Основной цвет

Набор основных цветов или основных цветов (см. различия в написании ) состоит из красителей или цветных огней , которые можно смешивать в различных количествах для получения гаммы цветов . Это основной метод, используемый для создания восприятия широкого спектра цветов, например, в электронных дисплеях, цветной печати и картинах. Восприятия, связанные с данной комбинацией основных цветов, можно предсказать с помощью соответствующей модели смешивания (например, аддитивной , субтрактивной ), которая отражает физику того, как свет взаимодействует с физическими средами и, в конечном итоге, с сетчаткой .

Первичные цвета также могут быть концептуальными (не обязательно реальными) либо как аддитивные математические элементы цветового пространства , либо как нередуцируемые феноменологические категории в таких областях, как психология и философия . Основные цвета цветового пространства точно определены и эмпирически укоренены в экспериментах по психофизической колориметрии , которые лежат в основе понимания цветового зрения . Основные цвета некоторых цветовых пространств являются полными (то есть все видимые цвета описываются в терминах их основных цветов, взвешенных с помощью неотрицательных коэффициентов первичной интенсивности), но обязательно мнимыми ^[1] (то есть не существует правдоподобного способа представления этих основных цветов). физически или воспринимаемо). Феноменологические описания основных цветов, такие как психологические основные цвета, использовались в качестве концептуальной основы для практического применения цвета, хотя сами по себе они не являются количественным описанием.

Наборы основных цветов цветового пространства обычно произвольны в том смысле, что не существует единого набора основных цветов, который можно было бы считать каноническим набором. Первичные пигменты или источники света выбираются для конкретного применения на основе субъективных предпочтений, а также практических факторов, таких как стоимость, стабильность, доступность и т. д.

Концепция основных цветов имеет долгую и сложную историю. Выбор основных цветов со временем изменился в разных областях, изучающих цвет. Описания основных цветов взяты из таких областей, как философия, история искусства, системы порядка цветов и научные работы, связанные с физикой света и восприятием цвета.

В учебных материалах по художественному образованию в качестве основных цветов обычно используются красный, желтый и синий, иногда предполагая, что с ними можно смешивать все цвета. Однако ни один набор реальных красителей или источников света не сможет смешать все возможные цвета. В физике тремя основными цветами обычно являются красный, зеленый и синий, соответствующие различным типам пигментов фоторецепторов в колбочках . ^[2]^[3]

Аддитивное смешивание света

Восприятие, вызванное несколькими источниками света, совместно стимулирующими одну и ту же область сетчатки, является аддитивным , то есть прогнозируется путем суммирования спектральных распределений мощности (интенсивности каждой длины волны) отдельных источников света, предполагая контекст сопоставления цветов. ^[4]^{: 17–22} Например, фиолетовый прожектор на темном фоне можно сочетать с совпадающими синими и красными прожекторами, которые оба тусклее, чем фиолетовый прожектор. Если бы интенсивность фиолетового прожектора удвоилась, то этого можно было бы добиться, удвоив интенсивность красного и синего прожекторов, которые соответствовали исходному фиолетовому цвету. Принципы аддитивного смешения цветов воплощены в законах Грассмана . ^[5] Аддитивное смешивание иногда называют «аддитивным сопоставлением цветов» ^[6] , чтобы подчеркнуть тот факт, что предсказания, основанные на аддитивности, применимы только при условии контекста сопоставления цветов. Аддитивность основана на предположениях о контексте сопоставления цветов, например, совпадение происходит в фовеальном поле зрения, при соответствующей яркости и т. д. ^[7]

Аддитивное смешивание совпадающих точечных источников света применялось в экспериментах для получения цветового пространства CIE 1931 (см. раздел «Основные цвета цветового пространства»). Оригинальные монохроматические праймериз с длинами волн 435,8 нм ( фиолетовый ), 546,1 нм ( зеленый ) и 700 нм (красный) были использованы в этом приложении из-за удобства, которое они обеспечивали для экспериментальной работы. ^[8]

Маленькие красные, зеленые и синие элементы (с регулируемой яркостью) на электронных дисплеях аддитивно смешиваются с соответствующего расстояния просмотра, чтобы синтезировать привлекательные цветные изображения. Этот конкретный тип аддитивного смешивания называется разделительным смешиванием . ^[4]^{: 21–22} Красный, зеленый и синий свет являются популярными основными цветами для раздельного смешивания, поскольку основные источники света с этими оттенками обеспечивают большую треугольную цветовую гамму. ^[9]

Точные цвета, выбранные для аддитивных основных цветов, представляют собой компромисс между доступной технологией (включая такие соображения, как стоимость и энергопотребление) и необходимостью широкой цветовой гаммы. Например, в 1953 году NTSC определил основные цвета, которые были репрезентативными для люминофоров , доступных в ту эпоху для цветных ЭЛТ . На протяжении десятилетий давление рынка на более яркие цвета привело к тому, что в ЭЛТ использовались основные цвета, которые значительно отличались от исходного стандарта. ^[10] В настоящее время праймериз ITU-R BT.709-5 типичны для телевидения высокой четкости . ^[11]

Субтрактивное смешивание слоев краски

Увеличенное изображение небольших частично перекрывающихся пятен голубого, пурпурного, желтого и ключевых (черных) полутонов при технологической печати CMYK . Каждая строка представляет собой рисунок частично перекрывающихся чернильных «розеток», так что узоры воспринимаются как синий, зеленый и красный при просмотре на белой бумаге с обычного расстояния просмотра. Перекрывающиеся слои чернил смешиваются субтрактивно, в то время как аддитивное смешивание предсказывает внешний вид цвета на основе света, отраженного от розеток и белой бумаги между ними.

Модель субтрактивного смешения цветов предсказывает результирующее спектральное распределение мощности света, фильтруемого через наложенные частично поглощающие материалы, обычно в контексте нижележащей отражающей поверхности, такой как белая бумага. ^[4]^{: 22–23}^[12] Каждый слой частично поглощает некоторые длины волн света от освещения, пропуская при этом другие, что приводит к окрашенному виду. Результирующее спектральное распределение мощности прогнозируется посредством произведения длины волны на длину волны спектрального отражения освещения и произведения спектральных коэффициентов отражения всех слоев. ^[13] Перекрывающиеся слои чернил при печати субтрактивно смешиваются с отражающей белой бумагой, в то время как отраженный свет смешивается раздельным образом, создавая цветные изображения. ^[4]^{: 30–33}^[14] Важно отметить, что в отличие от смеси добавок, цвет смеси не может быть точно предсказан по цветам отдельных красителей или чернил. Типичное количество красок в таком процессе печати составляет 3 (CMY) или 4 ( CMYK ), но обычно может достигать 6 (например, гексахромный Pantone ). В целом, использование меньшего количества основных чернил приводит к более экономичной печати, но использование большего количества может привести к лучшей цветопередаче. ^[15]

Голубой (C), пурпурный (M) и желтый (Y) являются хорошими хроматическими субтрактивными основными цветами, поскольку фильтры с этими цветами можно накладывать друг на друга, чтобы получить удивительно большую цветовую гамму. ^[16] Черные чернила (K) (от более старой « ключевой пластины ») также используются в системах CMYK для дополнения чернил или красителей C, M и Y, поскольку они более эффективны с точки зрения времени и затрат и с меньшей вероятностью внести видимые дефекты. ^[17] До того, как названия цветов «голубой» и «пурпурный» стали широко использоваться, эти основные цвета часто назывались синими и красными соответственно, и их точный цвет со временем менялся с появлением новых пигментов и технологий. ^[18] Такие организации, как Fogra, ^[19] European Color Initiative и SWOP, публикуют колориметрические стандарты CMYK для полиграфической промышленности. ^[20]

Традиционные основные цвета красный, желтый и синий как субтрактивная система.

Теоретики цвета с семнадцатого века, а также многие художники и дизайнеры с того времени считали красный, желтый и синий основными цветами (см. Историю ниже). Эта система RYB в «традиционной теории цвета» часто используется для упорядочивания и сравнения цветов, а иногда предлагается как система смешивания пигментов для получения широкого спектра или «всех» цветов. ^[22] О'Коннор описывает роль основных цветов RYB в традиционной теории цвета: ^[23]

Концептуальная цветовая модель RYB, краеугольный компонент традиционной теории цвета, лежит в основе идеи о том, что создание исчерпывающей гаммы цветовых нюансов происходит за счет смешивания красных, желтых и синих пигментов, особенно когда они применяются в сочетании с белыми и черными пигментами. В литературе, посвященной традиционной теории цвета и цвету RYB, красный, желтый и синий часто называют основными цветами и представляют собой образцовые оттенки, а не конкретные оттенки, которые являются более чистыми, уникальными или собственными вариантами этих оттенков.

Традиционная теория цвета основана больше на опыте работы с пигментами, чем на науке о свете. В 1920 году Сноу и Фрелих объяснили: «Для производителей красителей не имеет значения, если, как говорят физики, красный и зеленый свет в смеси дают желтый свет, когда они экспериментально обнаруживают, что красный пигмент и зеленый пигмент в смеси производят Что бы ни показал спектроскоп относительно комбинации желтых лучей света и синих лучей света, факт остается фактом: желтый пигмент, смешанный с синим пигментом, дает зеленый пигмент». ^[24]

Широкое распространение преподавания RYB в качестве основных цветов в высших художественных школах в двадцатом веке объясняется влиянием Баухауза , где Иоганнес Иттен развил свои идеи о цвете во время своего пребывания там в 1920-х годах, а также его книги. по цвету ^[25]^[26] опубликовано в 1961 году. ^[21]

Обсуждая цветовой дизайн для Интернета, Джейсон Берд пишет: «Причина, по которой многие цифровые художники до сих пор держат под рукой красный, желтый и синий цветовой круг, заключается в том, что цветовые схемы и концепции традиционной теории цвета основаны на этой модели. … Несмотря на то, что я создаю дизайн в основном для Интернета (среды, отображаемой в RGB), я по-прежнему использую красный, желтый и синий в качестве основы для выбора цвета. Я считаю, что цветовые комбинации, созданные с использованием красного, желтого и синего цветового круга, являются более эстетично, а хороший дизайн – это эстетика». ^[27]

Конечно, представление о том, что все цвета могут быть смешаны из праймериз RYB, неверно, как и в любой системе реальных праймериз. ^[28] Например, если синий пигмент представляет собой глубокий берлинский синий , то мутный ненасыщенный зеленый может быть лучшим, что можно получить, смешав его с желтым. ^[29] Чтобы добиться более широкой гаммы цветов путем смешивания, синие и красные пигменты, используемые в иллюстративных материалах, таких как «Руководство по смешиванию цветов» на изображении, часто ближе к павлиньему синему ( сине-зеленому или голубому ) и карминному (или малиновому) . или пурпурный ) соответственно. ^[29]^[30]^[31] В принтерах традиционно использовались чернила таких цветов, известных как «триадный синий» и «триадный красный», до того, как современная наука о цвете и полиграфическая промышленность сошлись на триадных цветах (и названиях) голубого и пурпурного [29] [30] [31 ^{] 29]}^[31] (это не означает, что RYB — это то же самое, что и CMY, или что он в точности субтрактивный, но существует ряд способов концептуализировать традиционный RYB как субтрактивную систему в рамках современной науки о цвете) .

Смешивание пигментов в ограниченных палитрах.

Первое известное использование красного, желтого и синего цвета в качестве «простых» или «основных» цветов принадлежит Халцидию , ок. 300 г. н. э., возможно, было основано на искусстве смешивания красок. ^[33]

Известно, что смешивание пигментов с целью создания реалистических картин разнообразной цветовой гаммы практиковалось по крайней мере со времен Древней Греции (см. раздел «История»). Идентичность набора минимальных пигментов для смешивания различных гамм долгое время была предметом спекуляций теоретиков, чьи утверждения со временем менялись, например, белый, черный, тот или иной красный и «сил» Плиния, которые могли бы были желтыми или синими; белый, черный, красный, желтый и синий Роберта Бойля; и вариации с большим или меньшим количеством «основных» цветов или пигментов. Некоторым писателям и художникам эти схемы трудно совместить с реальной практикой живописи. ^[34]^{: 29–38} Тем не менее давно известно, что ограниченных палитр, состоящих из небольшого набора пигментов, достаточно для смешивания разнообразной гаммы цветов. ^[35]^[36]^[37]^[38]^[39]

Набор пигментов, доступных для смешивания различных цветовых гамм (в различных средах, таких как масло , акварель , акрил , гуашь и пастель ), велик и менялся на протяжении всей истории. ^[40]^[41] Не существует единого мнения относительно конкретного набора пигментов, которые считаются основными цветами - выбор пигментов полностью зависит от субъективных предпочтений художника в отношении предмета и стиля искусства, а также материальных соображений, таких как светостойкость и поведение при смешивании. . ^[42] Художники использовали в своих работах различные ограниченные палитры. ^[43]^[44]

Цвет света (т.е. спектральное распределение мощности), отраженного от освещенных поверхностей, покрытых красочными смесями, плохо аппроксимируется субтрактивной или аддитивной моделью смешивания. ^[45] Для прогнозирования цвета, учитывающего эффекты светорассеяния частиц пигмента и толщины слоя краски, требуются подходы, основанные на уравнениях Кубелки-Мунка , ^[46] но даже такие подходы не позволяют точно предсказать цвет смесей красок из-за присущих им ограничений. ^[47] Художники обычно полагаются на опыт смешивания и «рецепты» ^[48]^[49] для смешивания желаемых цветов из небольшого начального набора основных цветов и не используют математическое моделирование.

МакЭвой объясняет, почему художники часто выбирают палитру, более близкую к RYB, чем к CMY: «Потому что «оптимальные» пигменты на практике дают неудовлетворительные смеси; потому что альтернативные варианты менее гранулированы, более прозрачны и смешивают более темные оттенки; и потому что визуальные предпочтения требуют относительно насыщенные смеси желтого и красного, полученные за счет относительно тусклых смесей зеленого и фиолетового. Художники отказались от «теории», чтобы на практике получить лучшие цветовые смеси». ^[50]

Основные цвета цветового пространства

Концептуальная визуализация эксперимента по подбору цветов. Круглое фовеальное двудольное поле (размером с ноготь большого пальца на расстоянии вытянутой руки ^[51] ) представлено наблюдателю в темном окружении. Одна часть поля освещается монохроматическим тестовым стимулом. Участник регулирует интенсивность трех совпадающих монохроматических основных источников света (обычно красного, зеленого и синего оттенков) на любом поле до тех пор, пока тестовый стимул и соответствующий стимул не будут иметь одинаковый цвет. В этом случае участник добавил красный цвет к тестовому стимулу длиной 480 нм и почти совпал с соответствующим стимулом, состоящим только из зеленого и синего света сопоставимой интенсивности. Показанные здесь конкретные монохроматические основные цвета взяты из эксперимента Стайлза-Берча 1955 года. ^[52]

Основные цвета цветового пространства получены в результате канонических колориметрических экспериментов, которые представляют собой стандартизированную модель наблюдателя (т. е. набор функций сопоставления цветов ), принятую стандартами Международной комиссии по освещению (CIE). Сокращенное описание основных цветов цветового пространства в этом разделе основано на описаниях в документе « Колориметрия — понимание системы CIE» . ^[58]

Стандартный наблюдатель CIE 1931 года представляет собой производное экспериментов, в которых участники наблюдали двудольное поле фовеала 2 ° с темным окружением. Половина поля освещается монохроматическим тестовым стимулом (в диапазоне от 380 до 780 нм), а другая половина представляет собой соответствующий стимул, освещенный тремя совпадающими монохроматическими основными источниками света: 700 нм для красного (R), 546,1 нм для зеленого (G). ) и 435,8 нм для синего (В). ^[58]^{: 29} Эти основные цвета соответствуют цветовому пространству CIE RGB . Интенсивность основных источников света могла регулироваться участником-наблюдателем до тех пор, пока соответствующий стимул не совпадал с тестовым стимулом, как и предсказывалось законами аддитивного смешивания Грассмана. Различные стандартные наблюдатели из других экспериментов по сопоставлению цветов были получены с 1931 года. Варианты экспериментов включают выбор основного источника света, поля зрения, количества участников и т. д. ^[59] , но представленная ниже презентация представляет эти результаты.

Сопоставление было выполнено для многих участников поэтапно в диапазоне длин волн тестового стимула (от 380 до 780 нм), чтобы в конечном итоге получить функции сопоставления цветов: , которые представляют относительные интенсивности красного, зеленого и синего света для соответствия каждой длине волны. ( ). Эти функции подразумевают, что единицы тестового стимула с любым спектральным распределением мощности могут сопоставляться с единицами $[R]$ , $[G]$ и $[B]$ каждого первичного стимула, где: ^[58]^{: 28} ${\overline {r}}(\lambda)$ ${\overline {g}}(\lambda )$ ${\overline {b}}(\lambda )$ $\lambda$ $[C]$ $P(\lambda )$

Каждый интегральный член в приведенном выше уравнении известен как значение трехстимула и измеряет суммы в принятых единицах. Ни один набор реальных основных источников света не может соответствовать другому монохроматическому свету при аддитивном смешивании, поэтому по крайней мере одна из функций согласования цветов отрицательна для каждой длины волны. Отрицательное значение трехстимул соответствует тому, что основной стимул добавляется к тестовому стимулу вместо соответствующего стимула для достижения соответствия.

Отрицательные значения тристимула затрудняли некоторые типы вычислений, поэтому CIE разработала новые функции сопоставления цветов , , и определяемые следующим линейным преобразованием : ^[58]^{: 30} ${\overline {x}}(\lambda )$ ${\overline {y}}(\lambda )$ ${\overline {z}}(\lambda )$

Эти новые функции сопоставления цветов соответствуют воображаемым основным источникам света X, Y и Z ( цветовое пространство CIE XYZ ). Все цвета можно сопоставить, найдя количества $[X]$ , $[Y]$ и $[Z]$ аналогично $[R]$ , $[G]$ и $[B],$ как определено в уравнении. 1 . Функции , , и основаны на спецификациях, согласно которым они должны быть неотрицательными для всех длин волн, равными фотометрической яркости , а также для тестового стимула с равной энергией (т. е. с равномерным спектральным распределением мощности). ^[58]^{: 30} ${\overline {x}}(\lambda )$ ${\overline {y}}(\lambda )$ ${\overline {z}}(\lambda )$ ${\overline {y}}(\lambda )$ $[X]=[Y]=[Z]$

При выводе используются функции сопоставления цветов, а также данные других экспериментов, чтобы в конечном итоге получить основные сведения о конусе : , и . Эти функции соответствуют кривым отклика трех типов цветовых фоторецепторов , обнаруженных в сетчатке человека: длинноволновых (L), средневолновых (M) и коротковолновых (S) колбочек . Три основных элемента конуса связаны с исходными функциями согласования цветов посредством следующего линейного преобразования (специфичного для поля с углом 10°): ^[58]^{: 227} ${\overline {l}}(\lambda )$ ${\overline {m}}(\lambda )$ ${\overline {s}}(\lambda )$

Первичные цвета L, M и S соответствуют воображаемым источникам света, которые стимулируют только колбочки L, M и S соответственно. Эти основные цвета являются основой цветового пространства LMS , которое имеет важное физиологическое значение, поскольку эти три фоторецептора опосредуют трехцветное цветовое зрение у людей.

Основные цвета R, G и B, описанные здесь, реальны в том смысле, что они представляют собой физические источники света, но неполны, поскольку некоторые цвета не могут быть сопоставлены с первичными коэффициентами интенсивности, которые все неотрицательны. Основные цвета X, Y, Z и L, M, S являются воображаемыми, поскольку ни один из них не может быть представлен реальными источниками света или красителями, и полными, поскольку все цвета могут быть определены в терминах основных коэффициентов интенсивности, которые все неотрицательны. Другие цветовые пространства, такие как sRGB ^[60] и scRGB ^[61], частично определены в терминах линейных преобразований из CIE XYZ, которые имеют свои собственные основные цвета. Выбор цветового пространства по существу произволен и зависит от его полезности для конкретного приложения. ^[1]

Контекст сопоставления цветов всегда трехмерен (как видно во всех ранее описанных цветовых пространствах), но более общие модели внешнего вида цвета, такие как CIECAM02, описывают цвет в большем количестве измерений ^[62] и могут использоваться для прогнозирования того, как цвета будут выглядеть в различных условиях просмотра. .

Люди обычно являются трихроматами и используют три (или более) основных цвета для задач воспроизведения цвета, требующих разнообразных гамм. ^[63] Некоторые люди являются монохроматами или дихроматами , что соответствует определенным формам дальтонизма , при которых цветовое зрение опосредовано только одним или двумя типами цветовых рецепторов. Участники с дальтонизмом в экспериментах по подбору цветов сыграли важную роль в определении основных принципов колбочек. ^[64] Существует одно научное сообщение о функциональном тетрахромате человека . ^[65] Большинство других млекопитающих являются дихроматами ^[66] , тогда как птицы и многие рыбы являются тетрахроматами. ^[67]

Психологические праймериз

Процесс оппонента был предложен Эвальдом Герингом , в котором он описал четыре уникальных оттенка (позже названных в некоторых контекстах психологическими первичными): красный, зеленый, желтый и синий. ^[69] Герингу уникальные оттенки представлялись чистыми цветами, в то время как все остальные были «психологическими смесями» двух из них. Более того, эти цвета были организованы в пары «противников»: красный против зеленого и желтый против синего, так что смешение могло происходить между парами (например, желтовато-зеленый или желтовато-красный), но не внутри пары (т. е. красновато-зеленый не может можно представить). Ахроматический процесс противопоставления черного и белого также является частью объяснения Геринга восприятия цвета. Геринг утверждал, что мы не знаем, почему эти цветовые отношения верны, но знаем, что они верны. ^[70] Хотя существует множество доказательств существования противодействующего процесса в виде нейронных механизмов, ^[71] в настоящее время нет четкого сопоставления психологических первичных процессов с нейронными коррелятами . ^[72]

Психологические праймериз были применены Ричардом С. Хантером в качестве праймериз для цветового пространства Hunter L,a,b , что привело к созданию CIELAB . ^[73] Система естественных цветов также напрямую вдохновлена психологическими праймеризами. ^[74]

История

Философия

В философских трудах Древней Греции были описаны понятия основных цветов, но их сложно интерпретировать с точки зрения современной науки о цвете. Теофраст (ок. 371–287 до н.э.) описал позицию Демокрита , согласно которой основными цветами были белый, черный, красный и зеленый. ^[75]^{: 4} В классической Греции Эмпедокл определил белый, черный, красный и (в зависимости от интерпретации) желтый или зеленый как основные цвета. ^[75]^{: 8} Аристотель описал идею, согласно которой белый и черный цвета можно смешивать в разных соотношениях для получения хроматических цветов; ^[75]^{: 12} эта идея оказала значительное влияние на западное мышление о цвете. На представление Франсуа д'Агилона о пяти основных цветах (белый, желтый, красный, синий, черный) повлияла идея Аристотеля о хроматических цветах, состоящих из черного и белого. ^[75]^{: 87} Философ 20-го века Людвиг Витгенштейн исследовал идеи, связанные с цветом, используя красный, зеленый, синий и желтый в качестве основных цветов. ^[76] ^[77]

Световое и цветовое зрение

Исаак Ньютон использовал термин «основной цвет» для описания цветных спектральных компонентов солнечного света. ^[79]^[80] Ряд теоретиков цвета не согласились с работой Ньютона. Дэвид Брюстер в конце 1840-х годов утверждал, что красный, желтый и синий свет можно объединить в любой спектральный оттенок. ^[81]^[82] Томас Янг предложил красный, зеленый и фиолетовый в качестве трех основных цветов, а Джеймс Клерк Максвелл предпочел заменить фиолетовый на синий. ^[83] Герман фон Гельмгольц предложил «слегка пурпурно-красный, растительно-зеленый, слегка желтоватый и ультрамариново-синий» как трио. ^[84] Ньютон, Янг, Максвелл и Гельмгольц внесли выдающийся вклад в «современную науку о цвете» ^[85]^{: 1–39} , которая в конечном итоге описала восприятие цвета с точки зрения трех типов фоторецепторов сетчатки.

Красители

Книга Джона Гейджа «Удачи Апеллеса» представляет собой краткое изложение истории основных цветов ^[34] как пигментов в живописи и описывает эволюцию этой идеи как сложную. Гейдж начинает с описания рассказа Плиния Старшего об известных греческих художниках, которые использовали четыре основных цвета. ^[86] Плиний различал пигменты (т.е. вещества) по их видимым цветам: белый от Милоса (ex albis), красный от Синопа (ex Rubris), аттический желтый (sil) и атраментум (ex nigris). В период с 16 по 17 века Сил исторически путали с синим пигментом, что привело к утверждениям о том, что белый, черный, красный и синий являются наименьшим количеством цветов, необходимых для рисования. Томас Бардуэлл , художник-портретист XVIII века из Нориджа, скептически относился к практической значимости рассказа Плиния. ^[87]

Роберт Бойль , ирландский химик, ввел термин «основной цвет» на английском языке в 1664 году и утверждал, что существует пять основных цветов (белый, черный, красный, желтый и синий). ^[35]^[88] Немецкий художник Иоахим фон Сандрарт в конце концов предложил удалить белый и черный цвета из основных цветов, и что нужно только красный, желтый, синий и зеленый, чтобы нарисовать «все творение». ^[34]^{: 36}

Красный, желтый и синий как основные цвета стали популярным понятием в 18 и 19 веках. Якоб Кристоф Ле Блон , гравер, был первым, кто использовал в гравюре меццо-тинто отдельные пластины для каждого цвета : желтого, красного и синего, а также черного для добавления оттенков и контраста. Ле Блон использовал примитив в 1725 году для описания красного, желтого и синего в том же смысле, в каком Бойль использовал первичный . ^[85]^:⁶ Мозес Харрис , энтомолог и гравер, также описывает красный, желтый и синий как «примитивные» цвета в 1766 году. ^[89]Леонор Мериме описал красный, желтый и синий в своей книге о живописи (первоначально опубликованной в Французский в 1830 году) как три простых/примитивных цвета, которые могут создавать «большое разнообразие» тонов и цветов, встречающихся в природе. ^[90]Джордж Филд , химик, использовал слово « первичный» для описания красного, желтого и синего в 1835 году. ^[91]Мишель Эжен Шеврёль , также химик, рассматривал красный, желтый и синий как «основные» цвета в 1839 году. ^[92]^[93]

Системы заказа цветов

Исторические взгляды ^[95] на системы цветового порядка ^[96] («каталоги» цветов), предложенные в XVIII и XIX веках, описывают их как использование красного, желтого и синего пигментов в качестве хроматических основных цветов. Тобиас Майер (немецкий математик, физик и астроном) описал треугольную бипирамиду с красным, желтым и синим в трех вершинах в одной плоскости, белым в верхней вершине и черным и нижней вершиной в публичной лекции в 1758 году. ^[75]^{: 115} Внутри треугольной бипирамиды между белой и черной вершинами находится 11 цветных плоскостей. Майер, похоже, не делал различия между цветным светом и красителем, хотя он использовал киноварь, аурипигмент (королевский желтый) и бергблау ( азурит ) для частично полной окраски плоскостей в своем твердом теле. ^[97]^{: 79} Иоганн Генрих Ламберт (швейцарский математик, физик и астроном) предложил треугольную пирамиду с гамбожем , кармином и берлинской лазурью в качестве основных цветов и только белым цветом в верхней вершине (поскольку Ламберт мог получить смесь, которая была достаточно черной с этими пигментами). ^[75]^{: 123} Работа Ламберта по этой системе была опубликована в 1772 году. ^[94] Филипп Отто Рунге (немецкий художник-романтик) твердо верил в теорию красного, желтого и синего как основных цветов ^[97]^{: 87} (опять без различение цвета света и красителя). Его цветовая сфера была окончательно описана в эссе под названием «Фарбен-Кугель» ^[97]⁽ цветной шар), опубликованном ^Гете в 1810 году . и фиолетовый между ними, а также белый и черный на противоположных полюсах. ^[97]^{: 85}

Красный, желтый и синий как основные цвета.

Многие авторы учили, что красный, желтый и синий (RYB) являются основными цветами в материалах по художественному образованию, по крайней мере, с 19 века, следуя идеям, изложенным выше в предыдущих веках. ^[98]^[99]^[100]

Праймериз RYB также описаны в самых разных современных источниках образования. Эти источники варьируются от детских книг ^[101] и производителей художественных материалов ^[102] до живописи ^[103] и справочников по цвету. ^[104] Материалы по художественному образованию часто предполагают, что основные цвета RYB можно смешивать для создания всех других цветов. ^[105]^[106]

Критика

Альберт Манселл , американский художник (и создатель цветовой системы Манселла ), назвал понятие основных цветов RYB «озорством», «широко распространенной ошибкой» и недостаточно конкретизировал его в своей книге « Цветовая нотация» , впервые опубликованной в 1905 году ^{. 107]}

Идеи Иттена о первичных цветах RYB подверглись критике как игнорирующие современную науку о цвете ^[75]^{: 282} с демонстрацией того, что некоторые утверждения Иттена о смешивании основных цветов RYB невозможны. ^[108]

Смотрите также

Рекомендации

^ аб Брюс МакЭвой. «Существуют ли «основные» цвета?» (раздел воображаемых или несовершенных праймериз. Архивировано 17 июля 2008 г. в Wayback Machine ). Отпечаток руки . По состоянию на 10 августа 2007 г.
^ Основные цвета — красный, желтый и синий, верно? Ну, не совсем, HowStuffWorks
^ Введение в основные цвета, Olympus Life Science
^ abcd Уильямсон, Сэмюэл Дж. (1983). Свет и цвет в природе и искусстве. Нью-Йорк: Уайли. ISBN 0471083747. Проверено 28 апреля 2021 г.
^ Рейнхард, Эрик; Хан, Ариф; Акюз, Ахмет; Джонсон, Гаррет (2008). Цветное изображение: основы и приложения. Уэлсли, Массачусетс: АК Питерс. стр. 364–365. ISBN 978-1-56881-344-8. Проверено 31 декабря 2017 г.
^ Бернс, Рой С. (2019). Принципы технологии цвета Биллмейера и Зальцмана (Четвертое изд.). Хобокен, Нью-Джерси. стр. 54–64. ISBN 9781119367192.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
^ Брилл, Майкл Х.; Робертсон, Алан Р. (27 июля 2007 г.). «Открытые проблемы справедливости законов Грассмана». Колориметрия : 245–259. дои : 10.1002/9780470175637.ch10. ISBN 9780470175637. Известно, что законы Грассмана не совсем верны при сопоставлении цветов человека. Симметрия может быть поставлена под сомнение формулами цветового различия, такими как CIE94,3, которые асимметричны между серией и стандартом. Транзитивность можно считать нарушенной, если мы возьмем термин « совпадение цветов» как означающий, что два цвета находятся в пределах едва заметного различия друг от друга. В этом случае сложение двух подпороговых различий может привести к получению совокупной разницы, превышающей пороговое значение. Пропорциональность и аддитивность также могут быть нарушены. Помимо трех типов колбочек, которые предвещают трихроматию зрения при высокой (фотопической) интенсивности света, четвертый тип фоторецепторов (палочки) способствует зрению при низкой (мезопической и скотопической) интенсивности света и вдали от центра зрения (фовеа). При очень высокой интенсивности света неотбеленные фотопигменты истощаются и в совокупности меняют спектр своего действия. При еще более высокой интенсивности света молекула фотопигмента может поглощать несколько фотонов, но реагировать так, как если бы она поглощала только один фотон. Все эти эффекты ставят под угрозу законы Грассмана, но успешное применение законов, например, в фотографии и телевидении, привело нас к убеждению, что эти компромиссы несерьезны.
^ Фэрман, Хью С.; Брилл, Майкл Х.; Хеммендингер, Генри (февраль 1997 г.). «Как функции сопоставления цветов CIE 1931 года были получены на основе данных Райт-Гилд». Исследование и применение цвета . 22 (1): 11–23. doi :10.1002/(SICI)1520-6378(199702)22:1<11::AID-COL4>3.0.CO;2-7. Первая из резолюций, предложенных на совещании 1931 года, определяла функции согласования цветов стандартного наблюдателя, который вскоре будет принят, в терминах основных спектральных цветов Гильдии с центрами на длинах волн 435,8, 546,1 и 700 нм. Гильдия подошла к проблеме с точки зрения инженера по стандартизации. По его мнению, принятые первичные параметры должны были производиться с точностью, соответствующей требованиям национальной стандартизирующей лаборатории. Первые две длины волн были линиями возбуждения ртути, а последняя названная длина волны возникала в том месте в системе человеческого зрения, где оттенок спектрального света не менялся в зависимости от длины волны. Было высказано предположение, что небольшая неточность в определении длины волны этого спектрального основного цвета в визуальном колориметре вообще не приведет к ошибке.
↑ Тумс, Майкл С. (26 января 2016 г.). Воспроизведение цвета в системах электронной обработки изображений: фотография, телевидение, кинематография. Джон Уайли и сыновья. п. 22. ISBN 978-1-119-02176-6. Проверено 25 февраля 2021 г. Если теперь мы определим основные цвета как три цвета, которые вместе в различных соотношениях образуют самую большую гамму цветов в комплексе глаз-мозг, то, как было сказано выше, основными цветами будут красный, зеленый и синий.
^ Пойнтон, Чарльз. «Часто задаваемые вопросы о цвете» (PDF) . Чарльз Пойнтон, доктор философии . Архивировано (PDF) из оригинала 19 февраля 2018 г. Проверено 26 апреля 2021 г. NTSC в 1953 году определил набор основных цветов, которые были репрезентативными для люминофоров, используемых в цветных ЭЛТ той эпохи. Но с годами люминофоры менялись, в первую очередь в ответ на давление рынка на более яркие приемники, и ко времени появления первого видеомагнитофона используемые основные цвета сильно отличались от тех, которые «записывались». Поэтому, хотя вы можете увидеть документированные основные цветности NTSC, сегодня они бесполезны.
^ Вестленд, Стивен; Чунг, Вена (2016). Чен, Джанглин; Крэнтон, Уэйн; Фин, Марк (ред.). Справочник по технологии визуального отображения (2-е изд.). Чам, Швейцария: Springer. стр. 171–177. ISBN 978-3-319-14347-7.
↑ Бернс, Рой С. (9 апреля 2019 г.). Принципы технологии цвета Биллмейера и Зальцмана. Джон Уайли и сыновья. стр. 195–209. ISBN 978-1-119-36722-2.
^ Левой, Марк. «Аддитивное и субтрактивное смешение цветов». Graphics.stanford.edu . Проверено 4 ноября 2020 г. . С другой стороны, если вы отражаете свет от цветной поверхности или размещаете цветной фильтр перед источником света, то некоторые длины волн, присутствующие в свете, могут частично или полностью поглощаться цветной поверхностью или фильтром. Если мы характеризуем свет как SPD и характеризуем поглощение поверхностью или фильтром, используя спектр отражательной способности или пропускания соответственно, т.е. процент отраженного или прошедшего света на каждой длине волны, то SPD исходящего света можно вычислить. перемножив два спектра. Это умножение (ошибочно) называется вычитающим смешиванием.
^ Куени, Рольф (2011). «Цветовая смесь». Схоларпедия . 6 (1): 10686. Бибкод : 2011SchpJ...610686K. doi : 10.4249/scholarpedia.10686 .
^ Шарма, Абхай (2018). Понимание управления цветом (2-е изд.). Хобокен, Нью-Джерси. п. 235. ИСБН 9781119223634.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
^ Вестленд, Стивен; Чунг, Вена (2012). Чен, Джанглин; Крэнтон, Уэйн; Фин, Марк (ред.). Справочник по технологии визуального отображения (2-е изд.). Чам, Швейцария: Springer. п. 155. ИСБН 978-3-540-79567-4. Оптимальные основные цвета субтрактивной цветовой системы — голубой, пурпурный и желтый. Использование субтрактивных основных цветов голубого, пурпурного и желтого позволяет воспроизводить удивительно большую, хотя и ограниченную, гамму цветов.
^ Пойнтон, Чарльз. «Часто задаваемые вопросы по цвету - Часто задаваемые вопросы по цвету». poynton.ca . Проверено 27 апреля 2021 г. Печать черным цветом путем наложения голубых, желтых и пурпурных чернил при офсетной печати имеет три основные проблемы. Во-первых, цветные чернила стоят дорого. Замена цветных чернил черными чернилами, которые в основном состоят из углерода, имеет экономический смысл. Во-вторых, печать трех слоев краски приводит к тому, что отпечатанная бумага становится очень влажной. Если три краски можно заменить одной, чернила высохнут быстрее, печатная машина будет работать быстрее, а работа обойдется дешевле. В-третьих, если черный цвет печатается путем объединения трех красок, а механические допуски приводят к тому, что три краски печатаются с небольшим отклонением от регистра, тогда черные края будут иметь цветные оттенки. Зрение наиболее требовательно к пространственным деталям в черно-белых областях. Печать черным цветом с использованием одной краски сводит к минимуму видимость ошибок регистрации.
^ Эрвин Сидни Ферри (1921). Общая физика и ее применение в промышленности и повседневной жизни. Джон Уайли и сыновья.
^ «Данные характеристик FOGRA» . Международный консорциум по цвету . Проверено 26 апреля 2021 г.
^ Хоманн, Ян-Петер (2009). Цифровое управление цветом: принципы и стратегии стандартизированной печатной продукции . Берлин: Шпрингер. ISBN 9783540693772.
^ аб Иттен, Йоханнес (1961). Искусство цвета: субъективный опыт и объективное обоснование цвета . Нью-Йорк: Паб Рейнхольд. Корп. стр. 34–37. ISBN 0442240376. В качестве введения в цветовой дизайн давайте разработаем цветовой круг из 12 оттенков из основных — желтого, красного и синего. Как мы знаем, человек с нормальным зрением может распознать красный цвет, который не является ни голубоватым, ни желтоватым; желтый, который не является ни зеленоватым, ни красноватым, и синий, который не является ни зеленоватым, ни красноватым. При рассмотрении каждого цвета важно рассматривать его на нейтрально-сером фоне.
^ О'Коннор, Зена. «Традиционная теория цвета: обзор». Исследования и применение цвета, 8 января 2021 г.
^ Зена О'Коннор (2021). «РЫБ Цвет». Энциклопедия науки и технологии цвета – Живое издание. Спрингер. стр. 1–4. дои : 10.1007/978-3-642-27851-8_453-1. ISBN 978-3-642-27851-8. S2CID 241083080 . Проверено 6 июня 2021 г.
^ Бонни Э. Сноу и Хьюго Б. Фрелих (1920). Теория и практика цвета. Пранг. п. 14 . Проверено 12 июня 2021 г.
^ Гейдж, Джон (1982). «Цвет в Бахаусе». Файлы АА (2): 50–54. ISSN 0261-6823. JSTOR 29543325.
^ Рэли, Генри П. (1968). «Йоханнес Иттен и предпосылки современного художественного образования». Художественный журнал . 27 (3): 284–302. дои : 10.2307/775089. JSTOR 775089.
^ Берд, Джейсон (2010). Принципы красивого веб-дизайна. СайтПоинт. п. 55. ИСБН 9781457192449. Проверено 12 июня 2021 г.
^ Вестленд, Стивен (2016). Справочник по технологии визуального отображения (PDF) . Международное издательство Спрингер. п. 162. дои : 10.1007/978-3-319-14346-0_11. ISBN 9783319143460. Проверено 12 декабря 2017 г. Распространенным заблуждением является то, что можно определить три основных цвета, которые путем смешивания могут создать любой цвет. К сожалению, диапазон воспроизводимых цветов (или гаммы) трихроматической аддитивной (или субтрактивной) системы ограничен и всегда меньше, чем гамма всех возможных цветов в мире. Однако гамма может быть меньше или больше в зависимости от выбора основных цветов. С практической точки зрения, при аддитивном смешении цветов наибольшая гамма достигается, когда основными цветами являются красный, зеленый и синий.
^ abc Сент-Джон, Юджин (февраль 1924 г.). «Некоторые практические советы по пресс-работе». Внутренний принтер . 72 (5): 805. В то время как прусский синий и малиновый озерный доступны в трехцветной обработке, ломаный желтый, такой как голландский розовый, отсутствует, если только зеленым и фиолетовым нельзя пожертвовать ради получения черного. Поэтому была добавлена четвертая печать в слабом черном или сером цвете, и трехцветный процесс стал четырехцветным. В то же время павлиний синий в значительной степени заменил берлинскую лазурь. ... Хотя триадный желтый можно считать лимонно-желтым, триадным красным, карминным озером, трехцветным триадным синим, берлинской лазурью и четырехцветным триадным синим, павлино-синим, на практике встречается множество вариаций; ... Ярко-красные цвета можно смешивать с технологическими красными и киноварными, хромово-зеленые с технологическими синими и технологическими желтыми, а полезные пурпурные - с технологическими красными и рефлексно-синими.
^ Реймер, Перси К. (1921). Справочник фотогравера по травлению и отделке. Эффингемский республиканец. п. 52 . Проверено 6 июня 2021 г. Так называемый чистый «первичный красный пигмент» (точнее «пурпурный»), напечатанный на белой бумаге, поглощает зеленый свет (его дополняющий), а чистый «синий первичный пигмент», который практически представляет собой ярко-голубой или павлино-синий цвет, поглощает яркий оранжево-красный свет (дополняющий его).
^ ab Бюро военно-морского персонала США (1967). Иллюстратор Draftsman 1 и CUS GPO. п. 82 . Проверено 6 июня 2021 г. Это основано на том факте, что большинство цветов можно аппроксимировать смесью основных цветов — красного, желтого и синего. Однако в триадных цветах красный ближе к пурпурному, чем к киноварному, синий — довольно бледный и зеленоватый, и только желтый — это яркий, чистый оттенок, который мы обычно считаем основным цветом.
^ Харрисон, Бирдж (1909). Пейзаж. Скрибнер. п. 118. Эксперту нельзя возиться с бесполезными пигментами. Он выбирает те немногие, которые действительно необходимы, а остальные отбрасывает как бесполезный хлам. Выдающийся шведский художник Цорн использует только два цвета — киноварь и желтую охру; два других его пигмента, черный и белый, представляют собой отрицание цвета. С помощью этой палитры, простой до бедности, он тем не менее находит возможным писать огромное разнообразие пейзажных и фигурных сюжетов.
^ Куени, Рольф Г. «Развитие идеи простых цветов в 16 и начале 17 веков». Исследования и применение цвета 32.2 (2007): 92–99.
^ abc Гейдж, Джон (1999). Цвет и культура: практика и значение от античности до абстракции. Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-22225-0.
^ Аб Бойль, Роберт (1664). Эксперименты и соображения, касающиеся цветов. Генри Херрингман. п. 220. Но я думаю, что меня легко можно извинить (хотя я и не прохожу мимо этого), если я ограничусь лишь мимолетным упоминанием некоторых из их практик по этому вопросу; и это только в той степени, в которой я могу заявить вам, что существует лишь несколько простых и основных цветов (если я могу их так назвать), из различных композиций которых как бы возникают все остальные. Хотя художники и могут имитировать оттенки (хотя и не всегда великолепие) тех почти бесчисленных различных цветов, которые можно встретить в произведениях природы и искусства, я еще не обнаружил, что для демонстрации этого странного разнообразия им нужно использовать не что иное, как Белый, Черный, Красный, Блю и Желтый; этих пяти, по-разному составленных и (если можно так сказать) разложенных, достаточно, чтобы продемонстрировать такое разнообразие и количество цветов, какие едва ли могут себе представить те цвета, которые совершенно незнакомы палитрам художников.
^ Руд, Огден (1973). Современная хроматика; учебник цвета для студентов с приложениями к искусству и промышленности (PDF) . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд Ко. с. 108. ИСБН 0-442-27028-3. Архивировано (PDF) из оригинала 18 января 2017 г. Художникам хорошо известно, что приблизительное изображение всех цветов можно получить, используя очень небольшое количество пигментов. Достаточно трех пигментов или цветных порошков: красного, желтого и синего; например, малиновое озеро, гамбож и берлинская лазурь. Красный и желтый, смешанные в различных пропорциях, дадут разные оттенки оранжевого и оранжево-желтого; синий и желтый дадут большое разнообразие зелени; красный и синий, все фиолетовые и фиолетовые оттенки. Были случаи, когда художники, рисовавшие акварелью, использовали только эти три пигмента, добавляя ламповую сажу с целью затемнить их и получить коричневые и серые цвета.
^ Нюхольм, Арвид (1914). «Андерс Цорн: Художник и человек». Журнал изящных искусств . 31 (4): 469–481. дои : 10.2307/25587278. JSTOR 25587278. Это правда, что Цорн использует лишь очень ограниченную палитру, особенно когда он рисует в помещении, когда он считает, что черного, белого, красного и желтого должно быть достаточно для всех обычных целей, за исключением случаев, когда присутствует очень определенный цвет, как , например, светло-голубой или позитивно-зеленый в драпировке.
^ Манселл, Альберт Х. (1907). Цветовое обозначение. Студийная и школьная практика все еще цепляется за дискредитированную теорию, утверждая, что, хотя она и не описывает наши цветовые ощущения, тем не менее ее можно назвать практически верной для пигментов, поскольку красного, желтого и синего пигмента достаточно для имитации большинства естественных цветов. .
^ Линтотт, Э. Барнард (1926). Искусство акварельной живописи. Сыновья К. Скрибнера. п. 25. Для юного студента не может быть лучшего способа приступить к изучению акварели, чем строго исключить из своей палитры все цвета, кроме двух. Это лучший и самый надежный способ изучения полноцветия. Цвета должны быть холодными и теплыми; кобальтовый синий и теплая сиена — или берлинская лазурь и жженая сиена — две комбинации, которые поддаются самым разнообразным обработкам.
^ Исто, Николас; Уолш, Валентин; Чаплин, Трейси; Сиддалл, Рут (30 марта 2007 г.). Справочник по пигментам: словарь исторических пигментов . Рутледж. ISBN 978-1-136-37386-2.
^ Болл, Филип (2002) [2001]. Яркая земля: искусство и изобретение цвета (1-е американское изд.). Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN 0226036286.
^ МакЭвой, Брюс. «Отпечаток руки: учим цвет через краски». www.handprint.com . Проверено 27 апреля 2021 г.
^ МакЭвой, Брюс. «картины палитрой». www.handprint.com . Проверено 3 февраля 2021 г.
^ Герни, Джеймс (2010). Цвет и свет: Руководство для художника-реалиста. Канзас-Сити, штат Миссури: Издательство Эндрюса МакМила. п. 104. ИСБН 978-0-7407-9771-2.
^ Хаазе, Чет С.; Мейер, Гэри В. (1 октября 1992 г.). «Моделирование пигментированных материалов для синтеза реалистичного изображения». Транзакции ACM с графикой . 11 (4): 305–335. дои : 10.1145/146443.146452 . S2CID 6890110. В разделе 2 раскрываются некоторые существенные различия в аддитивном и субтрактивном смешивании цветов и обсуждается необходимость в различной теории смешивания пигментированных материалов.
^ Лу, Цзинвань; ДиВерди, Стивен; Чен, Вилла А.; Барнс, Коннелли; Финкельштейн, Адам (8 августа 2014 г.). «RealPigment: композиция красок на примере». Материалы семинара по нефотореалистичной анимации и рендерингу : 21–30. дои : 10.1145/2630397.2630401. S2CID 1415118.
^ Кертис, Кэссиди Дж.; Андерсон, Шон Э.; Сеймс, Джошуа Э.; Флейшер, Курт В.; Салезин, Дэвид Х. (1997). «Компьютерная акварель». Материалы 24-й ежегодной конференции по компьютерной графике и интерактивным технологиям - SIGGRAPH '97 . стр. 421–430. дои : 10.1145/258734.258896. ISBN 0897918967. S2CID 3051452. Таким образом, тот факт, что модель КМ работает так хорошо, на самом деле можно считать весьма удивительным, учитывая количество основных предположений модели, нарушаемых акварелью. Мы подозреваем, что, хотя результаты модели, вероятно, не очень точны с физической точки зрения, они, по крайней мере, дают очень правдоподобные физические аппроксимации, которые кажутся вполне адекватными для многих приложений.
^ Пауэлл, Уильям Ф. (август 2012 г.). 1500 рецептов смешивания цветов для масла, акрила и акварели: добейтесь точного цвета при рисовании пейзажей, портретов, натюрмортов и многого другого. Издательство Уолтера Фостера. ISBN 978-1-60058-283-7.
^ МакЭвой, Брюс. «Отпечаток руки: основной метод смешивания». www.handprint.com .
^ МакЭвой, Брюс. «мнимые или несовершенные праймериз». Handprint.com . Проверено 13 июня 2021 г.
^ «Что подразумевается под термином «угол наблюдателя»?» X-Рит . Проверено 12 мая 2021 г.
^ Стайлз, WS; Берч, Дж. М. (декабрь 1955 г.). «Промежуточный отчет Международной комиссии по освещению, Цюрих, 1955 г., об исследовании согласования цветов, проведенном Национальной физической лабораторией (1955 г.)». Optica Acta: Международный журнал оптики . 2 (4): 168–181. Бибкод : 1955AcOpt...2..168S. дои : 10.1080/713821039.
^ Стайлз, WS; Берч, Дж. М. (декабрь 1955 г.). «Промежуточный отчет Международной комиссии по освещению, Цюрих, 1955 г., об исследовании согласования цветов, проведенном Национальной физической лабораторией (1955 г.)». Optica Acta: Международный журнал оптики . 2 (4): 168–181. Бибкод : 1955AcOpt...2..168S. дои : 10.1080/713821039.
^ «Функции сопоставления цветов - Стайлз и Берч (1955) 2 градуса, RGB CMF» . cvrl.ioo.ucl.ac.uk. _
^ «Функции сопоставления цветов - 2-градусные CMF XYZ, преобразованные из основных принципов конуса LMS с 2 градусами CIE (2006)» . cvrl.ioo.ucl.ac.uk. _
^ Фундаментальная диаграмма цветности с физиологическими осями. Часть 1 . Вена, Австрия: Международная комиссия по освещению. 2006. ISBN 9783901906466.
^ «Функции CVRL - основные принципы 2 градуса, основанные на 10-градусных CMF Стайлза и Берча, скорректированных на 2 градуса» . www.cvrl.org .
^ abcdef Шанда, Янош, изд. (2007). Колориметрия: понимание системы CIE . [Вена, Австрия]: CIE/Международная комиссия по освещению. ISBN 978-0-470-04904-4.
^ Ли, Цзяе; Ханселер, Питер; Смет, Кевин А.Г. (17 февраля 2021 г.). «Влияние основных цветов на сопоставление наблюдателей: Часть I - Точность». ЛЕУКОС . 18 (2): 104–126. дои : 10.1080/15502724.2020.1864395 .
^ Майкл Стоукс; Мэтью Андерсон; Шринивасан Чандрасекар; Рикардо Мотта (5 ноября 1996 г.). «Стандартное цветовое пространство по умолчанию для Интернета — sRGB, версия 1.10».
^ ХП ; Майкрософт ; МЭК (23 января 2003 г.). МЭК (ред.). «Мультимедийные системы и оборудование. Измерение и управление цветом. Часть 2-2. Управление цветом. Расширенное цветовое пространство RGB — scRGB». МЭК . Проверено 18 апреля 2021 г.
^ Фэйрчайлд, Марк Д. (2013). Модели цветового внешнего вида (3-е изд.). Хобокен: Уайли. п. 287. ИСБН 9781119967033.
^ Вестленд, Стивен; Чунг, Вена (2012). Чен, Джанглин; Крэнтон, Уэйн; Фин, Марк (ред.). Справочник по технологии визуального отображения (2-е изд.). Чам, Швейцария: Springer. п. 155. ИСБН 978-3-540-79567-4. Цветовое зрение основано на реакции трех классов колбочек сетчатки, каждый из которых обладает широкополосной чувствительностью, но максимальной чувствительностью на разных длинах волн. Следствием этого является то, что цветопередача является трехцветной — использование трех основных цветов позволяет воспроизводить широкий диапазон цветов.
^ Стокман, Эндрю (2016). «Основы конуса». Энциклопедия науки и технологии цвета . стр. 541–546. дои : 10.1007/978-1-4419-8071-7_85. ISBN 978-1-4419-8070-0.
^ Джордан, Г.; Диб, СС; Бостен, Дж. М.; Моллон, JD (20 июля 2010 г.). «Размерность цветового зрения у носителей аномальной трихромазии». Журнал видения . 10 (8): 12. дои : 10.1167/10.8.12 . ПМИД 20884587.
^ Боумейкер, Джеймс К. (май 1998 г.). «Эволюция цветового зрения у позвоночных». Глаз . 12 (3): 543. doi : 10.1038/eye.1998.143 . ПМИД 9775215.
^ Шолтысек, К.; Кельбер, А. (ноябрь 2017 г.). «Farbensehen der Tiere: Von Farbenblinden Seehunden und Tetrachromatischen Vögeln». Дер Офтальмолог . 114 (11): 978–985. дои : 10.1007/s00347-017-0543-6 . ПМИД 28752388.
^ Геринг, Эвальд (1920). Grundzüge der Lehre vom Lichtsinn (на немецком языке). Шпрингер Берлин Гейдельберг. ISBN 978-3-662-42174-1.
^ Геринг, Эвальд (1964). Очертания теории светочувства . Гарвардский университет. Нажимать.
^ Тернер, Р. Стивен (1994). В сознании глаза: зрение и спор Гельмгольца-Геринга . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. стр. 130–133. ISBN 9781400863815.
↑ Конвей, Бевил Р. (12 мая 2009 г.). «Цветовое зрение, колбочки и цветовое кодирование в коре». Нейробиолог . 15 (3): 274–290. дои : 10.1177/1073858408331369. PMID 19436076. S2CID 9873100.
↑ Маклауд, Дональд (21 мая 2010 г.). Коэн, Джонатан; Маттен, Мохан (ред.). Онтология цвета и наука о цвете. МТИ Пресс. стр. 159–162. ISBN 978-0-262-01385-7. Многие исследователи цвета, признавая, что сигналы цветового противника, наблюдаемые на пути к коре головного мозга, не имеют никакого отношения к психологическим первичным цветам, тем не менее считают само собой разумеющимся, что нейронное представление цветового противника способно объяснить феноменально простое или единое качество психологических первичных цветов. должно существовать где-то в мозгу — в области, которая непосредственно отражается в феноменальном опыте, а не просто передает сигналы от глаза. Этот принцип долгое время сохранялся в отсутствие нейрофизиологических данных и продолжает поддерживаться, даже несмотря на то, что современные нейрофизиологические данные его не подтверждают.
^ «Примечания по применению AN 1005.00 Измерение цвета с использованием Hunter L, a, b в сравнении с CIE 1976 L*a*b*» (PDF) . ХантерЛаб . Hunter Associates Laboratory Inc. Архивировано (PDF) оригиналом 29 августа 2021 г. Проверено 10 марта 2021 г. Hunter L, a, b и CIE 1976 L*a*b* (CIELAB) — это цветовые шкалы, основанные на теории оппозиционного цвета.
^ Маффи, Луиза (1997). Хардин, CL (ред.). Цветовые категории в мышлении и языке (1-е изд.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. 163–192. ISBN 978-0-521-49800-5.
^ abcdefgh Шами, Ренцо; Куени, Рольф Г. (2020). Пионеры науки о цвете . дои : 10.1007/978-3-319-30811-1. ISBN 978-3-319-30809-8. S2CID 241801540.
^ Беран, Ондрей (2014). «Сущность (?) Цвета по Витгенштейну». Из архива ALWS: Подборка статей с Международного симпозиума Витгенштейна в Кирхберге-ам-Векзеле .
^ Витгенштейн, Людвиг (2005). Большая машинопись, ТС. 213 (изд. немецко-английского ученого). Молден, Массачусетс: Паб Blackwell. ISBN 978-1405106993.
^ МакЭвой, Брюс. «Отпечаток руки: атрибуты цветоведения». www.handprint.com . Проверено 1 декабря 2020 г. С современной точки зрения, наиболее своеобразной чертой теории д'Агилона является то, что эти три «благородных» оттенка сами по себе были созданы в результате таинственного смешения белого и черного, или светлого и темного (верхние изогнутые линии на рисунке), так что свет и темный были двумя «простыми» или основными цветами. «Композитные» оттенки зеленого, оранжевого (золотого) и фиолетового (нижние изогнутые линии) были смешаны из «благородной» триады цветов. Диаграмма Д'Агилона была перепечатана ученым-иезуитом Афанасием Кирхером в его оптическом трактате Ars magna lucis et umbrae (Великое искусство света и тени, 1646). Оба источника были широко читаемы в 17 веке и сформировали объяснение смешения цветов, доминирующего в эпоху барокко.
^ Ньютон, Исаак (1730). Оптика: или Трактат об отражениях, преломлениях, изгибах и цветах света. Уильям Иннис в Вест-Энде собора Святого Павла. п. 135. Белизна и все серые цвета между белым и черным могут быть составлены из цветов, а белизна солнечного света состоит из всех первичных цветов, смешанных в должной пропорции.
↑ Ньютон, Исаак (19 февраля 1671 г.). «Письмо г-на Исаака Ньютона… содержащее его новую теорию света и цвета». Философские труды Королевского общества (80): 3075–3087 . Проверено 19 ноября 2020 г. . Исходными или основными цветами являются красный, желтый, зеленый, бледно-фиолетовый и фиолетово-фиолетовый, а также оранжевый, индико и неопределенное множество промежуточных градаций.
^ Бокер, Стивен М. «Представление цветовых показателей и отображений в перцепционном цветовом пространстве». Представление цветовых показателей и отображений в перцепционном цветовом пространстве .
^ МакЭвой, Брюс. «Отпечаток руки: атрибуты цветоведения». www.handprint.com . Шотландский физик Дэвид Брюстер (1781-1868) был особенно драчливым противником, утверждая еще в 1840-х годах, что все спектральные оттенки можно объяснить красным, желтым и синим основными цветами света, которые Брюстер приравнивал к трем цветным фильтрам или коэффициенту пропускания. кривые, которые могли бы воспроизвести весь спектр...
^ Максвелл, Джеймс Клерк (2013). Научные статьи Джеймса Клерка Максвелла. Курьерская корпорация. п. 49. ИСБН 978-0-486-78322-2. Опыты с пигментами не указывают, какие цвета следует считать основными; но опыты с призматическим спектром показывают, что все цвета спектра, а следовательно, и все цвета в природе, эквивалентны смесям трех цветов самого спектра, а именно красного, зеленого (около линии Е) и синего ( возле линии G). Желтый оказался смесью красного и зеленого.
^ Альфред Дэниел (1904). Учебник основ физики. Макмиллан и Ко. р. 575.
^ Аб Моллон, JD (2003). Наука о цвете (2-е изд.). Амстердам: Эльзевир. стр. 1–39. CiteSeerX 10.1.1.583.1688 . ISBN 0-444-51251-9.
^ "32". Плиний Старший, «Естественная история», книга XXXV. Отчет о картинах и цветах. Только четырьмя красками написали свои бессмертные произведения Апеллес, Эхион, Меланфий и Никомах, самые прославленные художники; melinum для белого, Attic sil для желтого, Pontic sinopis для красного и atramentum для черного; и все же одна их картина до сих пор была продана за сокровища целых городов. Но в наши дни, когда пурпуром пользуются даже для окраски стен, и когда Индия посылает к нам ил своих рек и испорченную кровь своих драконов и слонов, не существует такой вещи, как созданная картина высокого качества. . На самом деле все было лучше в то время, когда ресурсы искусства были гораздо меньше, чем сейчас. Да, так оно и есть; а причина в том, как мы уже говорили, что именно материал, а не усилия гения, является теперь предметом исследования.
^ Бардуэлл, Томас; Ричардсон, Сэмюэл; Миллар, Эндрю; Додсли, Роберт; Додсли, Джеймс; Ривингтон, Джон; Ривингтон, Джеймс; Виварес, Франсуа (1756). Практика живописи и перспективы стала проще: в ней содержится искусство живописи маслом с использованием метода окраски ... и новый, краткий и знакомый отчет об искусстве перспективы, иллюстрированный медными пластинами, выгравирован г-ном Виваресом. Лондон: Напечатано С. Ричардсоном для автора и продано им... и А. Милларом... Р. и Дж. Додсли... и Дж. и Дж. Ривингтонами... Как это на самом деле Но если мы предположим, что эти четыре основных цвета находятся в совершенстве, то, я думаю, уже не подлежит сомнению, что из них могут быть созданы все различные цвета в природе. Я, со своей стороны, не могу поверить, что четыре главных цвета Древних могли смешаться с тем удивительным Совершенством, которое мы видим в работах Тициана и Рубенса. И если у нас нет достоверных знаний об их методе окраски, живших в прошлом столетии, как нам понимать их, живших около двух тысяч лет назад?
^ Бриггс, Дэвид. «Измерения цвета, основные цвета». www.huevaluechroma.com .
^ Харрис, Моисей (1766). Естественная система цветов: в ней проявляется правильный и красивый порядок и расположение, возникающие из трех первоначальных цветов: красного, синего и желтого, способ формирования каждого цвета и его состав, зависимость [sic], которую они имеют. друг на друга, и их гармоничные соединения порождают оттенки или цвета каждого объекта творения, и эти оттенки, хотя их так много, что их насчитывается 660, все состоят всего лишь из тридцати трех терминов. Офис Лэйдлера, Принсес-стрит, Листер-Филдс.
^ Мериме, Жан-Франсуа-Леонор; Тейлор, Уильям Бенджамин Сарсфилд (1839). Искусство живописи маслом и фреской как история различных процессов и используемых материалов с момента его открытия. Уиттакер и компания. п. 245. Хотя художники обычно располагают на своих палитрах довольно много пигментов различного достоинства, однако они, по-видимому, не всегда знают, что три простых цвета (желтый, красный и синий) можно при правильном сочетании составить создают то огромное разнообразие тонов и цветов, которое мы встречаем в природе. Объединенные в пары, эти три примитивных цвета порождают три других цвета, столь же отчетливые и яркие, как и их оригиналы; таким образом, желтый, смешанный с красным, дает оранжевый; красный и синий, фиолетовый; а зеленый получается смешением синего и желтого, и в зависимости от преобладания того или иного цвета в смеси будет ли оттенок склоняться к этому цвету; и по мере того, как эти пропорции градуируются, мы постепенно переходим от одного цвета к другому, и с какой бы точки мы ни начали, мы возвращаемся к ней.
^ Филд, Джордж (1835). хроматография; Или «Трактат о цветах и пигментах: и об их силе в живописи». Тильт и Бог. Первичные цвета таковы, что при смешивании дают другие цвета, но сами по себе не могут быть произведены путем соединения других цветов. Их всего три: желтый, красный и синий...
^ Шеврёль, Мишель Эжен (1861). Законы контраста цвета. Лондон: Рутледж, Уорн и Рутледж. п. 25.- английский перевод Джона Спэнтона
^ МакЭвой, Брюс. «Отпечаток руки: атрибуты цветоведения». www.handprint.com .
^ abc Ламберт, Дж. Х. (1772). Beschreibung einer mit Calauischem Wachse ausgeführten Farbenпирамида . Берлин: Хауде и Шпенер.
^ МакЭвой, Брюс. «Отпечаток руки: атрибуты цветоведения». www.handprint.com .
^ Куени, Рольф Г. (2003). Цветовое пространство и его подразделения: порядок цвета от древности до современности . Хобокен, Нью-Джерси: Wiley-Interscience. ISBN 978-0-471-43226-5.
^ abcde Kuehni, Рольф Г. «Цветовая сфера Филиппа Отто Рунге. Перевод с соответствующими материалами и эссе» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 20 января 2019 г. Проверено 2 февраля 2021 г.
^ Осборн, Лотон (1856). Справочник молодых художников и любителей масляной живописи: в основном это сокращенная компиляция знаменитого руководства Бувье ... Прилагается, новый пояснительный и критический словарь. Дж. Уайли и сын.
^ Калкинс, Норман Эллисон (1888). Первичные наглядные уроки: для тренировки чувств и развития способностей детей ... Harper & Bros. с. 195.
^ Кинг, Джон Л. (1923). Руководство по смешиванию цветов для художников, живописцев, декораторов, типографов, составителей демонстрационных карточек, художников по вывескам, миксеров цветов, дает цветовые смеси по частям. Издательство изящных искусств.
^ Вэнс, Синтия (2008). Красный, желтый, синий и ты (1-е изд.). Нью-Йорк: Дети Аббевилля. ISBN 9780789209696.
^ «Часто задаваемые вопросы о поддержке Crayola - Каковы основные цвета?». www.crayola.com . Какие основные цвета? К основным цветам относятся красный, синий и желтый. Основные цвета нельзя смешивать с другими цветами. Они являются источником всех остальных цветов.
↑ Питчер, Колетт (16 марта 2011 г.). Картина акварелью для чайников. Джон Уайли и сыновья. ISBN 978-1-118-05200-6.
^ Стивен Куиллер (2002). Выбор цвета. Уотсон-Гуптилл. ISBN 0-8230-0697-2.
^ «Цвет». www.nga.gov . Проверено 10 декабря 2017 г. Красный, синий и желтый — основные цвета. Используя краски только этих трех цветов, художники могут смешивать их, чтобы создавать все остальные цвета.
↑ Лейдтке, Эми (20 ноября 2018 г.). Художественная мастерская Леонардо: изобретайте, создавайте и реализуйте проекты STEAM как гений. Издательство Рокпорт. ISBN 978-1-63159-522-6.
^ Манселл, AH (1907). Цветовое обозначение. Широкие различия в красном, желтом и синем цветах, которые ошибочно преподаются как основные цвета, не могут быть настроены ребенком так же, как новичок в музыке не может настроить свой инструмент. Каждый из этих оттенков имеет три переменных фактора (см. стр. 14, параграф 14), и необходимы научные тесты для измерения и соотнесения неравномерных степеней оттенка, значения и цветности.
^ Хиршлер, Роберт; Чиллаг, Паула; Манье, Пабло; Недер, Моника (декабрь 2018 г.). «Насколько наука о цвете не слишком много?». Исследование и применение цвета . 43 (6): 987. doi : 10.1002/col.22275. S2CID 125461782. Одной из наиболее типичных проблем является попытка воспроизвести цветовой круг Иттена по его инструкциям. Студенты могут разочароваться, потому что с помощью «праймериз» RYB просто невозможно добиться приемлемых результатов. Рисунок 16 иллюстрирует, почему невозможно воспроизвести цветовой круг Иттена, строго следуя его инструкциям.