stringtranslate.com

Инвалидность в искусстве

Участники танцевальной компании AXIS Соншери Джайлз и Родни Белл исполняют танцевальную композицию Джо Гуда в 2008 году.

Инвалидность в искусстве является аспектом в различных дисциплинах искусства инклюзивных практик, связанных с инвалидностью . Она проявляется в продукции и миссии некоторых сценических и современных танцевальных компаний, а также в качестве темы отдельных произведений искусства, таких как работы конкретных художников и рисовальщиков.

Инвалидность в искусстве отличается от искусства инвалидности тем, что относится к искусству, которое включает людей с ограниченными возможностями, будь то в темах, исполнении или создании художественных произведений, а не к работам, фокусирующимся на инвалидности как центральной теме. Инвалидность в искусстве может также относиться к работе, которая создается как политический акт, направленный на формирование нового сообщества, способствующий культуре инвалидности :

Культура инвалидности — это разница между одиночеством, изоляцией и индивидуализацией с физическим, когнитивным, эмоциональным или сенсорным отличием, которое в нашем обществе провоцирует дискриминацию и усиливает эту изоляцию — разница между всем этим и пребыванием в сообществе. Называя себя частью более крупной группы, общественного движения или субъектной позиции в современности, можно помочь сосредоточить энергию и понять, что солидарность может быть найдена — ненадежно, в импровизации, всегда на грани краха.

—  Петра Купперс [1]

Люди с ограниченными возможностями иногда участвуют в художественной деятельности в рамках экспрессивной терапии (также известной как «терапия экспрессивными искусствами» или «терапия творческими искусствами»). Экспрессивная терапия может принимать форму письменной терапии , музыкальной терапии , драматической терапии или другого художественного метода. Хотя творчество и художественное выражение являются частями экспрессивной терапии, они вторичны по отношению к цели достижения терапевтического эффекта. В этой статье описывается инвалидность в искусстве, где художественные достижения являются основной целью.

Исполнительское искусство

Танец

Лиза Буфано выступает на своих фирменных оранжевых ножках стола в стиле королевы Анны

Физически интегрированное танцевальное движение является частью движения культуры инвалидности , которое признает опыт инвалидности от первого лица. Это означает, что инвалидность интегрируется не как медицинская модельная конструкция, а как социальное явление , посредством художественных, литературных и других творческих средств. [2] [3]

Музыка

Джазовый гитарист и композитор Джанго Рейнхардт стал самым продаваемым артистом. Он разработал новые гитарные приемы, используемые многими гитаристами сегодня.
Певица Мелоди Гардо использовала музыку в качестве терапии для улучшения памяти во время восстановления после черепно-мозговой травмы . Позже она стала самой продаваемой джазовой вокалисткой и теперь гастролирует по всему миру.

Итальянский органист и композитор Франческо Ландини ( ок.  1325 —1397) был центральной фигурой стиля Треченто в музыке позднего средневековья ; его слепота делает его одним из самых ранних деятелей в истории инвалидности в искусстве. [4]

Бетховена помнят за его способность сочинять классическую музыку после полной потери слуха. Он пробовал несколько способов использовать свой ухудшающийся слух, прежде чем он полностью исчез. Ему отрезали ножки его фортепиано , так что оно стояло прямо на полу. Лежа на полу перед клавиатурой, он мог чувствовать вибрации во время игры, что помогало ему сочинять. [5] Были предприняты различные попытки помочь Бетховену с помощью адаптивных или вспомогательных технологий. Томас Бродвуд , Штрайхеры и Конрад Граф были производителями фортепиано, которые пробовали разные методы адаптации инструмента, чтобы сделать его громче для Бетховена: к деке прикрепляли слуховые трубки , к нижней части фортепиано добавляли резонансные пластины, и использовали четыре струны для каждой клавиши — все это было испробовано. Бетховен в конечном итоге полностью потерял слух и больше не мог полагаться на инструмент, чтобы помочь ему сочинять. [6] Бетховен сочинил свою Девятую симфонию в этот период своей жизни.

Бельгийский джазовый гитарист Джанго Рейнхардт был 20-летним, опытным гитаристом, когда его левая рука была сильно обожжена во время пожара в доме, оставив его использовать только два пальца для игры на грифе гитары. Пока он восстанавливался после ожогов, его брат подарил ему новую гитару. Рейнхардт разработал собственную физиотерапию, практикуясь ежедневно, чтобы растянуть пальцы. Он также изобрел новые методы, чтобы компенсировать утраченные пальцы:

Вместо того, чтобы играть гаммы и арпеджио горизонтально по всему грифу, как это было принято, он искал аппликатуры, которые проходили вертикально вверх и вниз по ладам, поскольку их было легче играть всего двумя пальцами. Он создавал новые аккордовые формы, используя минимум нот — часто просто трезвучия с двумя здоровыми пальцами на басовых струнах. Он также нажимал парализованными пальцами, чтобы схватить гитару, его самый маленький палец на высокой струне E, его безымянный палец на B, и иногда запирая указательный палец, чтобы сформировать аккорды из четырех-пяти нот. Затем он скользил рукой вверх и вниз по грифу, используя эти аккордовые формы для создания беглого словаря. [7]

Рейнхардт продолжал работать как гитарист и стал всемирно известным как записывающийся артист. Творческие приемы Рейнхардта стали частью джазового гитарного репертуара. [7]

Мелоди Гардо , джазовая вокалистка, получила черепно-мозговую травму после того, как ее сбила машина во время езды на велосипеде. Травма Гардо нарушила ее память, в том числе способность говорить. Она провела год, восстанавливаясь в больнице. [8] Во время пребывания в больнице ее терапия потребовала от нее заново научиться выполнять простые задачи, такие как помнить, что нужно закрыть водопроводный кран после чистки зубов. Запоминание слов для завершения предложений было проблемой для Гардо. Врач предложил Гардо попробовать петь предложения в качестве альтернативы их произношению, как способ улучшить ее способность запоминать более длинные предложения. Гардо обнаружила, что этот метод улучшил ее память. [9] Гардо приобрела музыкальных поклонников, добавив записи своей музыки на Myspace в 2006 году. Сейчас Гардо всемирно известная певица, исполняющая песни как на французском, так и на английском языках, и дает концерты по всему миру. Иногда у нее все еще случаются провалы в памяти во время выступлений, и Гардо приходится носить солнцезащитные очки, чтобы защитить свои светочувствительные глаза. Она носит трость, так как время от времени испытывает головокружение . [10]

В 2011 году британский композитор Чарльз Хазлвуд сформировал British Paraorchestra , оркестр , который стремится полностью состоять из опытных музыкантов-инвалидов, чтобы противостоять его убеждению, что оркестры не содержат достаточного количества музыкантов-инвалидов. Формирование оркестра стало темой документального фильма Channel 4 , и он также выступал во время церемонии закрытия летних Паралимпийских игр 2012 года в Лондоне . [11]

В Великобритании организация One Handed Musical Instrument Trust ставит своей целью устранение барьеров, с которыми сталкиваются люди с ограниченными возможностями в создании музыки. Она комментирует: «В настоящее время нет оркестрового инструмента, на котором можно играть без двух полностью функционирующих рук и кистей, что лишает возможности неограниченного участия в музыкальной жизни людей с врожденными нарушениями и ампутантами, а также миллионов тех, кто мог получить травмы, перенести инсульт или развился артрит. Главным препятствием является отсутствие подходящих инструментов». [12]

EyeHarp — это электронный музыкальный инструмент, управляемый движениями глаз или головы игрока. Люди с серьезными нарушениями двигательной функции могут использовать этот инструмент для игры на музыкальных инструментах или в качестве вспомогательного средства для обучения или сочинения. [13]

Театр

В наше время отношение к инвалидности в театральных работах отразило эволюцию в основных социальных установках по отношению к инвалидности. В западной культуре инвалидность когда-то редко упоминалась в пьесах. Известные исключения включают Ричарда III Шекспира . Персонаж Ричарда III был изображен как «деформированный, незавершенный», послужил примером «антигероя » и проиллюстрировал изображение людей с ограниченными возможностями в искусстве как злодеев. [14] Физические недостатки Ричарда используются для обозначения фундаментальной слабости его характера. Тем не менее, Шекспир осознавал распространенную ошибку приравнивания физической красоты к личным или моральным качествам или обратное восприятие, что физическая непривлекательность представляет собой личные недостатки (он высмеивает такие установки в своем Сонете 130 ). Ричард III изображен как сложный персонаж, трагедия которого заключается в том, чтобы сдаться своим моральным слабостям, а не преодолеть их.

Включение артистов с ограниченными возможностями в театр развивалось параллельно с более широким общественным признанием интеграции людей с ограниченными возможностями в общество. Французская театральная актриса Сара Бернар уже была знаменита, когда ей ампутировали ногу в возрасте 71 года. Она продолжила свою актерскую карьеру. Бернар не любила свои протезы и предпочитала использовать портшез. [15]

National Theatre Workshop of the Handicapped (NTWH) была репертуарной театральной компанией, базирующейся в Нью-Йорке, которая занималась пропагандой, обучением и постановкой в ​​театре для исполнителей с ограниченными возможностями. Она была основана в 1977 году и в первую очередь включала исполнителей и драматургов с ограниченными физическими возможностями. NTWH курировала такие проекты, как Writers' Program for Wounded Warriors, которая служила как терапевтической, так и художественной программой для ветеранов войны, чтобы исследовать психологический, эмоциональный и духовный опыт войны. [16] Famous People Players , основанная в 1974 году, является гастролирующей темнокожей театральной компанией, базирующейся в Торонто, Канада, которая нанимает людей с ограниченными возможностями в качестве исполнителей и персонала. [17]

Некоторые известные пьесы 20-го века напрямую касались инвалидности. Американский драматург Теннесси Уильямс написал много пьес с женскими главными героинями, которые были, по крайней мере, частично вдохновлены его сестрой Роуз, у которой диагностировали шизофрению , а затем она стала инвалидом в результате лоботомии в молодости. Персонажи, которые отражают борьбу Роуз с психическим заболеванием, включают Лору в «Стеклянном зверинце» , Бланш Дюбуа в «Трамвае «Желание» » и Кэтрин в сценарии, который Уильямс написал для фильма 1959 года «Внезапно, прошлым летом» . В пьесах Уильямса такие женщины рассматриваются как страдающие от трагедии в результате своей болезни. [18] [19]

Пьеса Леонарда Герша « Бабочки свободны » о молодом слепом человеке, который обретает независимость от чрезмерно опекающей матери, дебютировала на Бродвее в 1969 году, была экранизирована в 1972 году. Главного героя играли не слепые актеры как в оригинальной постановке пьесы, так и в киноверсии. Напротив, пьеса « Дети меньшего бога» , написанная Марком Медоффом и дебютировавшая в 1980 году, включала глухую актрису, играющую главную женскую роль глухого персонажа. Это продолжилось и в киноверсии 1986 года ; глухая Марли Мэтлин получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль . Кроме того, в мюзикле «Весеннее пробуждение » (основанном на немецкой пьесе 1891 года), постановке Deaf West, дебютировавшей в 2015 году на Бродвее, был представлен большой состав глухих актеров. В пьесе были как слышащие, так и глухие актеры, которые выступали с использованием американского языка жестов. [20] В 2019 году Эли Строкер стала первым актером, передвигающимся на инвалидной коляске, который выиграл премию «Тони» за лучшую женскую роль второго плана в мюзикле за исполнение роли Адо Энни в возрожденной постановке « Оклахомы!» . [21]

В Канаде одной из самых ранних пьес, написанных людьми с ограниченными возможностями, является «Creeps » Дэвида Фримена , первоначально опубликованная издательством University of Toronto Press в 1971 году, и именно эта работа «открыла новые горизонты, воплотив в жизнь истории о людях с ограниченными возможностями». [22] Фримен родился с церебральным параличом , и к семнадцати годам он обнаружил, что шлифует блоки в мастерской Adult Interfraternity Workshop в Торонто за скудные семьдесят пять центов каждые две недели; [23] этот удручающе тяжелый опыт он описал в журнале Maclean's Magazine в 1964 году. [24] Фримен написал сценарий для CBC-TV на ту же тему, но его обошли стороной (персонажи были сочтены «слишком непривлекательными для телевидения)». [23] В начале 1970-х годов, в поисках новой канадской работы, Билл Гласско предложил Фримену переписать произведение как пьесу, [23] этот процесс Фримен нашел «болезненным», потому что он «жил этим». Результатом стал Creeps , и он имел «большой успех», когда был представлен Factory Theatre Lab в феврале 1971 года. Затем пьеса была пересмотрена и перемонтирована в качестве первой постановки недавно созданного театра Tarragon в октябре 1971 года, и она стала «еще большим хитом», чем премьера. [25] Эта постановка выиграла первую премию Chalmers Award за выдающуюся пьесу в Торонто в 1972 году, а показ в Вашингтоне, округ Колумбия, в Нью-Йорке получил премию New York Critics Drama Desk Award за выдающегося нового драматурга в 1973 году. [26] С тех пор пьесу часто ставили в Канаде, США и Великобритании. [27]

Creeps — это история пяти мужчин с церебральным параличом, которые уединяются в мужском туалете, чтобы избежать своей обыденной работы, обсуждают свою судьбу в жизни и возмущаются жестоким обращением с ними со стороны общества. Реализм , черная комедия и гротескная характеристика перемежаются с острыми фантастическими сценами. Creeps изображает «репрессивную систему, агенты которой (плоские персонажи […]) препятствуют стремлению главных героев к свободе и самореализации. Но реальный тематический фокус […] — это самозаключение , самоосуждение и самоуничтожение тех, кто усваивает взгляд системы на них и, таким образом, становится неспособным освободиться от нее». [27] Как заявил сам Фримен, «пьеса была о свободе и о том, как иметь смелость достичь ее». [28] Хотя пьеса имеет много недостатков, ее хвалят за ее инстинктивные («как удар в челюсть», — писал Дуглас Уотт в Daily News), душераздирающие характеристики, и именно эта «сила трехмерной человечности сделала Creeps таким крупным драматическим достижением». [29] Пятьдесят лет спустя, в рамках симпозиума Stage Left Step Right Up!, который проводился онлайн и в Виктории, Британская Колумбия, в декабре 2023 года, Creeps позиционировался как важная театральная премьера и воспринимается как предвестник движения искусства для людей с ограниченными возможностями в Канаде. [30]

За последние полвека ряд драматургов создали различные виды произведений, связанных с инвалидностью, начиная от подростков, страдающих психическими заболеваниями, как, например, « Последняя луна » Эуфемии Фантетти (1988) [31] и «Торонто, Миссисипи» Джоан Маклеод (Talonbooks, 1989), до детей с физическими недугами, как, например, «Маленькая мисс Пасхальная тюлень » Лины Шартран (премьера состоялась в Theatre Francais в 1988 году) и пьеса Ширли Барри для TYA « Что если?» (премьера состоялась в гастрольном туре Straight Stitching Productions в январе 1995 года). [32] Существует довольно много пьес, которые напрямую связаны с опытом родителей, имеющих детей с ограниченными возможностями. Примерами в этом ключе являются «Траурный голубь» Эмиля Шера о церебральном параличе с персонажем, страдающим синдромом Дауна (впервые поставленный CBC Radio в 1996 году), и его адаптация « Мальчика на Луне» , реальной истории о воспитании ребенка с редким генетическим заболеванием (премьера состоялась в сентябре 2014 года в Great Canadian Theatre Company , а в мае 2017 года она была выбрана в качестве заключительного спектакля премьерного сезона Crow's Theatre). [33] Часто эти пьесы автобиографичны, и появляется все больше работ о воспитании детей с ограниченными возможностями, такими как аутизм, как, например, « Утки на Луне» драматурга из Саскачевана Келли Джо Берк (Radiant Press, 2010) и его последующая сопутствующая пьеса « Почему утки, в конце концов?» , антологизированная в 2016 году Лигой канадских поэтов [34] или Второе имя Бога (драма Scirocco, 2010) и Правописание 2-5-5 (премьера Carousel Players в 2012 году) драматурга из Новой Шотландии Дженнифер Овертон. [35] Кристин Родригес, уроженка Монреаля, также пишет об аутизме в своих работах Dreaming in Autism (2013, премьера в Центре театра и кино Аспера), [36] и The Autism Monologues (2018, премьера на фестивале Montreal Fringe)., [37] в то время как Микаэла ди Чезаре также затрагивает эту тему в Fear of Missing Out (премьера Geordie Productions в 2019 году). [38]

Театральные деятели с ограниченными возможностями появились и в Канаде. Среди известных творцов — Лайл Виктор Альберт, страдающий церебральным параличом ( Scraping the Surface [1995], Objects in the Mirror [1997], Jumpin' Jack [2002]); [39] слепой драматург Алекс Балмер ( Smudge [2000], May I Take Your Arm? [2018], Perpetual Archeology [2023]); глухие драматурги Адам Поттл ( Ultrasound ) и Крис Додд ( Deafy ), а также отмеченный наградами чернокожий, инвалид, трансгендер, активист-исполнитель Сайрус Маркус Уэр ( Antarctica ).

Stage Left Productions в Альберте — один из старейших театров для людей с ограниченными возможностями в Канаде, который поставил ряд известных пьес, включая сольные шоу Алена Шейна Still Waiting for that Special Bus (1999) [40] и Time to Put My Socks On (2008). Последняя была написана совместно с Мишель Декоттиньи и Николь Данбар [41] , и была представлена ​​в Боу-Вэлли в 2008 году, представлена ​​в 2009 году и гастролировала в Оттаве в 2010 году [42] . Комедийное шоу одного актера Дж. Д. Дербишира о жизни с биполярным расстройством Funny in the Head было показано на фестивале Stage Left's Balancing Acts в 2008 году, а в 2010 году — на зимних Паралимпийских играх в Ванкувере [43] и на Дублинском международном фестивале гей-театров. [44] Работа поэтессы, телеведущей и художника новых медиа Мег Торвл « That's So Gay !» [40] была заказана и представлена ​​Stage Left в 2009 году, и благодаря ее успеху в 2010 году Stage Left представила еще одну новую пьесу Торвл « Cancer Town» . [45] На счету компании есть много других шоу, но исследователи считают коллективно созданную Мишель Декоттиньи пьесу « Mercy Killing or Murder: The Tracy Latimer Story» , победившую в 2006 году в номинации «Moondance Columbine Playwriting Award», [46] «критически важной» работой. [47] Опираясь на приемы документального и дословного театра, пьеса «Mercy Killing or Murder» раскрывает преднамеренное убийство Трейси Латимер в 1993 году и сенсационный судебный процесс, который последовал после того, как ее отец, Роберт Латимер , убил ее, потому что она испытывала постоянную боль из-за церебрального паралича. [48] ​​Представленная в декабре 2003 года пьеса подчеркнула полярность точек зрения в деле между широкой общественностью и людьми с ограниченными возможностями, а также между «экспертами» и «обычными людьми», используя установку «суд в суде», в которой люди/персонажи с ограниченными возможностями, а также зрители, выполняют функции присяжных. [49] Учитывая ее артикуляцию «насущных проблем прав человека для людей с ограниченными возможностями», [50] эффективность тактики популярного театра и инновации эстетики инвалидности, « Убийство из милосердия: История Трейси Латимер» считается важной и канонической работой для театра инвалидности в Канаде. [51]

С такими организациями, как Disability Arts Alliance [52], продвигающими программу изменений, особенно в театрах Великобритании, подлинность в кастинге, где инвалидные вымышленные и исторические личности восстанавливаются путем кастинга с участием актеров-инвалидов, например, герцог Глостерский/Король в Ричарде III был сыгран в профессиональных постановках Питером Динклэйджем , Мэтом Фрейзером , Артуром Хьюзом , Дэниелом Монксом , Томом Мазерсдейлом, Кейт Малвани , Яном Потмешилом , Кэти Салливан , Майклом Патриком Торнтоном , Заком Форд-Уильямсом и Майклом Патриком. Движение Theatre and Disability также фокусируется на эпизодическом изображении, и все больше случаев кастинга актеров-инвалидов на роли, которые не прописаны в сценарии как инвалиды, но где инвалидность может играть подтекст. Это становится все более распространенным в шекспировских постановках в таких компаниях, как Shakespeare's Globe и The Royal Shakespeare Company .

Театральные компании

Известные театральные компании для людей с ограниченными возможностями в Канаде включают ныне несуществующую Kiss and Tell Collective (Ванкувер), Inside Out Theatre (Калгари), Realwheels Theatre (Ванкувер), Stage Left Productions (Кэнмор), Theatre Terrific (Ванкувер), Workman Arts (Торонто) и компанию известного драматурга Джудит Томпсон RARE, которая была создана для того, чтобы привлечь внимание к исполнителям-инвалидам и маргинализированным сообществам. [53]

Апофеты

Театр в Нью-Йорке, созданный Греггом Мозгалой, профессиональным актером со спастической диплегией (детским церебральным параличом). [54] Название театральной компании происходит от пьесы « Правила благотворительности» , где Джон Беллузо ссылался на апотеты , пропасть в Древней Греции, где младенцы, которых старейшины считали слишком маленькими или инвалидами, были оставлены умирать от воздействия. [55] Термин означает «место воздействия», и театральная компания стремится раскрыть опыт инвалидов через историю. [56] Apothetae фокусируется на «опыте инвалидов» и объединяет здоровых актеров с актерами, которые имеют психические и физические недостатки. Их первой большой постановкой была «Наказание», которая была основана на фильме 1920-х годов.

Театр «Голубое яблоко»

Театр Blue Apple Theatre — театральная компания, базирующаяся в Винчестере , Англия . Она была основана в 2005 году Джейн Джессоп, чтобы стать пионером в привлечении актёров с ограниченными интеллектуальными возможностями на основные сцены. [57] В мае 2012 года шесть актёров театра Blue Apple вошли в историю, совершив турне с новаторским переосмыслением «Гамлета » Уильяма Шекспира по югу Англии. [58] Они были первыми актёрами с синдромом Дауна , которые профессионально сыграли в этой пьесе. [59] Главную роль сыграл Томми Джессоп . [60]

Театральная компания Graeae

Graeae Theatre Company — британская организация, состоящая из артистов и менеджеров с физическими и сенсорными нарушениями. Она была основана в 1980 году Набилем Шабаном и Ричардом Томлинсоном и названа в честь Грай из греческой мифологии . В 1981 году компании было предложено использовать офис, репетиционное помещение и помещения на 18 месяцев Центром искусств Вест-Энда в Олдершоте в Хэмпшире .

Театральная компания «Nicu's Spoon»

Nicu's Spoon — это ориентированная на инклюзивность [61] театральная компания Off-Off-Broadway в Нью-Йорке .

Театральная компания Phamaly

Phamaly Theatre Company (ранее Physically Handicapped Actors & Musical Artists League) — театральная группа и гастрольная компания, образованная в 1989 году, когда группа бывших студентов школы Boettcher в Денвере, штат Колорадо , разочарованная отсутствием театральных возможностей для людей с ограниченными возможностями , решила основать собственную компанию. Phamaly выступает в Denver Performing Arts Complex и Aurora Fox Theatre. Сезон компании также включает различные гастрольные и образовательные шоу.

Театр, преодолевающий барьеры

Theater Breaking Through Barriers (TBTB — ранее Theater By The Blind) — это внебродвейская, всеобъемлющая театральная компания в Нью-Йорке, которая занимается продвижением работы профессиональных актеров, писателей и режиссеров с ограниченными возможностями. [62] Основанная Айком Шамбеланом в 1979 году, TBTB начиналась как компания зрячих актеров, нанятых для записи пьес для слепых. В 1982 году театр объединился и начал создавать шоукейсы, в которых смешивались слепые, слабовидящие и зрячие исполнители. К 1985 году труппа начала производить полноценные сценические постановки с интегрированным составом слепых/слабовидящих и зрячих актеров для слепой и зрячей аудитории. В 2008 году TBTB расширила свою миссию, включив всех исполнителей с ограниченными возможностями, и официально изменила свое название с TBTB — Theater By The Blind на TBTB — Theater Breaking Through Barriers, чтобы отразить расширение. [63]

Фильм

Для кинематографистов и зрителей существует невысказанная привлекательность людей с ограниченными возможностями на экране. Фильмы оказывают влияние на формирование взглядов общества на определенные группы. Для фильмов с инвалидностью эти взгляды и стереотипы берут начало в социальных институтах и ​​нормах западной культуры. [64] Несколько влиятельных произведений, которые предшествовали фильму и включают инвалидность:

Эти примеры указывают на повторяющуюся тему инвалидности в массовой культуре и в кино, она распространена и часто упускается из виду. [66] Одна из теорий, по которой кинозрители продолжают смотреть фильмы с инвалидностью, объясняется психологически. В эссе Зигмунда Фрейда 1919 года «Странное» он приписывает страх инвалидности как замену кастрационной тревоги и отклонения от нормы. [67]

Фильм об инвалидности обычно включает в себя изображение той или иной инвалидности таким образом, чтобы передать определенное сообщение или точку зрения. Многие фильмы стремятся создать ощущение инклюзивности и осведомленности, тем самым устраняя очевидную социальную стигму, связанную с инвалидностью. Многие фильмы стремятся вызвать обсуждение и другие формы взаимодействия, вращающиеся вокруг инвалидности.

Независимые фильмы об инвалидности часто демонстрируются в более широком масштабе во время фестивалей фильмов об инвалидности. ReelAbilities , например, является ежегодным кинофестивалем в Соединенных Штатах, на котором демонстрируются фильмы о проблемах инвалидности, который действует для «[содействия] пониманию и осознанию жизни, историй и художественного самовыражения людей с различными нарушениями». [68] Они также стремятся «объединить наше сообщество для исследования, обсуждения, принятия и празднования разнообразия нашего общего человеческого опыта».

Инвалидность в кино стала относительно недавним явлением; поскольку Голливуд «держал дистанцию, отдавая предпочтение таким состояниям, как слепота, глухота и скрытые психические заболевания, которые не демонстрируют внешних признаков уродства, хотя симпатичные пользователи инвалидных колясок оказались приемлемыми». [69] По словам ученого Дэвида Т. Митчелла, почти тридцать лет назад «возрождение беспокойства по поводу последствий дегуманизирующих представлений (монстр, урод, безумец, страдающий невинный, истеричный, нищий) привело к подозрениям относительно конечной пользы репрезентативных исследований инвалидности». [70] Митчелл далее обсуждает сдвиг в сторону изменения социального восприятия различных видов инвалидности в общественной сфере.

Инвалидность изображалась в кино со времен немого кино. Инвалидность может быть существенным элементом сюжета или вносить значительный вклад иным образом как часть сценария . Опыт инвалидов войны часто был основой ранних фильмов, посвященных инвалидности. «Свет, который погас» , популярный рассказ британского писателя Редьярда Киплинга , был снят в 1916, 1923 и 1939 годах. Главный герой , ветеран, постепенно теряющий зрение, стал во многих отношениях шаблоном для многих фильмов, которые изображали инвалидов войны как трагических жертв. Фильмы в этом стиле включают «Мужчины» (1950) с Марлоном Брандо в главной роли и «Джонни взял ружье» (1971), антивоенный фильм режиссера Далтона Трамбо . Другие ранние фильмы установили шаблон изображения инвалидов-солдат как «благородных воинов», которые сталкиваются и преодолевают как физическую инвалидность, так и непонимание общества по возвращении домой. Вот несколько примеров: «Тридцать секунд над Токио» (1944), «С тех пор, как ты ушла» (1944) и новаторский «Лучшие годы нашей жизни» (1945). «Лучшие годы нашей жизни» рассказывают историю нескольких ветеранов, которые стали инвалидами в бою, а затем вернулись домой, чтобы столкнуться со своей собственной горечью и проблемой реинтеграции в общество как мужчины с инвалидностью. Некоторые представители киноиндустрии выступили против решения взять на роль Гарольда Рассела , настоящего ветерана, который потерял обе руки в результате несчастного случая на тренировке, заявив, что это было «плохим вкусом». Тем не менее, фильм был популярен у зрителей, и Рассел был награжден премией «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана , а также «специальным Оскаром за «Принес надежду и мужество своим товарищам-ветеранам»». [71]

Ранние изображения женщин с ограниченными возможностями редко отклонялись от образа невинной, защищенной молодой женщины. Даже такой тонкий фильм, как « Огни большого города » Чарли Чаплина (1931), следует этой модели. Этот фильм рассказывает историю о попытках Маленького Бродяги помочь слепой цветочнице, в которую он влюбляется. Фильм был радикальным, бросая вызов зрителям в конце фильма, чтобы принять точку зрения кого-то слепого, метафорически «видеть» за пределами своих предрассудков по отношению к другим. Мелодрама « Джонни Белинда» (1948), в которой изображена невинная молодая глухая женщина, изнасилованная, а затем защищающая себя от покушения на убийство, мало что делает, чтобы придать главной героине какую-либо глубину, помимо того, чтобы быть типичным «отважным» и смелым героем. Тем не менее, фильм был примечателен тем, что впервые принес язык жестов в массовую киноаудиторию [71] и сделал женщину с ограниченными возможностями главным героем и позволил ей одержать победу над невзгодами. Фильм «Дети меньшего бога» (1986) разрушил стереотип невинной молодой женщины с ограниченными возможностями. Персонаж Сара независима, волевая и часто не понимает, что в ее собственных интересах. Марли Мэтлин получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль [ 72] и стала исключением из общего правила, согласно которому только актеры без инвалидности могли появляться в громких ролях в фильмах, изображающих кого-то с ограниченными возможностями.

Актеры-инвалиды старшего возраста, старше 40 лет, с большей вероятностью будут выбраны для ролей в фильмах, по сравнению с их более молодыми коллегами. Это говорит о том, что восприятие инвалидности в кино становится более приемлемым по мере того, как человек становится старше . [73]

Сюжет

Сценарий

В научно-фантастическом фильме 2009 года «Аватар» главный герой , страдающий параличом нижних конечностей ( Сэм Уортингтон ), переживает новую свободу, став полностью подвижным гибридом человека и инопланетянина (аватаром).

Спенсер Трейси играет инвалида войны в фильме « Плохой день в Блэк-Роке» . Он сходит с поезда в почти безлюдной пустынной деревушке Блэк-Рок. Это первая остановка поезда за четыре года. Оставшиеся жители необъяснимо враждебны, но Трейси доказывает, что для победы в драке достаточно одной здоровой руки.

Фильм по эпохе

Инвалидность в кино можно разделить на три эпохи: немое кино до 1930-х годов, с 1940-х по 1970-е годы и после 1970-х годов.

Немое кино до 1930-х годов

Одним из первых фильмов об инвалидности является фильм Томаса Эдисона « Поддельный нищий » 1898 года. Этот короткий фильм продолжительностью пятьдесят секунд повествует о поддельном нищем, который выдает себя за слепого, но в конечном итоге попадает в руки полиции. [77] Ранние изображения инвалидов включали преступность и шоу уродов. В эту эпоху ученые пытались рационализировать и каталогизировать отклонения людей, например, попытка Фрэнсиса Бэкона в 1620 году актуализировать каталог в 1830-х годах. [78] Кроме того, Чезаре Ломброзо , криминальный антрополог, провел прямую связь между телом и разумом как признаком дегенерации. [79] Эта идея указывает на общий троп, один из инвалидов-преступников. Кроме того, эти ранние фильмы совпали с принятой в то время идеей евгеники , сильно склоняясь к медицинской модели инвалидности .

1940-е — 1970-е годы

Эту эпоху фильмов об инвалидности можно описать как послевоенные фильмы. Образ инвалида-алкоголика-ветерана в инвалидном кресле стал устаревшим. Вторая мировая война и война во Вьетнаме воспринимались и реагировали на них по-разному, поэтому представления об инвалидах-ветеранах этих войн также были разными. [83] Посттравматический стресс — повторяющаяся тема в 1970-х годах, поскольку боевики, которые ранее поддерживали американскую культуру и ценности, больше этого не делали из-за войны во Вьетнаме. [84]

После 1970-х

Современные фильмы пытались более тонко и гуманистически изображать людей с ограниченными возможностями. Одно конкретное движение, Dogme 95 , пыталось изменить стандартные повествования, эстетику и производство студийного кино. [88]

Известные примеры:

Медиа компании

Некоторые компании визуальных медиа уделяют особое внимание вопросам, связанным с инвалидностью. Ниже приведены некоторые примеры.

Изобразительное искусство

Цифровое рисование с использованием пульта Wii Remote для преодоления ограничений мобильности
«Калеки» (они же «Нищие ») Питера Брейгеля Старшего (1568). Художественное изображение нищих-инвалидов XVI века.
Кетра Оберлендер — художница с нарушением зрения.

Художники-инвалиды

Адаптивные технологии помогают все большему числу художников преодолевать трудности, которые в противном случае не позволили бы им в полной мере реализовать свой творческий потенциал. Нарушения подвижности можно преодолеть с помощью таких инструментов, как Wii Remote , который позволяет пользователям создавать цифровую графику и цифровые картины. Компьютерные технологии также могут помочь художникам с ограниченным зрением.

Творческое использование адаптивных или вспомогательных технологий в медиа может также предоставить людям с нарушениями зрения возможность наслаждаться визуальным искусством. Аудиоустройства предоставляются посетителям некоторых музеев, галерей и других культурных учреждений для предоставления информативного повествования для посетителей, независимо от того, есть ли у них нарушения зрения. Аудио повествование для театра, кино или телевидения обеспечивает необходимое описание, добавленное между диалогами, для зрителей с нарушениями зрения.

Концептуальное искусство также является способом для художников с ограниченными возможностями заниматься искусством, используя помощников в студии для воплощения творческого видения художника. Это распространено в современной художественной практике, где несколько художников с ограниченными возможностями добились успеха в этой области.

Ряд известных художников работали профессионально, несмотря на трудности инвалидности. Некоторые из них:

Литература

Титульный лист первого издания «Потерянного рая» , 1668 год. Джон Мильтон , который был слепым, сочинил эпическую поэму, продиктовав ее помощникам, которые переписали ее для публикации.

Устная литература , старейшая форма литературы, может быть доступна любому человеку, включая глухих или людей с нарушениями слуха (в зависимости от их способности читать по губам ), а нарушение вербальных способностей является единственным препятствием для повествования . Гомер , древнегреческий автор стихотворных эпосов « Одиссея» и « Илиада» , как полагают, был слепым. Эта инвалидность не была препятствием для сочинения и чтения для других его классических творений, которые содержат более 15 000 строк ( Илиада ) и 12 000 строк ( Одиссея ). Сама «Илиада » разделена на 24 «книги», каждая из которых читается около часа. [95] Традиция устного повествования и большая легкость, с которой стихотворные истории запоминаются и пересказываются, помогли Джону Мильтону сочинить эпическую английскую поэму 17-го века « Потерянный рай» . Мильтон постепенно потерял большую часть зрения и диктовал «Потерянный рай» добровольным помощникам, которые записывали его для публикации (процесс, называемый Amanuensis ).

Переход современной западной культуры от устного повествования к письменному и печатному слову создал барьер для людей с нарушениями зрения. Написание и самостоятельное редактирование прозы часто невозможно без использования вспомогательных технологий . Программное обеспечение, разработанное для людей с нарушениями зрения, называемое экранными дикторами , позволяет пользователям слышать голос, читающий выбранный пользователем цифровой печатный материал, такой как электронные книги или веб-сайты. Клавиатуры Брайля позволяют пользователям печатать и редактировать с помощью компьютера. Вспомогательные технологии также доступны, чтобы помочь пользователям с трудностями в обучении , такими как дислексия , которая ухудшает грамотность, читать и писать легче с помощью компьютеров.

Литература, включающая инвалидность как тему, стала более распространенной в последние десятилетия. В научно-популярной литературе мемуары повысили осведомленность широких масс о жизни людей с ограниченными возможностями. Известные недавние рассказы от первого лица включают « Моя левая нога» , написанную художником и писателем Кристи Брауном . Впервые опубликовано в 1954 году, в нем описывается его воспитание в Ирландии, его проблемы, вызванные тяжелым церебральным параличом , и его ранняя карьера. По нему был снят популярный фильм в 1989 году , за который Дэниел Дэй-Льюис получил премию «Оскар» за лучшую мужскую роль . Американский писатель Джим Книпфель использовал юмористический, непочтительный подход в «Slackjaw» (1999), мемуарах, в которых он подробно описывает свои трудности с принятием потери зрения из-за пигментного ретинита .

«Корабль, который пел» — сборник рассказов автора научной фантастики Энн МакКэффри о мозговом корабле Хельва. В далеком будущем маленьких детей с серьезными физическими недостатками можно будет поместить в оболочку жизнеобеспечения и специально обучить для задач, которые «нормальный» человек не смог бы выполнить. МакКэффри, которая описала «Корабль, который пел» , раннюю работу, как лучшую историю, когда-либо написанную ею, однажды спросила себя: «что, если бы людям с серьезными физическими недостатками дали шанс стать звездолетами?» [96]

Исторический роман «Четыре свободы» посвящен часто недооцениваемому вкладу инвалидов в военную промышленность во время Второй мировой войны .

Доступность объектов и программ искусства и культуры

Доступность — один из компонентов обслуживания общественности, который организации искусства могут упускать из виду. Универсальный дизайн предоставляет средства для включения членов аудитории или участников с ограниченными возможностями. Некоторые факторы доступности, которые могут учитывать культурные учреждения и организации искусства, включают: [97]

Адаптивная или доступная технология — это инновационный способ сделать традиционные искусства и культурные программы доступными для более широкой аудитории, включающей людей с ограниченными возможностями. Например, аудио может быть добавлено к программам с помощью живых или предварительно записанных субтитров. Субтитры, аудиоописание для транслируемых программ, DVD и других домашних развлечений, а также интернет-проекты — вот некоторые из способов, с помощью которых художественные площадки и группы могут устранить барьеры, с которыми сталкиваются люди с ограниченными возможностями.

Организации по обеспечению доступности искусств

Канада

В Канаде старейшей и крупнейшей организацией в области искусства для людей с ограниченными возможностями является Национальный центр доступа к искусству (NaAC), который изначально назывался Обществом неопределенных искусств, когда он был основан в 1975 году. Миссия NaAC заключается в предоставлении «художественных возможностей для обучения, создания, выставок и презентации для художников с ограниченными возможностями», а также в распространении «силы их творчества посредством местных и глобальных партнерств и пропаганды, которая открывает двери для их включения в нашу экосистему искусств и культуры». [98]

Основанный в 2012 году, Альянс глухих, инвалидов и безумных искусств Канады (DDMAAC) также оказывает поддержку и солидарность художникам с ограниченными возможностями. Национальная инициатива Stage Left Productions , видение DDMMAC заключается в том, чтобы развивать «низовые каналы культурной близости, художественной автономии и справедливости для инвалидов в сфере глухих/инвалидных/безумных искусств Канады», а также продвигать «коллективные интересы художников, чей жизненный опыт инвалидности продвигает художественную и эстетическую ненормативность». [99] DDMAAC провел первое национальное исследование сферы искусства инвалидов Канады в 2016 году, которое показало, что сектор в основном является междисциплинарным, и наибольшая концентрация художников работает в театре, танцах, изобразительном искусстве и новых медиа. [100]

Великобритания

Соединенные Штаты

Существует множество правительственных инициатив, которые поддерживают участие людей с ограниченными возможностями в программах в области искусства и культуры. Большинство правительств штатов США включают координатора по доступности в свое государственное агентство по искусству или региональную художественную организацию. Существует множество неправительственных организаций (НПО) и некоммерческих групп, которые поддерживают инициативы в области инклюзивного искусства и культуры.

Финляндия


Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Купперс, Петра (2011). Культура инвалидности и деятельность сообщества: найдите странную и извращенную форму. Houndmills и Нью-Йорк: Palgrave. стр. 109. ISBN 978-0-230-29827-9. Архивировано из оригинала 10 октября 2012 . Получено 5 апреля 2013 .
  2. ^ Пелка, Фред (1997). ABC-CLIO Companion to the Disability Rights Movement. Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. стр. 97. ISBN 0-87436-834-0 . 
  3. ^ Купперс, Петра (2011). Культура инвалидности и деятельность сообщества: найдите странную и извращенную форму. Houndmills и Нью-Йорк: Palgrave. стр. 109. ISBN 978-0-230-29827-9. Архивировано из оригинала 10 октября 2012 . Получено 5 апреля 2013 .
  4. ^ фон Фишер, Курт (2001). "Landini, Francesco" . Grove Music Online . Редакция Джанлуки Д'Агостино. Оксфорд, Англия: Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.15942. ISBN 978-1-56159-263-0. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании)
  5. ^ Бауэр, Хелен (2011). Бетховен для детей: его жизнь и музыка с 21 занятием . Chicago Review Press. стр. 49. ISBN 9781569767115.
  6. ^ Good, Edwin M. (2002). Жирафы, черные драконы и другие фортепиано: технологическая история от Кристофори до современного концертного рояля . Stanford University Press. стр. 108. ISBN 9780804745499.
  7. ^ ab Dregni, Michael (2006). Джанго: Жизнь и музыка цыганской легенды . Oxford University Press. стр. 47–8. ISBN 9780195304480.
  8. ↑ Френч, Дэвид (март 2007 г.). «Мелоди Гардо: Филадельфийская история». Jazz Times . 37 (1–5): 30–1. Архивировано из оригинала 29 марта 2009 г.
  9. ^ Маркл, Сандра (2011). Раненые мозги: правдивые истории выживания . Lerner Publications. стр. 40–1. ISBN 9780761363101.
  10. ^ Руис, Энрике (2008). Wisher, Washer, Wishy-Washy . PositivePsyche.Biz. стр. 126–7. ISBN 9780615252407.
  11. ↑ Браун, Мэгги (1 сентября 2012 г.). «Coldplay присоединяются к параоркестру музыкантов-инвалидов на церемонии закрытия». The Guardian . Лондон . Получено 11 сентября 2012 г.
  12. ^ "Главная". ohmi.org.uk .
  13. ^ Хаген, Марк (24 июля 2020 г.). «EyeHarp — Play Music Without Barriers». Архивировано из оригинала 4 августа 2020 г.
  14. ↑ Смарт, Аластер (20 января 2013 г.). «Ричард III: Видения злодея?». The Telegraph . Получено 16 мая 2016 г.
  15. ^ Кавендиш, Ричард (февраль 2015 г.). «Нога Сары Бернар». History Today . 65 (2) . Получено 8 февраля 2017 г.
  16. ^ Коронадо, Криста (15 декабря 2009 г.). «Отец Ричард Карри, SJ: Совершенство красноречия». PBS . Получено 7 июля 2012 г.
  17. ^ "Famous PEOPLE Players Dine & Dream Theatre". См. Торонто . Архивировано из оригинала 11 февраля 2017 года . Получено 8 февраля 2017 года .
  18. ^ Schvey, Henry (2011). «Трагическая поэтика Теннесси Уильямса». Études Anglaises . 61 (1): 74. doi :10.3917/etan.641.0074 . Получено 8 февраля 2017 г.
  19. ^ Хейлман, Роберт Бехтольд (1977). Подход Теннесси Уильямса к трагедии . Englewood Cliffs: Prentice Hall.
  20. ↑ Консидайн, Эллисон (1 ноября 2015 г.). «Готов, Желаю и Способен». Американская театральная группа .
  21. ^ Оклахома Роджерса и Хаммерштейна!|Премия «Тони» Американского театрального крыла®
  22. ^ «Драматург Дэвид Фримен перенес истории об инвалидности на сцену». CBC News. 12 ноября 2012 г. Получено 2 января 2024 г.
  23. ^ abc Вассерман, Джерри, ред. (1993). Современные канадские пьесы, том I (третье изд.). Ванкувер: Talonbooks. стр. 135.
  24. ^ Бенсон, Юджин; Конолли, Л. В. (1987). Англо-канадский театр; Перспективы канадской культуры . Торонто и Оксфорд: Oxford University Press. стр. 135.
  25. ↑ Энтони, Джеральдин, ред. (1978). Stage Voices: Twelve Canadian Drawaters Talk about Their Life and Work . Торонто: Doubleday Canada. С. 251–274.
  26. ^ Бенсон, Юджин; Конолли, Л. В. (1987). Англо-канадский театр; Перспективы канадской культуры . Торонто и Оксфорд: Oxford University Press. стр. 90.
  27. ^ ab Wasserman, Jerry, ed. (1993). Современные канадские пьесы, том I. Ванкувер: Talonbooks. стр. 135.
  28. ^ Вассерман, Джерри, ред. (1993). Современные канадские пьесы, том I. Ванкувер: Talonbooks. стр. 136.
  29. ^ Вассерман, Дж., ред. (1993). Современные канадские пьесы, том I. Ванкувер: Talonbooks. стр. 135.
  30. ^ "Добро пожаловать". Шаг вперед! . Stage Left Productions.
  31. ^ Эуфемия Фантетти (1991). Фэрхед, Уэйн; Фридлендер, Мира (ред.). Concrete Daisy и другие пьесы . Торонто: Sears Ontario Drama Festival.
  32. ^ Барри, Ширли. «Что если?». Ширли Барри . Получено 2 января 2024 г.
  33. ^ Шер, Эмиль. «Мальчик на Луне». Эмиль Шер . Получено 2 января 2024 г.
  34. ^ Келли Джо Берк (2016). Кемп, Пенн (ред.). Performing Women: Playwrights and Performance Poets (книга) (ред. серии Living Archives). Торонто: Feminist Caucus of the League of Canadian Poets . Получено 2 января 2024 г.
  35. ^ "Овертон, Дженнифер - Биография". Equity in Theatre (EIT) . Получено 2 января 2024 г. .
  36. ^ «Сновидения при аутизме» Кристины Родригес. Canadian Play Outlet . Canadian Play Outlet. 2024. Получено 2 января 2024 г.
  37. ^ Карри-Уильямс, Келанн (19 июля 2018 г.). «"Монологи об аутизме" Кристины Родригес: императивные истории, но с проблемами репрезентации». The Theatre Times . Получено 2 января 2024 г.
  38. ^ "Страх упустить что-то" Микаэлы Ди Чезаре. Canadian Play Outlet . Canadian Play Outlet . Получено 2 января 2024 г. .
  39. ^ Nothof, Anne (14 ноября 2019 г.). «Альберт, Лайл Виктор». Канадская театральная энциклопедия . Athabasca University Press . Получено 2 января 2024 г.
  40. ^ ab Johnston, Kirsty (2012). Stage Turns: Canadian Disability Theatre . Монреаль и Кингстон: McGill-Queen's University Press. стр. 42.
  41. ↑ Пун, Юнис (2 декабря 2009 г.). «Изменение стереотипов, по одному смеху за раз». The Calgary Journal . Получено 30 декабря 2023 г.
  42. ^ Stage Left Productions. "Искусство – Портфолио: Популярный театр". Stage Left . Получено 30 декабря 2023 г.
  43. ^ "Jan Derbyshire". Signature Editions . Получено 30 декабря 2023 г.
  44. ^ Дербишир, JD. "About". JD Дербишир . Получено 30 декабря 2023 г.
  45. ^ Stage Left Productions. "Искусство – Портфолио: Заказ". Stage Left . Получено 30 декабря 2023 г.
  46. ^ "Убийство из милосердия или убийство?: История Трейси Латимер" (Плакат) . Проект Pledge . Pledge . Получено 30 декабря 2023 г. .
  47. ^ Джонстон, Кирсти (2012). Stage Turns: Canadian Disability Theatre . Монреаль и Кингстон: McGill-Queen's University Press. стр. 31.
  48. ^ Джонстон, Кирсти (2012). Stage Turns: Canadian Disability Theatre . Монреаль и Кингстон: McGill-Queen's University Press. стр. 108.
  49. ^ Декоттиньи, Мишель (2005). «Убийство из милосердия или убийство: история Трейси Латимер». Canadian Theatre Review (122): 75.
  50. ^ Джонстон, Кирсти (2012). Сценические повороты: Канадский театр для людей с ограниченными возможностями . Монреаль и Кингстон: McGill-Queen's University Press. стр. 124.
  51. ^ Джонстон, Кирсти (2012). Stage Turns: Canadian Disability Theatre . Монреаль и Кингстон: McGill-Queen's University Press. стр. 173.
  52. ^ «Мы не будем удалены – UK Disability Arts Alliance» . Получено 6 сентября 2024 г.
  53. ^ «Драматург Джудит Томпсон об инвалидности и создании более инклюзивной сцены». Новости Университета Гвельфа. 29 мая 2018 г. Получено 2 января 2024 г.
  54. ^ "Gregg Mozgala". Детский церебральный паралич . Получено 5 февраля 2021 г.
  55. ↑ « Создание патриотов» Уолтера Бернса , 2001 г., стр. 12, «и чьи младенцы, если они оказывались слабыми или плохо развитыми, бросались в пропасть (Апотеты) и оставлялись умирать»;
  56. ^ Mozgala, Gregg. "About". The Apothetae . Получено 8 февраля 2017 г.
  57. ^ В центре внимания: Театр Blue Apple | Молодой театр
  58. ^ BBC – The Ouch! Блог: Актеры с трудностями в обучении играют «Гамлета» Шекспира
  59. ^ "Актер Дауна берется за Гамлета | Это Корнуолл". Архивировано из оригинала 11 апреля 2013 года . Получено 3 октября 2012 года .
  60. ^ "Актер Дауна берется за Гамлета". Это Корнуолл. 3 мая 2012 г. Архивировано из оригинала 11 апреля 2013 г. Получено 25 августа 2013 г.
  61. ^ Barton-Farcas, Stephanie (май 2006). «Почему вы не работаете с художниками-инвалидами?». Информационный бюллетень . Авентура, Флорида: Доступ сейчас. Архивировано из оригинала 20 июля 2011 года . Получено 13 сентября 2010 года .
  62. ^ "Театр, преодолевающий барьеры: Введение". 2007. Архивировано из оригинала 14 ноября 2010 года . Получено 13 сентября 2010 года .
  63. ↑ Хеллер Андерсон, Сьюзен; Дэвид В. Данлэп (25 июля 1985 г.). «Нью-Йорк день за днем: объяснение слепоты». The New York Times . Получено 13 сентября 2010 г.
  64. ^ Норден, Мартин (2001). Эннс, Энтони; Смит, Кристофер (ред.). Скрининг инвалидности . University Press of America. стр. 21. ISBN 978-0-7618-2017-8.
  65. ^ Вайнберг, Нэнси; Себиан, Кэрол (1980). «Библия и инвалидность». Бюллетень консультирования по реабилитации . 23 : 273–81.
  66. ^ Пол Лонгмор (2001). Эннс, Энтони; Смит, Кристофер (ред.). Скрининг инвалидности . University Press of America. стр. 1. ISBN 978-0-7618-2017-8.
  67. ^ Норден, Мартин (1994). Кино изоляции . Издательство Ратгерского университета. стр. 6. ISBN 978-0-8135-2103-9.
  68. ^ "ReelAbilities: Хьюстонский кинофестиваль об инвалидности 2013". ReelAbilities: Хьюстонский кинофестиваль об инвалидности 2013. Np, nd Web.
  69. ^ Кокс, Дэвид. «Инвалидность в кино: кино наконец-то идет в ногу со временем?» The Guardian. Guardian News and Media, 23 июля 0012 г.
  70. ^ Митчелл, Дэвид Т. и Шэрон Л. Снайдер. Нарративный протез: инвалидность и зависимости дискурса. Энн-Арбор: Мичиганский университет, 2001. С. 15.
  71. ^ ab Беншофф, Гарри М.; Гриффин, Шон (2011). Америка в кино: представление расы, класса, пола и сексуальности в кино . John Wiley & Sons. стр. Без страниц. ISBN 9781444357592.
  72. ^ 1987|Oscars.org
  73. ^ Рейнор, Оливия; Хейворд, Кэтрин (1 марта 2009 г.). «Прорыв в бизнес: опыт актеров с ограниченными возможностями в индустрии развлечений». Журнал исследований в области специальных образовательных потребностей . 9 (1): 39–47. doi :10.1111/j.1471-3802.2009.01114.x. ISSN  1471-3802.
  74. ↑ Эберт, Роджер (22 января 1999 г.). «Теория полета». Чикаго: Sun-Times Media . Получено 3 декабря 2010 г.
  75. ↑ Маслин, Джанет (15 мая 1998 г.). «Исцеление девушки, ее лошади и, возможно, даже ее матери». The New York Times . Получено 8 ноября 2010 г.
  76. ^ "Джет Ли в новом фильме об аутизме". 7 июня 2010 г. Архивировано из оригинала 9 июня 2010 г. Получено 29 ноября 2010 г.
  77. ^ Норден, Мартин (1994). Кино изоляции . Издательство Ратгерского университета. стр. 14. ISBN 978-0-8135-2103-9.
  78. ^ Смит, Анджела (2012). Отвратительное потомство . Columbia University Press. стр. 4. ISBN 978-0-231-15717-9.
  79. ^ Смит, Анджела (2012). Отвратительное потомство . Columbia University Press. стр. 8. ISBN 978-0-231-15717-9.
  80. ^ Пол Лонгмор (2001). Эннс, Энтони; Смит, Кристофер (ред.). Скрининг инвалидности . University Press of America. стр. 4. ISBN 978-0-7618-2017-8.
  81. ^ Пол Лонгмор (2001). Эннс, Энтони; Смит, Кристофер (ред.). Скрининг инвалидности . University Press of America. стр. 3–5. ISBN 978-0-7618-2017-8.
  82. ^ Чёрч, Дэвид (2011). «Фрикальность, культовые фильмы и проблема амбивалентности». Журнал кино и видео . 63 (1): 7. doi :10.5406/jfilmvideo.63.1.0003. ISSN  0742-4671.
  83. ^ Норден, Мартин (1985). «Инвалид-ветеран Вьетнама в голливудских фильмах». Журнал популярного кино и телевидения . 13 (1): 8. doi :10.1080/01956051.1985.10661988. ISSN  0195-6051.
  84. ^ Кристиан Китли (2001). Эннс, Энтони; Смит, Кристофер (ред.). Скрининг инвалидности . University Press of America. стр. 103. ISBN 978-0-7618-2017-8.
  85. ^ Норден, Мартин (1994). Кино изоляции . Издательство Ратгерского университета. С. 178–9. ISBN 978-0-8135-2103-9.
  86. ^ Кристиан Китли (2001). Эннс, Энтони; Смит, Кристофер (ред.). Скрининг инвалидности . University Press of America. стр. 105–6. ISBN 978-0-7618-2017-8.
  87. ^ Норден, Мартин (1985). «Инвалид-ветеран Вьетнама в голливудских фильмах». Журнал популярного кино и телевидения . 13 (1): 19. doi :10.1080/01956051.1985.10661988. ISSN  0195-6051.
  88. ^ Бритт, Томас (2013). «Догма 95 и идентичность инвалидности в кино». Журнал практики визуального искусства . 12 (3). doi :10.1080/14702029.2013.10820083. S2CID  144236695.
  89. ^ Маркотич, Николь (2008). «PUNCHING UP THE STORY: Disability and Film». Канадский журнал исследований кино . 17 (1): 2–3. doi :10.3138/cjfs.17.1.2. ISSN  0847-5911.
  90. ^ Бритт, Томас (2013). «Догма 95 и идентичность инвалидности в кино». Журнал практики визуального искусства . 12 (3): 298. doi :10.1080/14702029.2013.10820083. S2CID  144236695.
  91. ^ Бритт, Томас (2013). «Догма 95 и идентичность инвалидности в кино». Журнал практики визуального искусства . 12 (3): 300. doi :10.1080/14702029.2013.10820083. S2CID  144236695.
  92. ^ "Inside story: Resistance by Liz Crow". Брайтон, Великобритания: Disability Arts Online. 20 октября 2009 г. Получено 12 декабря 2010 г.
  93. ^ "Инсталляция поражает толпу любителей искусства в США". Бристоль, Великобритания: Evening Post. 30 июля 2010 г. Архивировано из оригинала 5 мая 2013 г. Получено 12 декабря 2010 г.
  94. ^ "Ketra Oberlander – Artist". The Badass Project . Получено 12 июня 2012 г.
  95. ^ "Илиада Гомера в живом исполнении". Homer Productions . Получено 20 июня 2012 г.
  96. ^ "Энн Маккефри: Наследники Перна". Locus Magazine . Ноябрь 2004. ISSN  0047-4959 . Получено 11 ноября 2010 .
  97. ^ "The Arts and Humanities Accessibility Checklist" (PDF) . Национальный фонд искусств, правительство США. Архивировано из оригинала (PDF) 12 июля 2012 г. . Получено 12 июля 2012 г. .
  98. ^ "Национальный центр accessArts "О нас"". NaAC . Получено 19 февраля 2024 г. .
  99. ^ DDMAAC. «Добро пожаловать». 19 февраля 2024 г. https://ddmaac.weebly.com/
  100. ^ Декоттиньи, Мишель (2016). «Искусство инвалидности и равенство в Канаде». Canadian Theatre Review (165): 44
  101. ^ "NEA Accessibility – NEA Office for Accessibility". Nea.gov. Архивировано из оригинала 2 июля 2013 года . Получено 25 августа 2013 года .
  102. ^ «Культура для всех». Культура кайкиле . Проверено 1 ноября 2017 г.