Пулитцеровская премия в области музыки — одна из семи Пулитцеровских премий , ежегодно присуждаемых в области литературы, драмы и музыки. Впервые она была вручена в 1943 году. Джозеф Пулитцер организовал ежегодное присуждение музыкальной стипендии , которая в конечном итоге была преобразована в приз: «За выдающееся музыкальное произведение значительного масштаба, написанное американцем, впервые исполненное в Соединенных Штатах». штатов в течение года». [1]
Из-за требования, чтобы мировая премьера композиции состоялась в год ее награждения, работа-победитель редко записывалась, а иногда исполнялась только один раз. В 2004 году условия были изменены и стали читать: «За выдающееся музыкальное произведение американца, первое исполнение или запись которого состоялось в Соединенных Штатах в течение года». [2]
В своем завещании от 16 апреля 1904 года Джозеф Пулитцер учредил ежегодные премии за ряд творческих достижений ныне живущих американцев, включая премии в области журналистики, романов, пьес, исторических и биографических произведений, но не учредил премии в области музыки, предпочитая вместо этого учредить ежегодную стипендию для «студентов, изучающих музыку в Америке, которых Консультативный совет сочтет наиболее талантливыми и достойными, чтобы они могли продолжить свое обучение с преимуществом европейского образования». [3] Пулитцеровская премия в области музыки была учреждена в 1943 году для признания произведений «музыки в ее более крупных формах, сочиненных американцами». [4] Фразу «музыка в ее более широких формах» оказалось трудно интерпретировать консультативному совету и жюри премии, что на протяжении многих лет вызывало споры. [5] Один критик премии сказал: «Вряд ли Совет премии мог бы выбрать более оскорбительные слова, чтобы передать свое послание». [4]
В 1965 году жюри единогласно решило, что ни одна крупная работа не достойна Пулитцеровской премии. Вместо этого он рекомендовал удостоить Дюка Эллингтона особой похвалы в знак признания его заслуг, но Пулитцеровский совет отказался, и поэтому в этом году награда не была вручена. [6] Эллингтон ответил: «Судьба ко мне благосклонна. Судьба не хочет, чтобы я стал слишком известным в слишком молодом возрасте». (Ему тогда было 67 лет.) [7] Несмотря на эту шутку, Нат Хентофф сообщил, что, когда он говорил с Эллингтоном на эту тему, он был «рассерднее, чем я когда-либо видел его раньше», и Эллингтон сказал: «Я Меня почти не удивляет, что мой стиль музыки до сих пор не пользуется, скажем так, официальным уважением дома. Большинство американцев до сих пор считают само собой разумеющимся, что европейская музыка – классическая музыка, если хотите – является единственным действительно респектабельным видом». [8]
В 1996 году Пулитцеровский совет объявил об изменении критериев музыкальной премии, «чтобы привлечь лучшее из более широкого спектра американской музыки». [7] Афро-американский композитор и трубач Уинтон Марсалис стал первым джазовым исполнителем, получившим Пулитцеровскую премию в 1997 году. Легитимность его победы обсуждалась, поскольку его песня « Кровь на полях » не должна была претендовать на Пулитцеровскую премию. Рекомендации: работы-победители должны быть впервые исполнены в год вручения награды, но премьера произведения Марсалиса состоялась 1 апреля 1994 года, а Columbia Records выпустила его запись в 1995 году. Пытаясь обойти это требование, руководство Марсалиса представило «переработанная версия» « Крови на полях» с семью незначительными изменениями и «премьерой» в Йельском университете . [9] Когда председателя музыкального жюри того года Роберта Уорда спросили, что делает переработанную работу приемлемой, он ответил: «Не сокращения здесь и там… или небольшая доработка», а, скорее, что-то, что изменило «всю концепция произведения». Прочитав список поправок к статье, Уорд признал, что им не следовало делать ее приемлемой. [10]
Десять женщин получили Пулитцеровскую премию: Эллен Таафф Цвилич в 1983 году; Шуламит Ран в 1991 году; Мелинда Вагнер в 1999 году; Дженнифер Хигдон в 2010 году; Кэролайн Шоу в 2013 году; Джулия Вулф в 2015 году; Ду Юнь в 2017 году; Эллен Рид в 2019 году; Таня Леон в 2021 году; и Рианнон Гидденс в 2023 году. Цвилич не только стала первой женщиной, получившей награду, но и первой женщиной, получившей степень доктора музыкальных искусств по композиции в Джульярдской музыкальной школе . [11] Ду — первая цветная женщина, получившая эту награду. [12] [13] [14] Джордж Уокер был первым афроамериканским композитором, получившим премию за свое произведение «Сирень» в 1996 году.
В 1992 году музыкальное жюри, в которое в тот год входили Джордж Перл , Роджер Рейнольдс и Харви Соллбергер , выбрало в качестве награды «Фантастический концерт» Ральфа Шейпи . Пулитцеровский совет отклонил это решение и вручил премию второму выбору жюри — роману Уэйна Петерсона « Лик ночи, сердце тьмы» . Присяжные ответили публичным заявлением о том, что при принятии этого решения с ними не консультировались и что Совет не имеет профессиональной квалификации для принятия такого решения. Совет ответил, что «Пулитцеры получают преимущество, имея в дополнение к точке зрения профессионала точку зрения непрофессионала или потребителя», и не отменил свое решение. [11]
В 2004 году, отвечая на критику, Сиг Гисслер , администратор Пулитцеровской премии Школы журналистики Колумбийского университета , объявил, что правление хочет «немного расширить премию, чтобы мы могли быть более уверены в том, что получаем полный спектр премий». из лучших произведений американской музыки». Член правления Джей Т. Харрис сказал: «Премия не должна ограничиваться исключительно музыкой, исходящей из европейской классической традиции». [8]
Объявленные изменения в правилах включали изменение состава жюри, включив в него помимо композиторов и критиков исполнителей и ведущих. Участникам больше не требуется предоставлять результаты. Записи также принимаются, хотя партитуры по-прежнему «настоятельно желательны». Гисслер сказал: «Главное, что мы пытаемся сохранить это серьезным призом. Мы не пытаемся приуменьшить его в какой-либо форме, но мы пытаемся дополнить его, улучшить... Я думаю критический термин здесь — «выдающиеся американские музыкальные композиции». [15] Реакция среди лауреатов Пулитцеровской премии в области музыки была разной.
Консультативный совет Пулитцеровской премии официально объявил: «После более чем года изучения Премии, а теперь уже 61-й год ее существования, Совет Пулитцеровской премии заявляет о своем сильном желании рассмотреть и отметить весь спектр выдающихся американских музыкальных произведений – от современных классических от симфонии до джаза, оперы, хорала, музыкального театра, партитур к кинофильмам и других форм музыкального мастерства... На протяжении многих лет Премия присуждалась в основном композиторам классической музыки, и вполне справедливо, что это имело большое значение для Однако, несмотря на некоторые прошлые попытки расширить конкурс, лишь однажды премия досталась джазовой композиции, музыкальной драме или музыке к фильму. В конце 1990-х годов Совет молчаливо принял во внимание критику, высказанную в адрес его предшественников. за неупоминание двух выдающихся джазовых композиторов страны он удостоил особой награды Джорджа Гершвина в честь столетия со дня его рождения в 1998 году и Дюка Эллингтона в год его столетия в 1999 году. Ранее, в 1976 году, Скотту Джоплину была вручена специальная награда в год двухсотлетия Америки . Хотя специальные награды и благодарности по-прежнему остаются важным вариантом, Пулитцеровский совет считает, что Музыкальная премия в своем ежегодном конкурсе должна охватывать все выдающееся музыкальное произведение страны, и надеется, что уточнения в определении Премии, ее руководящих принципах и членстве в жюри будут способствовать служить этой цели». [16]
В 2006 году посмертная «Специальная награда» была вручена джазовому композитору Телониусу Монку , [17] , а в 2007 году премия досталась Орнетту Коулману , композитору фри-джаза, за его диск Sound Grammar , запись концерта 2005 года, первого время, когда запись получила музыкальную Пулитцеровскую премию, и это был первый случай чисто импровизационной музыки. [18]
В 2018 году рэпер Кендрик Ламар получил награду за свой хип-хоп альбом 2017 года Damn . [19] Запись стала первым музыкальным произведением не в джазовом или классическом жанре, получившим эту премию. [20]
В 2004 году Дональд Мартино , победитель 1974 года, сказал: «Если вы пишете музыку достаточно долго, рано или поздно кто-то сжалится над вами и отдаст вам эту чертову штуку. Это не всегда награда за лучшее произведение. год достался тому, кто не получил его раньше». [21]
Джон Корильяно , победитель 2001 года, сказал, что, хотя премия предназначалась для музыки, которая что-то значила для мира, она стала совершенно другим видом награды, «от композиторов для композиторов» и «погрязшей в череде сменяющихся членов жюри». [9]
Композитор и музыкальный критик Кайл Ганн в своем эссе «Предубеждение верхней части города против музыки центра города» жаловался, что в состав судей Пулитцеровской премии и других высших наград за композицию часто входили «одни и те же семь имен снова и снова в качестве судей»: Гюнтер Шуллер , Йозеф Швантнер , Джейкоб Дракман , Джордж Перл , Джон Харбисон , Марио Давидовски и Бернард Рэндс . Ганн утверждал, что такие композиторы «Даунтауна», как он сам, не получали наград, потому что все композиторы-судьи были «белыми людьми, все они в значительной степени принадлежали к одной и той же узкой европоцентричной эстетике … Эти семь мужчин определили, кто выиграет большие призы». в американской музыке за последние два десятилетия Они позаботились о том, чтобы композиторы из Даунтауна никогда не побеждали». [22]
После получения Пулитцеровской премии в 2003 году Джон Адамс выразил «двойственное отношение, граничащее с презрением», поскольку «большинство величайших музыкальных умов страны» игнорировались в пользу академической музыки. [9]
Шуллер приветствовал расширение критериев отбора на премию в 2004 году: «Это давно назревшая коренная перемена во всем подходе к тому, что может считаться премией. Это открытие различным стилям, а вовсе не различным уровень качества». [21] Композитор Олли Уилсон согласился, что изменения были «шагом в правильном направлении», поскольку они признают «более широкий спектр музыки, включая музыку, которая не записана». [21] Некоторые другие бывшие лауреаты премии не согласились. Харбисон назвал это «ужасным событием», добавив: «Если бы вы установили аналогичный стандарт для художественной литературы, вы бы требовали записи от авторов романов об аэропортах». [21] По словам Мартино, премия «уже начала двигаться в сторону разрешения менее серьезных вещей» еще до изменений 2004 года. [21] Льюис Спратлан , получивший премию в 2000 году, также возразил, заявив: «Пулитцеровская премия — одна из очень немногих премий, которые присуждают художественные выдающиеся достижения в передовой, рискованной музыке. мюзиклы и музыка к фильмам, какими бы превосходными они ни были, — это подрывать самобытность и способность к художественному развитию». [21] В 2018 году победитель 1970 года Чарльз Вуоринен осудил жюри за присуждение музыкальной премии Ламару, заявив New York Times, что это решение представляет собой «окончательное исчезновение любого общественного интереса к высокой культуре». [23]
За первый 71 год своего существования Музыкальная Пулитцеровская премия была вручена 67 раз; он никогда не делился, и никакие премии не вручались в 1953, 1964, 1965 и 1981 годах. [24]
Записи с отступом обозначают финалистов после победителя каждого года.
Четыре человека дважды получали Пулитцеровскую премию в области музыки:
СМИ, связанные с лауреатами Пулитцеровской премии в области музыки, на Викискладе?
