Дама Элизабет Роузмонд Тейлор DBE (27 февраля 1932 - 23 марта 2011) была британской и американской актрисой. Она начала свою карьеру детской актрисой в начале 1940-х годов и была одной из самых популярных звезд классического голливудского кино 1950-х годов. Затем в 1960-х годах она стала самой высокооплачиваемой кинозвездой в мире, оставаясь известным общественным деятелем до конца своей жизни. В 1999 году Американский институт киноискусства назвал ее седьмой по величине женщиной-легендой экрана классического голливудского кино .
Тейлор родилась в Лондоне в семье социально известных американских родителей и переехала с семьей в Лос-Анджелес в 1939 году. Ее актерский дебют состоялся в второстепенной роли в фильме Universal Pictures «Каждую минуту рождается один» (1942), но студия разорвала ее контракт после того, как год. Затем она подписала контракт с Metro-Goldwyn-Mayer и стала популярной звездой подростков после появления в National Velvet (1944). К зрелым ролям она перешла в 1950-х годах, когда снялась в комедии « Отец невесты » (1950) и получила признание критиков за роль в драме «Место под солнцем » (1951). Она снялась в историко-приключенческой эпопее «Айвенго» (1952) с Робертом Тейлором и Джоан Фонтейн . Несмотря на то, что Тейлор была одной из самых прибыльных звезд MGM , она хотела завершить карьеру в начале 1950-х годов. Она возмущалась контролем студии и не любила многие фильмы, на которые ей поручили.
В середине 1950-х годов она начала получать более приятные роли, начиная с эпической драмы « Гигант» (1956), а в последующие годы снялась в нескольких критически и коммерчески успешных фильмах. В их число входили две экранизации пьес Теннесси Уильямса : «Кошка на раскаленной крыше» (1958) и «Внезапно прошлым летом» (1959); За последнюю Тейлор получила «Золотой глобус» за лучшую женскую роль . Хотя ей не нравилась роль девушки по вызову в «Баттерфилде 8 » (1960), ее последнем фильме для MGM, за свою игру она получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль. Во время съемок фильма «Клеопатра» в 1961 году у Тейлора и его коллеги по фильму Ричарда Бертона завязался внебрачный роман, вызвавший скандал. Несмотря на неодобрение общественности, они продолжили свои отношения и поженились в 1964 году. Названные СМИ «Лиз и Дик», они вместе снялись в 11 фильмах, в том числе « Вип-персоны» (1963), «Кулик» (1965), « Укрощение строптивой » ( 1967) и « Кто боится Вирджинии Вульф?» (1966). Тейлор получила лучшие отзывы за свою карьеру за роль Вульф , выиграв вторую премию «Оскар» и несколько других наград за свою игру. Она и Бертон развелись в 1974 году, но вскоре помирились и снова поженились в 1975 году. Второй брак закончился разводом в 1976 году.
Актерская карьера Тейлор пошла на спад в конце 1960-х, хотя она продолжала сниматься в кино до середины 1970-х, после чего сосредоточилась на поддержке карьеры своего шестого мужа, сенатора США Джона Уорнера . В 1980-е годы она снялась в своих первых серьезных ролях на сцене, а также в нескольких телевизионных фильмах и сериалах. Она стала второй знаменитостью, запустившей парфюмерный бренд после Софи Лорен . Тейлор была одной из первых знаменитостей, принявших участие в активизме по борьбе с ВИЧ/СПИДом. Она стала соучредителем Американского фонда исследований СПИДа в 1985 году и Фонда борьбы со СПИДом Элизабет Тейлор в 1991 году. С начала 1990-х годов и до самой смерти она посвятила свое время благотворительности, за что получила несколько наград, в том числе Президентскую гражданскую медаль .
На протяжении всей карьеры личная жизнь Тейлор была предметом постоянного внимания СМИ. Она была замужем восемь раз за семью мужчинами, приняла иудаизм , перенесла несколько серьезных заболеваний и вела элитный образ жизни, в том числе собрала одну из самых дорогих частных коллекций ювелирных изделий в мире. После многих лет плохого здоровья Тейлор умер от застойной сердечной недостаточности в 2011 году в возрасте 79 лет.
Элизабет Роузмонд Тейлор родилась 27 февраля 1932 года в Хитвуде, доме ее семьи по адресу 8 Wildwood Road в пригороде Хэмпстед-Гарден , на северо-западе Лондона, Англия. [1] : 3–10 Она получила двойное британско-американское гражданство при рождении, поскольку ее родители, арт-дилер Фрэнсис Ленн Тейлор и актриса театра Сара Сотерн , были гражданами США, оба родом из Арканзас-Сити, штат Канзас . [1] : 3–10 [а]
Они переехали в Лондон в 1929 году и открыли художественную галерею на Бонд-стрит; их первый ребенок, сын по имени Ховард, родился в том же году. Семья жила в Лондоне во время детства Тейлора. [1] : 11–19 В их круг общения входили такие художники, как Огастес Джон и Лаура Найт , а также политики, такие как полковник Виктор Казале . [1] : 11–19 Казале был неофициальным крестным отцом Тейлор и оказал большое влияние на ее молодость. [1] : 11–19 Она была зачислена в школу Байрон Хаус , школу Монтессори в Хайгейте, и была воспитана в соответствии с учениями христианской науки , религии ее матери и Казалет. [1] : 3, 11–19, 20–23.
В начале 1939 года Тейлоры решили вернуться в США из-за опасений надвигающейся войны в Европе . [1] : 22–26 Посол США Джозеф П. Кеннеди связался с ее отцом, убеждая его вернуться в США со своей семьей. [5] Сара и дети уехали первыми в апреле 1939 года на борту океанского лайнера SS Manhattan и переехали к дедушке Тейлора по материнской линии в Пасадене, Калифорния. [1] : 22–28 [6] Фрэнсис остался, чтобы закрыть лондонскую галерею, и присоединился к ним в декабре. [1] : 22–28 В начале 1940 года он открыл новую галерею в Лос-Анджелесе. После недолгого проживания в Пасифик-Палисейдс, Лос-Анджелес, с семьей Чепмен, семья Тейлор поселилась в Беверли-Хиллз, Калифорния , где двое детей были зачислены в школу Хоторн. [1] : 27–34
В Калифорнии матери Тейлор часто говорили, что ее дочь должна пройти прослушивание в кино. [1] : 27–30 Особое внимание привлекли глаза Тейлора; они были синими, почти фиолетовыми, и были окружены темными двойными ресницами, вызванными генетической мутацией . [7] [1] : 9 Сара изначально была против появления Тейлора в кино, но после того, как начало войны в Европе сделало возвращение туда маловероятным, она начала рассматривать киноиндустрию как способ ассимилироваться с американским обществом. [1] : 27–30 Галерея Фрэнсиса Тейлора в Беверли-Хиллз вскоре после открытия приобрела клиентов из киноиндустрии, чему способствовала поддержка обозревателя светской хроники Хедды Хоппер , подруги Казалетов. [1] : 27–31 Через клиента и отца школьного друга Тейлор в начале 1941 года проходил прослушивание в Universal Pictures и Metro-Goldwyn-Mayer . [8] : 27–37 Обе студии предлагали Тейлору контракты, и Сара Тейлор предпочла принять предложение Universal. [8] : 27–37
Тейлор начала свой контракт в апреле 1941 года и получила небольшую роль в фильме «Каждую минуту рождается один» (1942). [8] : 27–37 Других ролей она не получила, и через год ее контракт был расторгнут. [8] : 27–37 Директор по кастингу Universal объяснила свою неприязнь к Тейлору, заявив, что «у ребенка нет ничего… ее глаза слишком старые, у нее нет лица ребенка». [8] : 27–37 Биограф Александр Уокер согласен, что Тейлор выглядела иначе, чем дети-звезды той эпохи, такие как Ширли Темпл и Джуди Гарланд . [8] : 32 Тейлор позже сказал, что «очевидно, я пугал взрослых, потому что был совершенно прямолинеен». [9]
Еще одну возможность Тейлор получила в конце 1942 года, когда знакомый ее отца, продюсер MGM Сэмюэл Маркс , устроил ей прослушивание на второстепенную роль в фильме « Лесси возвращается домой» (1943), для которого требовалась юная актриса с английским акцентом. [1] : 22–23, 27–37 После трехмесячного пробного контракта в январе 1943 года ей дали стандартный семилетний контракт . другие фильмы, действие которых происходит в Англии, - «Джейн Эйр» (1943) и «Белые скалы Дувра» (1944). [1] : 38–41
Тейлор получила свою первую главную роль в возрасте 12 лет, когда ее выбрали на роль девушки, которая хочет соревноваться в качестве жокея в исключительно мужском турнире Grand National в National Velvet . [1] : 40–47 Позже она назвала его «самым захватывающим фильмом» в своей карьере. [10] MGM искала подходящую актрису с британским акцентом и умением ездить на лошадях с 1937 года и выбрала Тейлор по рекомендации режиссера «Белых скал» Кларенса Брауна , который знал, что у нее есть необходимые навыки. [1] : 40–47 Поскольку ее сочли слишком маленькой, съемки были перенесены на несколько месяцев, чтобы дать ей возможность вырасти; она проводила время, занимаясь верховой ездой. [1] : 40–47. Чтобы превратить ее в новую звезду, MGM потребовало от нее носить брекеты для исправления зубов, а также вырвало два молочных зуба. [1] : 40–47 Студия также хотела покрасить ей волосы и изменить форму бровей и предложила ей использовать псевдоним «Вирджиния», но Тейлор и ее родители отказались. [9]
« Нэшнл Бархат» имел кассовый успех после выхода наРождество 1944 года . Эйджи из The Nation написала, что она «восторженно красива… Меня почти не волнует, умеет она играть или нет». [12]
Позже Тейлор заявила, что ее детство закончилось, когда она стала звездой, поскольку MGM начала контролировать каждый аспект ее жизни. [9] [13] [1] : 48–51 Она описала студию как «большую расширенную фабрику», где от нее требовалось придерживаться строгого распорядка дня: [9] дней было потрачено на посещение школы и съемки на студии. много, и вечера в классах танцев и пения, а также в отработке сцен на следующий день. [1] : 48–51 После успеха National Velvet MGM заключила с Тейлор новый семилетний контракт с еженедельной зарплатой в 750 долларов и пригласила ее на второстепенную роль в третьем фильме серии «Лесси», « Мужество Лесси» ( 1946). [1] : 51–58 Студия также опубликовала книгу сочинений Тейлор о ее домашнем бурундуке « Нибблс и я» (1946), а также сделала в ее честь бумажные куклы и книжки-раскраски. [1] : 51–58
Когда в 1947 году Тейлор исполнилось 15 лет, MGM начала формировать для нее более зрелый публичный имидж, организуя фотосессии и интервью, в которых она изображалась как «нормальный» подросток, посещающий вечеринки и ходивший на свидания. [8] : 56–57, 65–74 Киножурналы и обозреватели светской хроники также начали сравнивать ее с актрисами старшего возраста, такими как Ава Гарднер и Лана Тернер . [8] : 71 Life назвал ее «самой опытной молодой актрисой Голливуда» за две роли в кино в том году. [8] : 69 В раскритикованном критиками фильме «Синтия» (1947) Тейлор изобразила хрупкую девушку, которая бросает вызов своим чрезмерно опекающим родителям и идет на выпускной бал; в историческом фильме «Жизнь с отцом» (1947) вместе с Уильямом Пауэллом и Ирен Данн она изобразила любовный интерес сына биржевого маклера. [14] [1] : 58–70 [15]
За ними последовали второстепенные роли подростка-похитителя мужчин, соблазняющего свидание своего сверстника на школьные танцы в мюзикле « Свидание с Джуди» (1948), и роли невесты в романтической комедии « Джулия плохо себя ведет» (1948). Фильм имел коммерческий успех, собрав в прокате более 4 миллионов долларов. [16] [1] : 82 Последней подростковой ролью Тейлор была роль Эми Марч в фильме Мервина Лероя «Маленькие женщины» (1949), имевшая кассовый успех. [17] В том же году журнал Time представил Тейлор на обложке и назвал ее лидером среди следующего поколения голливудских звезд, «драгоценным камнем, настоящим сапфиром». [18]
К взрослым ролям Тейлор перешла, когда ей в 1950 году исполнилось 18 лет. В своей первой зрелой роли, триллере « Заговорщик » (1949), она играет женщину, которая начинает подозревать, что ее муж — советский шпион. [1] : 75–83 На момент съемок Тейлору было всего 16 лет, но его выпуск был отложен до марта 1950 года, поскольку MGM не любил его и опасался, что это может вызвать дипломатические проблемы. [1] : 75–83 [19] Вторым фильмом Тейлора 1950 года стала комедия «Большое похмелье» (1950) с Ван Джонсоном в главной роли . [20] Он был выпущен в мае. В том же месяце Тейлор вышла замуж за наследника сети отелей Конрада «Ники» Хилтона-младшего на широко разрекламированной церемонии. [1] : 99–105 Мероприятие было организовано MGM и использовалось в рамках рекламной кампании следующего фильма Тейлор, комедии Винсента Миннелли «Отец невесты» (1950), в котором она появилась вместе со Спенсером Трейси и Джоан Беннетт . как невеста, готовящаяся к свадьбе. [1] : 99–105 Фильм имел кассовые сборы после выхода в июне, собрав 6 миллионов долларов по всему миру (72 979 253 доллара в долларах 2022 года [21] ), за ним последовал успешный сиквел « Маленькие дивиденды отца» (1951). десять месяцев спустя. [22]
Следующий фильм Тейлор, «Место под солнцем » Джорджа Стивенса (1951), ознаменовал отход от ее предыдущих фильмов. По словам Тейлор, это был первый фильм, в котором ее попросили сыграть, а не просто быть самой собой, [13] и он принес ей признание критиков впервые со времен National Velvet . [1] : 96–97 Основанный на романе Теодора Драйзера «Американская трагедия» (1925), Тейлор изображен как избалованный светский человек, который встает между бедным фабричным рабочим ( Монтгомери Клифт ) и его беременной девушкой ( Шелли Уинтерс ). [1] : 91 Стивенс выбрал Тейлор, поскольку она была «единственной... кто мог создать эту иллюзию» того, что она «не столько настоящая девушка, сколько девушка с обложки коробки конфет, красивая девушка в желтом Кадиллаке» . кабриолет, на котором каждый американский мальчик когда-нибудь думает, что может жениться». [1] : 92 [23]
«Место под солнцем» имело успех у критиков и коммерческий успех, собрав 3 миллиона долларов. [24] Херб Голден из Variety сказал, что «театральность Тейлора настолько превосходит все, что она делала раньше, что умелые руки Стивенса на поводьях следует считать небольшим чудом». [25] А. Х. Вейлер из «Нью-Йорк Таймс» написала, что она дает «затененную, нежную игру, в которой ее страстный и искренний роман избегает пафоса, обычного для молодой любви, когда она иногда проявляется на экране». [26]
Затем Тейлор снялась в романтической комедии «Любовь лучше, чем когда-либо» (1952). [1] : 124–125 По словам Александра Уокера, MGM включила ее в «картину B» в качестве выговора за развод с Хилтон в январе 1951 года после всего лишь восьми месяцев брака, что вызвало публичный скандал, отразившийся на ней негативно. [1] : 124–125 После завершения «Любовь лучше, чем когда-либо » Тейлор был отправлен в Великобританию для участия в исторической эпопее « Айвенго» (1952), которая стала одним из самых дорогих проектов в истории студии. [1] : 129–132 Она не была довольна проектом, посчитав историю поверхностной, а свою роль Ребекки слишком маленькой. [1] : 129–132 Несмотря на это, «Айвенго» стал одним из крупнейших коммерческих успехов MGM, заработав 11 миллионов долларов на прокате по всему миру. [27]
Последним фильмом Тейлор, снятым по ее старому контракту с MGM, была « Девушка, у которой было все» (1953), ремейк драмы «Свободная душа» (1931) , предшествовавшей созданию кода . [1] : 145 Несмотря на свои претензии к студии, Тейлор подписала новый семилетний контракт с MGM летом 1952 года. [1] : 139–143 Хотя ей хотелось более интересных ролей, решающий фактор в продолжении работы на студии была ли ее финансовая потребность; недавно она вышла замуж за британского актера Майкла Уилдинга и была беременна первым ребенком. [1] : 139–143 Помимо предоставления ей еженедельной зарплаты в размере 4700 долларов (51 408 долларов в долларах 2022 года [21] ), MGM согласилась предоставить паре ссуду на дом и подписала с ее мужем трехлетний контракт. [1] : 141–143 Из-за ее финансовой зависимости студия теперь имела над ней еще больший контроль, чем раньше. [1] : 141–143.
Первые два фильма Тейлор, снятые по ее новому контракту, были выпущены с интервалом в десять дней в начале 1954 года . [1] : 153 Первым была «Рапсодия» , романтический фильм, в котором она сыграла женщину, попавшую в любовный треугольник с двумя музыкантами. Вторым стала «Прогулка слонов» , драма, в которой она сыграла британку, изо всех сил пытающуюся адаптироваться к жизни на чайной плантации своего мужа на Цейлоне . Ее отдали в аренду компании Paramount Pictures для участия в фильме после того, как его первоначальная звезда Вивьен Ли заболела. [1] : 148–149.
Осенью Тейлор снялась еще в двух кинорелизах. «Бо Браммелл» - фильм эпохи Регентства , еще один проект, в котором ее сыграли против ее воли. [1] : 153–154 Тейлор в целом не любила исторические фильмы, поскольку их тщательно продуманные костюмы и грим требовали от нее просыпаться раньше обычного, чтобы подготовиться. Позже она сказала, что дала одно из худших выступлений в своей карьере в «Красавчике Браммелле» . [1] : 153–154 Вторым фильмом стал фильм Ричарда Брукса « Последний раз, когда я видел Париж» , основанный на рассказе Ф. Скотта Фицджеральда . Хотя вместо этого она хотела сыграть в « Босоногой графине» (1954), Тейлор понравился фильм, и позже она заявила, что он «убедил меня, что я хочу быть актрисой, а не зевать, пробираясь через роли». [1] : 153–157 [28] Хотя « В последний раз я видел Париж» не был таким прибыльным, как многие другие фильмы MGM, он получил положительные отзывы. [1] : 153–157 [28] Тейлор снова забеременела во время съемок, и ей пришлось согласиться добавить еще один год к ее контракту, чтобы компенсировать период, проведенный в декретном отпуске. [1] : 153–157.
К середине 1950-х годов американская киноиндустрия начала сталкиваться с серьезной конкуренцией со стороны телевидения, в результате чего студии стали производить меньше фильмов и вместо этого сосредоточиваться на их качестве. [8] : 158–165 Эта перемена пошла на пользу Тейлору, который, наконец, после нескольких лет разочарований в карьере нашел более сложные роли. [8] : 158–165 После лоббирования режиссера Джорджа Стивенса она получила главную женскую роль в «Гиганте» (1956), эпической драме о династии скотоводов, в которой снимались Рок Хадсон и Джеймс Дин . [8] : 158–165 Съемки фильма в Марфе, штат Техас , стали для Тейлор тяжелым испытанием, поскольку она столкнулась со Стивенсом, который хотел сломить ее волю, чтобы облегчить ее режиссуру, и часто болел, что приводило к задержкам. [8] : 158–165 [29] Чтобы еще больше усложнить производство, Дин погиб в автокатастрофе всего через несколько дней после завершения съемок; скорбящему Тейлору все равно пришлось снимать реакцию на их совместные сцены. [8] : 158–166 Когда год спустя «Гигант» был выпущен, он имел кассовый успех и получил широкую оценку критиков. [8] : 158–165 Хотя Тейлор и не была номинирована на премию Оскар, как ее коллеги по фильму, Тейлор получила положительные отзывы о своей игре: Variety назвал ее «на удивление умной», [30] а The Manchester Guardian хвалила ее игру как «на удивление умную». удивительное открытие неожиданных даров». Он назвал ее одним из самых сильных достоинств фильма. [31]
MGM воссоединила Тейлора с Монтгомери Клифтом в « Округе Рэйнтри» (1957), драме о Гражданской войне , которая, как они надеялись, повторит успех «Унесенных ветром» (1939). [1] : 166–177 Тейлор нашла свою роль психически неуравновешенной красавицы с Юга увлекательной, но в целом фильм ей не понравился. [1] : 166–177 Хотя фильму не удалось добиться того успеха, который планировала MGM, [32] Тейлор впервые была номинирована на премию Оскар за лучшую женскую роль за свою роль. [33]
Тейлор считала свое следующее выступление в роли Кошки Мэгги в экранизации пьесы Теннесси Уильямса «Кошка на раскаленной крыше» (1958) «высшей точкой карьеры». Но это совпало с одним из самых сложных периодов в ее личной жизни. [13] После завершения «Страны Рейнтри» она развелась с Уилдингом и вышла замуж за продюсера Майка Тодда . Она закончила всего две недели съемок в марте 1958 года, когда Тодд погиб в авиакатастрофе. [1] : 186–194 Хотя она была опустошена, давление со стороны студии и знание того, что у Тодда были большие долги, заставили Тейлор вернуться к работе только через три недели. [1] : 195–203 Позже она сказала, что «в некотором смысле… [она] стала Мэгги», и что актерская игра «была единственным временем, когда я мог функционировать» в течение нескольких недель после смерти Тодда. [13]
Во время съемок личная жизнь Тейлор привлекла больше внимания, когда у нее завязался роман с певцом Эдди Фишером , чей брак с актрисой Дебби Рейнольдс идеализировался средствами массовой информации как союз «возлюбленных Америки». [1] : 203–210 Этот роман – и последующий развод Фишера – изменили общественный имидж Тейлора с скорбящей вдовы на «домохозяйку». MGM использовала скандал в своих целях, разместив на рекламных плакатах фильма изображение Тейлора, позирующего на кровати. [1] : 203–210 Кэт собрала 10 миллионов долларов только в американских кинотеатрах и сделала Тейлора второй по прибыльности звездой года. [1] : 203–210 Она получила положительные отзывы за свое выступление: Босли Кроутер из The New York Times назвал ее «потрясающей», [34] а Variety похвалил ее за «хорошую акцентированную и проницательную интерпретацию». [35] Тейлор был номинирован на премию Оскар [33] и BAFTA . [36]
Следующий фильм Тейлора, « Внезапно прошлым летом » Джозефа Л. Манкевича (1959), стал еще одной адаптацией Теннесси Уильямса по сценарию Гора Видала , а также с Монтгомери Клифтом и Кэтрин Хепберн в главных ролях . Независимая постановка принесла Тейлору 500 000 долларов за роль тяжело травмированного пациента в психиатрической больнице. [1] : 203–210 Хотя фильм представлял собой драму о психических заболеваниях, детских травмах и гомосексуализме, он снова рекламировался с сексуальной привлекательностью Тейлора; и в трейлере, и на плакате она была изображена в белом купальнике. Стратегия сработала, поскольку фильм имел финансовый успех. [37] Тейлор получила свою третью номинацию на премию Оскар [33] и свой первый «Золотой глобус» за лучшую женскую роль за свою игру. [1] : 203–210
К 1959 году Тейлор был должен еще один фильм для MGM, которым, по его решению, должен был стать «Баттерфилд 8» (1960), драма о девушке по вызову высокого класса в адаптации одноименного романа Джона О'Хары 1935 года . [1] : 211–223 Студия правильно рассчитала, что публичный имидж Тейлор позволит зрителям легко ассоциировать ее с этой ролью. [1] : 211–223 Она ненавидела фильм по той же причине, но у нее не было выбора, хотя студия согласилась на ее требования о съемках в Нью-Йорке и выборе Эдди Фишера на симпатичную роль. [1] : 211–223 Как и предполагалось, «Баттерфилд 8» имел большой коммерческий успех, собрав 18 миллионов долларов от проката по всему миру. [1] : 224–236 Кроутер писала, что Тейлор «выглядит на миллион долларов, в норке или в неглиже», [38] в то время как Variety заявила, что она дает «жаркий, язвительный образ с одним или двумя блестяще выполненными отрывками внутри». [39] Тейлор получила свою первую премию Оскар за лучшую женскую роль за свою роль. [1] : 224–236.
После завершения контракта с MGM Тейлор снялась в фильме 20th Century-Fox « Клеопатра» (1963). По словам историка кино Александра Доти, эта историческая эпопея сделала ее более известной, чем когда-либо прежде. [40] Она стала первой кинозвездой, получившей за роль 1 миллион долларов; Фокс также предоставил ей 10% валовой прибыли от фильма, а также снял фильм в Тодд-АО , широкоэкранном формате, права на который она унаследовала от Майка Тодда. [8] : 10–11 [1] : 211–223 За производством фильма, характеризующегося дорогостоящими декорациями и костюмами, постоянными задержками и скандалом, вызванным внебрачной связью Тейлор с ее партнером по фильму Ричардом Бертоном , внимательно следили средства массовой информации. , а журнал Life назвал его «Самым обсуждаемым фильмом из когда-либо созданных». [8] : 11–12, 39, 45–46, 56 Съемки начались в Англии в 1960 году, но их несколько раз приходилось останавливать из-за плохой погоды и плохого здоровья Тейлора. [8] : 12–13 В марте 1961 года у нее развилась почти смертельная пневмония , что потребовало трахеотомии ; одно информационное агентство ошибочно сообщило, что она умерла. [8] : 12–13 Как только она выздоровела, Фокс отказался от уже отснятого материала и перенес постановку в Рим, сменив режиссера на Джозефа Манкевича, а актера, играющего Марка Энтони, на Бертона. [8] : 12–18 Съемки были окончательно завершены в июле 1962 года. [8] : 39 Окончательная стоимость фильма составила 62 миллиона долларов, что сделало его самым дорогим фильмом, созданным на тот момент. [8] : 46
«Клеопатра» стала самым кассовым фильмом 1963 года в США; Фильм собрал в прокате 15,7 миллиона долларов (150 071 522 доллара в долларах 2022 года [21] ). [8] : 56–57 Тем не менее, фильму потребовалось несколько лет, чтобы окупить затраты на производство, что привело Fox на грани банкротства. Студия публично обвинила Тейлора в проблемах производства и безуспешно подала в суд на Бертона и Тейлора за то, что они якобы своим поведением нанесли ущерб коммерческим перспективам фильма. [8] : 46 Рецензии на фильм были от смешанных до отрицательных: критики находили у Тейлор избыточный вес и слишком тонкий голос и неблагоприятно сравнивали ее с британскими коллегами с классическим образованием. [8] : 56–58 [1] : 265–267 [41] Оглядываясь назад, Тейлор назвала Клеопатру «низкой точкой» в ее карьере и сказала, что студия вырезала сцены, которые, по ее мнению, составляли «ядро фильма». характеристика». [13]
Тейлор намеревался последовать примеру Клеопатры , возглавив звездный состав черной комедии Фокса «Какой путь!» (1964), но переговоры провалились, и вместо него была выбрана Ширли Маклейн . Тем временем кинопродюсеры стремились нажиться на скандале вокруг Тейлора и Бертона, и в следующий раз они вместе снялись в фильме Энтони Асквита « Вип-персоны » (1963), который отразил заголовки о них. [8] : 42–45 [1] : 252–255, 260–266 Тейлор сыграла известную модель, пытающуюся бросить мужа ради любовника, а Бертон — ее бывшего мужа-миллионера. Выпущенный вскоре после «Клеопатры» , он имел кассовый успех. [1] : 264 Тейлор также заплатили 500 000 долларов (4 779 348 долларов в долларах 2022 года [21] ) за участие в телевизионном специальном выпуске CBS « Элизабет Тейлор в Лондоне », в котором она посетила достопримечательности города и декламировала отрывки из произведений известных британских писателей. [8] : 74–75
После завершения «Вип-персон» Тейлор взяла двухлетний перерыв в съемках фильмов, во время которого они с Бертоном развелись со своими супругами и поженились. [8] : 112 Суперпара продолжала вместе сниматься в фильмах в середине 1960-х годов, заработав в общей сложности 88 миллионов долларов за следующее десятилетие ; Бертон однажды заявил: «Говорят, что у нас больше деловой активности, чем в одной из небольших африканских стран». [8] : 193 [42] Биограф Александр Уокер сравнил эти фильмы с «иллюстрированными колонками сплетен», поскольку их роли в кино часто отражали их публичные личности, в то время как историк кино Александр Доти отметил, что большинство фильмов Тейлора в этот период, казалось, « соответствовать и укреплять образ снисходительной, шумной, аморальной или аморальной и аппетитной (во многих смыслах этого слова) «Элизабет Тейлор » . [1] : 294 [43] Первым совместным проектом Тейлор и Бертона после перерыва стала романтическая драма Винсенте Минелли « Кулик» (1965) о незаконной любви между богемным художником и женатым священнослужителем из Биг-Сура , Калифорния. Рецензии на него были в основном отрицательными, но в прокате он собрал 14 миллионов долларов. [8] : 116–118.
Их следующий проект « Кто боится Вирджинии Вулф?» (1966), адаптация одноименной пьесы Эдварда Олби , стала самой положительной критикой в карьере Тейлора. [8] : 142, 151–152 [1] : 286 Она и Бертон сыграли Марту и Джорджа, пару средних лет, переживающую семейный кризис. Чтобы убедительно сыграть 50-летнюю Марту, Тейлор набрала вес, носила парик и использовала макияж, чтобы выглядеть старше и уставшей, что резко контрастировало с ее публичным имиджем гламурной кинозвезды. [8] : 136–137 [1] : 281–282 По предложению Тейлора режиссером проекта был нанят театральный режиссер Майк Николс , несмотря на отсутствие у него опыта работы в кино. [8] : 139–140 Постановка отличалась от всего, что она делала раньше, поскольку Николс хотела тщательно отрепетировать пьесу перед началом съемок. [8] : 141 «Вульф» считался новаторским благодаря своим темам для взрослых и языку без цензуры, а также был открыт для «великолепных» рецензий. [8] : 140, 151 Variety написала, что Тейлор «характеристика одновременно чувственная, злобная, циничная, жалкая, отвратительная, похотливая и нежная». [44] Стэнли Кауфманн из «Нью-Йорк Таймс» заявил, что она «делает лучшую работу в своей карьере, постоянную и срочную». [45] Фильм также стал одним из крупнейших коммерческих успехов года. [8] : 151–152 [1] : 286 Тейлор получила свою вторую премию «Оскар», а также награды BAFTA, Национального совета по обзору и Круга кинокритиков Нью-Йорка за свою игру.
В 1966 году Тейлор и Бертон в течение недели исполняли «Доктора Фауста» в Оксфорде в пользу Драматического общества Оксфордского университета ; он снялся в главной роли, а она появилась в своей первой сценической роли Елены Троянской , роли, которая не требовала никаких слов. [8] : 186–189 Хотя фильм получил в целом отрицательные отзывы, Бертон спродюсировал его как фильм «Доктор Фауст» (1967) с тем же актерским составом. [8] : 186–189 Он также был раскритикован критиками и собрал в прокате всего 600 000 долларов. [8] : 230–232 Следующий проект Тейлора и Бертона, « Укрощение строптивой » Франко Дзеффирелли (1967), сопродюсером которого они также были, оказался более успешным. [8] : 164 Это стало еще одной проблемой для Тейлор, поскольку она была единственной актрисой в проекте, не имевшей предыдущего опыта исполнения Шекспира; Позже Дзеффирелли заявила, что это сделало ее выступление интересным, поскольку она «придумала роль с нуля». [8] : 168 Критики сочли пьесу подходящим материалом для пары, и фильм имел кассовые сборы, собрав 12 миллионов долларов. [8] : 181, 186
Третий фильм Тейлор, вышедший в 1967 году, «Отражения в золотом глазу » Джона Хьюстона , был ее первым фильмом без Бертона со времен «Клеопатры» . Основанная на одноименном романе Карсона МакКаллерса , это была драма о репрессированном военном офицере-гее и его неверной жене. Первоначально в нем должен был участвовать старый друг Тейлора Монтгомери Клифт, чья карьера в течение нескольких лет находилась в упадке из-за проблем со злоупотреблением психоактивными веществами. Будучи преисполнен решимости обеспечить свое участие в проекте, Тейлор даже предложил оплатить его страховку. [8] : 157–161 Но Клифт умер от сердечного приступа еще до начала съемок; его заменил в роли Марлон Брандо . [8] : 175, 189 «Размышления» на момент выпуска потерпели критический и коммерческий провал. [8] : 233–234 Последним фильмом Тейлора и Бертона в этом году стала экранизация романа Грэма Грина «Комедианты» , которая получила неоднозначные отзывы и разочаровала в прокате. [8] : 228–232.
К концу 1960-х карьера Тейлора пошла на спад. Она набрала вес, ей было под тридцать, и она не вписывалась в ряды звезд Нового Голливуда , таких как Джейн Фонда и Джули Кристи . [8] : 135–136 [1] : 294–296, 307–308 После нескольких лет почти постоянного внимания средств массовой информации публика устала от Бертона и нее и раскритиковала их образ жизни. [8] : 142, 151–152 [1] : 294–296, 305–306 В 1968 году Тейлор снялась в двух фильмах Джозефа Лоузи – «Бум!» и Secret Ceremony , оба из которых потерпели критический и коммерческий провал. [8] : 238–246 В первом, основанном на романе Теннесси Уильямса « Молочный поезд здесь больше не останавливается» , она изображена как стареющая миллионерша, вступающая в серийный брак, а Бертон — как молодой человек, который появляется на средиземноморском острове в который она ушла на пенсию. [8] : 211–217 «Тайная церемония» — психологическая драма, в которой также играют Миа Фэрроу и Роберт Митчам . [8] : 242–243, 246 Третий фильм Тейлор с Джорджем Стивенсом, «Единственная игра в городе» (1970), в котором она сыграла танцовщицу из Лас-Вегаса, у которой роман с заядлым игроком, которого играет Уоррен Битти , оказался неудачным. [8] : 287 [46]
Три фильма, в которых Тейлор снялся в 1972 году, оказались несколько более успешными. Фильм XY & Zee , в котором Майкл Кейн и она изображены как проблемная супружеская пара, принес ей премию Давида ди Донателло как лучшая иностранная актриса . Она появилась вместе с Бертоном в адаптации « Под молочным лесом» Дилана Томаса ; хотя ее роль была небольшой, продюсеры решили дать ей самую высокую оценку, чтобы получить прибыль от ее известности. [8] : 313–316 Ее третьей ролью в кино в этом году стала роль блондинки-официантки в пародии на Фауста Питера Устинова « Хаммерсмит отсутствует» , ее десятая совместная работа с Бертоном. Хотя в целом это не имело успеха, [8] : 316 Тейлор получила несколько хороших отзывов: Винсент Кэнби из «Нью-Йорк Таймс» написал, что она обладает «определенным вульгарным крысиным обаянием», [47] и Роджер Эберт из « Чикаго Сан» Times пишет: «Зрелище того, как Элизабет Тейлор становится старше и красивее, продолжает удивлять население». [48] Ее игра получила «Серебряного медведя» за лучшую женскую роль на Берлинском кинофестивале . [46]
Последним совместным фильмом Тейлора и Бертона стал фильм Harlech Television «Разводись с ним, разводись с ней » (1973), получивший подходящее название, поскольку в следующем году они развелись. [8] : 357 Другими ее фильмами, вышедшими в 1973 году, были британский триллер « Ночной дозор» (1973) и американская драма «Пепельная среда» (1973). [8] : 341–349, 357–358 За последний фильм, в котором она снялась в роли женщины, перенесшей несколько пластических операций в попытке спасти брак, она получила номинацию на «Золотой глобус». [49] Ее единственный фильм, выпущенный в 1974 году, итальянская адаптация Мюриэл Спарк «Место водителя» (1974), оказался провальным. [8] : 371–375.
После середины 1970-х годов Тейлор стала брать на себя меньше ролей и сосредоточилась на поддержке карьеры своего шестого мужа, политика- республиканца Джона Уорнера , сенатора США. В 1976 году она участвовала в советско-американском фантастическом фильме « Синяя птица» (1976), провалившемся у критиков и кассовых сборов, а также сыграла небольшую роль в телефильме « Победа при Энтеббе » (1976). В 1977 году она пела в раскритикованной критиками экранизации мюзикла Стивена Сондхейма «Маленькая ночная музыка» (1977). [8] : 388–389, 403.
После периода частичного ухода из кино Тейлор снялась в фильме « Зеркало треснуло» (1980), адаптированном из детективного романа Агаты Кристи и в котором участвовал ансамбль актеров студийной эпохи, таких как Анджела Лэнсбери , Ким Новак , Рок Хадсон и Тони Кертис . [8] : 435 Желая бросить вызов самой себе, она взяла на себя свою первую существенную сценическую роль, сыграв Реджину Гидденс в бродвейской постановке « Маленьких лисиц » Лилиан Хеллман . [8] : 411 [1] : 347–362 Вместо того, чтобы изображать Гидденс в негативном свете, как это часто бывало в предыдущих постановках, идея Тейлора заключалась в том, чтобы показать ее жертвой обстоятельств, объяснив: «Она убийца, но она говорит: «Извините, ребята, вы поставили меня в такое положение». [1] : 349
Премьера спектакля состоялась в мае 1981 года, и за шесть месяцев его тираж был распродан, несмотря на неоднозначные отзывы. [8] : 411 [1] : 347–362 Фрэнк Рич из «Нью-Йорк Таймс» писал, что исполнение Тейлором роли «Регины Гидденс, этой злобной южной суки-богини… начинается осторожно, вскоре набирает обороты, а затем превращается в черную и громовой шторм, который может просто сбить вас с места», [50] в то время как Дэн Салливан из Los Angeles Times заявил: «Тейлор представляет возможную Регину Гидденс, как она увидена через образ Элизабет Тейлор. а также некоторые личные проявления». [ 51] Она появилась в роли злой светской львицы Хелены Кассадин в дневной мыльной опере « Главный госпиталь» в ноябре 1981 года . из британской прессы. [1] : 347–362.
Воодушевленные успехом «Маленьких лисиц» , Тейлор и продюсер Зев Баффман основали репертуарную компанию Элизабет Тейлор. [1] : 347–362 Его первой и единственной постановкой было возрождение комедии Ноэля Кауарда «Частная жизнь» с Тейлором и Бертоном в главных ролях. [8] : 413–425 [1] : 347–362 [52] Премьера фильма состоялась в Бостоне в начале 1983 года, и, хотя он был коммерчески успешным, он получил в целом негативные отзывы, причем критики отмечали, что у обеих звезд было заметно плохое здоровье – призналась сама Тейлор. в центр реабилитации наркоманов и алкоголиков после того, как спектакль закончился, а Бертон умер в следующем году. [8] : 413–425 [1] : 347–362 После провала «Частной жизни» Тейлор распустила свою театральную труппу. [53] Единственным ее проектом в том году был телевизионный фильм « Между друзьями» . [54]
С середины 1980-х Тейлор снимался в основном в телевизионных постановках. Она сыграла эпизодические роли в мыльных операх «Отель » и «Все мои дети» в 1984 году, а также сыграла хранительницу публичного дома в историческом мини-сериале « Север и Юг» в 1985 году . Луэлла Парсонс в «Злобе в стране чудес» (1985), «угасающая кинозвезда» в драме « Должен быть пони» (1986), [55] и персонаж по мотивам «Покерной Алисы» в одноименном вестерне (1987). [1] : 363–373 Она воссоединилась с режиссером Франко Дзеффирелли, чтобы появиться в его французско-итальянском биографическом фильме « Молодой Тосканини» (1988), и сыграла последнюю главную роль в своей карьере в телеадаптации « Сладкая птица юности» (1989). , ее четвертая игра Теннесси Уильямса. [1] : 363–373 В это время она также начала получать почетные награды за свою карьеру - премию Сесила Б. Демилля в 1985 году, [49] и премию Чаплина Киносообщества Линкольн-центра в 1986 году . [56]
В 1990-е годы Тейлор сосредоточила свое время на активизме в области ВИЧ/СПИДа. Среди ее немногих актерских ролей были персонажи мультсериалов «Капитан Планета и Планетчики» (1992) и «Симпсоны» (1992, 1993), [57] и камео в четырех сериалах CBS – «Няня », «Не могу спешить с любовью» , « Мерфи Браун» и «Симпсоны». Высшее общество - все выйдет в эфир 26 февраля 1996 года в целях продвижения ее нового аромата. [58]
Ее последний фильм, выпущенный в кинотеатрах, был в раскритикованном критиками, но коммерчески успешном фильме « Флинстоуны» (1994), в котором она сыграла Перл Слагхупл в короткой роли второго плана. [8] : 436 Тейлор получила американские и британские награды за свою карьеру: премию AFI Life Achievement Award в 1993 году, [59] почетную награду Гильдии киноактеров в 1997 году, [ 60 ] и стипендию BAFTA в 1999 году . [61] В 2000 году Королева Елизавета II назначила ее кавалером рыцарского ордена Британской империи в новогоднем почетном списке тысячелетия . [62] [63] После второстепенных ролей в телевизионном фильме « Эти старые бабы » (2001) и в анимационном ситкоме « Бог, дьявол и Боб » (2001) Тейлор объявила, что уходит из актерского мастерства, чтобы посвятить свое время благотворительности. [8] : 436 [64] Последнее публичное выступление она дала в 2007 году, когда вместе с Джеймсом Эрлом Джонсом она исполнила пьесу «Любовные письма» на благотворительном мероприятии по борьбе со СПИДом в студии Paramount Studios. [8] : 436
Тейлор был одной из первых знаменитостей, принявших участие в активизме по борьбе с ВИЧ/СПИДом, и помог собрать на это дело более 270 миллионов долларов. [65] Она начала свою благотворительную деятельность после того, как была разочарована тем фактом, что очень мало делается для борьбы с болезнью, несмотря на внимание средств массовой информации. [66] Позже она объяснила для Vanity Fair , что «решила, что своим именем я смогу открыть определенные двери, что я сама по себе являюсь товаром – и я говорю не как актриса. возмущался и пытался уйти от этого на протяжении многих лет (но от этого невозможно уйти) и использовать это во благо. Я хотел уйти на пенсию, но таблоиды не позволили мне. Итак, я подумал: если бы вы ты меня подставишь, я тебя использую». [67]
_(cropped).jpg/1280px-Nancy_Pelosi_and_Elizabeth_Taylor_Testifying_Before_the_House_Budget_Committee_on_HIV-AIDS_Funding_(5978837887)_(cropped).jpg)
Тейлор начала свою благотворительную деятельность в 1984 году, помогая организовать и провести первый сбор средств на борьбу со СПИДом в пользу Проекта по СПИДу в Лос-Анджелесе . [67] [68] В августе 1985 года она и Майкл Готлиб основали Национальный фонд исследований СПИДа после того, как ее друг и бывший партнер по фильму Рок Хадсон объявил, что он умирает от этой болезни. [67] [68] В следующем месяце фонд объединился с фондом Матильды Крим по борьбе со СПИДом и образовал Американский фонд исследований СПИДа (amfAR). [69] [70] Поскольку основное внимание amfAR уделяется финансированию исследований, Тейлор в 1991 году основала Фонд борьбы со СПИДом Элизабет Тейлор (ETAF) для повышения осведомленности и предоставления услуг поддержки людям с ВИЧ / СПИДом, сама оплачивая его накладные расходы. [67] [68] [71] После ее смерти ее имущество продолжает финансировать работу ETAF и жертвует 25% гонораров от использования ее изображения и подобия в фонд. [71] Помимо работы с людьми, пострадавшими от ВИЧ/СПИДа в США, Тейлор сыграла важную роль в расширении деятельности amfAR на другие страны; ETAF также работает на международном уровне. [67]
Тейлор давала показания перед Сенатом и Палатой представителей в поддержку Закона о защите Райана Уайта в 1986, 1990 и 1992 годах. [70] [72] Она убедила президента Рональда Рейгана впервые признать болезнь в своей речи в 1987 году и публично раскритиковала президентов. Джорджа Буша-старшего и Билла Клинтона из-за отсутствия интереса к борьбе с этой болезнью. [67] [68] Тейлор также основала Медицинский центр Элизабет Тейлор, предлагающий бесплатное тестирование на ВИЧ/СПИД и лечение в клинике Уитмен-Уокер в Вашингтоне, округ Колумбия, а также Благотворительный фонд Элизабет Тейлор для Клинического научно-исследовательского и образовательного центра по СПИДу Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Лос-Анджелес. [70] В 2015 году деловой партнер Тейлора Кэти Айрлэнд заявила, что Тейлор руководил незаконной «подпольной сетью», которая распространяла лекарства среди американцев, страдающих от ВИЧ / СПИДа, в 1980-х годах, когда Управление по контролю за продуктами и лекарствами еще не одобрило их. [73] Это утверждение было оспорено несколькими людьми, в том числе бывшим вице-президентом amfAR по развитию и внешним связям, бывшим публицистом Тейлора и активистами, которые участвовали в Project Inform в 1980-х и 1990-х годах. [74]
Тейлор была удостоена нескольких наград за свою благотворительную деятельность. В 1987 году она была удостоена звания кавалера Французского Почетного легиона , получила Гуманитарную премию Жана Гершольта в 1993 году, Премию Гильдии киноактеров за заслуги перед гуманитарной деятельностью в 1997 году, премию GLAAD Vanguard в 2000 году и Президентскую гражданскую медаль. в 2001 году. [70]
Тейлор создал коллекцию ароматов, беспрецедентный успех которой помог в последующие годы утвердить тренд на парфюмерию знаменитых брендов. [75] [76] [77] В сотрудничестве с Элизабет Арден, Inc. она начала с запуска двух самых продаваемых духов — Passion в 1987 году и White Diamonds в 1991 году. [76] Тейлор лично контролировал создание и производство каждого из них. из 11 ароматов, продаваемых от ее имени. [76] По словам биографов Сэма Кашнера и Нэнси Шенбергер, благодаря коллекции ароматов она заработала больше денег, чем за всю свою актерскую карьеру, [8] : 436 , а после ее смерти, по оценкам британской газеты The Guardian , большая часть ее доходов оценивалась в 600 долларов. Состояние от миллиона до миллиарда долларов состояло из доходов от парфюмерии. [76] В 2005 году Тейлор также основал ювелирную компанию House of Taylor в сотрудничестве с Кэти Айрлэнд, Джеком и Монти Абрамовыми. [78]
На протяжении взрослой жизни личная жизнь Тейлор, особенно ее восемь браков (два с одним и тем же мужчиной), привлекали большое внимание средств массовой информации и общественное неодобрение. По словам биографа Александра Уокера: «Нравилось ей это или нет… брак — это матрица мифа, который начал окружать Элизабет Тейлор с [когда ей было шестнадцать]». [1] : 126 В 1948 году MGM организовала для нее свидание с чемпионом по футболу Гленном Дэвисом , и она объявила о планах пожениться, как только он вернется из Кореи . [79] В следующем году Тейлор была ненадолго помолвлена с Уильямом Поли-младшим, сыном посла США Уильяма Д. Поли . [80] [1] : 75–88 Киномагнат Говард Хьюз также хотел жениться на ней и предложил заплатить ее родителям шестизначную сумму денег, если она станет его женой. [1] : 81–82 Тейлор отклонила предложение, но в остальном стремилась выйти замуж в молодом возрасте, поскольку ее «довольно пуританское воспитание и убеждения» заставили ее поверить, что «любовь была синонимом брака». [13] Позже Тейлор описала себя как «эмоционально незрелую» в то время из-за своего защищенного детства и считала, что сможет обрести независимость от своих родителей и MGM через брак. [13]
Тейлор было 18 лет, когда она вышла замуж за Конрада «Ники» Хилтона-младшего , наследника сети отелей Hilton , в церкви Доброго пастыря в Беверли-Хиллз 6 мая 1950 года . большая и дорогая свадьба, ставшая главным событием в СМИ. [1] : 106–112 Через несколько недель после свадьбы Тейлор поняла, что совершила ошибку; Мало того, что у них с Хилтоном было мало общих интересов, он также был жестоким и сильно пил . [1] : 113–119 У Тейлора случился выкидыш во время одной из вспышек насилия. [82] [83] [84] Она объявила о своем расставании 14 декабря 1950 года, [85] и получила развод по причине морального насилия 29 января 1951 года, через восемь месяцев после их свадьбы. [86] [1] : 120–125
Тейлор вышла замуж за своего второго мужа, британского актера Майкла Уайлдинга , мужчину на 20 лет старше ее, на скромной церемонии в Кэкстон-холле в Лондоне 21 февраля 1952 года. [1] : 139 Впервые она встретила его в 1948 году во время съемок фильма «Заговорщик» . в Англии, и их отношения начались, когда она вернулась в фильм « Айвенго» в 1951 году. [1] : 131–133 Тейлор нашла их разницу в возрасте привлекательной, поскольку она хотела «спокойствия, тишины и безопасности дружбы» от их отношений; [13] он надеялся, что этот брак поможет его карьере в Голливуде. [1] : 136 У них было два сына: Майкл Ховард (род. 6 января 1953 г.) и Кристофер Эдвард (род. 27 февраля 1955 г.). [1] : 148, 160 По мере того, как Тейлор становилась старше и увереннее в себе, она начала отдаляться от Уайлдинга, чья неудачная карьера также была источником семейных разногласий. [1] : 160–165 Когда в 1955 году она была в отъезде на съемках фильма «Гигант» , журнал сплетен Confidential вызвал скандал, заявив, что он развлекал стриптизёрш у них дома. [1] : 164–165 Тейлор и Уилдинг объявили о своем расставании 18 июля 1956 года и развелись 26 января 1957 года. [87]
Тейлор была на третьем месяце беременности, когда вышла замуж за своего третьего мужа, театрального и кинопродюсера Майка Тодда , в Акапулько, Герреро , Мексика, 2 февраля 1957 года . 6 августа 1957). [1] : 186 Тодд, известный своими рекламными трюками, привлек внимание средств массовой информации к их браку; например, в июне 1957 года он устроил вечеринку по случаю дня рождения в Мэдисон-Сквер-Гарден , на которой присутствовало 18 000 гостей и которая транслировалась по CBS. [8] : 5–6 [1] : 188 Его смерть в авиакатастрофе 22 марта 1958 года оставила Тейлора опустошенным. [8] : 5–6 [1] : 193–202 Ее утешал друг ее и Тодда, певец Эдди Фишер , с которым у нее вскоре завязался роман. [8] : 7–9 [1] : 201–210 Поскольку Фишер все еще был женат на актрисе Дебби Рейнольдс , роман привел к публичному скандалу, когда Тейлора заклеймили «разлучницей». [8] : 7–9 [1] : 201–210 Тейлор и Фишер поженились в храме Бет Шолом в Лас-Вегасе 12 мая 1959 года; Позже она заявила, что вышла за него замуж только из-за своего горя. [8] : 7–9 [1] : 201–210 [13]
Во время съемок «Клеопатры» в Италии в 1962 году Тейлор закрутила роман со своим партнером по фильму, валлийским актером Ричардом Бертоном , хотя Бертон тоже был женат. Слухи об этом романе начали циркулировать в прессе и были подтверждены снимком папарацци на яхте на острове Искья . [8] : 27–34 По мнению социолога Эллиса Кэшмора , публикация фотографии стала «поворотным моментом», начавшим новую эру, в которой знаменитостям стало трудно отделять свою личную жизнь от своих публичных изображений. [88] В результате скандала Ватикан осудил Тейлора и Бертона за «эротическое бродяжничество» , а в Конгрессе США также призвали запретить им повторный въезд в страну. [8] : 36 Тейлор получила развод от Фишера 5 марта 1964 года в Пуэрто-Вальярта, Халиско , Мексика, и вышла замуж за Бертона 10 дней спустя на частной церемонии в отеле Ritz-Carlton Montreal . [8] : 99–100 Бертон впоследствии усыновил Лизу Тодд и Марию Маккеон (р. 1961), немецкую сироту, чей процесс усыновления Тейлор начал, будучи женат на Фишере. [89] [90]
Названные СМИ «Лиз и Дик», Тейлор и Бертон вместе снялись в 11 фильмах и вели элитный образ жизни, тратя миллионы на «меха, бриллианты, картины, дизайнерскую одежду, путешествия, еду, спиртные напитки, яхты и реактивный самолет». [8] : 193 Социолог Карен Штернхаймер утверждает, что они «стали кустарным производством спекуляций по поводу их предполагаемой жизни в излишествах. Судя по сообщениям о массовых расходах [...] дел и даже открытом браке, пара стала представлять новый эпоха репортажей о знаменитостях, когда чем более личная история, тем лучше». [91] В первый раз они развелись в июне 1974 года, но помирились и снова поженились в Касане , Ботсвана , 10 октября 1975 года . [8] : 376, 391–394 Второй брак продлился менее года и закончился разводом в Июль 1976 года. [8] : 384–385, 406 Отношения Тейлор и Бертона в средствах массовой информации часто назывались «браком века», и позже она заявила: «После Ричарда мужчины в моей жизни были просто для того, чтобы держать пальто, чтобы открыть дверь. Все мужчины после Ричарда были просто компанией». [8] : vii, 437 Вскоре после окончательного развода с Бертоном Тейлор встретила своего шестого мужа, Джона Уорнера , политика-республиканца из Вирджинии . [8] : 402–405 Они поженились 4 декабря 1976 года, после чего Тейлор сосредоточился на работе над своей избирательной кампанией. [8] : 402–405 После того, как Уорнер была избрана в Сенат, она начала находить свою жизнь жены политика в Вашингтоне, округ Колумбия, скучной и одинокой, впала в депрессию, имела лишний вес и все больше пристрастилась к лекарствам, отпускаемым по рецепту, и алкоголю. [8] : 402–405 Тейлор и Уорнер расстались в декабре 1981 года и развелись 5 ноября 1982 года. [8] : 410–411
После развода с Уорнером Тейлор встречалась с актерами Энтони Гири [92] и Джорджем Гамильтоном [93] и была помолвлена с мексиканским адвокатом Виктором Луной в 1983–1984 годах [8] : 422–434 и нью-йоркским бизнесменом Деннисом Стейном в 1985 году. [94] Она встретила своего седьмого и последнего мужа, строителя Ларри Фортенски , в Центре Бетти Форд в 1988 году. [8] : 437 [1] : 465–466 Они поженились на ранчо Неверленд ее близкого друга Майкла. Джексон , 6 октября 1991 года. [95] Свадьба снова оказалась объектом пристального внимания средств массовой информации: один фотограф спрыгнул с парашютом на ранчо, а Тейлор продала свадебные фотографии журналу People за 1 миллион долларов, которые она использовала для создания своего фонда по борьбе со СПИДом. [96] [70] Тейлор и Фортенски развелись 31 октября 1996 года, [8] : 437, но остались в контакте на всю жизнь. [97] Она объяснила раскол болезненными операциями на бедре и его обсессивно-компульсивным расстройством. [98] [99] Зимой 1999 года Фортенски перенес операцию на головном мозге после падения с балкона и находился в коме в течение шести недель; Тейлор немедленно уведомила больницу, что лично гарантирует его медицинские расходы. [100] В конце 2010 года она написала ему письмо, в котором говорилось: «Ты часть моей жизни, которую невозможно вырезать, и я никогда не хочу, чтобы это было». [101] Последний телефонный разговор Тейлор с Фортенски состоялся 7 февраля 2011 года, за день до того, как она легла в больницу, которая, как оказалось, стала ее последним пребыванием. Он сказал ей, что она переживет его. [102] Хотя они были в разводе уже почти 15 лет, Тейлор оставила Фортенски 825 000 долларов в своем завещании. [103]
Тейлор выросла как христианский учёный и обратилась в иудаизм в 1959 году . обратился в христианство из-за них, и хотел сделать это «в течение долгого времени» [104] и что для меня «было утешение, достоинство и надежда в этой древней религии, которая [просуществовала] четыре тысячи лет... Я такое ощущение, будто я всю жизнь был евреем». [105] Уокер считала, что на решение Тейлор повлияли ее крестный отец Виктор Казалет и ее мать, которые были активными сторонниками сионизма в ее детстве. [1] : 14
После своего обращения Тейлор стала активной сторонницей еврейских и сионистских идей. [106] [107] В 1959 году она приобрела израильские облигации на сумму 100 000 долларов , что привело к запрету ее фильмов в мусульманских странах на всем Ближнем Востоке и в Африке. [108] [107] Ей также запретили въезд в Египет для съемок фильма «Клеопатра» в 1962 году, но запрет был снят два года спустя после того, как египетские официальные лица сочли, что фильм принес положительную рекламу стране. [106] Помимо покупки облигаций, Тейлор помогал собирать деньги для таких организаций, как Еврейский национальный фонд , [106] и входил в попечительский совет Центра Симона Визенталя . [109]
Тейлор также выступал за право советских евреев эмигрировать в Израиль , отменил визит в СССР из-за его осуждения Израиля из-за Шестидневной войны и подписал письмо с протестом против резолюции 3379 Генеральной Ассамблеи Организации Объединенных Наций от 1975 года . 106] В 1976 году она предложила себя в качестве замены в качестве заложницы после того, как более 100 израильских мирных жителей были взяты в заложники во время захвата самолета в Энтеббе . [106] Она сыграла небольшую роль в телевизионном фильме об этом инциденте « Победа в Энтеббе» (1976) и озвучила «Геноцид» (1981), документальный фильм о Холокосте , получивший премию «Оскар» . [109]
Тейлор считается иконой моды как благодаря своим костюмам для фильмов, так и личному стилю. [110] [111] [112] В MGM ее костюмы в основном создавались Хелен Роуз и Эдит Хэд , [113] а в 1960-х годах — Ирен Шарафф . [111] [114] Среди ее самых известных костюмов — белое бальное платье в «Место под солнцем» (1951), греческое платье в « Кошке на раскаленной крыше» (1958), зеленое платье А-силуэта в «Неожиданно прошлым летом» ( 111). 1959), а также комбинезон и шуба в «Баттерфилд 8» (1960). [110] [111] [112] Ее макияж в фильме « Клеопатра » (1963) положил начало тенденции к макияжу «кошачий глаз», выполненному с черной подводкой для глаз. [8] : 135–136.
Тейлор собирала украшения на протяжении всей своей жизни и владела бриллиантом Krupp Diamond весом 33,19 карата (6,638 г) , бриллиантом Taylor-Burton весом 69,42 карата (13,884 г) и жемчугом La Peregrina весом 50 каратов (10 г) , все три из которых были подарками от мужа Ричарда Бертона. [8] : 237–238, 258–259, 275–276 В 2002 году она также опубликовала книгу о своей коллекции My Love Affair with Jewelry . [111] [115] Тейлор помогла популяризировать творчество модельеров Валентино Гаравани . [113] [116] и Хэлстон . [111] [117] В 1997 году она получила премию Lifetime of Glamour от Совета модельеров Америки (CFDA). [118] После ее смерти ее ювелирные и модные коллекции были проданы с аукциона Christie's в пользу ее фонда борьбы со СПИДом ETAF . Ювелирные изделия были проданы за рекордную сумму в 156,8 миллиона долларов, [119] а одежда и аксессуары — еще за 5,5 миллиона долларов. [120]
Большую часть жизни Тейлор боролась с проблемами со здоровьем. [65] Она родилась со сколиозом [121] и сломала позвоночник во время съемок фильма «National Velvet» в 1944 году. [1] : 40–47 Перелом оставался незамеченным в течение нескольких лет, хотя он вызвал у нее хронические проблемы со спиной. [1] : 40–47 В 1956 году она перенесла операцию, в ходе которой некоторые из ее позвоночных дисков были удалены и заменены донорской костью. [1] : 175 Тейлор также был склонен к другим заболеваниям и травмам, которые часто требовали хирургического вмешательства; в 1961 году она пережила едва не смертельный приступ пневмонии, потребовавший трахеотомии. [8] Ее лечили от пневмонии бактериофагом . [122] В 1968 году она перенесла экстренную гистерэктомию, которая усугубила ее проблемы со спиной и способствовала проблемам с бедрами. Возможно, занимаясь самолечением, она пристрастилась к алкоголю и рецептурным обезболивающим и транквилизаторам. Она лечилась в Центре Бетти Форд в течение семи недель с декабря 1983 года по январь 1984 года, став первой знаменитостью, открыто пришедшей в клинику. [8] : 424–425 Позже в том же десятилетии у нее случился рецидив, и она снова пошла на реабилитацию в 1988 году . [1] : 366–368 Тейлор также боролась со своим весом – она набрала лишний вес в 1970-х годах, особенно после замужества с сенатором Джоном Уорнером, и опубликовала книгу о диете о своем опыте «Элизабет взлетает» (1988). [123] [124] Тейлор была заядлой курильщиком, пока в 1990 году у нее не случился тяжелый приступ пневмонии. [125]
Здоровье Тейлор все больше ухудшалось в течение последних двух десятилетий ее жизни, и после 1996 года она редко посещала публичные мероприятия. [121] У Тейлор были серьезные приступы пневмонии в 1990 и 2000 годах, [68] две операции по замене тазобедренного сустава в середине 1990-х годов, [65 ] операцию по поводу доброкачественной опухоли головного мозга в 1997 году, [65] и успешное лечение рака кожи в 2002 году. [121] Она передвигалась в инвалидной коляске из-за проблем со спиной, и в 2004 году ей поставили диагноз застойная сердечная недостаточность. [126] [127 ] ] Через шесть недель после госпитализации она умерла от болезни в возрасте 79 лет 23 марта 2011 года в медицинском центре Сидарс-Синай в Лос-Анджелесе. [128] Ее похороны состоялись на следующий день в Мемориальном парке Форест-Лоун в Глендейле, Калифорния . Служба представляла собой частную еврейскую церемонию под председательством раввина Джерома Катлера . По просьбе Тейлор церемония началась с опозданием на 15 минут, так как, по словам ее представителя, "она даже хотела опоздать на собственные похороны". [129] Она была похоронена в Большом мавзолее кладбища. [130]
Тейлор жила по адресу 700 Nimes Road в районе Бель-Эйр в Лос-Анджелесе с 1982 года до своей смерти в 2011 году. В 2011 году арт-фотограф Кэтрин Опи создала одноименное фотографическое исследование дома. [131]
Больше, чем кто-либо другой, о ком я могу думать, Элизабет Тейлор представляет собой полный феномен кино: что такое кино как искусство и индустрия, и что они значат для тех из нас, кто вырос, смотря их в темноте... Как фильмы сами, она выросла вместе с нами, как и мы с ней. Она из тех, чья жизнь прошла в ряде ситуаций, навсегда лишенных четвертой стены. Элизабет Тейлор — самый важный персонаж, которого она когда-либо играла. [132]
— Винсент Кэнби из The New York Times в 1986 году.
Тейлор была одной из последних звезд классического голливудского кино [133] [134] и одной из первых современных знаменитостей. [135] В эпоху студийной системы она была примером звезды классического кино. Ее изображали отличающейся от «обычных» людей, а ее публичный имидж тщательно создавался и контролировался MGM. [136] Когда в 1960-х годах эра классического Голливуда закончилась и фотографии папарацци стали нормальной чертой медиа-культуры, Тейлор пришел к определению нового типа знаменитостей, чья реальная личная жизнь была в центре внимания общественности. [137] [138] [139] По словам Адама Бернштейна из The Washington Post , «больше, чем любая роль в кино, она прославилась тем, что была знаменитой , установив медиа-образец для последующих поколений артистов, моделей и всех остальных». разнообразие получеловеков». [140]
Независимо от актерских наград, которые она получила за свою карьеру, современные критики часто упускали из виду выступления Тейлор в кино; [10] [141] По словам историка кино Джанин Бейсингер , «ни одна актриса никогда не сталкивалась с такой сложной задачей, как заставить критиков принять ее на экране как кого-то другого, кроме Элизабет Тейлор… Ее личность съела ее заживо». [140] Ее роли в кино часто отражали ее личную жизнь, и многие критики продолжают считать, что она всегда играет саму себя, а не действует. [138] [140] [142] Напротив, Мел Гуссов из The New York Times заявил, что «диапазон актерского мастерства [Тейлор] был на удивление широким», несмотря на то, что она никогда не получала никакой профессиональной подготовки. [10] Кинокритик Питер Брэдшоу назвал ее «актрисой такой сексуальности, что это было побуждением к бунту – знойной и королевской одновременно», и «проницательной, умной, интуитивной актерской игрой в ее последние годы». [143] Дэвид Томсон заявил, что «у нее были диапазон, смелость и инстинкт, которые раньше были только у Бетт Дэвис - и, как и Дэвис, Тейлор была монстром и императрицей, возлюбленной и ругательницей, идиоткой и мудрой женщиной». [144] Пять фильмов, в которых она снялась – «Лесси возвращается домой» , «Национальный бархат» , «Место под солнцем» , « Гигант » и «Кто боится Вирджинии Вульф?» – были сохранены в Национальном реестре фильмов , а Американский институт киноискусства назвал ее седьмой по величине женщиной-легендой экрана классического голливудского кино.
Тейлор также обсуждалась журналистами и учеными, интересующимися ролью женщин в западном обществе. Камилла Палья пишет, что Тейлор была «дофеминистской женщиной», которая «обладала сексуальной силой, которую феминизм не может объяснить и которую пытался уничтожить. Через таких звезд, как Тейлор, мы ощущаем разрушающее мир влияние таких легендарных женщин, как Далила , Саломея и Елена Троянская». [145] Напротив, культурный критик М.Г. Лорд называет Тейлор «случайной феминисткой», заявляя, что, хотя она и не идентифицировала себя как феминистка, многие из ее фильмов имели феминистские темы и «знакомили широкую аудиторию с феминистскими идеями». [146] [b] Точно так же Бен В. Хейнеман-младший и Кристин Рассел пишут в The Atlantic , что ее роль в « Гиганте » «разрушила стереотипы о женщинах и меньшинствах». [147]
Тейлор считается иконой геев и получила широкое признание за свою активную деятельность в области ВИЧ/СПИДа. [140] [148] [149] [150] После ее смерти GLAAD опубликовала заявление, в котором говорилось, что она «была иконой не только в Голливуде, но и в ЛГБТ-сообществе , где она работала над тем, чтобы ко всем относились с уважением». и достоинство, которое мы все заслуживаем», [148] а сэр Ник Партридж из Фонда Терренса Хиггинса назвал ее «первой крупной звездой, которая публично боролась со страхом и предрассудками по отношению к СПИДу». [151] По словам Пола Флинна из The Guardian , она была «новым типом гей-иконы, позиция которой основана не на трагедии, а на ее работе для ЛГБТК-сообщества». [152] Говоря о ее благотворительной деятельности, бывший президент Билл Клинтон сказал после ее смерти: «Наследие Элизабет будет жить во многих людях по всему миру, чья жизнь станет длиннее и лучше благодаря ее работе и постоянным усилиям тех, кого она вдохновляла. " [153]
После кончины Тейлора Дом Тейлора, [154] поместье Элизабет Тейлор, сохранил наследие Тейлора посредством контента, партнерских отношений и продуктов. Поместьем управляют три попечителя, выбранных Элизабет до ее кончины. Они продолжают сотрудничать с Фондом борьбы со СПИДом Элизабет Тейлор [155] и курируют Архив Элизабет Тейлор.
В 2022 году House of Taylor выпустила серию подкастов «Элизабет Первая», [156] из 10 частей совместно с Imperative Entertainment и Kitty Purry Productions, рассказанную Кэти Перри . В декабре 2022 года была выпущена книга Кейт Андерсен Брауэр «Элизабет Тейлор: выдержка и гламур [157] иконы» , первая биография Элизабет Тейлор, одобренная поместьем.
В 2019 году было объявлено, что Рэйчел Вайс сыграет Тейлор в «Особых отношениях» , предстоящем фильме о пути Тейлор от актрисы к активистке, написанном Саймоном Бофоем . [158]
В 2024 году было объявлено, что Ким Кардашьян станет исполнительным продюсером и снимется в документальном сериале о Тейлор. По заказу BBC фильм получил рабочее название «Элизабет Тейлор: мятежная суперзвезда» . [159]
Тем не менее, еще в 1961 году у фаговой терапии были некоторые американские приверженцы, в том числе Элизабет Тейлор, которая получила дозу стафилококкового бактериофага, когда во время съемок фильма «
Клеопатра»
у нее развилась почти смертельная пневмония и ей потребовалась экстренная трахеотомия.
