The Birthday Party (первоначально известная как The Boys Next Door ) — австралийская пост-панк- группа, действовавшая с 1977 по 1983 год. «Мрачные и шумные звуковые ландшафты» группы, непочтительно основанные на блюзе , фри-джазе и рокабилли , служили сеттингом. за тревожные рассказы вокалиста Ника Кейва о насилии и извращениях. [5] [6] [7] Их сингл 1981 года « Release the Bats » оказал особенное влияние на зарождающуюся готическую сцену. [6] Несмотря на ограниченный коммерческий успех, влияние The Birthday Party было далеко идущим, и их называли «одной из самых мрачных и сложных пост-панк-групп, появившихся в начале 80-х». [5]
В 1980 году The Birthday Party переехали из Мельбурна в Лондон, где их поддерживал телеведущий Джон Пил . Впоследствии они выпустили два альбома: Prayers on Fire (1981) и Junkyard (1982). Разочарованные пребыванием в Лондоне, звучание и живые выступления группы становились все более жестокими. Они расстались вскоре после переезда в Западный Берлин в 1982 году. Творческое ядро The Birthday Party – певец и автор песен Ник Кейв, мультиинструменталист и автор песен Мик Харви , а также певец, автор песен и гитарист Роуленд С. Ховард – позже стали знаменитыми. карьеры.
Ядро группы впервые встретилось в частной школе для мальчиков Caulfield Grammar School в пригороде Мельбурна в начале семидесятых. Рок-группа была сформирована в 1973 году в составе Ника Кейва (вокал), Мика Харви (гитара) и Фила Калверта (ударные), а также других студентов Джона Кокиверы, Бретта Перселла и Криса Койна (на гитаре, басу и саксофоне соответственно). Большинство из них также были членами школьного хора. Группа выступала под разными именами на вечеринках и школьных мероприятиях со смешанным репертуаром, включавшим, среди прочего, Дэвида Боуи , Лу Рида , Roxy Music , Элиса Купера и Sensational Alex Harvey Band . Саксофонист Крис Койн присоединился к группе Пола Келли в 1980-х годах. [8]
После последнего учебного года в 1975 году группа решила продолжить работу в составе группы из четырех человек, а бас-гитару взяла на себя подруга Трейси Пью . Под сильным влиянием панк- взрыва 1976 года, когда австралийские группы The Saints и Radio Birdman сделали свои первые записи и гастроли, The Boys Next Door, как их теперь называли, начали исполнять панк- и прото-панк- кавер-версии , такие как « Blitzkrieg Bop ». и « Глория », а также несколько оригинальных песен. [9] К ноябрю 1977 года в их сете доминировал быстрый оригинальный материал новой волны , такой как «Sex Crimes» и «Masturbation Generation». [10]
Второй гитарист The Boys, Роуленд С. Ховард , присоединился к группе в 1978 году, и примерно в это же время звучание группы резко изменилось. Добавление гитары Ховарда стало катализатором (его более позднее использование звуковой обратной связи стало отличительной чертой группы), но были и другие изменения: их звучание опиралось на панк , рокабилли , фри-джаз и блюз , но не поддавалось категоризации. [ нужна цитация ] Многие песни были основаны на заметных, повторяющихся басовых партиях и неистовой, минималистской игре на барабанах. [ нужна цитата ] В продюсере/инженере Тони Коэне они нашли соратника, сочувствующего их экспериментам и их отказу повторяться, а в менеджере Ките Глассе они нашли энергичного финансового покровителя. Лейбл Гласса Missing Link Records выпустил все ранние записи Birthday Party.
Самая известная песня The Boys Next Door « Shivers », написанная Ховардом и впервые исполненная и записанная его группой The Young Charlatans, была запрещена на радиостанциях из-за упоминания о самоубийстве. После записей и умеренного успеха в Австралии (включая сотни живых выступлений) в 1980 году они направились в Лондон, сменили название на The Birthday Party и вступили в период новаторского и агрессивного создания музыки. Некоторые источники говорят, что группа взяла свое новое название из пьесы Гарольда Пинтера «Вечеринка по случаю дня рождения» ; [11] другие (в том числе биография Яна Джонстона Кейва) заявляют, что это было вызвано тем, что Кейв неправильно запомнил или намеренно неправильно приписал название несуществующей сцене вечеринки по случаю дня рождения в романе Достоевского «Преступление и наказание» . В интервью 2008 года Роуленд С. Ховард поделился своими воспоминаниями: «Название «Вечеринка по случаю дня рождения» возникло в разговоре между мной и Ником. Есть апокрифическая история о нем из романа Достоевского. Возможно, оно имело различные коннотации, но что мы с ним говорили о чувстве праздника и превращении вещей в событие и ритуал». [12]
Они проживали в Лондоне, но разочаровались в состоянии музыкальной сцены, найдя группы единомышленников только в «Fall» и «Pop Group» . [13] Они вернулись в Австралию и совершили турне по Европе и США, прежде чем переехать в Западный Берлин в 1982 году. Несмотря на едва контролируемый рэкет, вокал Кейва варьировался от отчаянного до просто угрожающего и безумного. Критики писали, что «ни Джон Кейл , ни Альфред Хичкок никогда не были такими страшными» [14] и что Кейв «не столько поет свой вокал, сколько выталкивает его из своего кишечника». [15] Хотя Кейв опирался на более ранних рок-н-ролльных крикунов, особенно на Игги Попа и Алана Вегу из Suicide , его пение с Birthday Party остается мощным и отчетливым. Его тексты также опирались на Артюра Рембо и Шарля Бодлера . [16]
Сингл « Release the Bats » вышел во время зарождения готической сцены. [17] Эту песню о «вампирском сексе» продвигала реклама со словами «Грязность рядом с антибожеством». [6] [17]
Их альбом 1982 года Junkyard был вдохновлен образами американской южной готики и затрагивал такие экстремальные темы, как убитая дочь евангелиста. [6]
На вечеринке по случаю дня рождения все изменилось. Калверт был катапультирован в 1982 году; Сообщается, что он «не смог записать биты для «Dead Joe» ко всеобщему удовлетворению», [18] и Харви перешел к ударным. Когда в начале 1982 года Пью посадили в тюрьму за вождение в нетрезвом виде и мелкую кражу, Крис Уолш , Барри Адамсон и брат Говарда Гарри заменили его на живых выступлениях и недолгой работе в студии. Пью вернулся в группу в июле.
EP Mutiny содержал тексты, вызывающие богохульство , слова, которые были такими же мрачными, как готические стихи Лотреамона . [6] Заглавный трек изображал грязный рай с крысами и мусором. [6]
В 1982 году дочерняя группа с Лидией Ланч « Honeymoon in Red» записала альбом, который в конечном итоге был выпущен в 1987 году. Сообщается, что Харви и Кейв были настолько недовольны сведением и наложением, сделанным после их участия, что попросили не упоминать их имена в альбоме. аннотации на вкладыше. Говард и Пью, очевидно, не возражали против того, чтобы их имена упоминались.
Во время тура в январе 1983 года группа вернулась к составу из пяти человек: Джеффри Вегенер играл на барабанах, а Харви вернулся на вторую гитару. Однако Вегенер не остался в группе, и вскоре после этого они вернулись в состав вчетвером. Позже в том же году Бликса Баргельд из немецкой группы Einstürzende Neubauten записала в студии гитарную партию на треке "Mutiny in Heaven". Напряженность между Кейвом и Ховардом вскоре достигла апогея, но именно Харви первым покинул группу - в их последнем туре за барабанами играл Дес Хефнер . The Birthday Party отыграли свой последний концерт в Crystal Ballroom в Сент-Килде 9 июня 1983 года и вскоре распались, отчасти из-за раскола между Кейвом и Ховардом, а также из-за усталости от работы и наркотиков. [19]
Несколько групп восстали из пепла The Birthday Party: Nick Cave and the Bad Seeds (с участием Кейва, Харви, Адамсона, Баргелда и кратко Пью), Crime and the City Solution (с участием Харви и Ховарда, позже просто Харви) и This Immortal Souls (с участием Ховард).
Пью умер от травм, вызванных эпилептическим припадком в 1986 году.
1 сентября 1992 года произошло краткое воссоединение на вечеринке по случаю дня рождения, когда Роуленд С. Ховард присоединился к Нику Кейву и Мику Харви на сцене благотворительного шоу Bad Seeds NME в Town and Country Club в Лондоне, чтобы сыграть «Wild World», «Dead Joe». и «Ник-стриптизер».
Отчасти из-за их легендарного статуса и продолжающегося успеха Ника Кейва и Bad Seeds, бэк-каталог The Birthday Party несколько раз переиздавался на компакт-дисках. Мик Харви курировал выпуск редких или ранее не издававшихся записей ( компакт-диски Live и John Peel ).
Первоначальное влияние The Birthday Party оказало на жанр готик-рока . Согласно New Musical Express , «The Party косвенно несет ответственность за появление нового интуитивного хардкора , начиная от The Sex Gang Children и заканчивая Danse Macabre и March Violets ». [20] Рок-группы, на которые оказали влияние The Birthday Party, включают My Bloody Valentine , [21] Alex Turner , [22] и LCD Soundsystem . [23] В 2006 году американский лейбл Three One G выпустил Release The Bats: The Birthday Party As Heard Through The Meat Grinder Of Three One G , сборник, включающий каверы различных групп, включая Daughters , Melt-Banana и Cattle Decapitation .
В октябре 2007 года только Кейв был введен в Зал славы ARIA . Во время своей вступительной речи Кейв взял на себя задачу «ввести в должность» австралийских участников Bad Seeds (включая Харви), а также Ховарда и Пью из The Birthday Party.
Роуленд С. Ховард умер 30 декабря 2009 года от рака печени . [24] В 2012 году ранние песни Ховарда были исполнены вживую как дань уважения в Мельбурне: играла группа из четырех человек, состоящая из Харви, Калверта, Рона Руда и сестры Роуленда Ховарда Анжелы. [25]
...знаковая австралийская арт-панк-группа Birthday Party
7. Вечеринка по случаю дня рождения — выпуск The Bats. Барабаны, тянущие кулаки. Отвратительное, косящее искажение. Едва понятный вокал в «клубном стиле» Вика Ривза: это был убедительный звуковой шаблон для безумной готики. Самый готический момент: душераздирающий крик Ника Кейва: «Ууууу!