The New York Review of Books ( NYREV или NYRB ) — это выходящий раз в два месяца журнал [2] со статьями о литературе, культуре, экономике, науке и текущих событиях. Издаваемый в Нью-Йорке, он вдохновлен идеей, что обсуждение важных книг — это неотъемлемая литературная деятельность. Esquire назвал его «главным литературно-интеллектуальным журналом на английском языке». [3] В 1970 году писатель Том Вулф описал его как «главный теоретический орган радикального шика ». [4]
The Review публикует развернутые обзоры и эссе, часто написанные известными писателями, оригинальную поэзию, а также имеет разделы писем и личных объявлений, которые привлекли критические комментарии. В 1979 году журнал основал London Review of Books , который вскоре стал независимым. В 1990 году он основал итальянское издание la Rivista dei Libri , издававшееся до 2010 года. The Review имеет подразделение книгоиздательства, созданное в 1999 году, под названием New York Review Books , которое публикует переиздания классики, а также сборники и детские книги. С 2010 года журнал ведет блог, написанный его авторами. The Review отпраздновал свое 50-летие в 2013 году . Фильм Мартина Скорсезе под названием The 50 Year Argument документирует историю и влияние газеты за первую половину века ее существования.
Роберт Б. Сильверс и Барбара Эпштейн вместе редактировали газету с момента ее основания в 1963 году до смерти Эпштейна в 2006 году. С тех пор и до своей смерти в 2017 году Сильверс был единственным редактором. Ян Бурума стал редактором в сентябре 2017 года и покинул этот пост в сентябре 2018 года. Габриэль Уинслоу-Йост и Эмили Гринхаус стали соредакторами в феврале 2019 года; в феврале 2021 года Гринхаус была назначена редактором.
New York Review был основан Робертом Б. Сильверсом и Барбарой Эпштейн вместе с издателем А. Уитни Эллсвортом [5] и писательницей Элизабет Хардвик . Их поддерживали и поощряли муж Эпштейна, Джейсон Эпштейн , вице-президент Random House и редактор Vintage Books , и муж Хардвик, поэт Роберт Лоуэлл . В 1959 году Хардвик опубликовала эссе «Упадок рецензирования книг» в Harper's [ 6] , где Сильверс тогда был редактором, в специальном выпуске, который он редактировал под названием «Писа в Америке». [7] [8] Ее эссе было обвинительным актом в адрес американских рецензий на книги того времени, «легких, маленьких статей», которые она порицала как «лоботомированные», бесстрастные похвалы и осуждала как «мягко, уважительно отрицающие любой живой интерес, который мог быть в книгах или в литературных вопросах в целом». [9] Группа была вдохновлена идеей создания нового журнала для публикации вдумчивых, проницательных, живых рецензий [10], в которых освещалось то, что Хардвик назвал «необычным, сложным, длинным, бескомпромиссным и, прежде всего, интересным ». [6] [11]
Во время забастовки газетчиков в Нью-Йорке в 1962–63 годах , когда The New York Times и несколько других газет приостановили публикацию, Хардвик, Лоуэлл и Эпштейны воспользовались шансом создать своего рода энергичный обзор книг, который представлял себе Хардвик. [12] Джейсон Эпштейн знал, что издатели книг будут рекламировать свои книги в новом издании, поскольку у них не было другого выхода для продвижения новых книг. [13] Группа обратилась к другу Эпштейнов Сильверсу, который был редактором в The Paris Review и все еще работал в Harper's , [14] чтобы отредактировать издание, и Сильверс попросил Барбару Эпштейн стать соредактором вместе с ним. [8] [12] Она была известна как редактор Дневника молодой девушки Анны Франк в Doubleday , среди прочих книг , а затем работала в Dutton, McGraw-Hill и The Partisan Review . [15] Сильверс и Эпштейн отправили книги «писателям, которых мы знали и которыми восхищались больше всего. ... Мы запросили три тысячи слов за три недели, чтобы показать, каким должен быть книжный обзор, и практически все справились. Никто не упомянул о деньгах». [8] Первый выпуск Review был опубликован 1 февраля 1963 года и распродан тиражом в 100 000 экземпляров. [3] Это вызвало около 1000 писем в редакцию с просьбой продолжить Review . [8] The New Yorker назвал его «несомненно лучшим первым выпуском любого журнала». [16]
Salon позже прокомментировал, что список авторов в первом выпуске «представлял собой шокирующую и вызывающую благоговение демонстрацию интеллектуальной огневой мощи, доступной для использования в Америке середины века, и, что почти столь же впечатляюще, искусство редакционного общения и болтовни. Это была вечеринка, на которой каждый, кто хоть что-то из себя представлял, хотел присутствовать, черно-белый бал критической элиты». [17] The Review «возвестил о появлении особой восприимчивости... увлеченного, литературного, послевоенного прогрессивного интеллектуала, который интересовался гражданскими правами и феминизмом, а также художественной литературой, поэзией и театром. [18] Первый выпуск продемонстрировал «уверенность в неоспоримой правоте либерального консенсуса, в центральной роли литературы и ее способности передавать смысл, в разрешимости наших проблем посредством применения интеллекта и доброй воли, а также в связности и четкой иерархии интеллектуального мира». [17] После успеха первого выпуска редакторы собрали второй выпуск, чтобы продемонстрировать, что «The Review не был одноразовым делом». [8] Затем основатели собрали инвестиции из круга друзей и знакомых, и Эллсворт присоединился в качестве издателя. [8] [19] The Review начал регулярную двухнедельную публикацию в ноябре 1963 года. [20]
The New York Review не претендует на то, чтобы охватить все книги сезона или даже все важные. Однако ни время, ни место не были потрачены на книги, которые являются тривиальными по своим намерениям или продажными по своим последствиям, за исключением случаев, когда нужно уменьшить временно раздутую репутацию или привлечь внимание к мошенничеству. ... Надежда редакторов состоит в том, чтобы предложить, хотя и несовершенно, некоторые из качеств, которыми должен обладать ответственный литературный журнал, и выяснить, есть ли в Америке не только необходимость в таком обзоре, но и спрос на него.
Из единственной редакционной статьи, когда-либо опубликованной в Review [21]
Сильверс сказал о философии редакторов, что «не было темы, с которой мы не могли бы справиться. И если не было книги [по теме], мы бы с ней справились в любом случае. Мы изо всех сил старались избегать книг, которые были просто компетентными репетициями знакомых тем, и мы надеялись найти книги, которые установили бы что-то новое, что-то оригинальное». [8] В частности, «мы чувствовали, что у вас должен быть политический анализ природы власти в Америке — у кого она была, на кого она повлияла». Редакторы также разделяли «глубокое восхищение замечательными писателями». [22] Но, отметил Сильверс, остается загадкой, «имеют ли рецензии просчитываемое политическое и социальное влияние» или хотя бы привлекут внимание: «Вы не должны слишком много думать о влиянии — если вы сами найдете что-то интересное, этого должно быть достаточно». [8] Известные писатели были готовы предоставить статьи для первых выпусков Review бесплатно , потому что это давало им возможность написать новый вид рецензии на книгу. Как объяснил Марк Гевиссер : «Эссе... сделали рецензию на книгу не просто отчетом о книге и суждением о ней, но и эссе как таковым. И это, я думаю, поразило всех — то, что рецензия на книгу может быть захватывающей и провокационной». [7] Ранние выпуски включали статьи таких авторов, как Хардвик, Лоуэлл, Джейсон Эпштейн, Ханна Арендт , У. Х. Оден , Сол Беллоу , Джон Берриман , Трумэн Капоте , Пол Гудман , [23] Лилиан Хеллман , Ирвинг Хоу , Альфред Казин , Энтони Льюис , Дуайт Макдональд , Норман Мейлер , Мэри Маккарти , Норман Подгорец , Филип Рав , Адриенна Рич , Сьюзан Зонтаг , Уильям Стайрон , Гор Видал , Роберт Пенн Уоррен и Эдмунд Уилсон . В «Обзоре» многозначительно публиковались интервью с европейскими политическими диссидентами , включая Александра Солженицына , Андрея Сахарова и Вацлава Гавела . [22] [18]
Во время годового локаута в The Times в Лондоне в 1979 году Review основал дочернее издание, London Review of Books . В течение первых шести месяцев этот журнал выходил как вставка в New York Review of Books , но стал независимым изданием в 1980 году. [24] [25] В 1990 году Review основал итальянское издание, la Rivista dei Libri. Оно издавалось в течение двух десятилетий до мая 2010 года. [26]
Более 40 лет Сильверс и Эпштейн вместе редактировали Review . [3] В 1984 году Сильверс, Эпштейн и их партнеры продали Review издателю Ри С. Хедерману, [27] который до сих пор владеет газетой, [28] но они оба продолжили быть ее редакторами. [14] В 2006 году Эпштейн умер от рака в возрасте 77 лет. [29] Присуждая Эпштейну и Сильверсу свою литературную премию 2006 года за выдающиеся заслуги перед американским литературным сообществом, Национальный книжный фонд заявил: «С The New York Review of Books Роберт Сильверс и Барбара Эпштейн подняли рецензирование книг до уровня искусства и сделали обсуждение книг живым, провокационным и интеллектуальным занятием». [30]
После смерти Эпштейна Сильверс был единственным редактором до своей собственной смерти в 2017 году. [31] На вопрос о том, кто мог бы стать его преемником на посту редактора, Сильверс сказал The New York Times : «Я могу назвать несколько человек, которые были бы замечательными редакторами. Некоторые из них работают здесь, некоторые работали здесь раньше, а некоторые — просто люди, которых мы знаем. Я думаю, они выпустили бы потрясающую статью, но она была бы другой». [32] В 2008 году Review отпраздновал свое 45-летие панельной дискуссией в Нью-Йоркской публичной библиотеке , модератором которой был Сильверс, на которой обсуждалось «Что происходит сейчас» в Соединенных Штатах после избрания Барака Обамы президентом в 2008 году . Среди участников дискуссии были такие авторы Review , как Джоан Дидион , Гарри Уиллс , романист и литературный критик Даррил Пинкни , политический комментатор Майкл Томаски и профессор Колумбийского университета и автор Эндрю Дельбанко . [33] 45-й юбилейный выпуск журнала Review (20 ноября 2008 г.) начался с посмертной статьи Эдмунда Уилсона , который написал статью для первого выпуска газеты в 1963 г. [22]
В 2008 году газета перенесла свою штаб-квартиру из Мидтауна на Манхэттен на Хадсон-стрит, 435, в Вест-Виллидж . [34] В 2010 году она запустила раздел блога на своем веб-сайте [35], который The New York Times назвала «живым и самоуверенным», [32] и размещает подкасты. [36] [37] На вопрос в 2013 году о том, как социальные сети могут повлиять на предмет обзора , Сильверс прокомментировал:
«Я мог бы представить себе остроумную, афористичную, почти Оскара Уайльда [антологию] замечаний, взятых из миллионов и миллионов твитов. Или из комментариев, которые следуют в блогах. ... Facebook - это среда, в которой конфиденциальность является, или, по крайней мере, считается, в некотором роде решающей. ... И поэтому, кажется, существует сопротивление навязчивой критике. Мы кажемся на краю огромного, расширяющегося океана слов ... растущего без какой-либо критической точки зрения, которая могла бы на него повлиять. Мне, как редактору, это кажется огромным отсутствием». [38]
The Review начал празднование своего 50-летия, которое длилось целый год, с презентации Сильверса и нескольких авторов в здании муниципалитета в Нью-Йорке в феврале 2013 года. [39] [40] Другие мероприятия включали программу в Нью-Йоркской публичной библиотеке в апреле под названием «Литературная журналистика: обсуждение», посвященную редакционному процессу в Review [41] [42] и прием в ноябре в коллекции Фрика . [43] [44] В течение года Мартин Скорсезе снял документальный фильм об истории и влиянии Review , а также о дебатах, которые он породил, под названием «Спор 50 лет» , премьера которого состоялась в июне 2014 года на фестивале Sheffield Doc/Fest в Англии. [45] [46] Позже фильм был показан на различных кинофестивалях, на телеканале BBC и на канале HBO в США. [8] На вопрос о том, как он сохранил свой «уровень скрупулезности и решимости» спустя 50 лет, Силверс сказал, что Review «был и остается уникальной возможностью... делать то, что хочешь, с чем угодно в мире. Сейчас это дано едва ли любому редактору, где угодно и когда угодно. Нет никаких ограничений, никаких ограничений. Никто не говорит, что вы не можете что-то сделать. Нет предмета, нет темы, нет идеи, которые нельзя было бы рассмотреть глубоко. ... Любая работа, которая вовлечена, незначительна по сравнению с возможностью». [38] Специальный выпуск, посвященный 50-летию, был датирован 7 ноября 2013 года. Силверс сказал:
Независимый, критический голос по вопросам политики, литературы, науки и искусства кажется сегодня столь же необходимым, как и пятьдесят лет назад, когда Барбара Эпштейн и я выпустили первый выпуск New York Review, а может быть, даже более необходимым. Электронные формы коммуникации быстро развиваются во всех областях жизни, но многие из их воздействий на культуру остаются неясными и нуждаются в новых видах критического анализа. Это будет центральной заботой Review на ближайшие годы. [20]
Ян Бурума , который был постоянным автором Review с 1985 года, стал редактором в сентябре 2017 года. [47] Он покинул должность в сентябре 2018 года после негативной реакции на публикацию эссе Цзянь Гомеши , которого 20 женщин обвинили в сексуальном насилии, и защиты публикации в интервью журналу Slate . [48] [49] Review заявил , что не следовал своей «обычной редакционной практике», поскольку эссе «было показано только одному редактору-мужчине во время процесса редактирования», и что заявление Бурумы для Slate о сотрудниках Review « неточно отражало их взгляды». [50] Габриэль Уинслоу-Йост (бывший старший редактор Review ) и Эмили Гринхаус (бывший управляющий редактор The New Yorker и ранее помощник редактора в Review ) были назначены соредакторами в феврале 2019 года; Дэниел Мендельсон , давний автор Review , был назначен на новую должность «редактора по общим вопросам». [51] В феврале 2021 года Гринхаус был назначен редактором Review , а Уинслоу-Йост стал старшим редактором. [52]
The Review описывали как «вид журнала... в котором самые интересные и квалифицированные умы нашего времени будут подробно обсуждать текущие книги и проблемы... литературный и критический журнал, основанный на предположении, что обсуждение важных книг само по себе является неотъемлемой литературной деятельностью». [53] [54] Каждый выпуск включает широкий спектр тем, включая «статьи по искусству, науке, политике и литературе». [32] Вначале редакторы решили, что Review будет «интересоваться всем... ни одна тема не будет исключена. Кто-то пишет для нас статью о гонках Nascar; другой работает над Veronese». [11] Однако The Review сосредоточился на политических темах; как прокомментировал Силверс в 2004 году: «Опубликованные нами статьи таких авторов, как Брайан Уркухарт , Томас Пауэрс , Марк Даннер и Рональд Дворкин, были реакцией на подлинный кризис, касающийся американской деструктивности, американских отношений с союзниками, американской защиты своих традиций свобод. ... Аура патриотического неповиновения, культивируемая администрацией [Буша] в атмосфере страха, имела эффект приглушения инакомыслия». [55] Силверс сказал The New York Times : «Великие политические вопросы власти и ее злоупотреблений всегда были для нас естественными вопросами». [32]
The Nation высказала свою точку зрения на политическую направленность New York Review of Books в 2004 году:
The Review играл активную роль в борьбе с войной во Вьетнаме . ... Около 1970 года в газете сильный либерализм начал вытеснять левый радикализм. Как заметил Филип Нобиле в ... 1974 году ... Review вернулся к своим корням и стал «литературным журналом по образцу британской девятнадцатого века, который смешивал политику и литературу в жесткой, но джентльменской манере». ... Издание всегда было эрудированным и авторитетным — и из-за своей аналитической строгости и серьезности, часто существенным — но оно не всегда было живым, острым и читабельным. ... Но избрание Джорджа Буша-младшего в сочетании с яростью 11 сентября встряхнуло редакторов. С 2001 года температура Review поднялась, а его политические взгляды обострились. ... Известные [писатели] Review ... бросились в бой не только против Белого дома, но и против летаргического корпуса прессы и интеллектуалов-«либеральных ястребов». ... В резком контрасте с The New Yorker ... или The New York Times Magazine ..., Review выступил против войны в Ираке с голосом, который был на удивление последовательным и единым. [56]
На протяжении многих лет в Review публиковались обзоры и статьи таких международных писателей и интеллектуалов, в дополнение к уже отмеченным, как Тимоти Гартон Эш , Маргарет Этвуд , Рассел Бейкер , Сол Беллоу , Исайя Берлин , Гарольд Блум , Джозеф Бродский , Ян Бурума, Ноам Хомский , Дж. М. Кутзее , Фредерик Крюс , Рональд Дворкин , Джон Кеннет Гэлбрейт , Маша Гессен , Надин Гордимер , Стивен Джей Гулд , Кристофер Хитченс , Тим Джуда , Мюррей Кемптон , Пол Кругман , Ричард Левонтин , Перри Линк , Элисон Лури , Питер Медавар , Дэниел Мендельсон , Билл Мойерс , Владимир Набоков , Ральф Надер , В. С. Найпол , Питер Г. Петерсон , Саманта Пауэр , Натаниэль Рич. , Феликс Рогатин , Жан-Поль Сартр , Джон Сирл , Зэди Смит , Тимоти Снайдер , Джордж Сорос , IF Stone , Десмонд Туту , Джон Апдайк , Дерек Уолкотт , Стивен Вайнберг , Гарри Уиллс и Тони Джадт . По данным Национального книжного фонда : «От Мэри Маккарти и Эдмунда Уилсона до Гора Видала и Джоан Дидион, The New York Review of Books неизменно нанимал самые живые умы Америки для размышлений, написания и обсуждения книг и вопросов, которые они поднимают». [30]
В большинстве выпусков Review также уделяет место поэзии и публикует работы таких поэтов, как Роберт Лоуэлл , Джон Берримен , Тед Хьюз , Джон Эшбери , Ричард Уилбур , Шеймус Хини , Октавио Пас и Чеслав Милош . [ требуется ссылка ] Для писателей «глубина [статей] и качество людей, пишущих для них, сделали строку « Обзор» определяющим фактором резюме. Если кто-то хочет, чтобы его считали писателем определенного типа — весомым, стильным и обладающим определенной весомостью, — строка «Обзор» является практически золотым стандартом». [57] Редактируя статью, Сильверс сказал, что он спросил себя: «можно ли [суть любого предложения] сделать яснее, при этом уважая голос и тон автора. Вы должны внимательно прислушиваться к тону прозы автора и стараться адаптироваться к нему, но только до определенной степени. [Никакие изменения не вносились без разрешения автора.] ... Писатели заслуживают последнего слова о своей прозе». [38]
Помимо внутренних дел, Review освещает вопросы, вызывающие международную озабоченность. [58] В 1980-х годах британский комментатор отметил: «В 1960-х годах [ Review ] выступал против американского вмешательства во Вьетнам; в последнее время он занял умеренно кейнсианскую линию в экономике, произраильскую, но антисионистскую, скептическую по отношению к латиноамериканской политике Рейгана». [ 59] Британская газета The Independent описала Review как «единственное мейнстримное американское издание, которое последовательно выступает против войны в Ираке». [60] По поводу освещения событий на Ближнем Востоке Сильверс сказал: «Любая серьезная критика политики Израиля будет воспринята некоторыми как ересь, форма предательства. ... [М]ногое из того, что мы опубликовали, исходит от некоторых из самых уважаемых и блестящих израильских писателей ... Амоса Элона , Авишая Маргалита , Дэвида Гроссмана , Дэвида Шульмана и других. Из них вытекает ощущение, что оккупация земли и людей из года в год может привести только к печальному и плохому результату». [38]
Карикатурист Дэвид Левин иллюстрировал The New York Review of Books с 1963 по 2007 год, придав изданию отличительный визуальный образ. [34] Левин умер в 2009 году. [61] Джон Апдайк , которого Левин рисовал много раз, писал: «Помимо того, что его рисунки дарят нам радость узнавания, они утешают нас в обостренную и потенциально отчаянную эпоху чувством наблюдающего присутствия, взгляда, информированного интеллектом, который не поддался панике, комического искусства, готового воплотить последние проявления рекламы, а также тех исторических дьяволов, которые преследуют наше беспокойство». [62] Левин предоставил более 3800 карикатур пером и чернилами на известных писателей, художников и политиков для публикации. [62] [63] Сильверс сказал: «Дэвид сочетал острые политические комментарии с определенным видом шутки о человеке. Он был чрезвычайно чувствителен к мельчайшим деталям — плечам людей, их ногам, их локтям. Он мог найти характер в этих деталях». [64] The New York Times описала иллюстрации Левина как «крупноголовые, мрачно-выразительные, сурово-исследующие и едва ли когда-либо лестные карикатуры на интеллектуалов и спортсменов, политиков и властителей», которые были «изобилуют преувеличенно плохими стрижками, пятичасовой щетиной, непродуманными усами и другими недостатками ухода за собой... чтобы заставить знаменитостей выглядеть странно, чтобы сбить с них спесь». [61] В более поздние годы среди иллюстраторов Review был Джеймс Фергюсон из Financial Times . [65]
Washington Post описала «живые литературные споры», которые велись в колонке «письма редактору» Review, как «самое близкое, что есть в интеллектуальном мире к кулачному бою». [3] В дополнение к обзорам, интервью и статьям, газета содержит обширную рекламу от издателей, продвигающих недавно опубликованные книги. Она также включает популярный раздел «персональные объявления», который «разделяет изысканный стиль письма» со своими статьями. [36] [66] Одна одинокая особа, автор Джейн Юска , задокументировала 63 ответа на свое личное объявление в Review в мемуарах 2003 года « Женщина на круглом каблуке » , которые были адаптированы в виде пьесы . [67] [68] В The Washington Post Мэтт Шудель назвал личные объявления «иногда смехотворно высоколобыми» и вспомнил, что они были «спродюсированы Вуди Алленом в фильме «Энни Холл ». [69]
Несколько помощников редакторов журнала стали известными в журналистике, академии и литературе, включая Джин Страуз , Дебору Айзенберг , Марка Даннера и А. О. Скотта . [70] Другой бывший стажер и автор Review , автор Клэр Мессуд , сказала: «Они невероятно щедры в том, чтобы тратить время на изучение вещей. Так много [сегодняшнего бизнеса] заключается в том, что люди делают все быстро, в спешке. Одна из первых вещей, которая уходит в окно, — это своего рода любезность. ... Есть целый своего рода ритм и тон того, как они обращаются с людьми. Я уверена, что это всегда было редкостью. Но сейчас это кажется невероятно ценным». [57] Еще одна, Сигрид Нуньес , прокомментировала редакторов: «У вас были эти два человека, которые были на вершине всего, которые не интересовались ничем, кроме как выполнением этой удивительной работы. Они были странно лишены эго». [71]
С 2009 года The Review публикует NYR Daily , которая фокусируется на новостях. [72]
Washington Post называет Review «журналом идей, который помог определить интеллектуальный дискурс в англоязычном мире за последние четыре десятилетия. ... Публикуя длинные, вдумчивые статьи о политике, книгах и культуре, [редакторы] бросили вызов тенденциям к болтливости, поверхностности и культу знаменитостей». [3] Chicago Tribune похвалила газету как «одно из немногих мест в американской жизни, которое относится к идеям серьезно. И оно делает читателям высший комплимент, предполагая, что мы делаем то же самое». [73] Esquire назвал его «самым уважаемым интеллектуальным журналом на английском языке» [74] и «главным литературно-интеллектуальным журналом на английском языке». [3] Аналогичным образом, в статье в журнале New York в 2006 году Джеймс Атлас заявил: «Это эклектичная, но впечатляющая смесь [статей], которая сделала The New York Review of Books главным журналом американской интеллектуальной элиты». [75] В 2011 году The Atlantic прокомментировал, что Review написан со «свежестью перспективы», и «большая часть его формирует наш самый сложный публичный дискурс». [76] Отмечая 35-ю годовщину Review в 1998 году, The New York Times прокомментировал: «NYR дает мошеннические намеки на то, что его весело выпускать. Он не утратил своей скрытой доли озорства». [77]
В 2008 году британская газета The Guardian назвала Review «ученым, но не педантичным, скрупулезным, но не сухим». [78] Та же газета писала в 2004 году:
... выпуски Review на сегодняшний день содержат историю культурной жизни восточного побережья с 1963 года. Он умудряется быть ... серьезным с яростной демократической направленностью. ... Это одно из последних мест в англоязычном мире, которое публикует длинные эссе ... и, возможно, последнее, которое сочетает академическую строгость (даже письма редактору снабжены сносками) с большой ясностью языка. [14]
В журнале New York в феврале 2011 года Оливер Сакс заявил, что Review является «одним из величайших институтов интеллектуальной жизни здесь или где-либо еще». [79] В 2012 году The New York Times описал Review как «элегантный, воспитанный, чрезвычайно эрудированный, иногда немного формальный, одержимый ясностью и фактической корректностью и страстно интересующийся правами человека и тем, как правительства их нарушают». [32]
На протяжении всей своей истории Review был известен в целом как леволиберальный журнал, который Том Вулф называл «главным теоретическим органом Radical Chic ». [4] Однако в статье New York Times 1997 года газета обвинялась в том, что стала «истеблишментской». [80] Возможно, наиболее эффективный голос газеты пришелся на военное время. Согласно статье в The Nation за 2004 год ,
Можно предположить, что они жаждут того дня, когда смогут вернуться к своей обычной издательской рутине — этой джентльменской подделке философии, искусства, классической музыки, фотографии, немецкой и русской истории, восточноевропейской политики, художественной литературы — не обремененные политическими обязанностями конфронтационного или оппозиционного характера. Этот день еще не настал. Если и когда он наступит, пусть будет сказано, что редакторы справились с вызовами эпохи после 11 сентября так, как не справились большинство других ведущих американских изданий, и что The New York Review of Books ... был там, когда мы больше всего в этом нуждались. [81]
Иногда обвиняемый в замкнутости, Review называли «Нью-йоркским обзором книг друг друга». [82] Филип Нобиле выразил едкую критику в этом направлении в своей книге «Интеллектуальное небописание: литературная политика и Нью-йоркский обзор книг » . [75] The Guardian охарактеризовал такие обвинения как «кислый виноград». [14] Филлип Лопате прокомментировал в 2017 году, что Сильверс «считал своих авторов достойными авторами, так зачем же наказывать их, пренебрегая их последними работами?». [83] В 2008 году San Francisco Chronicle писала: «страницы выпуска, посвященного 45-летию, на самом деле раскрывают реальность преднамеренно панорамного взгляда [газеты]». [22]
Washington Post назвал выпуск 2013 года, посвященный 50-летию, «ярким с интеллектуальной мощью. Подписи у четырех лауреатов Нобелевской премии. Судья Верховного суда США Стивен Брейер размышляет о чтении Пруста. Вот стенограмма давно утерянной лекции Т. С. Элиота ». [57] В 2014 году Рейчел Кук написала в The Observer о недавнем выпуске: «Предложение такого смущающего богатства совершенно удивительно в мире, где печатная журналистика все чаще действует в самых потрепанных обстоятельствах». [11] Журнал America повторил слова Зои Хеллер об Review : «Мне он нравится, потому что он меня просвещает». [84] Лопате добавляет, что Review «был и остается носителем стандартов американской интеллектуальной жизни: уникальным хранилищем вдумчивого дискурса, неизменно высоколобого, в культуре, все больше склонной к упрощению». [83] Тимоти Ноа из Politico назвал его «лучшим и самым влиятельным литературным журналом страны. ... Трудно представить, что Хардвик ... сегодня жаловался бы на то, что рецензирование книг слишком вежливо». [85]
Книгоиздательским подразделением Review является New York Review Books . Основанное в 1999 году, оно имеет несколько импринтов: New York Review Books, NYRB Classics, The New York Review Children's Collection, New York Review Comics, NYRB Poets, NYRB Lit и the Calligrams. NYRB Collections публикует сборники статей постоянных авторов Review . [86] Импринт The Classics переиздает книги, которые вышли из печати в США, а также переводы классических книг . Его называют «чудесным литературным импринтом... который вернул сотни замечательных книг на наши полки». [11]
Фонд Роберта Б. Сильверса — благотворительный фонд, основанный в 2017 году по завещанию покойного Роберта Сильверса, редактора-основателя The New York Review of Books . [87] Его ежегодная деятельность включает гранты Сильверса на незавершённую работу, предоставляемые в поддержку долгосрочных научно-популярных проектов в областях, которые Сильверс развивал как редактор Review , и премии Сильверса-Дадли, присуждаемые за выдающиеся достижения в журналистике, критике и культурном комментировании. [88]
Нью -Йоркская публичная библиотека приобрела архивы NYRB в 2015 году. [89]