Сиднейский оперный театр — многоцелевой центр исполнительских искусств в Сиднее, Австралия. Расположенный на берегу Сиднейской гавани , он широко известен как одно из самых известных и самобытных зданий в мире и шедевр архитектуры 20-го века. [3] [4]
Спроектированное датским архитектором Йорном Утцоном , но завершенное австралийской архитектурной командой во главе с Питером Холлом , здание было официально открыто королевой Елизаветой II 20 октября 1973 года, [5] через 16 лет после того, как Утцон был выбран в 1957 году победителем международного конкурса дизайнеров. Правительство Нового Южного Уэльса во главе с премьер - министром Джозефом Кэхиллом разрешило начать работы в 1958 году под руководством Утцона. Решение правительства построить проект Утцона часто омрачается последующими обстоятельствами, включая перерасход средств и графика, а также окончательную отставку архитектора. [6]
Здание и его окрестности занимают всю территорию Беннелонг-Пойнт в Сиднейской гавани , между Сиднейской бухтой и Фарм-Коув , рядом с центральным деловым районом Сиднея и Королевским ботаническим садом , а также недалеко от Сиднейского моста Харбор-Бридж .
Здание включает в себя несколько площадок для выступлений, на которых ежегодно проводится более 1500 представлений, которые посещают более 1,2 миллиона человек. [7] Спектакли представлены многочисленными артистами, а также многими постоянными труппами, такими как Opera Australia , Sydney Theater Company и Сиднейский симфонический оркестр . Это одно из самых популярных туристических достопримечательностей в Австралии, которое ежегодно посещают более восьми миллионов человек, и около 350 000 посетителей ежегодно совершают экскурсию по зданию. [8] Здание находится в ведении Сиднейского оперного театра , агентства правительства штата Новый Южный Уэльс.
28 июня 2007 года Сиднейский оперный театр стал объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО . с 2000 года, Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса с 2003 года и Список национального наследия Австралии с 2005 года. [10] [11] Оперный театр также стал финалистом в списке кампании «Новые 7 чудес света» . [12] [13]
Объект имеет современный экспрессионистский дизайн с серией больших сборных железобетонных «оболочек», [14] каждая из которых состоит из секций сферы радиусом 75,2 метра (246 футов 8,6 дюйма), [15] образующих крышу конструкции. установлен на монументальном подиуме. Здание занимает площадь 1,8 га (4,4 акра) земли, имеет длину 183 м (600 футов) и ширину 120 м (394 фута) в самом широком месте. Он поддерживается 588 бетонными опорами, опущенными на глубину 25 м (82 фута) ниже уровня моря. Самая высокая точка крыши находится на высоте 67 метров над уровнем моря, что соответствует высоте 22-этажного здания. Крыша состоит из 2194 сборных железобетонных секций весом до 15 тонн каждая. [16]
Хотя конструкции крыши обычно называют «оболочками» (как в этой статье), они представляют собой сборные железобетонные панели, поддерживаемые сборными железобетонными ребрами, а не оболочки в строго структурном смысле. [17] Хотя издалека ракушки кажутся равномерно белыми, на самом деле они имеют тонкий шевронный узор, состоящий из 1 056 006 плиток двух цветов: глянцевого белого и матового кремового. Плитка была произведена шведской компанией Höganäs AB, которая в основном производила керамогранитную плитку для бумажной промышленности. [18]
Помимо плитки ракушечников и стеклянных навесных стен фойе, внешний вид здания в значительной степени облицован совокупными панелями, состоящими из розового гранита, добытого в Таране . Значительная обработка внутренней поверхности также включает в себя нестандартный бетон, фанеру из австралийской белой березы , поставляемую из Вошопа на севере Нового Южного Уэльса, и клееный брус со щетками . [19]
Из двух больших помещений Концертный зал находится в западной группе корпусов, Театр Джоан Сазерленд - в восточной группе. Масштаб корпусов был выбран с учетом требований к внутренней высоте: низкие входные пространства поднимаются над зонами отдыха до высоких башен сцены. Меньшие площадки (Драматический театр, Театр и Студия) находятся на подиуме под Концертным залом. В небольшой группе ракушек, расположенной на западной стороне Монументальной лестницы, находится ресторан Bennelong. Подиум окружен обширными открытыми общественными пространствами, а большой мощеный дворик с прилегающими монументальными ступенями регулярно используется в качестве места для выступлений.
Сиднейский оперный театр включает в себя ряд площадок для выступлений: [20]
Другие помещения (например, северное и западное фойе) также время от времени используются для представлений. Площадки также используются для проведения конференций, церемоний и общественных мероприятий.
В здании также находится студия звукозаписи, магазины розничной торговли, кафе, рестораны, бары, в том числе Opera Bar и Opera Kitchen. Доступны экскурсии, в том числе частые экскурсии по помещениям перед залом и ежедневные экскурсии за кулисы, во время которых посетители могут увидеть места, обычно предназначенные для артистов и членов съемочной группы.
Планирование началось в конце 1940-х годов, когда Юджин Гуссенс , директор Музыкальной консерватории штата Новый Южный Уэльс , лоббировал подходящее место для крупных театральных постановок. Обычное место для таких постановок, Сиднейская ратуша , не считалось достаточно большим. К 1954 году Гуссенсу удалось заручиться поддержкой премьер-министра Нового Южного Уэльса Джозефа Кэхилла , который призвал разработать проект специального оперного театра. Гуссенс также настоял на том, чтобы это место было выбрано Беннелонг-Пойнт: Кэхилл хотел, чтобы оно располагалось на железнодорожной станции Виньярд или рядом с ней на северо-западе центрального делового района . [25]
Международный конкурс дизайна был объявлен Кэхиллом 13 сентября 1955 года, и на него было подано 233 заявки, представляющие архитекторов из 32 стран. Критерии определяли большой зал на 3000 человек и малый зал на 1200 человек, каждый из которых будет предназначен для различных целей, включая полномасштабные оперы, оркестровые и хоровые концерты, массовые собрания, лекции, балетные представления и другие презентации. [26]
.jpg/1280px-Sydney_Opera_House_-_J%C3%B8rn_Utzon_drawings_(5247755534).jpg)
В состав жюри конкурса входили: профессор Генри Эшворт ( Сиднейский университет ), [27] Кобден Паркс ( правительственный архитектор Нового Южного Уэльса ); Профессор Лесли Мартин (профессор архитектуры Кембриджского университета и архитектор Королевского фестивального зала 1951 года) и американский архитектор Ээро Сааринен . [28]
Победителем, объявленным в Сиднее 29 января 1957 года, [29] стал датский архитектор Йорн Утзон . Проект Утцона был выбран финско-американским архитектором Ээро Саариненом из окончательного варианта, состоящего из 30 отказов. [30] Второе место заняла команда из Филадельфии , которую собрали Роберт Геддес и Джордж Куоллс, оба преподавали в Школе дизайна Пенсильванского университета . Они собрали группу преподавателей Пенсильванского университета и друзей из архитектурных бюро Филадельфии, в том числе Мелвина Бречера, Уоррена Каннингема, Джозефа Марцеллу, Уолтера Уайзмана и Леона Лошеттера. Геддес, Бречер, Куаллс и Каннингем основали фирму GBQC Architects. Главный приз составил 5000 австралийских фунтов . [31] Утзон посетил Сидней в 1957 году, чтобы помочь контролировать проект. [32] Его офис переехал в Палм-Бич , Сидней, в феврале 1963 года. [33]
В 2003 году Утцон получил Притцкеровскую премию в области архитектуры , высшую награду в области архитектуры. [34] Цитата о Притцкеровской премии гласила:
Нет сомнений, что Сиднейский оперный театр – его шедевр. Это одно из величайших знаковых зданий 20 века, образ невероятной красоты, ставший известным во всем мире, символ не только города, но и всей страны и континента.
Трамвайное депо Форт-Маккуори , занимавшее это место на момент разработки этих планов, было снесено в 1958 году, а строительство началось в марте 1959 года. Оперный театр строился в четыре этапа: этап I (1957–1959) предусматривал планирование здания; II этап (1959–1963) заключался в строительстве верхнего подиума; III этап (1963–1967) – построение внешних раковин по образу китов, прорывающихся в воду; IV этап (1967–1973) проектирование и строительство интерьеров. [ нужна цитата ]
Первый этап начался 2 марта 1959 года со строительной фирмы Civil & Civic под руководством инженеров Ove Arup and Partners . [35] Правительство настаивало на том, чтобы работы начались как можно раньше, опасаясь, что финансирование или общественное мнение могут обернуться против них. Но Утзон еще не завершил окончательный проект. Основные структурные проблемы все еще оставались нерешенными. К 23 января 1961 года работы отставали на 47 недель, [35] главным образом из-за неожиданных трудностей (ненастная погода, неожиданные трудности с отводом ливневых вод, начало строительства до того, как были подготовлены соответствующие строительные чертежи, изменения исходной контрактной документации). Работа над подиумом была наконец завершена в феврале 1963 года. Вынужденный ранний старт привел к серьезным проблемам в дальнейшем, не последней из которых было то, что колонны подиума оказались недостаточно прочными, чтобы поддерживать конструкцию крыши, и их пришлось перестраивать. [36]
Оболочки конкурсной заявки изначально имели неопределенную геометрию, [37] но на ранних этапах процесса проектирования «оболочки» воспринимались как серия парабол, поддерживаемых сборными железобетонными ребрами. Однако инженеры «Уве Аруп и партнеры» не смогли найти приемлемого решения их постройки. Опалубка для монолитного бетона была бы непомерно дорогой, а поскольку ни одна из форм крыши не повторялась, строительство сборного железобетона для каждой отдельной секции, возможно, было бы еще дороже .
С 1957 по 1963 год конструкторский коллектив прошел не менее 12 итераций формы оболочек, пытаясь найти экономически приемлемую форму (в том числе схемы с параболами, круговыми ребрами и эллипсоидами ), прежде чем было найдено работоспособное решение. Проектные работы над снарядами включали одно из первых применений компьютеров в структурном анализе , чтобы понять сложные силы, которым будут подвергаться снаряды. [38] [39] Компьютерная система также использовалась при сборке арок. Штифты в арках проверялись в конце каждого дня, и информация вводилась в компьютер, чтобы на следующий день можно было правильно разместить следующую арку. В середине 1961 года команда разработчиков нашла решение проблемы: все оболочки были созданы как секции сферы. Это решение позволяет отливать арки различной длины в общей форме и размещать несколько сегментов арки одинаковой длины рядом друг с другом, образуя сферическое сечение. От кого именно исходило это решение, было предметом некоторых споров. Первоначально оно было приписано Утцону. В письме Уве Арупа Эшворту, члену исполнительного комитета Сиднейского оперного театра, говорится: «Утцону пришла в голову идея сделать все оболочки одинаковой кривизны в обоих направлениях». [40] Питер Джонс, автор биографии Уве Арупа, утверждает, что «и архитектор, и его сторонники утверждали, что помнят точный момент эврики …; инженеры и некоторые из их коллег с одинаковой убежденностью вспоминают дискуссии в обоих центральных Лондоне и в доме Уве».
Далее он утверждает, что «существующие данные показывают, что Аруп рассмотрел несколько возможностей геометрии оболочек, от парабол до эллипсоидов и сфер». [38] Юзо Миками, член команды дизайнеров, представляет противоположную точку зрения в своей книге о проекте « Сфера Утзона» . [41] [42] Маловероятно, что правда когда-либо будет окончательно известна, но существует четкое согласие в том, что команда дизайнеров действительно очень хорошо поработала над первой частью проекта и что Утзон, Аруп и Рональд Дженкинс (партнер компании «Уве Аруп и партнеры», ответственной за проект Оперного театра), сыграли очень важную роль в разработке дизайна. [43]
Как утверждает Питер Мюррей в «Саге о Сиднейском оперном театре» : [36]
... двое мужчин и их команды наслаждались сотрудничеством, которое было замечательным по своей плодотворности и, несмотря на множество травм, рассматривалось большинством участников проекта как высшая точка сотрудничества архитектора и инженера.
Конструкция крыши была протестирована на масштабных моделях в аэродинамических трубах Университета Саутгемптона , а затем и NPL, чтобы установить распределение давления ветра вокруг формы крыши при очень сильном ветре, что помогло при проектировании черепицы и ее креплений. [44] [45]
Чрезвычайно сложное проектирование и строительство корпусов было выполнено компанией Hornibrook Group Pty Ltd , [46] которая также отвечала за строительство на Этапе III. [47] Хорнибрук изготовил 2400 сборных ребер и 4000 кровельных панелей на собственном заводе, а также разработал строительные процессы. [36] Достижение этого решения позволило избежать необходимости в дорогостоящей конструкции опалубки, позволив использовать сборные элементы, а также позволило изготавливать черепицу листами на земле, а не приклеивать ее по отдельности на высоте.
Сами плитки изготовила шведская компания Höganäs Keramik . Потребовалось три года разработки, чтобы добиться эффекта, которого хотел Утцон в так называемой «Сиднейской плитке» размером 120 мм. Изготовлен из глины с небольшим процентом щебня. [48]
Инженер компании Ove Arup and Partners руководил строительством корпусов, в которых использовалась инновационная регулируемая «монтажная арка» со стальными фермами (разработанная инженером Hornibrook Джо Бертони ) для поддержки различных крыш перед завершением строительства. [39] На 6 апреля 1962 года предполагалось, что строительство Оперного театра будет завершено в период с августа 1964 года по март 1965 года.
Этап III, интерьеры, начался с того, что Утзон перенес весь свой офис в Сидней в феврале 1963 года. Однако в 1965 году произошла смена правительства, и новое правительство Роберта Аскина объявило проект под юрисдикцией Министерства общественных работ. Из-за критики министерством затрат и времени проекта, [49] а также впечатления о непрактичности проектов Утцона, это в конечном итоге привело к его отставке в 1966 году (см. Ниже).
Стоимость проекта на данный момент, даже в октябре 1966 года, все еще составляла всего лишь 22,9 миллиона австралийских долларов , [50] меньше четверти окончательной стоимости в 102 миллиона долларов. Однако прогнозируемые затраты на проектирование на этом этапе были гораздо более значительными.
Второй этап строительства близился к завершению, когда Утцон подал в отставку. Его должность в основном занял Питер Холл , который стал в основном ответственным за дизайн интерьера. Другими лицами, назначенными в том же году на замену Утцона, были Э. Х. Фармер на посту государственного архитектора, Д. С. Литтлмор и Лайонел Тодд.
После отставки Утцона консультант по акустике Лотар Кремер подтвердил Исполнительному комитету Сиднейского оперного театра (SOHEC), что первоначальный акустический дизайн Утцона предусматривал только 2000 мест в главном зале, и далее заявил, что увеличение количества мест до 3000, как указано в такое краткое описание будет иметь катастрофические последствия для акустики. По словам Питера Джонса, сценограф Мартин Карр раскритиковал «форму, высоту и ширину сцены, физические условия для артистов, расположение гримерных, ширину дверей и лифтов, а также расположение осветительных щитов. ." [51]
.jpg/1280px-Sydney_Opera_House_-_interior_(2).jpg)
Оперный театр был официально завершен в 1973 году и обошелся в 102 миллиона долларов . [54] HR «Сэм» Хоар, директор Хорнибрука, ответственный за проект, в 1973 году предоставил следующие приблизительные данные: Этап I: подиум Civil & Civic Pty Ltd примерно 5,5 миллионов долларов. Этап II: каркас крыши MR Hornibrook (NSW) Pty Ltd примерно 12,5 млн долларов. Этап III: завершение The Hornibrook Group $56,5 млн. Отдельные контракты: сценическое оборудование, сценическое освещение и орган — 9,0 млн долларов США. Гонорары и другие расходы: 16,5 млн долларов США.
Первоначальная стоимость и смета графика на 1957 год предполагали, что стоимость строительства составит 3 500 000 фунтов стерлингов (7 миллионов долларов США), а дата завершения - 26 января 1963 года ( День Австралии ). [38] На самом деле проект был завершен с опозданием на десять лет и превысил бюджет на 1357% в реальном выражении.
В 1972 году строитель был уволен, в результате чего рабочие, связанные с BLF, потребовали его повторного найма и повышения заработной платы на 25%. В ответ на это всех рабочих уволили, а рабочие в отместку ворвались на стройку с ломом и принесли свои ящики с инструментами. Рабочий контроль применялся на объекте в течение пяти недель, поскольку строители работали 35 часов в неделю, при этом моральный дух улучшился, организация стала более эффективной, а количество людей, пропускающих работу, уменьшилось. Рабочие согласились прекратить работу, когда руководство согласилось повысить им заработную плату на 25%, право выбирать своих мастеров, четырехнедельный ежегодный отпуск и крупную компенсацию за их хлопоты. [55] [56]
.jpg/1280px-Sydney_Opera_House_(30111403413).jpg)
До конкурса Сиднейского оперного театра Йорн Утцон выиграл семь из 18 конкурсов, в которых он участвовал, но так и не увидел ни одного из своих проектов. [57] Представленная Утцоном концепция Сиднейского оперного театра вызвала почти всеобщее восхищение и считалась новаторской. В отчете оценщиков от января 1957 г. говорилось:
Рисунки, представленные для этой схемы, просты до схематичности. Тем не менее, поскольку мы снова и снова возвращаемся к изучению этих рисунков, мы убеждены, что они представляют собой концепцию Оперного театра, способного стать одним из величайших зданий мира.
На первом этапе Утцон успешно работал с остальной командой дизайнеров и заказчиком, но по мере продвижения проекта правительство Кэхилла настаивало на постепенных изменениях. Они также не в полной мере оценили затраты и работу, связанные с проектированием и строительством. Напряженность между клиентом и командой проектировщиков еще больше усилилась, когда потребовалось скорейшее начало строительства, несмотря на незавершенность проекта. Это привело к продолжающейся серии задержек и неудач, пока решались различные инженерно-технические вопросы. Здание было уникальным, а проблемы с проектированием и увеличением стоимости усугублялись началом работ до завершения окончательных планов.
После выборов Либеральной партии в 1965 году, когда Роберт Аскин стал премьер-министром Нового Южного Уэльса , отношения клиента, архитектора, инженеров и подрядчиков становились все более напряженными. Аскин был «ярым критиком проекта до вступления в должность». [58] Его новый министр общественных работ Дэвис Хьюз вызвал еще меньше сочувствия. Элизабет Фаррелли , австралийский архитектурный критик, написала следующее:
На званом вечере в честь выборов в Мосмане дочь Хьюза Сью Бургойн хвасталась, что ее отец скоро уволит Утцона. Хьюз не интересовался искусством, архитектурой или эстетикой. Мошенник, а также обыватель, он был разоблачен перед парламентом и отстранен от должности лидера Партии страны на 19 лет за ложное заявление об университетском образовании. Оперный театр дал Хьюзу второй шанс. Для него, как и для Утцона, все дело было в контроле; о торжестве доморощенной посредственности над иностранным гением. [58]
Возникли разногласия. Одним из первых было то, что Утзон считал, что клиенты должны получать информацию по всем аспектам проектирования и строительства через его практику, в то время как клиенты хотели систему (в частности, нарисованную в виде эскиза Дэвисом Хьюзом), в которой каждый архитектор, подрядчики и инженеры отчитывались. клиенту напрямую и отдельно. Это имело большое значение для методов закупок и контроля затрат: Утзон хотел заключить контракты с выбранными поставщиками (такими как Ральф Саймондс на фанерные интерьеры), а правительство Нового Южного Уэльса настаивало на выставлении контрактов на тендер . [36]
Утзон крайне неохотно отвечал на вопросы или критику со стороны Исполнительного комитета Сиднейского оперного театра (SOHEC) клиента. [59] Тем не менее, его активно поддерживал член комитета и один из первых судей соревнований Гарри Ингэм Эшворт. Утзон не желал идти на компромисс в некоторых аспектах своего дизайна, которые клиенты хотели изменить.
Способности Утцона никогда не вызывали сомнений, несмотря на вопросы, заданные Дэвисом Хьюзом, который пытался изобразить Утцона непрактичным мечтателем. Уве Аруп фактически заявил, что Утцон был «вероятно, лучшим из всех, с которыми я сталкивался за свой долгий опыт работы с архитекторами» [60] и: «Оперный театр мог бы стать главным современным шедевром в мире, если бы Утцону отдали голову».
В 1965 году Утзон тесно сотрудничал с Ральфом Саймондсом, производителем фанеры из Сиднея, пользующимся большим уважением многих, несмотря на предупреждение инженера Arup о том, что «знания Ральфа Саймондса о расчетных напряжениях фанеры были крайне отрывочными» и что технические рекомендации были «крайне отрывочными». мягко говоря, элементарно и совершенно бесполезно для наших целей». Австралийский архитектурный критик Элизабет Фаррелли назвала инженера проекта Уве Арупа Майкла Льюиса имеющим «другие планы». [58] К февралю 1966 года Утзону задолжали более 100 000 долларов США в качестве гонорара. [61] Затем Хьюз приостановил финансирование, так что Утзон не смог даже платить своим сотрудникам. В протоколах правительства записано, что после нескольких угроз отставки Утзон наконец заявил Дэвису Хьюзу: «Если вы этого не сделаете, я уйду в отставку». Хьюз ответил: «Я принимаю вашу отставку. Большое спасибо. До свидания». [62]
Утзон покинул проект 28 февраля 1966 года. Он сказал, что отказ Хьюза платить ему какие-либо гонорары и отсутствие сотрудничества стали причиной его отставки, и позже описал ситуацию как «Злой умысел в стране ошибок». В марте 1966 года Хьюз предложил ему подчиненную роль «архитектора-проектировщика» в группе исполнительных архитекторов без каких-либо полномочий по надзору за строительством Дома, но Утзон отклонил это предложение. Утзон покинул страну и никогда не вернулся.
После отставки разгорелись большие споры о том, кто прав, а кто нет. Газета Sydney Morning Herald первоначально высказала мнение: «Ни один архитектор в мире не пользовался большей свободой, чем г-н Утцон. Мало кто из клиентов был более терпеливым и щедрым, чем народ и правительство Нового Южного Уэльса. Не хотелось бы, чтобы история записала, что это партнерство было прекращено вспыльчивостью с одной стороны или приступом подлости с другой». 17 марта 1966 года газета «Вестник» высказала мнение, что: [63] «Это не его [Утцона] вина, что череда правительств и Фонд Оперного театра столь явно не смогли установить какой-либо контроль или порядок в отношении проекта… ... его концепция была настолько смелой, что он сам мог решить ее проблемы только шаг за шагом ... его настойчивое стремление к совершенству заставило его изменять свой проект по ходу дела».
.jpg/1280px-Sydney_Opera_House_(Front_2).jpg)
Сиднейский оперный театр открыл путь чрезвычайно сложной геометрии современной архитектуры. Проект стал одним из первых примеров использования средств компьютерного проектирования для проектирования сложных форм. Методы проектирования, разработанные Утцоном и Арупом для Сиднейского оперного театра, получили дальнейшее развитие и теперь используются в архитектуре, например, в произведениях Гери и блобитектуре , а также в большинстве железобетонных конструкций. Эта конструкция также является одной из первых в мире, в которой для склеивания сборных конструктивных элементов используется аралдит , и доказала свою концепцию для будущего использования.
Это также был первый шаг в области машиностроения. Другая датская фирма, Steensen Varming , отвечала за проектирование новой установки кондиционирования воздуха, крупнейшей в Австралии в то время, поставляющей более 600 000 кубических футов (17 000 м 3 ) воздуха в минуту, [64] используя инновационную идею использования воды в гавани для создания системы тепловых насосов с водяным охлаждением , которая работает до сих пор. [65]
Сиднейский оперный театр был официально открыт королевой Елизаветой II 20 октября 1973 года. На мероприятии присутствовало большое количество людей. Открытие транслировалось по телевидению и включало фейерверк и исполнение Девятой симфонии Бетховена . [66]
В конце 1990-х годов Фонд Сиднейского оперного театра возобновил общение с Утцоном, пытаясь добиться примирения и обеспечить его участие в будущих изменениях здания. В 1999 году трест назначил его консультантом по дизайну для будущей работы. [67]
В 2004 году было открыто первое внутреннее пространство, перестроенное по проекту Утзона и переименованное в его честь «Комната Утзона». Он содержит оригинальный гобелен Утцона (14,00 х 3,70 метра) под названием «Посвящение Карлу Филиппу Эммануилу Баху» . [68] В апреле 2007 года он предложил капитальную реконструкцию Оперного театра, как он тогда назывался. [69] Утзон умер 29 ноября 2008 года. [70]
25 марта 2009 года в Концертном зале прошла государственная поминальная служба, на которой присутствовали сын Утцона Ян и дочь Лин, на которой были представлены выступления, чтения и воспоминания выдающихся деятелей австралийского исполнительского искусства.
Отремонтированное западное фойе и улучшения доступности были сданы в эксплуатацию 17 ноября 2009 года. Это крупнейший строительный проект, завершенный с тех пор, как Утцон был повторно задействован в 1999 году. Проект, спроектированный Утцоном и его сыном Яном , предусматривал улучшенную систему продажи билетов, туалет и маскировку. Новые эскалаторы и общественный лифт обеспечили улучшенный доступ для людей с ограниченными возможностями и семей с колясками . Выдающаяся спортсменка- паралимпийка Луиза Соваж была объявлена «послом доступности» здания, чтобы давать рекомендации по дальнейшим улучшениям в сфере помощи людям с ограниченными возможностями. [71]
В 2013 году в Сиднейском оперном театре было представлено 60-метровое произведение художника Реджа Момбасы . Триптих «Жевательный пейзаж, Дорога и Существа» был заказан Сиднейским оперным театром для освещения строительных лесов, скрывающих ремонтные работы. [72]
29 марта 2016 года оригинальный гобелен Ле Корбюзье 1959 года (2,18 х 3,55 метра), заказанный Утцоном для вывешивания в Сиднейском оперном театре и названный Les Dés Sont Jetés («Кости брошены»), был наконец представлен на месте после того, как был принадлежит семье Утцон и хранится в их доме в Дании более 50 лет. Гобелен был куплен на аукционе Сиднейского оперного театра в июне 2015 года. Сейчас он висит в западном фойе здания и доступен для публики. [73]
Во второй половине 2017 года Театр Джоан Сазерленд был закрыт для замены сценического оборудования и других работ.
После отставки Утцона министр общественных работ Дэвис Хьюз и правительственный архитектор Тед Фармер организовали команду для завершения строительства Сиднейского оперного театра. Архитектурные работы были разделены между тремя назначенцами, которые стали партнерством Холла, Тодда и Литтлмора. Дэвид Литтлмор будет управлять надзором за строительством, Лайонелом Тоддом и контрактной документацией, а решающая роль в проектировании перешла к Питеру Холлу . [74] : 45
Холл получил степень по комбинированному искусству и архитектуре в Сиднейском университете . По окончании учебы стипендия на путешествие позволила ему провести двенадцать месяцев в Европе, в течение которых он посетил Утцон в Хеллебеке . [75] Вернувшись в Сидней, Холл работал у государственного архитектора, филиала Департамента общественных работ Нового Южного Уэльса. Там он зарекомендовал себя как талантливый архитектор-дизайнер ряда судебных и университетских зданий, в том числе Гольдштейн-холла в Университете Нового Южного Уэльса, который получил медаль сэра Джона Сулмана в 1964 году.
Холл ушел из офиса правительственных архитекторов в начале 1966 года, чтобы заняться собственной практикой. Когда ему предложили взять на себя роль дизайнера (после того, как по крайней мере два известных сиднейских архитектора отказались), Холл поговорил с Утцоном по телефону, прежде чем принять эту должность. Сообщается, что Утзон сказал Холлу: он (Холл) не сможет завершить работу, и правительству придется пригласить его обратно. [74] : 46 Холл также обратился за советом к другим, в том числе к архитектору Дону Газзарду, который предупредил, что принятие решения будет плохим карьерным шагом, поскольку проект «никогда не станет его собственным». [74] : 47 [76]
Холл согласился принять роль при условии, что Утцон не вернется. Несмотря на это, его назначение не понравилось многим его коллегам-архитекторам, которые считали, что никто, кроме Утцона, не должен достраивать Сиднейский оперный театр. [75] После увольнения Утцона митинг протеста прошел до Беннелонг-Пойнт. Петиция также была распространена, в том числе в офисе правительственных архитекторов. Питер Холл был одним из многих, кто подписал петицию, призывающую к восстановлению Утцона в должности. [75]
Когда Холл согласился на роль проектировщика и был назначен на эту должность в апреле 1966 года, он предполагал, что проект и документация для Этапа III будут хорошо развиты. Он обнаружил, что ему предстоит проделать огромный объем работы, причем многие аспекты, совершенно не решенные Утцоном, в отношении количества сидячих мест, акустики и конструкции. [74] : 42 Кроме того, Холл обнаружил, что проект продолжался в течение девяти лет без составления краткого описания для клиента. Чтобы войти в курс дела, Холл исследовал концертные и оперные площадки за рубежом и нанял консультанта по сцене Бена Шланге и консультанта по акустике Вильгельма Джордана при создании своей команды. По согласованию со всеми потенциальными пользователями здания первый обзор программы был завершен в январе 1967 года. Наиболее важным выводом, к которому пришел Холл, было то, что концерт и опера несовместимы в одном зале. [74] : 53 Хотя Утзон набросал идеи использования фанеры для огромных стеклянных стен, их структурная жизнеспособность не была решена, когда Холл взял на себя роль дизайнера. [74] : 49 Обладая способностью делегировать задачи и эффективно координировать работу консультантов, Холл руководил проектом более пяти лет до дня открытия в 1973 году.
Бывший правительственный архитектор Питер Уэббер в своей книге « Питер Холл: Призрак Оперного театра » заключает: когда Утцон ушел в отставку, никто не был более квалифицирован (чем Холл), чтобы справиться с задачей завершения проекта Оперного театра. [74] : 126
На этапе строительства для рабочих часто устраивались обеденные выступления, первым артистом которых выступил американский вокалист Пол Робсон в 1960 году.
Перед официальным открытием были представлены различные выступления:
После открытия:
В 1993 году Константин Кукиас получил заказ от Сиднейского оперного театра совместно с REM Theater на создание «Иконы» , масштабного музыкального театрального спектакля к 20-летию Сиднейского оперного театра. [82]
Во время летних Олимпийских игр 2000 года это место служило центром соревнований по триатлону . Мероприятие включало в себя плавательный круг длиной 1,5 км (0,9 мили) в Фарм-Коув, а также соревнования в соседнем Королевском ботаническом саду по велосипедной и беговой части мероприятия. [83]
С 2013 года группа жителей близлежащих апартаментов Bennelong Apartments (более известных как « Тостер »), называющих себя «Группой обеспокоенных граждан Сиднейского оперного театра», проводит кампанию против концертов на привокзальной площади на том основании, что они превышают уровни шума, предусмотренные застройкой. одобрение (ДА). В феврале 2017 года Департамент планирования и окружающей среды Нового Южного Уэльса наложил на Сиднейский оперный театр штраф в размере 15 000 долларов за нарушение допустимого уровня шума на концерте, состоявшемся в ноябре 2015 года. Однако в 2016 году в DA были внесены поправки, разрешающие повышение уровня шума. во дворе на 5 децибел. Жители, выступающие против концертов, утверждают, что следовало подать новый окружной прокурор, а не вносить поправки. [84] [85]
Паруса Сиднейского оперного театра образовали графический проекционный экран в световом шоу , организованном в связи с Международным обзором флота в гавани Сиднея 5 октября 2013 года. [86]
31 декабря 2013 года, в год 40-летия объекта, впервые за десятилетие был устроен новогодний фейерверк . [87] В пятницу, 21 февраля 2014 года, в Сиднейском оперном театре состоялось «самое большое свидание вслепую», которое было занесено в Книгу рекордов Гиннеса . [88] 27 июня 2018 г. почтили память самого старейшего непрерывно работающего сотрудника за 50 лет выслуги. [89]
14 июня 2019 года в Сиднейском оперном театре прошла государственная панихида по бывшему премьер-министру Австралии Бобу Хоуку .
Исполнительный директор Оперного театра Луиза Херрон столкнулась с радиокомментатором Сиднея Аланом Джонсом 5 октября 2018 года. Джонс призвал к ее увольнению за отказ разрешить Racing NSW использовать паруса Оперного театра для рекламы скачек на Эвересте . [90] [91] Через несколько часов премьер-министр Нового Южного Уэльса Глэдис Береджиклян отменила решение Херрона. Двумя днями позже премьер-министр Скотт Моррисон поддержал это решение, назвав Оперный театр «самым большим рекламным щитом в Сиднее». [92] Лидер Лейбористской партии Нового Южного Уэльса Люк Фоули и высокопоставленный представитель федеральной Лейбористской партии Энтони Альбанезе поддержали это предложение. [93] Политическая точка зрения не была поддержана значительным общественным мнением: к 9 октября 2018 года петиция против рекламы собрала более 298 000 имен. [94] Утром в парламент Нового Южного Уэльса было представлено 235 000 печатных документов петиции. [95] Опрос, проведенный 8 октября исследовательской фирмой Micromex, показал, что 81% опрошенных не поддерживают направление премьер-министра. [96]
В 2023 году правительство Нового Южного Уэльса отказалось от планов зажечь паруса Сиднейского оперного театра в честь коронации короля Чарльза.
Премьер-министр штата Крис Миннс заявил, что паруса загорались слишком часто и это стоило налогоплательщикам значительных денег, заявив, что затраты составили где-то от восьмидесяти до ста тысяч долларов. [97]
Оперный театр (часто вместе с близлежащим Сиднейским мостом Харбор-Бридж ) часто используется при создании кадров для фильмов и телевидения, чтобы идентифицировать место действия как Сидней и/или Австралию.
Текст лицензирован штатом Новый Южный Уэльс (Департамент планирования и окружающей среды) по лицензии CC-BY 4.0.
{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )[ постоянная мертвая ссылка ]Эта статья в Википедии содержит материалы из Сиднейского оперного театра, внесенные в « Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса », опубликованный правительством Нового Южного Уэльса по лицензии CC-BY 3.0 AU (по состоянию на 3 сентября 2017 г.).
