей выпускали его концерты с обоими номерами Opus и нумеровали их в соответствии с порядком, в котором они были написаны. Тематические инципиты справа должны прояснить возникшую путаницу.
В отличие от концертов, их издатели выпустили симфонии-концертанты, следуя оригинальным номерам опусов Байё, как показано в инципитах справа.
Recueil d'airs et duos avec orchestre: штамп Conservatoire de musique № 4077, сейчас находится в музыкальной коллекции Национальной библиотеки, содержит:
Примечание: Имена персонажей, Эрнестина и Клеменжис, в номерах 4, 6, 7 и 8 приведенных выше пьес указывают на то, что они взяты из оперы «Эрнестина» ; номер 5, вероятно, из «Охотничьей партии».
Оркестр для всех вышеперечисленных инструментов состоит из струнных, двух гобоев и двух валторн.
Дополнительные песни
Опера «Право сеньора» , принимаемая за произведение Сен-Жоржа, на самом деле принадлежит Дж. П. Э. Мартини : одна ария, присланная Сен-Жоржем и упомянутая в 1784 году в издании «Mercure de France », утеряна.
Симфония ре мажор «Синьора ди Джорджио» из Британской библиотеки , переложенная для фортепиано, как выяснил профессор Доминик-Рене де Лерма, принадлежит графу Келли, использующему псевдоним .
Квартет для арфы и струнных, изд. Зибера, 1777, приписываемый Сен-Жоржу, упоминается в рекламе в Mercure de France от сентября 1778 года как: «аранжированный и посвященный г-ну де Сен-Жоржу» Делапланком. Очевидно, это последний.
Соната из сборника Recueil Choix de musique Национальной библиотеки представляет собой переложение для фортепиано и скрипки скрипичного концерта соль мажор Сен-Жоржа, соч. II № 1. Это единственное произведение Сен-Жоржа во всей коллекции, ошибочно приписываемое ему.
Recueil d'Airs avec accompagnement de forte piano par M. de St. Georges pour Mme. La Comtesse de Vauban , иногда представляемый как сборник вокальных пьес Сен-Жоржа, содержит слишком много номеров, явно сочиненных другими. Например, "Richard Coeur de lion" принадлежит Гретри ; " Iphigenie en Tauride " принадлежит Глюку ; а ария из Tarare принадлежит Сальери . Даже если бы Сен-Жорж аранжировал их оркестровое сопровождение для фортепиано, было бы неправильно считать их его сочинениями. Что касается остальных, хотя некоторые из них могут быть написаны Сен-Жоржем, поскольку это может быть решено только субъективной стилистической оценкой, было бы неправильно принимать их все как его произведение.
Шесть итальянских канцонетт синьора ди Джорджио для голоса, клавишных или арфы, а также «Мелодии Моны» , сборник старинных мелодий с острова Мэн, хранящийся в Британской библиотеке, не принадлежат кисти Сен-Жоржа.
Recueil de Pieces pour forte piano et violon pour Mme. la comtesse de Vauban, ошибочно озаглавленный «Trios» (это соло и дуэты), сборник отдельных частей, некоторые из которых предназначены только для фортепиано, заслуживает тех же сомнений, что и Recueil d'Airs pour Mme. Vauban . За исключением черновиков двух произведений Сен-Жоржа для клавесина , слишком многие из этих произведений кажутся несовместимыми со стилем композитора. «Les Caquets» (Сплетни) — скрипичная пьеса, с энтузиазмом упоминаемая некоторыми авторами как типичная для стиля Сен-Жоржа, была написана в 1936 году скрипачом Анри Казадезюсом . Он также подделал поддельный альтовый концерт Генделя и очаровательный, но столь же поддельный концерт «Аделаида», якобы написанный десятилетним Моцартом , авторство которого позднее признал брат Казадезюса, Мариус Казадезюс (часто ошибочно приписываемый также Анри).
Ниже приведен список всех известных коммерческих записей. [192]
Симфония соч. XI № 1 соль мажор:
Симфония соч. XI № 2 ре мажор:
Шесть квартетов соч. 1 (1771).
Six Quatuors Concertans, "Au gout du jour", без номера опуса (1779).
Шесть квартетов соч. 14 (1785).
Три сонаты для фортепиано и скрипки (соч. 1а):
Вероятно, это стирание имени Булоня, задуманное как комплимент, не только подчиняет его произвольному белому стандарту, но и умаляет его поистине уникальное место в истории западной классической музыки.
