Поворот сюжета — это литературный прием , который радикально меняет направление или ожидаемый исход сюжета в художественном произведении. [1] Когда это происходит ближе к концу истории, это известно как концовка-поворот или неожиданная концовка . [2] Это может изменить восприятие аудиторией предыдущих событий или ввести новый конфликт, который помещает его в другой контекст. Поворот сюжета может быть предвосхищен , чтобы подготовить аудиторию к его принятию, но обычно он сопровождается некоторым элементом неожиданности. Существуют различные методы, используемые для выполнения поворота сюжета, такие как сокрытие информации от аудитории или введение ее в заблуждение двусмысленной или ложной информацией. Не в каждом сюжете есть поворот, но в некоторых есть несколько менее значимых, а некоторые определяются одним основным поворотом.
Поскольку эффективность сюжетного поворота обычно зависит от того, ожидала ли его аудитория, раскрытие сюжетного поворота читателям или зрителям заранее обычно считается спойлером . Даже раскрытие того факта, что произведение содержит сюжетные повороты — особенно в конце — также может быть спорным, поскольку это меняет ожидания аудитории. Однако, по крайней мере, одно исследование предполагает, что это не влияет на удовольствие от произведения. [3]
Во многих телесериалах, особенно в криминальной литературе , сюжетные повороты используются в качестве темы в каждом эпизоде, а некоторые основывают всю свою предысторию на повороте; например, «Сумеречная зона» и «Рассказы о неожиданном» . [ требуется ссылка ]
Ранним примером жанра любовного романа [4] с множественными поворотами [5] была сказка «Тысяча и одна ночь » « Три яблока ». Она начинается с того, что рыбак обнаруживает запертый сундук. Первый поворот происходит, когда сундук взломан и внутри обнаружен труп. Первоначальные поиски убийцы терпят неудачу, и поворот происходит, когда появляются двое мужчин, по отдельности утверждающих, что они убийцы. Сложная цепочка событий в конце концов раскрывает, что убийца — раб самого следователя.
Литературные аналитики выделили несколько распространенных категорий поворотов сюжета в зависимости от того, как они реализованы.
Анагнорисис , или открытие, — это внезапное осознание главным героем своей собственной или другого персонажа истинной личности или природы. [6] С помощью этого приема раскрывается ранее непредвиденная информация о персонаже. Яркий пример анагнорисиса встречается в «Царе Эдипе» : Эдип убивает своего отца и женится на своей матери в неведении, узнавая правду только к кульминации пьесы. [7] Самое раннее использование этого приема в качестве поворота сюжета в детективе об убийстве было в « Трех яблоках », средневековой сказке «Тысяча и одна ночь » , где главный герой Джафар ибн Яхья случайно обнаруживает ключевой предмет ближе к концу истории, который раскрывает, что виновником убийства все это время был его собственный раб. [8] [9]
Флэшбэк , или аналепсис, внезапное, яркое возвращение к прошлому событию, [10] удивляет читателя ранее неизвестной информацией, которая разгадывает тайну, помещает персонажа в ином свете или раскрывает причину ранее необъяснимого действия. Фильм Альфреда Хичкока «Марни» использовал этот тип неожиданной концовки. Иногда это сочетается с вышеуказанной категорией, так как флешбэк может раскрыть истинную личность одного из персонажей или то, что главный герой связан с одной из прошлых жертв злодея, как это сделал Серджио Леоне с персонажем Чарльза Бронсона в «Однажды на Диком Западе» или Фредерика Форсайта в «Досье Одессы » .
Клиффхэнгер или концовка с клиффхэнгером — сюжетный приём в художественной литературе, в котором главный герой оказывается в сложной или трудной дилемме или сталкивается с шокирующим откровением в конце эпизода сериализованной художественной литературы. Клиффхэнгер призван побудить аудиторию вернуться и посмотреть, как персонажи разрешают дилемму. Ярким примером является фильм 1980 года «Звёздные войны: Империя наносит ответный удар» , где главный герой Люк Скайуокер , изначально считавший, что антагонист Дарт Вейдер убил его отца Энакина после того, как Оби-Ван Кеноби рассказал ему об этом в «Новой надежде», был шокирован и напуган, когда последний сказал ему, что он сам является его отцом Энакином, и в конечном итоге это откровение было полностью рассмотрено и разрешено в « Возвращении джедая» (1983).
Ненадежный рассказчик искажает концовку, раскрывая, почти всегда в конце повествования, что рассказчик манипулировал или сфабриковал предыдущую историю, тем самым заставляя читателя усомниться в своих предыдущих предположениях о тексте. [11] Этот мотив часто используется в нуарной литературе и фильмах , особенно в фильме «Подозрительные лица» . Мотив ненадежного рассказчика был использован Агатой Кристи в «Убийстве Роджера Экройда» , романе, который вызвал много споров из-за утверждения критиков, что было несправедливо обманывать читателя таким манипулятивным образом. [12] Другим примером ненадежного повествования является персонаж, который, как выяснилось, был безумен, и таким образом заставляет аудиторию усомниться в предыдущем повествовании; Известными примерами этого являются фильм Терри Гиллиама «Бразилия» , « Бойцовский клуб» Чака Паланика (и экранизация Дэвида Финчера ) , роман Джина Вулфа «Книга нового солнца» , второй эпизод сериала «Альфред Хичкок представляет» , «Предчувствие» , немецкий немой фильм ужасов 1920 года «Кабинет доктора Калигари» , «Пример пальца » Иэна Пирса , «Остров проклятых» и « Лотерея жизни » Кима Ньюмана . Термин «ненадёжный рассказчик» иногда применяется к фильмам (таким как вышеупомянутые «Бразилия» и «Остров проклятых »), в которых нет закадрового повествования в общепринятом смысле, но чьи главные герои по-прежнему считаются «рассказчиками» в том смысле, что фильм представлен с их точки зрения, и зрители в основном сталкиваются с повествованием и диегезисом через точку зрения этого персонажа. [13]
Peripeteia — это внезапный поворот судьбы главного героя, будь то к добру или к худу, который естественным образом возникает из обстоятельств персонажа. [14] В отличие от приема deus ex machina , peripeteia должна быть логичной в рамках истории. Примером поворота к злу может быть внезапное убийство Агамемнона руками его жены Клитемнестры в « Орестее » Эсхила или неизбежная ситуация, в которой оказывается персонаж Кейт Хадсон в конце «Ключа от всех дверей» . Этот тип концовки был обычным поворотным финалом, использованным в «Сумеречной зоне» , наиболее эффективно в эпизоде « Time Enough at Last », где персонаж Берджесса Мередита лишается всей своей надежды из-за простого, но разрушительного несчастного случая с его очками. Положительным поворотом судьбы стала попытка самоубийства Николаса Ван Ортона, который ошибочно поверил, что случайно убил своего брата, но благополучно приземлился посреди вечеринки по случаю собственного дня рождения в фильме « Игра» .
Deus ex machina — латинский термин, означающий «бог из машины». Он относится к неожиданному, искусственному или невероятному персонажу, устройству или событию, внезапно вводимому в художественное произведение для разрешения ситуации или распутывания сюжета. [15] В древнегреческом театре «deus ex machina» ('ἀπὸ μηχανῆς θεός') был персонажем греческого бога, буквально выведенным на сцену с помощью крана (μηχανῆς — mechanes ), после чего, казалось бы, неразрешимая проблема доводится до удовлетворительного разрешения волей бога. Термин теперь используется уничижительно для любого невероятного или неожиданного приспособления, с помощью которого автор разрешает сложности сюжета в пьесе или романе, и которое не было убедительно подготовлено в предыдущем действии; обнаружение потерянного завещания было любимым средством викторианских романистов. [16]
Red herring — ложная улика, призванная привести следователей к неверному решению. [17] Этот прием обычно появляется в детективных романах и детективной литературе . Red herring — это тип дезориентации, прием, призванный отвлечь главного героя и, как следствие, читателя от правильного ответа или от места соответствующих улик или действий. В индийском детективном фильме об убийстве Gupt: The Hidden Truth было задействовано много опытных актеров, которые обычно играли злодейские роли в предыдущих индийских фильмах, в качестве отвлекающих маневров в этом фильме, чтобы обмануть аудиторию и заставить ее подозревать их.
В бестселлере «Код да Винчи» проступки ключевого персонажа по имени «Епископ Арингароса» отвлекают внимание от настоящего главного злодея («Арингароса» буквально переводится как «розовая селедка»). В романе Уильяма Диля «Первобытный страх » (также экранизированном ) обвиняемый по имени Аарон Стэмплер обвиняется в жестоком убийстве архиепископа Чикаго. У него обнаруживается диссоциативное расстройство личности , и его не казнят по причине невменяемости. Ближе к концу адвокат Аарона обнаруживает, что он симулировал невменяемость, чтобы избежать смертной казни. Классика Агаты Кристи «И никого не стало» является еще одним известным примером и включает этот термин в уловку убийства, где предполагаемые жертвы должны угадать, что один из них будет убит в результате предательства.
Полная вторая временная линия шестого сезона телесериала Lost является отвлекающим маневром: изначально эта вторая временная линия кажется альтернативной временной линией, в которой Oceanic 815 никогда не терпит крушения (основная временная линия вращается вокруг крушения такого самолета на острове ). Однако одна из последних сцен показывает, что эта временная линия является «местом», где персонажи сериала встречаются после своей смерти, аналогично концепции Бардо или Лимбо . Отвлекающий маневр также может использоваться как форма ложного предзнаменования .
Ложный главный герой — персонаж, представленный в начале истории как главный герой, но затем уничтоженный, обычно убитый, чтобы подчеркнуть, что он не вернется. Примером может служить Мэрион Крейн из «Психо » (роль исполняет Джанет Ли ), которую жестоко убивают примерно в середине фильма. Другим примером является фильм «Приказано уничтожить» , в котором руководитель группы спецназа , которого играет высокооплачиваемая звезда боевиков Стивен Сигал , погибает вскоре после начала миссии. Персонаж Кейси Беккер (которого играет тогдашняя актриса категории А Дрю Бэрримор ) в «Крике» погибает в первые пятнадцать минут. Примером в литературе и на телевидении является Нед Старк во франшизе «Игра престолов» , которого убивают до конца первой книги/сезона, несмотря на то, что он получает наибольшее внимание из всех персонажей.
Нелинейное повествование работает, раскрывая сюжет и характер в нехронологическом порядке. [18] Этот прием требует от читателя попытаться собрать воедино временную шкалу, чтобы полностью понять историю. Концовка с неожиданным поворотом может возникнуть в результате информации, которая удерживается до кульминации и которая помещает персонажей или события в другую перспективу. Некоторые из самых ранних известных случаев использования нелинейного повествования встречаются в «Одиссее» , произведении, которое в значительной степени рассказывается в воспоминаниях через рассказчика Одиссея . «Энеида» , другая эпическая поэма , использует похожий подход; она начинается с того, что главный герой, Эней , рассказывает истории об окончании Троянской войны и первой половине своего путешествия к Дидоне , царице Карфагена . Нелинейный подход использовался в таких работах, как фильмы «Малхолланд Драйв» , «Город грехов» , «Пила 4» , «Предчувствие » , « Прибытие » , «Криминальное чтиво» , «Помни » , «Вавилон» , телешоу « Остаться в живых » , «Как избежать наказания за убийство» , «Как я встретил вашу маму» (особенно во многих эпизодах в последних сезонах), «Герои» , «Мир Дикого Запада» , книга «Уловка-22 » и «ВандаВижен» . [19] [20]
Обратная хронология работает, раскрывая сюжет в обратном порядке, т. е. от финального события к начальному событию. [21] В отличие от хронологических сюжетных линий, которые развиваются через причины, прежде чем достичь конечного эффекта, обратные хронологические сюжетные линии раскрывают конечный эффект до отслеживания причин, приведших к нему; поэтому первоначальная причина представляет собой «концовку с неожиданным поворотом». Примерами использования этой техники являются фильмы « Необратимость» , «Помни» , «Счастливый конец» и «5x2» , пьеса Гарольда Пинтера «Предательство » и « Стрела времени» Мартина Эмиса . «Весело мы катимся» Стивена Сондхейма и Джорджа Ферта , а также пьеса Кауфмана и Харта 1934 года , которая вдохновила ее, рассказывают историю главных героев в обратном порядке.