Наполеоновское разграбление произведений искусства

Наполеоновское разграбление произведений искусства ( фр . Spoliations napoléoniennes ) представляло собой серию конфискаций произведений искусства и ценных предметов, осуществлявшихся французской армией или французскими чиновниками на завоеванных территориях Французской республики и империи , включая Апеннинский полуостров , Испанию , Португалию , Нидерланды и Центральную Европу . Разграбление началось около 1794 года и продолжалось во время правления Наполеона I во Франции, пока Венский конгресс в 1815 году не приказал реституцию произведений. ^[1]^{: 113}

В эпоху Наполеона неизвестное, но огромное количество произведений искусства было приобретено, уничтожено или потеряно посредством договоров, публичных торгов и несанкционированных изъятий. Монеты и предметы из драгоценных металлов, такие как драгоценность Виченцы и буцентавр , венецианская государственная баржа, были переплавлены для более легкой продажи и транспортировки, чтобы финансировать жалованье французским военным. В этой неразберихе многие произведения искусства и рукописи были утеряны при перевозке или разбиты на части, которые часто никогда не воссоединялись, как это произошло с мраморными колоннами Ахенского собора .

Французские чиновники оправдывали изъятие произведений искусства и других ценных предметов как право завоевания и как продвижение народного образования, энциклопедизма и идеалов Просвещения . Эти изъятия переопределили право завоевания в Европе и вызвали всплеск интереса к искусству и сохранению произведений искусства.

На Венском конгрессе Австрия , Испания , германские государства и Соединенное Королевство постановили реституцию всех вывезенных произведений искусства. Многие были возвращены, но другие остались во Франции из-за сопротивления французской администрации, высоких расходов на транспортировку или риска повреждения хрупких произведений. Поскольку не все произведения искусства были возвращены, эта кампания французского разграбления продолжает влиять на европейскую политику, музееведение и национальную культурную идентичность сегодня.

История

Фон

После Французской революции новому правительству пришлось решать, следует ли национализировать произведения искусства из церквей, бежавшей знати старого режима и королевских коллекций, и каким образом это сделать. ^[2] В некоторых случаях французские иконоборцы уничтожали произведения искусства, особенно те, которые представляли королевскую власть или феодализм. ^[3]^{: 25,32} Другие работы выставлялись на публичные торги, чтобы пополнить пустую казну Республики, и покупались и перевозились в другие европейские коллекции. ^[3]^{: 30–31}

С вмешательством аббата Анри Грегуара в 1794 году французское революционное правительство приняло меры, чтобы остановить вандализм и разрушение произведений искусства, объявив их источником национального наследия. ^[3]^{: 32}^[4] По всей Франции произведения были помещены на хранение или для показа в музеях, таких как Лувр , и были предприняты попытки создания огромных инвентарей конфискованных произведений. ^[3]^{: 33} Региональные французские музеи сопротивлялись попыткам централизованного контроля над их коллекциями, но недавно учрежденная Французская директория создала комиссии для поощрения соблюдения. Во многих случаях это спасло произведения средневекового или готического искусства от уничтожения, часто благодаря вмешательству таких экспертов, как архитектор Александр Ленуар , аббат Николя Берже и художник Луи Жозеф Ватто . ^[3]^{: 33–34}

С начала XVIII века французы требовали больше публичных выставок, что создавало потребность в новых произведениях искусства и их экспонировании. ^[5]^{: 677} А возросшие коллекции нуждались в новых учреждениях для управления ими. Musée des Monuments Français , чья коллекция позже будет передана в Лувр, и Музей изящных искусств Лиона являются двумя яркими примерами художественных музеев. Также были основаны научные музеи, включая Conservatoire national des arts et métiers и Muséum national d'histoire naturalelle . ^[6]^{: 25}

Ранее неорганизованная коллекция Лувра была каталогизирована и структурирована благодаря работе ученых Эннио Квирино Висконти и Александра Ленуара. ^[3]^{: 100,107} В ноябре 1802 года первый консул Наполеон Бонапарт назначил Виванта Денона директором Лувра, музеев Версаля и коллекций королевского замка в связи с его успехами в египетской кампании . ^[3]^{: 107,112} Денон, известный как «глаз Наполеона», ^[7]^{: 33} продолжал путешествовать с французскими военными экспедициями в Италию, Германию, Австрию и Испанию, чтобы отбирать произведения искусства для Франции. ^[8]^{: 183} Он также улучшил планировку и освещение Лувра, чтобы поощрять целостное сравнение разграбленных произведений искусства, отражая новые идеи в музееведении и опровергая возражения о том, что произведения искусства не имели значимого контекста во Франции. ^[1]^{: 133} Денон «применял лесть и двуличие», чтобы получить дальнейшие приобретения, даже вопреки желанию Наполеона. ^[1]^{: 132} В результате указа Шапталя 1801 года произведения, имеющие большую ценность, были отобраны для Лувра, в то время как менее важные работы были распределены между новыми французскими провинциальными музеями, такими как в Лионе или Марселе , а затем в более мелкие музеи, такие как в Реймсе , Туре или Арле . ^[5]^{: 679} В то же время некоторые итальянские академии изящных искусств были преобразованы в публичные музеи, такие как Пинакотека Брера в Милане. ^[9]

Приток картин также совпал с возобновлением интереса к методам реставрации произведений искусства под влиянием реставраторов Робера Пико и Франсуа-Туссена Акена. Многие работы никогда не чистились и нуждались в ремонте после транспортировки. ^[3]^{: 106 Некоторые картины были восстановлены или изменены, например,}«Мадонна Фолиньо » Рафаэля , которая была перенесена с оригинальной панели на холст в ок. 1800 г. В 1798 г. Лувр фактически выставил картину Пьетро Перуджино , которая была восстановлена лишь наполовину, чтобы продемонстрировать публике результаты ремонта. ^[3]^{: 106} Эти новые методы сохранения культурного наследия затем использовались для оправдания изъятия и изменения иностранных культурных объектов. ^[1]^{: 117}

Удаление французской армией фресок и муралов было связано с традицией французских реставраторов переносить картины на новые подложки. Они считали, что отсоединение настенных росписей ничем не отличается от перемещения деревянного алтаря с его места. ^[10] Некоторые из радикальных методов лечения было трудно осуществить успешно. В 1800 году французские чиновники попытались удалить « Снятие с креста » Даниэле да Вольтерры из часовни Орсини римской церкви Тринита деи Монти . Техника stacco a massello , при которой была удалена часть гипсовой подложки фрески, подорвала стены часовни, и удаление пришлось остановить, чтобы предотвратить обрушение часовни. ^[10] Сама фреска была тщательно отреставрирована Пьетро Пальмароли и так и не была отправлена в Париж. ^[10]

Обоснования для изъятий

Французское правительство планировало увеличить музейные коллекции за счет конфискации иностранных произведений искусства в качестве демонстрации национальной силы. ^[2] Сначала его ассигнования были неизбирательными, но к 1794 году французское правительство разработало структурированные программы по приобретению произведений искусства в ходе своих войн. ^[11] С его «ученой» системой, примером которой является Комиссия по наукам и искусствам , эксперты выбирали, какие работы следует забрать — система пыталась примирить имперскую дань с французскими ценностями энциклопедизма и государственного образования. ^[6]^{: 21,27} Его работа поддерживалась мирными договорами, призванными узаконить их приобретения: некоторые положения договоров требовали поставки произведений искусства, ^[12]^{: 134} а другие навязывали приобретение произведений искусства как дань от иностранной знати. ^[3]^{: 92–93}^[1]^{: 132}

В европейской истории разграбление произведений искусства было обычным, общепринятым способом для завоевателей продемонстрировать свою власть над новыми подданными. ^[1]^{: 115–116} Однако в конце XVIII века усиление национального контроля над произведениями искусства привело к принятию правил, ограничивающих перемещение и продажу произведений искусства; а идеалы просвещенных монархов не одобряли отношение к искусству как к простой добыче. ^[1]^{: 116}

Тем не менее, французы оправдывали свои захваты, ссылаясь на право завоевания и республиканские идеалы художественного восприятия, ^[1]^{: 124} а также на развитие научных знаний и «научный космополитизм» Республики словесности . ^[6]^{: 20} Нор Жак-Люк Барбье-Вальбонн , гусарский лейтенант, провозгласил перед Национальным собранием, что произведения оставались «слишком долго загрязненными рабством», и что «эти бессмертные произведения больше не находятся на чужой земле. Они привезены на родину искусств и гения, на родину свободы и священного равенства: Французскую Республику». ^[3]^{: 38} Епископ Анри Грегуар сказал перед Конвентом в 1794 году: «Если наши победоносные армии вошли в Италию, то вынос Аполлона Бельведерского и Геркулеса Фарнезского должен был бы стать самым блестящим завоеванием. Именно Греция украшала Рим: почему шедевры Греческой республики должны украшать страну рабов? Французская республика должна стать их последним пристанищем». ^[13] Эта риторика противопоставляла республиканские ценности революционной Франции европейским монархиям, которые опирались на крепостничество, феодализм и эксплуататорский колониализм, утверждая, что другие страны неспособны должным образом заботиться о своей собственной культуре ^[1]^{: 119} (Хотя Французская республика в то время все еще удерживала Гаити как рабовладельческую колонию . ^[14] ).

Катрмер де Кенси , ученик Иоганна Иоахима Винкельмана и других, подобных ему, считал, что произведения искусства не следует вырывать из их первоначального контекста. Начиная с 1796 года, Катрмер выступал против присвоения произведений искусства. Чтобы заново открыть искусство прошлого, он говорил, что необходимо «обратиться к руинам Прованса , исследовать руины Арля, Оранжа и восстановить прекрасный амфитеатр Нима », вместо того, чтобы грабить Рим. Хотя Катрмер поддерживал централизованное культурное знание, ^[1]^{: 128} он считал, что вырывание искусства из его первоначального контекста, как это делали французские чиновники, безнадежно скомпрометирует его подлинное значение, создавая вместо этого новые значения. ^[10]

Взгляды Катремера были в меньшинстве во Франции, но завоеванные страны выступили с призывами в том же духе. В оккупированной Бельгии прошли народные протесты против экспроприации произведений искусства, а Центральная и Высшая администрация Бельгии попыталась заблокировать французские приобретения. Администрация утверждала, что бельгийцы не должны рассматриваться как завоеванные подданные, а как «дети Республики». ^[1]^{: 125} Во Флоренции директор Уффици утверждал , что коллекция галереи уже принадлежит народу Тосканы , а не великому герцогу, который подписал договор с французами. Эти призывы иногда поддерживались французскими чиновниками. Например, Шарль Николя Лакретель утверждал, что изъятие итальянского искусства в избытке подтолкнет итальянцев к поддержке правления Габсбургов . ^[1]^{: 127}

Нидерланды и Рейнская область

Во время и после успешной войны против Первой коалиции (1792–97) французские армии разрушали памятники, поддерживали иконоборчество и проводили аукционы произведений искусства с конфискованным имуществом в Нидерландах на северо-западе Европы. ^[3]^{: 40–41} Французские армии начали претендовать на имущество в пределах недавно образованной Батавской республики , ^[1]^{: 125} в том числе из коллекции Дома Оранских в Гааге . Их усилиями руководил гусарский лейтенант Нор Жак-Люк Барбье-Вальбонн под руководством художника и коллекционера Жана-Батиста Викара . ^[15] В 1794 году три картины Питера Пауля Рубенса , а также около 5000 книг из Лёвенского университета были отправлены из Антверпена в Париж, ^[16]^{: 440} и первая партия прибыла в сентябре того же года. ^[5]^{: 678} Лувр получил около 200 картин фламандских старых мастеров: среди них 55 картин Рубенса и 18 картин Рембрандта , а также саркофаг Прозерпины и несколько мраморных колонн из Ахенского собора. ^[16]^{: 443} Несмотря на антиклерикализм во Франции того времени, фламандские произведения искусства на религиозные темы приветствовались парижскими властями. ^[3]^{: 46}

В начале 1795 года Франция завоевала Голландию, и одна из «ученых» комиссий — в которую входили ботаник Андре Туэн , геолог Бартелеми Фожа де Сен-Фон, антиквар Мишель Леблон и архитектор Шарль де Вайи — получила доступ к коллекции бежавшего штатгальтера Вильгельма V. ^[6]^{: 21–22} Однако статус Батавской республики как « сестринской республики » Франции делал приобретения труднооправданными. В марте 1795 года французские чиновники освободили от конфискации всю частную собственность Батавии, за исключением собственности штатгальтера, поскольку он был крайне непопулярен. ^[6]^{: 24} Поскольку коллекция штатгальтера была признана частной собственностью и подлежала изъятию, в конце весны 1795 года в Париж были отправлены четыре партии артефактов естественной истории (минералы, чучела животных, книги и т. д.) и 24 картины. ^[6]^{: 23}

Как охарактеризовал Туэн отбор произведений как дань уважения и способ усилить культурную зависимость от Франции:

Эта дань побежденной державы будет способствовать увековечению славы победителей и сделает соседние державы данниками Франции, заставляя ее подданных черпать из Франции полезные знания. Это, несомненно, наименее дорогостоящая дань, которую можно извлечь из завоеванных, наиболее достойная для великих людей, которые ее налагают, наиболее плодотворная для блага человечества, цель, которую любое хорошее правительство никогда не должно упускать из виду. ^[6]^{: 26}

Процесс заказа установил образец для будущих систематических присвоений ^[11] , а использование французами экспертов объясняет, как они могли выбирать важные произведения искусства старых мастеров и отличать их от копий и произведений, созданных в мастерских художников. ^[3]^{: 46,60} Первые французские выставки произведений искусства Нижних земель состоялись в 1799 году и включали 56 работ Рубенса, 18 работ Рембрандта, Гентский алтарь Яна ван Эйка и 12 портретов Ганса Гольбейна Младшего . ^[8]^{: 180} С 1801 года французские чиновники, отвечавшие за новые бельгийские художественные учреждения, пытались противостоять любому дальнейшему экспорту произведений искусства. ^[3]^{: 50–51}

Италия

В Италии практика использования специальных комиссий для отбора произведений искусства для присвоения была расширена и стала более систематической. ^[3]^{: 61} Библиотекари Национальной библиотеки составили обширные списки итальянских книг, которые они хотели получить. В комиссию вошли ученые Клод Луи Бертолле , Пьер Клод Франсуа Дону и Гаспар Монж ; и художники Жак-Пьер Тине, Жан-Батист Викар, Андреа Аппиани и Жан-Батист Муат. ^[3]^{: 64} В Ломбардии , Венето и Эмилии-Романье члены комиссии имели полномочия выбирать и приобретать произведения по своему усмотрению. ^[11] 7 мая 1796 года Французская дирекция приказала Наполеону перевезти товары с оккупированных территорий Италии во Францию:

Гражданин, исполнительная дирекция убеждена, что слава искусства и слава армии, находящейся под вашим командованием, неразделимы. Италия обязана искусству большей частью своих богатств и славы, но пришло время французского правления, чтобы укрепить и украсить королевство свободы. Национальный музей должен хранить все прославленные художественные памятники, и вы не преминете обогатить его тем, что ждет его от вооруженного завоевания Италии, и тем, что еще хранит будущее. Эта славная кампания, а также возможность Республики предложить мир своим врагам, должны исправить разрушительные акты вандализма, добавив к великолепию военных побед очарование утешающего и благотворного искусства. ^[17]

Сам Наполеон имел тесные связи с Италией, что вдохновляло как его имперские амбиции, так и его признание ее искусства. Французское правление также приветствовалось больше, чем в Нидерландах, особенно среди итальянских интеллектуалов, что дало ассигнованиям некоторую народную поддержку. ^[3]^{: 62–63} Регионы, которые были либо благоприятными для французского правления — например, те, которые в конечном итоге образовали Цизальпинскую республику , ^[18]^{: 408} — или были географически труднодоступными, имели меньше произведений искусства, вывезенных из них. Регионы, которые активно сражались с французами, такие как Парма и Венеция , имели передачу произведений искусства, написанную как условие их капитуляции. ^[11] Французские армии также распускали монастыри и обители по мере своего продвижения, часто забирая произведения искусства, которые были брошены или проданы в спешке. ^[8]^{: 180}

С весны 1796 года первая наполеоновская кампания в Италии вывезла предметы искусства всех видов, что было санкционировано положениями Леобенского договора , Кераскского перемирия , Болонского перемирия и Толентинского договора , кульминацией чего стали положения Кампо-Формийского договора 1797 года , согласно которым произведения искусства из Австрии и бывшей Венецианской республики были переданы Франции . ^[3]^{: 63} Только в 1796 году во Францию было привезено более 110 произведений искусства. Первые ассигнования были организованы Жаном-Батистом Викаром. Опираясь на свой опыт каталогизации художественных коллекций итальянских герцогств, Викар выбрал, какие картины будут отправлены в Париж с 1797 по 1800 год. ^[19] Его работу позже продолжил Виван Денон. ^[20]^{: 692} Местные дворяне, такие как Джованни Баттиста Соммарива , использовали возможность беспорядков, чтобы обогатить свои личные коллекции. ^[20]^{: 692}

Во время оккупации наполеоновские чиновники продолжали грабить произведения искусства сверх того, что было согласовано в договорах — комиссия имела разрешение вносить поправки в согласованное количество произведений искусства. ^[11] Сопротивление этим присвоениям было децентрализовано, а иногда и вовсе отсутствовало, поскольку Италия еще не существовала как единая нация. ^[18]^{: 409}

Королевство Сардиния

С перемирием Кераско в мае 1796 года более 67 итальянских и фламандских произведений искусства попали во Францию. Турин стал частью французской территории, и переговоры были особенно сердечными. ^[21]^{: 133} Меньше работ было вывезено из Сардинии (которой в то время управляла Савойская династия из Турина), хотя внимание французов было обращено на документы, кодексы Королевского архива и фламандские картины в Галерее Сабауда . ^[3]^{: 93}

Австрийская Ломбардия

Французы вошли в Милан в 1796 году в рамках первой итальянской кампании Наполеона в Ломбардии. В мае 1796 года, когда еще шли бои у Кастелло Сфорцеско , Тинет отправился в Библиотеку Амброзиана в качестве члена французской комиссии. Там Тинет взял подготовительные рисунки Рафаэля для фрески «Афинская школа» в Ватикане ; 12 рисунков и «Атлантический кодекс» Леонардо да Винчи ; драгоценные рукописи «Буколик Девы Марии » с иллюстрациями Симоне Мартини ; и пять пейзажей Яна Брейгеля для Карло Борромео , которые были помещены в Амброзиану в Милане в 1673 году. ^[22] «Коронация терновым венцом » , написанная последователем Тициана между 1542 и 1543 годами по заказу монахов церкви Санта-Мария-делле-Грасе, была отправлена в Лувр. Многие работы были также вывезены из Пинакотеки Брера и собора Мантуи . Из мантуанской церкви Санта-Тринита три работы Рубенса: «Крещение Христа» , «Троица Гонзага » и «Преображение» были вывезены в Париж. ^[3]^{: 73–74}

Codex Atlanticus в конечном итоге был возвращен, ^[23] по частям, в Biblioteca Ambrosiana. Фактически, многие фолианты Codex хранятся в Нанте и Базилеи , в то время как все остальные тетради и сочинения Леонардо находятся в Национальной библиотеке Франции в Париже. ^[24]

Модена

Перемирие между Наполеоном и герцогом Модены было подписано в мае 1796 года в Милане Сан Романо Федерико д'Эсте, представителем герцога Эрколе III . Франция потребовала 20 картин из коллекции Эсте и денежную сумму, в три раза превышающую сумму Пармского перемирия. ^[16]^{: 440} Первую партию отправил Джузеппе Мария Соли , директор Академии изящных искусств [it] . ^[25]

14 октября 1796 года Наполеон вошел в Модену с двумя новыми комиссарами, Пьером-Ансельмом Гарро и Антуаном Кристофом Саличети , чтобы просмотреть галереи медалей Модены и герцогский дворец на предмет коллекций камей и гравированных полудрагоценных камней. ^[26] 17 октября, забрав множество рукописей и старинных книг из герцогской библиотеки, они отправили 1213 предметов: 900 бронзовых императорских римских монет, 124 монеты из римских колоний, 10 серебряных монет, 31 формованную медаль, 44 монеты из греческих городов и 103 папские монеты. Все они были отправлены в Национальную библиотеку Парижа, где они и по сей день находятся.

В феврале 1797 года жена Наполеона Жозефина поселилась в герцогском дворце Модены и пожелала увидеть коллекцию камей и драгоценных камней. Она взяла с собой около 200 из них, в дополнение к тем, что взял ее муж. Французские чиновники также отправили в Лувр 1300 рисунков, найденных в коллекции Эсте, ^[27] а также 16 агатовых камей, 51 драгоценный камень и множество хрустальных ваз. ^[28]

Парма, Пьяченца и Гуасталла.

С перемирием от 9 мая 1796 года герцог Пармы, Пьяченцы и Гвасталлы был вынужден отправить 20 картин, ^[16]^{: 440} позже сократились до 16, отобранных французскими чиновниками. В Пьяченце чиновники выбрали два полотна из собора Пармы — «Похороны Девы Марии» и «Апостолы у гробницы Девы Марии » Людовико Карраччи — для отправки в Лувр. В 1803 году по приказу администратора Моро де Сен-Мери были вывезены резьба и украшения из Палаццо Фарнезе , а также картина «Испанская коронация ». Две картины были вывезены из собора : картины Джованни Ланфранко со святыми Алессио и Коррадо. Этторе Рота опубликовал таблицы всех изъятых произведений искусства: 55 работ герцога Пармы, Пьяченцы и Гвасталлы и 8 бронзовых предметов Велеи, из которых 30 работ и 8 бронзовых были в конечном итоге возвращены. ^[29] «Святой Коррадо» Ланфранко и «Испанская коронация» остаются во Франции, где они экспонируются. Остальные работы отсутствуют. ^[29]

В Парме после приказов 1803 года и создания французского отдела Таро в 1808 году из Герцогского археологического музея были изъяты более ценные предметы, такие как Tabula Alimentaria Traianea и Lex Rubria de Gallia Cisalpina [it] . Один префект департамента жаловался после отъезда Виванта Денона, что «не осталось ничего, что могло бы послужить образцами для школ живописи в Парме». ^[1]^{: 134}

Венецианская Республика

Французский поиск венецианских произведений искусства возглавляли Монж, Бертолле, художник Жан-Симон Бертелеми и Тине, который ранее был в Модене. После поражения Венецианской республики произошло несколько восстаний против оккупационных французских армий. ^[3]^{: 78} Последовавшие за этим репрессии и конфискации были особенно суровыми. Золотые и серебряные изделия из Zecca of Venice и базилики Сан-Марко были переплавлены и отправлены во Францию или использованы для выплаты жалования солдатам. ^[30] Религиозные ордена были упразднены, и около 70 церквей были разрушены. Около 30 000 произведений искусства были проданы или пропали без вести. ^[31]

Bucintoro , венецианская государственная баржа, была разобрана вместе со всеми ее скульптурами, большая часть которых затем была сожжена на острове Сан-Джорджо-Маджоре, чтобы извлечь из них позолоту; Арсенал Венеции был разобран, а самое красивое оружие , доспехи и огнестрельное оружие были отправлены во Францию, а остальное (включая более 5000 пушек) было переплавлено. ^[32]^[33] Оружие, отправленное во Францию, было в основном помещено в коллекцию Музея Армии , включая бронзовую пушку, изготовленную в честь союза между Венецианской республикой и Данией-Норвегией . ^[33]

«Свадьба в Кане » Паоло Веронезе была разрезана на две части и отправлена в Лувр (где и находится). « Алтарь Сан-Дзено» Андреа Мантеньи был разрезан на части и также отправлен. Его платформы остаются в Лувре, в то время как основная панель была возвращена в Верону, тем самым разрушив целостность работы. Знаменитая коллекция окаменелостей Джованни Баттиста Газолы с горы Болька была конфискована в мае 1797 года и передана в Музей естественной истории в Париже в сентябре того же года. Газоле ретроспективно была выплачена рента с 1797 года и пенсия с 1803 года.^[34] Он создал вторую коллекцию окаменелостей, которые также были конфискованы и привезены в Париж в 1806 году.^[35]

В апреле 1797 года французы убрали Льва Святого Марка и знаменитых бронзовых Коней Святого Марка . Когда Наполеон решил увековечить свои победы 1805 и 1807 годов , он приказал построить Триумфальную арку Карусель и поместить лошадей на ее вершине в качестве единственного украшения. ^[16]^{: 441}

Рим и Папская область

После Болонского перемирия Папская область отправила более 500 рукописей и 100 произведений искусства во Францию при условии, что французская армия не оккупирует Рим. ^[11] Папа должен был оплатить расходы по транспортировке рукописей и произведений искусства в Париж. Член комиссии Жак-Пьер Тине забрал алтарные образы Рафаэля, уступленные по перемирию, а также еще 31 картину, некоторые из которых были написаны Рафаэлем и Перуджино. ^[11]

Напряженность между французами и римлянами достигла пика. В августе 1796 года римские мятежники напали на французских комиссаров, протестуя против ассигнований, ^[16]^{: 441} , а французский легат был убит. ^[3]^{: 83} Сам Папа Римский работал над тем, чтобы подорвать положения мирного договора и задержать фактическую отправку работ. Когда французское правительство направило ему ультиматум 8 сентября 1797 года, Папа объявил договор и Болонское перемирие недействительными. ^[3]^{: 74} Когда папские армии были разбиты, римские эмиссары согласились на более жесткие условия Толентинского договора. Французские чиновники захватили коллекции произведений искусства в Равенне , Римини , Пезаро , Анконе и Перудже . ^[3]^{: 76}^[16]^{: 441}

После того, как французский генерал Матюрен-Леонар Дюфо был случайно застрелен возле французского посольства в декабре 1797 года, французские войска заняли Рим, изгнали папу Пия VI и установили недолговечную Римскую республику . ^[3]^{: 83–84} Хотя общественность была уверена, что ее памятники не будут захвачены, французские чиновники начали систематически грабить город после составления описи сокровищ Ватикана. ^[3]^{: 84}

Чиновники открыли комнаты Папы и сплавили ватиканские медали из золота и серебра для более легкой транспортировки. Они попытались придумать способ изъятия фресок из комнат Рафаэля в Ватикане . Произведения искусства были выбраны Жозефом де ла Порт дю Тейлем, французским интеллектуалом, хорошо знавшим библиотеку Ватикана. Он забрал, среди прочего, Фонс Регина, библиотеку королевы Кристины Шведской . Изъятия также имели место в библиотеке Ватикана , библиотеке Эстенсе в Модене, библиотеках Болоньи , Монцы , Павии и Бреры . Частная библиотека папы Пия VI была изъята Пьером Клодом Франсуа Дону после того, как она была выставлена на продажу. ^[16]^{: 445}

Генерал Поммерель планировал вывезти колонну Траяна из Рима и отправить ее во Францию, вероятно, по частям. ^[10] Однако это предложение не было реализовано из-за стоимости транспортировки и административных препятствий, созданных церковью для замедления процесса. ^[10]

За антифранцузскую пропаганду кардиналы Джузеппе Альбани и Ромоальдо Браски-Онести лишились своих коллекций из Виллы Альбани и Палаццо Браски соответственно. ^[8]^{: 87} В мае Дауноу писал, что классические скульптуры из Виллы Альбани заполнили более 280 ящиков, и все они должны были быть отправлены в Париж. ^[8]^{: 180} Швейцарский скульптор Генрих Келлер описал хаотичную сцену в Риме:

Разрушение здесь ужасное; самые красивые картины продаются за бесценок [...] Чем святее сюжет, тем ниже цена. Вчера я отправился в Капитолий, где ситуация ужасная. Марк Антоний стоит на кухне, одетый в тяжелый деревянный ошейник и соломенные перчатки; Умирающий Галл упакован в солому и мешковину до пят; прекрасная Венера Медичи похоронена по грудь в сене; в то время как Флора ждет, похороненная в деревянном ящике. ^[8]^{: 180}

В 1809 году коллекции мрамора были проданы Наполеону принцем Камилло Боргезе , который испытывал значительные финансовые затруднения из-за высоких налогов, введенных французами. Принц не получил обещанную сумму, но получил выплату в виде земли, реквизированной у Церкви, и прав на добычу полезных ископаемых в Лацио . (После Венского конгресса принц должен был вернуть все такие компенсации их законным владельцам.) ^[36]

Тоскана

С марта 1799 года, после того как Флоренция была занята французскими войсками, Жан-Батист Викар выбирал, какие картины будут вывезены из Палаццо Питти и отправлены в Париж. ^[19]^{: 120} Всего из Флоренции было вывезено 63 картины и 25 кусков pietre dure^{. [3]}^{: 96} В 1803 году Венера Медичи была вывезена во Францию по специальному приказу Наполеона. ^[37]

Последующее разграбление Великого герцогства Тосканского было проведено самим директором Лувра, Виваном Деноном. Летом и зимой 1811 года, после того как Королевство Этрурия было аннексировано Французской империей, Денон забрал произведения искусства из распущенных церквей и монастырей в Генуе , Массе , Карраре , Пизе , Вольтерре и Флоренции. ^[8]^{: 185} В Ареццо Денон забрал «Благовещение Девы Марии » Джорджо Вазари из церкви Санта Мария Новелла д'Ареццо. Его выбор этих «примитивных» итальянских произведений искусства был странным для того времени: работы «примитивных», или готических итальянских, художников ок . 1180–1400 годов были широко непопулярны. ^[3]^{: 152}^[38]

Во Флоренции Денон обыскал монастырь Святой Екатерины, церкви Санта Мария Маддалена деи Пацци и Санто Спирито , а также Академию изящных искусств во Флоренции и отправил работы обратно в Лувр, например, Алтарь Барбадори Фра Филиппо Липпи из Санто Спирито ^[39] , Маэста Чимабуэ ^[3]^{: 151}и незаконченные скульптуры Микеланджело для гробницы папы Юлия II были отправлены в Лувр ^[8]^{: 185} ].

Неаполь

В январе 1799 года и после оккупации Неаполя генерал Жан-Этьен Шампионне начал изымать и отправлять произведения искусства в Неаполитанском королевстве . В послании, отправленном 25 февраля, он сказал:

Я с радостью сообщаю вам, что мы нашли богатства, которые считали утраченными. В дополнение к Gessi из Эрколано, которые находятся в Портичи, есть две конные статуи Нония, отца и сына, из мрамора для вас; Венера Каллипига не отправится в Париж одна, потому что мы нашли в фарфоровой мануфактуре великолепную Агриппину , которая ждет смерти; мраморные статуи Калигулы в натуральную величину, Марка Аврелия и прекрасного Меркурия из бронзы и старинные мраморные бюсты большой ценности, среди которых один Гомера. Конвой отправится через несколько дней. ^[40]

Картины, скульптуры, книги и золото были вывезены французами во время правления недолговечной Repubblica Napoletana . За год до этого, опасаясь худшего, король Фердинанд I Обеих Сицилий перевез 14 шедевров в Палермо , но французские солдаты разграбили множество работ из близлежащих коллекций, таких как Gallerie di Capodimonte и Palace of Capodimonte . ^[3]^{: 96}

Каталог Кановы

Будучи папским дипломатом, скульптор Антонио Канова составил список итальянских картин, отправленных во Францию. ^[41] Ниже приведен список, как сообщают французские источники, в котором также указано, сколько работ было впоследствии репатриировано или утеряно. Канова в первую очередь занимался фигуративными работами и скульптурами, опуская второстепенные или просто декоративные произведения. ^[42]

Празднование победы 1798 года

27 и 28 июля 1798 года состоялось грандиозное празднование французских военных побед, ^[16]^{: 437} которое совпало с прибытием в Париж третьего конвоя с произведениями искусства из Рима и Венеции. ^[1]^{: 124} Триумфальный парад был запланирован за несколько месяцев вперед. Как видно из памятных гравюр, его девизом было: La Grèce les ceda; Rome les a perdus; leur sort changea deux fois, il ne changera plus (Греция пала; Рим потерян; их удача дважды изменилась, она больше не изменится). ^[16]^{: 438}

В процессии были представлены «Кони Святого Марка», « Аполлон Бельведерский» , « Венера Медичи» , « Дискобол» , группа «Лаокоон» и шестьдесят других работ, среди которых были девять работ Рафаэля, две работы Корреджо, коллекции антиквариата и минералов, экзотические животные и ватиканские рукописи. ^[44] Внимание публики также привлекли экзотические животные и «Черная Мадонна» из базилики Санта-Каса , которая, как полагают, была работой Святого Луки . ^[45]

Египет и Сирия

После Италии французская армия начала свою кампанию в Османском Египте и Османской Сирии (обе страны в то время находились под властью Османской империи ). Армия привезла с собой контингент из 167 ученых, включая Денона, Монжа и математика Жозефа Фурье . ^[3]^{: 90}^[46] Их научная экспедиция провела раскопки и научные исследования для изучения египетских пирамид, храмов и статуй фараонов, ^[16]^{: 442} таких как гробница Аменхотепа III . ^[47] Разграбление этого района не считалось европейцами нарушением международных норм из-за влияния ориентализма и напряженных отношений европейских стран с Османской империей. ^[1]^{: 124} Большинство предметов, взятых французской армией, были потеряны британцами, включая саркофаг Нектанеба II и Розеттский камень , после битвы на Ниле в 1798 году и вместо этого были отправлены в Британский музей . ^[48] Исследования французских ученых достигли кульминации в « Записках о Египте» и монументальной энциклопедии «Описание Египта» , которая была завершена в 1822 году. ^[46]

Центральная Европа

После заключения Люневильского договора между Францией и Священной Римской империей в 1801 году рукописи, кодексы и картины начали поступать из Северной и Центральной Европы в Париж. ^[16]^{: 442} В Баварии работы были отобраны парижским профессором Невё. Невё передал список конфискованных произведений искусства баварскому правительству, которое впоследствии разрешило им подавать запросы на реквизицию. ^[3]^{: 101} Однако императорские коллекции Священной Римской империи остались в основном нетронутыми. ^[3]^{: 117}

После Пресбургского мира в декабре 1805 года и битвы при Йене-Ауэрштедте вскоре после этого Денон и его помощники граф Дарю и Стендаль начали систематически присваивать произведения искусства из регионов Священной Римской империи, Вестфалии и Пруссии . ^[3]^{: 118} Прочесав Берлин , Шарлоттенбург и Сан-Суси , Денон отправился освобождать галерею Касселя от 48 картин. По пути картины были направлены в Майнц , где их увидела императрица Жозефина и убедила Наполеона отправить их в Мальмезон в качестве подарка ей. ^[16]^{: 444} В конце концов Денон отобрал более 299 картин из коллекции Касселя. ^[8]^{: 184} Кроме того, около 78 картин были изъяты у герцога Брауншвейгского , а Стендхолл собрал более 500 иллюминированных рукописей ^[3]^{: 126} и знаменитую коллекцию произведений искусства покойного кардинала Мазарини . ^[16]^{: 442}

В целом, более тысячи картин были вывезены из немецких и австрийских городов, включая Берлин, Вену , Нюрнберг и Потсдам — только из Вены было привезено 400 предметов искусства. ^[49] Как и в Италии, многие работы были переплавлены для удобства транспортировки и продажи, и в 1804 и 1811 годах были проведены два крупных аукциона для финансирования дальнейших французских военных экспедиций. ^[16]^{: 445}

Испания

Во время и после Пиренейской войны из Испании были конфискованы сотни произведений искусства , и так продолжалось до первого отречения Наполеона в 1814 году. ^[16]^{: 443} Денон снова выбрал работы, в том числе некоторые работы Бартоломе Эстебана Мурильо , Франсиско де Сурбарана и Диего Веласкеса , чтобы отправить их в Париж для показа. ^[3]^{: 133}

С восшествием на престол Жозефа Бонапарта в Испании большинство работ поступило из испанской королевской коллекции и хранилось в Прадо в Мадриде, хотя испанская администрация смогла отложить их отправку до 1813 года. ^[8]^{: 186} Генерал Орас Себастьяни и маршал Жан-де-Дьё Сульт забрали из дворца Эскориал много испанских картин , особенно Мурильо, в то время как генерал Жан Бартелеми Дарманьяк забрал в основном голландские работы из коллекции. ^[3]^{: 135} Сульт забрал себе так много испанских картин, что его коллекция в конечном итоге составила значительную часть « испанской галереи » Лувра после его смерти. ^[3]^{: 138}

В 1812 году французский контроль над Испанией начал рушиться после битвы при Саламанке . Король Жозеф попытался бежать, и его первая попытка бегства включала огромный обоз награбленных предметов из испанской королевской коллекции. ^[3]^{: 139–140} После битвы при Витории в 1813 году Жозеф бросил произведения искусства и бежал со своей армией. Британские войска захватили почти 250 брошенных картин и провели публичный аукцион, чтобы рассеять часть захваченных произведений искусства. ^[50] Сам герцог Веллингтон отправил около 165 картин в Англию. ^[3]^{: 140} Герцог, по-видимому, предложил вернуть картины королю Фердинанду VII после войны. Фердинанд отклонил предложение и в благодарность позволил герцогу оставить картины, большинство из которых сейчас выставлены в Эпсли-хаусе . ^[3]^{: 142}

Реституции

Первоначальные переговоры

Во время Первой реставрации династии Бурбонов во Франции при Людовике XVIII (1814–15) страны Шестой коалиции изначально не оговаривали возврат произведений искусства из Франции. Они должны были рассматриваться как «неотчуждаемая собственность короны». ^[49] Однако 8 мая 1814 года Людовик заявил, что произведения, еще не вывешенные во французских музеях, будут возвращены, что привело к возвращению многих испанских работ. ^[16]^{: 446} Рукописи были возвращены в Австрию и Пруссию к концу 1814 года, и Пруссия вернула все свои статуи, а также 10 картин Лукаса Кранаха и 3 Антонио да Корреджо . Герцог Брауншвейгский вернул 85 картин, 174 лиможских фарфоровых изделия и 980 майоликовых ваз. ^[16]^{: 449} Однако большая часть работ осталась во Франции.

После второго отречения Наполеона от престола в июне 1815 года, за которым последовала очередная реставрация Людовика XVIII, возвращение искусства стало частью переговоров, хотя отсутствие исторического прецедента сделало это дело запутанным. ^[48]^[1]^{: 137}^[51]

Некоторые страны не стали дожидаться соглашений с Венским конгрессом, чтобы начать действовать. В июле 1815 года пруссаки начали проводить реституции. Король Пруссии Фридрих Вильгельм III приказал дипломату фон Риббентроппу, эксперту по искусству Якоби и офицеру запаса Эберхарду де Грооту заняться возвратами. ^[16]^{: 450} 8 июля они потребовали от Денона вернуть все прусские сокровища; но он отказался, заявив, что возврат не был санкционирован Людовиком XVIII. ^[3]^{: 162} Затем фон Риббентроп пригрозил, что прусские солдаты конфискуют работы, посадят в тюрьму и выдадут Денона Пруссии. К 13 июля все ключевые прусские работы были вывезены из Лувра и упакованы для перевозки. ^[52]

Когда голландский консул прибыл в Лувр с аналогичной просьбой, Денон отказал ему в доступе и написал Шарлю Морису де Талейрану-Перигору и Венскому конгрессу:

Если мы откажемся от всех просьб Нидерландов и Бельгии, мы откажем музею в одном из самых важных активов, фламандцах... Россия не против, Австрия только что получила все, и практически также Пруссия. Есть только Англия, которой нечего просить у музея, но которая с тех пор украла мраморы Элгина из Парфенона, а теперь думает составить конкуренцию Лувру и хочет разграбить этот музей, чтобы собрать крохи. ^[53]

Французские музейные чиновники пытались удержать любые изъятые ими объекты, утверждая, что сохранение произведений искусства во Франции было жестом великодушия по отношению к странам их происхождения и данью их культурной или научной значимости. Например, в 1815 году Французский национальный музей естественной истории отказался вернуть артефакты в Нидерланды , заявив, что это обязательно разрушит полную коллекцию музея. Естествоиспытатели предложили вместо этого выбрать и отправить «эквивалентную» коллекцию. ^[6]^{: 28–29} В конце концов, с помощью пруссаков, делегаты из Нидерландов стали настолько нетерпеливыми, что силой забрали свои работы обратно. ^[8]^{: 186}

20 сентября 1815 года Австрия, Великобритания и Пруссия согласились, что оставшиеся произведения искусства должны быть возвращены, и подтвердили, что не существует принципа завоевания, который позволил бы Франции сохранить свои трофеи. Исключением были египетские трофеи Наполеона, которые были уступлены Великобритании несколькими годами ранее, которые не были частью переговоров. ^[54] Российский император Александр I не был частью этого соглашения и предпочел пойти на компромисс с французским правительством, ^[16]^{: 451} только что приобретя для Эрмитажа 38 произведений искусства, проданных потомками Жозефины Богарне в счет погашения ее долгов. Царь также получил от нее подарок незадолго до ее смерти в 1814 году — камею Гонзага из Ватикана. ^[55] После того, как Венское соглашение было заключено, оккупационные силы Парижа продолжали вывозить и отправлять произведения искусства в Испанию, Нидерланды, Бельгию, Австрию и некоторые итальянские города. ^[16]^{: 452}

Французские представители протестовали против возвращения и утверждали, что оно незаконно, поскольку не имеет силы договора. Описывая отправку картин в Милан, Стендаль сказал: «Союзники забрали 150 картин. Я надеюсь, что мне будет разрешено отметить, что мы забрали их по Толентинскому договору. Союзники забрали наши картины без договора». ^[56] О репатриации « Побития камнями святого Стефана » Джулио Романо [it] в Геную Денон утверждал, что работа «была предложена в качестве дани французскому правительству городским советом Генуи» и что транспортировка поставит работу под угрозу из-за ее хрупкости. ^[57]

По сравнению с другими странами, итальянские города были дезорганизованы и не имели поддержки национальной армии или дипломатического корпуса для подачи официальных запросов. Антонио Канова был отправлен Ватиканом с дипломатической миссией на мирную конференцию по второму Парижскому договору в августе 1815 года. ^[16]^{: 455} Канова отправил письма с просьбой к Вильгельму фон Гумбольдту и лорду Каслри поддержать возвращение итальянских произведений искусства и аннулировать условия Толентинского договора. В сентябре Канова также встретился с Людовиком XVIII, и эта аудиенция ослабила французское сопротивление репатриации. ^[48] К октябрю Австрия, Пруссия и Великобритания согласились поддержать усилия Кановы, что привело к возвращению многих статуй и других скульптур. Ватиканские рукописи были восстановлены Марино Марини, племянником ватиканского библиотекаря, а также свинцовым шрифтом, который был изъят у Конгрегации евангелизации народов . ^[16]^{: 455}

Британское общественное мнение в целом было против французов, ^[16]^{: 446–447} и герцог Веллингтон написал лорду Каслри, чтобы тот вмешался от имени Нидерландов. Не удовлетворившись, он послал свои войска присоединиться к пруссакам в Лувре, чтобы снять фламандские и голландские картины со стен. ^[3]^{: 167} Как описывал это Courier в октябре 1815 года:

Герцог Веллингтон прибыл на дипломатические конференции с запиской в руке, в которой он прямо требовал, чтобы все произведения искусства были возвращены их владельцам. Это вызвало огромное внимание, и бельгийцы, которые имеют огромные претензии, которые до сих пор упрямо отвергались, не стали дожидаться, когда им скажут, что они могут начать забирать то, что им принадлежит. ... Храбрые бельгийцы уже сейчас на пути к возвращению своих гончаров и своих Рубенсов. ^[16]^{: 448}

Договорные соглашения и поставки

Условия Парижского договора 1815 года, подписанного в ноябре, требовали, чтобы любые возвращаемые произведения искусства были надлежащим образом идентифицированы и возвращены странам, из которых они были привезены. Эти условия затрудняли определение того, куда следует отправлять некоторые картины. Например, некоторые фламандские картины были по ошибке возвращены в Нидерланды, а не в Бельгию. ^[5]^{: 681} Договор также требовал усилий со стороны завоеванных стран для возвращения их произведений искусства. Ситуация была разрешена лишь частично, когда британцы предложили профинансировать расходы на репатриацию некоторых произведений искусства в Италию, ^[48] предложив 200 000 лир Папе Пию VII. ^[8]^{: 186}

По разным причинам, включая нехватку денег, осведомленность о краже или оценку ценности изъятых работ, ^[8]^{: 186} восстановленные союзные правительства не всегда добивались возвращения присвоенных картин. Австрийский губернатор Ломбардии не запрашивал ломбардские произведения искусства, изъятые из церквей, такие как «Коронование терновым венцом» Тициана. Фердинанд VII Испанский отказался вернуть несколько картин старых мастеров, когда их предложил герцог Веллингтон. Вместо этого их увезли в Лондон . ^[58] Тосканское правительство при Габсбургах-Лотарингии не запрашивало такие работы, как « Святой Франциск, получающий стигматы» Джотто , « Маэста» Чимабуэ или « Коронование Девы Марии» Фра Анджелико . Росписи потолка герцогского дворца в Венеции никогда не запрашивались, хотя «Мученичество Святого Петра» Тициана было запрошено. ^[3]^{: 170} Канова никогда не просил о 23 картинах, разбросанных по французским провинциальным музеям, в качестве жеста доброй воли. ^[3]^{: 171}

Лошади Святого Марка были возвращены в Венецию (а не в Константинополь , откуда их изначально вывезли венецианцы) в 1815 году, после того как рабочим потребовалась неделя, чтобы убрать их с Триумфальной арки Карусель ; улицы вокруг арки были перекрыты австрийскими драгунами, чтобы предотвратить любое вмешательство в процесс удаления. ^[48] Лев Святого Марка упал и сломался, когда его убирали с Эспланады Инвалидов, прежде чем его вернули на его первоначальную площадь. ^[16]^{: 452,456}

24 октября 1815 года во время переговоров по договору был организован конвой из 41 экипажа, который в сопровождении прусских солдат отправился в Милан. Оттуда произведения искусства были распределены среди их законных владельцев по всей Европе. ^[49] В ноябре французский генерал Атенас Лавалле сообщил, что Испания получила 248 картин, Австрия — 325, а Пруссия — 258 бронзовых изделий. ^[3]^{: 173}

Наследие

Между 1814 и 1815 годами Музей Наполеона (так в то время назывался Лувр) был распущен. С момента его открытия в 1793 году художники и ученые стекались в музей, чтобы увидеть его обширные, исчерпывающие коллекции, ^[8] включая Чарльза Локка Истлейка , Генри Фюсли , Бенджамина Уэста , Марию Косвей и Дж. М. У. Тернера . ^[3]^{: 104} Один английский художник, Томас Лоуренс , выразил сожаление по поводу его роспуска, несмотря на несправедливости, которые привели к его созданию. ^[58]^{: 144} Тем не менее, влияние музея сохранилось:

Великий музей Наполеона не закончился с рассеиванием его материалов и шедевров. Его пример пережил его, внеся решающий вклад в формирование всех европейских музеев. Лувр, национальный музей Франции, впервые показал, что произведения искусства прошлого, даже если их собирали принцы, принадлежали по отношению к их народу. И этот принцип (за исключением британской королевской коллекции) вдохновил великие публичные музеи 1800-х годов. ^[59]
— Пол Вешер

Вешер также отметил, что «[Возвращение награбленных произведений искусства] способствовало созданию [сознания] о национальном художественном наследии, сознания, которого не было в 1700-х годах». ^[59] Распространение произведений искусства в эпоху Наполеона фактически увеличило известность художников, которые в противном случае были бы неизвестны на международном уровне. ^[18] Аналогичным образом, аристократы, такие как Шарль-Франсуа Лебрен, создали обширные частные коллекции , скупая или реквизируя произведения искусства, которые были введены в обращение французскими армиями. ^[3]^{: 138}

После 1815 года европейские музеи перестали быть просто хранилищем артефактов, а стали выражением политической и культурной власти. ^[2] Прадо в Мадриде, Рейксмузеум в Амстердаме и Национальная галерея в Лондоне были основаны по примеру Лувра. ^[8]^{: 186} Условия Парижского договора 1815 года создали националистический прецедент для будущих репатриаций в Европе, таких как нацистское разграбление в 20 веке. ^[5]^{: 681}^[60]

Репатриация заняла много времени и была неполной; почти половина разграбленных произведений искусства осталась во Франции. ^[5]^{: 682} В качестве условия возвращения произведений искусства многие из них должны были быть выставлены в публичной галерее и не обязательно возвращались на свои первоначальные места. Например, алтарь децемвиров Перуджино не был переустановлен в своей часовне в Перудже до октября 2019 года и остается неполным. ^[11] Длительное время, которое потребовалось для возврата некоторых присвоенных произведений, в свою очередь, стало аргументом против их реституции, особенно с принятием музеями «политики удержания» в 19 веке. ^[2]

Однако попытки повторного приобретения продолжались вплоть до настоящего времени. Во время Франко-прусской войны Пруссия обратилась к Франции с просьбой вернуть произведения искусства, которые все еще находились у нее с момента разграбления, но так и не были репатриированы ^{[ требуется ссылка ]} . Винченцо Перуджа описал кражу « Моны Лизы» в 1911 году как попытку вернуть картину в Италию, ошибочно утверждая, что картина была украдена Наполеоном. ^[7]^{: 83}

В 1994 году тогдашний генеральный директор Министерства культуры Италии Франческо Сизинни [it] считал, что условия для возвращения «Свадьбы в Кане Веронезе» были подходящими. В 2010 году историк и чиновник Венето Эсторе Беггиатто написал письмо супруге французского президента Карле Бруни , призывая вернуть картину; картина все еще находится в Лувре. ^[61]

Египет запросил репатриацию Розеттского камня, который был обнаружен французскими солдатами в 1799 году во время их кампании в Египте, а затем захвачен британскими войсками два года спустя; затем он был доставлен в Британский музей, где и находится. ^[62] Кроме того, Захи Хавасс , тогдашний министр древностей Египта, начал кампанию в 2019 году по возвращению Дендерского зодиака в Египет. Он был вывезен в 1822 году из храмового комплекса Дендеры Себастьеном Луи Солнье после того, как был идентифицирован Виваном Деноном в 1799 году, и выставлен в Лувре. ^[63]

Произведения искусства, взятые

Саломея, получающая голову Святого Иоанна , Гверчино
Маэста , Симбауэ, гр. 1280 , Лувр
«Посещение» , Доменико Гирландайо
Пьета со Святыми Франциском и Святой Марией Магдалиной , Аннибале Карраччи
Схема из «Атлантического кодекса» да Винчи

Смотрите также

Ссылки

^ abcdefghijklmnopqr Джилкс, Дэвид (2013). «Отношение к перемещению культурных ценностей во время войн Французской революции и Наполеона». Исторический журнал . 56 (1): 113–143. doi :10.1017/S0018246X12000453. ISSN 0018-246X. JSTOR 23352218. S2CID 146537855. Получено 27 января 2021 г.
^ abcd Приер, Синтия. «Местное присвоение искусства во Франции: исследование добычи в Лувре». SmartHistory . Получено 3 февраля 2021 г.
^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw Wescher, Пол (1988). Я фурти д'Арте Наполеон и ла Наскита дель Лувр (на итальянском языке). Перевод Куниберто, Флавио. Турин: Эйнауди. ISBN 9788806114084. OCLC 635869605.
^ Грегуар, Анри (1794). Rapport Sur les Destructions Opérées Par le Vandalisme, et sur les Moyens de le Réprimer (на французском языке). [Париж]: De l'Imprimerie nationale.
^ abcdef Гудвин, Пейдж С. (декабрь 2008 г.). «Картографирование границ репатриируемого культурного наследия: исследование случая украденного фламандского искусства во французских музеях». University of Pennsylvania Law Review . 157 (2): 673–705. JSTOR 40380251. Получено 3 февраля 2021 г.
^ abcdefgh Липковиц, Элиз С. (март 2014 г.). «Изъятые коллекции естественной истории и переосмысление научного космополитизма в эпоху Французской революции». Британский журнал истории науки . 47 (1): 15–41. doi : 10.1017/S0007087413000010. ISSN 0007-0874. JSTOR 43820952. S2CID 145050752. Получено 27 января 2021 г.
^ ab Houpt, Simon (2006). Музей пропавших без вести: История кражи произведений искусства. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Sterling. С. 32–34. ISBN 9781402728297.
^ abcdefghijklmno Вешер, Пол (сентябрь 1964 г.). «Виван Денон и Музей Наполеона». Аполлон: Международный журнал искусств (31): 178–186.
^ «История Пинакотеки». pinacotecabrera.org . Пинакотека Брера . Проверено 26 мая 2021 г.
^ abcdef Хёнигер, Кэтлин (11 апреля 2012 г.). «Художественные реквизиции французами при Наполеоне и отделение фресок в Риме с акцентом на Рафаэля». CeROArt (HS). doi : 10.4000/ceroart.2367 .
^ abcdefgh Приер, Синтия. «Присвоение Наполеоном итальянских культурных ценностей». SmartHistory . Получено 3 февраля 2021 г. .
^ Руди, Кэтрин М. (2019). Изображение, нож и клей-пот: ранняя сборка в рукописи и печати . Кембридж: Open Book Publishers. ISBN 978-1-78374-518-0.
^ Грегуар, Анри. «Взаимоотношения по разрушениям, осуществляемым по причине вандализма и les moyens de le réprimer». www2.assemblee-nationale.fr (на французском языке) . Проверено 29 января 2021 г.
^ Джеймс, CLR (1963). Черные якобинцы; Туссен Лувертюр и революция Сан-Доминго (2-е, переизд.). Нью-Йорк: Vintage Books. ISBN 978-0-679-72467-4.
^ Саймон, Робин (2015). «'A Giotto Conviene Far Ritorno': Часовня Арена, британцы, футурист и репутация Джотто (ок. 1267–1337)». The British Art Journal . 16 (2): 3–19. ISSN 1467-2006. JSTOR 24913960.
^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz Куинн, Дороти Маккей (апрель 1945 г.). «Конфискации произведений искусства во время наполеоновских войн». The American Historical Review . 50 (3): 437–460. doi :10.2307/1843116. JSTOR 1843116.
^ Фюре, Франсуа; Рише, Дени (2004). Французская Риволузионе . Коррьере делла Сера. п. 439.
^ abc Грю, Рэймонд (1999). «В поисках социального капитала: Французская революция в Италии». Журнал междисциплинарной истории . 29 (3): 407–433. doi : 10.1162/002219598551760. ISSN 0022-1953. JSTOR 207135. S2CID 143094454. Получено 27 января 2021 г.
^ ab Scheller, RW (1973). «Дело об украденных рисунках Рафаэля». Master Drawings . 11 (2): 119–137. ISSN 0025-5025. JSTOR 1553176. Получено 11 февраля 2021 г.
^ ab Haskell, Francis (1972). «More About Sommariva». The Burlington Magazine . 114 (835): 691–695. ISSN 0007-6287. JSTOR 877095. Получено 26 мая 2021 г.
^ Ли, Генри (1837). Жизнь Наполеона Бонапарта: вплоть до Толентинского мира и завершения его первой кампании в Италии. Т. и У. Бун . Получено 5 февраля 2021 г.
↑ Тосони, Валентина (17 сентября 2013 г.). «Дай Томбароли в Наполеоне в Перудже: L'Arte di Rubare Arte». la Repubblica (на итальянском языке).
^ Уоллес, Роберт (1966). Мир Леонардо: 1452-1519 . [Место издания не указано]: Little, Brown. ISBN 978-0316509206.
↑ Фриджерио, Лука (21 февраля 2019 г.). «All'Ambrosiana le Meraviglie del Codice Atlantico». Кьеза ди Милано (на итальянском языке) . Проверено 29 января 2021 г.
^ Бентини, Ядранка, изд. (1987). La Galleria estense di Modena: Guida illustrata (на итальянском языке). Болонья: редакционная статья Nuova Alfa. стр. 201–202. ISBN 8877790245.
^ Касчу, Стефано (2015). Galleria Estense в Модене: краткий путеводитель . Модена: Франко Козимо Панини. стр. 7–11, 13, 16–26, 80, 94. ISBN. 978-88-570-0997-1.
↑ Фенини, Рита (26 февраля 2018 г.). «Да Корреджо в Гверчино: Опера на карте в Мостре в Модене». Панорама (на итальянском языке).
↑ Луппи, Стефано (февраль 2018 г.). «I Fogli Pregiati dei duchi d'Este». Иль Джорнале дель Арте (383). Архивировано из оригинала 27 октября 2020 г. Проверено 22 декабря 2020 г.
^ аб Пассерини, Ренато (24 февраля 2018 г.). «Франция после 1816 года возвращается в Парму из-за великого телеспорта dalla nostra Cattedrale». Иль Пьяченца (на итальянском языке) . Проверено 22 декабря 2020 г.
^ "История Венеции: Venzia Ori e Argenti Fusi nel 1797" (PDF) . Проверено 23 декабря 2020 г.
^ Морозини, IC (2017–2018). «Chiese scomparse e soppresse a Venezia: Nell'epoca napoleonica» (PDF) (на итальянском языке). Архивировано из оригинала (PDF) 20 февраля 2019 г. Проверено 23 декабря 2020 г.
^ Бельтрам, Карло (январь 2014 г.). I cannoni di Venezia: Artiglierie della Serenissima da fortezze e relitti [ Пушки Венеции: Артиллерия Светлейшей из крепостей и затонувших кораблей ]. Борго Сан-Лоренцо, Италия: All'insegna del giglio. ISBN 978-88-7814-588-7.
↑ Аб Боз, Майло (7 декабря 2016 г.). «Le spoliazioni Napoleoniche e il cannone ancora «prigioniero» a Parigi». Даль Венето аль Мондо . Проверено 23 декабря 2020 г.
↑ Бриньон, Арно (25 января 2019 г.). «Условия приобретения коллекции ископаемых рыб Газолы из Монте-Больки (Эоцен, Италия) в Национальном музее естественной истории» [Условия приобретения коллекции ископаемых рыб Газолы из Монте-Больки (Эоцен, Италия) Национальным музеем естественной истории] (PDF) . Geodiversitas (на французском языке). 41 (2). Национальный музей естественной истории, Франция : 11. doi : 10.5252/geodiversitas2019v41a2. S2CID 134520355 . Проверено 28 ноября 2022 г.
^ "600 окаменелостей на одного Наполеона" . Веронский Museo di Storia Naturale (на итальянском языке). 7 августа 2014 года . Проверено 23 декабря 2020 г.
^ Стивенс, Х. Морс; Лабори, Л. Де Ланзак Де (январь 1898 г.). «Сувениры истории Наполеона». Американский исторический обзор . 3 (2): 360. дои : 10.2307/1832517. JSTOR 1832517.
^ "Medici Venus". Галереи Уффициwww.uffizi.it . Получено 5 февраля 2021 г. .
^ Хёнигер, Кэтлин (1999). «Реставрация ранних итальянских «примитивов» в XX веке: оценка искусства и ее последствий». Журнал Американского института консервации . 38 (2): 144–161. doi :10.2307/3180043. ISSN 0197-1360. JSTOR 3180043.
^ "Restauro Filippo Lippi" (на итальянском). 18 июня 2011 г. Архивировано из оригинала 2011-06-18 . Получено 5 февраля 2021 г. .
^ Маччиокки, Мария Антониетта. «Наполеон: сказитель Италии». archivevio.corriere.it . Проверено 25 декабря 2020 г. .
^ Готтери, Николь (1995). Enlèvements et restitutions des tableaux de la galerie des rois de Sardaigne (1798-1816) . в Библиотеке Школы чартов. стр. 459–481.
↑ Таблица озаглавлена «Уведомление о таблицах посланников Италии во Франции от комиссаров французского правительства». де Бросс, Шарль. Lettres historiques et critiques sur l'Italie . Париж: Chez Ponthieu. стр. 387–411.
^ Обер (1802). Полное собрание исторических картин французской революции . Париж: Пьер Дидо л'эне. стр. пл. 136.
^ Джордан, Тристан (2011). «Досье Эдмона де Гонкура в Архивах префектуры полиции Парижа». Каье Эдмон и Жюль Гонкуры . 1 (18): 155–158. дои : 10.3406/cejdg.2011.1061.
^ Прево (1777). «Общая история путешествий» или «Новая коллекция рассказов о связях между путешествиями по мерам и по земле», которые публикуются только сейчас на разных языках всех наций и содержат то, что вы замечательны, плюс полезно, & de mieux avéré, dans les pays où les voyageurs ont pénétré, touchant leur situ, leur étendue, leurs limites ...: avec les moeurs et l (на французском языке). Чез Э. ван Харревельт и DJ Changuion. дои : 10.5962/bhl.title.46698. ISBN 0665359136.
^ ab Molinero, Miguel Ángel (2021-01-15). «Военное поражение Наполеона в Египте принесло победу истории». National Geographic . Получено 26 мая 2021 г. .
^ "Аменхотеп III". Theban Mapping Project . Получено 27 мая 2021 г.
^ abcde Юстас, Кэтрин (1 июня 2015 г.). «Плоды войны: как награбленное Наполеоном искусство нашло свой путь домой». The Art Newspaper . Получено 25 декабря 2020 г. .
^ abc Брукс, Питер (19 ноября 2009 г.). «Глаз Наполеона». The New York Review . 56 (18). ISSN 0028-7504 . Получено 4 февраля 2021 г.
^ Форбс, Арчибальд; Хенти, Джордж (Джордж Альфред); Гриффитс, Артур (1896). Сражения девятнадцатого века. Лондон: Касселл. С. 618–619 . Получено 8 марта 2021 г.
↑ Романо, Серджио (27 июля 2014 г.). «Il ritorno dell'arte perduta. Canova a Parigi nel 1815». Коррьере делла Сера.
^ Сонье, Жан де; Сонье, Гаспар де (1734). La parfaite connoissance des chevaux: leur anatomie, leurs bonnes & mauvaises qualitez, leurs maladies & les remedes qui y conviennent [ Совершенное знание лошадей: их анатомия, их хорошие и плохие качества, их болезни и лекарства от них ] (на французском языке) . Гаага: Адриен Мётенс. дои :10.5962/bhl.title.155833 . Проверено 28 ноября 2022 г.
↑ 8 Денон Талейрану, цитируется у Сонье, стр. 114; Мюнц, в Nouvelle Rev., CVII, 2OI.
^ Тити, Кэтрин (2023). Мраморные скульптуры Парфенона и международное право. doi :10.1007/978-3-031-26357-6. ISBN 978-3-031-26356-9. S2CID 258846977.
^ Scarisbrick, Diana (5 ноября 2007 г.). "Жизнь в Мальмезоне". Apollo Magazine . Архивировано из оригинала 2009-05-30 . Получено 4 февраля 2021 г.
^ Де Клементи, Андреина (2011). Жанр, женщины, история в Европе: Франция, Италия, Испания, Отриш . [Нантер]: Press universitaires de Paris Ouest. стр. 297–312. ISBN 978-2-84016-100-4.
^ Джонс, Кристофер М.С. (1998). Антонио Канова и политика покровительства в революционной и наполеоновской Европе . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-21201-5.
^ ab Siegel, Jonah (2010). «Владение искусством после Наполеона: судьба или назначение при рождении музея». PMLA . 125 (1): 142–151. doi :10.1632/pmla.2010.125.1.142. ISSN 0030-8129. JSTOR 25614443. S2CID 162344535 . Получено 5 февраля 2021 г. .
^ Аб Вешер, Пол (1978). Кунштрауб унтер Наполеон (на немецком языке). Берлин: Манн.
^ Хук, Хольгер (2010). ««Борьба с вульгарным предрассудком»: патриотизм и коллекционирование британского искусства на рубеже девятнадцатого века». Журнал британских исследований . 49 (3): 566–591. doi : 10.1086/652004. ISSN 0021-9371. JSTOR 23265379. Получено 4 февраля 2021 г.
^ "15 важных произведений искусства, которые представляют собой все эстеро и что l'Italia gradirebbe Torassero Indietro" . Finestre sull'Arte (на итальянском языке). 5 января 2019 г.
^ Эдвардс, Шарлотта; Милнер, Кэтрин (20 июля 2003 г.). «Египет требует возвращения Розеттского камня». The Telegraph . Получено 29 января 2021 г.
^ Бейли, Мартин (6 декабря 2019 г.). «Археолог запускает частную заявку на извлечение бесценных египетских сокровищ из европейских музеев». The Art Newspaper . Получено 5 февраля 2021 г.

Дальнейшее чтение

Cuccia, Phillip (2013). «Управление архивами: реквизиция, изъятие и возврат архивов Ватикана в эпоху Наполеона». Napoleonica la Revue . 17 (2): 66. doi : 10.3917/napo.132.0066 . Получено 6 марта 2021 г.
«Fondazione Maria Cosway: The Artist». www.fondazionemariacosway.it . Получено 25 декабря 2020 г. .
Клери, Бонита; Джардини, Клаудио (2003). L'arte conquistata: spoliazioni Napoleoniche dalle chiese della legazione di Urbino e Pesaro (на итальянском языке). Модена: Артиоли. ISBN 978-8877920881.
Гофф, Элис (2018). «Честь трофея: прусская бронза в эпоху Наполеона». В Ауслендер, Леора; Захра, Тара (ред.). Объекты войны: материальная культура конфликта и перемещения. Издательство Корнеллского университета. С. 27–49. ISBN 978-1-5017-2009-3. JSTOR 10.7591/j.ctt1w0dddh.7.
Гулд, Сесил Хилтон Монк (1965). Трофей завоевания: Музей Наполеона и создание Лувра . Лондон: Faber & Faber. OCLC 489899054.
Уведомление о таблицах не плюсье онт été Recueillis в Парме и Венеции: разоблачения в большом салоне музея Наполеона, после 27 термидора XIII (на французском языке). Париж: De l'Impr. наук и искусств. 1804 год . Проверено 24 мая 2021 г.
Штейнман, Э. (1917). «Die Plünderung Roms durch Bonaparte». Internationale Monatsschrift für Wissenschaft, Kunst und Technik (на немецком языке). 11 (6/7): 1–46.