Слэшер — это поджанр фильмов ужасов , в котором убийца преследует и убивает группу людей, обычно с помощью лезвий или острых инструментов, таких как ножи , бензопилы , скальпели и т. д. [1] Хотя термин «слэшер» иногда может использоваться неофициально используемый как общий термин для любого фильма ужасов, связанного с убийством, киноаналитики приводят устоявшийся набор характеристик, которые отличают фильмы-слэшеры от других поджанров ужасов, таких как фильмы о монстрах , фильмы с брызгами , сверхъестественные и психологические фильмы ужасов . [2]
Критики ссылаются на итальянские фильмы джалло и психологические фильмы ужасов, такие как « Подглядывающий Том» (1960) и «Психо» (1960), как на ранние источники влияния. [3] [4] [5] Этот жанр достиг своего пика между 1978 и 1984 годами, в эпоху, которую называют «золотым веком» слэшеров. [3] Известные слэшеры включают «Техасскую резню бензопилой» (1974), «Черное Рождество» (1974), «Хэллоуин » (1978), « Пятница, 13-е» (1980), «Кошмар на улице Вязов» (1984), «Детские игры» (1988), «Кэндимэн». (1992), «Крик» (1996), « Я знаю, что ты сделал прошлым летом» (1997) и «Валентайн» (2001). Многие слэшеры, выпущенные десятилетия назад, продолжают привлекать культовых поклонников . [6] Канон слэшера можно разделить на три эпохи: классическую (1974–1993), самореференциальную (1994–2000) и неослэшерный цикл (2000–2013). [7]
Слэшеры обычно придерживаются определенной формулы: прошлые противоправные действия вызывают тяжелую травму, которая усиливается памятным событием или годовщиной, которые активизируют или вновь вдохновляют убийцу. [8] [9] Фильмы, построенные на сценах преследований и убийств, опираются на чувства зрителей катарсиса , отдыха и смещения , связанные с сексуальным удовольствием. [10] В определении журнала Paste отмечается, что «злодеи-слэшеры — это люди или были людьми в какой-то момент… Злодеи-слэшеры — это убийцы людей, чьи действия являются объективно злыми, потому что они должны быть связаны человеческой моралью». ... Это часть страха, на котором призван охотиться этот жанр, идея о том, что убийцы ходят среди нас». [11] Фильмы с похожей структурой, в которых есть нечеловеческие антагонисты, лишенные совести, такие как «Чужой» или «Терминатор », традиционно не считаются слэшерами (хотя многие антагонисты слэшеров являются сверхчеловеческими, обладают сверхъестественными чертами или обладают слегка искаженными или абстрактными антропоморфными формами). физически и метафизически). [12]
Последний образ девушки обсуждается в киноисследованиях как молодая женщина (иногда молодой человек), оставшаяся одна, чтобы противостоять нападкам убийцы в конце фильма. [8] Лори Строуд ( Джейми Ли Кертис ), героиня «Хэллоуина» , является примером типичной финальной девушки. [9] Среди сексуально активных подростков девушки-выпускники часто оказываются, как Лори Строуд, девственницами. [13] Другие назвали этот образ «самомифологизацией», основываясь на нескольких особо громких примерах, утверждая, что его известность была преувеличена – особенно невинные, девственные качества, приписываемые предполагаемым последним девушкам – и что в 21 веке , этот образ был отфильтрован через призму пародии, подрывной деятельности и самосознательного юмора (например, «Последняя девушка »), а не использован искренне. [14]
Когда слэшеры становятся франшизами, они обычно приобретают характеристики главного героя-злодея, причем сериал следует за продолжающимися усилиями их антагонистов, а не за какой-либо одноразовой жертвой убийцы, включая героев любой отдельной записи или последних выживших (которые, в таком поскольку они продолжают появляться в сериале, их часто убивают сразу после их следующего появления на экране, что уже стало его собственным клише). Примеры антигероев, вокруг которых были сосредоточены соответствующие серии, включают Майкла Майерса , Фредди Крюгера , Джейсона Вурхиза , Чаки и Кожаное лицо . [15] Антагонист рассматривается и внедряется в общественное сознание как главный и наиболее продаваемый/узнаваемый персонаж, даже если в любом конкретном фильме его экранное время затмевается номинальными главными героями. Серия фильмов «Крик» — это редкость, в которой рассказывается о героине Сидни Прескотт ( Нив Кэмпбелл ), а не об убийце в маске Призрачное Лицо , личность которого меняется от фильма к фильму и раскрывается только в финале каждой записи. [16]
Еще один предполагаемый образ, часто ассоциирующийся с дискурсом слэшеров - и ужасов в более широком смысле - это образ «черный персонаж (персонажи), умирающий первым» (часто формулируемый как « всегда умирающий первым»). Фактический анализ фильмов, такой как статья-расследование 2013 года в журнале «Комплекс» , показал, что этот образ в значительной степени самомифологизируется, а не является статистической реальностью (по данным «Комплекса», только в 10% из пятидесяти проанализированных фильмов, все из которых содержат один или несколько говоря более черными персонажами, умер ли кто-нибудь из них первым). [17]
.jpg/1280px-Grand-Guignol-Sc%C3%A8ne-1937_(2).jpg)
Привлекательность наблюдения за тем, как люди совершают насилие друг над другом, восходит к тысячелетию назад, к Древнему Риму , [18] хотя художественные рассказы стали продаваться вместе с пьесами ужасов конца 19-го века, поставленными в Гран-Гиньоле . [19] В фильме Мориса Турнера «Безумцы» (1912) для привлечения аудитории Гиньоля использовалось интуитивное насилие. В Соединенных Штатах общественный резонанс по поводу подобных фильмов в конечном итоге привел к принятию Кодекса Хейса в 1930 году . [20] Кодекс Хейса — один из первых сводов правил индустрии развлечений, ограничивающих сексуальность и насилие, которые считаются неприемлемыми. [20] [21]
Криминальный писатель Мэри Робертс Райнхарт повлияла на литературу ужасов своим романом « Круговая лестница» (1908), [22] адаптированным для немого фильма « Летучая мышь» (1926), о гостях в отдаленном особняке, которым угрожает убийца в гротескной маске. Его успех привел к созданию серии фильмов о «старом темном доме», включая « Кот и Канарейка» (1927), основанный на пьесе Джона Уилларда 1922 года , и «Старый темный дом» Universal Pictures (1932), основанный на роман Дж. Б. Пристли . [23] В обоих фильмах горожане противостоят странным деревенским жителям, что является повторяющейся темой в более поздних фильмах ужасов. Наряду с сюжетной линией «безумец на свободе», в этих фильмах использовалось несколько элементов, повлиявших на жанр слэшера, таких как длинные кадры с точки зрения и катализатор «грехов отца», способствующий хаосу сюжета. [24]
В фильме Джорджа Аршанбо « Тринадцать женщин» (1932) рассказывается история женского общества , бывшие члены которого настроены друг против друга из-за мстительного сверстника, который вычеркивает их фотографии из ежегодника - прием, использованный в последующих фильмах «Выпускной вечер» (1980) и «Выпускной день» (1981 ). ). [25] Ранние примеры включают маньяка, жаждущего мести в «Терроре» (1928), основанном на пьесе Эдгара Уоллеса .
Магнат фильмов категории B Вэл Льютон продюсировал «Человека-леопарда» (1943) об убийце, обвиняющем в своих преступлениях против женщин сбежавшего шоу- леопарда . [26] В фильме Бэзила Рэтбоуна « Алый коготь» (1944) Шерлок Холмс расследует убийства, совершенные с помощью пятизубой садовой прополки, которую убийца поднимал в воздух и неоднократно обрушивал на жертву. Этот метод редактирования стал известен в жанр. [27] В фильме Роберта Сиодмака «Винтовая лестница» (1946), основанном на романе Этель Уайт «Некоторые стоит посмотреть » , Этель Бэрримор играет сочувствующую женщину, пытающуюся выжить убийц в черных перчатках. Винтовая лестница также включает в себя раннее использование пугающих прыжков . [28]
Особенно влиятельный роман британской писательницы Агаты Кристи 1939 года «Десять негритят » (адаптированный в 1945 году как «И тогда не стало никого ») сосредоточен на группе людей с тайным прошлым, которых убивают одного за другим на изолированном острове. Каждое из убийств отражает стих из детского стишка , объединяя темы детской невинности и мстительного убийства. [29] [30] [31] « Дом восковых фигур» (1953), « Плохое семя» (1956), «Кричащая Мими» (1958), «Джек-потрошитель» (1959) и «Убийца девушек с обложки » (1959) — все они включали литературные темы Кристи. [32]
В фильме Альфреда Хичкока « Психо» (1960) использовались визуальные эффекты, которые киностудии сочли неприемлемыми, включая сцены насилия, сексуальности и кадры смыва воды в туалете. В фильме использована культовая музыка Бернарда Херрманна , которую часто имитировали в слэшерах и фильмах ужасов. [33] В том же году Майкл Пауэлл выпустил «Подглядывающего Тома» , в котором показан взгляд убийцы, убивающего женщин, чтобы сфотографировать выражение их предсмертных выражений. [4] [34]
«Психо» был номинирован на четыре премии «Оскар», в том числе за лучшую женскую роль второго плана за роль Джанет Ли и Энтони Перкинса , получившего всеобщее признание за роль Нормана Бейтса . [35] [33] Это объявление привлекло успешных кинозвезд к фильмам ужасов. [36] Джоан Кроуфорд снялась в фильме Уильяма Касла « Смирительная рубашка» (1964) [37] и в фильме Джима О'Коннолли « Берсерк !» (1967), [38] , в то время как Альберт Финни снялся в фильме MGM « Ночь должна наступить» (1964) (римейк британского фильма 1937 года ) [39] , а Питер Кушинг снялся в фильме «Коррупция» (1968). [40]
Лондонская компания Hammer Studios последовала за успехом «Психо » с фильмами «Вкус страха» (1961), «Маньяк » (1963), « Параноик » (1963), «Кошмар» (1964), «Фанатик » (1965), «Няня» (1965) и «Истерия». (1965). [41] [42] Соперник Хаммера Амикус поручил Роберту Блоху , автору романа «Психо» 1959 года , написать сценарий для «Психопата» (1968). [43]
Дебют Фрэнсиса Форда Копполы , «Деменция 13» (1963), происходит в ирландском замке, где родственники собираются, чтобы почтить память о смерти семьи, но их убивают один за другим. [27] В фильме Уильяма Касла « Убийство» (1961) в сценах убийств присутствует кровь, которую и « Психо » , и « Подглядывающий Том» вырезали. [44] [45] В фильме Ричарда Хилларда «Жестокая полночь» (1963) показана точка зрения убийцы в черных перчатках, когда они срывают ветку, чтобы наблюдать за жертвой, а также показана сцена купания нагишом . [46] В фильме «Ужас» (1963) компании Crown International изображен убийца в маске. [47] Испанский фильм «Дом, который кричал» (1969) рассказывает о жестоких убийствах и предвосхищает более поздние слэшеры, происходящие в университетских кампусах. [48]
Поджанры, повлиявшие на слэшеры, включают фильмы с брызгами , фильмы Крими и фильмы джалло . [27] [49]
В фильмах о брызгах основное внимание уделяется беспричинной крови. «Кровавый пир» Гершелла Гордона Льюиса ( 1963) имел успех в автокинотеатрах и часто считается первым фильмом с брызгами. [50] Затем Льюис снял кровавые фильмы «Две тысячи маньяков!». (1964), Раскрась меня в кроваво-красный (1965), Ужасная парочка (1967) и Волшебник крови (1971). Этот гротескный стиль был использован в фильмах Энди Миллигана « Ужасные существа » (1969), «Кривой нерв» (1968), « Ночь за ночью после ночи» (1969), а также «Дом ужасов с привидениями» (1969). [51]
После Второй мировой войны Германия адаптировала криминальные романы британского писателя Эдгара Уоллеса в собственный поджанр, получивший название «Крими- фильмы». [52] Фильмы « Крими» были выпущены в конце 1950-х - начале 1970-х годов, и в них фигурировали злодеи в ярких костюмах в сопровождении джазовых композиций таких композиторов, как Мартин Бетчер и Питер Томас . [27] [53] «Братство лягушки» (1959) об убийце, терроризирующем Лондон, имело успех в Америке, что привело к таким адаптациям, как « Зеленый лучник» (1961) и «Мертвые глаза Лондона» (1961). С 1959 по 1970 год студия «Риальто» выпустила 32 фильма «Крими» .
_screenshot.png/1280px-Torso_(1973)_screenshot.png)
Итальянские триллеры джалло — это криминально-процессуальные или детективные убийства, переплетенные с эротизмом и психологическим ужасом. [49] В фильмах Джалло показаны неопознанные убийцы, совершающие пышные убийства. [49] В отличие от большинства американских слэшеров, главными героями «Джалли» часто (но не всегда) являются энергичные взрослые люди, носящие самую стильную миланскую моду . [27] Эти главные герои часто являются посторонними, которых неохотно втягивают в тайну из-за смягчающих обстоятельств, таких как свидетели убийства или подозрения в самих преступлениях. [55] Как и в фильмах «Крими» , сюжеты джалли, как правило, были диковинными и невероятными, иногда с использованием сверхъестественных элементов. [27] [49] « Залив крови» Марио Бавы ( 1971) — это детективный фильм , в котором второстепенный сюжет изображает творческие сцены смерти в уединенном месте на берегу озера, что во многом вдохновило « Пятницу, 13-е» (1980), ее продолжение 1981 года и последующие слэшеры. [56] [57] В фильме Серджио Мартино « Торс» (1973) изображен убийца в маске, охотящийся на красивых и распутных молодых женщин в отместку за прошлый проступок. В кульминации фильма «Торс » на краю сиденья разумная «последняя девушка» [58] сталкивается с убийцей на изолированной вилле. [59] [60] « Глазное яблоко » Умберто Лензи (1975), действие которого разворачивается в манере Агаты Кристи, отмечается некоторыми как предшественник слэшера, поскольку американские туристы становятся жертвами убийцы в красном плаще. [61] [62]
Влияние « Психо » Хичкока распространилось и на джали с такими фильмами, как «Странный порок миссис Уорд» (1971), [63] «Дело о хвосте скорпиона» (1971) [64] и «Преступления черной кошки» (1972). [65] отдают дань уважения фильму Хичкока. Джалли были популярны в американских кинотеатрах и автокинотеатрах . Триллер «Нападение» (1971) и испанский детектив «Стрекоза на каждый труп » (1974) имеют много общих черт с итальянскими джалли . [66] «Шаги смерти во тьме» (1977) подделали знакомые условности, встречающиеся в фильмах джалло . [67] Несмотря на успех фильмов «Глубокий красный» (1975) и «Окровавленная тень» (1978), фильмы джалло постепенно вышли из моды к середине 1970-х годов, поскольку уменьшающаяся отдача привела к сокращению бюджета. [49] Такие фильмы, как «Play Motel » (1979) и «Giallo a Venezia » (1979), использовали свой малобюджет с шокирующей жесткой порнографией . [68]
В начале 1970-х годов увеличилось количество фильмов об эксплуатации, которые заманивали зрителей в гриндеры и автозаправки рекламой секса и насилия. Фильм Роберта Фуэста « И скоро наступит тьма» (1970) положил начало волне эксплуатации 70-х годов, максимально увеличив свой небольшой бюджет и действие которого происходит при дневном свете. В «Портфолио Джекила и Хайда» (1971) рассказывается о безумном убийце, который преследует и убивает жертв в академии медсестер. [69] [70] «Руки Потрошителя» (1971) изображает психологическую травму, перенесенную дочерью Джека Потрошителя , которая продолжает убийственное правление своего отца. [71] «Страх» (1971) основан на городской легенде о « няне и человеке наверху » , а «Башня зла» (1972) рассказывает о неосторожных тусовщиках-подростках, убитых в маяке на отдаленном острове. [72] Пит Уокер нарушил табу, рекламируя негативные рецензии на свои фильмы, чтобы привлечь зрителей, ищущих развратных людей, используя мантру «нет прессы — это плохая пресса» в « Шоу плоти и крови» (1972), «Страшная кобыла » (1974), «Дом смертных». Грех (1976), Шизо (1976) и Возвращение (1978). [73] Другие режиссеры последовали примеру Уокера: плакаты окрестили « Кровь и кружево » (1971) «самым отвратительным фильмом с рейтингом PG, когда-либо созданным!», а « Крик кровавого убийства» (1973) назвал себя «кровавой ноографией». [74]
К 1974 году эксплуататорские фильмы боролись с политической корректностью , и их популярность пошла на убыль, и хотя такие фильмы, как «Мясник любви » (1975) и « Искупитель: Сын Сатаны» (1976), обвинялись в пропаганде фанатизма, малобюджетный независимый фильм « Техасская резня бензопилой» (1974) стал главным хитом и самым коммерчески успешным фильмом ужасов со времен «Изгоняющего дьявола» . История повествует о жестоком столкновении культур и идеалов между контркультурой и традиционными консервативными ценностями, когда визжащий антагонист фильма Кожаное Лицо несет бензопилу и носит лица жертв, которых он и его семья едят. Техасская резня бензопилой породила подражателей, а ее ложная реклама, «основанная на реальных событиях», уступила место реконструкциям реальных преступлений . «Город, который боялся заката» (1976), основанный на деле «Призрачного убийцы» , и «Другой сын Сэма» (1977), основанный на убийствах Сына Сэма , заработанные на заголовках и общественном интересе. Уэс Крэйвен модернизировал легенду о Сони Бине в фильме «У холмов есть глаза» (1977), опираясь на темы, представленные в «Техасской резне бензопилой» . «У холмов есть глаза» стал еще одним огромным финансовым успехом, возобновив карьеру Крэйвена после того, как она была испорчена разногласиями вокруг его предыдущего фильма « Последний дом слева» (1972). [75]
Вслед за фильмами-эксплуататорами на праздничную тему « Дом на каникулы» (1972), «Всюду по дому » (1972) и «Тихая ночь, кровавая ночь» (1973), рождественский фильм ужасов «Черное Рождество» (1974) использует ужасы как доску для обсуждения социальных тем. время, включая феминизм , аборты и алкоголизм. Используя трюк «зов убийцы из дома » , «Черное Рождество» визуально и тематически является предшественником Хэллоуина Джона Карпентера ( 1978), где во время культового праздника молодых женщин терроризируют в ранее безопасной обстановке. Как и «Хэллоуин» , фильм Кларка начинается с длинной точки зрения , но отличается трактовкой личности убийцы. Несмотря на то, что «Черное Рождество» собрало 4 053 000 долларов при бюджете в 620 000 долларов, поначалу его раскритиковали, а Variety пожаловалось, что это «кровавый, бессмысленный фильм «убийство ради удара», в котором используется ненужное насилие. Несмотря на скромные первоначальные кассовые сборы, фильм получил переоценку критиков: историки кино отмечают его важность в жанре фильмов ужасов, а некоторые даже называют его оригинальным слэшером. [76]
Начавшаяся с огромного успеха фильма Джона Карпентера « Хэллоуин» (1978), эра, которую обычно называют Золотым веком слэшеров, приходится на 1978–1984 годы, при этом некоторые ученые ссылаются на более 100 подобных фильмов, выпущенных за шестилетний период. [3] [10] [27] Несмотря на то, что большинство фильмов получили отрицательные отзывы, многие слэшеры Золотого века были чрезвычайно прибыльными и приобрели культ поклонников . [6] Во многих фильмах повторно использовался шаблон Хэллоуина , в котором фигура-убийца преследует подростков, хотя они усиливали жестокость и наготу из сдержанного фильма Карпентера. Слэшеры Золотого века эксплуатировали опасности, скрывающиеся в американских учреждениях, таких как средние школы, колледжи, летние лагеря и больницы. [77]
Воспользовавшись успехом «Техасской резни бензопилой» ( 1974), «Убийства из ящика с инструментами» были сняты быстро и дешево, но не вызвали интереса, как предыдущие фильмы. «Восторг эксплуататорского убийцы» — это история серийного убийцы, происходящая в Сан-Франциско, в которой утверждается, что она черпает вдохновение из Теда Банди и убийцы Зодиака . [78] В преддверии октябрьского релиза « Хэллоуина» были вдохновленные джалли августовские «Глаза Лоры Марс» (по сценарию Джона Карпентера) и сентябрьский телефильм « Ты в доме один?» «Няня в опасности ». Из них «Глаза Лоры Марс» собрали 20 миллионов долларов при бюджете в 7 миллионов долларов. [79]
Под влиянием французской новой волны « Глаза без лица » (1960), научно-фантастического триллера «Мир Дикого Запада» (1973) и «Черное Рождество» (1974), «Хэллоуин» был режиссером, сочинителем и соавтором сценария Карпентер, а продюсером и соавтором сценария — Дебра . Хилла с бюджетом в 300 000 долларов, предоставленным сирийско-американским продюсером Мустафой Аккадом . Чтобы минимизировать затраты, места были сокращены, а время заняло короткий период. [80] Джейми Ли Кертис , дочь Джанет Ли , была выбрана на роль героини Лори Строуд , а актер-ветеран Дональд Плезенс был выбран на роль доктора Сэма Лумиса , что является данью уважения персонажу Джона Гэвина в «Психо» . [80] В начале фильма «Хэллоуин » рассказывается точка зрения шестилетнего ребенка, убивающего свою старшую сестру, сцена, воспроизведенная во многих фильмах, таких как « Blow Out » (1981) и «Дом веселья» (1981). Карпентер и Хилл отрицают, что считали сексуально активных подростков жертвами, отдавая предпочтение девственной « последней выжившей девушке», хотя последующие создатели фильма скопировали то, что казалось мантрой «секс равен смерти». [81]
Когда показали раннюю версию «Хэллоуина» без музыкальной партитуры, все крупные американские студии отказались ее распространять, а один руководитель даже заметил, что это не страшно. Карпентер сам добавил музыку, и в октябре 1978 года фильм был распространен в четырех кинотеатрах Канзас-Сити через компанию Akad's Compass International Pictures. Молва сделала фильм хитом , который был выбран для показа на Чикагском кинофестивале в ноябре 1978 года, где главные критики страны приветствовали это. «Хэллоуин» имел большой кассовый успех, собрав более 70 миллионов долларов по всему миру и продав более 20 миллионов билетов в Северной Америке, став самым прибыльным независимым фильмом, пока его не превзошли « Черепашки-ниндзя» (1990). [80]
Хотя слэшер на тему телекинеза Tourist Trap поначалу оказался неудачным, фанаты переоценили его. Самым успешным слэшером 1979 года стал фильм Фреда Уолтона «Когда звонит незнакомец» , на который в Северной Америке было продано 8,5 миллионов билетов. Его успех во многом объясняется его первой сценой, в которой над няней ( Кэрол Кейн ) насмехается звонивший, который неоднократно спрашивает: «Вы проверили детей?» Менее успешными были бурлеск- слэшер Рэя Денниса Стеклера « Голливудский душитель встречает убийцу из заносов» и «Убийца-бурильщик » Абеля Феррары , оба из которых показали на экране неоправданное насилие над бродягами.
Избрание Рональда Рейгана 40-м президентом Соединенных Штатов положило начало новой эпохе консерватизма, которая вызвала обеспокоенность ростом насилия в кино. [1] [27] Слэшер, на пике своей коммерческой мощи, также стал центром политического и культурного водоворота. Хит Шона С. Каннингема « Пятница, 13-е» стал самым коммерчески успешным слэшером года, собрав более 59,7 миллионов долларов и продав почти 15 миллионов билетов в Северной Америке. [83] Несмотря на финансовый успех, дистрибьютор Paramount Pictures подвергся критике за то, что «опустился» до выпуска фильма о жестокой эксплуатации, а Джин Сискел и Роджер Эберт, как известно, презирали этот фильм. [84] Сискел в своем обзоре Chicago Tribune раскрыл личность и судьбу убийцы фильма, пытаясь нанести ущерб его кассовым сборам, и предоставил зрителям адрес председателя Paramount Pictures, чтобы они могли жаловаться. [85] MPAA раскритиковали за то, что он предоставил « Пятнице 13-му » рейтинг R, но его насилие вдохновило бы на создание более жестоких фильмов, поскольку оно установило новую планку приемлемого уровня насилия на экране. Критика, начавшаяся с «Пятницы 13-го» , привела к окончательному упадку жанра в последующие годы. [86]
Малобюджетные триллеры «Тихий крик» и «Выпускной вечер» стали кассовыми хитами, собрав 3,2 и 5,5 миллионов просмотров соответственно. [87] Джейми Ли Кертис снялась в независимом выпускном вечере , а также в студийных фильмах «Поезд террора» и « Туман» , за что получила титул «королевы крика». [9] Клон «Хэллоуина » MGM «Он знает, что ты один» продал почти 2 миллиона билетов, хотя на фильм «Фобия» режиссера Джона Хьюстона , поставленный компанией Paramount Pictures Джоном Хьюстоном, было продано всего около 22 000 билетов. [87] Два громких слэшера-триллера были встречены протестом: «Круиз » Уильяма Фридкина и « Окна » Гордона Уиллиса , оба из которых приравнивают гомосексуализм к психозу . «Круизинг» вызвал протесты со стороны групп по защите прав геев, и хотя он появился еще до кризиса СПИДа , изображение гей-сообщества в фильме вызвало последующую негативную реакцию, когда вирус стал эпидемией. [27] [88]
Малобюджетные эксплуататорские фильмы « Новогоднее зло» , «Не ходи в дом и не отвечай на телефон!» были обвинены в женоненавистничестве , сосредоточенном исключительно на страданиях женщин. [8] Психо -посвящение известного режиссера Брайана Де Пальмы « Одетые для убийства» вызвало волну протеста со стороны Национальной организации женщин (NOW), которая пикетировала показ фильма в кампусе Университета Айовы. [89] Самым противоречивым слэшером года стал «Маньяк » Уильяма Лустига о серийном убийце-шизофренике из Нью-Йорка. Маньяка оклеветали критики. Винсент Кэнби из The New York Times сказал, что просмотр фильма был похож на «наблюдение за тем, как кого-то рвет». [90] Люстиг выпустил фильм без рейтинга на американских экранах, обойдя MPAA , и все же продал в прокате 2,2 миллиона билетов. [91] [87]
Влияние «Психо » Альфреда Хичкока ощущалось два десятилетия спустя в «Криках в ночи» [92] и «Незримом» . [93] Жуткий итальянский фильм ужасов Джо Д'Амато « Антропофаг» и австралийский слэшер «Кошмары» показали, что этот жанр распространяется по всему миру. [94]
Фильмы-слэшеры достигли точки насыщения в 1981 году, когда широко разрекламированные фильмы, такие как «Мой кровавый Валентин» и «Пылание», потерпели неудачу в прокате. [27] [10] [87] После успеха «Пятницы, 13-го » Paramount Pictures взяла на себя «Мой кровавый Валентин» в надежде добиться аналогичного успеха. Фильм стал предметом пристального внимания после убийства Джона Леннона и был выпущен в сильно отредактированном виде; Из-за отсутствия кровопролития «Мой кровавый Валентин» едва продал 2 миллиона билетов в Северной Америке, что намного меньше, чем 15 миллионов, проданных в пятницу 13-го годом ранее. [87] Тематически похожий на «Мой кровавый Валентин» , The Prowler надеялся заманить аудиторию эффектами крови к Тому Савини из « Пятницы 13-го » , но большие правки MPAA способствовали тому, что ему не удалось найти общенационального дистрибьютора. [27] Аналогичной цензуре подвергся фильм «Пылание» , в котором также использовались спецэффекты Савини, хотя он и знаменует собой дебюты в художественных фильмах Брэда Грея , Холли Хантер , Джейсона Александера , Фишера Стивенса , Боба Вайнштейна и Харви Вайнштейна .
Прибыль от Хэллоуина и пятницы 13-го вызвала интерес студии, но с переменным успехом. « Глаза незнакомца » Warner Bros. (402 386 посещений) [95] и «Ночная школа » (420 818 посещений), [96] Paramount Pictures « The Fan» (1,1 млн посещений), [97] Universal Pictures The Funhouse (2,8 млн посещений) , [98] и Columbia Pictures «С днем рождения меня» (3,8 миллиона просмотров). [87] Телевизионный фильм CBS «Темная ночь пугала» перенес этот жанр на маленькие экраны. [27] В двух сиквелах было больше жертв и больше крови, чем в их предшественниках, но не были более высокие кассовые сборы. На «Пятницу, 13-е, часть 2» было продано 7,8 миллиона билетов, а на «Хэллоуин 2» — 9,2 миллиона. На оба сиквела было продано менее половины билетов на оригинальный фильм, хотя они по-прежнему пользовались большой популярностью («Хэллоуин 2» был вторым по прибылям фильмом ужасов года после « Американского оборотня в Лондоне »). [87]
Независимые компании штамповали слэшеры « Выпускной экзамен» , «Кровавый день рождения» , «Адская ночь », «Не ходи в лес... Один!» , Смертельное благословение Уэса Крэйвена и выпускной день . [87] Жанры фэнтези и научной фантастики продолжали смешиваться со слэшером в фильмах « Странное поведение» , «Хранитель призраков» и «Зловещий язык» . Международный рынок нашел итальянские «Абсурд и сумасшедший дом» и немецкую «Кровавую луну» .
Производство прямой трансляции видео позволяет сократить расходы и максимизировать прибыль. Независимый фильм ужасов «Безумец» вошел в десятку лучших фильмов Нью-Йорка по версии Variety , но вскоре исчез из кинотеатров, перейдя к гораздо более здоровой жизни на домашнем видео. [27] «Общежитие, которое капало кровью » и «Ужас медового месяца» , каждый из которых стоил от 50 до 90 000 долларов, стали успешными на заре VHS . [87] Из-за этого изменения независимые постановки начали испытывать трудности с театральным прокатом. «Girls Nite Out» был выпущен очень ограниченным тиражом в 1982 году, но был переиздан в 1983 году в других кинотеатрах, пока, наконец, не нашел свое место на VHS. « Humongous» Пола Линча был выпущен компанией AVCO Embassy Pictures , но смена руководства серьезно ограничила прокат фильма в кинотеатрах. Такие фильмы, как « Резня в больнице » и «Ночное предупреждение» , пользовались большим спросом в прокате в видеомагазинах, хотя « Темное здравомыслие» , «Лес », «Безумные », «Кошелёк или жизнь » и «Остров крови» остались в безвестности из-за небольшого количества театральных релизов и лишь некачественных видеотрансляций. [99]
Слэшеры о сверхъестественном продолжали набирать популярность благодаря фильмам « Истребительница », « Инкуб », «Песнь крови» , «Не засыпай » и «Суеверия» (фильм «Хэллоуин III: Сезон ведьмы» , посвященный сверхъестественному , хотя и является частью франшизы «Хэллоуин» , не соответствует формула слэшера). «Один в темноте» был первым полнометражным фильмом New Line Cinema , выпущенным с небольшим доходом и первоначально отвергнутым критиками, хотя фильм получил критическую переоценку. Режиссер Эми Холден Джонс и писательница Рита Мэй Браун поменялись полом, чтобы продемонстрировать эксплуататорское насилие в отношении мужчин в « Резне на пижамной вечеринке» , [99] в то время как «Часы посещений» противопоставили либеральный феминизм мачо-правому фанатизму с эксплуататорскими результатами.
«Пятница, 13-е, часть III» , первая слэшер-трилогия, имела огромный успех: было продано 12 миллионов билетов и свергнута « Инопланетянин: Инопланетянин» с вершины кассовых сборов. [87] Знаменитая хоккейная маска из фильмапревратилась в иконографию поп-культуры . Universal Pictures выпустила небольшой фильм «Долина Смерти» , а Columbia Pictures добилась скромного успеха с «Тихой яростью» . Независимый дистрибьютор Embassy Pictures выпустил фильм «Соблазнение» , который собрал удивительные 3,9 миллиона просмотров, став хитом эротического слэшера-триллера, которыйна несколько лет опередил блокбастеры «Роковое влечение» (1987) и «Основной инстинкт» (1992). [87]
На международном уровне Австралия выпустила фильм « Следующие родственники», а фильм «Пуэрто-Рико» был снят в Бостоне и Мадриде итало-американским продюсером с испанским режиссером. Итальянские джалли увидели влияние слэшеров в своих релизах: « Скорпион с двумя хвостами» Серджио Мартино , « Нью-йоркский потрошитель » Лучио Фульчи и « Тенебра » Дарио Ардженто . [99]
Традиционные слэшеры выходили реже. «Дом на улице женского общества» следовал тому же общему сюжету, что и «Выпускной вечер» (1980), где виновных подростков преследовали и наказывали за ужасную тайну. «Последний террор» заимствует визуальные и тематические элементы из « Перед рассветом» (1981), а «Сладкие шестнадцать» заимствует из «С днем рождения меня» (1981). Самым успешным слэшером года стал «Психо II» , на который было продано более 11 миллионов билетов в кинотеатры. В фильме также воссоединились актеры оригинального фильма «Психо» ( 1960 ) Энтони Перкинс и Вера Майлз . [101] « От 10 до полуночи » , вдохновленный реальными преступлениями Ричарда Спека , поставил образ справедливости для всех звезды Чарльза Бронсона выше темы ужасов. [101] «Лагерь для сна » Роберта Хилцика стал хитом домашнего видео, уникальным благодаря своим достигшим половой зрелости жертвам и темам педофилии и трансвестизма . Sleepaway Camp включал в себя гомосексуальные сцены, которые в то время были табу. [101] [102]
В Канаде детективный сериал «Занавески» прожил короткую театральную жизнь, прежде чем обрел новую жизнь на видеокассетах, а критика в адрес проституток, наркоманов и порнографии в «Американском кошмаре » нанесла ущерб прокату видео. [101] Кувалда была снята на видео всего за 40 000 долларов, а кульминация смены пола показала модель Playgirl Теда Прайора как «последнего парня». [27] [87] Среди других домашних видео-слэшеров этого года — «Blood Beat» , «Double Exposure » и «Scalps» , последний претендует на звание одного из фильмов, подвергшихся наибольшей цензуре в истории. [101] Релизы начали дистанцироваться от жанра. На плакате «Морга» изображена рука, вырывающаяся из могилы, хотя нежить не имеет к фильму никакого отношения. Дистрибьюторы знали о снижении кассовых прибылей и пытались обмануть аудиторию, заставив ее думать, что давно отложенные релизы, такие как «Морт» , отличаются от других.
Публика в значительной степени потеряла интерес к театральным слэшерам, приближаясь к Золотому веку. [1] [13] Темпы производства резко упали, и крупные студии практически отказались от жанра, который всего несколькими годами ранее был очень прибыльным. Многие слэшеры 1984 года с короткими театральными показами имели разную степень успеха на домашнем видео, например, « Университет Splatter» , «Клинок Сатаны» , «Театр крови» , «Кровь роктобера» и «Роковые игры» . Такие фильмы, как «Добыча» и «Злой приговор» , были сняты за несколько лет до этого и, наконец, получили небольшие театральные прокаты. Silent Madness использовала 3D для достижения успеха фильма «Пятница, 13-е, часть III» (1982), хотя этот эффект не был переведен в формат VHS . [27]
«Пятница, 13-е: Последняя глава» завершила сагу о Джейсоне Вурхисе , а его кончина стала главным маркетинговым инструментом. Это сработало: на «Последнюю главу» в Северной Америке было продано 10 миллионов билетов, что намекало на то, что сериал будет продолжаться, даже если кончина Джейсона ознаменует сдвиг в жанре. [87]
Этот сдвиг был подчеркнут противоречием в фильме «Тихая ночь, смертельная ночь» (1984): в отличие от недавнего появления других рождественских фильмов ужасов , в том числе вышедшего в том же году « Не открывать до Рождества» , в рекламных материалах « Тихой ночи, смертельной ночи» был изображен Санта-убийца. со слоганом: «Он знает, когда ты вел себя непослушно!» Согласно документальному фильму «Going to Pieces: The Rise and Fall of the Slasher Film» 2006 года, фильм «стал горячей точкой, вызвав протесты по всей стране». [103] Протестующие пикетировали кинотеатры, где показывали фильм, с плакатами с надписью: «Украшайте зал падубом, а не телами!» [104] [87] Выпущенный в ноябре 1984 года компанией TriStar Pictures , настойчивые певцы гимнов вынудили один кинотеатр в Бронксе прекратить показ «Тихой ночи, смертельной ночи» на неделю раньше. Широкое возмущение привело к удалению фильма, при этом было продано всего 741 500 билетов. [104] [87]
Когда интерес к слэшерам Золотого века пошел на убыль, «Кошмар на улице Вязов » Уэса Крэйвена оживил жанр, экономически эффективным образом смешав фэнтези и сверхъестественное. Крэйвен раньше играл в слэшерах в «Смертельном благословении » (1981), хотя он был разочарован тем, что жанр, который он помог создать в « Последнем доме слева» (1972) и « У холмов есть глаза» (1977), не принес ему финансовой выгоды. Работая над «Кошмаром на улице Вязов» с 1981 года, Крэйвен осознавал, что время истекает из-за снижения доходов от проката театральных слэшеров. [105] «Кошмар на улице Вязов» и особенно его злодей Фредди Крюгер ( Роберт Инглунд ) стали культурными феноменами. [106] При бюджете всего в 1,8 миллиона долларов фильм имел коммерческий успех, собрав более 25,5 миллионов долларов (7,6 миллионов просмотров) в Северной Америке и положив начало одной из самых успешных серий фильмов в истории. [87] [106] «Кошмар на улице Вязов » обеспечил успех New Line Cinema , необходимый для того, чтобы стать крупной голливудской компанией. По сей день New Line называют «Домом, который построил Фредди». [107] Последний слэшер, выпущенный во время Золотого века, « Посвящение» , был сильно омрачен «Кошмаром на улице Вязов » (хотя в обоих фильмах в качестве сюжетных точек используются сны и ужасно обгоревший «кошмарный человек»). [27] Успех «Кошмара на улице Вязов» приветствовал новую волну фильмов ужасов, которые опирались на спецэффекты, почти полностью заглушая небольшие малобюджетные полнометражные фильмы Золотого века. [1] [108]
Несмотря на успех «Кошмара на улице Вязов », жанр слэшера почувствовал усталость, и его популярность существенно снизилась. Революция домашнего видео, вызванная популярностью VHS , открыла новый выход для малобюджетного кинопроизводства . Без серьезной студийной поддержки для проката в кинотеатрах слэшеры стали вторыми после порнографии на рынке домашнего видео. Сокращение бюджетов из-за более экономичного подхода обычно сопровождалось снижением качества. Пережитки, снятые во время Золотого века, такие как Too Scared to Scream (снято в 1981 году, выпущено в 1985 году), The Mutilator (снято в 1984 году, выпущено в 1985 году), Blood Rage (снято в 1983 году, выпущено в 1987 году), Killer Party (снято в 1984 году, выпущен в 1986 году) и Mountaintop Motel Massacre (снят в 1983 году, выпущен в 1986 году) нашли видеопространство.
Отражая движение панк-рока , начинающие кинематографисты доказали, что любой может снять фильм на домашнем видео, в результате чего были сняты на видео слэшеры « Культ крови» (1985), «Потрошитель » (1985), «Позвоночник» (1986), «Правда или вызов?». (1986), «Убойная тренировка» (1987) и «Спа смерти» (1989). [109] Менее известные фильмы ужасов «Спящий лагерь» , «Резня на пижамной вечеринке» и «Тихая ночь, смертельная ночь» стали сериалами на домашнем видео. «У холмов есть глаза, часть 2» (1985) и «Пятница, 13-е: Новое начало» (1985) были выпущены в кинотеатрах, но ни один фильм не был принят фанатами или критиками, и кассовые сборы резко упали по сравнению со своими предшественниками; Тем не менее, «Пятница, 13-е: Новое начало» стала скромным хитом, начав с вершины кассовых сборов и завершив свой тираж с 6,2 миллионами просмотров. [110] Спешивший в производство фильм «Кошмар на улице Вязов. Часть 2: Месть Фредди» (1985) стал самым кассовым фильмом ужасов 1985 года. Успех первых двух фильмов «Улица Вязов » вдохновил волну «мечтательных» слэшеров, в том числе «Мечтателя» ( 1986), «Плохие сны» (1988), «Смертельные сны» (1988) и «Демон снов» (1988). Из этих фильмов «Плохие сны» имели второстепенный успех и собрали 2,4 миллиона просмотров. [111]
Paramount Pictures выпустила пародию на «День дурака» (1986) с надеждой начать дочерний сериал к его фильму «Пятница, 13-е », хотя скромные 3,5 миллиона просмотров фильма так и не привели к созданию сериала. [112] Три других пародии , «Злой смех» (1986), «Техасская резня бензопилой 2» (1986) и « Пятница, 13-е, часть VI: Джейсон жив» (1986), были кассовыми разочарованиями; На «Техасскую резню бензопилой 2» было продано всего 2 миллиона билетов, а на «Джейсон Лайвс» — 5,2 миллиона, что значительно меньше, чем у их предшественников. [113] На рынке домашнего видео появились малобюджетные, ироничные слэшеры, такие как « Раздетые до убийства » (1987), « Возвращение в школу ужасов» (1987) и «Убийственная тренировка» (1987), а также предыдущие франшизы, вышедшие в прокат в кинотеатрах. сиквелы самопародий, транслируемые прямо на видео, в фильмах «Привет, Мэри Лу: Выпускной вечер II» (1987), « Тихая ночь, смертельная ночь, часть 2» (1987), «Резня на пижамной вечеринке II» (1987), Sleepaway Camp II: Unhappy Campers (1988), и Sleepaway Camp III: Teenage Wasteland (1989).
Пытаясь удовлетворить публику боевиками для взрослых, которые были популярны в 1980-х годах, полицейский триллер Сильвестра Сталлоне « Кобра» (1986) представляет собой тонко завуалированный слэшер, рекламируемый как боевик, на который было продано 13,2 миллиона билетов. Рынок домашнего видео сделал звездами таких характерных актеров , как Терри О'Куинн и Брюс Кэмпбелл , чьи независимые триллеры ужасов «Отчим» (1987) и «Маньяк-полицейский » (1988) нашли больше поддержки на домашнем видео, чем в кинотеатрах. Куинн вернулся в «Отчим 2» (1989), но решил не повторять свою роль в «Отчим 3 » (1992), «Разрушитель» (1988), в то время как Кэмпбелл пошел по тому же пути, сыграв эпизодическую роль в « Маньяке-полицейском 2» (1990) и не приняв участия в «Маньяке-полицейском 3». : Знак молчания (1993).
Сериал «Кошмар на улице Вязов» доминировал на волне ужасов конца 1980-х: « Кошмар на улице Вязов 3: Воины снов» (1987) продал 11,5 миллионов билетов в Северной Америке, а «Кошмар на улице Вязов 4: Хозяин снов» (1988) последовал за другим сериалом. 12 миллионов билетов. Для сравнения: на «Пятницу, 13-е, часть VII: Новая кровь» (1988) и «Хэллоуин 4: Возвращение Майкла Майерса» (1988) было продано примерно по 4,5 миллиона билетов каждый, что составляет менее половины фильмов с « Улицы Вязов» . Создатели фильма не упустили из виду личностную привлекательность Фредди Крюгера , поскольку такие персонажи, как Чаки и Кэндимен, получили обширный диалог и были помещены в городские условия, которые в основном игнорировались в Золотой век. На « Детские игры Чаки» (1988) и его продолжение 1990 года было продано более 14,7 миллионов билетов, а на «Кэндимэн » (1992) продано целых 6,2 миллиона. Обе серии развалились довольно быстро: на «Детские игры 3 » (1991) было продано всего 3,5 миллиона билетов в Северной Америке, а на « Кэндимэн: Прощание с плотью » (1995) было продано всего 3,2 миллиона. [114]
На международном уровне слэшер оставался прибыльным. Мексика выпустила «Зомби-апокалипсис» (1985), «Не паникуйте» (1988), «Грабители могил» (1990) и «Адская ловушка» (1990). В Европе были выпущены шведские Blood Tracks (1985), британские Lucifer (1987), испанские Anguish (1987), итальянские StageFright (1987) и BodyCount (1987). В Тихом океане Австралия выпустила «Симфонию зла» (1987), «Ужас плавучего дома » (1989) и «Кровавая луна» (1990), а Япония выпустила «Зловещие мертвецы » (1988). [115]
К 1989 году основной сериал утратил общественный интерес, что привело к провалу в прокате фильмов « Пятница 13-е, часть VIII: Джейсон покоряет Манхэттен» , «Кошмар на улице Вязов 5: Дитя мечты » и «Хэллоуин 5: Месть Майкла Майерса ». [15] 5,6 миллиона билетов на «Дитя мечты » резко сократились, в то время как « Джейсон покоряет Манхэттен» и «Месть Майкла Майерса» было продано примерно по 3 миллиона билетов каждый. Из-за снижения продаж билетов права на сериалы «Пятница 13-е» и « Хэллоуин» были проданы компаниям New Line Cinema и Miramax Films соответственно. Теперь, владея персонажами Джейсона Вурхиза и Фредди Крюгера , New Line рассмотрит возможность создания кроссовера сериала. «Мертвый Фредди: Последний кошмар» (1991) и «Джейсон отправляется в ад: Последняя пятница» (1993) положили начало этому сериалу-кроссоверу, но потеря прибыли от обоих фильмов остановила проект на десятилетие. Хэллоуин: Проклятие Майкла Майерса (1995) был выпущен под баннером Miramax's Dimension Films и вызвал негативную реакцию фанатов и слабые кассовые сборы, что вынудило продюсеров перезагрузить франшизу со следующей частью. [116]
В фильме Уэса Крэйвена « Новый кошмар» (1994) персонажи из его оригинального фильма «Улица Вязов » использовались в самореференции и иронии, поскольку актеры играли версии своих истинных личностей, ставших жертвами демона, вдохновленного фильмом. Несмотря на солидные критические отзывы, «Новый кошмар» не смог привлечь кинозрителей, и в прокате в Северной Америке было продано всего 2,3 миллиона билетов, что является самым низким показателем среди всех фильмов «Улицы Вязов ». [117] [118] Удивительное мета-возрождение жанра слэшера произошло в виде хита Крэйвена «Крик» (1996). Режиссер Крэйвен и сценарий Кевина Уильямсона , «Крик» совмещает постмодернистский юмор с интуитивным ужасом. В фильме рассказывается о ностальгии по золотому веку слэшеров, но он понравился более молодой аудитории с современными звездами и популярной музыкой. Уильямсон, заядлый поклонник слэшеров, написал персонажей, хорошо разбирающихся в истории фильмов ужасов и знающих все клише, которые были известны зрителям. Имея 23,3 просмотра, «Крик» стал одновременно самым кассовым фильмом-слэшером всех времен и первым фильмом этого жанра, сбор которого превысил 100 миллионов долларов в прокате внутри страны, что сделало его самым успешным фильмом ужасов со времен « Молчания ягнят» (1991). [119] Маркетинг «Крика» дистанцировался от жанра слэшера, поскольку он позиционировал себя как «новый триллер», в котором знаменитости его звезд Дрю Бэрримор , Кортни Кокс и Нив Кэмпбелл были представлены вместо элементов ужасов.
Продолжение Уильямсона, « Я знаю, что вы сделали прошлым летом» (1997), было вдохновлено «Выпускным вечером» (1980) и «Дом на женском клубе» (1983). Выпущенный менее чем через год после того, как « Крик » завоевал успех у критиков, в прокате в Северной Америке было продано почти 16 миллионов билетов. Два месяца спустя Dimension Films выпустила «Крик 2» (1997), который стал самым кассовым из всех фильмов с рейтингом R на тот момент; Продолжение было продано 22 миллионами билетов и имело успех у критиков. [120] Принимая во внимание маркетинговый успех «Крика» , рекламные материалы « Я знаю, что вы сделали прошлым летом» и «Крик 2» во многом опирались на узнаваемость актеров Порши де Росси , Ребекки Гейхарт , Сары Мишель Геллар , Хизер Грэм , Дженнифер . Лав Хьюитт , Джошуа Джексон , Лори Меткалф , Джерри О'Коннелл , Райан Филипп , Джада Пинкетт , Фредди Принц-младший и Лив Шрайбер .
Два фильма «Крик» и «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» также пользовались популярностью на международных рынках. В Азии Гонконг выпустил «Смертельный лагерь» (1999), а Южная Корея выпустила «Кровавый пляж» (2000), «Рекорд» (2001) и «Кошмар » (2000). В австралийском постмодернистском слэшере «Кат» (2000) на роль героини была выбрана американская актриса Молли Рингвальд . В Великобритании вышел «Маяк» (1999), а в Нидерландах — два подростковых слэшера: « Школа закончилась» (1999) и «Бассейн» (2001). Болливуд выпустил два неофициальных ремейка « Я знаю, что ты сделал прошлым летом »: первый представлял собой гибрид музыкального слэшера под названием « Kucch To Hai » (2003), а второй — более простой слэшер под названием « Dhund: The Fog» (2003).
«Крик 2» ознаменовал высшую точку общественного интереса в возрождении слэшеров 1990-х годов благодаря масштабной маркетинговой кампании и культурному духу времени . Это ожидание дало зеленый свет производству нескольких других слэшеров, которые выйдут в следующем году. «Городская легенда» (1998) имела неплохой успех: было продано 8 миллионов билетов, хотя его снижение по сравнению с фильмами «Крик » и « Я знаю, что вы сделали прошлым летом» показало, что продажи слэшеров уже начали снижаться. Каждый из трех сиквелов 1998 года имел значительный успех в прокате внутри страны; «Хэллоуин H20: 20 лет спустя» посетили 11,7 миллиона человек, «Невесту Чаки» — 6,9 миллиона, а « Я все еще знаю, что вы делали прошлым летом» — 8,9 миллиона. [121] [122] [123] Опять же, маркетинг этих сиквелов опирался на привлекательность их актерского состава, в который входили Адам Аркин , Джек Блэк , LL Cool J , Джейми Ли Кертис , Джозеф Гордон-Левитт , Джош Хартнетт , Кэтрин Хейгл , Брэнди Норвуд , Джоди Линн О'Киф , Мекхай Файфер , Джон Риттер , Дженнифер Тилли и Мишель Уильямс . Малобюджетным слэшерам «Клоун в полночь» (1998) и «Вишневый водопад» (2000) было трудно конкурировать с высокобюджетными фильмами ужасов, которые могли позволить себе состоятельных актеров.
«Крик 3 » (2000), первый фильм из серии «Крик» , написанный не Кевином Уильямсоном, имел еще один огромный успех: было продано 16,5 миллионов билетов, хотя плохая молва не позволила ему достичь высот первых двухфильмов «Крик ». [124] [125] «Городские легенды: Final Cut» (2000) было продано всего лишь 4 миллиона билетов, что составляет менее половины того, что было продано его предшественником всего двумя годами ранее. [126] Третьи фильмы из сиквелов «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» и «Городская легенда» были переведены на рынок прямой трансляции видео из-за отсутствия прибыльных звезд.
На рубеже тысячелетий волна слэшеров после «Крика» разочаровала как критиков, так и финансово, что привело к резкому упадку жанра. В число этих фильмов входят «Валентин » 2001 года (11% «Гнилых помидоров», 3,5 миллиона просмотров) и «Джейсон Икс» (19% «Гнилых помидоров», 2,3 миллиона просмотров), а также «Хэллоуин: Воскрешение» 2002 года (10% «Гнилых помидоров», 5,2 миллиона просмотров). [127] [128] [129] [130] [131] [132] Фильм «Фредди против Джейсона» (2003) компании New Line Cinema , разрабатывавшийся в течение 17 лет с участием 17 разных авторов, взял за основу «Крик» . фильмы и смесь ностальгии и самосознательного юмора с узнаваемыми актерами. [133] В прокате внутри страны было продано 14 миллионов билетов, и он побил рекорд открытия слэшера «Крика 2 » за выходные, собрав 36,4 миллиона долларов за три дня. [134]
Успешные фильмы ужасов, в том числе «Пункт назначения » (2000), «Джиперс Криперс» (2001) и « Американский психопат » (2000), использовали образы слэшеров, но отклонялись от стандартной формулы, установленной такими фильмами, как « Хэллоуин» (1978), «Кошмар на улице Вязов» (1984) и Крик (1996). Создатели фильмов «Загадай желание» (2002) и «Адский бент» (2004) разнообразили свои фильмы, чтобы привлечь внимание ЛГБТ- аудитории. Афроамериканские режиссеры, в основном чернокожие актеры, сыграли в фильмах «Киллджой» (2000), «Холла, если я убью тебя » (2003), «Холла » (2006) и « Кто-нибудь, помогите мне» (2007).
2003 год стал поворотным моментом и небольшим возрождением слэшера, когда кинематографисты стремились вернуть жанр к его более суровым, эксплуататорским корням. Режиссерский дебют музыканта Роба Зомби « Дом 1000 трупов» имел проблемы с производством, и в прокате внутри страны было продано всего около 2 миллионов билетов, но он быстро стал культовым на рынке домашнего видео, что позволило Зомби снять продолжение « Дьявола». Отвергает (2005). [135] «Изгои дьявола» были приняты лучше, чем «Дом 1000 трупов» , и завершились с 2,7 миллионами просмотров в прокате. [136] В 2003 году также вышел фильм « Поворот не туда» компании 20th Century Fox . Сделанный с бюджетом в 12,6 миллиона долларов, фильм « Поворот не туда» продолжил тенденцию «Крика » с участием таких популярных актеров, как Элиза Душку и Десмонд Харрингтон , но вернулся к жестокому и эксплуататорскому подходу таких фильмов, как « У холмов есть глаза» (1977) и «Перед рассветом» (1981). . «Поворот не туда» собрал 2,5 миллиона просмотров и запустил успешную серию сиквелов, которые будут транслироваться прямо на видео . [137]
Отвергая поп-культурное влияние эпохи фильмов ужасов «Крика» , кинематографисты всего мира проверили уровень экранного насилия, который примет аудитория. У New French Extremity были такие влиятельные мировые хиты, как High Tension (2003), Them (2006), Inside (2007), Frontier(s) (2007) и Martyrs (2008). Другие европейские слэшеры того времени включали «Австрийские мертвецы за 3 дня » (2006), «Норвежская холодная добыча» (2006) и их продолжение 2008 года , а также ряд британских триллеров: « Давно мертвые» (2002), «Крип» (2004), «Северанс» . (2006), «Дикая местность» (2008), «СпасибоУбийство» (2008), «Дети » (2008), «Райское озеро» (2008) и «Мученные » (2009). В Азии Тайвань выпустил « Только приглашение » (2009 г.), «Напуганный » (2005 г.) и «Срез» (2009 г.), а Южная Корея выпустила фильмы «Кровавое воссоединение» (2006 г.) и «Кто-то позади тебя » (2007 г.).
Жанр слэшера изо всех сил пытался конкурировать со сплэттерами после огромного успеха фильма « Пила» (2004) и его прибыльных сиквелов . Уэс Крэйвен снял кассовые разочарования «Моя душа забрать » (2011) и «Крик 4» (2011), на которые было продано всего 1,8 миллиона и 4,7 миллиона билетов соответственно. Малобюджетные североамериканские слэшеры получили ограниченное количество релизов в кинотеатрах, прежде чем добились переменного успеха на домашнем видео. За маской: Восстание Лесли Вернон (2006), Все мальчики любят Мэнди Лейн (2006), Темная поездка (2006), Топор (2006), Саймон говорит (2006), Путешественник (2006), Не вижу зла ( 2006) и «Gutterballs» (2008) были построены на знакомстве и ностальгии по слэшерам Золотого века.
Жанровые дань уважения были лучше приняты в фильмах «Такер и Дейл против зла» (2010) и «Последние девушки» (2015), оба из которых добавляют тематический и эмоциональный подтекст (например, стереотипы и горе ). [138] [139] Мета -хит ужасов «Хижина в лесу» (2012) имел финансовый и критический успех, который потряс предвзятые представления и исказил их неожиданным образом, что стало сознательным поворотным моментом для всего жанра ужасов, а не просто слэшеры: зрители хотели удивительных и оригинальных триллеров, которые не были бы строгими возвратами назад. Эти небольшие, но заметные изменения влияют на жанр и по сей день.
«Техасская резня бензопилой» (2003) стала хитом , поскольку сыграла на известности публике оригинала 1974 года, но обещала обновленные острые ощущения и напряжение. Ремейк « Техасской резни бензопилой» был продан тиражом более 13,5 миллионов билетов в Северной Америке, за ним последовала « Техасская резня бензопилой: Начало» (2006), на которую было продано приличное количество билетов — 6 миллионов, хотя доходы от него по-прежнему снижались.
Успеху ремейка « Резни бензопилой» способствовали фильмы «Дом восковых фигур» (2005 г.), «Черное Рождество» (2006 г.), «День дурака» (2008 г.), «Поезд » (2008 г.). Ремейки фильмов «Туман» (2005), « Когда звонит незнакомец» (2006) и «Выпускной вечер » (2008) были смягчены и выпущены с рейтингом PG-13, чтобы привлечь как можно большую подростковую аудиторию, хотя только « Выпускной вечер» продал больше билетов, чем его фильм. оригинальный аналог. «Хэллоуин » Роба Зомби (2007) взял простоту оригинального фильма 1978 года , но добавил к нему экстремальное видение, которое, по мнению критиков, заменило все, что сделало первый фильм успешным. [140] Несмотря на эту критику, на « Хэллоуин зомби » было продано почти 8,5 миллионов билетов, но его негативный прием повредил его сиквелу «Хэллоуин II» (2009), на который было продано менее 4,5 миллионов билетов. [141] [142] Экстремальное насилие после событий 11 сентября достигло своего пика в фильме «У холмов есть глаза» (2006) и его продолжении « У холмов есть глаза 2» (2007); «У холмов есть глаза» 2006 года имел финансовый успех: 6,4 просмотра, а его продолжение 2007 года вызвало меньший энтузиазм: всего 3 миллиона просмотров. [143] [144]
Пик эпохи ремейков пришелся на 2009 год с выходом фильмов «Мой кровавый Валентин» , «Пятница, 13-е» , «Последний дом слева» , «Женский клуб» , «Отчим» и «Хэллоуин 2» . Из них самым успешным был «Пятница 13-е» , было продано 8,7 миллиона билетов, а « Sorority Row» был наименее успешным: было продано менее 1,6 миллиона билетов. [145] [146] В следующем году римейк «Кошмара на улице Вязов» , как и ремейк «Пятницы, 13-го» , имел большие первые выходные, но быстро упал в чартах кассовых сборов после того, как собрал 7,8 миллиона просмотров. [147] Ремейки прямо на видео « День матери» (2010), «Тихая ночь» (2012) и « Тихая ночь, кровавая ночь: Возвращение домой » (2013) были встречены небольшим приемом и похвалой. [148] [149] [150] Проклятие Чаки (2013), продолжение (с элементами перезагрузки) сериала « Детские игры» и первая игра, не вышедшая в кинотеатрах, была хорошо принята и получила собственное продолжение. в 2017 году. В 2019 году сопродюсеры « Оно» выпустили «Детские игры» — переосмысление, превращающее Чаки в вышедшую из-под контроля игрушку с искусственным интеллектом . [151] Выпущенный в формате 3D , перезапуск «Техасской бензопилы» (2013) выступает прямым продолжением оригинального фильма 1974 года , но его невысокие кассовые сборы (4,2 миллиона просмотров) привели к тому, что его приквел « Кожаное лицо» (2017) стал прямым -скачать релиз ( Кожаное лицо было снято в 2015 году, но отложено на два года). [152]
Основываясь на успехе франшиз «Паранормальное явление» и «Коварство » , Джейсон Блюм и его компания Blumhouse Productions начали рассматривать возможность перезагрузки популярных слэшеров с « устаревшими сиквелами », которые в значительной степени игнорировали предыдущие фильмы в пользу новых глав, хотя и не являлись строгими ремейками. Компания Blumhouse объединилась с популярным телевизионным шоураннером Райаном Мерфи для создания метафантастического продолжения фильма «Город, который боялся заката» (1976) , хотя новый фильм получил смешанные критические отзывы и потерпел неудачу в финансовом отношении, по оценкам, продажи в потоковом режиме составили 154 418 долларов . [153] [154] Для своего следующего слэшера Blumhouse наняла режиссера Дэвида Гордона Грина и сценариста Дэнни Макбрайда , чтобы воссоединить продюсера/композитора Джона Карпентера и звезду Джейми Ли Кертис на Хэллоуин (2018). [155] Являясь прямым продолжением оригинального фильма Карпентера 1978 года , в котором игнорировались все остальные фильмы франшизы , «Хэллоуин» 2018 года открылся для рекордных чисел, включая самый крупный дебют слэшера и самый крупный дебют фильма ужасов, снятого женщиной. [156] Фильм имел огромный успех, и в прокате внутри страны было продано 17,4 миллиона билетов, уступая только оригиналу 1978 года и первым двум фильмам «Крик» по посещаемости слэшера. [157] Успех фильма породил два продолжения, «Хэллоуин убивает» (2021) и «Хэллоуин заканчивается» (2022), хотя их прибыльность снизилась, поскольку во время внутренних тиражов было продано соответственно 9 миллионов и 6,1 миллиона билетов. [158] [159] Blumhouse и Universal Pictures воссоединились, чтобы выпустить второй ремейк « Черного Рождества» в 2019 году, который был плохо принят и провалился в прокате. [160]
Огромный финансовый успех Хэллоуина 2018 года вдохновил на создание других сиквелов. В 2021 году продюсер Джордана Пила «Кэндимэн» (2021) продал около 6 миллионов билетов и вернул оригинальных звезд Ванессу Уильямс и Тони Тодда . [161] Режиссерская команда Radio Silence перезапустила франшизу «Крик» в 2022 году, объединив оригинальных актеров Нив Кэмпбелл , Кортни Кокс и Дэвида Аркетта с новыми звездами, включая Мелиссу Баррера и Дженну Ортегу . «Крик » 2022 года стал хитом с 8 миллионами просмотров, а в следующем году «Крик VI» продал впечатляющие 10,3 миллиона билетов в прокате внутри страны. [162] [163] Как и Хэллоуин , « Техасская резня бензопилой » Netflix (2022) вернула знаменитого злодея франшизы ( Кожаное лицо ), чтобы сразиться с оригинальной последней девушкой ( Салли Хардести , которую сыграла Олуэн Фуэре , заменившая покойную Мэрилин Бернс ). [164] [165] «Техасская резня бензопилой» была омрачена производственными трудностями и получила отрицательные критические отзывы, хотя по-прежнему получила большое количество зрителей. [166] [167] [168] Бадди Купер, режиссер фильма «Мутилатор» (1985), воссоединился с оригинальными звездами своего фильма для фильма « Мутилатор 2» , который в настоящее время ищет прокат. [169]
В начале 2010-х годов успех « Американской истории ужасов» на канале FX и «Ходячих мертвецов» на канале AMC побудил сетевое телевидение развивать франшизы ужасов в виде сериалов. Несколько сетей структурировали или основали свои развивающиеся сериалы на основе слэшеров. A&E выпустила «Мотель Бейтса» как современный приквел к классическому фильму Альфреда Хичкока « Психо » 1960-х годов , в котором рассказывается о жизни Нормана Бейтса ( Фредди Хаймор ) и его невменяемой матери Нормы ( Вера Фармига ). Этот сериал остается самой продолжительной драматической программой A&E по сценарию, и особая похвала была дана Хаймору и Фармиге, причем последняя была номинирована на премию Primetime Emmy. [170] [171]
MTV попыталось воспользоваться успехом «Мотеля Бейтса» , продюсировав сериал «Крик: сериал» . Это совершенно другая история, чем в сериале, и в которой не участвует культовый злодей Призрачный Лицо , сериал «Крик: Телесериал» длился два сезона в период с 2015 по 2016 год. После завершения второго сезона в октябре 2016 года в эфир вышел двухчасовой специальный выпуск Хэллоуина. Третий сезон был выпущен каналом VH1 в 2019 году под названием Scream: Resurrection , в котором использовалось прозвище Ghostface, хотя он был встречен отрицательными отзывами и плохими оценками. [172] [173] Телевизионный ремейк « Плохого семени» вышел в эфир на канале Lifetime осенью 2018 года. [174] Начиная с октября 2021 года создатель «Детских игр» Дон Манчини продолжил свою флагманскую франшизу, перенеся ее историю на маленькие экраны с помощью канала Syfy Channel . Чаки . [175] [176] В главных ролях завсегдатаи «Детских игр» Брэд Дуриф , Дженнифер Тилли , Фиона Дуриф и Алекс Винсент , «Чаки» получил признание критиков и в настоящее время идет третий сезон. [177] [178] [179] Также в 2021 году Amazon выпустила один сезон сериала « Я знаю, что вы сделали прошлым летом» — современной адаптации романа Лоис Дункан 1973 года и одноименного слэшера 1997 года . Как и «Милые обманщицы» канала Freeform и « Ривердейл » канала CW , сериал «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» использовал более сдержанный подход к молодежи и смягчил насилие в стиле слэшер. Брайан Фуллер в настоящее время пишет сценарий для телесериала « Пятница 13-е» под названием «Хрустальное озеро» для телеканалов A24 и «Павлин» . [180]
Антологии слэшеров позволяли кинематографистам каждый сезон исследовать новые декорации и загадки. В 2015 году Райан Мерфи , создатель «Американской истории ужасов» , продюсировал для Fox комедийно-слэшер-сериал « Королевы крика» . [181] В главных ролях Джейми Ли Кертис , Эмма Робертс , Кеке Палмер , Ниси Нэш , Билли Лурд и Эбигейл Бреслин . Сериал приобрел преданную культовую аудиторию, но был отменен после двух сезонов. [182] Созданный Аароном Мартином сериал-антология под названием « Слэшер» был показан на потоковой платформе Chiller в 2016 году . [183] Первый сезон с подзаголовком « Палач » получил положительные отзывы. [184] «Слэшер» перешёл на Netflix на второй и третий сезоны под названием « Виновная вечеринка» и «Солнцестояние », а затем на «Шаддер» на четвёртый и пятый сезоны под названием «Плоть и кровь» и «Потрошитель ». [185] [186] [187] В 2022 году писатель Райан Дж. Браун дебютировал на канале BBC Three со своим комедийным сериалом ужасов «Крушение» , вдохновленным слэшерами и фантастикой ужасов. [188] [189]
Адам Вингард снял два фильма, придающих жанру слэшера постмодернистский подход: «Ты следующий » (2011) и «Гость» (2014), оба из которых имели успех у критиков с 80% и 93% соответственно на «Гнилых помидорах». [190] [191] Слэшер о вторжении в дом «Не дыши» (2016) имел коммерческий успех, получив 10,3 миллиона просмотров и одобрение критиков 88% на Rotten Tomatoes. [192] [193] Более традиционные слэшеры, такие как «Незнакомцы: Ночная добыча» (2018), «Адский праздник» (2018), «Привидение» (2019) и «В твоем доме кто-то есть» (2021), добились успеха на таких потоковых сервисах , как Shudder и Netflix . в то время как долгожданный День Благодарения Эли Рота (2023) имел незначительный успех в прокате и собрал 3,5 миллиона просмотров. [194]
Серия оригинальных малобюджетных слэшеров начала появляться в начале 2020-х годов. « Ужас » Дэмиена Леоне (2016) привлек внимание своим злодеем- клоуном Артом ( Дэвид Ховард Торнтон ) и изобретательными практическими эффектами , но его восприятие как женоненавистническое насилие вызвало споры, и фильм не смог завоевать популярность у широкой публики. Продолжение Леоне « Ужас 2» (2022), финансируемое на кикстартере , получило гораздо больше внимания и положительных отзывов (86% на Rotten Tomatoes), при этом многие рецензенты прокомментировали развитие его последней девушки (которую играет Лорен ЛаВера ). Выпущенный компанией Bloody Disgusting фильм «Ужас 2» имел кассовые сборы, собрав более миллиона просмотров внутри страны. [2] [5] Выход «Ужасателя 3» запланирован на 2024 год, когда в него вернутся Леоне, Торнтон и ЛаВера. [7] Также работая над малобюджетным фильмом для независимого дистрибьютора A24 , режиссер Ти Уэст выпустил трилогию слэшеров, получившую признание критиков. В первом фильме Уэста, действие которого происходит в 1970-х годах, «X» (2022), в главных ролях снимались Миа Гот , Кид Кади , Бриттани Сноу и Дженна Ортега , он набрал 94% на «Гнилых помидорах» и было продано более миллиона билетов. [195] [196] Уэст воссоединился с «Готом» для приквела X «Жемчужина» (2022), действие которого происходит в 1920-х годах, которое набрало еще более высокие баллы - 93% и было продано чуть менее миллиона билетов. [197] [198] И X , и Pearl преуспели в потоковой загрузке. В сиквеле X , действие которого происходит в 1980-х годах, «MaXXXine» , последнем фильме трилогии, также участвуют готики, выход которого запланирован на 2024 год. [199]
Blumhouse Productions выпустила «Счастливого дня смерти» (2017) и «Правда или действие» (2018). Представленный как «День сурка » (1993) и «Крик» (1996), «Счастливый день смерти» стал хитом, на который было продано 6,2 миллиона билетов в кассах. [200] За ним в 2019 году последовал Happy Death Day 2U , на который было продано лишь вдвое меньше посетителей, чем на его предшественника, и было продано 3 миллиона билетов. [201] Режиссер «Счастливого дня смерти » Кристофер Лэндон вернулся в «Чумовую пятницу » (2020), в которой «Чумовая пятница » (2003) смешалась с «Пятницей 13-го» (1980). «Чумовой» с Кэтрин Ньютон и Винсом Воном в главных ролях был выпущен во время пандемии COVID-19, стал хитом потоковых сервисов и получил положительные критические отзывы. [202] Успех « Счастливого дня смерти » и «Чумового» вдохновил волну концептуальных комедий-слэшеров, в том числе « Совершенно убийца » и «Это чудесный нож» (обе — 2023 г.).
Международный выпуск слэшера продолжился. Бодом (2016) был вдохновлен финским делом об убийстве 1960-х годов . [203] Французский фильм «Нож+Сердце » (2018) был вдохновлен как джалло , так и слэшером. Немецкий триллер ужасов «Золотая перчатка» (2019) придерживается элементов слэшера.
Вдохновленные глобальным успехом сериалов Netflix « Очень странные дела» и Warner Bros ’ It (2017), начали показывать несколько фильмов ужасов о ностальгии и детстве, в том числе слэшеры « Лето 84» (2018) и «Чёрный телефон» (2021). Несколько фильмов на тему слэшеров были вдохновлены огромным успехом франшизы видеоигр Five Nights at Freddy's , в том числе фильм «Банановые расколы» (2019) и « Страна чудес Вилли » (2021), в последнем из которых главную роль играет Николас Кейдж . В октябре 2023 года вышла художественная адаптация Five Nights at Freddy's с Джошем Хатчерсоном в главной роли ; Фильм был раскритикован критиками, но имел огромный финансовый успех: было просмотрено 13 миллионов человек, установив несколько рекордов, включая лучший дебют фильма ужасов на выходных в 2023 году и лучший дебют от Blumhouse Production . [204] [205] [206]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: date and year (link)
