Магия , охватывающая, среди прочего, поджанры иллюзий , сценической магии и магии крупным планом , представляет собой исполнительское искусство , в котором публику развлекают трюки, эффекты или иллюзии, казалось бы, невозможных подвигов, используя естественные средства. [1] [2] Ее следует отличать от паранормальной магии , которая представляет собой эффекты, которые, как утверждается, создаются сверхъестественными средствами. Это одно из старейших исполнительских искусств в мире.
Современная развлекательная магия, впервые изобретенная фокусником XIX века Жаном-Эженом Робер-Уденом , стала популярной формой театрального искусства. [3] В конце 19-го и начале 20-го веков такие фокусники, как Джон Невил Маскелин и Дэвид Девант , Говард Терстон , Гарри Келлар и Гарри Гудини , добились широкого коммерческого успеха во время того, что стало известно как «Золотой век магии», период, когда магия перформанса стала основным продуктом бродвейских театров , водевилей и мюзик-холлов . [4] Тем временем такие фокусники, как Жорж Мельес , Гастон Велле , Уолтер Р. Бут и Орсон Уэллс, представили новаторские методы кинопроизводства , основанные на их знаниях о магии. [5] [6] [7]
Магия сохранила свою популярность в 21 веке, адаптируясь к телевидению и Интернету , а такие фокусники, как Дэвид Копперфилд , Пенн и Теллер , Пол Дэниелс , Крисс Энджел , Дэвид Блейн , Деррен Браун и Шин Лим , модернизировали этот вид искусства. . [8] Благодаря использованию социальных сетей фокусники теперь могут охватить более широкую аудиторию, чем когда-либо прежде.
Маги известны тем, что тщательно охраняют методы, которые они используют для достижения своих эффектов , хотя они часто делятся своими методами посредством формального и неформального обучения внутри магического сообщества . [9] Фокусники используют различные методы, включая ловкость рук , неправильное направление , оптические и слуховые иллюзии и специально изготовленный реквизит , а также вербальные и невербальные психологические методы , такие как внушение , гипноз и прайминг . [10]
Термин «магия» этимологически происходит от греческого слова магея (μαγεία). В древние времена греки и персы воевали на протяжении веков, и персидские жрецы, которых по-персидски называли магошами , по-гречески стали называться магоями . Ритуальные действия персидских жрецов стали известны как магея , а затем магика , что в конечном итоге стало означать любую иностранную, неортодоксальную или незаконную ритуальную практику. Для широкой публики успешные иллюзорные действия могли восприниматься так, как если бы они были похожи на магический подвиг, который, как предполагалось, могли совершить древние магои. Исполнение фокусов иллюзии или магической иллюзии, а также очевидное действие и эффекты таких действий часто называют «магией», особенно магическими трюками.
Одна из самых ранних известных книг, объясняющих тайны магии, « Открытие колдовства » была опубликована в 1584 году. Она была создана Реджинальдом Скоттом, чтобы предотвратить убийство людей за колдовство. В 17 веке было издано множество книг, в которых описывались фокусы. До 18 века магические шоу были распространенным развлечением на ярмарках . «Отцом» современной магии развлечений был Жан Эжен Робер-Уден , у которого в 1845 году был волшебный театр в Париже . [11] Джон Генри Андерсон был пионером такого же перехода в Лондоне в 1840-х годах. К концу XIX века большие магические представления, постоянно проводившиеся на больших театральных площадках, стали нормой. [12] Как форма развлечения, магия легко перешла из театральных площадок в телевизионные специальные выпуски.
Представления, которые современные наблюдатели сочли бы фокусами, практиковались на протяжении всей истории. Например, трюк с тремя кубками и шарами исполняется с 3 г. до н. э. [13] и исполняется до сих пор на сцене и в уличных фокусниках . На протяжении многих веков маги ассоциировались с дьяволом и оккультизмом. В XIX и XX веках многие фокусники сцены даже использовали это понятие в своей рекламе. [14] Тот же уровень изобретательности, который использовался для создания знаменитых древних обманов, таких как Троянский конь, также использовался бы для развлечения или, по крайней мере, для мошенничества в денежных играх . Они также использовались представителями различных религий и культов с древних времен, чтобы запугать необразованных людей и заставить их повиноваться или превратить их в приверженцев. Однако профессия иллюзиониста набрала силу только в 18 веке и с тех пор приобрела несколько популярных мод. [ нужна цитата ]
Мнения магов о том, как классифицировать тот или иной эффект, различаются, но было разработано несколько категорий. Волшебники могут вытащить кролика из пустой шляпы, заставить что-то исчезнуть или превратить красный шелковый платок в зеленый шелковый платок. Маги также могут что-то уничтожить, например, отрубить голову, а затем «восстановить» ее, создать впечатление, что что-то перемещается из одного места в другое, или они могут сбежать из-под удерживающего устройства. Другие иллюзии включают в себя создание видимости того, что что-то бросает вызов гравитации, создание иллюзии, что твердый объект проходит через другой объект, или предсказывание выбора зрителя. Многие магические процедуры используют комбинации эффектов.
Среди самых ранних книг на эту тему — работа Ганциони 1489 года « Естественная и неестественная магия» , в которой описываются и объясняются старинные трюки. [15] В 1584 году англичанин Реджинальд Скот опубликовал «Открытие колдовства» , часть которого была посвящена опровержению утверждений о том, что маги использовали сверхъестественные методы, и показу, как на самом деле совершались их «магические трюки». Среди обсуждавшихся фокусов были ловкие манипуляции с веревкой, бумагой и монетами. В то время страх и вера в колдовство были широко распространены, и в книге была предпринята попытка продемонстрировать, что эти страхи были необоснованными. [16] Распространено мнение, что все доступные копии были сожжены при вступлении на престол Якова I в 1603 году . [17]
В 17 веке было издано множество подобных книг, в которых подробно описывались методы ряда фокусов, в том числе « Искусство колдовства» (1614 г.) и « Анатомия Лежедемена: Искусство жонглирования» (ок. 1675 г.).
До 18 века магические шоу были обычным источником развлечений на ярмарках , где странствующие артисты развлекали публику фокусами, а также более традиционными зрелищами глотания меча , жонглирования и огнедышания . В начале 18 века, когда вера в колдовство пошла на убыль, искусство становилось все более респектабельным, и для богатых частных покровителей стали проводиться выставки. Заметной фигурой в этом переходе был английский шоумен Исаак Фоукс , который начал рекламировать свой номер в рекламе с 1720-х годов — он даже утверждал, что выступал для короля Георга II . В одной из рекламных объявлений Фоукса его распорядок дня описывался довольно подробно:
Он берет пустой мешок, кладет его на стол и несколько раз выворачивает наизнанку, затем приказывает вытащить из него 100 яиц и несколько дождей настоящего золота и серебра, затем мешок начинает раздуваться, из него выбегают несколько видов диких птиц. на столе. Он подбрасывает колоду карт и превращает их в живых птиц, летающих по комнате. Он заставляет живых зверей, птиц и других существ появляться на столе. Он сдувает и включает пятна Карты и меняет их на любые картинки. [18]
С 1756 по 1781 год Якоб Филадельфийский совершал магические подвиги, иногда под видом научных выставок, по всей Европе и в России .
«Отцом» современной магии развлечений был Жан Эжен Робер-Уден , первоначально часовщик, открывший волшебный театр в Париже в 1845 году. [11] Он превратил свое искусство из искусства, представленного на ярмарках, в представление, за просмотр которого публика платила. в театре. Его специальностью было создание механических автоматов, которые двигались и действовали как живые. Многие механизмы создания иллюзий Робера-Удена были украдены его помощником и попали в исполнения его соперников Джона Генри Андерсона и Александра Херрманна .
Джон Генри Андерсон был пионером такого же перехода в Лондоне . В 1840 году он открыл театр «Нью-Стрэнд», где выступил в роли Великого Волшебника Севера . Его успех был достигнут благодаря рекламе его шоу и увлечению аудитории профессиональным зрелищем . Он стал одним из первых фокусников, достигших высокого уровня мировой известности. В 1845 году он открыл второй театр в Глазго .
К концу века большие магические шоу, постоянно проводившиеся на больших театральных площадках, стали нормой. [12] Британский исполнитель Дж. Н. Маскелин и его партнер Кук были основаны в Египетском зале на лондонской Пикадилли в 1873 году их менеджером Уильямом Мортоном и проработали там 31 год. Шоу включало в себя сценические иллюзии и заново изобретало традиционные трюки с помощью экзотических (часто восточных ) образов. Потенциал сцены был использован для создания скрытых механизмов и помощников, а также для контроля над точкой зрения публики. Маскелин и Кук изобрели множество иллюзий, которые до сих пор используются, одна из самых известных его иллюзий — левитация . [19]
Образцом облика «типичного» фокусника — человека с волнистыми волосами, в цилиндре, бородке и фраке — был Александр Херрманн (1844–1896), также известный как Герман Великий. Херрманн был французским фокусником и входил в фамилию Херрманн, которая является «первой магической семьей».
Эскаполог и фокусник Гарри Гудини (1874–1926) взял свой сценический псевдоним у Робер-Удена и разработал ряд сценических фокусов, многие из которых основаны на том, что после его смерти стало известно как эскапология . Гудини был по-настоящему искусен в таких техниках, как взлом замков и побег из смирительных рубашек, но также в полной мере использовал ряд техник колдовства, включая поддельное оборудование и сговор с отдельными людьми в аудитории. Смекалка Гудини в шоу-бизнесе была столь же велика, как и его исполнительское мастерство. В Скрэнтоне, штат Пенсильвания, ему посвящен музей Гудини .
Магический круг был основан в Лондоне в 1905 году для продвижения и развития искусства сценического фокуса. [20]
Как форма развлечения, магия легко перешла из театральных площадок в телевизионные передачи, что открыло новые возможности для обмана и принесло сценическую магию огромной аудитории. Среди известных фокусников 20-го века были Окито , Дэвид Девант , Гарри Блэкстоун-старший , Гарри Блэкстоун-младший , Говард Терстон , Теодор Аннеманн , Кардини , Джозеф Даннингер , Дай Вернон , Фред Калпитт , Томми Уандер , Зигфрид и Рой и Дуг Хеннинг . Среди популярных фокусников 20-го и 21-го веков Дэвид Копперфилд , Лэнс Бертон , Джеймс Рэнди , Пенн и Теллер , Дэвид Блейн , Крисс Энджел , Деррен Браун , Динамо , Шин Лим , Джей, Джосс и Ханс Клок . Среди известных женщин-фокусников Делл О'Делл и Дороти Дитрих . Большинство телевизионных фокусников выступают перед живой аудиторией, давая удаленному зрителю уверенность в том, что иллюзии не получаются с помощью визуальных эффектов постпроизводства .
Многие принципы сценического волшебства устарели. Существует выражение «все сделано с помощью дыма и зеркал», которое используется для объяснения чего-то непонятного, но сегодня в эффектах зеркала используются редко из-за объема монтажных работ и трудностей с транспортировкой. Например, знаменитый «Призрак Пеппера» , сценическая иллюзия, впервые использованная в Лондоне 19-го века, требовал специально построенного театра. Современные артисты исчезли с помощью других видов оптического обмана таких больших объектов, как Тадж-Махал, Статуя Свободы и космический челнок.
Магию часто описывают по различным специальностям или жанрам.
Сценические иллюзии исполняются для большой аудитории, обычно в театре или зрительном зале. Этот вид магии отличается масштабным реквизитом, использованием помощников и зачастую экзотических животных, таких как слоны и тигры. Среди известных сценических иллюзионистов прошлого и настоящего — Гарри Блэкстоун-старший , Говард Терстон , Чунг Лин Су , Дэвид Копперфилд , Лэнс Бертон , Сильван , Зигфрид и Рой и Гарри Блэкстоун-младший.
Салонная магия предназначена для более широкой аудитории, чем магия крупным планом (которая предназначена для нескольких человек или даже одного человека), и для меньшей аудитории, чем магия на сцене. В салонной магии исполнитель обычно стоит на одном уровне со зрителями, которые могут сидеть на стульях или даже на полу. Согласно « Энциклопедии магии и волшебников» Т.А. Уотерса, «фраза [салонная магия] часто используется как уничижительное слово, подразумевающее, что обсуждаемый эффект не подходит для профессионального исполнения». Кроме того, многие фокусники считают термин «гостиная» старомодным и ограничивающим, поскольку этот тип магии часто совершается в комнатах, намного больших, чем традиционная гостиная, или даже на открытом воздухе. Лучшим термином для этой отрасли магии может быть «платформа», «клуб» или «кабаре». Примеры таких фокусников включают Джеффа Макбрайда , Дэвида Эббота , Ченнинга Поллока , Черного Германа и Фреда Кэпса .
Магия крупным планом (или настольная магия) исполняется со зрителями, близкими к фокуснику, иногда даже один на один. В качестве реквизита обычно используются предметы повседневного обихода, такие как карты (см. Манипулирование картами ), монеты (см. Магия монет ) и, казалось бы, «импровизированные» эффекты. Это можно назвать «настольной магией», особенно когда оно проводится в качестве развлечения за ужином. Рикки Джей , Махди Мудини и Ли Ашер , продолжая традиции Дая Вернона , Слидини и Макса Малини , считаются одними из выдающихся практиков магии крупным планом.
Эскапология — это отрасль магии, которая занимается побегами из заключения или ограничений. Гарри Гудини — известный пример мастера побега или эскаполога .
Фокусники-карманники используют магию, чтобы сбить с толку зрителей, забирая кошельки, ремни, галстуки и другие личные вещи. Его можно представить на сцене, в обстановке кабаре, перед небольшими группами крупным планом или даже для одного зрителя. Среди известных карманников — Джеймс Фридман , Дэвид Авадон , Боб Арно и Аполло Роббинс .
Ментализм создает в сознании зрителей впечатление, что исполнитель обладает особыми способностями читать мысли, предсказывать события, управлять разумом других и тому подобное. Его можно представить на сцене, в обстановке кабаре, перед небольшими группами крупным планом или даже для одного зрителя. Среди известных менталистов прошлого и настоящего — Александр , Занциги , Аксель Хеллстрем , Даннингер , Крескин , Дедди Корбюзье , Деррен Браун , Рич Фергюсон , Гай Бавли , Баначек , Макс Мейвен и Ален Ню .
Театральные сеансы имитируют спиритуалистические или медиумические явления для достижения театрального эффекта. Этот жанр сценической магии время от времени использовался не по назначению шарлатанами, которые притворялись, что действительно находятся в контакте с духами или сверхъестественными силами. По этой причине некоторые известные фокусники, такие как Джеймс Рэнди [21] [22] (также известный как «Удивительный Рэнди»), поставили перед собой цель развенчать такие паранормальные явления и продемонстрировать, что любые подобные эффекты могут быть достигнуты естественными или человеческими силами. означает. Рэнди был «передовым скептиком» в этом отношении в Соединенных Штатах. [23]
Детское волшебство исполняется для публики, состоящей преимущественно из детей. Обычно его проводят на днях рождения, в дошкольных учреждениях, начальных школах, воскресных школах или библиотеках. Этот тип магии обычно носит комедийный характер и предполагает взаимодействие с аудиторией, а также помощников-добровольцев.
Онлайн-фокусы были созданы для работы на экране компьютера. Экран компьютера позволяет объединить магию, начиная с волшебной палочки и заканчивая компьютерной мышью. Использование компьютерных технологий в производительности можно проследить до презентации Дэвида Копперфилда в 1984 году , который использовал Commodore 64 для создания «магического шоу» для своей аудитории. Совсем недавно виртуальные артисты экспериментировали с захватывающей цифровой анимацией и иллюзиями, которые стирают грань между фокусами и реальностью. В некоторых случаях компьютер существенно заменяет онлайн-мага.
В выступлении на TED в 2008 году Пенн Джиллетт обсудил, как технологии будут продолжать играть роль в магии, влияя на средства массовой информации и коммуникации. По словам Джиллетта, фокусники продолжают внедрять инновации не только в цифровую коммуникацию, но и в живые выступления с использованием цифровых эффектов. Карантинные меры, введенные в 2020 году из- за COVID-19, вывели на мировую арену волну онлайн-магических шоу. Эти шоу проводятся через платформы видеоконференций , такие как Zoom .
Некоторые онлайн-фокусы воссоздают традиционные карточные фокусы и требуют участия пользователя, в то время как другие, такие как «Проклятый треугольник Платона», основаны на математических, геометрических и/или оптических иллюзиях. Один из таких онлайн-фокусов, названный «Хрустальный шар Эсмеральды», [24] стал вирусным феноменом , который заставил так много пользователей компьютеров поверить в то, что их компьютер обладает сверхъестественными способностями, что сайт проверки фактов Snopes посвятил страницу разоблачению этого трюка. [25]
Математика — жанр сценической магии, сочетающий в себе магию и математику . Его обычно используют детские фокусники и менталисты .
Корпоративная магия или магия торговых выставок использует магию как инструмент общения и продаж, а не простое развлечение. Корпоративные волшебники могут иметь опыт работы в бизнесе и обычно присутствуют на встречах, конференциях и презентациях продуктов. Они проводят семинары, и их иногда можно встретить на торговых выставках, где их болтовня и иллюзии усиливают интересную презентацию продуктов, предлагаемых их корпоративными спонсорами. Среди пионеров на этой арене — Эдди Таллок [26] и Гай Бавли . [27] [28]
Евангельская магия использует магию для катехизации и евангелизации. Евангельская магия была впервые использована святым Иоанном Боско, чтобы заинтересовать детей в Турине 19-го века ( Италия) вернуться в школу, принять помощь и посетить церковь. Еврейский эквивалент называется магией Торы.
Уличная магия - это форма уличных представлений или уличных выступлений , в которой используется гибрид сценической магии, помоста и магии крупным планом, обычно исполняемая « кругом » или в окружении публики. Среди известных современных исполнителей уличного фокуса — Джефф Шеридан и Газзо . С тех пор, как в 1997 году вышел в эфир первый телевизионный специальный выпуск Дэвида Блейна « Волшебство улицы », термин «уличное волшебство» также стал обозначать стиль «партизанских» представлений, в которых фокусники приближаются и выполняют действия для ничего не подозревающих представителей публики на улице. В отличие от традиционной уличной магии, этот стиль почти полностью создан для телевидения и получает свое влияние от бурной реакции публики. К фокусникам этого типа относятся Дэвид Блейн и Сирил Такаяма .
Причудливая магия — это отрасль сценической магии, которая создает жуткие эффекты за счет использования повествований и эзотерических образов. [29] Этот опыт может быть больше похож на небольшой уютный театр или на обычное магическое шоу. [30] В причудливой магии часто используются образы ужасов, сверхъестественного и научной фантастики в дополнение к стандартным подходам коммерческой магии, таким как комедия и чудо. [31]
Шокирующая магия — жанр магии, шокирующий публику. Иногда его называют «магией компьютерных фанатов», оно берет свое начало в цирковых представлениях , в которых публике демонстрировались «причудливые» представления. Обычные эффекты шоковой магии или магии компьютерщиков включают в себя поедание бритвенных лезвий, прокалывание иглы в руке, веревку через шею и перо через язык.
Комедийная магия – это использование магии в сочетании со стендап-комедией. Среди известных фокусников комедии — «Удивительный Джонатан» , Холли Балай, Мак Кинг и «Пенн и Теллер» .
Магия быстрой смены — это использование магии в сочетании с очень быстрой сменой костюмов. Среди известных быстро меняющихся артистов Сос и Виктория Петросян.
Магия камеры (или «магия видео») — это магия, направленная на зрителей, просматривающих передачи или записи. Он включает в себя трюки, основанные на ограниченных углах обзора камер и умном монтаже. В магии камеры часто участвуют платные статисты, изображающие из себя зрителей, которые, возможно, даже помогают в представлении. Волшебство камеры можно творить вживую, как, например, предсказание лотереи Деррена Брауна . Известные примеры волшебства камеры включают «Плавание над Гранд-Каньоном» Дэвида Копперфильда и многие иллюзии Крисса Энджела .
Классическая магия — это стиль магии, который передает ощущение элегантности и мастерства, свойственное выдающимся фокусникам девятнадцатого и двадцатого веков.
Механическая магия — это форма сценической магии, в которой фокусник использует различные механические устройства для выполнения действий, которые кажутся физически невозможными. Примеры включают такие вещи, как ступка с ложным дном , в которую фокусник помещает часы зрителя только для того, чтобы позже оказаться на расстоянии нескольких футов внутри деревянной рамы. [32] Механическая магия требует определенной степени ловкости рук и тщательно функционирующих механизмов и устройств для убедительного выполнения. Эта форма магии была популярна на рубеже 19-го века - сегодня многие из оригинальных механизмов, используемых для этой магии, стали предметами антикварного коллекционирования, и для их функционирования может потребоваться значительная и тщательная реставрация.
Фокусники по-разному описывают виды трюков, которые они выполняют. Мнения относительно того, как классифицировать тот или иной эффект, расходятся, а также существуют разногласия относительно того, какие категории существуют на самом деле. Например, некоторые маги считают «проникновения» отдельной категорией, а другие считают проникновения формой восстановления или телепортации. Некоторые современные фокусники, такие как Гай Холлингворт [33] и Том Стоун [34], начали оспаривать представление о том, что все магические эффекты подпадают под ограниченное число категорий. Среди фокусников, которые верят в ограниченное число категорий (таких как Дариел Фицки , Харлан Тарбелл , С.Х. Шарп), существуют разногласия относительно того, сколько существует различных типов эффектов. Некоторые из них перечислены ниже.
Многие магические процедуры используют комбинации эффектов. Например, в « Кубках и шарах » фокусник может использовать исчезновения, постановки, проникновения, телепортации и трансформации как часть одного представления.
Методологию магии часто называют наукой (часто разделом физики), тогда как аспект исполнения — это скорее форма искусства.
Преданность магии может научить уверенности и творчеству, а также трудовой этике, связанной с регулярной практикой, и ответственности, связанной с преданностью искусству. [35] Преподавание магии исполнения когда-то было секретной практикой. [36] Профессиональные маги не желали делиться знаниями с кем-либо за пределами профессии, чтобы не дать мирянам узнать их секреты. [37] Из-за этого заинтересованному ученику часто было трудно изучить что-либо, кроме основ магии. У некоторых были строгие правила, запрещающие участникам обсуждать магические секреты с кем-либо, кроме признанных магов.
С момента публикации в 1584 году « Открытия колдовства » Реджинальда Скотта и до конца XIX века магам было доступно лишь несколько книг для изучения этого ремесла, тогда как сегодня книги массового рынка предлагают множество наименований. Видео и DVD — более новые носители, но многие из методов, представленных в этом формате, легко найти в ранее опубликованных книгах. Однако они могут служить наглядной демонстрацией.
Лица, желающие научиться магии, могут вступить в магические клубы . Здесь маги, как опытные, так и новички, могут работать вместе и помогать друг другу во взаимном совершенствовании, изучать новые техники, обсуждать все аспекты магии, действовать друг для друга, обмениваясь советами, поддержкой и критикой. Прежде чем фокусник сможет присоединиться к одному из этих клубов, ему обычно приходится пройти прослушивание. Цель состоит в том, чтобы показать участникам, что они волшебники, а не просто люди с улицы, желающие открыть магические секреты.
Крупнейшая в мире магическая организация — Международное Братство Магов ; он издает ежемесячный журнал The Linking Ring . Старейшей организацией является Общество американских фокусников , издающее ежемесячный журнал MUM и членом и президентом которого Гудини был в течение нескольких лет. В Лондоне , Англия , находится Волшебный круг , в котором находится крупнейшая магическая библиотека в Европе. Также PSYCRETS — Британское общество любителей мистических развлечений [38] — специально обслуживает менталистов, эксцентриков, рассказчиков, чтецов, спиритуалистических исполнителей и других любителей мистических развлечений. Магазин Davenport's Magic [39] в лондонском районе Стрэнд был старейшим в мире семейным магическим магазином. [40] Сейчас он закрыт. Волшебный замок в Голливуде , штат Калифорния, является домом для Академии магических искусств .
Традиционно фокусники отказываются раскрывать публике методы своих фокусов. Членство в организациях профессиональных магов часто требует обязательства никогда не раскрывать секреты магии не-магам. Когда в 2020 году Джастин Флом начал раскрывать в видеороликах на Facebook , как работают трюки , другие фокусники публично и в частном порядке раскритиковали его и подвергли остракизму. [41]
Магические представления, как правило, делятся на несколько специальностей или жанров. В сценических иллюзиях используется масштабный реквизит и даже крупные животные. Магия платформы рассчитана на среднюю и большую аудиторию. Магия крупным планом разыгрывается со зрителями, близкими к фокуснику. Эскапология предполагает побеги из заключения или ограничений. Фокусники -карманники отбирают у зрителей кошельки, наручные часы, ремни и галстуки.Ментализм создает иллюзию, что маг может читать мысли. Комедийная магия — это использование магии в сочетании со стендап-комедией, примером может служить Penn & Teller . Некоторые современные иллюзионисты считают, что неэтично давать представление, которое претендует на что-либо иное, чем умный и умелый обман. Другие утверждают, что могут утверждать, что эффекты вызваны магией. Эти, казалось бы, непримиримые разногласия привели к некоторым конфликтам среди исполнителей. Другая проблема – использование обманных практик в личных целях за пределами места проведения магического представления. Примеры включают мошенников, мошенников и мошенников, которые используют обман для мошенничества в карточных играх .
Некоторые современные иллюзионисты считают, что неэтично давать представление, которое претендует на что-либо иное, чем умный и умелый обман. Поэтому большинство этих исполнителей избегают термина «волшебник» (который, по их мнению, претендует на сверхъестественную силу) в пользу «иллюзиониста» и подобных описаний; например, исполнитель Джейми Ян Свисс подчеркивает это, называя себя «честным лжецом». [42] С другой стороны, многие исполнители говорят, что магические действия, как форма театра, нуждаются в оговорках не больше, чем любая пьеса или фильм; эту политику отстаивал маг и менталист Джозеф Даннингер , который заявил: «Для тех, кто верит, никаких объяснений не требуется; для тех, кто не верит, никаких объяснений будет недостаточно». [43]
Эти, казалось бы, непримиримые разногласия привели к некоторым конфликтам среди исполнителей. Например, спустя более тридцати лет после того, как иллюзионист Ури Геллер впервые появился на телевидении в 1970-х годах, чтобы продемонстрировать свою самопровозглашенную экстрасенсорную способность сгибать ложки, его действия до сих пор вызывают споры среди некоторых фокусников, поскольку он утверждал, что то, что он сделал, было не иллюзия. С другой стороны, поскольку Геллер сгибал – и продолжает сгибать – ложки в контексте перформанса и читал лекции на нескольких магических конвенциях , можно сказать, что цитата Даннингера применима.
В 2016 году самопровозглашенному экстрасенсу Удивительному Крескину запретили отправлять мошеннические письма с целью вымогательства денег у пожилых людей. «Это соглашение положило конец попыткам обмануть наиболее уязвимых жителей Айовы», — заявил генеральный прокурор Том Миллер . «Письма были бесстыдно грабительскими и манипулятивными, в них обещались богатства, защита от болезней и даже личная дружба каждому получателю – и все это для того, чтобы заставить жертву отправить деньги». [44]
Однако менее противоречивым может быть использование обманных практик теми, кто использует методы сценической магии для личной выгоды за пределами места проведения магического представления.
Мошеннические медиумы уже давно воспользовались распространенной верой в паранормальные явления, чтобы охотиться на скорбящих ради финансовой выгоды. С 1840-х по 1920-е годы, во время наибольшей популярности религиозного движения спиритизма , а также общественного интереса к сеансам , ряд мошеннических медиумов использовали методы сценической магии для создания иллюзий, таких как стук по столу, письмо на грифельной доске и телекинетические эффекты. которые они приписывали действиям призраков или других духов. Великий эскаполог и иллюзионист Гарри Гудини посвятил большую часть своего времени разоблачению таких мошенников. [45] Фокусник Джеймс Рэнди , магический дуэт Пенн и Теллер и менталист Деррен Браун также посвятили много времени исследованию и опровержению паранормальных, оккультных и сверхъестественных утверждений. [46] [47]
Также было показано, что мошеннические целители используют ловкость рук , чтобы создать видимость удаления «опухолей» куриных потрохов из живота пациентов. [48]
Мошенники и мошенники тоже могут использовать приемы сценической магии в мошеннических целях. Мошенничество в карточных играх является очевидным примером, и неудивительным: один из самых уважаемых учебников карточных техник для фокусников, « Эксперт за карточным столом » Эрднасе, был написан в первую очередь как инструкция по эксплуатации карточных шулеров . Карточные фокусы, известные как «Найди леди» или « Трёхкарточный Монте », — давний фаворит уличных жуликов, которые заманивают жертву сделать ставку на то, что кажется простым предложением: идентифицировать после, казалось бы, легкого отследить последовательность смешивания, в которой одна из трех закрытых карт является Королевой. Другим примером является игра в ракушки , в которой горошину прячут под одной из трех скорлупок грецкого ореха, а затем перемещают по столу (или тротуару) так медленно, что положение горошины кажется очевидным. Хотя это хорошо известно как мошенничество, люди все равно теряют на них деньги; совсем недавно, в декабре 2009 года, в Лос-Анджелесе был разгромлен клуб по игре в ракушки. [49]
Из-за скрытной природы магии исследования могут оказаться непростой задачей. [50] Многие магические ресурсы находятся в частной собственности, и в большинстве библиотек есть лишь небольшие популистские коллекции магии. Однако существуют организации, объединяющие независимых коллекционеров, писателей и исследователей истории магии, в том числе Ассоциация коллекционеров магии, [51] которая издает ежеквартальный журнал и проводит ежегодный съезд; и Исследовательский центр волшебных искусств , [52] который издает ежемесячный информационный бюллетень и журнал, выходящий два раза в год, и предлагает своим членам использовать доступную для поиска базу данных редких книг и периодических изданий.
Магия перформанса особенно примечательна как ключевая область популярной культуры середины 19-середины 20 веков. За многими выступлениями и исполнителями можно следить по газетам [53] того времени.
О фокусах написано много книг; Ежегодно пишется так много книг, что по крайней мере один автор магии [54] предположил, что о магии пишется больше книг, чем о любом другом исполнительском искусстве. Хотя большую часть этих книг нельзя увидеть на полках библиотек или общественных книжных магазинов, серьезный студент может найти множество наименований в специализированных магазинах, отвечающих потребностям магов.
Несколько известных публичных исследовательских коллекций по магии: Коллекция WG Alma Conjuring Collection [55] в Государственной библиотеке Виктории; Коллекция сценической магии и фокусов Р.Б. Роббинса [ 56] в Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса; Сборник колдовства и магии Х. Адриана Смита [57] в Университете Брауна; и Волшебная коллекция Карла В. Джонса, 1870–1948 гг. [58] в Принстонском университете.
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link){{cite book}}: |website=игнорируется ( помощь )
