The New York Review of Books (или NYREV или NYRB ) — журнал, выходящий раз в два месяца [2] со статьями по литературе, культуре, экономике, науке и текущим событиям. Изданный в Нью-Йорке, он вдохновлен идеей, что обсуждение важных книг является незаменимым литературным занятием. Esquire назвал его «главным литературно-интеллектуальным журналом на английском языке». [3] В 1970 году писатель Том Вулф назвал его «главным теоретическим органом радикального шика ». [4]
В « Ревью» публикуются развернутые обзоры и эссе, часто написанные известными писателями, оригинальные стихи, а также есть рекламные разделы с письмами и личными сообщениями, которые вызвали критические комментарии. В 1979 году журнал основал London Review of Books , вскоре ставший независимым. В 1990 году оно основало итальянское издание la Rivista dei Libri , выходившее до 2010 года. У The Review есть книжное издательское подразделение, созданное в 1999 году, под названием New York Review Books , которое публикует переиздания классических произведений, а также сборники и детские книги. С 2010 года в журнале ведется блог, написанный его авторами. В 2013 году «Ревью » отметило свое 50-летие. Фильм Мартина Скорсезе « Спор за 50 лет» документирует историю и влияние газеты на протяжении первых полувека ее существования.
Роберт Б. Сильверс и Барбара Эпштейн вместе редактировали газету с момента ее основания в 1963 году до смерти Эпштейна в 2006 году. С тех пор и до своей смерти в 2017 году Сильверс был единственным редактором. Ян Бурума стал редактором в сентябре 2017 года и покинул этот пост в сентябре 2018 года. Габриэль Уинслоу-Йост и Эмили Гринхаус стали соредакторами в феврале 2019 года; в феврале 2021 года Greenhouse стал редактором.
The New York Review была основана Робертом Б. Сильверсом и Барбарой Эпштейн совместно с издателем А. Уитни Эллсуорт [5] и писательницей Элизабет Хардвик . Их поддержали и поддержали муж Эпштейна, Джейсон Эпштейн , вице-президент Random House и редактор журнала Vintage Books , и муж Хардвик, поэт Роберт Лоуэлл . В 1959 году Хардвик опубликовал эссе «Упадок книжного рецензирования» в журнале Harper's [6] , где Сильверс тогда был редактором, в специальном выпуске, который он редактировал, под названием «Написание в Америке». [7] [8] Ее эссе было обвинением американским рецензиям на книги того времени, «легкими, маленькими статьями», которые она осудила как «лоботомизированную», бесстрастную похвалу и осудила как «вежливое, уважительное отрицание любого живого интереса к ней». может быть в книгах или вообще в литературных делах». [9] Группа была вдохновлена созданием нового журнала для публикации вдумчивых, содержательных и ярких обзоров [10] , в которых рассказывается о том, что Хардвик назвал «необычным, трудным, длинным, непримиримым и, прежде всего, интересным » . [6] [11]
Во время забастовки газет в Нью-Йорке в 1962–1963 годах , когда «Нью-Йорк Таймс» и несколько других газет приостановили публикацию, Хардвик, Лоуэлл и Эпштейны воспользовались шансом создать тот энергичный обзор книг, который представлял себе Хардвик. [12] Джейсон Эпштейн знал, что книжные издатели будут рекламировать свои книги в новом издании, поскольку у них не было другого выхода для продвижения новых книг. [13] Группа обратилась к другу Эпштейнов Сильверсу, который был редактором The Paris Review и все еще работал в Harper's , [14] с просьбой отредактировать публикацию, и Сильверс попросил Барбару Эпштейн редактировать публикацию вместе с ним. [8] [12] Она была известна как редактор Doubleday « Дневника молодой девушки » Анны Франк , среди других книг, а затем работала в Dutton, McGraw-Hill и The Partisan Review . [15] Сильверс и Эпштейн разослали книги «писателям, которых мы знали и которыми восхищались больше всего… Мы просили три тысячи слов за три недели, чтобы показать, какой должна быть рецензия на книгу, и практически все справились. Никто не упомянул». деньги." [8] Первый выпуск « Ревью» был опубликован 1 февраля 1963 года, тираж составил 100 000 экземпляров. [3] Это стало причиной почти 1000 писем в редакцию с просьбой продолжить выпуск «Ревью» . [8] Житель Нью-Йорка назвал его «безусловно лучшим первым выпуском любого журнала за всю историю». [16]
Позже Салон прокомментировал, что список авторов в первом выпуске «представляет собой « шок и трепет » демонстрацию интеллектуальной огневой мощи, доступной для использования в Америке середины века, и, что почти столь же впечатляюще, искусства редакционных сетей и настойчивых нападок. Это была вечеринка, на которую хотели пойти все желающие, Черно-белый бал критической элиты». [17] «Ревью» «объявило о появлении особой чувствительности… занятого, литературного, послевоенного прогрессивного интеллектуала, который интересовался гражданскими правами и феминизмом , а также художественной литературой, поэзией и театром. [18] Первый выпуск выражал «уверенность в неоспоримой правоте либерального консенсуса, в центральной роли литературы и ее способности передавать смысл, в разрешимости наших проблем посредством применения интеллекта и доброй воли, а также в последовательности и четкой иерархии интеллектуальной мир». [17] После успеха первого номера редакция выпустила второй выпуск, чтобы продемонстрировать, что « Обзор не был разовым делом». [8] Затем основатели собрали инвестиции от круга друзей и знакомых. и Эллсуорт присоединился в качестве издателя. [8] [19] The Review начал регулярно публиковаться раз в две недели в ноябре 1963 года. [20]
«Нью-Йорк Ревью» не претендует на то, чтобы охватить все книги сезона или даже все важные. Однако ни время, ни пространство не были потрачены на книги, которые тривиальны по своим намерениям или продажны по своим последствиям, за исключением случаев, когда они направлены на снижение временно завышенной репутации или на привлечение внимания к мошенничеству. ... Редакторы надеются предложить, хотя и несовершенно, некоторые качества, которыми должен обладать ответственный литературный журнал, и выяснить, есть ли в Америке не только потребность в таком обзоре, но и спрос на него.
Из единственной редакционной статьи, когда-либо опубликованной в «Ревью» [21]
Сильверс сказал о философии редактора: «Не было темы, с которой мы не могли бы справиться. И если бы не было книги [по этой теме], мы бы все равно занялись ею. репетиции знакомых тем, и мы надеялись найти книги, которые привнесли бы что-то свежее, что-то оригинальное». [8] В частности: «Мы чувствовали, что вам необходим политический анализ природы власти в Америке – у кого она была, на кого она повлияла». Редакторы также выразили «глубокое восхищение замечательными писателями». [22] Но, как отметил Сильверс, остается загадкой, «имеют ли обзоры поддающееся измерению политическое и социальное воздействие» или даже привлекут ли внимание: «Вы не должны слишком много думать о влиянии – если вы сами найдете что-то интересное, это должно быть достаточно." [8] Известные писатели были готовы публиковать статьи для первых выпусков «Ревью» бесплатно , поскольку это давало им возможность написать рецензию на книгу нового типа. Как объяснил Марк Гевиссер : «Эссе... сделали рецензию на книгу не просто отчетом о книге и суждением о книге, но и эссе как таковым. И это, я думаю, поразило всех – то, что рецензия на книгу могла быть захватывающим в этом смысле, может быть и провокационным в этом смысле». [7] Ранние выпуски включали статьи таких писателей, как Хардвик, Лоуэлл, Джейсон Эпштейн, Ханна Арендт , У. Х. Оден , Сол Беллоу , Джон Берриман , Трумэн Капоте , Пол Гудман , [23] Лилиан Хеллман , Ирвинг Хоу , Альфред Казин , Энтони Льюис. , Дуайт Макдональд , Норман Мейлер , Мэри Маккарти , Норман Подгорец , Филип Рав , Эдриенн Рич , Сьюзан Зонтаг , Уильям Стайрон , Гор Видал , Роберт Пенн Уоррен и Эдмунд Уилсон . « Ревью» демонстративно опубликовало интервью с европейскими политическими диссидентами , в том числе с Александром Солженицыным , Андреем Сахаровым и Вацлавом Гавелом . [22] [18]
Во время годичного локаута в газете «Таймс» в Лондоне в 1979 году « Ревью» основало дочернее издание — « Лондонское обозрение книг» . Первые шесть месяцев этот журнал появлялся в качестве вкладыша в New York Review of Books , но в 1980 году он стал независимым изданием. [24] [25] В 1990 году Review основало итальянское издание la Rivista dei Libri. Он публиковался в течение двух десятилетий до мая 2010 года. [26]
Более 40 лет Сильверс и Эпштейн вместе редактировали « Обзор» . [3] В 1984 году Сильверс, Эпштейн и их партнеры продали «Ревью» издателю Ри С. Хедерману, [27] , который до сих пор владеет газетой, [28] , но они оба продолжали работать ее редакторами. [14] В 2006 году Эпштейн умер от рака в возрасте 77 лет. [29] Присуждая Эпштейну и Сильверсу литературную премию 2006 года за выдающиеся заслуги перед американским литературным сообществом, Национальный книжный фонд заявил: «С The New York Review книг Роберт Сильверс и Барбара Эпштейн возвели рецензирование книг на уровень искусства и превратили обсуждение книг в живую, провокационную и интеллектуальную деятельность». [30]
После смерти Эпштейна Сильверс был единственным редактором до своей смерти в 2017 году. [31] На вопрос о том, кто может стать его преемником на посту редактора, Сильверс сказал The New York Times : «Я могу вспомнить нескольких человек, которые могли бы стать замечательными редакторами. Некоторые из них они работают здесь, некоторые раньше работали здесь, а некоторые — просто люди, которых мы знаем. Я думаю, они выпустили бы потрясающую статью, но это было бы другое». [32] В 2008 году « Ревью» отметило свое 45-летие групповой дискуссией в Нью-Йоркской публичной библиотеке , модератором которой выступил Сильверс, на которой обсуждалось «Что происходит сейчас» в Соединенных Штатах после избрания Барака Обамы президентом в 2008 году . В число участников дискуссии входили такие авторы журнала Review , как Джоан Дидион , Гарри Уиллс , писатель и литературный критик Дэррил Пинкни , политический обозреватель Майкл Томаски , а также профессор и автор Колумбийского университета Эндрю Дельбанко . [33] Выпуск «Ревью» , посвященный 45-летию газеты (20 ноября 2008 г.), начался с посмертной статьи Эдмунда Уилсона , написавшего для первого номера газеты в 1963 году. [22]
В 2008 году газета перенесла свою штаб-квартиру из центра Манхэттена на улицу Гудзон, 435, расположенную в Вест-Виллидж . [34] В 2010 году он запустил на своем веб-сайте раздел блога [35] , который The New York Times назвал «живым и самоуверенным», [32] и размещает подкасты. [36] [37] На вопрос в 2013 году, как социальные сети могут повлиять на предмет обзора , Сильверс ответил:
«Я мог бы представить себе остроумные, афористичные, почти [антологии] высказываний Оскара Уайльдана , взятые из миллионов и миллионов твитов. Или из комментариев, которые следуют за ними в блогах. ... Facebook — это среда, в которой конфиденциальность является или по крайней мере, считается в некотором роде решающим... И поэтому, кажется, возникает сопротивление навязчивой критике. Мы кажемся на краю огромного, расширяющегося океана слов... растущего без какой-либо критической точки зрения, что бы ни было предложено Мне, как редактору, это кажется огромным недостатком». [38]
Ежегодное празднование своего 50-летия The Review начало с презентации Сильверса и нескольких авторов в Ратуше Нью - Йорка в феврале 2013 года . Апрель, названный «Литературная журналистика: дискуссия», посвященный редакционному процессу в « Ревью» [41] [42] и ноябрьскому приему в « Коллекции Фрика» . [43] [44] В течение года Мартин Скорсезе снял документальный фильм об истории и влиянии «Ревью » , а также дебатах, которые он породил, под названием « 50-летний аргумент» , премьера которого состоялась в июне 2014 года на фестивале Sheffield Doc/Fest в Англия. [45] [46] Позже его видели на различных кинофестивалях, на телевидении BBC и на канале HBO в США. [8] На вопрос, как ему удалось сохранить свой «уровень дотошности и решимости» спустя 50 лет, Сильверс ответил, что « Ревью » «было и остается уникальной возможностью… делать то, что хочется, с чем угодно в мире. вряд ли какому-либо редактору, где угодно и когда угодно. Нет никаких ограничений, никаких ограничений. Никто не говорит, что вы что-то не можете сделать. Нет предмета, нет темы, нет идеи, которую нельзя было бы изучить глубоко. ... Какая бы работа ни была участие незначительно по сравнению с возможностью». [38] Специальный выпуск, посвященный 50-летию, был датирован 7 ноября 2013 года. Сильверс сказал:
Независимый, критический голос в вопросах политики, литературы, науки и искусства кажется сегодня столь же необходимым, как и пятьдесят лет назад, когда мы с Барбарой Эпштейн выпустили первый выпуск «Нью- Йорк Ревью» , а возможно, даже больше. Электронные формы коммуникации быстро развиваются во всех сферах жизни, но многие из их воздействия на культуру остаются неясными и требуют новых видов критического анализа. Это будет центральной темой Обзора на ближайшие годы. [20]
Ян Бурума , который регулярно писал в « Обзоре» с 1985 года, стал редактором в сентябре 2017 года . нападение и защита публикации в интервью журналу Slate . [48] [49] В « Ревью» заявили, что они не следовали своей «обычной редакционной практике», поскольку эссе «было показано только одному редактору-мужчине в процессе редактирования», и что заявление Бурумы Slate о сотрудниках «Ревью » «не совсем точно отражал их взгляды». [50] Габриэль Уинслоу-Йост (ранее старший редактор Review ) и Эмили Гринхаус (ранее главный редактор The New Yorker и ранее помощник редактора Review ) были назначены соредакторами в феврале 2019 года; Дэниел Мендельсон , давний сотрудник «Ревью », был назначен на новую должность «главного редактора». [51] В феврале 2021 года Гринхаус был назначен редактором журнала Review , а Уинслоу-Йост стал старшим редактором. [52]
«Ревью » описывают как «своего рода журнал… в котором наиболее интересные и квалифицированные умы нашего времени будут подробно обсуждать текущие книги и проблемы… литературный и критический журнал, основанный на предположении, что обсуждение важных Книги сами по себе были незаменимым литературным занятием». [53] [54] Каждый выпуск включает в себя широкий спектр тем, включая «статьи об искусстве, науке, политике и литературе». [32] Вначале редакция решила, что « Ревью» «будет интересно все… ни одна тема не будет исключена. Кто-то пишет для нас статью о гонках Nascar; другой работает над Веронезе». [11] Однако Обзор сосредоточился на политических темах ; как прокомментировал Сильверс в 2004 году: «Публикованные нами статьи таких писателей, как Брайан Уркхарт , Томас Пауэрс , Марк Дэннер и Рональд Дворкин, были реакцией на подлинный кризис, касающийся американской деструктивности, отношений Америки с ее союзниками, защиты Америкой своих традиций свобод... Аура патриотического неповиновения, культивируемая администрацией [Буша] в атмосфере страха, привела к подавлению инакомыслия». [55] Сильверс сказал The New York Times : «Великие политические проблемы власти и злоупотреблений ею всегда были для нас естественными вопросами». [32]
The Nation изложила свое мнение о политической направленности New York Review of Books в 2004 году:
«Ревью» сыграло активную роль в оспаривании войны во Вьетнаме . ... Примерно в 1970 году в газете левый радикализм начал вытесняться крепким либерализмом. Как заметил Филип Нобиле в... 1974 году... " Ревью " вернулся к своим корням и стал "литературным журналом по британской модели девятнадцатого века, в котором политика и литература смешиваются в жесткой, но джентльменской манере". ... Издание всегда было эрудированным и авторитетным – а в силу своей аналитической строгости и серьезности зачастую существенным – но не всегда было живым, острым и читабельным. ... Но избрание Джорджа Буша-младшего в сочетании с яростью событий 11 сентября потрясло редакторов. С 2001 года накал «Ревью» повысился, а его политическая перспектива обострилась. ... Выдающиеся [писатели] «Ревью» ... бросились в бой не только против Белого дома, но и против вялой прессы и интеллектуалов-«либеральных ястребов». ... В отличие от The New Yorker ... или The New York Times Magazine ..., Review выступил против войны в Ираке голосом, который был удивительно последовательным и единым. [56]
На протяжении многих лет в « Ревью» публиковались обзоры и статьи таких международных писателей и интеллектуалов, помимо уже отмеченных, как Тимоти Гартон Эш , Маргарет Этвуд , Рассел Бейкер , Сол Беллоу , Исайя Берлин , Гарольд Блум , Джозеф Бродский , Ян Бурума. , Ноам Хомский , Дж. М. Кутзи , Фредерик Крюс , Рональд Дворкин , Джон Кеннет Гэлбрейт , Маша Гессен , Надин Гордимер , Стивен Джей Гулд , Кристофер Хитченс , Тим Джуда , Мюррэй Кемптон , Пол Кругман , Ричард Левонтин , Перри Линк , Элисон Лурье , Питер Медавар , Дэниел Мендельсон , Билл Мойерс , Владимир Набоков , Ральф Надер , В. С. Найпол , Питер Г. Петерсон , Саманта Пауэр , Натаниэль Рич , Феликс Роатин , Жан-Поль Сартр , Джон Сирл , Зэди Смит , Тимоти Снайдер , Джордж Сорос , И. Ф. Стоун , Десмонд Туту , Джон Апдайк , Дерек Уолкотт , Стивен Вайнберг , Гарри Уиллс и Тони Джадт . По данным Национального книжного фонда : «От Мэри Маккарти и Эдмунда Уилсона до Гора Видала и Джоан Дидион, « Нью-Йоркское книжное обозрение» постоянно привлекало самые живые умы Америки к размышлениям, написанию и обсуждению книг и вопросов, которые они поднимают. ." [30]
В большинстве выпусков «Ревью » также уделяется место поэзии и представлены произведения таких поэтов, как Роберт Лоуэлл , Джон Берриман , Тед Хьюз , Джон Эшбери , Ричард Уилбур , Симус Хини , Октавио Пас и Чеслав Милош . [ нужна цитата ] Для писателей «глубина [статей] и качество людей, пишущих для них, сделали автора обзора определяющим для резюме. Если кто-то хочет, чтобы его считали писателем определенного типа – Вес, стиль и определенная авторитетность – подпись в «Обзоре» во многом является золотым стандартом». [57] Редактируя статью, Сильверс сказал, что он задавался вопросом: «Может ли [пункт любого предложения] быть более ясным, но при этом уважать голос и тон писателя. Вы должны внимательно прислушиваться к тону прозы писателя и стараться адаптироваться к нему, но только до определенного момента. [Ни одно изменение не делалось без разрешения писателей.] ... Писатели заслуживают последнего слова о своей прозе». [38]
Помимо внутренних вопросов, Обзор охватывает вопросы международного значения. [58] В 1980-х годах британский комментатор отмечал: «В 1960-х годах [ Обзор ] выступал против участия Америки во Вьетнаме; в последнее время он занял слегка кейнсианскую линию в экономике, произраильскую, но антисионистскую, скептически относящуюся к Рейгану ». Латиноамериканская политика». [59] Британская газета The Independent охарактеризовала « Ревью» как «единственное ведущее американское издание, последовательно выступающее против войны в Ираке». [60] Что касается освещения событий на Ближнем Востоке, Сильверс сказал: «Любая серьезная критика израильской политики будет воспринята некоторыми как ересь, форма предательства. ... [Большая] часть того, что мы опубликовали, исходит от некоторых самые уважаемые и блестящие израильские писатели... Амос Илон , Авишай Маргалит , Давид Гроссман , Дэвид Шульман , среди них. У них возникает ощущение, что оккупация земли и людей год за годом может привести только к печальному и плохому результату». [38]
Карикатурист Дэвид Левин иллюстрировал «Нью-Йоркское обозрение книг» с 1963 по 2007 год, придав газете характерный визуальный образ. [34] Левин умер в 2009 году. [61] Джон Апдайк , которого Левин много раз рисовал, писал: «Помимо того, что его рисунки дарят нам радость узнавания, его рисунки утешают нас, в обостренный и потенциально отчаянный век, ощущением наблюдения присутствие, взгляд, информированный разумом, который не запаниковал, комическое искусство, готовое воплотить в себе последние проявления публичности, а также тех исторических дьяволов, которые преследуют наше беспокойство». [62] Левин предоставил для публикации более 3800 карикатур на известных писателей, художников и политиков, выполненных пером и тушью. [62] [63] Сильверс сказал: «Дэвид сочетал острые политические комментарии с определенной шуткой о человеке. Он был чрезвычайно чувствителен к мельчайшим деталям – плечам людей, их ступням, локтям. эти детали». [64] Газета «Нью-Йорк Таймс» описала иллюстрации Левайна как «макроголовые, мрачно выразительные, резко проницательные и почти никогда не лестные карикатуры на интеллектуалов и спортсменов, политиков и властителей», которые «изобиловали преувеличенно плохими стрижками, пятичасовыми тенями, непродуманные усы и другие недостатки ухода... чтобы знаменитости выглядели необычно, чтобы сбить их с толку». [61] В последующие годы среди иллюстраторов «Ревью» был Джеймс Фергюсон из Financial Times . [65]
Газета Washington Post охарактеризовала «оживленные литературные споры», ведущиеся в колонке «Письма редактору» журнала Review , как «самое близкое к бою на кулаках интеллектуальному миру». [3] Помимо обзоров, интервью и статей, газета содержит обширную рекламу издателей, продвигающих недавно опубликованные книги. Он также включает в себя популярный раздел «Личные знакомства», статьи которого «разделяют культурный стиль письма». [36] [66] Одно одинокое сердце, писательница Джейн Юска , задокументировала 63 ответа на свое личное объявление в « Ревью» в мемуарах 2003 года «Женщина на круглых каблуках» , которые были адаптированы как пьеса . [67] [68] В The Washington Post Мэтт Шудель назвал персональные объявления «иногда смехотворно интеллектуальными» и напомнил, что они были «подделаны Вуди Алленом в фильме «Энни Холл ». [69]
Некоторые из помощников редакции журнала стали известными в журналистике, научных кругах и литературе, в том числе Джин Страуз , Дебора Айзенберг , Марк Даннер и А.О. Скотт . [70] Другой бывший стажер и автор журнала « Review» , автор Клэр Мессуд , сказала: «Они невероятно щедро тратят время на решение задач. Сегодня большая часть [бизнеса] связана с людьми, которые делают все быстро и в спешке. "Одна из первых вещей, которые выбрасываются в окно, - это своего рода милосердие. ... Существует целый своего рода ритм и тон того, как они обращаются с людьми. Я уверен, что это всегда было редкостью. Но сейчас это кажется невероятно ценным. ." [57] Еще одна, Сигрид Нуньес , прокомментировала редакторов: «У вас были эти два человека, которые были на вершине всего, у которых не было никакого интереса ни к чему, кроме этой потрясающей работы. У них было странное отсутствие эго». [71]
С 2009 года The Review издает газету NYR Daily , в которой основное внимание уделяется новостям. [72]
Газета Washington Post называет « Ревью » «журналом идей, который помог определить интеллектуальный дискурс в англоязычном мире за последние четыре десятилетия. ... Публикуя длинные, вдумчивые статьи о политике, книгах и культуре, [редакторы] бросили вызов тенденции к бойкости, поверхностности и культу знаменитостей». [3] Газета Chicago Tribune похвалила газету как «одно из немногих мест в американской жизни, где идеи воспринимаются серьезно. И это делает читателям высший комплимент, предполагая, что мы тоже». [73] Esquire назвал его «главным литературно-интеллектуальным журналом на английском языке». [3] Точно так же в статье в журнале New York за 2006 год Джеймс Атлас заявил: «Это эклектичное, но впечатляющее сочетание [статей], которое сделало The New York Review of Books главным журналом американской интеллектуальной элиты». [74] В 2011 году The Atlantic отметила, что Обзор написан «свежим взглядом» и «большая часть его формирует наш самый сложный общественный дискурс». [75] Отмечая 35-летие «Ревью» в 1998 году, газета «Нью-Йорк Таймс» прокомментировала: «Нью-Йорк Таймс испускает мошеннические намеки на то, что выпускать его весело. Он не утратил своей подлой нотки озорства». [76]
В 2008 году британская газета The Guardian назвала « Обзор » «научным, но не педантичным, скрупулезным, но не сухим». [77] В 2004 году та же газета писала:
... выпуски «Обзора » на сегодняшний день представляют собой историю культурной жизни восточного побережья с 1963 года. Он умудряется быть ... серьезным с ярким демократическим оттенком. ... Это одно из последних мест в англоязычном мире, где публикуют длинные эссе... и, возможно, самое последнее, где академическая строгость сочетается - даже письма редактору снабжены сносками - с большой ясностью языка. [14]
В журнале New York в феврале 2011 года Оливер Сакс заявил, что «Ревью» является «одним из величайших институтов интеллектуальной жизни здесь или где бы то ни было». [78] В 2012 году The New York Times описала « Обзор» как «элегантный, воспитанный, чрезвычайно образованный, временами немного формальный, одержимый ясностью и фактической правильностью и страстно интересующийся правами человека и тем, как правительства их нарушают». [32]
На протяжении всей своей истории « Ревью» был известен как леволиберальный журнал, который Том Вулф называл «главным теоретическим органом радикального шика ». [4] Однако в статье New York Times 1997 года газета обвинялась в том, что она стала «сторонником истеблишмента». [79] Газета, пожалуй, имела самый эффективный голос в военное время. Согласно статье в The Nation за 2004 год ,
Можно подозревать, что они жаждут того дня, когда они смогут вернуться к своей обычной издательской деятельности – к этой джентльменской стилизации философии, искусства, классической музыки, фотографии, истории Германии и России, восточноевропейской политики, художественной литературы – не обремененные политическими обязанностями конфронтационного или оппозиционный характер. Этот день еще не наступил. Если и когда это произойдет, пусть будет сказано, что редакторы справились с проблемами эпохи после 11 сентября так, как этого не сделали большинство других ведущих американских изданий, и что The New York Review of Books ... был там, когда нам это было нужно больше всего. [80]
«Обзор» , который иногда обвиняют в изолированности, называют «Нью-йоркским обзором книг друг друга». [81] Филип Нобиле выразил едкую критику в этом направлении в своей книге « Интеллектуальное написание неба: литературная политика и Нью-Йоркское обозрение книг» . [74] The Guardian охарактеризовала подобные обвинения как «кислый виноград». [14] Филип Лопате в 2017 году прокомментировал, что Сильверс «считал своих авторов достойными авторами, и поэтому зачем наказывать их, пренебрегая их последней работой?». [82] В 2008 году газета San Francisco Chronicle написала: «Страницы 45-летнего юбилейного выпуска фактически раскрывают актуальность намеренно панорамного обзора [газеты]». [22]
The Washington Post назвала выпуск 2013 года, посвященный 50-летию журнала, «ярким и интеллектуальной огневой мощью. У четырех нобелевских лауреатов есть подписи. Судья Верховного суда США Стивен Брейер размышляет о чтении Пруста. Вот стенограмма давно утерянной лекции Т.С. Элиота ». [57] В 2014 году Рэйчел Кук написала в недавнем выпуске The Observer : «Предложение такого огромного богатства совершенно удивительно в мире, где печатная журналистика все чаще работает в самых изношенных обстоятельствах». [11] Журнал «Америка » повторил слова Зои Хеллер о «Ревью» : «Мне он нравится, потому что он меня воспитывает». [83] Лопате добавляет, что « Ревью » «было и остается знаменосцем американской интеллектуальной жизни: уникальным хранилищем вдумчивых дискурсов, без раскаяния интеллектуальных, в культуре, все более склонной к принижению». [82] Тимоти Ной из Politico назвал его «лучшим и самым влиятельным литературным журналом страны. ... Трудно представить, чтобы Хардвик ... жаловался сегодня на то, что рецензирование книг слишком вежливо». [84]
Книгоиздательским подразделением «Ревью» является New York Review Books . Основанный в 1999 году, он имеет несколько изданий: New York Review Books, NYRB Classics, The New York Review Children's Collection, New York Review Comics, NYRB Poets, NYRB Lit и The Calligrams. NYRB Collections публикует сборники статей от постоянных авторов Review . [85] The Classics Imprint переиздает книги, которые вышли из печати в США, а также переводы классических книг . Его назвали «чудесным литературным отпечатком… который вернул на наши полки сотни замечательных книг». [11]
Фонд Роберта Б. Сильверса — это благотворительный фонд, основанный в 2017 году по завещанию покойного Роберта Сильверса, редактора-основателя The New York Review of Books . [86] Его ежегодная деятельность включает в себя гранты Сильверса за незавершенную работу, предоставляемые в поддержку долгосрочных научно-популярных проектов в областях, культивируемых Сильверсом в качестве редактора «Обзора» , а также премии Сильверса-Дадли, присуждаемые за выдающиеся достижения в журналистика, критика и культурные комментарии. [87]
Публичная библиотека Нью-Йорка приобрела архивы NYRB в 2015 году. [88]