Тон — это использование высоты тона в языке для различения лексического или грамматического значения, то есть для различения или склонения слов. [1] Все устные языки используют высоту тона для выражения эмоциональной и другой паралингвистической информации и для передачи акцента, контраста и других подобных особенностей в том, что называется интонацией , но не все языки используют тоны для различения слов или их склонений, аналогично согласным и гласным. Языки, обладающие этой особенностью, называются тональными языками; отличительные тоновые модели такого языка иногда называются тонемами, [2] по аналогии с фонемой . Тональные языки распространены в Восточной и Юго-Восточной Азии, Африке, Америке и Тихоокеанском регионе. [1]
Тональные языки отличаются от языков с тональным акцентом тем, что в тональных языках каждый слог может иметь независимый тон, в то время как в языках с тональным акцентом один слог в слове или морфеме может быть более выраженным, чем другие.
Большинство языков используют высоту тона как интонацию для передачи просодии и прагматики , но это не делает их тональными языками. [3] В тональных языках каждый слог имеет присущий ему контур высоты тона, и, таким образом, минимальные пары (или более крупные минимальные наборы) существуют между слогами с одинаковыми сегментными признаками (согласные и гласные), но разными тонами. Вьетнамцы и китайцы тщательно изучили тональные системы, а также среди своих различных диалектов.
Ниже приведена таблица шести вьетнамских тонов и соответствующих им тоновых акцентов или диакритических знаков:
В китайском языке пять тонов , которые транскрибируются буквами с диакритическими знаками над гласными:
Эти тоны сочетаются со слогом, таким как ma , чтобы производить разные слова. Минимальный набор, основанный на ma , в транскрипции пиньинь :
Их можно объединить в скороговорку :
См. также односложный артикль .
Известная скороговорка на стандартном тайском языке:
Вьетнамская скороговорка:
Скороговорка на кантонском диалекте:
Тон чаще всего проявляется на гласных, но в большинстве тональных языков, где встречаются звонкие слоговые согласные , они также будут иметь тон. Это особенно распространено со слоговыми носовыми, например, во многих языках банту и кру , но также встречается в сербохорватском . Также возможно, что лексически контрастная высота тона (или тон) охватывает целые слова или морфемы вместо того, чтобы проявляться на ядре слога (гласных), как в пенджаби . [4]
Тоны могут взаимодействовать сложным образом посредством процесса, известного как тон-сандхи .
В ряде восточноазиатских языков тональные различия тесно переплетены с фонационными различиями. Например, во вьетнамском тоны ngã и sắc оба высокие восходящие, но первый отличается гортанизацией в середине. Аналогично тоны nặng и huyền оба низкие нисходящие, но тон nặng короче и произносится скрипучим голосом в конце, в то время как тон huyền длиннее и часто имеет придыхательный голос . В некоторых языках, таких как бирманский , высота тона и фонация настолько тесно переплетены, что они объединены в одну фонологическую систему, где ни один из них не может рассматриваться без другого. Различия таких систем называются регистрами . Регистр тона здесь не следует путать с тоном регистра, описанным в следующем разделе.
Гордон и Ладефогед установили континуум фонации, в котором можно выделить несколько типов. [5]
Куанг выделил два типа фонации: зависящую от высоты тона и независимую от высоты тона . [6] Контраст тонов долгое время считался разницей в высоте тона. Однако несколько исследований указали, что тон на самом деле многомерен. Контур, длительность и фонация могут способствовать дифференциации тонов. Исследования 2010-х годов с использованием перцептивных экспериментов, по-видимому, предполагают, что фонация считается перцептивным сигналом. [6] [7] [8]
Во многих языках тон используется более ограниченно. В японском языке менее половины слов имеют понижение тона ; слова контрастируют в зависимости от того, за каким слогом следует это понижение. Такие минимальные системы иногда называют тональным акцентом , поскольку они напоминают языки с ударным акцентом , которые обычно допускают один главный ударный слог на слово. Однако ведутся споры по поводу определения тонального акцента и того, возможно ли вообще связное определение. [9]
Как лексический или грамматический тон, так и просодическая интонация определяются изменениями высоты тона, а иногда и изменениями фонации. Лексический тон сосуществует с интонацией, причем лексические изменения высоты тона, подобно волнам, накладываются на более крупные волны. Например, Луксанеянавин (1993) описывает три интонационных модели в тайском языке: падающая (с семантикой «окончательности, закрытости и определенности»), восходящая («неокончательность, открытость и неопределенность») и «извилистая» (противоречивость, конфликт и акцент). Фонетическая реализация этих интонационных моделей, наложенных на пять лексических тонов тайского языка (в форме цитаты), выглядит следующим образом: [10]
При извилистой интонации высокий и нисходящий тон, по-видимому, сливаются, в то время как низкий тон при извилистой интонации имеет тот же контур, что и восходящий тон при восходящей интонации.
Языки с простой тоновой системой или тоновым акцентом могут иметь один или два слога, определенных для тона, при этом остальная часть слова принимает тон по умолчанию. Такие языки различаются тем, какой тон отмечен, а какой является тоном по умолчанию. В языке навахо , например, слоги имеют низкий тон по умолчанию, тогда как отмеченные слоги имеют высокий тон. Однако в родственном языке секани по умолчанию является высокий тон, а отмеченные слоги имеют низкий тон. [11] Существуют параллели с ударением: ударные слоги в английском языке имеют более высокую высоту тона, чем безударные слоги. [12]
Во многих языках банту тоны различаются по высоте тона относительно друг друга. В многосложных словах один тон может передаваться всем словом, а не разными тонами на каждом слоге. Часто грамматическая информация, такая как прошлое против настоящего, «я» против «ты» или положительное против отрицательного, передается исключительно тоном.
В наиболее распространенном тональном языке, мандаринском китайском , тоны различаются по своей отличительной форме, известной как контур , при этом каждый тон имеет различную внутреннюю схему повышения и понижения высоты тона. [13] Многие слова, особенно односложные, различаются исключительно по тону. В многосложном слове каждый слог часто несет свой собственный тон. В отличие от систем банту, тон играет небольшую роль в грамматике современного стандартного китайского языка, хотя тоны происходят от особенностей древнекитайского языка , которые имели морфологическое значение (например, изменение глагола на существительное или наоборот).
Большинство тональных языков имеют комбинацию регистровых и контурных тонов. Тон типичен для языков, включая кра-дайский , вьетский , сино-тибетский , афразийский , койсанский , нигеро-конголезский и нило-сахарский . Большинство тональных языков сочетают как регистровые, так и контурные тоны, например, кантонский , который производит три разновидности контурного тона на трех различных уровнях высоты тона, [14] и омотический (афразийский) язык Bench , который использует пять ровных тонов и один или два восходящих тона на разных уровнях. [15]
Большинство разновидностей китайского языка используют контурные тоны, где отличительной чертой тонов являются их сдвиги по высоте (то есть высота является контуром ) , такие как повышение, понижение, опускание или уровень. Большинство языков банту (за исключением северо-западных банту), с другой стороны, имеют более простые системы тонов, обычно с высоким, низким и одним или двумя контурными тонами (обычно в долгих гласных). В таких системах есть тон по умолчанию, обычно низкий в двухтоновой системе или средний в трехтоновой системе, который более распространен и менее заметен, чем другие тоны. Существуют также языки, которые сочетают относительную высоту и контурные тоны, такие как многие языки кру и другие нигеро-конголезские языки Западной Африки.
Нисходящие тоны имеют тенденцию падать дальше, чем восходящие тоны поднимаются; высокие-низкие тоны обычны, тогда как низкие-высокие тоны довольно редки. Язык с контурными тонами также обычно будет иметь столько же или больше нисходящих тонов, чем восходящих тонов. Однако исключения не являются чем-то неслыханным; Mpi , например, имеет три уровня и три восходящих тона, но ни одного нисходящего тона.
Другое различие между тональными языками заключается в том , применяются ли тоны независимо к каждому слогу или ко всему слову в целом. В кантонском , тайском и кру языках каждый слог может иметь тон, тогда как в шанхайском , шведском , норвежском и многих языках банту контур каждого тона действует на уровне слова. То есть, трехсложное слово в трехтоновом слоговом-тоновом языке имеет гораздо больше тональных возможностей (3 × 3 × 3 = 27), чем односложное слово (3), но в словесно-тоновом языке такой разницы нет. Например, в шанхайском есть два контрастных (фонематических) тона независимо от того, сколько слогов в слове. Многие языки , описанные как имеющие тоновое ударение, являются словесно-тоновыми языками.
Тон сандхи — это промежуточная ситуация, поскольку тоны переносятся отдельными слогами, но влияют друг на друга, так что они не являются независимыми друг от друга. Например, ряд суффиксов и грамматических частиц мандаринского китайского языка имеют то, что называется (при описании мандаринского китайского языка) «нейтральным» тоном, который не имеет независимого существования. Если слог с нейтральным тоном добавляется к слогу с полным тоном, контур высоты тона получившегося слова полностью определяется этим другим слогом:
После высоких и высоких восходящих тонов нейтральный слог имеет независимую высоту тона, которая выглядит как тон среднего регистра — тон по умолчанию в большинстве языков с регистровым тоном. Однако после нисходящего тона он принимает низкую высоту тона; контурный тон остается на первом слоге, но высота тона второго слога совпадает с тем, где контур заканчивается. А после низкого падающего тона контур распространяется на второй слог: контур остается тем же ( ˨˩˦ ), независимо от того, состоит ли слово из одного слога или из двух. Другими словами, тон теперь является свойством слова, а не слога. Шанхайский язык довел эту модель до крайности, поскольку высота тона всех слогов определяется тоном перед ними, так что только тон начального слога слова является отличительным.
Лексические тоны используются для различения лексических значений. Грамматические тоны, с другой стороны, изменяют грамматические категории . [16] По мнению некоторых авторов, этот термин включает как флективную, так и деривационную морфологию. [17] Тянь описал грамматический тон, индуцированный скрипучий тон , в бирманском языке . [18]
Языки могут различать до пяти уровней высоты тона, хотя язык хори в Нигерии описывается как различающий шесть поверхностных тоновых регистров. [19] Поскольку тоновые контуры могут включать до двух сдвигов высоты тона, теоретически существует 5 × 5 × 5 = 125 различных тонов для языка с пятью регистрами. Однако наибольшее количество фактически используемых в языке составляет одну десятую этого числа.
Несколько языков кам-суй южного Китая имеют девять контрастных тонов, включая контурные. Например, в языке кам 9 тонов: 3 более или менее фиксированных тона (высокий, средний и низкий); 4 однонаправленных тона (высокий и низкий восходящий, высокий и низкий нисходящий); и 2 двунаправленных тона (погружающийся и пиковый). Это предполагает, что проверяемые слоги не считаются имеющими дополнительные тоны, как это традиционно делается в Китае. Например, в традиционном подсчете в языке кам 15 тонов, но 6 встречаются только в слогах, закрытых глухими смычными согласными /p/ , /t/ или /k/, а остальные 9 встречаются только в слогах, не заканчивающихся ни на один из этих звуков.
Предварительная работа над языком вобе (частью континуума ви) Либерии и Кот-д'Ивуара, языком тикуна Амазонии и языками чатино южной Мексики предполагает, что некоторые диалекты могут различать до четырнадцати тонов или больше. В языках гере , дан и мано Либерии и Кот-д'Ивуара около 10 тонов, плюс-минус. В ото-мангских языках Мексики также имеется огромное количество тонов. Самые сложные тональные системы на самом деле встречаются в Африке и Америке, а не в Восточной Азии.
Тоны осознаются как высота тона только в относительном смысле. «Высокий тон» и «низкий тон» имеют смысл только относительно вокального диапазона говорящего и при сравнении одного слога со следующим, а не как контраст абсолютной высоты тона, как это можно обнаружить в музыке. В результате, когда мы объединяем тон с просодией предложения , абсолютная высота тона высокого тона в конце просодической единицы может быть ниже, чем абсолютная высота тона низкого тона в начале единицы из-за универсальной тенденции (как в тональных, так и в нетональных языках) к снижению высоты тона со временем в процессе, называемом смещением вниз .
Тоны могут влиять друг на друга так же, как согласные и гласные. Во многих языках с регистровым тоном низкие тоны могут вызывать понижение в следующих за ними высоких или средних тонах; эффект таков, что даже в то время как низкие тоны остаются на нижнем конце голосового диапазона говорящего (который сам по себе понижается из-за нисходящего дрейфа), высокие тоны постепенно понижаются, как ступеньки на лестнице или террасные рисовые поля, пока, наконец, тоны не сольются, и систему не придется перезагружать. Этот эффект называется террасированием тонов .
Иногда тон может оставаться единственной реализацией грамматической частицы после исчезновения исходной согласной и гласной, поэтому его можно услышать только по его влиянию на другие тоны. Он может вызывать понижение тона или может сочетаться с другими тонами, образуя контуры. Это называется плавающими тонами .
Во многих языках с контурным тоном один тон может влиять на форму соседнего тона. Затронутым тоном может стать что-то новое, тоном, который встречается только в таких ситуациях, или он может быть изменен на другой существующий тон. Это называется тон сандхи. В китайском языке, например, погружающийся тон между двумя другими тонами уменьшается до простого низкого тона, который в противном случае не встречается в китайском языке, тогда как если два погружающихся тона встречаются подряд, первый становится восходящим тоном, неотличимым от других восходящих тонов в языке. Например, слова 很[xɤn˨˩˦] ('очень') и 好[xaʊ˨˩˦] ('хорошо') образуют фразу 很好[xɤn˧˥ xaʊ˨˩˦] ('очень хорошо'). Эти две транскрипции можно объединить с помощью букв с обратным тоном, например, [xɤn˨˩˦꜔꜒xaʊ˨˩˦] .
Тон сандхи в синитских языках можно классифицировать по системе с доминированием слева или справа. В языке с доминированием справа самый правый слог слова сохраняет тон цитаты (т. е. тон в его изолированной форме). Все остальные слоги слова должны принять форму сандхи. [20] [21] Тайваньский южноминьский диалект известен своей сложной системой сандхи. Пример: 鹹kiam 5 «соленый»; 酸sng 1 «кислый»; 甜tinn 1 «сладкий»; 鹹酸甜kiam 7 sng 7 tinn 1 «засахаренные фрукты». В этом примере неизменным остается только последний слог. Подстрочные числа представляют измененный тон.
Изменение тона следует отличать от тонового сандхи . Тоновое сандхи — это обязательное изменение, которое происходит при сопоставлении определенных тонов. Однако изменение тона является морфологически обусловленным чередованием и используется как флективная или деривационная стратегия. [22] Лиен указал, что каузативные глаголы в современном южноминьском языке выражаются тональным чередованием, и что тональное чередование может происходить от более ранних аффиксов. Примеры: 長 tng 5 «длинный» против tng 2 «расти»; 斷 tng 7 «ломать» против tng 2 «заставлять ломаться». [23] Кроме того, 毒 в тайваньском южноминьском языке имеет два произношения: to̍k (входящий тон) означает «яд» или «ядовитый», в то время как thāu (исходящий тон) означает «убивать ядом». [24] Такое же употребление можно найти в языках минь, юэ и хакка. [25]
В Восточной Азии тон, как правило, лексический. То есть, тон используется для различения слов, которые в противном случае были бы омонимами . Это характерно для языков с сильным тональным фоном, таких как китайский, вьетнамский, тайский и хмонг .
Однако во многих африканских языках, особенно в семье нигеро-конголезских языков , тон может быть как лексическим, так и грамматическим. В языках кру обнаруживается сочетание этих моделей: существительные, как правило, имеют сложную тоновую систему, но не сильно подвержены грамматическим изменениям, тогда как глаголы, как правило, имеют простую тоновую систему, которая склоняется для указания времени и наклонения , лица и полярности , так что тон может быть единственной отличительной чертой между «you went» и «I won't go».
В йоруба большая часть лексической и грамматической информации передается тоном. В языках Западной Африки, таких как йоруба, люди могут даже общаться с помощью так называемых « говорящих барабанов », которые модулируются для имитации тонов языка, [26] или насвистывая тона речи. [ необходима цитата ]
Обратите внимание, что тональные языки не распределены равномерно по тому же диапазону, что и нетональные языки. [27] Вместо этого большинство тоновых языков принадлежат к нигеро-конголезской, сино-тибетской и вьетской группам, которые затем состоят из значительного большинства тоновых языков и доминируют в одном регионе. Только в ограниченных местах (Южная Африка, Новая Гвинея, Мексика, Бразилия и несколько других) тоновые языки встречаются как отдельные члены или небольшие кластеры в пределах нетоновой области. В некоторых местах, таких как Центральная Америка, это может представлять собой не более чем случайный эффект того, какие языки были включены, когда кто-то изучает распределение; для таких групп, как койсан в Южной Африке и папуасские языки, целые семьи языков обладают тональностью, но просто имеют относительно мало членов, а для некоторых североамериканских тоновых языков подозреваются множественные независимые происхождения.
Если рассматривать только сложные тона и отсутствие тона, можно прийти к выводу, что тон почти всегда является древней чертой в пределах языковой семьи, которая в высокой степени сохраняется среди ее членов. Однако, если рассматривать его в дополнение к «простым» системам тонов, которые включают только два тона, тон в целом оказывается более лабильным, появляясь несколько раз в индоевропейских языках, несколько раз в американских языках и несколько раз в папуасских семьях. [27] Это может указывать на то, что тон является не чертой, уникальной для некоторых языковых семей, а скрытой чертой большинства языковых семей, которая может легче возникать и исчезать по мере изменения языков с течением времени. [28]
Исследование 2015 года, проведенное Калебом Эвереттом, утверждало, что тональные языки более распространены в жарком и влажном климате, что делает их более легкими для произношения, даже при рассмотрении родственных связей. Если выводы работы Эверетта обоснованы, это, возможно, первый известный случай влияния окружающей среды на структуру языков, на которых в ней говорят. [29] [30] Предложенная связь между климатом и тоном является спорной, и различные ученые поднимали логические и статистические вопросы. [31] [32] [33]
Тон долгое время рассматривался как фонологическая система. Только в последние годы было обнаружено, что тон играет роль в флективной морфологии . Паланкар и Леонард (2016) [34] привели пример с тлатепуско - чинантекским ( отомангским языком, на котором говорят в Южной Мексике ), где тоны способны различать наклонение , лицо и число :
В языке Iau (самый сложный в тональном отношении язык Озёрной равнины , преимущественно односложный) существительные имеют присущий тон (например, be˧ 'огонь', но be˦˧ 'цветок'), но глаголы не имеют никакого присущего им тона. Для глаголов тон используется для обозначения вида . Первая работа, в которой об этом упоминалось, была опубликована в 1986 году. [35] Примеры парадигм: [36]
Тоны также используются для различения падежей , как в языке масаи ( нило-сахарский язык, на котором говорят в Кении и Танзании ): [37]
Известно, что некоторые разновидности китайского языка выражают значение посредством изменения тона, хотя требуются дальнейшие исследования. Ниже приведены примеры из двух диалектов юэ, на которых говорят в провинции Гуандун . [22] В тайшане изменение тона указывает на грамматическое число личных местоимений. В чжуншане глаголы совершенного вида отмечены изменением тона.
В следующей таблице сравниваются личные местоимения диалекта Сикшань (диалект тайваньского языка хакка ) [38] с языками дзайва и цзинпхо [39] (оба тибето-бирманских языка, на которых говорят в Юньнани и Бирме ). Из этой таблицы мы видим, что различие между именительным, родительным и винительным падежами отмечено изменением тона и чередованием звуков .
Существует несколько подходов к записи тонов в описании языка. Принципиальное различие заключается в фонематической и фонетической транскрипции.
Фонематическая запись обычно не учитывает фактические фонетические значения тонов. Такие записи особенно распространены при сравнении диалектов с совершенно разными фонетическими реализациями того, что исторически является одним и тем же набором тонов. Например, в китайском языке « четырем тонам » могут быть присвоены номера, например, от ① до ④ или — после исторического разделения тонов, которое в какой-то степени затронуло все китайские языки — от ① до ⑧ (с нечетными числами для тонов инь и четными числами для тонов ян ). В традиционной китайской записи эквивалентные диакритические знаки ⟨ ꜀◌ ꜂◌ ◌꜄ ◌꜆ ⟩ присоединяются к китайскому иероглифу , отмечая те же различия, плюс подчеркнутые ⟨ ꜁◌ ꜃◌ ◌꜅ ◌꜇ ⟩ для тонов ян , где произошло разделение. Если в каком-то языке или диалекте произошло дальнейшее разделение, результаты могут быть пронумерованы как «4a» и «4b» или как-то похоже. Среди языков крадай тоны обычно назначаются буквами от A до D или, после исторического разделения тона, похожего на то, что произошло в китайском, от A1 до D1 и от A2 до D2. (См. Прототайский язык .) С помощью такой системы можно увидеть, какие слова в двух языках имеют одинаковый исторический тон (скажем, тон ③), даже если они больше не звучат одинаково.
Также фонематическими являются upstep и downstep , которые обозначаются диакритическими знаками IPA ⟨ ꜛ ⟩ и ⟨ ꜜ ⟩ соответственно или типографскими заменителями ⟨ ꜞ ⟩ и ⟨ ꜝ ⟩ соответственно. Upstep и downstep влияют на тоны в языке, когда на нем говорят, как правило, из-за грамматической интонации или когда определенные тоны объединяются. (Например, высокий тон может быть понижен, если он следует за низким тоном, по сравнению с высотой, которую он имел бы после среднего тона или другого высокого тона.)
Фонетическая запись фиксирует фактическую относительную высоту тонов. Поскольку тоны имеют тенденцию меняться в течение таких коротких периодов времени, как столетия, это означает, что исторические связи между тонами двух языковых разновидностей, как правило, будут потеряны при такой записи, даже если они являются диалектами одного и того же языка.
Буква тона IPA/Chao редко будет состоять из более чем трех элементов (что достаточно для пиковых и падающих тонов). Иногда, однако, встречаются пиковые-падающие и падающие-пиковые тона, для которых требуется четыре элемента, или даже двойные пиковые и двойные падающие тона, для которых требуется пять. Обычно это происходит только тогда, когда просодия накладывается на лексический или грамматический тон, но хороший компьютерный шрифт позволит объединить неограниченное количество букв тона. Диакритические знаки IPA, размещенные над гласными и другими буквами, не были расширены до такого уровня сложности.
В африканской лингвистике (а также во многих африканских орфографиях) набор диакритических знаков является обычным для обозначения тона. Наиболее распространенными являются подмножество Международного фонетического алфавита :
Незначительные вариации обычны. Во многих трехтоновых языках принято отмечать высокий и низкий тон, как указано выше, но опускать отметку среднего тона: má (высокий), ma (средний), mà (низкий). Аналогично, в двухтоновых языках только один тон может быть отмечен явно, обычно менее распространенный или более «отмеченный» тон (см. маркированность ).
При использовании цифр обычно 1 — высокий, а 5 — низкий, за исключением омотских языков , где 1 — низкий, а 5 или 6 — высокий. В языках, где всего два тона, 1 может быть высоким, а 2 — низким и т. д.
В китайской традиции цифры назначаются различным тонам (см. номер тона ). Например, стандартный китайский язык , официальный язык Китая, имеет четыре лексически контрастных тона, а цифры 1, 2, 3 и 4 назначаются четырем тонам. Слоги иногда могут быть без тона и описываются как имеющие нейтральный тон, обычно обозначаемый путем пропуска тоновых обозначений. Китайские варианты традиционно описываются в терминах четырех тональных категорий ping («уровень»), shang («подъем»), qu («выход»), ru («вход»), основанных на традиционном анализе среднекитайского языка (см. Четыре тона ); обратите внимание, что они совсем не совпадают с четырьмя тонами современного стандартного китайского языка. [c] В зависимости от диалекта каждая из этих категорий может затем делиться на два тона, обычно называемых инь и ян. Обычно слоги, несущие тоны ru , закрываются глухими смычками в китайских диалектах, которые имеют такие коды, поэтому в таких диалектах ru не является тональной категорией в том смысле, который используется западной лингвистикой, а скорее категорией слоговых структур. Китайские фонологи воспринимали эти проверенные слоги как имеющие сопутствующие короткие тоны, оправдывая их как тональную категорию. В среднекитайском языке , когда были установлены тональные категории, тоны shang и qu также имели характерные конечные шумные с сопутствующими тоническими различиями, тогда как слоги, несущие тон ping , заканчивались простым сонорным. Альтернативой использованию названий китайских категорий является назначение каждой категории цифры в диапазоне от 1 до 8, иногда выше для некоторых южнокитайских диалектов с дополнительными тоновыми разделениями. Слоги, принадлежащие к одной и той же тональной категории, резко различаются по фактическому фонетическому тону в разных диалектах китайского языка даже среди диалектов одной группы. Например, тон инь-пин в пекинском диалекте китайского языка имеет высокий уровень, а в тяньцзиньском диалекте китайского языка — низкий уровень.
Более знаковые системы используют номера тонов или эквивалентный набор графических пиктограмм, известных как « буквы тонов Чао ». Они делят высоту тона на пять уровней, причем самому низкому присваивается значение 1, а самому высокому — значение 5. (Это противоположно эквивалентным системам в Африке и Америке.) Изменение высоты тона контура тона обозначается как строка из двух или трех цифр. Например, четыре тона мандаринского китайского языка транскрибируются следующим образом (буквы тонов не будут отображаться правильно без установленного совместимого шрифта ):
Средний тон будет обозначен как /33/, низкий тон /11/ и т. д. Удвоение числа обычно используется с ровными тонами, чтобы отличать их от номеров тонов; тон 3 в китайском языке, например, не является средним /3/. Однако это не обязательно для тоновых букв, поэтому /33/ = /˧˧/ или просто /˧/ . Если провести различие, то может оказаться, что /˧/ является средним тоном в системе регистра, а /˧˧/ является тоном среднего уровня в контурной системе, или /˧/ может быть средним тоном в коротком слоге или средним проверенным тоном , в то время как /˧˧/ является средним тоном в длинном слоге или средним непроверенным тоном.
Диакритические знаки IPA также иногда встречаются в китайском языке. Одна из причин, по которой они не получили более широкого распространения, заключается в том, что шрифтами IPA широко поддерживаются только два контурных тона, восходящий /ɔ̌/ и нисходящий /ɔ̂/ , в то время как несколько китайских разновидностей имеют более одного восходящего или нисходящего тона. Одним из распространенных обходных путей является сохранение стандартных IPA /ɔ̌/ и /ɔ̂/ для высоких восходящих (например, /˧˥/ ) и высоких нисходящих (например, /˥˧/ ) тонов и использование нижних диакритических знаков /ɔ̗/ и /ɔ̖/ для низких восходящих (например, /˩˧/ ) и низких нисходящих (например, /˧˩/ ) тонов.
Несколько североамериканских языков имеют тон, один из которых — чероки , ирокезский язык . В оклахомском чероки шесть тонов (1 низкий, 2 средних, 3 высоких, 4 очень высоких, 5 восходящих и 6 нисходящих). [42] В таноанских языках также есть тон. Например, в языке кайова три тона (высокий, низкий, нисходящий), а в языке джемес — четыре (высокий, средний, низкий и нисходящий).
В мезоамериканской лингвистике /1/ обозначает высокий тон, а /5/ — низкий тон, за исключением ото-мангских языков, для которых /1/ может быть низким тоном, а /3/ — высоким. Также часто встречаются острые ударения для высокого тона и тяжелые ударения для низкого тона, а также их комбинации для контурных тонов. Несколько популярных орфографий используют ⟨j⟩ или ⟨h⟩ после гласной для обозначения низкого тона. Южные атабаскские языки , включающие языки навахо и апачи , являются тональными и анализируются как имеющие два тона: высокий и низкий. Одна из разновидностей хопи имеет развитый тон, как и язык шайеннов .
В орфографии латинского алфавита используется ряд подходов. Диакритические знаки распространены, как в пиньинь , но они, как правило, опускаются. [43] В тайском языке используется комбинация избыточных согласных и диакритических знаков. Также могут использоваться тоновые буквы, например, в хмонгском языке RPA и нескольких языках меньшинств в Китае. Тон может просто игнорироваться, что возможно даже для высокотональных языков: например, китайский флот успешно использовал безтональный пиньинь в правительственных телеграфных сообщениях в течение десятилетий. Аналогично, китайские репортеры за рубежом могут подавать свои истории на безтональном пиньине. Дунганский язык , разновидность мандаринского китайского языка, на котором говорят в Центральной Азии, с 1927 года писался в орфографиях, которые не указывают на тон. [43] Нджука , в котором тон менее важен, игнорирует тон, за исключением отрицательного маркера. Однако обратное также верно: в Конго были жалобы от читателей на то, что газеты, написанные в орфографии без обозначения тона, недостаточно разборчивы.
Стандартный центральный тайский язык имеет пять тонов — средний, низкий, падающий, высокий и восходящий — часто обозначаемых соответственно цифрами ноль, один, два, три и четыре. Тайский алфавит — это алфавитно-слоговой , который однозначно определяет тон. Тон обозначается взаимодействием начальной согласной слога, долготы гласной, конечной согласной (если присутствует) и иногда тонового знака. Конкретный тоновый знак может обозначать разные тона в зависимости от начальной согласной. Шанский алфавит , полученный из бирманского письма , имеет пять тоновых букв: ႇ , ႈ , း , ႉ , ႊ ; шестой тон не обозначен.
Вьетнамский язык использует латинский алфавит, и его шесть тонов обозначены буквами с диакритическими знаками над или под определенной гласной. Основные обозначения вьетнамских тонов следующие:
В алфавитах хмонг и ю мьен на основе латиницы используются полные буквы для тонов. В хмонг один из восьми тонов ( тон ˧ ) остается ненаписанным, а остальные семь обозначаются буквами b, m, d, j, v, s, g в конце слога. Поскольку в хмонг нет фонематических согласных в конце слога, двусмысленности не возникает. Эта система позволяет носителям хмонг печатать на своем языке с помощью обычной клавиатуры с латинскими буквами, не прибегая к диакритическим знакам. В ю мьен буквы v, c, h, x, z обозначают тоны, но в отличие от хмонг, в нем также есть конечные согласные, написанные перед тоном.
В стандартных языках чжуан и чжуанском языке использовался уникальный набор из шести «тоновых букв», основанный на форме цифр, но слегка измененный для обозначения тона слога. В 1982 году это было заменено использованием обычных букв таким же образом, как в языке хмонг.
Слоговая азбука языка нуосу отображает тон уникальным образом, имея отдельные глифы для каждого тона, кроме среднего восходящего тона, который обозначается добавлением диакритического знака. Возьмем разницу между ꉬ nge [ŋɯ³³] и ꉫ ngex [ŋɯ³⁴]. При романизации для разграничения тона используются буквы t, x и p. Поскольку в нуосу запрещены коды, двусмысленности не возникает.
Андре-Жорж Одрикур установил, что вьетнамский тон произошел от более ранних контрастов согласных, и предположил аналогичные механизмы для китайского языка. [44] [45] В настоящее время широко распространено мнение, что в древнекитайском языке не было фонематически контрастного тона. [46] Историческое происхождение тона называется тоногенезом , термин, введенный Джеймсом Матисоффом .
Тон иногда является скорее ареальным , чем филогенетической особенностью. То есть язык может приобретать тоны посредством двуязычия, если влиятельные соседние языки являются тональными или если носители тонального языка переходят на рассматриваемый язык и приносят с собой свои тоны. Этот процесс лингвисты называют контактно-индуцированным тоногенезом . [47] В других случаях тон может возникать спонтанно и на удивление быстро: диалект чероки в Оклахоме имеет тон, а диалект в Северной Каролине — нет, хотя они были разделены только в 1838 году. Гонконгский английский является тональным.
Тон возникал в атабаскских языках по крайней мере дважды, в лоскутном одеяле из двух систем. В некоторых языках, таких как навахо , слоги с глоттализованными согласными (включая глоттальные смычки) в коде слога развивали низкие тоны, тогда как в других, таких как слейви , они развивали высокие тоны, так что две тональные системы являются почти зеркальными отражениями друг друга. Слоги без глоттализованных код развивали противоположный тон. Например, высокий тон в навахо и низкий тон в слейви обусловлены контрастом с тоном, вызванным глоттализацией.
Другие атабаскские языки, а именно языки западной Аляски (например, коюкон ) и тихоокеанского побережья (например, хупа ), не развили тон. Таким образом, протоатабаскское слово *tuː («вода») — это беззвучное toː в языке хупа, высокотональное tó в языке навахо и низкотональное tù в языке слейви; в то время как протоатабаскское *-ɢʊtʼ («колено») — это беззвучное -ɢotʼ в языке хупа, низкотональное -ɡòd в языке навахо и высокотональное -ɡóʔ в языке слейви. Кингстон (2005) дает фонетическое объяснение противоположного развития тона, основанное на двух различных способах образования глоттализованных согласных либо с напряженным голосом на предшествующем гласном, что имеет тенденцию производить высокую основную частоту , либо со скрипучим голосом , что имеет тенденцию производить низкую основную частоту. В языках с «жесткими» гортанными согласными и напряженным голосом тон предыдущей гласной был высоким, а в языках с «слабыми» гортанными согласными и скрипучим голосом — низким.
В языках банту также существуют «зеркальные» системы тонов, в которых языки северо-западного угла ареала банту имеют противоположные тональности по сравнению с другими языками банту.
Три алгонкинских языка развили тон независимо друг от друга и от соседних языков: шайеннский , арапахо и кикапу . В шайеннском тон возникал посредством сокращения гласных; долгие гласные протоалгонкинского языка сокращались до высоких гласных в шайеннском, в то время как краткие гласные становились низкими. В кикапу гласный с последующим [h] приобретал низкий тон, и этот тон позже распространялся на все гласные, за которыми следовал фрикативный. В африкаанс гортанный фрикативный звук также понижает тон окружающих гласных.
В языке мохок гортанная смычка может исчезнуть в комбинации морфем , оставляя после себя долгий нисходящий тон. Обратите внимание, что это имеет обратный эффект постулируемого восходящего тона в кантонском или среднекитайском , полученного из потерянной конечной гортанной смычки.
В корейском языке исследование 2013 года, в котором сравнивались записи голоса сеульской речи 1935 и 2005 годов, показало, что в последние годы согласные lenis (ㅂㅈㄷㄱ), придыхательные согласные (ㅍㅊㅌㅋ) и согласные fortis (ㅃㅉㄸㄲ) смещались от различия по времени начала голоса к изменению высоты тона, и предполагает, что современный сеульский диалект в настоящее время претерпевает тоногенез. [48] Эти звуковые сдвиги по-прежнему показывают различия среди разных говорящих, предполагая, что переход все еще продолжается. [49] Среди 141 обследованного говорящего из Сеула эти изменения высоты тона изначально были инициированы женщинами, родившимися в 1950-х годах, и почти достигли завершения в речи тех, кто родился в 1990-х годах. [50]
«В различных сериях фонем есть тоногенетический потенциал: глоттализованные против простых согласных, глухие против звонких, придыхательные против непридыхательных, геминальные против простых (...) и даже среди гласных». [51] Очень часто тон возникает как эффект потери или слияния согласных . В нетональном языке звонкие согласные обычно приводят к тому, что последующие гласные произносятся на более низкой высоте, чем другие согласные. Обычно это незначительная фонетическая деталь озвончения. Однако, если озвончение согласного впоследствии теряется, эта случайная разница в высоте может остаться, чтобы нести различие, которое озвончение ранее несло (процесс, называемый трансфонологизацией ), и, таким образом, становится значимым ( фонематически ). [52]
Этот процесс произошел в языке пенджаби : пенджабские бормочущие (звонкие аспирированные) согласные исчезли и оставили тон после себя. Если бормочущий согласный был в начале слова, он оставлял низкий тон; в конце он оставлял высокий тон. Если такого согласного не было, высота тона не изменялась; однако, неизмененные слова были ограничены по высоте и не мешали низким и высоким тонам. Это создавало свой собственный тон, средний тон. Историческая связь настолько регулярна, что пенджаби до сих пор пишется так, как будто в нем были бормочущие согласные, и тон не обозначен. Письменные согласные подсказывают читателю, какой тон использовать. [53]
Аналогично, конечные фрикативные или другие согласные могут фонетически влиять на высоту тона предшествующих гласных, и если они затем ослабевают до [h] и в конце концов полностью исчезают, разница в высоте тона, теперь уже настоящая разница в тоне, сохраняется вместо них. [54] Так было в китайском языке. Два из трех тонов среднекитайского языка , «восходящий» и «уходящий», возникли, когда древнекитайские конечные согласные /ʔ/ и /s/ → /h/ исчезли, в то время как слоги, которые заканчивались ни на один из этих согласных, интерпретировались как несущие третий тон, «четный». Большинство разновидностей, происходящих от среднекитайского языка, были дополнительно затронуты разделением тонов , в котором каждый тон делился на два в зависимости от того, был ли начальный согласный звонким. Гласные, следующие за звонким согласным ( депрессорный согласный ), приобрели более низкий тон, поскольку звонкость потеряла свою отличительность. [55]
Те же изменения затронули многие другие языки в той же области и примерно в то же время (1000–1500 гг. н. э.). Разделение тонов, например, также произошло в тайском и вьетнамском языках .
В целом, звонкие начальные согласные приводят к низким тонам, в то время как гласные после аспирированных согласных приобретают высокий тон. Когда конечные согласные теряются, гортанная смычка имеет тенденцию оставлять предшествующую гласную с высоким или восходящим тоном (хотя глоттализованные гласные имеют тенденцию быть низкими по тону, поэтому если гортанная смычка вызывает глоттализацию гласного, это будет иметь тенденцию оставлять после себя низкий гласный). Конечный фрикативный имеет тенденцию оставлять предшествующую гласную с низким или нисходящим тоном. Фонация гласных также часто развивается в тон, как можно видеть в случае с бирманским языком.
1. Таблица ниже представляет собой процесс тоногенеза у белых хмонгов , описанный Мартой Рэтлифф . [56] [57] Значения тонов, описанные в таблице, взяты у Кристины Эспозито. [58] [59]
2. Таблица ниже показывает вьетнамский тоногенез. [60] [61] [62] Значения тонов взяты из работ Джеймса Кирби. [63] [64]
3. Таблица ниже представляет собой тоногенез Tai Dam (Black Tai). В первой строке показан прото-южный Kra-Dai, реконструированный Norquest. [65] [66] [67]
4. Таблица ниже показывает тоногенез китайского языка . [68] [69]
Значения тона приведены ниже:
Тоны во всех разновидностях (или диалектах ) китайского языка соответствуют друг другу, хотя они могут не соответствовать друг другу идеально. Более того, перечисленные выше тоны являются цитатными, но в реальных разговорах обязательные правила сандхи изменят их. Сикшай и хайлу хакка на Тайване славятся своим почти регулярным и противоположным рисунком (высоты тона). Оба будут сравниваться со стандартным китайским ниже.
5. Таблица ниже показывает пенджабский тоногенез в двусложных словах. В отличие от четырех приведенных выше примеров, Пенджаб не был под восточноазиатским тоновым союзом , а принадлежал к отдельному в своей области Пенджаб. Также, в отличие от вышеуказанных языков, которые развили тон из окончаний слогов, Пенджаб развил тон из своих звонких придыхательных остановок, теряя придыхание. [73] Тон встречается и в односложных словах, но не обсуждается в таблице ниже.
(C = любой согласный, T = неретрофлексный смычный, R = ретрофлексный смычный; C̬ = звонкий, C̥ = глухой; Cʰ = придыхательный; V = нейтральный тон, V́ = восходящий тон, V̀ = нисходящий тон)
Большинство языков Африки к югу от Сахары являются членами нигеро -конголезской семьи , которая является преимущественно тональной; заметными исключениями являются суахили (на юго-востоке), большинство языков, на которых говорят в Сенегамбии (среди них языки волоф , серер и кангин ), и фулани . Афразийские языки включают как тональные ( чадские , омотские ), так и нетональные ( семитские , берберские , египетские и большинство кушитских ) ветви. [74] Все три койсанские языковые семьи — кхое , кх'а и туу — являются тональными. Большинство языков нило-сахарской семьи являются тональными.
Многочисленные тональные языки широко распространены в Китае и на материковой части Юго-Восточной Азии . Сино-тибетские языки (включая мейтейлон , бирманский , мог и большинство разновидностей китайского ; хотя некоторые, такие как шанхайский , являются лишь незначительно тональными [75] ) и языки кра-дай (включая тайский и лаосский ) в основном тональные. Языки хмонг-мьен являются одними из самых тональных языков в мире, с двенадцатью фонемно различными тонами. Австронезийские и австроазиатские языки в основном нетональные, за рядом исключений, например, вьетнамский (австроазиатский), семухи и ябем (австронезийский). [76] Тоны во вьетнамском [77] и цате могут быть результатом китайского влияния на оба языка. Были тоны в среднекорейском [78] [79] [80] и несколько тонов в японском. [81] [82] [83] Другие языки, представленные в регионе, такие как монгольский и уйгурский, принадлежат к языковым семьям, которые не содержат никакой тональности, как определено здесь. В Южной Азии тональные языки редки, но некоторые индоарийские языки имеют тональность, включая пенджаби , харьянви , кхариболи и догри , [84] [85] [86] [87], а также диалекты восточного бенгали . [88] [89]
Большое количество языков Северной, Южной и Центральной Америки являются тональными, включая многие из атабаскских языков Аляски и американского Юго-Запада ( включая навахо ), [11] и ото-мангские языки Мексики. Среди языков майя , которые в основном нетональные, юкатекский (с наибольшим числом носителей), успантекский и один диалект цоциля имеют развитые тоновые системы. Язык тикуна западной Амазонки, возможно, является самым тоновым языком Америки. Другие языки западной Амазонки также имеют довольно простые тоновые системы. Однако, хотя тоновые системы были зафиксированы для многих американских языков, было выполнено мало теоретических работ по характеристике их тоновых систем. В разных случаях было обнаружено, что ото-мангские тоновые языки в Мексике обладают тоновыми системами, похожими как на азиатские, так и на африканские тоновые языки. [90]
Норвежский [91] и шведский языки разделяют тональные особенности языка через «одиночные» и «двойные» тоны, которые могут быть отмечены в фонетических описаниях либо предшествующим ' (одиночный тон), либо ៴ (двойной тон). Одиночный тон начинается низко и повышается до высокой ноты ( ˩˦ ). Двойной тон начинается выше одиночного тона, понижается, а затем снова повышается до более высокой ноты, чем начальный ( ˨˩˦ ), аналогично третьему тону мандаринского диалекта (как в слове nǐ , /ni˨˩˦/ ).
Примеры в норвежском языке: 'bønder (фермеры) и ៴bønner (бобы) фонетически идентичны, за исключением интонации (несмотря на разницу в написании). Аналогично, и с идентичным в данном случае написанием, 'tømmer (лес) и ៴tømmer (настоящее время глагола tømme – опустошать) различаются только интонацией. Целые фразы также могут менять значение в зависимости от интонации, как фраза "Hagen gror igjen", которая может означать либо "Сад снова растет", либо "Сад зарастает".
По словам Уотсона, Скоуз противопоставляет определенные тона. [92]
К тональным языкам относятся:
В некоторых случаях трудно определить, является ли язык тональным. Например, кетский язык Сибири описывается некоторыми исследователями как имеющий до восьми тонов, другими — как имеющий четыре тона, а некоторыми — как не имеющий тона вообще. В таких случаях классификация языка как тонального может зависеть от интерпретации исследователем того, что такое тон. Например, бирманский язык имеет фонетический тон, но каждый из его трех тонов сопровождается отличительной фонацией (скрипучие, бормочущие или простые гласные). Можно утверждать, что либо тон является побочным по отношению к фонации, и в этом случае бирманский не будет фонематически тональным, либо фонация является побочным по отношению к тону, и в этом случае она будет считаться тональной. Нечто подобное, по-видимому, имеет место и в случае с кетским.
Искусственный язык 19-го века сольресоль может состоять только из тона, но в отличие от всех естественных тональных языков тон сольресоля абсолютен, а не относителен, и тон сандхи не встречается.
Очевидно, что языковой контакт с китайским языком имел какое-то отношение к развитию вьетнамских тонов, поскольку тональная система вьетнамского языка вполне соответствует восьмиступенчатой системе среднекитайского языка.[ мертвая ссылка ]
Возможно, пенджаби — единственный крупный южноазиатский язык, имеющий такой тональный характер. Похоже, среди ученых были некоторые предположения о возможном происхождении тонового характера пенджаби, но окончательного и убедительного ответа на этот вопрос нет.
Тональный элемент в панджаби, а также в восточном бенгали был замечен в отношении различных новых способов обработки звонких придыхательных звуков и «h».
Глоттализация часто связана с тоном, а в восточнобенгальских случаях, по-видимому, связана с эволюцией тона из звонких придыхательных.
