Магия , которая охватывает поджанры иллюзии , сценической магии и магии крупным планом , среди прочих, является исполнительским искусством , в котором зрители развлекаются трюками, эффектами или иллюзиями, кажущимися невозможными, с использованием естественных средств. [1] [2] Ее следует отличать от паранормальной магии , которая представляет собой эффекты, утверждающие, что они создаются сверхъестественными средствами. Это одно из древнейших исполнительских искусств в мире.
Современная развлекательная магия, впервые представленная фокусником 19 века Жаном-Эженом Робером-Уденом , стала популярной формой театрального искусства. [3] В конце 19 и начале 20 веков такие фокусники, как Джон Невил Маскелин и Дэвид Девант , Говард Терстон , Гарри Келлар и Гарри Гудини, добились широкого коммерческого успеха в течение того, что стало известно как «Золотой век магии», периода, когда перформанс-магия стала неотъемлемой частью бродвейского театра , водевиля и мюзик-холлов . [4] Тем временем такие фокусники, как Жорж Мельес , Гастон Велле , Уолтер Р. Бут и Орсон Уэллс , представили новаторские методы создания фильмов, основанные на их знаниях о магии. [5] [6] [7]
Магия сохранила свою популярность в XXI веке, адаптировавшись к средствам массовой информации телевидения и Интернета , а такие фокусники, как Дэвид Копперфильд , Пенн и Теллер , Пол Дэниелс , Крисс Энджел , Дэвид Блейн , Деррен Браун , Мэт Франко и Шин Лим, модернизировали эту форму искусства. [8] Благодаря использованию социальных сетей фокусники теперь могут охватить более широкую аудиторию, чем когда-либо прежде.
Фокусники известны тем, что тщательно охраняют методы , которые они используют для достижения своих эффектов , хотя они часто делятся своими приемами как через формальное, так и неформальное обучение в магическом сообществе . [9] Фокусники используют различные приемы, включая ловкость рук , дезориентацию , скрытые отсеки , оптические и слуховые иллюзии , конторсионизм и специально сконструированный реквизит , а также вербальные и невербальные психологические приемы , такие как внушение , гипноз и прайминг . [10]
Термин «магия» этимологически происходит от греческого слова mageia (μαγεία). В древние времена греки и персы воевали на протяжении столетий, и персидские жрецы, называемые magosh на персидском языке, стали известны как magoi на греческом языке. Ритуальные действия персидских жрецов стали известны как mageia , а затем magika — что в конечном итоге стало означать любую иностранную, неортодоксальную или незаконную ритуальную практику. Для широкой публики успешные акты иллюзии могли восприниматься как нечто похожее на подвиг магии, который, как предполагалось, могли выполнять древние magoi. Выполнение трюков иллюзии или магической иллюзии, а также видимые действия и эффекты таких актов часто упоминались как «магия» и особенно как магические трюки.
Одна из самых ранних известных книг, объясняющих секреты магии, «Открытие колдовства» , была опубликована в 1584 году. Она была создана Реджинальдом Скотом, чтобы остановить убийство людей за колдовство. В течение 17 века было опубликовано много книг, в которых описывались фокусы. До 18 века магические шоу были обычным источником развлечения на ярмарках . «Отцом» современной развлекательной магии был Жан Эжен Робер-Уден , у которого в 1845 году был магический театр в Париже . [11] Джон Генри Андерсон был пионером того же перехода в Лондоне в 1840-х годах. К концу 19 века большие магические шоу, постоянно ставившиеся на больших театральных площадках, стали нормой. [12] Как форма развлечения, магия легко перешла из театральных площадок в телевизионные магические спецвыпуски.
Представления, которые современные наблюдатели распознали бы как фокусы, практиковались на протяжении всей истории. Например, трюк с тремя чашками и шарами исполнялся с 3 г. до н. э. [13] и до сих пор исполняется на сцене и в уличных магических шоу. На протяжении многих зафиксированных столетий фокусники ассоциировались с дьяволом и оккультизмом. В течение 19 и 20 веков многие фокусники даже извлекали выгоду из этого понятия в своей рекламе. [14] Тот же уровень изобретательности, который использовался для создания известных древних обманов, таких как Троянский конь , также использовался для развлечения или, по крайней мере, для мошенничества в денежных играх . Они также использовались практикующими различные религии и культы с древних времен, чтобы запугать необразованных людей и заставить их повиноваться или превратить их в приверженцев. Однако профессия иллюзиониста набрала силу только в 18 веке и с тех пор пользовалась несколькими популярными модами. [ необходима цитата ]
Мнения фокусников о том, как классифицировать тот или иной эффект, расходятся, но было разработано несколько категорий. Фокусники могут вытащить кролика из пустой шляпы, заставить что-то исчезнуть или превратить красный шелковый платок в зеленый шелковый платок. Фокусники также могут что-то разрушить, например, отрубить голову, а затем «восстановить» это, заставить что-то переместиться из одного места в другое или освободиться от удерживающего устройства. Другие иллюзии включают в себя создание видимости того, что что-то бросает вызов гравитации, создание видимости того, что твердый объект проходит сквозь другой объект, или видимость того, что он предсказывает выбор зрителя. Многие магические процедуры используют комбинации эффектов.
Среди самых ранних книг на эту тему — работа Ганциони 1489 года « Естественная и неестественная магия» , в которой описываются и объясняются старинные трюки. [15] В 1584 году англичанин Реджинальд Скот опубликовал «Открытие колдовства» , часть которого была посвящена развенчанию утверждений о том, что фокусники использовали сверхъестественные методы, и показу того, как их «магические трюки» на самом деле совершались. Среди обсуждаемых трюков были ловкость рук, манипуляции с веревкой, бумагой и монетами. В то время страх и вера в колдовство были широко распространены, и книга пыталась продемонстрировать, что эти страхи были неуместны. [16] Распространенное мнение гласило, что все доступные копии были сожжены при восшествии на престол Якова I в 1603 году. [17]
В XVII веке было опубликовано много подобных книг, в которых подробно описывались методы выполнения ряда фокусов, в том числе «Искусство фокусов» (1614) и «Анатомия фокусов: искусство жонглирования» ( ок. 1675 ).
До XVIII века магические шоу были обычным источником развлечений на ярмарках , где странствующие артисты развлекали публику фокусами, а также более традиционными зрелищами глотания шпаг , жонглирования и огнедышания . В начале XVIII века, когда вера в колдовство ослабевала, искусство становилось все более респектабельным, и шоу устраивались для богатых частных покровителей. Заметной фигурой в этом переходе был английский шоумен Айзек Фоукс , который начал продвигать свои номера в рекламе с 1720-х годов — он даже утверждал, что выступал перед королем Георгом II . В одной из реклам Фоукса его номер описывался довольно подробно:
Он берет пустой мешок, кладет его на стол и выворачивает его несколько раз наизнанку, затем приказывает вытащить из него 100 яиц и несколько дождей настоящего золота и серебра, затем мешок начинает раздуваться, и из него на стол выбегают несколько видов диких птиц. Он подбрасывает колоду карт и заставляет их летать по комнате, превращаясь в живых птиц. Он заставляет живых зверей, птиц и других существ появляться на столе. Он сдувает пятна с карт и меняет их на любые картинки. [18]
С 1756 по 1781 год Якоб Филадельфия совершал магические подвиги, иногда под видом научных выставок, по всей Европе и в России .
«Отцом» современной развлекательной магии был Жан Эжен Робер-Уден , изначально часовщик, который открыл театр магии в Париже в 1845 году. [11] Он превратил свое искусство из того, что показывали на ярмарках, в представление, за которое публика платила в театре. Его специальностью было создание механических автоматов, которые, казалось, двигались и действовали как живые. Многие из механизмов иллюзий Робера-Удена были украдены его помощником и оказались в выступлениях его конкурентов, Джона Генри Андерсона и Александра Херрманна .
Джон Генри Андерсон был пионером того же перехода в Лондоне . В 1840 году он открыл театр New Strand, где выступал в роли Великого Волшебника Севера . Его успех пришел благодаря рекламе его шоу и пленению аудитории искусным мастерством . Он стал одним из первых фокусников, достигших высокого уровня мировой известности. Он открыл второй театр в Глазго в 1845 году.
К концу века большие магические шоу, постоянно ставящиеся на больших театральных площадках, стали нормой. [ 12] Британский исполнитель Дж. Н. Маскелин и его партнер Кук были основаны в Египетском зале на Пикадилли в Лондоне в 1873 году их менеджером Уильямом Мортоном и продолжали там в течение 31 года. Шоу включало сценические иллюзии и переосмысливало традиционные трюки с экзотическими (часто восточными ) образами. Потенциал сцены использовался для скрытых механизмов и помощников, а также контроля, который она предлагала над точкой зрения зрителей. Маскелин и Кук изобрели многие из иллюзий, которые все еще исполняются сегодня — одна из его самых известных — левитация . [19]
Образцом облика «типичного» фокусника — мужчины с волнистыми волосами, в цилиндре, с бородкой и во фраке — был Александр Херрманн (1844–1896), также известный как Херрманн Великий. Херрманн был французским фокусником и входил в род Херрманн, который является «первой семьей магии».
Эскаполог и фокусник Гарри Гудини (1874–1926) взял себе сценическое имя от Робера-Удена и разработал ряд сценических фокусов, многие из которых основаны на том, что стало известно после его смерти как эскапология . Гудини был действительно искусен в таких техниках, как взлом замков и освобождение от смирительных рубашек, но также в полной мере использовал ряд фокусных техник, включая поддельное оборудование и сговор с людьми в зале. Подкованность Гудини в шоу-бизнесе была столь же велика, как и его исполнительское мастерство. В Скрантоне, штат Пенсильвания , есть музей Гудини, посвященный ему .
Магический круг был создан в Лондоне в 1905 году для продвижения и развития искусства сценической магии. [20]
Как форма развлечения, магия легко перешла из театральных площадок в телевизионные спецвыпуски, что открыло новые возможности для обманов и принесло сценическую магию огромной аудитории. Известными фокусниками 20-го века были Окито , Дэвид Девант , Гарри Блэкстоун-старший , Гарри Блэкстоун-младший , Говард Терстон , Теодор Аннеманн , Кардини , Джозеф Даннингер , Дай Вернон , Фред Калпитт , Томми Уандер , Зигфрид и Рой и Дуг Хеннинг . Популярные фокусники 20-го и 21-го веков включают Дэвида Копперфильда , Лэнса Бертона , Джеймса Рэнди , Пенна и Теллера , Дэвида Блейна , Криса Энджела , Деррена Брауна , Динамо , Шин Лим , Джей и Джосса и Ганса Клока . Известными женщинами-фокусниками являются Делл О'Делл и Дороти Дитрих . Большинство телевизионных фокусников выступают перед живой аудиторией, которая дает удаленному зрителю уверенность в том, что иллюзии не получены с помощью визуальных эффектов постобработки .
Многие принципы сценической магии устарели. Существует выражение «все это делается с помощью дыма и зеркал», используемое для объяснения чего-то непонятного, но сегодня зеркала используются редко из-за объема монтажных работ и трудностей с транспортировкой. Например, знаменитый « Призрак Пеппера» , сценическая иллюзия, впервые использованная в Лондоне 19 века, требовала специально построенного театра. Современные исполнители заставляли исчезать такие большие объекты, как Тадж-Махал, Статуя Свободы и космический челнок, используя другие виды оптических обманов.
Магию часто описывают по различным специальностям или жанрам.
Иллюзии на сцене исполняются для большой аудитории, как правило, в театре или зрительном зале. Этот тип магии отличается масштабным реквизитом, использованием помощников и часто экзотических животных, таких как слоны и тигры. Известные иллюзионисты на сцене, как прошлого, так и настоящего, включают Гарри Блэкстоуна-старшего , Говарда Терстона , Чунг Лин Су , Дэвида Копперфильда , Лэнса Бертона , Сильвана , Зигфрида и Роя и Гарри Блэкстоуна-младшего.
Салонная магия выполняется для большей аудитории, чем фокусы крупным планом (которые для нескольких человек или даже одного человека), и для меньшей аудитории, чем сценическая магия. В салонной магии исполнитель обычно стоит и находится на одном уровне с аудиторией, которая может сидеть на стульях или даже на полу. Согласно «Энциклопедии магии и магов» Т. А. Уотерса, «фраза [салонная магия] часто используется как уничижительное слово, подразумевающее, что обсуждаемый эффект не подходит для профессионального выступления». Кроме того, многие фокусники считают термин «салон» старомодным и ограничивающим, поскольку этот тип магии часто выполняется в помещениях, намного больших, чем традиционный салон, или даже на открытом воздухе. Лучшим термином для этого направления магии может быть «платформа», «клуб» или «кабаре». Примерами таких фокусников являются Джефф Макбрайд , Дэвид Эббот , Ченнинг Поллок , Блэк Герман и Фред Капс .
Магия крупным планом (или магия стола) выполняется с аудиторией, близкой к фокуснику, иногда даже один на один. Обычно она использует повседневные предметы в качестве реквизита, такие как карты (см. Манипуляции с картами ), монеты (см. Магия монет ) и, казалось бы, «импровизированные» эффекты. Это можно назвать «магией стола», особенно когда она выполняется в качестве развлечения за ужином. Рики Джей , Махди Мудини и Ли Эшер , продолжающие традиции Дая Вернона , Слайдини и Макса Малини , считаются одними из ведущих практиков магии крупным планом.
Эскапология — это раздел магии, который занимается побегами из мест заключения или ограничений. Гарри Гудини — известный пример художника - эскаполога .
Карманники- фокусники используют магию, чтобы сбивать с толку зрителей, забирая кошельки, ремни, галстуки и другие личные вещи. Это может быть представлено на сцене, в обстановке кабаре, перед небольшими крупными группами или даже для одного зрителя. Известные карманники включают Джеймса Фридмана , Дэвида Авадона , Боба Арно и Аполло Роббинса .
Ментализм создает у зрителей впечатление, что исполнитель обладает особыми способностями читать мысли, предсказывать события, контролировать чужие умы и тому подобными подвигами. Он может быть представлен на сцене, в обстановке кабаре, перед небольшими крупными группами или даже для одного зрителя. Известные менталисты прошлого и настоящего включают Alexander , The Zancigs , Axel Hellstrom , Dunninger , Kreskin , Deddy Corbuzier , Derren Brown , Rich Ferguson , Guy Bavli , Banachek , Max Maven и Alain Nu .
Театральные сеансы имитируют спиритуалистические или медиумические явления для театрального эффекта. Этот жанр сценической магии порой использовался шарлатанами, которые притворялись, что действительно находятся в контакте с духами или сверхъестественными силами. По этой причине некоторые известные фокусники, такие как Джеймс Рэнди [21] [22] (также известный как «Удивительный Рэнди»), поставили своей целью развенчать такие паранормальные явления и проиллюстрировать, что любые подобные эффекты могут быть достигнуты естественными или человеческими средствами. Рэнди был «главным скептиком» в этом отношении в Соединенных Штатах. [23]
Детская магия проводится для аудитории, состоящей в основном из детей. Обычно она проводится на днях рождения, в дошкольных учреждениях, начальных школах, воскресных школах или библиотеках. Этот тип магии обычно носит комедийный характер и предполагает взаимодействие с аудиторией, а также добровольных помощников.
Онлайн-фокусы были разработаны для работы на экране компьютера. Экран компьютера предоставляет способы объединения магии от волшебной палочки фокусника до компьютерной мыши. Использование вычислительных технологий в представлении можно проследить до презентации 1984 года Дэвида Копперфильда , который использовал Commodore 64 для создания «магического шоу» для своей аудитории. Совсем недавно виртуальные исполнители экспериментировали с захватывающей цифровой анимацией и иллюзиями, которые стирают границы между фокусами и реальностью. В некоторых случаях компьютер по сути заменяет онлайн-фокусника.
В своем выступлении на TED в 2008 году Пенн Джиллетт обсуждал, как технологии продолжат играть роль в магии, влияя на медиа и коммуникацию. По словам Джиллетта, фокусники продолжают вводить новшества не только в цифровую коммуникацию, но и в живые выступления, использующие цифровые эффекты. Карантины COVID-19 2020 года вывели на мировую сцену всплеск онлайн-магических шоу. Эти шоу проводятся с помощью платформ видеоконференций , таких как Zoom .
Некоторые онлайн-фокусы воссоздают традиционные карточные фокусы и требуют участия пользователя, в то время как другие, как, например, «Проклятый треугольник» Платона, основаны на математических, геометрических и/или оптических иллюзиях. Один из таких онлайн-фокусов, называемый «Хрустальный шар Эсмеральды» [24] , стал вирусным явлением , которое обмануло так много пользователей компьютеров, заставив их поверить в то, что их компьютер обладает сверхъестественными способностями, что сайт проверки фактов Snopes посвятил страницу разоблачению этого трюка. [25]
Немецкий фокусник Виттус Витт показывал интерактивные фокусы в прямом эфире по ТВ с 1993 по 1997 год. Зрители могли позвонить Виттусу Витту в прямом эфире в телевизионную студию и показать фокус с ним напрямую. В общей сложности Витт показал эту особую магию 87 раз, каждые две недели. [26]
Театральная магия описывает драматургически продуманное представление, специально разработанное для театра и театральных ситуаций. Речь идет не об отдельных трюках, которые связаны вместе, а о логических связях трюков, которые ведут к истории. Главными героями этого магического сценического искусства были немецкий фокусник Фредо Марвелли, Панкс и Александр Адрион. В Соединенных Штатах к ним относились Ричард Хэтч и Макс Мейвен .
Матемагия — жанр сценической магии, сочетающий магию и математику . Обычно используется детскими фокусниками и менталистами .
Корпоративная магия или магия торговых выставок использует магию как инструмент коммуникации и продаж, в отличие от простого развлечения. Корпоративные фокусники могут иметь опыт работы в бизнесе и обычно присутствуют на встречах, конференциях и презентациях продуктов. Они проводят семинары и иногда их можно встретить на торговых выставках, где их болтовня и иллюзии усиливают развлекательную презентацию продуктов, предлагаемых их корпоративными спонсорами. Среди пионеров в этой области можно назвать Эдди Таллока [27] и Гая Бавли . [28] [29]
Евангельская магия использует магию для катехизации и евангелизации. Евангельская магия была впервые использована святым Иоанном Боско, чтобы заинтересовать детей в Турине 19-го века , Италия , чтобы они вернулись в школу, приняли помощь и посещали церковь. Еврейский эквивалент называется магией Торы.
Уличная магия — это форма уличного представления или уличного выступления , которая использует гибрид сценической магии, платформы и фокусов крупным планом, обычно исполняемых « в кругу » или в окружении зрителей. Известные современные исполнители уличной магии включают Джеффа Шеридана , Гаццо и Виттуса Витта . С тех пор как в 1997 году вышел в эфир первый специальный выпуск Дэвида Блейна Street Magic , термин «уличная магия» также стал обозначать стиль «партизанского» представления, в котором фокусники подходят и выступают перед ничего не подозревающими членами публики на улице. В отличие от традиционной уличной магии, этот стиль почти полностью предназначен для телевидения и получает свое воздействие от бурной реакции публики. К фокусникам этого типа относятся Дэвид Блейн и Сирил Такаяма .
Причудливая магия — это раздел сценической магии, который создает жуткие эффекты с помощью повествований и эзотерических образов. [30] Опыт может быть больше похож на небольшой, интимный театр или на традиционное магическое шоу. [31] Причудливая магия часто использует образы ужасов, сверхъестественного и научной фантастики в дополнение к стандартным подходам коммерческой магии, таким как комедия и чудо. [32]
Шоковая магия — жанр магии, шокирующий публику. Иногда ее называют «магией гиков», она берет свое начало в цирковых представлениях , в которых зрителям показывали «причудливые» представления. Распространенные эффекты шоковой магии или гик-магии включают поедание бритвенных лезвий, иглу в руке , нить в шее и ручку в языке.
Комедийная магия — это использование магии, в которой она сочетается с комедией стендап. Известные комедийные фокусники включают The Amazing Johnathan , Holly Balay, Mac King и Penn & Teller .
Магия быстрого переодевания — это использование магии, которая сочетается с очень быстрой сменой костюмов. Известные артисты быстрого переодевания — Сос и Виктория Петросян.
Магия камеры (или «видеомагия») — это магия, которая направлена на зрителей, смотрящих трансляции или записи. Она включает трюки, основанные на ограниченных углах обзора камер и умном монтаже. Магия камеры часто включает оплачиваемых статистов, которые выдают себя за зрителей, которые могут даже помогать в представлении. Магия камеры может быть выполнена в прямом эфире, например, предсказание лотереи Деррена Брауна . Известные примеры магии камеры включают «Плывущий над Большим каньоном» Дэвида Копперфильда и многие иллюзии Крисса Энджела .
Классическая магия — это стиль магии, передающий ощущение элегантности и мастерства, свойственное выдающимся фокусникам девятнадцатого и двадцатого веков.
Механическая магия — это форма сценической магии, в которой фокусник использует различные механические устройства для выполнения действий, которые кажутся физически невозможными. Примерами служат такие вещи, как ступка с двойным дном , в которую фокусник помещает часы зрителя, а затем вытаскивает их на расстоянии нескольких футов внутри деревянной рамы. [33] Механическая магия требует определенной ловкости рук и тщательно функционирующих механизмов и устройств для убедительного исполнения. Эта форма магии была популярна на рубеже 19-го века — сегодня многие из оригинальных механизмов, используемых для этой магии, стали антикварными коллекционными предметами и могут потребовать значительной и тщательной реставрации для функционирования.
Фокусники описывают тип трюков, которые они выполняют, по-разному. Мнения различаются относительно того, как классифицировать данный эффект, и разногласия относительно того, какие категории на самом деле существуют. Например, некоторые фокусники считают «проникновения» отдельной категорией, в то время как другие считают проникновения формой восстановления или телепортации. Некоторые фокусники сегодня, такие как Гай Холлингворт [34] и Том Стоун [35], начали оспаривать представление о том, что все магические эффекты вписываются в ограниченное количество категорий. Среди фокусников, которые верят в ограниченное количество категорий (таких как Дариэль Фицки , Харлан Тарбелл , С. Х. Шарп), возникли разногласия относительно того, сколько существует различных типов эффектов. Некоторые из них перечислены ниже.
Многие магические процедуры используют комбинации эффектов. Например, в « чашках и шарах » фокусник может использовать исчезновения, постановки, проникновения, телепортации и трансформации как часть одного представления.
Методологию, лежащую в основе магии, часто называют наукой (часто разделом физики), в то время как аспект исполнения — это скорее форма искусства.
Преданность магии может научить уверенности и креативности, а также трудовой этике, связанной с регулярной практикой, и ответственности, которая приходит с преданностью искусству. [36] Обучение исполнительской магии когда-то было секретной практикой. [37] Профессиональные маги не желали делиться знаниями с кем-либо за пределами профессии, чтобы помешать мирянам узнать их секреты. [38] Это часто мешало заинтересованному ученику изучить что-либо, кроме основ магии. В некоторых были строгие правила, запрещающие членам обсуждать магические секреты с кем-либо, кроме признанных магов.
С момента публикации в 1584 году книги Реджинальда Скота « Открытие колдовства» и до конца 19 века магам было доступно лишь несколько книг для обучения этому ремеслу, тогда как сегодня книги на массовом рынке предлагают множество названий. Видео и DVD являются более новыми носителями, но многие из методов, представленных в этом формате, легко найти в ранее опубликованных книгах. Однако они могут служить наглядной демонстрацией.
Лица, желающие научиться колдовать, могут вступить в магические клубы . Здесь маги, как опытные, так и новички, могут работать вместе и помогать друг другу для взаимного совершенствования, изучать новые техники, обсуждать все аспекты магии, выступать друг для друга, делясь советами, поддержкой и критикой. Прежде чем маг может вступить в один из этих клубов, он обычно должен пройти прослушивание. Цель состоит в том, чтобы показать членам, что он маг, а не просто кто-то с улицы, желающий узнать секреты магии.
Самая большая в мире магическая организация — Международное братство магов ; оно издает ежемесячный журнал The Linking Ring . Старейшая организация — Общество американских магов , которое издает ежемесячный журнал MUM и членом и президентом которого Гудини был в течение нескольких лет. В Лондоне , Англия , есть The Magic Circle , в котором находится самая большая магическая библиотека в Европе. Также PSYCRETS — Британское общество исполнителей мистических представлений [39] — обслуживает специально менталистов, эксцентриков, рассказчиков, чтецов, спиритуалистов и других исполнителей мистических представлений. Davenport's Magic [40] в лондонском The Strand был старейшим в мире семейным магическим магазином. [41] Сейчас он закрыт. Magic Castle в Голливуде , Калифорния, является домом для Академии магических искусств .
Традиционно фокусники отказываются раскрывать зрителям методы, лежащие в основе их трюков. Членство в профессиональных организациях фокусников часто требует обязательства никогда не раскрывать секреты магии не-фокусникам. Когда Джастин Флом в 2020 году начал раскрывать, как работают трюки, в видеороликах на Facebook , другие фокусники публично и в частном порядке критиковали и подвергали его остракизму. [42]
Представления магии, как правило, делятся на несколько специальностей или жанров. Сценические иллюзии используют крупномасштабный реквизит и даже крупных животных. Фокус на платформе выполняется для средней и большой аудитории. Фокус крупным планом выполняется, когда зрители находятся близко к фокуснику. Эскапология подразумевает побег из заключения или ограничений. Карманники-фокусники забирают кошельки, наручные часы, ремни и галстуки зрителей. Ментализм создает иллюзию того, что фокусник может читать мысли. Комедийная магия — это использование магии в сочетании с комедией стендап, примером которой является Penn & Teller . Некоторые современные иллюзионисты считают, что неэтично давать представление, которое утверждает, что является чем-то иным, кроме умного и искусного обмана. Другие утверждают, что они могут утверждать, что эффекты вызваны магией. Эти, по-видимому, непримиримые разногласия во мнениях привели к некоторым конфликтам между исполнителями. Еще одна проблема — использование обманных практик для личной выгоды за пределами места проведения магического представления. К примерам можно отнести мошенников-медиумов, аферистов и мошенников, которые используют обман для мошенничества в карточных играх .
Некоторые современные иллюзионисты считают, что неэтично давать представление, которое претендует на что-либо иное, кроме как на умный и искусный обман. Поэтому большинство этих исполнителей избегают термина «фокусник» (который они рассматривают как притязание на сверхъестественную силу) в пользу «иллюзиониста» и подобных описаний; например, исполнитель Джейми Ян Свисс подчеркивает эти моменты, называя себя «честным лжецом». [43] С другой стороны, многие исполнители говорят, что магические действия, как форма театра, не нуждаются в большем отказе от ответственности, чем любая пьеса или фильм; эту политику отстаивал фокусник и менталист Джозеф Даннингер , который заявил: «Тем, кто верит, не нужно никаких объяснений; тем, кто не верит, никаких объяснений не будет достаточно». [44]
Эти, по-видимому, непримиримые разногласия во мнениях привели к некоторым конфликтам среди исполнителей. Например, спустя более тридцати лет после того, как иллюзионист Ури Геллер впервые появился на телевидении в 1970-х годах, чтобы продемонстрировать свою самопровозглашенную экстрасенсорную способность сгибать ложки, его действия все еще вызывают споры среди некоторых исполнителей фокусов, потому что он утверждал, что то, что он делал, не было иллюзией. С другой стороны, поскольку Геллер сгибал — и продолжает сгибать — ложки в контексте выступления и читал лекции на нескольких магических конвенциях , можно сказать, что цитата Даннингера применима.
В 2016 году самопровозглашенному экстрасенсу Удивительному Крескину запретили отправлять мошеннические письма с целью вымогательства денег у пожилых людей. «Это урегулирование кладет конец этим попыткам обмануть самых уязвимых людей Айовы», — заявил генеральный прокурор Том Миллер . «Письма были бесстыдно хищными и манипулятивными, в них содержались обещания богатства, защиты от болезней и даже личной дружбы каждому получателю — все для того, чтобы заставить жертву отправить деньги». [45]
Однако менее спорным может оказаться использование обманных практик теми, кто применяет приемы сценической магии для личной выгоды за пределами места проведения магического представления.
Мошеннические медиумы долгое время извлекали выгоду из популярной веры в паранормальные явления, чтобы наживаться на скорбящих ради финансовой выгоды. С 1840-х по 1920-е годы, во время наибольшей популярности религиозного движения спиритуализма , а также общественного интереса к сеансам , ряд мошеннических медиумов использовали методы сценической магии для показа иллюзий, таких как стук по столу, письмо на грифельной доске и телекинетические эффекты, которые они приписывали действиям призраков или других духов. Великий эскаполог и иллюзионист Гарри Гудини посвятил большую часть своего времени разоблачению таких мошенников. [46] Маг Джеймс Рэнди , магический дуэт Пенн и Теллер и менталист Деррен Браун также посвятили много времени расследованию и разоблачению паранормальных, оккультных и сверхъестественных утверждений. [47] [48]
Было также показано, что мошенники -целители прибегают к ловкости рук, чтобы создать видимость удаления «опухолей» из куриных потрохов из брюшной полости пациентов. [49]
Мошенники и аферисты также могут использовать приемы сценической магии для мошеннических целей. Мошенничество в карточных играх является очевидным примером, и это неудивительно: один из самых уважаемых учебников по карточным приемам для фокусников, «Эксперт за карточным столом» Эрдназе, был изначально написан как руководство для карточных шулеров . Карточный фокус, известный как «Найди леди» или « Трехкарточный Монте », является старым фаворитом уличных мошенников, которые заманивают жертву делать ставки на то, что кажется простым предложением: определить, после, казалось бы, легко отслеживаемой последовательности перемешивания, какая из трех закрытых карт является Королевой. Другим примером является игра в ракушки , в которой горошина прячется под одной из трех скорлуп грецкого ореха, затем тасуется по столу (или тротуару) так медленно, что положение горошины кажется очевидным. Хотя они хорошо известны как мошенничество, люди все еще теряют на них деньги; совсем недавно, в декабре 2009 года, в Лос-Анджелесе была раскрыта ринговая группа по игре в ракушки. [50]
Из-за скрытной природы магии исследование может быть сложной задачей. [51] Многие магические ресурсы находятся в частном владении, и большинство библиотек имеют только небольшие популистские коллекции магики. Тем не менее, существуют организации, объединяющие независимых коллекционеров, писателей и исследователей истории магии, включая Ассоциацию коллекционеров магии, [52] которая издает ежеквартальный журнал и проводит ежегодный съезд; и Исследовательский центр искусств заклинаний , [53] который издает ежемесячный информационный бюллетень и двухгодичный журнал, а также предлагает своим членам использовать поисковую базу данных редких книг и периодических изданий.
Магия выступлений особенно примечательна как ключевая область популярной культуры с середины 19-го до середины 20-го веков. За многими выступлениями и исполнителями можно следить по газетам [54] того времени.
О фокусах написано много книг; так много их пишется каждый год, что по крайней мере один автор магии [55] предположил, что о магии написано больше книг, чем о любом другом исполнительском искусстве. Хотя большую часть этих книг не увидишь на полках библиотек или общественных книжных магазинов, серьезный студент может найти много названий в специализированных магазинах, обслуживающих потребности исполнителей фокусов.
Несколько известных публичных исследовательских коллекций по магии включают в себя коллекцию колдовства WG Alma [56] в Государственной библиотеке Виктории; коллекцию сценической магии и колдовства RB Robbins [57] в Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса; коллекцию колдовства и магики H. Adrian Smith [58] в Университете Брауна; и коллекцию колдовства Carl W. Jones, 1870-е–1948 гг. [59] в Принстонском университете.
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка ){{cite book}}: |website=проигнорировано ( помощь )
