Профессиональная борьба (часто называемая про-рестлингом или просто рестлингом ) — это форма спортивного театра [2] , которая сочетает в себе имитацию боя с драмой , под предлогом — известным в разговорной речи как кайфабе — что исполнители являются конкурентоспособными борцами. Хотя она подразумевает элементы любительской борьбы и боевых искусств , включая подлинную демонстрацию атлетизма и физической формы перед живой аудиторией, профессиональная борьба отличается своими заранее прописанными результатами и акцентом на развлечении и зрелищности . [3] Постановочный характер матчей — открытый секрет , и как борцы, так и зрители, тем не менее, поддерживают видимость того, что выступления являются настоящими соревнованиями, [4] что сравнивается с приостановкой недоверия , используемого при взаимодействии с художественной литературой . [3]
Профессиональные рестлеры выступают в качестве персонажей и обычно поддерживают « трюк », состоящий из определенной персоны , сценического имени и других отличительных черт. Матчи являются основным средством для продвижения сюжетных линий, которые обычно сосредоточены на межличностных конфликтах или вражде между героическими « лицами » и злодейскими « пятками ». Борцовский ринг , похожий на платформу, используемую в боксе , служит главной сценой ; дополнительные сцены могут быть записаны для телевидения в закулисных зонах места проведения, в формате, похожем на реалити-шоу . Исполнители обычно объединяют аутентичные приемы борьбы и стили боя с хореографией , трюками , импровизацией и драматическими условностями, призванными максимизировать развлекательную ценность и вовлечение аудитории. [1]
Профессиональная борьба как исполнительское искусство развилась из распространенной практики договорных матчей среди американских борцов в 19 веке, которые позже стремились сделать матчи короче, более интересными и менее физически обременительными. Поскольку общественность постепенно осознала и приняла, что матчи были предопределены, борцы отреагировали, все больше добавляя мелодраму, трюки и нелепые трюки в свои выступления, чтобы еще больше усилить зрелищность . По крайней мере к началу 20 века профессиональная борьба отделилась от соревновательного вида спорта, чтобы стать формой искусства и жанром спортивного развлечения .
Профессиональный рестлинг проводится по всему миру через различные « промоушены », которые примерно аналогичны продюсерским компаниям или спортивным лигам . Промоушены значительно различаются по размеру, охвату и творческому подходу, начиная от местных шоу на независимой трассе до международных трансляций событий на крупных аренах. Самые крупные и влиятельные промоушены находятся в Соединенных Штатах , [2] Мексике , Японии и северо-западной Европе ( Великобритания , Германия/Австрия и Франция ), [4] каждая из которых разработала свои собственные стили, традиции и поджанры в профессиональном рестлинге. [5]
Профессиональный рестлинг развил свою собственную культуру и сообщество , включая особый вернакуляр . Он достиг всеобщего успеха и влияния в популярной культуре , со многими терминами, тропами и концепциями, упоминаемыми в повседневном языке , а также в кино , музыке , телевидении и видеоиграх . Аналогичным образом, многочисленные профессиональные рестлеры стали национальными или международными иконами, получив признание широкой общественности.
В Соединенных Штатах рестлингом обычно занимаются на любительском уровне. Профессиональной лиги для соревновательной борьбы не существует [6] из-за отсутствия популярности. [7] Например, Real Pro Wrestling , американская профессиональная лига вольной борьбы , распалась в 2007 году всего через два сезона. В других странах, таких как Иран и Индия , рестлинг пользуется широкой популярностью как настоящий вид спорта, и поэтому фраза «профессиональный рестлинг» имеет более буквальное значение в этих местах. [8] Ярким примером является индийская Pro Wrestling League .
Во многих американских штатах профессиональный рестлинг юридически определен как неспорт. Например, в Нью-Йорке профессиональный рестлинг определяется как:
Профессиональная борьба означает деятельность, в которой участники борются рука об руку, в первую очередь, с целью развлечения зрителей и которая не включает в себя добросовестное спортивное состязание или соревнование. Профессиональная борьба не является боевым видом спорта. Борьба, составляющая добросовестные спортивные состязания и соревнования, которые могут быть профессиональными или любительскими боевыми видами спорта, не должна считаться профессиональной борьбой в соответствии с настоящей Частью. Профессиональная борьба, как она используется в настоящей Части, не должна зависеть от того, платят ли отдельные борцы или платили ли им за их выступление в показательном выступлении по профессиональной борьбе . Все выступления по профессиональной борьбе должны называться показательными выступлениями, а не матчами.
— 19 CRR-Нью-Йорк 213.2
На жаргоне индустрии договорный матч называется « worked match», что происходит от сленгового слова, означающего манипуляцию, например, «working the crowd» (работа с толпой). Матч -стрелок — это настоящее состязание, в котором оба рестлера борются за победу и, следовательно, являются «стрелками-чистоплотными», что происходит от ярмарочного термина для тирового оружия, прицел которого не был намеренно смещен. [9]
Реслинг в Соединенных Штатах расцвел популярностью после Гражданской войны , и в конечном итоге самым популярным стилем стал рестлинг в захвате . Сначала профессиональные рестлеры были настоящими бойцами-соревнователями, но им было трудно привлечь зрителей, потому что американцы не считали настоящую борьбу очень интересной, поэтому рестлеры тихо начали подделывать свои матчи, чтобы дать своим зрителям удовлетворительное зрелище. Договорные матчи также были удобны для планирования. Настоящий («стрелковый») матч иногда мог длиться часами, [ необходима цитата ] тогда как договорный («отработанный») матч можно сделать коротким, что было удобно для борцов в туре, которым нужно было соблюдать назначенные встречи или делить места проведения. Это также подходило борцам, которые старели и, следовательно, не имели выносливости для многочасового боя. Зрители также предпочитали короткие матчи. Отработанные матчи также несли меньший риск травм, что означало более короткое восстановление. [10] В целом, отработанные матчи оказались более прибыльными, чем отработанные. К концу 19 века почти все профессиональные состязания по борьбе проводились под прикрытием. [11]
Большое влияние на профессиональную борьбу оказала карнавальная культура. Борцы в конце 19 века работали в карнавальных шоу. За определенную плату посетитель мог бросить борцу вызов на быстрый поединок. Если претендент побеждал чемпиона за короткое время, обычно за 15 минут, он выигрывал приз. Чтобы поощрить вызовы, операторы карнавала устраивали подставные матчи, в которых сообщник, выдававший себя за посетителя, бросал вызов чемпиону и побеждал, создавая у зрителей впечатление, что чемпиона легко победить. Эта практика научила борцов искусству устраивать подставные матчи и способствовала формированию у них менталитета, что зрители — это мишени для обмана. [12] Термин kayfabe происходит из карнавального сленга. [13]
К началу 20-го века большинство профессиональных поединков по борьбе были «рабочими», и некоторые журналисты разоблачили эту практику: [11]
Американские рестлеры печально известны своим количеством фальши. Именно из-за этого подозрения, которое возникает в отношении стольких схваток, эта игра здесь непопулярна. Говорят, что девять из десяти схваток — это заранее спланированные мероприятия, и неудивительно, если бы соотношение договорных матчей к честным было действительно таким высоким.
— Национальная полицейская газета . 22 июля 1905 г. [14]
Борец Лу Тес вспоминал, что между 1915 и 1920 годами серия разоблачений в газетах о честности профессионального рестлинга оттолкнула многих фанатов, отправив индустрию «в штопор». Но вместо того, чтобы проводить больше матчей, профессиональные рестлеры вместо этого полностью посвятили себя фальсификации. [15]
Несколько причин объясняют, почему профессиональный рестлинг стал поддельным, тогда как бокс сохранился как законный вид спорта. Во-первых, рестлинг был более интересным, когда он был поддельным, тогда как подделка не делала бокс более интересным. Во-вторых, в подстроенном боксерском поединке проигравший должен был получить настоящее избиение, чтобы его «поражение» было убедительным, но приемы в рестлинге можно убедительно подделать, не нанося травм. Это означало, что боксеры были менее склонны «нырять»; они хотели одержать победу за всю боль, которой они себя подвергали.
В 1910-х годах на Восточном побережье (за пределами его традиционного центра на Среднем Западе ) появились картели, рекламирующие профессиональный рестлинг . Эти промоутеры стремились строить долгосрочные планы со своими рестлерами и гарантировать, что их более харизматичные и понравившиеся публике рестлеры получат чемпионские титулы, еще больше укрепляя желание работать над матчами. [16]
Основным обоснованием для шут-матчей на этом этапе были вызовы от независимых рестлеров. Но борец, входящий в картель, если ему бросали вызов, мог с полным основанием использовать свои договорные обязательства перед промоутером в качестве оправдания для отказа от вызова. Промоутеры иногда отвечали на вызовы «полицейскими»: мощными борцами, которым не хватало харизмы, чтобы стать звездами, но которые могли победить и часто серьезно травмировать любого претендента в шут-матче. Поскольку тенденция в отрасли продолжалась, независимых борцов, которые изначально бросали такие вызовы, становилось все меньше. [17]
«Двойные кресты», когда борец соглашался проиграть матч, но тем не менее боролся за победу, оставались проблемой в ранние дни картеля. Иногда промоутер даже награждал победившего двуличника титулом чемпиона, чтобы сохранить видимость спорта. Но промоутеры наказывали таких борцов, занося их в черный список, что делало поиск работы довольно сложным. [18] Двойников также можно было привлечь к ответственности за нарушение контракта, как, например, Дика Шиката в 1936 году. На суде свидетели показали, что большинство «больших матчей» и все чемпионские бои были договорными. [19]
К 1930-м годам, за исключением редких случаев двойного кросса или деловых споров, [20] поединки по стрельбе фактически не проводились. В апреле 1930 года Спортивная комиссия штата Нью-Йорк постановила, что все профессиональные матчи по борьбе, проводимые в штате, должны рекламироваться как показательные, если только они не были сертифицированы комиссией как соревнования. [21] Комиссия действительно выдавала такие разрешения в очень редких случаях, например, на матч за звание чемпиона между Джимом Лондосом и Джимом Браунингом в июне 1934 года. [22] Этот указ не распространялся на любительскую борьбу, над которой комиссия не имела полномочий.
Фанаты рестлинга широко подозревали, что профессиональный рестлинг — это подделка, но их это не волновало, пока он развлекал. В 1933 году промоутер рестлинга по имени Джек Пфефер начал рассказывать о внутренней работе индустрии в New York Daily Mirror , не притворяясь, что рестлинг настоящий, и передавая запланированные результаты непосредственно перед началом матчей. В то время как фанаты не были ни удивлены, ни отчуждены, традиционалисты, такие как Джек Керли, были в ярости, и большинство промоутеров пытались поддерживать фасад кайфабе как могли. [23]
Не менее интересным из всех мелких явлений, порожденных нынешней модой на рестлинг, является всеобщая дискуссия о честности поединков. И, конечно, самой интересной фразой этой дискуссии является единодушное согласие: «Кого волнует, подстроены они или нет, — шоу хорошее».
— Моррис Марки. The New Yorker . 18 апреля 1931 г. [24]
Газеты, как правило, избегали профессионального рестлинга, поскольку журналисты считали его театральную претензию на то, чтобы быть законным видом спорта, ложной. [25] В конце концов промоутеры стали издавать собственные журналы, чтобы получить освещение в прессе и общаться с фанатами. [26] Первым журналом о профессиональном рестлинге был Wrestling As You Like It , который напечатал свой первый номер в 1946 году. Эти журналы были верны кайфабе .
До появления телевидения фанатская база профессионального рестлинга в основном состояла из детей, пожилых людей, рабочих и меньшинств. Когда в 1940-х годах появилось телевидение, профессиональный рестлинг получил национальную известность на прайм-тайм-телевидении и приобрел широкую популярность. Профессиональный рестлинг ранее считался узкоспециализированным интересом, но в то время телевизионным сетям не хватало контента, и поэтому они были готовы попробовать некоторые шоу о рестлинге. Однако в 1960-х годах сети переключились на более массовые интересы, такие как бейсбол, и профессиональный рестлинг был закрыт. Затем основная аудитория сузилась до профиля, похожего на профиль 1930-х годов. [27] [28]
В 1989 году Винс Макмэн хотел освободить свой промоушен ( Всемирную федерацию рестлинга ) от уплаты сборов за спортивное лицензирование. Чтобы добиться этого, он дал показания перед Советом по контролю за атлетикой штата Нью-Джерси , что профессиональный рестлинг не является настоящим видом спорта, поскольку его матчи имеют предопределенные результаты. [29] Вскоре после этого Нью-Джерси дерегулировал профессиональный рестлинг. [30] [31] Затем WWF переименовал себя в компанию « спортивных развлечений ».
В начале 20 века в профессиональных рестлинговых поединках использовался стиль борьбы « catch wrestling» . Организаторы хотели, чтобы их поединки выглядели реалистично, и поэтому предпочитали набирать борцов с реальными навыками грэпплинга.
В 1920-х годах группа борцов и промоутеров, известная как « Золотое трио», представила приёмы, которые с тех пор стали основными элементами имитации боя в профессиональном рестлинге, такие как удары корпусом, суплексы , удары руками, добивания и отсчёты за пределами ринга. [32]
К началу 1930-х годов большинство рестлеров использовали персоны, чтобы вызывать общественный интерес. Эти персоны можно было в целом охарактеризовать как лица (симпатичные) или каблуки (злодейские). Коренные американцы, ковбои и английские аристократы были основными персонажами в 1930-х и 1940-х годах. [33] До эпохи телевидения некоторые рестлеры играли разные персоны в зависимости от региона, в котором они выступали. В конечном итоге это закончилось в эпоху национальных телевизионных шоу о рестлинге, которые вынуждали рестлеров придерживаться одной персоны.
Борцы также часто использовали какой-то трюк, например, завершающий прием, эксцентричные манеры или неконтролируемое поведение (в случае с хилами). Матчи также могли иногда быть трюковыми, когда борцы сражались в грязи и кучах помидоров и так далее. Самым успешным и устойчивым трюком, появившимся в 1930-х годах, были матчи командных команд. Промоутеры заметили, что матчи замедлялись, когда борцы на ринге уставали, поэтому они давали им партнеров, чтобы те их меняли. Это также давало хилам еще один способ плохо себя вести, объединяясь в две команды. [34]
К концу 1930-х годов, столкнувшись с падением доходов, промоутеры решили сосредоточиться на подготовке харизматичных борцов, не обращая внимания на их мастерство, потому что именно харизма привлекала толпу, а борцов, которые были бы одновременно и искусными в борьбе, и харизматичными, было трудно найти. Поскольку большая часть публики к этому времени знала и принимала, что профессиональный рестлинг был подделкой, реализм больше не был первостепенным, а опыт в подлинном рестлинге больше не имел значения. После этого времени матчи стали более диковинными и трюковыми, и любое подобие профессионального рестлинга, которое нужно было поймать, исчезло. Личности борцов также стали более диковинными. [35]
Великолепный Джордж , выступавший в 1940-х и 1950-х годах, был первым борцом, чей выход на арену сопровождался музыкальной темой, проигрываемой через громкоговорители арены, его именем была Pomp and Circumstance . Он также носил костюм: мантию и сетку для волос, которые он снимал после выхода на ринг. У него также был предматчевый ритуал, когда его «дворецкий» распылял на ринг духи. В 1980-х годах Винс Макмэн сделал песни, костюмы и ритуалы при выходе стандартными для своих звездных борцов. Например, главная звезда Макмэна Халк Хоган радовал публику, срывая с себя рубашку перед каждым матчем. [36]
Первый крупный картель промоутеров появился на Восточном побережье, хотя до этого момента сердцем рестлинга был Средний Запад. Известными членами этого картеля были Джек Керли , Лу Даро, Пол Боузер и Том и Тони Пэкс. Промоутеры сговорились, чтобы решить ряд проблем, которые наносили ущерб их прибыли. Во-первых, они могли заставить своих рестлеров выступать за меньшие деньги. По мере роста картеля становилось все меньше независимых промоутеров, у которых независимые рестлеры могли найти работу, и многие были вынуждены подписывать контракт с картелем, чтобы получать постоянную работу. Контракты запрещали им выступать на независимых площадках. Рестлеру, который отказывался играть по правилам картеля, запрещалось выступать на его площадках. Второй целью рестлерских картелей было установление власти, которая будет решать, кто является «чемпионом мира». До картелей в США было несколько рестлеров, одновременно называвших себя «чемпионами мира», и это подрывало общественный энтузиазм по отношению к профессиональному рестлингу. Аналогичным образом картель мог договориться об общем наборе правил матча, за которыми могли следить фанаты. Вопрос о том, кто должен был стать чемпионом и кто контролировал этого чемпиона, был основным предметом разногласий среди членов борцовских картелей, поскольку чемпион привлекал большие толпы, где бы он ни выступал, и это иногда приводило к расколам.
К 1925 году этот картель разделил страну на территории, которые были исключительными владениями конкретных промоутеров. Эта система территорий просуществовала до тех пор, пока Винс МакМахон не вытеснил раздробленные картели с рынка в 1980-х годах. Этот картель распался в 1929 году после того, как один из его членов, Пол Боузер , подкупил Эда «Душителя» Льюиса, чтобы тот проиграл свой чемпионат в матче против Гаса Зонненберга в январе 1929 года. [37] Затем Боузер отделился от траста, чтобы сформировать свой собственный картель, Американскую ассоциацию рестлинга (AWA), в сентябре 1930 года, и объявил Зонненберга чемпионом AWA. Эту AWA не следует путать с AWA Уолли Кадбо, основанной в 1960 году. [38] Керли отреагировал на этот шаг, убедив Национальную ассоциацию бокса сформировать Национальную ассоциацию рестлинга , которая, в свою очередь, короновала чемпиона, которого выдвинул Керли: Дика Шиката . Национальная ассоциация борьбы была закрыта в 1980 году.
В 1948 году ряд промоутеров со всей страны объединились, чтобы сформировать Национальный рестлинг-альянс (NWA). NWA признала одного «чемпиона мира», за которого проголосовали ее члены, но позволила промоутерам-членам короновать своих собственных местных чемпионов на своих территориях. [39] [40] Если член переманивал рестлеров у другого члена или проводил матчи на территории другого члена, он рисковал быть исключенным из NWA, и в этот момент его территория становилась честной игрой для всех. [41] NWA вносила в черный список рестлеров, которые работали на независимых промоутеров или публично критиковали промоутера NWA или не проводили матч по команде. Если независимый промоутер пытался утвердиться в определенном районе, NWA отправляла своих звездных исполнителей выступать для местного промоутера NWA, чтобы отвлечь клиентов от независимых. [42] К 1956 году NWA контролировала 38 промоушенов в Соединенных Штатах, а также больше в Канаде, Мексике, Австралии и Новой Зеландии. [43] Монополистическая практика NWA стала настолько удушающей, что независимые обратились за помощью к правительству. В октябре 1956 года Генеральная прокуратура США подала антимонопольный иск против NWA в федеральный окружной суд Айовы. [44] NWA урегулировала вопрос с правительством. Они пообещали прекратить выделять эксклюзивные территории своим промоутерам, прекратить вносить в черный список рестлеров, которые работали на сторонних промоутеров, и принять любого промоутера в Альянс. NWA нарушила многие из этих обещаний, но ее власть, тем не менее, была ослаблена судебным иском. [45]
AWA Пола Боузера присоединилась к NWA в 1949 году. AWA вышла из Альянса в 1957 году и переименовала себя в Atlantic Athletic Corporation (AAC). [46] AAC закрылась в 1960 году.
В 1958 году промоутер из Омахи и член NWA Джо Дусек признал Верна Ганя чемпионом мира без одобрения NWA. Гань попросил провести матч против признанного чемпиона NWA Пэта О'Коннора. NWA отказалась удовлетворить просьбу, поэтому Гань и промоутер из Миннеаполиса Уолли Карбо основали Американскую ассоциацию рестлинга в 1960 году. Эту AWA не следует путать с AWA Пола Боузера, которая прекратила свою деятельность всего за два месяца до этого. [47] AWA Ганя действовала из Миннесоты . В отличие от NWA, которая позволяла чемпионами быть только фейсам, [ нужна цитата ] Гань иногда позволял хилам выигрывать чемпионат AWA, чтобы они могли служить ему в качестве контраста. [48]
В августе 1983 года Всемирная федерация рестлинга (WWF), промоушен на северо-востоке , вышла из состава NWA. Затем Винс К. Макмэн занял пост ее босса. Больше не связанный территориальным пактом NWA, Макмэн начал расширять свой промоушен на территории своих бывших коллег из NWA, теперь его соперников. К концу 1980-х годов WWF стал единственным национальным промоушеном рестлинга в США. Это отчасти стало возможным благодаря быстрому распространению кабельного телевидения в 1980-х годах. Национальные вещательные сети в целом считали профессиональный рестлинг слишком узкоспециализированным интересом и не транслировали никаких национальных шоу рестлинга с 1950-х годов. [49] [50] До появления кабельного телевидения типичная американская семья принимала только четыре общенациональных канала через антенну и от десяти до двенадцати местных каналов через вещание в диапазоне УВЧ . [51] Но кабельное телевидение могло транслировать гораздо больший выбор каналов и, следовательно, имело место для узкоспециализированных интересов. WWF начал с шоу под названием All-American Wrestling, которое транслировалось на USA Network в сентябре 1983 года. Телевизионные шоу Макмэна сделали его рестлеров национальными знаменитостями, поэтому, когда он проводил матчи в новом городе, посещаемость была высокой, потому что была ожидающая фан-база, заранее подготовленная кабельными телешоу. Традиционные антиконкурентные трюки NWA не могли сравниться с этим. NWA попытались централизовать и создать свои собственные национальные кабельные телешоу, чтобы противостоять мошенническому продвижению Макмэна, но это потерпело неудачу отчасти потому, что члены NWA, всегда защищавшие свои территории, не могли вынести подчинения себя центральной власти. [52] Никто из них также не мог вынести идею покинуть NWA, чтобы конкурировать напрямую с Макмэном, поскольку это означало бы, что их территории станут честной игрой для других членов NWA. [53] У Макмэна также был творческий талант к телевидению, которого не хватало его соперникам. Например, телевизионные программы AWA в 1980-х годах были любительскими, малобюджетными и оторванными от современной культуры, что привело к закрытию промоушена в 1991 году. [54]
Весной 1984 года WWF приобрел Georgia Championship Wrestling (GCW), который некоторое время был в упадке из-за финансовых проблем и внутренних дрязг. В рамках сделки WWF приобрел таймслот GCW на TBS . Макмэн согласился продолжать показывать матчи Georgia Wrestling в этом таймслоте, но он не мог каждую субботу привозить своих сотрудников в Атланту, чтобы выполнить это обязательство, поэтому он продал GCW и его таймслот TBS компании Jim Crockett Promotions (JCP). JCP начал неофициально называть себя World Championship Wrestling (WCW). В 1988 году Тед Тернер купил JCP и официально переименовал его в World Championship Wrestling. В 1990-х годах WCW стал реальным конкурентом WWF, но в конце концов он пострадал от ряда творческих ошибок, которые привели к его краху и покупке WWF. Одной из его ошибок было то, что он уменьшил гламурность своего чемпионата мира в тяжелом весе . В период с января 2000 года по март 2001 года титул переходил из рук в руки восемнадцать раз, что подорвало энтузиазм фанатов, особенно в отношении кульминационных матчей с оплатой за просмотр. [55]
В профессиональном рестлинге два фактора определяют ход событий: события, происходящие «в рамках шоу», представленные в шоу; и реальные события за пределами работы, которые имеют последствия, такие как контракты с исполнителями, законные травмы и т. д. Поскольку реальные жизненные события часто заимствуются писателями для включения в сюжетные линии исполнителей, границы между реальной и вымышленной жизнью часто размываются и становятся запутанными.
Особое внимание следует уделять людям, выступающим под собственным именем (например, Курт Энгл и его вымышленная персона ). Действия персонажа в шоу должны считаться вымышленными, полностью отделенными от жизни исполнителя. Это похоже на других артистов, выступающих под именем, которое они используют.
Некоторые рестлеры также включают в образы своих персонажей элементы своих реальных личностей, даже если у них и их образа на ринге разные имена.
Kayfabe — это практика притворства, что профессиональный рестлинг — это настоящий спорт. Борцы всегда категорически отрицали обвинения в том, что они договорились о своих матчах, и они часто оставались в образе на публике, даже когда не выступали. Находясь на публике, борцы иногда говорили друг другу слово kayfabe как закодированный сигнал, что присутствуют фанаты и им нужно быть в образе. Профессиональные борцы в прошлом были твердо убеждены, что если они признают правду, их зрители покинут их.
Сегодняшние исполнители не «защищают» индустрию, как это делали мы, но это в первую очередь потому, что они уже разоблачили ее, полагаясь на глупых или совершенно нелепых персонажей и трюки, чтобы завоевать популярность у фанатов. В мои дни все было по-другому, когда наш продукт представлялся как подлинный, соревновательный вид спорта. Мы защищали его, потому что считали, что он рухнет, если мы когда-либо публично намекнем, что это было что-то иное, чем то, чем оно казалось. Я не уверен, что сейчас этот страх был когда-либо оправдан, учитывая тот факт, что индустрия все еще существует сегодня, но суть в том, что тогда никто не сомневался в ее необходимости. «Защита бизнеса» перед лицом критики и скептицизма была первым и самым важным правилом, которое усвоил профессиональный рестлер. Независимо от того, насколько агрессивен или информирован спрашивающий, вы никогда не признавали, что индустрия была чем-то иным, кроме соревновательного вида спорта.
— Лу Тес , Хукер
Первым промоутером рестлинга, публично признавшимся в регулярной организации договорных матчей, был Джек Пфефер . В 1933 году он начал рассказывать о внутренней работе индустрии в New York Daily Mirror , что привело к огромному разоблачению. Разоблачение не удивило и не оттолкнуло большинство поклонников рестлинга, хотя некоторые промоутеры, такие как Джек Керли, были в ярости и пытались восстановить фасад кайфабе как могли. В 1989 году Винс Макмэн дал показания перед правительством Нью-Джерси, что профессиональный рестлинг не является настоящим видом спорта и, следовательно, должен быть освобожден от налогов, связанных со спортом. Многие рестлеры и фанаты возмущались Макмэном за это, но Лу Тес принял это как умный ход, поскольку он давал индустрии больше свободы делать то, что ей заблагорассудится, и потому что к тому моменту профессиональный рестлинг уже не пытался казаться настоящим. [56]
Распад WCW в 2001 году предоставил некоторые доказательства того, что кайфабе все еще имел значение в определенной степени. Винс Руссо, босс WCW в 2000 году, полностью игнорировал кайфабе , регулярно обсуждая деловые вопросы и политику офиса на публике, что отталкивало фанатов. [55]
Я смотрю чемпионат по рестлингу из Флориды с комментатором рестлинга Гордоном Соли . Это все "подделка"? Если так, то они заслуживают Оскара .
— SR Welborn из Хай-Пойнта, Северная Каролина , вопрос, заданный в спортивной колонке вопросов и ответов, написанной Мюрреем Олдерманом , 1975 [57]
Шоу профессионального реслинга можно считать формой театра в раунде , где ринг, зона у ринга и вход образуют сцену . Здесь меньше четвертой стены , чем в большинстве театральных представлений, что похоже на пантомиму, предполагающую участие зрителей. Зрители признаются и признаются исполнителями как зрители изображаемого спортивного события и поощряются к взаимодействию как таковые. Это приводит к высокому уровню участия зрителей; на самом деле, их реакции могут диктовать, как будет разворачиваться представление. [58] Часто отдельные матчи будут частью более длинной сюжетной линии конфликта между « бэбифейсами » (часто сокращаемыми до просто «фейсов») и « хилами ». «Фейсы» («хорошие парни») — это те, чьи действия призваны побудить публику подбадривать, в то время как «хилсы» («плохие парни») действуют, чтобы вызвать гнев зрителей. [59]
В матчах по рестлингу исполнители часто выполняют ряд заранее спланированных приемов и атак, начиная от захватов и бросков, встречающихся в некоторых традиционных формах рестлинга , до более зрелищных трюков, иногда с использованием реквизита и спецэффектов . Атаки в этих матчах призваны выглядеть драматично, при этом максимально снижая риск серьезных травм. В целом, исполнители стремятся свести к минимуму фактическое травмирующее воздействие своих приемов, одновременно максимизируя их развлекательную ценность. Шоу, проводимые крупнейшими профессиональными рестлинговыми промоушенами , такими как WWE, традиционно проводятся в закрытых помещениях, флагманские мероприятия в этой профессии, такие как WrestleMania , иногда проводятся на открытых площадках; эти шоу, как правило, записываются на видео для прямой или отложенной трансляции для аудитории по всему миру. Дополнительно отснятые кадры, известные как «сегменты» или «промо», обычно используются для сопровождения драмы в этих шоу. [60]
Предшествующий опыт в законной борьбе не является обязательным требованием для начинающих профессиональных борцов, но рассматривается как выгодный бэкграунд. Несмотря на его формат сценария, на протяжении всей истории профессионального рестлинга было довольно много исполнителей, которые имели предыдущий опыт в законной борьбе, прежде чем перейти к его театральной форме. Популярный исполнитель, Курт Энгл , является первым олимпийским золотым медалистом в истории профессионального рестлинга, завоевав свою золотую медаль на летних Олимпийских играх 1996 года по вольной борьбе . Другим выдающимся исполнителем является Брок Леснар , [61] бывший борец NCAA, который выиграл национальный чемпионат NCAA Division I в 2000 году. [62] [63]
Профессиональные борцы номинально соревнуются по правилам, обнародованным рестлинговыми промоушенами. Однако правила не являются законными стандартами для спортивной деятельности, а служат основой для продвижения сюжетных линий, подобно искусственным ограничениям, налагаемым в других вымышленных вселенных . [64] Социолог Томас С. Хенрикс утверждал, что правила служат основой для структуралистского морального порядка, служа для продвижения сюжетных линий, включающих харизматичных героев, применяющих инструментально-рационалистический подход к социальным конфликтам. [65]
Профессиональные рестлеры не следуют стандартному набору правил отрасли, в отличие от большинства спортивных мероприятий, которые обычно имеют руководящий орган, регулирующий соревнования. Хотя каждый промоутер может устанавливать свои собственные стандарты, промоутеры давно поняли, что фанатам больше нравится профессиональный рестлинг, когда все матчи, по всей видимости, следуют единому набору правил. Правила, описанные в этом разделе, представляют собой общие стандарты, но могут не совпадать с набором правил какого-либо конкретного промоушена.
.jpg/1280px-Stadium_is_filled_for_the_Inoki_pro-wrestling_friendship_games_(16077363195).jpg)
Матчи проводятся между двумя или более сторонами («уголами»). Каждый угол может состоять из одного борца или команды из двух или более человек. Большинство командных матчей номинально регулируются правилами командных матчей. Другие матчи проводятся в формате «все против всех», с несколькими бойцами, но без команд. Во всех вариантах может быть только одна победившая команда или борец.
Матчи обычно проходят на борцовском ринге , квадратном полотняном мате с подставками по углам. По краям ринга свисает тканевый фартук. Три горизонтальных каната или троса окружают ринг, подвешенные с помощью винтовых стяжек, которые соединены со стойками. Для безопасности канаты проложены на винтовых стяжках, а пол за пределами ринга окружен мягкими матами. Перила или подобный барьер ограждают эту зону от зрителей. Обычно ожидается, что борцы будут оставаться в пределах ринга, хотя иногда матчи выходят за его пределы и даже в зал.
Стандартный метод подсчета очков — «падение», которое, как предполагается, достигается путем:
Ниже они подробно описаны. Удержания и сдачи должны происходить в пределах ринга, если не указано иное.
Большинство поединков по борьбе длятся определенное количество падений, причем первая сторона, которая наберет наибольшее количество удержаний, приемов или отсчетов, становится победителем кайфабе. Исторически матчи проходили до 3 падений («лучшие 2 из 3») или до 5 падений («лучшие 3 из 5»). Для современного реслинга жанровым правилом является 1 падение. Эти матчи имеют ограничение по времени; если к концу отведенного времени не набирается достаточного количества падений, матч представляется как ничья. Современные матчи обычно имеют ограничение по времени от 10 до 30 минут для стандартных матчей; титульные матчи могут длиться до одного часа. Британские матчи по борьбе, проводимые по правилам адмирала-лорда Маунтэванса (и аналогичным системам по всей Европе), состоят из серии раундов — обычно шесть раундов каждый продолжительностью три минуты или до тех пор, пока не будет засчитано падение или сдача, с тридцатисекундным перерывом между каждым раундом и могут быть либо два падения из трех, либо одно падение до финиша (в основном для разминочных матчей с низким приоритетом), либо борец с наибольшим количеством падений побеждает в конце финального раунда. [66]
Альтернативный поджанр включает в себя матч, установленный на предписанный промежуток времени, с текущим подсчетом падений. Участник с наибольшим количеством падений к концу лимита времени объявляется победителем. Обычно это длится 20, 30 или 60 минут и обычно называется матчем Железного человека . Этот тип матча может быть изменен так, чтобы было разрешено меньше типов падений.
В выступлениях, организованных с несколькими участниками, может использоваться система выбывания. Любой борец, против которого засчитано падение, выбывает из матча, и матч продолжается до тех пор, пока не останется только один. Гораздо более распространено, когда задействовано более двух борцов, просто сделать одно падение, и победителем становится тот, кто засчитал падение, независимо от того, против кого он его засчитал. В матчах за звание чемпиона это означает, что в отличие от матчей один на один (где чемпион может просто дисквалифицировать себя или получить отсчет, чтобы сохранить титул с помощью преимущества чемпиона ), чемпиону не нужно быть удержанным или участвовать в решении проиграть чемпионат. Чемпионы пятки часто находят преимущества не в преимуществе чемпиона, а в использовании оружия и внешнего вмешательства, поскольку эти многосторонние матчи, как правило, включают правила без запрещенных приемов .
Некоторые выступления по борьбе ставятся с уникальными условиями победы, часто для того, чтобы позволить теоретическую конструкцию сюжета. Примером может служить матч по лестнице . [67]
В базовом матче с лестницей условие заключается в том, что борцы или команды борцов должны подняться по лестнице, чтобы получить приз, который поднимается над рингом. Ключ к победе в этом матче заключается в том, что борец или команда борцов должны попытаться вывести друг друга из строя достаточно долго, чтобы один из борцов смог подняться по лестнице и закрепить этот приз за своей командой. В результате лестница может использоваться в качестве оружия. Призы включают в себя, но не ограничиваются этим, любой чемпионский пояс (традиционный приз), документ, предоставляющий победителю право на будущий титульный бой, или любой документ, который имеет значение для борцов, участвующих в матче (например, документ, предоставляющий победителю денежный приз). Что также распространено в профессиональном рестлинге, так это матч в клетке , который существует во многих разновидностях и часто используется в качестве финального боя в жарком соперничестве. Другой распространенный специальный матч известен как королевская битва . В королевской битве все рестлеры выходят на ринг до тех пор, пока на ринге не окажется 20–30 рестлеров одновременно. Когда матч начинается, простая цель — выбросить противника через верхний канат и выбросить его за пределы ринга, при этом обе ноги должны быть на полу, чтобы устранить противника. Последний оставшийся на ногах рестлер объявляется победителем. Вариантом такого типа матча является Королевская битва WWE , где два рестлера выходят на ринг, чтобы начать матч, а другие рестлеры следуют за ними с интервалом в 90 секунд (ранее 2 минуты), пока на ринг не выйдут 30–40 рестлеров. Все остальные правила остаются прежними.
Почти в каждом профессиональном рестлинг-матче есть рефери , который является окончательным арбитром вымышленных правил, которые могут меняться от промоушена к промоушену. В многопользовательских матчах луча либре используются два рефери, один внутри ринга и один снаружи.
Из-за законной роли, которую судьи играют в рестлинге, выступая в качестве связующего звена между букерами за кулисами и борцами на ринге (роль быть окончательным арбитром — это просто кайф ), судья присутствует даже в матчах, которые на первый взгляд не требуют рефери (например, матч на лестнице, поскольку в нем нет запрещенных приемов, и критерии победы теоретически могут быть оценены издалека). Хотя их действия также часто прописаны для драматического эффекта, судьи подчиняются определенным общим правилам и требованиям для поддержания театрального вида беспристрастного авторитета. Самое основное правило заключается в том, что действие должно быть замечено судьей, чтобы объявить его падением или дисквалификацией. Это позволяет персонажам- пяткам получать запрограммированное преимущество, отвлекая или лишая судью возможности выполнить какой-то якобы незаконный маневр на своем противнике. Большинство судей не называются и по сути являются анонимными, хотя некоторые рестлинговые организации, в частности, нынешняя All Elite Wrestling , называют судей по именам (и были случаи, когда болельщики выкрикивали их имена во время матчей).
Время от времени могут использоваться специальные приглашенные судьи ; в силу своего статуса знаменитости, они часто по сценарию обходятся без видимости нейтралитета и используют свое влияние, чтобы несправедливо повлиять на исход матча для дополнительного драматического воздействия. Специальные судьи Face часто будут сражаться с враждебными борцами на пятках, особенно если специальный судья сам является борцом или известным мастером боевых искусств (например, Тито Ортис на главном событии Hard Justice 2005 ).
Для драматического эффекта пяточные судьи могут помогать пяточному борцу. [64] Несколько распространенных сюжетных приемов включают пяточную рефери, помогающую пяточному борцу.
В некоторых командных матчах существует вымышленная предпосылка, что только один участник от каждой команды может быть обозначен как «легальный» или «активный» борец в любой момент. Два борца должны вступить в физический контакт в углу (обычно ладонь к ладони), чтобы передать этот легальный статус. Это известно как «тег», когда участники «тегируют» и «тегируют». Обычно борец, который тегирует, имеет пять очков, чтобы покинуть ринг, в то время как тот, кто тегирует, может войти на ринг в любое время, в результате чего пятки законно дважды объединяются с лицом.
Нелегальные борцы должны оставаться за пределами ринга или другой легальной зоны все время (и избегать преднамеренного контакта с борцами соперника) или получить выговор от судьи. В большинстве промоушенов борец, которого хотят зафиксировать, должен касаться талрепа в своем углу или тканевого ремня, прикрепленного к талрепу.
Некоторые матчи с несколькими борцами допускают определенное количество легальных борцов; это правило является обычным в четырехсторонних командных матчах, где только два борца являются легальными в матче, что означает, что в любой момент времени оба участника двух команд будут находиться снаружи. В этих матчах теги могут быть сделаны между любыми двумя командами, независимо от того, находятся ли они в одной команде или нет. В результате этого условия теги между разными командами обычно не являются взаимными усилиями; нелегальный борец обычно будет тегать себя против воли легального борца. Легальный борец добровольно отдаст себя другой команде только в том случае, если его собственный партнер недееспособен или удерживается в захвате и находится ближе к другой команде тегов, чем к своей собственной.
Иногда многосторонние матчи, в которых каждый сам за себя, включают правила тэгов. За пределами кайфабе это делается для того, чтобы дать рестлерам отдохнуть от действия (так как эти матчи, как правило, длятся долгое время), и чтобы сделать действия на ринге более простыми для постановки. Одним из самых распространенных примеров этого является матч Four-Corner, наиболее распространенный тип матча в WWE до того, как его заменил эквивалент Fatal Four-Way; четыре рестлера, каждый сам за себя, сражаются в матче, но только два рестлера могут находиться в матче в любой момент времени. Двое других располагаются в углу, и тэги могут быть сделаны между любыми двумя рестлерами.
В матче Texas Tornado Tag Team все участники являются законными участниками матча, и отметка входа и выхода не является обязательной. Все матчи, проводимые по хардкорным правилам (таким как отсутствие дисквалификации, отсутствие запрещенных приемов, матч с лестницей и т. д.), проводятся по фактическим правилам Texas Tornado, поскольку отсутствие возможности у судьи вынести дисквалификацию делает любые требования по отметке спорными.
Независимо от правил тегирования, борец не может прижать своего партнера по команде, даже если это технически возможно по правилам матча (например, правила Техасского Торнадо или трехстороннего командного матча). Это называется «Правилом Outlaw», потому что первой командой, которая попыталась использовать его (в попытке несправедливо сохранить свои командные титулы), были New Age Outlaws .
Несмотря на то, что поединки по борьбе прописаны и срежиссированы, они представляются как настоящие спортивные соревнования, исход которых определяется одним из нескольких возможных результатов.
Вымышленная предпосылка матча может позволить подсчет очков путем удержания, в котором борец должен прижать оба плеча своего противника к ковру, в то время как судья ударит по ковру три раза (называется «счет до трех»). Это наиболее распространенная форма, при которой побеждает. Удержанный борец также должен лежать на спине, и, если он лежит на животе, это обычно не засчитывается. Счет может быть начат в любой момент, когда плечи борца опущены (оба плеча касаются ковра), спиной вперед и любая часть тела противника лежит на борце. Это часто приводит к удержаниям, из которых можно легко выбить, если защищающийся борец хотя бы немного в сознании. Например, атакующий борец, который находится в полубессознательном состоянии, может просто обхватить противника рукой, или самоуверенный борец может мягко поставить ногу на тело противника, вызвав у судьи счет до трех.
В некоторых рекламных акциях есть предпосылка, что определенные методы удержания запрещены, включая использование веревок в качестве рычага и зацепление одежды противника. В качестве сюжетного приема запрещенные методы удержания могут быть изображены как метод обмана для heels . Такие удержания редко видны рефери и часто используются heels и иногда обманывающими лицами для победы в матчах. Даже если это замечено, сюжетные линии редко приводят к дисквалификации, а вместо этого просто приводят к аннулированию попытки удержания, поэтому борцу редко что терять.
Иногда бывают случаи, когда удержание представляется как сделанное, когда плечи обоих борцов находились на ковре в течение трех очков. Такая ситуация, скорее всего, приведет к ничьей, а в некоторых случаях к продолжению матча или к будущему матчу для определения победителя.
Чтобы засчитать результат приема, спортсмен должен заставить противника сдаться, обычно путем применения болевого приема (например, захвата ноги «четверка», захвата руки, захвата «слипер»).
Исполнитель может казаться добровольно сдавшимся, устно информируя судью (обычно используется в таких движениях, как Mexican Surfboard, где все четыре конечности обездвижены, что делает постукивание невозможным). С тех пор, как Кен Шемрок популяризировал его в 1997 году, борец может обозначить добровольное подчинение, « постукивая », [68] то есть постукивая свободной рукой по мату или по противнику. Подача изначально была важным фактором в профессиональной борьбе, но после упадка стиля « поймай-как-поймай», ориентированного на подчинение , из основного профессионального рестлинга, подчинение в значительной степени исчезло. Несмотря на это, некоторые борцы, такие как Крис Джерико , Рик Флэр , Брет Харт , Курт Энгл , Кен Шемрок , Дин Маленко , Крис Бенуа , Брайан Дэниелсон и Тазз , стали известны своими вымышленными изображениями побед в матчах с помощью подчинения. Борец, владеющий фирменной техникой удушающего приема, изображается как более умеющий применять прием, делая его более болезненным или более трудным для освобождения, чем другие, или может быть ложно приписан изобретателю приема (например, когда Тазз популяризировал удушающий прием ката ха дзимэ в дзюдо в профессиональном рестлинге под названием «Таззмиссия»).
Согласно номинальным правилам борьбы, любой контакт между борцами должен прекратиться, если какая-либо часть тела касается канатов или находится под ними. Таким образом, многие выступления будут пытаться разорвать захваты, намеренно хватаясь за нижние канаты. Это называется «разрыв каната», и это один из самых распространенных способов разорвать захват. Большинство захватов оставляют руку или ногу свободной, так что человек может постучать, если захочет. Вместо этого они используют эти свободные конечности, чтобы либо схватить один из канатов ринга, либо положить ногу поперек или под один из них. Как только это будет сделано и засвидетельствовано рефери, рефери потребует, чтобы нарушивший борец разорвал захват, и начнет считать до пяти, если борец этого не сделает. Если рефери досчитает до пяти, а борец все еще не разорвет захват, он дисквалифицируется.
Если менеджер решает, что его рестлер, представленный в качестве клиента, должен сдаться, но не может убедить рестлера сделать это, он может «выбросить полотенце» (буквально взяв полотенце и бросив его на ринг, где его увидит рефери). Это то же самое, что и сдача, так как в кайфабе менеджер считается агентом рестлера и, следовательно, уполномочен принимать формальные решения (например, о проигрыше матча) от имени клиента.
Некоторые выступления рестлеров представлены как завершающиеся нокаутом, отражая законные боевые искусства и завершающиеся техническим нокаутом или техническим приемом . Чтобы определить, потерял ли рестлер сознание в WWE, рефери обычно поднимает и опускает его руку. Если она падает на мат или пол один или три раза подряд, и у рестлера нет сил ее удержать, рестлер считается потерявшим сознание.
Исполнителя также можно представить как победителя техническим нокаутом, даже если он не прибегает к захватам, но все равно избивает противника до потери сознания или до невозможности защищаться. Чтобы проверить технический нокаут таким образом, рефери должен взмахнуть рукой перед лицом борца, и если это не вызывает никакой реакции, рефери присуждает победу другому борцу.
Борец также может запросить у судьи счет до десяти, когда, согласно вымышленной предпосылке мероприятия, он считает, что противник достаточно недееспособен, чтобы не встать до счета до десяти. За исключением традиционных европейских промоушенов, где запрещено следовать за упавшим противником, эти нокауты редко используются или упоминаются, поскольку логически для борца разумнее активно удерживать противника в течение трех секунд, чем давать противнику возможность встать до счета десять. В таких европейских промоушенах отсчеты, описанные ниже, рассматриваются как вариант нокаута.
Выступление может быть изображено как заканчивающееся отсчетом (альтернативно «count-out» или «count out»), когда борец находится вне ринга достаточно долго, чтобы рефери досчитал до десяти (двадцати в некоторых промоушенах) и, таким образом, согласно вымышленной предпосылке события, дисквалифицируется. Отсчет прерывается и возобновляется, когда борец на ринге покидает ринг. Играя в это, некоторые борцы изображаются как «доящие» счет, скользя на ринг и немедленно выскальзывая обратно. Поскольку технически он находился на ринге долю секунды, прежде чем снова выйти, этого достаточно, чтобы возобновить счет. Комментаторы часто называют это «прерыванием счета». Каблуки часто используют эту тактику, чтобы выиграть себе больше времени, чтобы перевести дух, или попытаться расстроить своих противников с фейсами .
Если все активные борцы в матче одновременно оказываются на ринге, судья начинает отсчет (обычно десять секунд, в Японии двадцать). Если никто не поднимается на ноги к концу отсчета, матч объявляется ничьей. Любой участник, который встает вовремя, заканчивает отсчет для всех остальных, в то время как в матче Last Man Standing эта форма отсчета является единственным способом, которым матч может закончиться, поэтому судья ведет счет, когда один или несколько борцов оказываются на ринге, и один борец, вставший до счета 10, не останавливает счет для другого борца, который все еще находится на ринге.
В большинстве крупных современных промоушенов чемпионаты не разрешается переходить из рук в руки через отсчет, если только авторитетная фигура на экране не объявит иное; однако это правило различается в некоторых промоушенах. В некоторых сюжетных линиях показано, как хиллы пользуются этим и намеренно получают отсчет, когда сталкиваются со сложными противниками во время защиты чемпионатов.
Дисквалификация (иногда сокращенно «DQ») происходит, когда рестлер нарушает правила, установленные как часть вымышленной предпосылки выступления, таким образом автоматически проигрывая. Хотя отсчет технически может считаться дисквалификацией (так как это, по всем намерениям и целям, автоматическое поражение, понесенное в результате нарушения правил матча), эти два понятия часто различаются в рестлинге. Матч без дисквалификации все еще может закончиться отсчетом (хотя это бывает редко). Как правило, матч должен быть объявлен матчем «без ограничений», «уличной дракой» или каким-либо другим термином, чтобы и дисквалификации, и отсчеты были отменены.
Дисквалификация с матча производится, если вымышленная сюжетная линия включает в себя:
В вымышленной вселенной некоторых промоушенов не все нарушения правил приводят к дисквалификации, поскольку рефери может быть изображен как использующий свое собственное суждение и не обязан останавливать матч. Обычно единственные нарушения, за которые рефери увидит и немедленно дисквалифицирует рестлера (в отличие от множественных нарушений), это удары ниже пояса , использование оружия , вмешательство или нападение на рефери. В WWE сюжетная условность заключается в том, что рефери должен увидеть нарушение своими глазами, чтобы постановить, что матч заканчивается дисквалификацией (обычно недостаточно просто посмотреть видеозапись), и решение рефери почти всегда окончательное, хотя «Dusty finishs» (названный в честь Дасти Роудса и ставший знаменитым благодаря ему ) часто приводит к отмене решения рефери. Нередко сами рефери оказываются нокаутированными во время матча, что обычно называют термином «ref bump». Пока судья остается «без сознания», борцы вольны нарушать правила, пока его не приведут в чувство или не заменят. В некоторых случаях судья может дисквалифицировать человека, полагая, что это тот борец его нокаутировал; большинство нокаутов судьей устроены так, чтобы дать возможность борцу, обычно пятке, получить преимущество. Например, борец может быть сбит с ног судьей на более медленной скорости, сбивая судью с ног на короткое время; в течение этого промежуточного периода один борец может удержать своего противника на счет три и выиграл бы матч, если бы судья не упал (иногда другой судья выбегает на ринг из-за кулис, чтобы попытаться сделать счет, но к тому времени другой борец уже успевает выбить его по собственному желанию). В большинстве промоушенов чемпионский титул обычно не может перейти из рук в руки через дисквалификацию; это правило явно применяется в матче за титул при особых обстоятельствах.
В традиционных европейских промоушенах серьезные или постоянные нарушения правил приводят к формальному предупреждению, называемому «публичным предупреждением» в Великобритании, «авертиссементом» (предупреждением) во Франции и желтой карточкой в стиле футбола в Германии. Три из них приведут к дисквалификации ( красной карточке в Германии). Один крупный североамериканский промоушен — Stampede Wrestling of Calgary — также использовал немецкую систему карточек с конца 1970-х годов.
Если все участники матча продолжают нарушать указания судьи, постановочное выступление может быть представлено как заканчивающееся двойной дисквалификацией, когда оба борца и/или команды (в командном матче) были дисквалифицированы. Матч по сути аннулируется и объявляется ничьей или в некоторых случаях перезапуском или тем же матчем, проводимым на платном или следующем вечернем шоу. Иногда в матче, чтобы определить претендента на титул чемпиона по пяткам, чемпион вынужден встретиться с обоими противниками одновременно за титул. Обычно двойная дисквалификация вызвана соратниками борца по пяткам в матче между двумя борцами по лицу, чтобы определить его противника.
Хотя это случается крайне редко, некоторые вымышленные сюжетные линии включают матч, заканчивающийся поражением, если противник изображен либо не явившимся на матч, либо явившимся, но отказавшимся соревноваться. Хотя сюжетная предпосылка заключается в том, что чемпионство обычно не может перейти из рук в руки, кроме как путем удержания или сдачи, поражения достаточно, чтобы короновать нового чемпиона. Известный пример этого произошел 8 декабря 1997 года в эпизоде Raw is War , когда Стив Остин, «Ледяной камень», передал титул Интерконтинентального чемпиона WWE Року после отказа защищать титул.
Когда назначается матч с оплатой за просмотр, и один из рестлеров не может принять участие по той или иной причине, жанровая конвенция заключается в том, чтобы в последнюю минуту заменить рестлера, а не присудить ему победу по техническим причинам. Точные победы почти всегда резервируются для тех случаев, когда история, которую рассказывает промоушен, требует именно такого финала.
Несмотря на то, что это, по статистике, крайне редкое явление, Чарльз Райт — один из борцов, который известен выступлениями, в которых засчитанные победы превращались в его собственный трюк. В конце 1990-х Райт называл себя «Крестным отцом» и изображал трюк сутенера. Он часто приводил с собой на ринг нескольких женщин, которых называл «шлюхами», и предлагал их своим противникам в обмен на их штраф.
Матч профессионального рестлинга можно изобразить как заканчивающийся вничью. Ничья происходит, если оба противника одновременно дисквалифицированы (например, Брок Леснар против Гробовщика на Unforgiven в 2002 году ), ни один из противников не может ответить на отсчет до десяти (например, Шон Майклз против Трипл Эйча на Royal Rumble в 2004 году ), или оба противника одновременно выигрывают матч. Последнее может произойти, если, например, оба рестлера удерживают друг друга (например, MJF против Адама Коула на All In в 2023 году , до того, как матч был возобновлен), или один из участников одерживает победу сабмишеном, а другой одерживает победу удержанием (например, Курт Энгл был удержан при успешном применении удушающего треугольника к Гробовщику в эпизоде SmackDown 2002 года ). Традиционно чемпионат не может перейти из рук в руки в случае ничьей.
Вариантом жеребьевки является жеребьевка с ограничением по времени, когда в матче нет победителя к указанному периоду времени; одночасовая жеребьевка, которая когда-то была распространена, известна в кругах рестлеров как «Бродвей». В европейских промоушенах, где борьба традиционно ведется по раундам, матч до трех побед останавливается и объявляется ничьей до одного поражения, если в финальном раунде засчитывается уравнивающий удержание или болевой прием.
Борцовский поединок может быть объявлен несостоявшимся, если в соответствии с вымышленной сюжетной линией условия победы не могут быть выполнены. Сюжетная линия может приписывать такой результат таким факторам, как чрезмерное вмешательство, потеря контроля судьи над матчем, травма, не связанная с вымышленной сюжетной линией, или другие вымышленные обстоятельства, которые даже не позволяют начать запланированный матч. Несостоявшийся поединок — это состояние, отдельное и отличное от ничьей — ничья указывает на то, что условия победы были выполнены. Хотя эти термины иногда используются взаимозаменяемо на практике, такое использование технически неверно.
В то время как каждый поединок по борьбе на первый взгляд является соревнованием по атлетике и стратегии, с точки зрения бизнеса его цель — взволновать и развлечь публику. Хотя соревнование и постановочное, драматический акцент вызывает самую интенсивную реакцию. Повышенный интерес приводит к более высокой посещаемости, увеличению продаж билетов, более высоким рейтингам на телевизионных трансляциях (большему доходу от рекламы), более высоким показателям покупок с оплатой за просмотр и продажам фирменных товаров и записанных видеоматериалов. Все это вносит свой вклад в прибыль компании, занимающейся продвижением.
В Латинской Америке и англоязычных странах большинство рестлеров (и других сценических исполнителей) изображают характерные роли, иногда с личностями, сильно отличающимися от их собственных. Эти личности являются трюком , призванным повысить интерес к рестлеру без учета его спортивных способностей. Некоторые из них могут быть нереалистичными и мультяшными (например, клоун Доинк ), в то время как другие несут в себе больше правдоподобия (например, Крис Джерико , Скала , Джон Сина , Стив Остин и CM Панк ). В луча либре многие персонажи носят маски, принимая тайную личность, похожую на супергероя или суперзлодея , что является почти священной традицией. [70]
Отдельный рестлер может использовать свое настоящее имя или его незначительную вариацию большую часть своей карьеры, например, Брет Харт , Джон Сина и Рэнди Ортон . Другие могут сохранять одно имя на ринге на протяжении всей своей карьеры ( Шон Майклз , CM Панк и Рики Стимбот ) или могут время от времени менять его, чтобы лучше соответствовать требованиям аудитории или компании. Иногда персонаж принадлежит компании и является торговой маркой, что вынуждает рестлера искать нового, когда он уходит (хотя простое изменение набора, например, изменение Rhyno на Rhino , может обойти это), а иногда персонаж принадлежит рестлеру. Иногда рестлер может изменить свое законное имя, чтобы получить право собственности на свое имя на ринге ( Эндрю Мартин и Воин ). Многие рестлеры (например, Скала и Гробовщик ) сильно отождествляются со своим персонажем, даже отзываясь на имя на публике или между друзьями. Правильным этикетом для рестлеров является обращение друг к другу по их сценическим именам/персонажам, а не по их именам при рождении/официальным именам, если иное не указано. [71] Персонаж может стать настолько популярным, что появится в других медиа ( Халк Хоган и Эль Санто ) или даже даст исполнителю достаточно известности, чтобы заняться политикой ( Антонио Иноки и Джесси Вентура ).
Обычно матчи проводятся между главным героем (исторически любимцем публики, известным как babyface , или «хороший парень») и антагонистом (исторически злодеем с высокомерием, склонностью нарушать правила или другими неприятными качествами, называемым heel , или «плохим парнем»). В последние годы антигерои также стали заметны в профессиональном рестлинге. Существует также менее распространенная роль «твинера», который не является ни полностью face, ни полностью heel, но может эффективно играть обе роли (примером может служить Samoa Joe во время его первого выступления в Impact Wrestling с июня 2005 по ноябрь 2006 года).
Иногда персонаж может « повернуться », изменив выравнивание лица/хила. Это может быть внезапным, неожиданным событием или оно может медленно нарастать с течением времени. Это почти всегда сопровождается заметным изменением поведения. Некоторые повороты становятся определяющими моментами в карьере, как, например, когда Халк Хоган повернулся хилом после того, как был топ-фейсом более десятилетия. Другие могут не иметь заметного влияния на статус персонажа. Если персонаж неоднократно переключается между лицом и хилом, это уменьшает эффект таких поворотов и может привести к апатии у зрителей. Биг Шоу — хороший пример того, что у него больше поворотов хила и лица, чем у кого-либо в истории WWE. Иногда хил-тёрн персонажа становится настолько популярным, что в конечном итоге реакция аудитории изменит цикл хил-фейс персонажа до такой степени, что хил-персона на практике станет фейс-персоной, а то, что раньше было фейс-персоной, превратится в хил-персону, например, когда Дуэйн Джонсон впервые начал использовать персону «Скала» в качестве хила-персонажа, в отличие от его оригинальной персоны бэби-фейса «Рокки Майвия». Другим легендарным примером является Стив Остин , который изначально был забронирован как хил, с такими манерами, как употребление спиртного на работе, использование ненормативной лексики , взлом собственности компании и даже взлом частных домов людей . Реакция фанатов на Остина была настолько положительной, что он фактически стал одним из самых популярных антигероев в профессиональном рестлинге. Остину, наряду с группой D-Generation X , Бретом Хартом и его Hart Foundation , обычно приписывают начало эры Attitude в программировании WWF.
Хотя настоящие показательные матчи теперь не редкость, большинство матчей рассказывают историю, аналогичную эпизоду сериальной драмы: лицо время от времени побеждает (триумф) или время от времени проигрывает (трагедия), и более длинные сюжетные арки могут возникнуть из пары матчей. Поскольку большинство промоушены имеют чемпионский титул, противостояние за чемпионство является частым стимулом для историй. Для дополнительных ставок, что угодно, от собственных волос персонажа до его работы, может быть поставлено в матче.
Некоторые матчи предназначены для того, чтобы продолжить историю только одного участника. Это может быть предназначено для изображения неудержимой силы, удачливого аутсайдера, обиженного неудачника или любой другой характеристики. Иногда нерестовые сцены показываются для улучшения образа персонажа без необходимости матчей.
Другие истории являются результатом естественного соперничества. За пределами выступления они называются враждами . Вражда может существовать между любым количеством участников и может длиться от нескольких дней до десятилетий. Вражда между Риком Флэром и Рики Стимботом длилась с конца 1970-х до начала 1990-х годов и, как утверждается, охватила более двух тысяч матчей (хотя большинство из этих матчей были просто темными матчами ). История, охватывающая всю карьеру между персонажами Майком Осомом и Масато Танакой, является еще одним примером длительной вражды, как и в случае Стива Остина против Винса Макмэна , одной из самых прибыльных вражд в World Wrestling Federation в 1998 и 1999 годах.
Теоретически, чем дольше разгорается вражда, тем больше зрительский интерес (он же жар ) сохраняется. Главное событие рестлинг-шоу, как правило, самое жаркое. Обычно хил удерживает верх над лицом до финального поединка, усиливая драматическое напряжение, поскольку фанаты лица хотят увидеть его победу.
На протяжении всей истории профессионального рестлинга в повествовании о нем использовались и многие другие элементы медиа: интервью до и после матчей, «закулисные» сценки, руководящие должности и закулисные распри, рейтинги дивизионов (обычно место претендента на первое место), контракты, лотереи, новостные сюжеты на веб-сайтах и, в последние годы, социальные сети .
Все, что может быть использовано как элемент драмы, может существовать в историях профессионального рестлинга: романтические отношения (включая любовные треугольники и брак), расизм, классовая дискриминация, непотизм, фаворитизм, корпоративная коррупция, семейные узы, личные истории, обиды, воровство, обман, нападение, предательство, взяточничество, соблазнение, преследование, мошенничество, вымогательство, шантаж, злоупотребление наркотиками, неуверенность в себе, самопожертвование; даже похищение людей, сексуальный фетишизм, некрофилия, женоненавистничество , изнасилование и смерть изображались в рестлинге. Некоторые промоушены включали сверхъестественные элементы, такие как магия, проклятия, нежить и сатанинские образы (в частности, Гробовщик и его Министерство Тьмы , конюшня , которая регулярно проводила злые ритуалы и человеческие жертвоприношения в сатанинском поклонении скрытой силе).
Комментаторы стали играть важную роль в передаче значимости действий персонажей для рассматриваемой истории, дополняя детали прошлого и указывая на едва заметные действия, которые в противном случае могли бы остаться незамеченными.
Основная часть повествования в рестлинге — это промо , сокращение от рекламное интервью. Промо проводятся, или «вырезаются» на жаргоне рестлинга, по разным причинам, в том числе для повышения интереса к рестлеру или для раскрутки предстоящего матча.
Так как толпа часто бывает слишком громкой или место проведения слишком большим для естественного прослушивания промо, борцы обычно используют усиление, когда говорят на ринге. В отличие от большинства сценических выступлений, обычно используются большие и хорошо заметные ручные микрофоны, и борцы часто говорят напрямую с аудиторией.
Профессиональная борьба копирует структуру титульных матчей боевых видов спорта . Участники соревнуются за чемпионство и должны защищать его после победы. Эти титулы физически представлены титульным поясом, который может носить чемпион. В случае командной борьбы титульный пояс есть у каждого члена команды.
Почти все профессиональные рестлинговые промоушены имеют по крайней мере один титул, а некоторые и больше. Чемпионаты определяются по весу, росту, полу, стилю борьбы и другим квалификациям.
Обычно каждое продвижение признает только «легитимность» своих собственных титулов, хотя перекрестное продвижение действительно происходит. Когда одно продвижение поглощает или покупает другое, титулы из несуществующего продвижения могут продолжать защищаться в новом продвижении или быть выведены из эксплуатации. За кулисами букеры в компании назначают титул самому успешному исполнителю или тем, кто, по мнению букеров, вызовет интерес фанатов с точки зрения посещаемости мероприятия и телезрителей. Исторически чемпион мира обычно был законным стрелком/хукером, который обладал навыками предотвращения двойных крестов со стороны стрелков, которые отклонялись от запланированного финиша ради личной славы. Титулы с более низким рейтингом также могут использоваться для исполнителей, которые показывают потенциал, тем самым позволяя им больше выходить на публику. Другие обстоятельства также могут определять использование чемпионата. Сочетание родословной чемпионата, калибра исполнителей как чемпионов, а также частоты и способа смены титулов диктует восприятие аудиторией качества, значимости и репутации титула.
Достижения борца в чемпионате могут быть центральными в его карьере, становясь мерой его способностей к выступлениям и притягательной силы. В целом, борец с несколькими титулами или длительным титулом является показателем способности борца поддерживать интерес аудитории или способности борца выступать на ринге. Таким образом, наиболее выдающиеся или титулованные борцы, как правило, почитаются как легенды из-за количества титулов, которые они удерживают. Американский борец Рик Флэр имел несколько титулов чемпиона мира в тяжелом весе, охватывающих более трех десятилетий. Японский борец Ультимо Драгон когда-то удерживал и защищал рекордные десять титулов одновременно.
Хотя сами поединки по борьбе являются основным направлением профессионального рестлинга, ключевым драматическим элементом бизнеса может быть выход рестлеров на арену и ринг. Для рестлера типично получать самую большую реакцию толпы (или «хлопок») при выходе на ринг, а не при любых действиях в самом поединке, особенно если бывшие звезды главного события возвращаются в промоушен после долгого отсутствия.
Все известные рестлеры теперь выходят на ринг в сопровождении музыки и регулярно добавляют другие элементы к своему выходу. Музыка, играющая во время выхода на ринг, обычно отражает личность рестлера. Многие рестлеры, особенно в США, специально пишут музыку и тексты для своего выхода на ринг. Хотя эта практика была изобретена задолго до этого, она быстро приобрела популярность в 1980-х годах, в основном в результате огромного успеха Халка Хогана и WWF, а также их Rock 'n' Wrestling Connection . Когда матч выигрывается, музыкальная тема победителя обычно также играет в качестве празднования.
Поскольку рестлинг предопределен, музыка для выхода рестлера будет играть, когда он выйдет на арену, даже если они, в кайфабе , не должны были там быть. Например, в 2012-2014 годах Щит был трио рестлеров, которые (в кайфабе) в то время не были связаны контрактом с WWE (отсюда их трюк с выходом на ринг через толпу), но у них все равно была музыка для выхода, которая играла всякий раз, когда они выходили на арену, несмотря на то, что они были захватчиками кайфабе.
С введением в 1997 году экрана входа на Titantron, рестлерам WWF также стали доступны видеоролики, воспроизводимые вместе с музыкой.
Другие драматические элементы выхода на ринг могут включать в себя:
.jpg/1280px-Kane_at_Wrestlemania_XXVIII_(7206018352).jpg)
Специальные выходы на ринг также разрабатываются для крупных мероприятий, в частности для мероприятия WrestleMania . Например, на WrestleMania III и VI все рестлеры выходили на арену на моторизованных миниатюрных борцовских рингах. Иногда нанимают живые группы для исполнения живой музыки на выходе на специальных мероприятиях. Джон Сина и Трипл Эйч особенно примечательны в последние годы своими весьма театральными выходами на WrestleMania.
Женское подразделение профессионального рестлинга поддерживает признанного чемпиона мира с 1937 года, когда Милдред Берк выиграла оригинальный титул чемпионки мира среди женщин. Затем она основала Всемирную ассоциацию женской борьбы в начале 1950-х годов и признала себя первой чемпионкой, хотя чемпионство было вакантно после ее ухода на пенсию в 1956 году. NWA перестала признавать Берк чемпионкой мира среди женщин в 1954 году и вместо этого признала чемпионкой Джун Байерс после спорного завершения громкого матча между Берк и Байерс в том же году. После ухода Байерс в 1964 году, Fabulous Moolah , которая выиграла титул чемпиона мира среди женщин NWA в младшем тяжелом весе (предшественника женского чемпионата WWE ) на турнире еще в 1958 году, была признана большинством промоутеров NWA чемпионкой по умолчанию.
На протяжении большей части своей истории мужчины и женщины редко выступали друг против друга в профессиональной борьбе, поскольку это считалось несправедливым и неблагородным. Энди Кауфман использовал это, чтобы получить известность, когда создал Межгендерный чемпионат и объявил его открытым для любой женщины-претендентки. Это привело к долгой (рабочей) вражде с Джерри Лоулером .
Кэти Дэвис подала в суд на Спортивную комиссию штата Нью-Йорк (NYSAC) в 1977 году, потому что ей было отказано в боксерской лицензии, поскольку она была женщиной, и дело было решено в ее пользу позже в том же году, когда судья признал недействительным правило штата Нью-Йорк номер 205.15, которое гласило: «Ни одна женщина не может быть лицензирована в качестве боксера или секунданта или лицензирована для участия в любом показательном выступлении по борьбе с мужчинами». [72] [73] В своем мнении судья сослался на прецедент, созданный Гарретом против Спортивной комиссии штата Нью-Йорк (1975), которая «признала это правило недействительным в соответствии с положениями о равной защите Конституции штата и федеральной Конституции». NYSAC подала апелляцию на это решение, но позже отклонила ее. [74] [72]
В 1980-х годах начали проводиться смешанные командные матчи, в которых в каждой команде были мужчина и женщина, а правило гласило, что каждый борец может атаковать только противника того же пола. Если был сделан тег, другая команда должна была автоматически поменять своего законного борца. Несмотря на эти ограничения, многие смешанные матчи включают в себя некоторое физическое взаимодействие между участниками разных полов. Например, хил может сделать дешевый удар по женщине-борцу из команды противника, чтобы вызвать негативную реакцию толпы. В луча либре дешевые удары и атаки мужчин и женщин не являются редкостью. [70]
Межгендерные одиночные бои впервые состоялись на национальном уровне в 1990-х годах. Это началось с Луны Вашон , которая столкнулась с мужчинами в Extreme Championship Wrestling (ECW) и WWF. Позже Чайна стала первой женщиной, которая владела поясом, который не был эксклюзивным для женщин, когда она выиграла WWF Intercontinental Championship . Межгендерная борьба была необычной в Impact Wrestling . ODB , участвовала в межгендерных матчах и однажды удерживала командный чемпионат Impact Knockouts Tag с Эриком Янгом в течение рекордных 478 дней. Другие известные Impact Knockouts, которые соревновались в межгендерных матчах, включают Скарлетт Бордо ; Тесса Бланчард , которая стала первой женщиной, выигравшей чемпионат мира Impact ; и Джордин Грейс , которая стала первым чемпионом Impact Digital Media Championship .
Midget wrestling можно проследить до карнавальных и водевильных истоков профессионального рестлинга. В последние годы популярность и распространенность карликов в рестлинге значительно снизилась из-за того, что рестлинг-компании лишили дивизионы карликов сюжетной линии или вражды. WWE предприняла несколько попыток выйти на этот рынок со своими «мини» в 1990-х годах и «юниорской лигой» совсем недавно, в 2006 году. Это по-прежнему популярная форма развлечения в мексиканском рестлинге, в основном как «сайд-шоу».
Некоторые рестлеры могут иметь свой собственный «мини-я», например, у Mascarita Sagrada , у Alebrije есть Quije и т. д. Также бывают случаи, когда карлики могут стать камердинерами для рестлера и даже физически участвовать в матчах, как Alushe , который часто сопровождает Tinieblas , или KeMonito , который изображается как талисман Consejo Mundial de Lucha Libre и также является камердинером для Mistico. Дэйву Финли часто помогал в его матчах карлик, известный в основном как Hornswoggle , когда он был в WWE, который прятался под рингом и давал Finlay шиллелаг , чтобы тот использовал его на своем противнике. Finlay также иногда бросал его в своих противников. Hornswoggle получил шанс завоевать титул чемпиона WWE в полутяжелом весе и враждовал с DX в 2009 году.
Термин «спортивное развлечение» был придуман председателем Всемирной федерации рестлинга (WWF, теперь WWE) Винсом Макмэном в 1980-х годах как маркетинговый термин для описания индустрии профессионального рестлинга, в первую очередь для потенциальных рекламодателей, [75] хотя предшественники восходят к февралю 1935 года, когда спортивный редактор Toronto Star Лу Марш описал профессиональный рестлинг как «спортивное развлечение». В 1989 году WWF использовала эту фразу в деле, которое она подала в Сенат Нью-Джерси для классификации профессионального рестлинга как «спортивного развлечения» и, таким образом, не подлежащего регулированию как напрямую соревновательный вид спорта .
В последующие годы WWE начала настаивать на том, чтобы ее таланты использовали «спортивные развлечения», а не «профессиональный рестлинг» для описания своего бизнеса, до такой степени, что этот термин иногда использовался в других акциях для разжигания страстей . [76] [77] WWE отошла от этого требования в 2024 году после ухода Винса Макмэна из компании, но все еще использует «спортивные развлечения» в некоторых контекстах. [76] [78]
Несмотря на свою связь с WWE, термин «спортивное развлечение» по своей сути не ограничивается профессиональным рестлингом и может также охватывать другие формы спортивных мероприятий. Многие из них представляют собой варианты реальных видов спорта , например, показательный баскетбол с Harlem Globetrotters . [79] Другие модифицируют спорт в развлекательных целях, например, многие из различных гонок талисманов , проводимых на многочисленных играх Главной лиги бейсбола между иннингами. [80] Роллер-дерби был представлен как популярная форма спортивного развлечения в 1970-х годах, хотя современные версии являются законными соревнованиями. [81]
США/Канада, северо-западная Европа (Великобритания, Германия/Австрия и Франция), Япония и Мексика — четыре региона мира, где существует огромный рынок и высокая популярность профессионального рестлинга, но вымышленные стили каждого региона отличаются, учитывая их независимое развитие в течение длительного периода.
Профессиональный рестлинг в США и Канаде, как правило, имеет сильный фокус на построении истории и создании персонажей (и их личностей). Для каждого матча есть своя история, и даже более длинная история для последовательных матчей. Истории обычно содержат персонажей, таких как лица , хилс и — реже — «твинеров» ( антигероев ). Это «триумф», если побеждает фейс, в то время как это «трагедия», если побеждает хилс. Персонажи обычно имеют сильные и острые личности. Противостояние между фейсами и хилс очень интенсивно в истории, и хилс могут даже атаковать лица во время телевизионных интервью. Отношения между разными персонажами также могут быть очень сложными.
Хотя профессиональный рестлинг в Мексике ( Луча либре ) также имеет истории и персонажей, они менее акцентированы. Мексиканская профессиональная борцовская традиция повторяет очень обычно жестокую тактику, особенно больше воздушных захватов , чем профессиональные борцы в США , которые, чаще всего, полагаются на силовые приемы и удары, чтобы подчинить своих противников. [70] Разница в стилях обусловлена независимой эволюцией спорта в Мексике, начавшейся в 1930-х годах, и тем фактом, что борцы в полутяжелом весе ( исп . peso semicompleto ) часто являются самыми популярными борцами в мексиканском луча либре. Борцы часто выполняют высокие летящие приемы, характерные для луча либре, используя канаты ринга , чтобы катапультироваться к своим противникам, используя замысловатые комбинации в быстрой последовательности и применяя сложные захваты. [82] Луча либре также известен своими командными матчами по борьбе, в которых команды часто состоят из трех участников, а не двух, как это принято в США [83]
Стиль японской профессиональной борьбы ( puroresu ) также отличается. Имея истоки в традиционном американском стиле борьбы и все еще находясь в том же жанре, он стал сам по себе сущностью. [84] Несмотря на сходство со своим американским аналогом, в том, что исход матчей остается предопределенным, явления отличаются по форме психологии и презентации спорта. В большинстве крупнейших промоушенов, таких как New Japan Pro-Wrestling , All Japan Pro Wrestling и Pro Wrestling Noah , он рассматривается как полноконтактный боевой вид спорта, поскольку он смешивает жесткие удары боевых искусств с захватами в стиле стрельбы , [85] в то время как в США он скорее рассматривается как развлекательное шоу. Борцы включают удары ногами и руками из дисциплин боевых искусств , и сильный акцент делается на борьбе сабмишенами , и в отличие от использования вовлеченных сюжетных линий в США, они не такие замысловатые в Японии; Больше внимания уделяется концепции «боевого духа», то есть демонстрация борцами физической и умственной выносливости ценится гораздо больше, чем театральность. Многие японские борцы, включая таких звезд, как Синья Хасимото , Рики Тёсю и Кейджи Муто, вышли из законного прошлого боевых искусств, и многие японские борцы в 1990-х годах начали заниматься карьерой в организациях смешанных боевых искусств, таких как Pancrase и Shooto, которые в то время сохранили первоначальный облик puroresu, но были реальными соревнованиями. Другие компании, такие как Michinoku Pro Wrestling и Dragon Gate , борются в стиле, похожем на мексиканские компании, такие как AAA и CMLL. Это известно как «Lucharesu».
Большая часть более серьезного стиля японской борьбы происходит от борьбы в Европе, в частности, влияние традиционного стиля британской борьбы с его более сильным акцентом на чистом техническом мастерстве (особенно цепочках контратак/переворотов/выходов из захватов) и высокой долей чисто спортивных научных поединков между двумя «голубоглазыми», как там называли бэбифейсов. Это распространилось по всей континентальной Европе (где в неанглоязычных странах это было известно как «Кэтч»), но на средиземноморском юге вскоре угасло после первоначального всплеска популярности, с закрытием крупных лиг Италии и Испании в 1965 и 1975 годах соответственно, а ежегодное стадионное шоу Греции в последний раз проводилось в 1980 году, хотя некоторые низкосортные домашние шоу хромали до 1991 года. Это оставило Великобританию , Францию и Западную Германию / Австрию тремя оплотами европейской борьбы к 1980-м годам. В Германии и Австрии рестлинг-шоу — особенно крупные трофейные турниры в Граце , Гамбурге , Бремене , Вене и других городах с участием приезжих рестлеров со всего мира — были ключевой частью празднований различных культурных фестивалей. Чемпион и промоутер Отто Ванц поддерживал тесные связи с американскими промоушенами, часто импортируя американские таланты и даже ненадолго выиграв чемпионат мира AWA в тяжелом весе в 1982 году. Между тем, как в Великобритании, так и во Франции национальное телевизионное освещение с 1950-х до конца 1980-х годов сделало имена главных звезд общеизвестными. [86] [87] В Великобритании в конце 1970-х и в течение 1980-х годов доминирующая Joint Promotions пережила большой бум, переименовавшись в семейное развлечение, сосредоточенное вокруг супертяжеловеса, голубоглазого Большого Папочки . Однако в конечном итоге явная однобокость его побед над хилами оттолкнула как коллег-рестлеров, так и взрослых фанатов до такой степени, что обе группы толпами перешли в оппозиционный промоутер All Star Wrestling , который расширился (взяв на себя долю последних двух лет телевизионного освещения), пока не затмил Joint в качестве доминирующего промоушена, [86] положение, которое он все еще удерживает в 2024 году. В тот же период профессиональный рестлинг во Франции перешел к более акробатическому стилю действий и красочному представлению с использованием трюков, примером чего является ведущий бэбифейс Флеш Гордон (Жерар Эрве), который научился своему ремеслу в Мексике 1970-х годов. [87] К началу 1990-х годов во всех трех странах местные стили рестлинга были в значительной степени вытеснены в мейнстримовой популярной культуре WWF и WCW. В то время как традиционные стили выживают на низовом уровне, они сталкиваются с жесткой конкуренцией не только со стороны крупных американских корпораций рестлинга, но и со стороны доморощенных промоушенов «американского стиля», соответствующих общей схеме современной независимой сцены рестлинга в США. [86] [87]
Профессиональный рестлинг развил свою собственную уникальную культуру. [88]
Те, кто занимается созданием профессионального рестлинга, создали своего рода всемирное братство с семейными узами, общим языком и передаваемыми традициями. От новых исполнителей ожидается, что они «заплатят свои взносы» в течение нескольких лет, работая в менее известных промоушенах и работая в качестве бригады, прежде чем пробиться наверх. [89] [90] Постоянные составы большинства промоушенов развивают закулисную иерархию , в которой ветераны выступают посредниками в конфликтах и наставляют молодых борцов. [91] На протяжении многих десятилетий (и в меньшей степени сегодня) от исполнителей ожидалось, что они будут поддерживать иллюзии легитимности рестлинга, даже не выступая, по сути, играя роль персонажа всякий раз, когда они были на публике. [92] Некоторые ветераны говорят о «болезни» среди исполнителей рестлинга, необъяснимой тяге оставаться активными в мире рестлинга, несмотря на разрушительные последствия, которые эта работа может иметь для жизни и здоровья человека. [93]
У поклонников профессионального рестлинга есть своя собственная субкультура, сравнимая с субкультурой научной фантастики, видеоигр или комиксов . Те, кто интересуется закулисными событиями, будущими сюжетными линиями и обоснованиями решений компаний, читают информационные бюллетени, написанные журналистами, имеющими внутренние связи с индустрией рестлинга. [92] [94] Эти «тряпки» или « грязные листы » распространились в Интернете, где их информация может распространяться в режиме самой последней минуты. Некоторые из них распространились и на радиошоу . [95]
Некоторые фанаты любят собирать записи рестлинг-шоу от определенных компаний, определенных рестлеров или определенных жанров. Интернет дал фанатам возможность увидеть мировые вариации рестлинга, которые они не могли бы увидеть иным образом. [96] С 1990-х годов было основано много компаний, которые в основном занимаются видеозаписями рестлинга. Когда WWE приобрела WCW и ECW в 2001 году, они также получили все прошлые видеобиблиотеки обоих производств и выпустили много прошлых матчей онлайн и на домашнем видео. [ необходима цитата ]
Как и некоторые другие виды спорта, фэнтезийные лиги развивались вокруг профессионального рестлинга. Некоторые развивают эту концепцию дальше, создавая E-fed (электронные федерации), где пользователь может создать своего собственного вымышленного борцовского персонажа и ролевые сюжетные линии с другими пользователями, что приводит к запланированным «шоу», где результаты матчей определяются организаторами, обычно на основе комбинации статистики персонажей и ролевых способностей игроков, иногда с голосованием зрителей. [ необходима цитата ]
.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
Начиная с первого чемпионата мира, лучшие профессиональные рестлеры обрели известность в обществе. [ требуется цитата ] Каждое последующее поколение производило ряд рестлеров, которые расширяли свою карьеру в сферах музыки, актерства, письма, бизнеса, политики или публичных выступлений, и были известны тем, кто не знаком с рестлингом в целом. И наоборот, знаменитости из других видов спорта или поп-культуры также на короткое время вовлекались в рестлинг. Ярким примером этого является The Rock 'n' Wrestling Connection 1980-х годов, который объединил рестлинг с MTV .
Профессиональный рестлинг часто изображается в других произведениях с использованием пародии, а его общие элементы стали привычными тропами и мемами в американской культуре. [ необходима цитата ]
Некоторые термины, возникшие в профессиональном рестлинге, нашли свое место в разговорной речи. Такие фразы, как "body slam", "sleeper hold" и "tag team" используются теми, кто не следит за профессиональным рестлингом. Термин "smackdown", популяризированный The Rock и SmackDown! в 1990-х годах, был включен в словари Merriam-Webster с 2007 года.
Было снято множество телевизионных шоу и фильмов, в которых профессиональные рестлеры представлены в качестве главных героев, например, Ready to Rumble , ¡Mucha Lucha!, Nacho Libre и серия фильмов Santo. Было снято по крайней мере две пьесы, действие которых происходит в мире профессионального рестлинга: The Baron — комедия, рассказывающая о жизни реального исполнителя, известного как Baron von Raschke . From Parts Unknown... — номинированная на премию канадская драма о взлете и падении вымышленного рестлера. В эпизоде South Park 2009 года « WTF » были использованы элементы мыльной оперы о профессиональном рестлинге. Один из главных персонажей сериала Disney Channel Ким Пять-с-плюсом был большим поклонником профессионального рестлинга и даже участвовал в нем в одном из эпизодов (два бывших рестлера WWE озвучили двух вымышленных рестлеров, представленных в эпизоде). Фильм 2008 года «Рестлер» о профессиональном рестлере, вышедшем на экраны в 2008 году, получил несколько номинаций на премию «Оскар». Телесериал 2017 года «Блеск» , основанный на промоушене «Великолепные дамы рестлинга» , получил признание критиков, включая номинацию на премию «Выдающийся комедийный сериал» на 70-й церемонии вручения премии «Эмми» в категории «Лучший комедийный сериал» .
Многие профессиональные рестлеры также стали мейнстримом сами по себе, включая Джона Сину , Дэйва Батисту и Дуэйна «Скалу» Джонсона , в основном благодаря съемкам в крупных фильмах, а также Криса Джерико и «Мачо Мэн» Рэнди Сэвиджа благодаря их музыкальным начинаниям.
Фильм-нуар 1950 года « Ночь в большом городе », снятый Жюлем Дассеном , с Ричардом Уидмарком и Джином Тирни в главных ролях , рассказывал историю лондонского промоутера , пытающегося добиться успеха, и включал в себя поединок с участием настоящего профессионального рестлера Станислава Збышко .
Реслинг также приобрел большую популярность на YouTube , причем WWE является самым популярным каналом рестлинга и шестым по количеству подписчиков каналом в мире. Другие промоушены, такие как All Elite Wrestling , Major League Wrestling , Impact Wrestling и National Wrestling Alliance, распространяли свои собственные еженедельные программы на платформе.
Профессиональная борьба стала особенно популярной в Северной Америке, Японии и Европе ( особенно в Соединенном Королевстве ). [97] В Бразилии была очень популярная телевизионная программа о борьбе, которая транслировалась с 1960-х до начала 1980-х годов под названием Telecatch . [98] [99] Известные деятели этого вида спорта стали знаменитостями и даже культурными иконами в своих родных странах.
Хотя профессиональный рестлинг начинался как небольшое шоу в передвижных цирках и карнавалах , сегодня это многомиллиардная индустрия. Доходы поступают от продажи билетов, сетевых телевизионных трансляций, трансляций с оплатой за просмотр , фирменных товаров и домашнего видео. [100] Реслинг сыграл важную роль в превращении оплаты за просмотр в жизнеспособный метод доставки контента. Ежегодные шоу, такие как WrestleMania , All In , Bound for Glory , Wrestle Kingdom и ранее Starrcade, входят в число самых продаваемых программ с оплатой за просмотр каждый год. В наши дни интернет-программирование используется рядом компаний для трансляции веб-шоу, интернет-платы за просмотры (IPPV) или контента по запросу, помогая генерировать доходы, связанные с интернетом, от развивающейся Всемирной паутины .
Продажи домашнего видео доминируют в чартах Billboard по продажам DVD с развлекательными спортивными фильмами, а рестлинг занимает от 3 до 9 из 10 первых мест каждую неделю. [101]
.jpg/1280px-WrestleMania_32_2016-04-03_18-55-46_ILCE-6000_9123_DxO_(27799110291).jpg)
Из-за своего постоянного культурного присутствия и своей новизны в исполнительском искусстве, рестлинг является повторяющейся темой как в академических кругах, так и в средствах массовой информации. Было снято несколько документальных фильмов, посвященных профессиональному рестлингу, наиболее заметными из которых являются «За пределами ковра» режиссера Барри В. Блаустейна и «Борьба с тенями» с участием ушедшего на пенсию рестлера Брета Харта и режиссера Пола Джея. Было также много вымышленных изображений рестлинга; фильм 2008 года «Рестлер» получил несколько номинаций на «Оскар» и положил начало возрождению карьеры его звезды Микки Рурка .
В настоящее время крупнейшей в мире компанией профессионального рестлинга является американская WWE , которая в конце 20 века выкупила множество более мелких региональных компаний, а также основных конкурентов World Championship Wrestling (WCW) и ECW в начале 2001 года. Другими крупными компаниями по всему миру являются All Elite Wrestling (AEW) в США, Consejo Mundial de Lucha Libre (CMLL) и Lucha Libre AAA Worldwide (AAA) в Мексике; а также New Japan Pro-Wrestling (NJPW), All Japan Pro Wrestling (AJPW) и Pro Wrestling Noah в Японии.
С ростом своей популярности профессиональный рестлинг привлек внимание как предмет серьезного академического изучения и журналистской критики. Во многих курсах, диссертациях, эссе и диссертациях анализировались условности рестлинга , его содержание и роль в современном обществе. Его часто включают в исследования по театру, социологии, перформансу и средствам массовой информации. [102] [103] Массачусетский технологический институт разработал курс обучения культурному значению профессионального рестлинга, [104] а антрополог Хизер Леви написала этнографию о культуре луча либре в Мексике. [105]
В начале 20-го века, как только стало очевидно, что «спорт» работает, на профессиональный рестлинг смотрели свысока, как на дешевое развлечение для необразованного рабочего класса, [92] отношение, которое все еще существует в разной степени сегодня. [94] Французский теоретик Ролан Барт был одним из первых, кто предположил, что рестлинг достоин более глубокого анализа, в своем эссе «Мир рестлинга» из своей книги «Мифологии » , впервые опубликованной в 1957 году. [58] [92] Барт утверждал, что его следует рассматривать не как обман невежественных людей, а как зрелище ; способ театрального представления для готовой, хотя и кровожадной, аудитории. Реслинг описывается как исполняемое искусство, которое требует немедленного прочтения сопоставленных значений. Логическому выводу придается наименьшее значение по сравнению с театральными исполнителями борцов и рефери. По мнению Барта, функция борца не в том, чтобы победить: она в том, чтобы точно выполнить те движения, которые от него ожидаются, и дать зрителям театральное зрелище. Эта работа считается основой всех последующих исследований. [106]
В то время как профессиональный рестлинг часто упрощенно описывается как « мыльная опера для мужчин», его также упоминают как заполнивший роль прошлых форм литературы и театра ; синтез классического героизма , [107] комедии дель арте , [108] трагедий мести , [109] моральных пьес , [109] и бурлеска . [110] Персонажи и сюжетные линии, изображаемые успешным промоушеном, как считается, отражают текущее настроение , отношения и заботы общества этого промоушена [94] [96] и могут, в свою очередь, влиять на те же самые вещи. [111] Например, высокий уровень насилия и мужественности в рестлинге делает его опосредованным выходом для агрессии в мирное время . [112] Демонстрации мужественности часто включают гомоэротические элементы, нацеленные на желания якобы гетеросексуальных зрителей-мужчин. [ необходима ссылка ]
Режиссеры документальных фильмов изучали жизнь рестлеров и влияние профессии на них и их семьи. Театральный документальный фильм 1999 года Beyond the Mat был посвящен Терри Фанку , рестлеру, приближающемуся к пенсии ; Мику Фоли , рестлеру в расцвете сил; Джейку Робертсу , бывшей звезде, впавшей в немилость; и школе студентов-рестлеров, пытающихся пробиться в бизнес. Выпущенный в 2005 году фильм Lipstick and Dynamite, Piss and Vinegar: The First Ladies of Wrestling описывал развитие женского рестлинга на протяжении 20-го века. Профессиональный рестлинг несколько раз показывали в программе HBO Real Sports с Брайантом Гамбелом . Документальный сериал MTV True Life включал два эпизода под названием «Я профессиональный рестлер» и «Я хочу стать профессиональным рестлером». Другие документальные фильмы были сняты The Learning Channel ( The Secret World of Professional Wrestling ) и A&E ( Hitman Hart: Wrestling with Shadows ). Bloodstained Memoirs исследовал карьеру нескольких профессиональных рестлеров, включая Криса Джерико , Роба Ван Дама и Родди Пайпера . [ необходима цитата ]
Хотя профессиональный рестлинг и является хореографией, существует высокая вероятность получения травмы и даже смерти. [113] Удары часто бывают жесткими , особенно в Японии и в независимых рестлинговых промоушенах, таких как Combat Zone Wrestling . Ринг часто сделан из деревянных досок размером 2 на 12 дюймов (5 на 30 см). Было много жестоких несчастных случаев, ударов и травм. [114] Многие травмы, которые случаются в профессиональном рестлинге, — это травмы плеч, колен, спины, шеи и ребер. Профессиональный рестлер Дэйви Ричардс сказал в 2015 году: «Мы тренируемся, чтобы получать урон, мы знаем, что получим урон, и мы принимаем это». [115]
Некоторые борцы используют стероиды и страдают от сопутствующих проблем со здоровьем. Американский конгрессмен Клифф Стернс отметил, что в период с 1985 по 2006 год 89 борцов умерли в возрасте до 50 лет. [116] Помимо преждевременной смертности, злоупотребление стероидами могло стать фактором двойного убийства, совершенного в 2007 году борцом Крисом Бенуа . [116] [117]
Борцы часто испытывают настоящую боль во время выступлений. Социолог Р. Тайсон Смит приписывает готовность борцов терпеть профессиональные травмы субстантивизму их социально-экономической точки зрения. С этой точки зрения, утверждает Смит, борцы готовы принять физическую боль как практикуя отрицание , так и социологически встроенное желание подлинности, солидарности и доминирования. [117]
В [летящем кроссбоди] ... [защитник] слегка приподнимает руки, чтобы поймать противника и минимизировать воздействие приема.
{{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )— интегрированная медиаорганизация и признанный мировой лидер в сфере спортивных развлечений.
На протяжении десятилетий Harlem Globetrotters определяли спортивные развлечения для всей семьи», — сказал [Джефф] Урбан, бывший старший вице-президент по спортивному маркетингу в Gatorade.
Забудьте все, что вы думали, что знаете о роллер-дерби. Это не спортивно-развлекательная версия, которая транслировалась по телевидению в 70-х и 80-х годах с заранее определенными победителями.
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)Dragon Gate — уникальная организация, поскольку они по-прежнему следуют многим из самых больших традиций рестлинга, одна из которых заключается в том, что ветераны получают свое первыми, потому что новичкам нужно «платить по счетам», как это делали они.
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)В каком-то смысле рестлинг не похож ни на что, кроме постмодернистской комедии дель арте.
{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)Мы тренируемся, чтобы получать урон, мы знаем, что получим урон, и мы принимаем это», — говорит он
[
кто?
]
, принимая вид очень мускулистого гуру. «Мы знаем, что нас будут шлепать, и нас будут бить, и на нас будут падать. Мы знаем, что мы нырнем на бетонный пол. Мы каждый раз искушаем судьбу, и это очень жесткий вид спорта. Он только для сильных людей, которые достаточно храбры и которые могут принять эту боль.
