Ахенский собор ( нем . Aachener Dom ) — католическая церковь в городе Ахен , Германия , кафедральный собор епархии Ахена .
Одно из старейших соборных зданий в Европе, оно было построено как королевская часовня дворца Ахена императора Карла Великого , который был похоронен там в 814 году. С 936 по 1531 год в оригинальной Палатинской капелле короновались тридцать один немецкий король и двенадцать королев. Позже, значительно расширенная, она была собором и коллегиальной церковью , став собором на короткое время с 1803 по 1825 год, и снова в 1930 году, когда была возрождена епархия Ахена. [1] В 1978 году Ахенский собор был одним из первых 12 объектов, включенных в список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО , из-за его исключительного мастерства, архитектуры и центрального значения в истории Священной Римской империи. [2]
В соборе в основном используются два различных архитектурных стиля. Во-первых, ядром собора является Каролингско - романская Палатинская капелла, которая была создана по образцу базилики Сан-Витале в Равенне и заметно меньше по сравнению с более поздними дополнениями. Во-вторых, хор был построен в готическом стиле . [3] [4] Есть части, которые показывают оттоновский стиль, такие как область вокруг трона, [4] а некоторые области не были завершены до 19-го века в стиле возрождения.
Карл Великий начал строительство Палатинской капеллы около 796 года [5] вместе с остальными дворцовыми сооружениями. [6] Строительство приписывают Одо Мецскому . Точная дата завершения неизвестна; однако, в письме Алкуина от 798 года говорится, что оно близилось к завершению, и в 805 году Папа Лев III освятил готовую капеллу. [7] Литейный цех был доставлен в Ахен около конца VIII века и использовался для литья множества бронзовых изделий, от дверей и перил до статуй лошадей и медведей. [8] [nb 1] Карл Великий был похоронен в капелле в 814 году. [1] Она сильно пострадала во время набега викингов в 881 году и была восстановлена в 983 году.
После канонизации Карла Великого антипапой Пасхалием III в 1165 году часовня стала местом паломничества. [1] Из-за огромного потока паломников в 1355 году был добавлен готический хоровой зал, [3] а в 600-ю годовщину смерти Карла Великого была освящена двухчастная Capella vitrea (стеклянная часовня). [1] Позднее были также построены купол, несколько других часовен и шпиль. Она была снова восстановлена в 1881 году, [ 9 ] когда была удалена барочная штукатурка. [4 ]
Во время Второй мировой войны Ахен, включая его знаменитый собор, был сильно поврежден бомбардировками союзников и артиллерийским огнем, но основная конструкция собора уцелела. Многие художественные объекты собора были вывезены для безопасного хранения во время войны, а некоторые, которые не могли быть перемещены, были защищены внутри самой церкви. Однако остекление хорового зала XIV века, алтарь в стиле готического возрождения , большая часть монастыря и часовня Святейшества ( Heiligtumskapelle ) были безвозвратно уничтожены. Реконструкция и реставрация проводились с перерывами в течение более 30 лет и обошлись примерно в 40 миллионов евро.
Восьмиугольник в центре собора был возведен как часовня Дворца Ахена между 796 и 805 годами по образцу других современных византийских зданий (например, базилики Сан-Витале в Равенне и Малой Святой Софии в Константинополе ). [10] Архитектором был Одо из Меца , а первоначальный проект представлял собой купольное восьмиугольное внутреннее помещение, окруженное 16-гранной внешней стеной. [7] Размах и высота Палатинской часовни Карла Великого были непревзойденными к северу от Альп на протяжении более двухсот лет.
Палатинская капелла состояла из высокой восьмиугольной комнаты с двухэтажным контуром внизу. Внутренний восьмиугольник диаметром 14,46 метра (47,4 фута) [7] состоит из прочных опор , на которых лежит восьмиугольный свод монастыря , покрывающий центральную комнату. Вокруг этого внутреннего восьмиугольника находится шестнадцатисторонний контур низких крестовых сводов , поддерживающих высокую галерею наверху. Этот верхний этаж был известен как Хохмюнстер (высокая церковь). Арочные проемы нижнего этажа всего лишь примерно в два раза ниже, чем у Хохмюнстера , в результате чего нижний этаж выглядит приземистым и громоздким. Два этажа отделены друг от друга обширным карнизом. Главный алтарь и императорский трон расположены на верхнем контуре Палатинской капеллы в восьмиугольной боковой комнате, перекрытой цилиндрическим сводом, лежащим на угле. Эта область была соединена с дворцом проходом. Над арками галереи возвышается восьмиугольный барабан с оконными проемами, на вершине которого находится купол. На восточном конце была небольшая апсида , которая выступала и была в более поздние годы заменена хором. Напротив этого был многоярусный вход в остальную часть ныне несуществующего дворца, Вестверк . [7] Свет проникает через трехъярусную систему круглых арочных окон. Углы восьмиугольного купола соединены со стенами системой парных пилястр с коринфскими капителями . [7]
Верхние галерейные проемы разделены сеткой колонн. Эти колонны древние и происходят из церкви Св. Гереона в Кельне . Карл Великий разрешил привезти в Ахен дополнительные сполии из Рима и Равенны в конце VIII века. В 1794 году во время французской оккупации Рейнланда они были вывезены в Париж , но в 1815 году до половины оставшихся в Лувре предметов были возвращены в Ахен. В 1840-х годах они были восстановлены на своих первоначальных местах еще раз, а новые колонны из гранита Оденберга заменили отсутствующие колонны. Внутренние стены изначально были облицованы мраморным фасадом. [4] Круглые арочные проемы на верхнем этаже в боковых стенах восьмиугольника, между колоннами, перед мезонином, украшены метровыми перилами из каролингских бронзовых перил. Эти бронзовые перила были отлиты 1200 лет назад цельным куском по римским образцам. Оригинальная мозаика купола, вероятно, была выполнена около 800 года и, как известно из средневековых источников, изображала Христа как торжествующего владыку мира, окруженного символами Четырех Евангелистов , с двадцатью четырьмя старцами из Апокалипсиса Иоанна, предлагающими ему свои короны. В 1880–81 годах она была воссоздана венецианской мастерской Антонио Сальвиати по планам бельгийского архитектора Жана-Батиста де Бетюна . Купол был искусно украшен мозаичной плиткой. [4]
Внешние стены каролингского восьмиугольника, сделанные из бутового камня, в основном не имеют стыков и не имеют дополнительных украшений. Единственное исключение — выступы колонн купола увенчаны античными капителями. Над каролингской кладкой находится романский ряд арок над поздним римским фронтоном. Октагон увенчан необычными барочными вентиляционными отверстиями.
Ахенский собор был покрыт красной штукатуркой во времена Карла Великого, согласно последним данным Рейнского управления по охране памятников. Эта штукатурка была сделана более долговечной за счет добавления измельченного красного кирпича. Цвет, вероятно, также был отсылкой к имперским ассоциациям работы. [11]
Вопрос о том, какие геометрические концепции и основные размеры лежат в основе конструкции часовни, не совсем ясен даже сегодня. Работы ранних архитекторов соборов в основном следовали либо друзианскому футу (334 мм), либо римскому футу (295,7 мм) . Однако эти измерения требуют сложных теорий для объяснения фактических размеров церкви. [12] В 2012 году историк архитектуры Ульрике Хекнер предложила теорию новой, доселе неизвестной единицы измерения 322,4 мм, так называемого каролингского фута, к которому можно отнести все остальные измерения в Палатинской часовне. Это измерение называется Aachener Königsfuß (ахенская королевская ступня), в честь парижской королевской ступни аналогичного размера (324,8 мм). [13]
Помимо этого, в восьмиугольнике есть символический слой. Восемь была символом восьмого дня (воскресенье как суббота) и, следовательно, символизировала Воскресение Иисуса Христа и обещание вечной жизни. Аналогично, десять, число совершенства в средневековой архитектурной символике, часто встречается в Палатинской капелле: ее диаметр (включая окружность, окружающую купол) составляет сто каролингских футов (т.е. десять на десять) — эквивалент высоты купола. [14]
Вестверк (западный фасад) собора имеет каролингское происхождение, окружен двумя лестничными башнями. Это двухэтажное здание, завершенное портиком XVIII века на западном конце.
Бронзовые створки, прикрепленные к этому портику, Wolfstür (Волчья дверь), весят в общей сложности 43 центнера (ср. с этим сагу о Лусберге ). Главный вход в собор, дверь, была отлита в Ахене около 800 года и находилась между западным крыльцом и восьмиугольником в так называемом гексадекагоне до 1788 года. Портал был восстановлен в 1924 году. [15] Каждая створка разделена на восемь прямоугольников — число, которое имело религиозный символизм в христианстве , как символ воскресенья, дня Воскресения Иисуса Христа , а также совершенства (как и двенадцать), и может быть найдено в измерениях Палатинской капеллы снова и снова. Эти коробки были обрамлены декоративными полосами, которые сделаны из украшений в форме яйца. Яйцо считалось символом жизни и плодородия с древности. В христианской вере оно было проникнуто еще более широкой символикой Вечной Жизни . Дверные кольца в форме львиных голов обвиты 24 (т. е. дважды по двенадцати или трижды по восемь) свитками аканта – опять же, на самом глубоком уровне, через нумерологию. Подражание Вольфштюром форме двери древнеримского храма означает притязание Карла Великого на создание Нового Рима в Аахене с Палатинской капеллой в качестве отличительного монументального здания. [16]
Было несколько скульптур, сделанных из бронзы, включая конную фигуру, вероятно, задуманную как параллель статуи Марка Аврелия в Риме. [8] В переднем зале находится бронзовая скульптура медведя, которая, вероятно, была сделана в 10 веке, т. е. во времена Оттонов . [17] Напротив нее находится бронзовая сосновая шишка со 129 перфорированными чешуйками, которая имеет высоту 91 см (включая ее основание); ее дата спорна и колеблется от 3-го до 10-го века. Ее основание явно Оттоновское и включает надпись, написанную дактилическим гекзаметром , которая относится к рекам Тигр и Евфрат в Месопотамии . Согласно одному мнению, сосновая шишка изначально служила водосточным желобом на фонтане и была помещена в атриуме Палатинской капеллы во времена Каролингов. [18]
Верхний уровень характеризуется исключительно тонкой кирпичной западной стеной. Внутри она выпирает наружу, в то время как снаружи выпирает внутрь, так что каролингская западная стена может рассматриваться как выпукло-вогнутая выпуклость. До строительства портика в XVIII веке каролингский западный фасад, если смотреть со стороны нартекса , был особенно выразительным: большая ниша, увенчанная полукруглой аркой в западном верхнем уровне, соответствовала полукругу цилиндрического свода нижнего уровня.
Сегодня западная стена разбита большим западным окном. Большая оконная рама датируется готическим периодом и заменила меньшее окно времен Каролингов, которое, вероятно, было структурировано как средник (двойная арка с колонной в центре). Современное окно было спроектировано Эвальдом Матаре в 1956 году. Дизайн Матаре имитирует, хотя и абстрактно, структуру бронзовых ворот Каролингов внутри купола. Бронза и необработанный кварц образуют само окно.
Функция верхней части западного фасада не совсем ясна. Право крещения (долгое время зарезервированное для Коллегиальной церкви Марии) было у крестильной купели , которая находилась за мраморным троном, до конца Старого режима . [19] Возможно, это пространство было задействовано в этих церемониях. Кроме того, в западной стене, под большим западным окном, даже сегодня есть Fensetella ( маленькое окно), через которое открывается вид на двор внизу, бывший атриум. [20] Несомненно, что так называемый Каролингский проход входил в эту комнату с ее северной стены, соединяя Aula Regia (Королевский зал) на севере дворца с церковью.
Нижняя комната с цилиндрическим сводом на западе, вероятно, служила гробницей Карла Великого после его смерти 28 января 814 года и его погребения в саркофаге Персефоны .
Полы западного фасада, расположенные над этой комнатой, были перестроены в первой половине XIV века и в XVII веке; башня была достроена между 1879 и 1884 годами.
Между 1355 и 1414 годами по инициативе Мариенштифта и бургомистра Ахена Герхарда Хора (1285–1367) к востоку от Октагона был построен готический хор . До этого, должно быть, существовал прямоугольный Каролингский хор.
Готический хор имеет длину 25 м, ширину 13 м и высоту 32 м. Его внешняя стена максимально разбита окнами — площадь поверхности стекла составляет более 1000 м², что и привело к названию Glashaus (стеклянный дом). Он был задуман как стеклянный реликварий для святых реликвий Аахена и для тела Карла Великого. Дизайн выполнен по образцу Сент-Шапель в Париже , которая также является местом для важных реликвий и королевской дворцовой часовней. Для защиты свода хора во время строительства были встроены железные прутья, чтобы противостоять боковой силе на узких каменных опорах и оставить как можно больше места между ними для оконного пространства.
Вокруг восьмиугольника собраны несколько боковых часовен. По часовой стрелке с юго-востока они следующие:
В Ахенском соборе хранится коллекция средневековых предметов искусства позднего классического , каролингского , оттоновского и штауфийского периодов, которые являются исключительными по своему художественному и религиозному значению.
В западной галерее на нижнем этаже, напротив хора, находится трон Карла Великого, который стал объектом новых исследований в последние десятилетия. Оригинальный трон Каролингов произошел из spolia церкви Гроба Господня в Иерусалиме . Внешний вид трона и его местоположение в Палатинской капелле не менялись с течением веков. Между 936 и 1531 годами тридцать один немецкий король взошёл на этот трон после своего помазания и коронации на Мариеналтаре (Алтаре Марии).
Мариеншрайн (святилище Святой Марии) покоится в хоре церкви и датируется 1220–1239 годами. Украшенное фигурами Христа, Марии, Карла Великого, папы Льва III и двенадцати апостолов, святилище содержит четыре великие ахенские реликвии: плащ Святой Марии, пеленки Христа, плат обезглавливания Святого Иоанна Крестителя и набедренную повязку Христа . Согласно обычаю, начавшемуся в 1349 году, каждые семь лет реликвии выносятся из святилища и выставляются на обозрение во время Великого Ахенского паломничества . Последнее паломничество состоялось в июне 2023 года.
Со свода купола, состоящего из восьми изогнутых граней, на длинной цепи, примерно в четырех метрах над землей, свисает колесная люстра диаметром более четырех метров, известная как люстра Барбароссы (1165/1170). Это произведение искусства было пожертвованием императора Фридриха Барбароссы и его жены Беатрисы . Сорок восемь свечей люстры зажигаются во время торжеств в церкви.
Между 1002 и 1014 годами Генрих II воздвиг кафедру в качестве амвона в восточном проходе, которая является одним из самых великолепных художественных сокровищ эпохи Оттоновского Возрождения . Надпись на ее верхнем и нижнем краях четко идентифицирует ее дарителя как Генриха II, называя его REX PIVS HEINRICVS . Кафедра сделана из дубового основания и украшена филигранью и драгоценными камнями, со многими драгоценными артефактами из античности, такими как четыре рельефных медных рельефа с изображениями евангелистов, а также шесть панелей из слоновой кости VI века. Деревянная лестница датируется 1782 годом. Амвон был тщательно отреставрирован в 1816/1817 годах и снова между 1926 и 1937 годами. По сей день кафедра все еще используется в литургических целях для торжественных служб Церкви.
Золотой алтарь, Pala d'Oro, который сегодня образует Антепендиум главного алтаря [21], вероятно, был создан около 1020 года в Фульде . [22] Он состоит из семнадцати отдельных золотых панелей с рельефами в чеканке . В центре Христос восседает на троне как Искупитель в мандорле , по бокам от него Мария и архангел Михаил. Четыре круглых медальона с изображениями символов евангелистов показывают связь с другими двенадцатью рельефными панелями с изображениями из жизни Иисуса Христа. Они начинаются со въезда в Иерусалим и заканчиваются встречей женщин с воскресшим Христом перед открытой могилой в пасхальное утро . Изображения читаются слева направо, как книга.
Стилистически Пала д'Оро неоднородна. Первые пять рельефов, вероятно, принадлежат ювелиру, обучавшемуся в Рейнланде , и отличаются поразительно радостным повествованием. Вероятно, они происходят из дара императора Оттона III . Другие панели, вместе с центральной группой Христа, Марии и Михаила, черпают вдохновение из византийских и поздних каролингских предшественников и, вероятно, были впервые добавлены при преемнике Оттона, Генрихе II , который также пожертвовал амвон Генриха II. [23]
Предположительно, в конце XV века золотой алтарь вместе с двенадцатью рельефами апостолов в сокровищнице собора, а также алтарями со сценами из жизни Марии, которые были демонтированы в 1794 году, когда французские революционные войска приближались к Аахену, составляли массивную алтарную систему. [23]
Сокровищница Ахенского собора включает в себя весьма важные объекты, включая Крест Лотаря , Бюст Карла Великого и саркофаг Персефоны . Сокровищница Ахенского собора считается одной из важнейших церковных сокровищниц в Северной Европе. Паломники могут увидеть некоторые реликвии каждые семь лет, когда они выставляются. [3]
Органная система Ахенского собора была установлена в 1939 году. Она состоит из части более раннего органа, установленного в 1845–1847 годах, который был построен органным мастером Вильгельмом Корфмахером из Линниха . Этот орган Корфмахера имел 60 регистров, распределенных по трем работам.
Нынешний инструмент был установлен в 1939 году Йоханнесом Клайсом ( Бонн ) и расширен до 65 регистров, которые затем были распределены по пяти работам. Для достижения сбалансированного звучания по всему собору, части были распределены по собору: в северо-западной и юго-западной нишах хора находятся работы Высокого органа, в то время как орган «ласточкино гнездо» был подвешен на восточной колонне восьмиугольника.
В 1991–1993 годах орган был отреставрирован органной компанией Klais и увеличил общее количество регистров до 89. В это время орган «Ласточкино гнездо» был превращен в новый, самостоятельный инструмент, который теперь стоит в верхней церкви, между восьмериком и хором.
Помимо камерного органа, в соборе также есть небольшой орган, называемый органом Зоболи . Он был построен североитальянским строителем органов Чезаре Зомболи, вероятно, около 1850 года. Трубы, духовой ящик и клавиатура сохранились. Исторического корпуса больше не существует, но нынешний корпус был построен позже по образцу североитальянского кабинетного органа в классическом стиле. Инструмент аранжирован в классическом итальянском стиле, с типичными регистрами римского стиля.
В соборе восемь колоколов, висящих на деревянных ярмах в деревянной колокольной раме. Колокола были отлиты через три года после городского пожара 1656 года Францем фон Триером и его сыном Якобом. Это расположение, измененное по сравнению со средневековыми временами, сохранилось и по сей день, за исключением того, что колокол Мэри пришлось заменить дважды. Самый большой колокол или бурдон называется «Мария», он весит более 6 тонн и был изготовлен в 1958 году и отлит компанией Petit & Gebr. Edelbrock. [24] В Германии колокола всегда нумеруются от самого большого к самому маленькому, колокол 1 всегда тенор или бурдон .
Ядро Ахенского собора, восьмиугольник Каролингов, изначально было возведено как дворцовая часовня Карла Великого и также было его могилой. После его смерти 28 января 814 года он был похоронен в своей церкви; точное место неизвестно из-за отсутствия документации и неоднозначности вещественных доказательств. Однако вполне вероятно, что он был похоронен в саркофаге Персефоны под западной башней у входа в восьмиугольник.
В 1000 году Оттон III открыл склеп Карла Великого . Оттон из Ломелло, один из сопровождавших его придворных, записал это событие, которое описано в «Хронике Новалезии», написанной около 1026 года. В отчете говорится:
Итак, мы вошли к Карлу. Он не лежал, как это обычно делают мертвые, а сидел, как будто он был жив. Он был увенчан золотой короной и держал в своих руках в перчатках скипетр; ногти проникли сквозь перчатки и торчали наружу. Над ним был навес из известняка и мрамора. Войдя, мы проломили его. Когда мы вошли, нас ударил сильный запах. Преклонив колени, мы отдали дань уважения императору Карлу и привели в порядок нанесенный ущерб. Император Карл не потерял ни одного из своих членов из-за гниения, за исключением только кончика носа. Император Оттон заменил его золотом, вынул зуб изо рта Карла, замуровал вход в комнату и снова удалился.
На стене большого зала ратуши Ахена была написана большая картина, изображающая Оттона и его дворян, смотрящих на мертвого императора .
В 1165 году, по случаю канонизации Карла Великого, император Фридрих Барбаросса снова открыл склеп и перезахоронил его останки. В 1215 году, во время своей коронации, Фридрих II приказал перезахоронить останки в последний раз, поместив их в шкатулку из золота и серебра, известную как Karlsschrein , где они и находятся по сей день.
В соборе также был похоронен император Оттон III .
По прямому указанию Карла Великого его сын Людовик Благочестивый короновал себя в часовне. Между коронацией Оттона I в 936 и 1531 годах тридцать немецких королей (из ~40) были коронованы в часовне. Сама коронация произошла у Главного алтаря, за которой последовало возведение на Ахенский трон Карла Великого (который можно увидеть и сегодня). Также примечательно, что в этот период все немецкие правители, независимо от того, были ли они коронованы в Ахене или нет, заняли свое место на троне Карла Великого.
Паломничество в Ахен ( Aachener Heiligtumsfahrt ), паломничество , во время которого верующие могут увидеть четыре самые важные религиозные реликвии собора, засвидетельствовано с 1238 года. С 1349 года эти реликвии выставляются раз в семь лет. Последнее паломничество состоялось в 2023 году и проходило под девизом « Открой меня ».
Еще в Средние века Ахенский собор вызывал восхищение и подражание, как в случае Эссенского собора , Старой башни в Меттлахе и эльзасской аббатской церкви Оттмарсхайма. Конструктивные элементы восьмиугольника и хора были номинированы в качестве исторических памятников немецкого гражданского строительства в 2007 году.
Согласно легенде, у жителей Аахена закончились средства на завершение строительства собора. Говорят, что они заключили сделку с дьяволом, чтобы получить оставшиеся средства в обмен на душу первого, кто войдет в собор. После завершения строительства местные жители послали в собор волка, и дьявол быстро забрал душу животного. Поняв трюк, дьявол выбежал из собора, оторвав себе большой палец в дверных ручках с головой льва. Статуя волка стоит у входа в собор, а «большой палец дьявола» можно почувствовать во рту льва. [26]
Немецкий художник-импрессионист Август фон Брандис изобразил Ахенский собор в нескольких своих работах. Действие III оперы Джузеппе Верди « Эрнани» происходит у гробницы Карла Великого.
Молодежная группа взаимопомощи «Domwache » (Соборная стража) действует с 1957 года при католической студенческой ассоциации KDSt.V. Franconia Aachen.
С 15 ноября 2012 года Геологическая служба Северного Рейна-Вестфалии управляет станцией мониторинга сейсмической активности в бассейне Нижнего Рейна. Она расположена в фундаменте гексадекагона около входа в часовню Святой Анны.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
