stringtranslate.com

Благотворительный концерт

Live 8 — большая международная серия благотворительных концертов, проведенная в 2005 году.

Благотворительный или благотворительный концерт — это вид музыкального благотворительного выступления (например, концерта, шоу или гала-концерта) с участием музыкантов, комиков или других исполнителей , который проводится с благотворительной целью, часто направленной на конкретный и неотложный гуманитарный кризис .

Благотворительные концерты могут иметь как субъективные, так и конкретные цели. Субъективные цели включают повышение осведомленности о таких проблемах, как страдания в Африке (например, « Живи 8 ») и воодушевление нации после катастрофы (например , «Америка: дань уважения героям »). Конкретные цели включают сбор средств (например, Live Aid ) и влияние на законодательство (например, Live 8 или Farm Aid ). Двумя крупнейшими благотворительными концертами всех времен по размеру были мероприятия Live 8 и Live Earth , которые привлекли миллиарды зрителей. [1] Ученые предполагают, что наблюдаемое увеличение размеров концертов после Live Aid происходит потому, что организаторы стремятся сделать свои мероприятия такими же масштабными, как и трагедия, надеясь таким образом добиться легитимизации. [2]

История

Концерт для Бангладеш (1971), первый современный крупномасштабный благотворительный концерт.

В истории музыки существуют примеры концертов, проводимых в благотворительных целях. В 1749 году композитор Георг Фридрих Гендель написал свой гимн больницы для подкидышей и поставил ежегодные представления «Мессия» в поддержку благотворительной организации для сирот в Лондоне. [3] Хотя многие композиторы и исполнители принимали участие в концертах с целью сбора пожертвований на благотворительные цели, в 18 и 19 веках музыканты также нередко устраивали выступления для сбора средств на свою профессиональную деятельность, как, например, Людвиг ван Бетховен . Концерт в Академии 1808 года . [4] [5]

В современном понимании благотворительный концерт — это крупномасштабное популярное мероприятие, проводимое в поддержку благотворительного или политического дела. В современную эпоху первым благотворительным концертом обычно называют «Концерт для Бангладеш» 1971 года . Это шоу, состоящее из двух представлений в один и тот же день в Мэдисон-Сквер-Гарден , было организовано Джорджем Харрисоном и Рави Шанкаром и в нем снимались главные роли . [6] [ самостоятельный источник? ] Формат большинства современных благотворительных концертов с участием многих исполнителей был впервые использован в 1985 году с концертом Боба Гелдофа Live Aid. [1]

Благотворительность знаменитостей

Боб Гелдоф , который руководил мероприятием Live Aid в 1985 году.

Благотворительные концерты являются ярким примером благотворительности знаменитостей, поскольку в них участвуют популярные музыканты; актеры и актрисы; и другие деятели развлечений, добровольно участвующие в более великих делах. Эффективность благотворительности знаменитостей объясняется теорией каталитической филантропии, разработанной Полом Шервишем . Его диссертация объясняет, что для дела более полезно, чтобы знаменитости вносили свой вклад не только жертвуя свои деньги, но и участвуя в таких мероприятиях, как благотворительные концерты. Таким образом, звезды могут вдохновить сотни тысяч других людей делать пожертвования. [7]

Присутствие знаменитостей может вызвать критику, но это перевешивается преимуществами. Некоторые утверждают, что поп-звезды участвуют в благотворительности только для улучшения своего общественного имиджа. Возможно, это может быть мотивацией, но их участие может иметь решающее значение для успеха мероприятия. Знаменитости не только продвигают стимулирующую филантропию, они могут произвести эффект, который некоторые называют гелдофизмом : «Мобилизация поп-звезд и их поклонников ради общего дела». [8] Таким образом, из-за своей известности организаторы используют знаменитостей как средство заручиться поддержкой рассматриваемого дела.

Кроме того, успех благотворительных концертов тесно связан с качеством предлагаемых ими развлечений. [2] Чтобы получить распространение и легитимность в средствах массовой информации, благотворительные концерты должны иметь большую аудиторию, такую ​​​​большую толпу, которую привлекают известные музыкальные звезды. Сам Боб Гелдоф ответил на критику по поводу отсутствия африканских артистов на Live 8, заявив, что, хотя эти музыканты создают великолепные произведения, они не продают много альбомов - и, чтобы охватить как можно больше людей, его концерт был включать только популярных исполнителей. [9]

Наконец, качество развлечений является ключом к созданию публичной сферы , где могут происходить дискуссии о цели концерта. Чем лучше развлечения, тем больше людей смотрят концерт и, таким образом, тем больше людей узнают о причине. [10] Кроме того, музыка, исполняемая на концертах, может побудить зрителей объединиться и с большей вероятностью действовать в пользу дела. Согласно теории Джейн Беннетт , когда люди поют в присутствии других людей, а это происходит на благотворительных концертах, они становятся связанными друг с другом и с большей вероятностью будут работать вместе для достижения цели. [11] [12]

Критики также говорят, что благотворительные концерты – это всего лишь способ для богатого Запада простить себя, помогая бедным и обездоленным. Эти критические замечания утверждают, что такие концерты, как Live Aid, «лишают африканцев свободы воли, усиливают западный этноцентризм и расизм и рассматривают голод как стихийное бедствие, а не как политическую проблему». [13]

Эффективность

Благотворительные концерты являются эффективной формой получения поддержки и сбора средств для какого-либо дела, поскольку они обычно широко освещаются в средствах массовой информации. [14] Помимо результатов, которые они приносят сами по себе, благотворительные концерты также создают своего рода каскадный эффект. То есть более крупные благотворительные концерты мотивируют меньшие концерты и другие виды благотворительных инициатив. [2]

Как медиа-события

Масштабные благотворительные концерты привлекают миллионы зрителей и обычно транслируются по всему миру. Являясь мощным средством массовой коммуникации, они могут быть очень эффективными в сборе средств и повышении осведомленности о гуманитарных целях. Медиа-исследователи Даян и Кац классифицируют благотворительные концерты как «медийные мероприятия»: общий опыт, который объединяет зрителей друг с другом и обществом. [15] Фактически, в своей книге « События в СМИ: прямая трансляция истории » авторы предполагают, что песня, синоним благотворительного концерта Live Aid, « We Are the World », с таким же успехом могла бы стать музыкальной темой для мероприятий в средствах массовой информации. поскольку это прекрасно передает тон таких событий: «эти церемонии (мероприятия для СМИ) настолько всеобъемлющи, что не осталось никого, кто мог бы служить внешней группой». [15]

Даян и Кац определяют медиа-события как общий опыт, который объединяет зрителей и привлекает их внимание к определенной причине или событию. [15] Они утверждают, что события в средствах массовой информации прерывают повседневную жизнь людей и что такие события создают рост межличностного общения или «чувства товарищества». [15] Более того, они предлагают, чтобы медиа-мероприятия трансформировали обычную роль зрителя в нечто более интерактивное, при котором они придерживались сценария события. [15] Все эти принципы медиа-мероприятий справедливы и для благотворительных концертов. Благотворительные концерты прерывают рутинную жизнь людей, поскольку проводятся (в большинстве случаев) всего на один вечер или на один уик-энд. Более того, они транслируются как телевизионные спектакли, прерывающие регулярные программы конкретной телевизионной сети. Часто такого рода объявленное прерывание приводит к тому, что телезрители заранее обсуждают событие с другими, вызывая ажиотаж вокруг события. [15] Более того, благотворительные концерты побуждают аудиторию придерживаться своего сценария, например, делая пожертвования по телефону или подписывая онлайн-обязательства.

Благотворительные концерты и парасоциальное взаимодействие

Благотворительные концерты, как мероприятия для СМИ, широко транслируются и их смотрят миллионы людей. (Благотворительный концерт Live Aid в 1985 году, например, посмотрели примерно 1,5 миллиарда зрителей по всему миру.) [16] Однако такое массовое распространение является лишь одним из факторов, способствующих успеху благотворительных концертов. Люди, которые призывают к коллективным действиям, необходимы для эффективности благотворительного концерта.

Даян и Кац предполагают, что медиа-мероприятия являются выражением «неоромантического стремления к героическим действиям», а это означает, что медиа-мероприятия порождают лидеров, которые вдохновляют коллективные действия с верой в «силу народа» изменить мир. [15] Таким образом, благотворительные концерты могут собрать огромные суммы денег на благотворительные цели из-за парасоциального взаимодействия, которое происходит между выступающими знаменитостями (лидерами) и зрителями-фанатами (людьми).

Дэн Логи описывает парасоциальное взаимодействие как «очевидное знакомство между представителями СМИ и аудиторией». [17] Вид, что любимая знаменитость поддерживает какое-то дело, может побудить фанатов поддержать то же самое дело - не потому, что это дело важно для фанатов, а потому, что оно кажется значимым артисту. Чтобы почувствовать связь со знаменитостью, фанаты, скорее всего, будут участвовать в мероприятиях, которые знаменитость считает важными. Например, если на благотворительном концерте неизвестные музыканты исполняют песни для неизвестных людей в Африке, стимул для зрителей делать пожертвования будет минимальным. Боб Гелдоф, основатель Live Aid, осознает необходимость знакомства и парасоциального взаимодействия со стороны зрителя. Когда его критиковали за то, что он не пригласил достаточного количества африканских исполнителей для выступления на Live Aid (основной целью которого была помощь голодающим в Африке), Гелдоф заметил, что на шоу были приглашены только популярные музыканты, потому что незнакомые артисты заставят зрителей потерять интерес и « выключить". [16] Видя знакомое лицо своего любимого артиста на сцене, поддерживающего какое-то дело, фанаты чувствуют себя более обязанными поддержать это дело.

Критика

Критика благотворительных концертов идет дальше, чем просто критика намерений участвующих в них знаменитостей. Некоторые утверждают, что благотворительные концерты — неправильная реакция на трагедии, потому что атмосфера на них не похожа на траурную. [2] Дальнейшая критика исходит от тех, кто утверждает, что гелдофизм превращает знаменитостей в единственных законных представителей какого-либо дела, лишая НПО возможности высказываться в защиту какого-либо дела. [8]

Яркие примеры

В хронологическом порядке, начиная с самой ранней даты:

Постановка композитора Георга Фридриха Генделя при поддержке Childrenling Hospital , детской благотворительной организации в Лондоне. [3]
12 января 1918 г. – в Венском Концертхаусе состоялся Исторический концерт в пользу вдов и сирот австрийских и венгерских солдат . Его покровителями были кайзер Карл I Австрийский и императрица Зита Бурбон-Пармская , плакаты которых разработал Йозеф Дивеки. По оценкам, во время войны погибло 1 100 000 австро-венгерских мужчин, в основном неженатых. [18]
1 августа 1971 года — Концерт для Бангладеш состоялся в Мэдисон-Сквер-Гарден , Нью-Йорк . Задуманный и спродюсированный Джорджем Харрисоном , в число исполнителей вошли Харрисон, Рави Шанкар , Боб Дилан , Эрик Клэптон , Ринго Старр , Билли Престон , Леон Рассел .
12–13 августа 1972 г. - Фестиваль надежды Rockfest прошел на гоночной трассе Рузвельта в Вестбери, штат Нью-Йорк . Его спонсировало Общество пасхальных тюленей Нассау в пользу детей-инвалидов. Исполнителями были: Айк и Тина Тёрнер , Sly & The Family Stone , Jefferson Airplane , Чак Берри , Джеймс Браун , The Shirelles , Sha-na-na , Билли Престон , Доктор Хук , Looking Glass , Бо Диддли , Стивен Стилл , МакКендри «Весна» , «Память слона» , «Банда Джеймса » и «Командир Коди» . [19]
1–3 апреля 1976 г. - Amnesty International провела первое мероприятие из своей давней серии «Бал тайных полицейских» по сбору средств на проблемы прав человека и повышению осведомленности о них. Шоу под названием «Тык в глаз» ставилось в Театре Ее Величества в Лондоне три вечера подряд. В первую очередь это был комедийный гала-концерт с участием Монти Пайтона , Питера Кука , Beyond The Fringe и других. Продюсеры Джон Клиз и Мартин Льюис .
9 января 1979 г. - Концерт «Песня в подарок : Музыка для ЮНИСЕФ» был проведен на Генеральной Ассамблее Организации Объединенных Наций и транслировался по всему миру с целью сбора денег для ЮНИСЕФ и в ознаменование Международного года ребенка . Среди исполнителей были ABBA , Bee Gees , Энди Гибб , Оливия Ньютон-Джон , Джон Денвер , Earth, Wind & Fire , Рита Кулидж , Крис Кристофферсон , Род Стюарт , Донна Саммер . Концерт был идеей импресарио Роберта Стигвуда , группы Bee Gees и Дэвида Фроста .
27–30 июня 1979 г. - Amnesty International провела третий благотворительный бал тайной полиции . Шоу под названием «Бал тайного полицейского» проходило в Лондоне четыре вечера подряд. Помимо обычных комедийных исполнителей из «Монти Пайтон» , продюсер Мартин Льюис обеспечил музыкальные выступления Пита Тауншенда и Тома Робинсона .
Сентябрь 1979 г. - концерты The No Nukes в Нью-Йорке.
26–29 декабря 1979 г. — Концерты для Кампучии прошли в Hammersmith Odeon в пользу граждан Камбоджи , ставших жертвами тиранического правления диктатора Пол Пота .
9–12 сентября 1981 г. - Amnesty International провела четвертый благотворительный бал тайной полиции . Шоу под названием « Другой бал тайного полицейского» проходило в Лондоне четыре вечера подряд. Это шоу расширило свое предшественнико 1979 года выступлениями нескольких рок-музыкантов, включая Стинга , Эрика Клэптона , Джеффа Бека , Фила Коллинза , Донована и Боба Гелдофа .
12 июня 1982 г. – В Нью-Йорке 750 000 человек прошли маршем от здания ООН до Центрального парка в знак протеста против ядерного оружия – это, вероятно, самый крупный протест в истории США. Нью-Йорк был закрыт на весь день. В концерте приняли участие такие артисты, как Джексон Браун , Линда Ронштадт и Брюс Спрингстин . Кит Харинг создал плакат к мероприятию, который бесплатно раздавался публике.
13 июля 1985 г. - Благотворительные концерты Live Aid , задуманные и организованные Бобом Гелдофом и Мидж Юр , прошли в Лондоне и Филадельфии . Подобные концерты прошли в Сиднее и Москве .
22 сентября 1985 года — в Шампейне, штат Иллинойс, состоялся первый концерт Farm Aid , организованный Уилли Нельсоном и Джоном Мелленкампом для сбора денег для семейных фермеров в США . По состоянию на 2007 год состоялось 19 концертов Farm Aid .
17 мая 1986 г. – Концерт «Самопомощь» , проходивший в Дублине , Ирландия , был направлен на то, чтобы привлечь внимание к хронической проблеме безработицы в Ирландии того времени. На мероприятии выступили U2 , Ван Моррисон и Pogues .
4–15 июня 1986 г. - турне The Conspiracy of Hope по США с шестью рок-концертами для Amnesty International . Среди исполнителей были U2 , Стинг , Джоан Баэз , Лу Рид , Джексон Браун , братья Невилл и, на последних трёх концертах, воссоединение Police .
15 марта 1986 года — недалеко от Бирмингема, Англия , прошел концерт The Heart Beat 86 с целью сбора денег для детской больницы Бирмингема .
2 сентября – 15 октября 1988 г. « Права человека сейчас!» Мировой тур с рок-концертами Amnesty International
Живое концертное исполнение Роджером Уотерсом и многочисленными приглашенными артистами студийного альбома Pink Floyd The Wall , который сам по большей части был написан Уотерсом во время его пребывания в группе. Шоу состоялось в Берлине 21 июля 1990 года в ознаменование падения Берлинской стены восемью месяцами ранее. Продюсером и актером мероприятия выступил британский импресарио и продюсер Тони Холлингсворт. Частично он был поставлен за счет Уотерса. Хотя впоследствии он получил деньги обратно от продажи компакт-дисков и видео-релизов альбома, первоначальный план заключался в том, чтобы пожертвовать всю прибыль сверх своих первоначальных инвестиций в Мемориальный фонд помощи при стихийных бедствиях, британскую благотворительную организацию, основанную Леонардом Чеширом . Однако продажи аудио- и видеоматериалов оказались значительно ниже прогнозов, а торговое подразделение благотворительной организации (Operation Dinghy) понесло большие убытки. Несколько лет спустя благотворительная организация была ликвидирована, а права на продажу аудио- и видеоконцерта вернулись к Уотерсу. На шоу собралось более 350 000 аншлагов, а перед началом представления ворота открылись, что позволило посмотреть еще как минимум 100 000 человек. Приглашенные артисты Рик Данко , Левон Хелм и Гарт Хадсон из группы , The Hooters , Ван Моррисон , Шинеад О'Коннор , Синди Лаупер , Марианна Фейтфулл , Скорпионс , Джони Митчелл , Пол Кэррак , Томас Долби и Брайан Адамс , а также актеры Альберт Финни , Джерри Холл , Тим Карри и Уте Лемпер . Чешир открыл концерт свистком времен Второй мировой войны.
20 апреля 1992 года — выжившие участники группы Queen ( Джон Дикон , Брайан Мэй и Роджер Тейлор ) организовали концерт в честь Фредди Меркьюри , который состоялся на стадионе Уэмбли в Лондоне , чтобы отдать дань уважения своему умершему вокалисту Фредди Меркьюри и поднять деньги для Mercury Phoenix Trust , фонда помощи жертвам СПИДа . Среди исполнителей: Дэвид Боуи , Элтон Джон , Metallica , Guns N’ Roses , Def Leppard , Extreme , Роберт Плант , Лайза Миннелли , Роджер Долтри и Джордж Майкл .
21 сентября 2001 г. - «Америка: дань уважения героям» - телемарафон в стиле благотворительного концерта, организованный после нападений 11 сентября 2001 г. на Всемирный торговый центр и Пентагон четырьмя крупнейшими телевизионными сетями США .
20 октября 2001 г. – «Концерт для Нью-Йорка» — благотворительный концерт, организованный как дань памяти героям и жертвам терактов 11 сентября 2001 г. в Нью-Йорке . Он был инициирован Полом Маккартни и продюсирован командой, в которую входили Харви Вайнштейн и Ян Веннер .
30 июля 2003 г. — 450 000 зрителей увидели The Rolling Stones , AC/DC , Rush , The Guess Who и других на крупнейшем концерте в истории Канады — благотворительном концерте SARS в Торонто, Онтарио , Канада , который был проведен с целью доказать, что город был защищен от ОРВИ .
2 июля 2005 г. - Боб Гелдоф и Мидж Юр организовали Live 8 , серию из 8 концертов, состоявшихся в 8 городах по всему миру в один и тот же день, - в рамках кампании по убеждению правительств стран-членов Большой Восьмерки активизировать свою борьбу за искоренение бедности в мире. страны третьего мира.
7 июля 2007 г. — Эл Гор вдохновил и помог организовать Live Earth . В течение первого года своего существования он представлял собой серию концертов, проходивших на всех семи континентах планеты в один и тот же день.
5 декабря 2008 г. – Анушка Шанкар и Джетро Талл провели концерт «Миллиард рук» в Мумбаи , Индия . Все доходы от концерта пошли жертвам терактов в Мумбаи в ноябре 2008 года . [20]
11 декабря 2010 г. - Макс Лугавере уже третий год проводит Rockdrive в Лос-Анджелесе , Калифорния , в клубе «Трубадур» . Доходы от концерта пошли в благотворительные организации, поддерживающие государственное образование, в основном в Объединенный школьный округ Лос-Анджелеса . [21] В 2011 году движение Rockdrive было инициировано в Нэшвилле и Майами .
12 декабря 2012 г. – 12 декабря 2012 г.: Концерт в поддержку Сэнди Релиф прошел в Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке . Вырученные средства пошли в Фонд помощи Робин Гуду для оказания помощи жертвам урагана «Сэнди» . [22]
Бывший телемарафон MDA Джерри Льюиса , который транслировался каждый год каждые выходные, посвященные Дню труда , был кардинально переформатирован в течение 2011 и 2012 годов; С момента основания программы в 1966 году до 2010 года программа транслировалась как традиционный длинный телемарафон в течение 21 часа. К моменту выпуска 2012 года его название было изменено на нынешнее, его давний ведущий был изгнан, а его формат был сокращен до трехчасового благотворительного концерта для Ассоциации мышечной дистрофии. MDA объявило о прекращении проведения мероприятия в мае 2015 года, чтобы сосредоточиться на других способах повышения поддержки организации через мобильные и цифровые медиа. [23]
4 июня 2017 г. - Ариана Гранде организовала концерт в честь 22 жертв, погибших на ее концерте, который прошел 22 мая 2017 года на Манчестер Арене .
12 сентября 2017 г. - одночасовой благотворительный телевизионный концерт без рекламы, посвященный оказанию помощи пострадавшим от последствий урагана Харви и урагана Ирма (более поздние льготы также будут переданы жертвам урагана Мария на следующей неделе).

Список благотворительных концертов

На Wikimedia Commons есть средства массовой информации, связанные с благотворительными концертами .

Ниже приводится неполный список благотворительных концертов с собственной страницей в Википедии. Более описательный и полный список, посвященный исторически значимым событиям, см. в списке выше. Обратите внимание: хотя на некоторых из перечисленных концертов присутствует только один хедлайнер и несколько исполнителей на разогреве, другие благотворительные концерты имеют разнообразный состав и также считаются музыкальными фестивалями . Этот список может частично пересекаться со списком бесплатных фестивалей , которые представляют собой рок-фестивали , которые часто имеют социальную программу или направлены на сбор средств.

Рок и поп концерты

Библиография

  1. ^ ab «Мир благотворительных концертов». 16 февраля 2007 г. Проверено 22 ноября 2018 г.
  2. ^ abcd Уэллс, Пол. 2005. «Песни для страданий». Маклина 118, нет. 3:56. МАС Ультра – Школьное издание.
  3. ^ Аб Хауэлл, Каро (13 марта 2014 г.). «Как Мессия Генделя помог лондонским сиротам – и наоборот». Хранитель . Архивировано из оригинала 25 июля 2017 года . Проверено 25 июля 2017 г.
  4. ^ Карнелли, Джон (2015). Джордж Смарт и концертная жизнь Лондона девятнадцатого века. Бойделл и Брюэр. стр. 72–73. ISBN 9781783270644. Проверено 27 июля 2017 г.
  5. ^ Моисей, Дон В.; Демари, Роберт В.; Омс, Аллен Ф. (2004). Лицом к лицу с оркестром и хором: Справочник для хоровых дирижеров . Издательство Университета Индианы. п. 178. ИСБН 0253216990. Проверено 27 июля 2017 г. Бенефис Бетховена 22 декабря 1808 года.
  6. ^ Пипер, Йорг (2009). Сольные хроники кино и телевидения Beatles 1971–1980. Лулу.com. п. 31. ISBN 9781409283010. Проверено 27 июля 2017 г.[ самостоятельный источник ]
  7. ^ Померанц, Дороти. «Правда о благотворительных концертах знаменитостей». Форбс . Проверено 11 марта 2020 г.
  8. ^ ab Hague, Сет, Джон Стрит и Хизер Савиньи. 2008. «Голос народа? Музыканты как политические деятели». Культурная политика (Издательство Bloomsbury) 4, вып. 1:5–23.
  9. ^ Стрит, Джон. 2007. «Нарушение тишины: роль музыки в политической мысли и действиях». Критический обзор международной социальной и политической философии 10, вып. 3.
  10. ^ Стрит, Джон, Сет Хейг и Хизер Савиньи. 2008. «Игра для толпы: роль музыки и музыкантов в политическом участии». Британский журнал политики и международных отношений 10, вып. 2: 269–285.
  11. ^ Джон, Стрит (2012), «Политика как музыка: звучание идей и идеологии», в Стрит, Джон (редактор), Музыка и политика, Кембридж, Великобритания, Малден, Массачусетс: Polity Press, стр. 150, ISBN 9780745635446« Повторение песен и опыт пения, — предполагает Беннетт, — могут вызвать в воображении смыслы, идентичности и коллективности, которые очаровывают нас и мотивируют наши обязательства. Беннетт (2001: 133) обнаруживает в музыке «звучность» языка – в его (буквальных) звуковых эффектах.
  12. ^ Беннетт, Джейн (2001), «Этическая энергетика», в книге Беннетт, Джейн (ред.), Очарование современной жизни: привязанности, пересечения и этика , Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press, стр. 133, ISBN 9780691088136
  13. ^ Рид, ТВ, (Автор). 2001. «Голод, апартеид и политика агит-попа: музыка как (анти)колониальный дискурс». Cercles: Revue Pluridisciplinaire Du Monde Anglophone no. 3: 96. RILM Abstracts of Music Literature.
  14. ^ «Люди и планета: Домашняя страница» . www.peopleandtheplanet.com . Проверено 11 марта 2020 г.
  15. ^ abcdefg Даян Д. и Кац Э. (1992). Медиа-события: прямая трансляция истории . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета
  16. ^ Аб Дэвис, HL (2010). Накормить мир линией?: Активизм знаменитостей и этическая потребительская практика от Live Aid до Product Red. Северный журнал английских исследований, 9 (3) 67–87.
  17. ^ Лохи, Д. (2007). Ключевые темы теории медиа . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Издательство Открытого университета
  18. ^ «Исторический концерт в пользу вдов и сирот». Всемирная цифровая библиотека . 10 февраля 2014 г. Проверено 22 июня 2014 г.
  19. ↑ Хекман, Дон (11 августа 1972 г.). «Рок-фестивали снова в оптимизме». Нью-Йорк Таймс .
  20. ^ «Миллиард рук - присоединяйтесь к борьбе с террором и за лучшее будущее» . Архивировано из оригинала 12 марта 2011 г. Проверено 7 декабря 2008 г.
  21. ^ «- Местные жители занимают центральное место на Rockdrive 2010» . Архивировано из оригинала 30 октября 2012 года.
  22. ↑ Баудер, Дэвид (12 декабря 2012 г.). «Концерт для жертв урагана Сэнди 12.12.12 включает в себя музыкальное вознаграждение» . Хаффингтон Пост . Проверено 17 декабря 2012 г.
  23. ^ «MDA завершает телемарафон в честь Дня труда Джерри Льюиса» . США сегодня . 1 мая 2015 г.