stringtranslate.com

Джалло

Летисия Роман в фильме «Девушка, которая слишком много знала» (1963), который большинство критиков считает первым фильмом джалло.

В итальянском кино джалло ( итальянский : [ˈdʒallo] ; мн.: gialli ; от giallo , букв. « желтый » ) — жанр детективной фантастики об убийствах , который часто включает в себя слэшер , триллер , психологический ужас , психологический триллер , сексуальную эксплуатацию и, реже — сверхъестественные элементы ужасов. [1] 

Этот особый стиль итальянских детективных фильмов ужасов об убийствах - триллер обычно сочетает в себе атмосферу и напряжение триллера с элементами ужасов (такими как слэшерское насилие) и эротики (аналогично французскому фантастическому жанру), и часто включает в себя таинственного убийцу. личность которого не раскрывается до финального акта фильма. Этот жанр развился в середине-конце 1960-х годов, достиг пика популярности в 1970-х годах, а затем в следующие несколько десятилетий его популярность в коммерческом кинопроизводстве снизилась, хотя примеры продолжают создаваться. Он был предшественником более позднего американского жанра слэшеров и оказал на него значительное влияние . [2]

Литература

В итальянском языке джалло — это жанр романа, включающий любой литературный жанр, связанный с криминалом и тайнами, со всеми его поджанрами, такими как криминальная фантастика, детектив, детективное убийство или триллер-ужастик. [3]

Перевод Мондадори 1933 года романа Эдгара Уоллеса 1920 года «Джек О'Правосудие» (переведенный на итальянском языке как Il Fante di Fiori , Трефовый валет ) с характерным желтым фоном и фигурой убийцы в маске.

Термин giallo («желтый») происходит от серии детективно-криминальных романов под названием Il Giallo Mondadori ( «Желтый Мондадори »), опубликованных Mondadori в 1929 году и получивших свое название от фирменного желтого фона обложки. Серия состояла почти исключительно из итальянских переводов детективных романов британских и американских писателей. Среди них были Агата Кристи , Эллери Куин , Эдгар Уоллес , Эд МакБейн , Рекс Стаут , Эдгар Аллан По и Рэймонд Чендлер . [4] [5] [6]

Успех романов джалло , изданных в дешевых мягких обложках, вскоре начал привлекать внимание других итальянских издательств. Они опубликовали свои версии и имитировали желтые обложки. Популярность этих сериалов в конечном итоге сделала слово джалло в итальянском языке синонимом детективного романа. В разговорной речи и средствах массовой информации в Италии это также относилось к загадочному или нераскрытому делу. [4]

Фильм

В контексте фильма для итальянской аудитории джалло означает любой детективный детектив или триллер ужасов, независимо от его национального происхождения. [7]

Между тем, англоязычная аудитория использовала термин giallo для обозначения жанра итальянских фильмов ужасов-триллеров, известного итальянской аудитории как giallo all'italiana . [5]

В англоязычном мире итальянские фильмы джалло также иногда называют спагетти-триллерами или спагетти- слэшерами , аналогично тому, как итальянские вестерны и полицейские фильмы того же периода назывались спагетти-вестернами и спагетти-криминальными фильмами. соответственно. [8]

Поджанр итальянского кино зародился как буквальная адаптация оригинальных детективных романов джалло (см. «Джалло» (фильм 1933 года) [9] ). Вскоре режиссеры начали использовать преимущества современных кинематографических технологий для создания уникального жанра, который сохранил элементы мистики и криминальной фантастики романов джалло , но более тесно перешел к жанрам психологического триллера или психологического ужаса . Многие типичные характеристики этих фильмов были включены в более поздний жанр американского слэшера . [2]

Характеристики

«Глаз в лабиринте» (1972) рассказывает о женщине-аутсайдере, чье собственное частное расследование приводит ее в странную среду.

Большинство критиков сходятся во мнении, что джалло представляет собой отдельную категорию с уникальными особенностями, [10] но существуют некоторые разногласия относительно того, что именно определяет фильм джалло . [11] Гэри Нидэм писал:

По своей природе джалло бросает вызов нашим представлениям о том, как следует классифицировать немолливудские фильмы, выходя за рамки своего рода англо-американского таксономического воображаемого, которое «фиксирует» жанр как в кинокритике, так и в киноиндустрии, чтобы обозначить что-то конкретное. ... однако, несмотря на сопротивление джалло четкому определению, тем не менее, существуют узнаваемые тематические и стилистические образы. [4]

Эти отдельные «тематические и стилистические образы» представляют собой широкое определение жанра, которое в целом является последовательным, хотя различные критики предлагали несколько различающиеся характерные детали (что, следовательно, создает некоторую путаницу в отношении того, какие фильмы можно считать джали ). [4] [11] [12] Автор Майкл Маккензи написал, что gialli можно разделить на ориентированную на мужчин m. Джалли , в котором обычно мужчина-посторонний становится свидетелем убийства и становится целью убийцы, когда он пытается раскрыть преступление; и ф. gialli , в котором главная героиня-женщина вовлечена в более сексуальную и психологическую историю, обычно сосредотачивающуюся на ее сексуальности, психике и хрупком психическом состоянии. [13]

Хотя они часто связаны с криминальной и детективной работой, джалли не следует путать с другим популярным итальянским криминальным жанром 1970-х годов, poliziotteschi , который включает в себя более ориентированные на действие фильмы о жестоких сотрудниках правоохранительных органов (в значительной степени под влиянием суровых американских фильмов, таких как «Буллит» ). , «Грязный Гарри» , «Жажда смерти» , «Крестный отец» , «Серпико » и «Французский связной» ). Режиссеры и актеры часто меняли оба жанра, и между ними есть некоторое совпадение. В то время как большинство poliziotteschi занимались организованной преступностью и реакцией полиции на нее, некоторые ранние примеры этого жанра вместо этого были сосредоточены на расследованиях убийств, особенно на случаях, когда женщина была убита при сексуальных обстоятельствах. Эти фильмы были скорее психологическими, чем боевыми, и заимствовали у Джалли различные темы и мотивы . Примеры включают «Расследование в отношении гражданина, не вызывающего подозрений» (1970) и «Нет, дело благополучно разрешено» (1973). Некоторые фильмы можно даже отнести к одному из жанров, например, « Обнаженное насилие » Фернандо Ди Лео (1969) и фильм Массимо Далламано 1974 года «La polizia chiede aiuto » (« Что они сделали с вашими дочерьми? »). [14]

Состав

Сцена из фильма «Смерть идет на высоких каблуках» (1971), показывающая чрезмерное насилие, связанное со многими джалли.
Сцена погони из фильма «Игуана с огненным языком» (1971) с мрачной атмосферой, вид убийцы в черных перчатках с бритвой.

Фильмы Джалло обычно характеризуются как ужасные детективные триллеры, в которых сочетаются элементы детективной фантастики со сценами шокирующего ужаса , с чрезмерным кровопролитием, стильной операторской работой и часто резкими музыкальными аранжировками. Архетипический сюжет джалло включает в себя загадочного убийцу-психопата в черных перчатках , который преследует и убивает несколько красивых женщин. [12] Хотя в большинстве джалли участвуют люди-убийцы, в некоторых также присутствуют сверхъестественные элементы. [15]

Типичный главный герой джалло — это какой-то посторонний человек, часто путешественник, турист , изгой или даже отчужденный или опозоренный частный сыщик , и часто молодая женщина, часто молодая женщина, которая одинока или одинока в чужой или чужой ситуации или окружающая среда ( в джалли редко или реже главными действующими лицами являются сотрудники правоохранительных органов , что более характерно для жанра poliziotteschi ). [4] [15] Главные герои обычно или часто не связаны с убийствами до их начала и стремятся помочь найти убийцу, выступая в роли свидетеля одного из убийств. [15] Тайна заключается в личности убийцы, который в кульминации часто оказывается другим ключевым персонажем, который скрывает свою личность с помощью маскировки (обычно комбинация шляпы, маски, солнцезащитных очков, перчаток и плаща). ). [16] Таким образом, литературный детективный элемент романов джалло сохраняется, хотя и фильтруется через элементы жанра ужасов и давнюю итальянскую традицию оперы и постановки драмы великого гиньоля . Структура фильмов джалло также иногда напоминает жанр детективных ужасов из журналов « Странная угроза » вместе с Эдгаром Алланом По и Агатой Кристи . [17]

Важно отметить, что, хотя большинство джалли содержат элементы этой базовой повествовательной структуры , не все они есть. Некоторые фильмы (например, «Топор для медового месяца » Марио Бавы 1970 года , в котором главным героем является убийца) могут радикально изменить традиционную структуру или вообще отказаться от нее и по-прежнему считаться джали из-за стилистических или тематических приемов, а не повествовательных. [15] Постоянным элементом жанра является необычное отсутствие внимания к связному или логическому повествованию. Хотя большинство из них имеют номинальную детективную структуру, они могут содержать причудливые или, казалось бы, бессмысленные элементы сюжета и общее игнорирование реализма в игре , диалогах и мотивации персонажей. [5] [11] [18] Как писал Джон Абрамс: «Индивидуально каждое [ джалло ] похоже на импровизированное упражнение в убийстве, где каждый режиссер имеет доступ к нескольким общим реквизитам и темам. Черные перчатки, сексуальная двусмысленность и психоаналитическая травма может лежать в основе каждого фильма, но сам жанр не имеет последовательной повествовательной формы». [15]

Анита Стриндберг в «Дело о хвосте скорпиона» (1971), демонстрирующая торговые марки джалло : взгляд убийцы в черных перчатках, яркие цвета и уязвимая молодая женщина.

Содержание

В то время как призрачный убийца и загадочное повествование являются общими для большинства джалло , наиболее последовательным и заметным общим тропом в традиции джалло является акцент на ужасных сценах смерти. [5] [15] Убийства неизменно жестокие и кровавые, с множеством явных и творческих нападений. Эти сцены часто вызывают некоторую степень вуайеризма , иногда доходя до того, что убийство показано от первого лица убийцы, когда рука в черной перчатке держит нож, если смотреть с точки зрения убийцы . [19] [20] Убийства часто происходят, когда жертва наиболее уязвима (принимает душ, ванну или полураздета); как таковые, фильмы джалло часто включают в себя обильное количество наготы и секса, почти во всех из которых участвуют красивые молодые женщины. Среди актрис, связанных с этим жанром, Эдвиг Фенек , Барбара Бах , Дарья Николоди , Мимси Фармер , Барбара Буше , Сьюзи Кендалл , Ида Галли и Анита Стриндберг . [21] Из-за захватывающего акцента на откровенном сексе и насилии «Джалли» иногда относят к категории эксплуататорского кино . [22] [23] Ассоциация женской сексуальности и жестокого насилия побудила некоторых комментаторов обвинить этот жанр в женоненавистничестве . [5] [11] [24]

В фильме «Оргазмо » (1969) главная героиня ( Кэрролл Бейкер ) оказывается втянутой в психологический сексуальный конфликт.
Что ты сделал с Соланж? (1972) включает темы женской сексуальности и прошлых психологических травм, ярко выраженных в воспоминаниях.

Темы

Джалли известен психологическими темами безумия, отчуждения, сексуальности и паранойи . [12] Главный герой обычно является свидетелем ужасного преступления, но часто обнаруживает, что его показания подвергаются скептицизму со стороны авторитетных фигур, что приводит к сомнению их собственного восприятия и авторитета. Эта двусмысленность памяти и восприятия может перерасти в бред , галлюцинации или бредовую паранойю. Поскольку главными героями джалло обычно являются женщины, это может привести к тому, что писатель Гэри Нидхэм называет «... присущей джалло патологизацией женственности и увлечением «больными» женщинами». [4] Убийца, вероятно, также психически болен; Убийцы джалло почти всегда мотивированы безумием, вызванным какой-то прошлой психологической травмой, часто сексуального характера (иногда изображаемой в воспоминаниях). [12] [15] Акцент на безумии и субъективном восприятии уходит корнями в романы джалло (например, «Твой порок — запертая комната» Серджио Мартино и «Только у меня есть ключ» основаны на рассказе Эдгара Аллана По « Черная кошка », где речь идет о психологически неустойчивом рассказчике), но находит выражение и в инструментах кинематографа. Писатель Микель Дж. Ковен утверждает, что джалли отражают двойственное отношение к социальным потрясениям, которые современность принесла в итальянскую культуру в 1960-х годах.

Изменения в итальянской культуре... на протяжении всего фильма джалло можно рассматривать как нечто, что подлежит обсуждению и обсуждению – вопросы, касающиеся идентичности, сексуальности, растущего уровня насилия, контроля женщин над своей жизнью и телом, истории, государства – всего абстрактные идеи, которые в фильме джалло ситуативно изображены как человеческие истории . [25]

Сцена из фильма «Ящерица в женской шкуре» (1971), в которой использованы визуальный талант и сильная кинематография.

Производство

Колетт Декомб в сцене из фильма «Оргазмо» (1969), пример стильной визуальной составляющей и акцента на глазах крупным планом.

Джалли были известны своей сильной кинематографической техникой: критики хвалили их монтаж , постановку , музыку и визуальный стиль даже при заметном отсутствии других аспектов, обычно связанных с восхищением критиков (поскольку Джалли часто не хватает характеристик , правдоподобных диалогов, реалистичной игры и логическая связность повествования). [5] [11] [18] Алексия Каннас написала о фильме 1968 года La morte ha fatto l'uovo ( «Смерть снесла яйцо» ), что «хотя фильм заработал репутацию за свою высочайшую сложность повествования (как и многие художественные фильмы), его эстетический блеск неопровержим», в то время как Леон Хант писал, что работы частого режиссера джалли Дарио Ардженто «колеблются между стратегиями арт-кино и эксплуатацией». [18] [22]

Визуальный стиль

Джалли часто ассоциируется с сильной технической кинематографией и стильной графикой. Критик Мейтленд МакДона описывает визуальные эффекты Profondo rosso ( «Глубокий красный» ) как «яркие цвета и причудливые ракурсы, головокружительные панорамы и яркие следящие кадры, дезориентирующие кадры и композиции, фетишистские крупные планы дрожащих глаз и странных предметов (ножей, кукол, мраморных шариков). , плетеные лоскутки шерсти)...». [26] Критик Роберто Курти описывает визуальный стиль джалли применительно к эпохе контркультуры как «поп-бред, наполненный психоделическими атрибутами». [27] В дополнение к культовым изображениям призрачных убийц в черных перчатках и ужасного насилия, джалли также часто использует сильно стилизованное и даже иногда сюрреалистическое использование цвета. Режиссеры Дарио Ардженто и Марио Бава особенно известны своими импрессионистическими образами и использованием мрачных цветов, хотя другие режиссеры джалло (особенно Лучио Фульчи ) также использовали более спокойные, реалистичные стили. [21] Из-за типичной среды 1970-х годов некоторые комментаторы также отметили их потенциал для визуального лагеря , особенно с точки зрения моды и декора . [4] [12]

«Красная королева убивает семь раз» (1972) известна своими интерьерами и яркой модой начала 1970-х годов.
Декор квартиры Глэдис Каннингем ( Марина Малфатти ) в фильме «Ночью Эвелин вышла из могилы» (1971)

Музыка

Музыка была названа ключом к уникальному характеру жанра; [12] Критик Мейтленд МакДона описывает Profondo rosso ( Deep Red ) как «ошеломляющий интуитивный опыт… в равных частях визуальный… и слуховой». [26] Писательница Энн Биллсон объясняет: «Звук Giallo обычно представляет собой опьяняющую смесь заводной лаунж-музыки, нервного диссонанса и своего рода успокаивающего лиризма, который противоречит тому факту, что на самом деле он сопровождает, скажем, замедленное обезглавливание». (в качестве примера она приводит музыку Эннио Морриконе к фильму «Четыре мухи на сером бархате » 1971 года ). [12] Многие известные саундтреки джалло включают инструменталиста Алессандро Алессандрони , его вокальную группу I Cantori Moderni и бессловесный женский вокал, обычно исполняемый Эддой Делл'Орсо , [28] [29] или Норой Орланди , [30] включая Бруно Николаи ». Оценка за фильм «Все цвета тьмы» . [31] Известные композиторы включают Морриконе, Николаи и итальянскую группу Goblin . Среди других важных композиторов, известных своей работой над фильмами джалло, — Пьеро Умилиани (композитор «Пяти кукол для августовской луны ») , Риз Ортолани ( «Дело пижамной девушки» ), Нора Орланди ( «Странный порок миссис Уорд »), Стельвио Чиприани ( «Игуана» ). с Языком Огня ) и Фабио Фрицци ( Sette note in nero, он же Экстрасенс ). [32]

Титулы

Джалли часто использует мрачные названия или названия в стиле барокко , часто с отсылками к животным или числами. [12] Примеры первой тенденции включают Sette scialli di seta gialla ( «Преступления черной кошки» ), Non si sevizia un paperino ( «Не пытайте утенка »), La morte negli occhi del gatto ( «Семь смертей в кошачьем глазу ») и La tarantola dal ventre nero ( «Черное брюхо тарантула »); в то время как экземпляры последнего включают Sette note in nero ( «Семь нот в черном ») и «Пятый шнур» . [33]

История и развитие

Первым романом джалло , адаптированным для кино, был роман Джеймса М. Кейна « Почтальон всегда звонит дважды» , адаптированный в 1943 году Лукино Висконти в роли Оссессионе . [4] Хотя технически этот фильм был первым из серии джалло Мондадори, которая была адаптирована, его неореалистический стиль заметно отличался от стилизованного, жестокого характера, который приобрели последующие адаптации. Осужденный фашистским правительством, «Оссессионе» в конечном итоге был провозглашен вехой неореалистического кино, но в течение почти 20 лет он не вызвал никаких дальнейших адаптаций джалло . [23]

Помимо литературной традиции джалло , ранние джалло также находились под влиянием немецких фильмов « крими » начала 1960-х годов. [16] Эти черно-белые криминальные фильмы, созданные датско-немецкой студией Rialto Film , основанные на рассказах Эдгара Уоллеса, обычно содержат детективные сюжеты с убийцей в маске, предвосхищая на несколько лет несколько ключевых компонентов движения джалло , несмотря на их связь. однако, по мнению автора джалло Уоллеса, в них было мало чрезмерной стилизации и жестокости, которые характеризовали бы итальянские джалло . [34]

Шведский режиссер Арне Маттссон также упоминался как возможное влияние, в частности его фильм 1958 года « Манекен в красном» . Хотя фильм имеет стилистическое и повествовательное сходство с более поздними фильмами джалло (особенно использование цвета и сюжет с многочисленными убийствами), прямых доказательств того, что последующие итальянские режиссеры видели его, нет. [35] [36]

Гоффредо Унгер (дублёр убийцы, раскрытого в конце фильма) в роли Убийцы в маске из «Крови и чёрных кружев» (1964) послужит визуальным шаблоном для стандартного убийцы джалло . Тим Лукас отметил, что изображение в фильме злодея с «раздвоением личности» – эволюция антагониста с раздвоением личности , присутствующего в таких фильмах, как «Психо» , – предшествует его более позднему использованию во франшизе «Крик» , [37] в то время как Майкл Маккензи отметил, что маскировка Пол персонажа (персонажей) станет повторяющимся элементом в других джали . [38]

Первым «настоящим» джалло -фильмом обычно считается « Девушка, которая слишком много знала» Марио Бавы (1963). [4] [21] Его название отсылает к классическому произведению Альфреда Хичкока «Человек, который слишком много знал» (1934, переделанный Хичкоком в 1956 году), подчеркивая раннюю связь между джалли и англо-американскими криминальными историями. Несмотря на то, что фильм снят в черно-белом режиме и ему не хватает мрачного насилия и сексуальности, которые будут характерны для более поздних Джалли , фильму приписывают создание основной структуры жанра: в нем молодая американская туристка в Риме становится свидетельницей убийства, но ее показания отвергаются. властями, и должна сама попытаться раскрыть личность убийцы. Бава опирался на традицию крими, а также на стиль Хичкока, упомянутый в названии, а структура фильма послужила основным шаблоном для многих последующих джали . [16]

В следующем году Бава последовал за «Девушкой, которая слишком много знала» со стильным и влиятельным фильмом «Кровь и черное кружево» (1964). В нем представлен ряд элементов, которые стали символами жанра: сталкер в маске с блестящим оружием в руке в черной перчатке, жестоко убивающий серию гламурных манекенщиц. [39] Хотя в то время фильм не имел финансового успеха, введенные в нем образы (особенно убийца в черных перчатках, провокационная сексуальность и смелое использование цвета) стали культовыми для жанра. [16] [40]

Жан Сорель и Эльза Мартинелли в фильме «Один поверх другого» (1969); эротический триллер конца 1960-х, вышедший до взрыва джалло .

В последующие несколько лет последовало несколько криминальных/триллеров аналогичной тематики, в том числе ранние работы режиссеров Антонио Маргерити ( «Обнаженная... си муоре » ( «Обнаженная ты умрешь ») в 1968 году), Ромоло Джиролами ( «Сладкое тело Деборы » ). Дебора ] в 1968 году), Умберто Лензи ( «Оргазмо» в 1969 году, «Паранойя» (« Тихое место для убийства ») и Così dolce… così perversa (« Так сладко… так извращенно ») в 1969 году), Риккардо Фреда (« A doppia faccia» ( «Двойной» ) Face ] в 1969 году) и Лучио Фульчи ( «Una sull'altra » ( «Один поверх другого ») в 1969 году), все из которых впоследствии стали основными творческими силами в развивающемся жанре. Но именно первый полнометражный фильм Дарио Ардженто в 1970 году превратил джалло в крупный культурный феномен. Этот фильм « Птица с хрустальным оперением » находился под сильным влиянием «Крови и черного кружева» и представил новый уровень стильного насилия и напряжения, что помогло переопределить жанр. Фильм имел кассовые сборы и получил широкое распространение. [41] Его успех спровоцировал безумие итальянских фильмов со стильными, жестокими и сексуально провокационными сюжетами об убийствах (один только Ардженто снял еще три за следующие пять лет), что, по сути, укрепило жанр в общественном сознании. В 1996 году режиссер Микеле Соави написал: «Нет сомнений, что именно Марио Бава положил начало «спагетти-триллерам», [но] Ардженто дал им большой импульс, поворотный момент, новый стиль… «новую одежду». Марио состарился, и Дарио сделал это своим собственным жанром... это отразилось на жанровом кино, которое благодаря Дарио получило новую жизнь». [42] Успех «Птицы с хрустальным оперением» спровоцировал десятилетие, в течение которого каждый год производилось несколько джалли . В англоязычных кинематографических кругах термин джалло постепенно стал синонимом тяжелого, театрального и стилизованного визуального элемента. [43]

Популярность и наследие

Барбара Буше , Розальба Нери и Фарли Грейнджер в фильме «Амук!» (1972), выпущенный во время пика популярности джали.

Расцвет жанра джалло пришелся на период с 1968 по 1978 год. Однако наиболее плодотворным периодом стал пятилетний период с 1971 по 1975 год, за который было создано более 100 различных джалло (см. фильмографию ниже). Такие режиссеры, как Бава, Ардженто, Фульчи, Лензи, Фреда и Маргерити, продолжали продюсировать джалли на протяжении 70-х годов и позже, и вскоре к ним присоединились другие известные режиссеры, в том числе Серджио Мартино , Паоло Кавара , Армандо Криспино , Руджеро Деодато и сын Бавы Ламберто Бава . Этот жанр также распространился в Испании к началу 70-х годов, в результате чего появились такие фильмы, как La residencia (« Дом, который кричал ») (1969) и Los Ojos Azules de la Muñeca Rota (« Голубые глаза сломанной куклы ») (1973), в которых было безошибочно узнаваемое джалло. характеристики, но в них присутствуют испанские актеры и продюсерский талант. Хотя немецкие фильмы о крими предшествовали первому джалло на несколько лет, они продолжали сниматься одновременно с ранними джалло , и на них также повлиял их успех. Поскольку популярность крыми в Германии снизилась, Rialto Film начала все чаще сотрудничать с итальянскими продюсерскими компаниями и режиссерами (такими как композитор Эннио Морриконе и режиссер, оператор Джо Д'Амато , которые работали над более поздними фильмами о крыми после их успеха в Италии). Перекрытие между этими двумя движениями настолько велико, что один из последних криминальных фильмов Риальто, Cosa avete fatto a Solange? (« Что ты сделал с Соланж? »), в котором участвуют итальянские режиссер и съемочная группа, и сам по себе его называют джалло . [44] [45]

«Джалли» продолжали снимать на протяжении 1970-х и 1980-х годов, но постепенно их популярность падала, а бюджеты фильмов и стоимость производства начали сокращаться. [46] Режиссер Пупи Авати высмеивал этот жанр в 1977 году фарсом джалло под названием Tutti defunti... tranne i morti . [47]

Хотя цикл джалло в 1990-х годах пошел на убыль, а в 2000-х было мало работ, их продолжают продюсировать, в частности Ардженто (который в 2009 году выпустил фильм под названием «Джалло» , что отчасти в знак уважения к его долгой карьере в этом жанре) и соавторами. режиссеры Элен Катте и Бруно Форзани , чей Amer (который использует музыку из старых джали , включая треки Морриконе и Николаи) получил положительную оценку критиков после его выпуска в 2009 году. [21] В значительной степени влияние жанра сохраняется в фильмы -слэшеры , ставшие чрезвычайно популярными в 1980-х годах и во многом основанные на образах, разработанных ранее Джалли . [2]

Влияние

Цикл джалло оказал длительное влияние на фильмы ужасов и детективные убийства, снятые за пределами Италии с конца 1960-х годов, поскольку этот кинематографический стиль и непоколебимое содержание также лежат в основе кровавых слэшеров и фильмов с брызгами , которые стали широко популярны в начале 1980-х годов. В частности, особое влияние оказали два жестоких шокера из Марио Бавы, «Топор для медового месяца» (1970) и «Подергивание нерва смерти» (1971). [43]

Ранние примеры эффекта джалло можно увидеть в британском фильме «Берсерк!» (1967) и такие американские мистические триллеры, как « Нет способа обращаться с леди» (1968), оскароносный «Клют» (1971), [48] «Милые горничные все подряд» (1971, по мотивам итальянского романа), Альфред Хичкок «Безумие» ( 1972), «Сумасшедший дом » Винсента Прайса (1974), «Глаза Лоры Марс» (1978), [49] и « Одетые для убийства » Брайана Де Пальмы (1980). [50] [51] Berberian Sound Studio (2012) отдает дань этому жанру. [52] [53]

Режиссер Элай Рот назвал джалло «одним из моих любимых поджанров кино» [54] и особо упомянул « Торс » Серджио Мартино ( I corpi Presentano tracce di violenza carnale ) (наряду с испанским фильмом ужасов «Кто может убить ребенка?») ) оказал влияние на его фильм «Хостел » 2005 года , написав: «...эти итальянские джалло семидесятых начинаются с группы студентов, находящихся в Риме, множества сцен на площадях с телеобъективами, и создается ощущение, что за ними наблюдают». . Это настоящее зловещее жуткое чувство. Девочки всегда куда-то отправляются, и все они очень умны. Они все принимают решения, которые принял бы зритель». [55]

Фильмография

1960-е годы

1970-е годы

1980-е годы

1990-е годы

2000-е

2010-е годы

2020-е годы

Известные личности

Директора

Писатели

Актеры и актрисы

Композиторы

Источники: [75] [76] [77] [78] [79] [62] [80]

Фильмы под влияниемджалло

Смотрите также

Рекомендации

  1. ↑ Симпсон, Клэр (4 февраля 2013 г.). «Смотри, как я убиваю: 20 лучших итальянских фильмов о джалло». Какая культура . Архивировано из оригинала 17 ноября 2015 г.
  2. ^ abc Kerswell 2012, стр. 46–49.
  3. ↑ Нашавати, Крис (18 июля 2019 г.). «Убийство по-итальянски: введение в жанр фильма Джалло». Стервятник . Проверено 27 декабря 2020 г.
  4. ^ abcdefghi Нидхэм, Гэри. «Игра с жанром: введение в итальянское джалло». Киноай . Проверено 3 сентября 2014 г.
  5. ↑ abcdef da Conceição, Рикки (16 октября 2012 г.). «Величайшие (итальянские) фильмы Джалло». Звук на виду . Архивировано из оригинала 24 августа 2014 г. Проверено 29 августа 2014 г.
  6. ↑ Хадсон, Келли (7 февраля 2019 г.). «Все цвета Джалло: кровь, секс, оккультизм и куча странностей 70-х» . Проверено 27 декабря 2020 г.
  7. ^ "Ворота в компьютерные игры: Джалло" . Фильм . 20 октября 2011 года . Проверено 27 декабря 2020 г.
  8. ↑ Ваго, Майк (29 октября 2017 г.). «Наряду со спагетти-вестернами в 60-е годы Италия также снимала «спагетти-триллеры». АВ клуб . Проверено 27 октября 2020 г.
  9. ^ Молитерно, Джино. Итальянское кино от А до Я. Пугало Пресс, 2009.
  10. ^ "10 фильмов Джалло для начинающих" . Киношкола отвергает . 13 октября 2018 г. Проверено 27 декабря 2020 г.
  11. ^ abcde Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: народное кино и итальянский фильм Джалло . Пугало Пресс . п. 66. ИСБН 0810858703.
  12. ↑ abcdefgh Энн Биллсон (14 октября 2013 г.). «Насилие, тайна и магия: как отличить фильм джалло» . Телеграф. Архивировано из оригинала 12 января 2022 г. Проверено 29 августа 2014 г.
  13. ↑ Кайл Андерсон (2 января 2019 г.). «Джалло — это поджанр ужасов, который вам нужно изучить». Нердист . Проверено 19 января 2019 г.
  14. ↑ Пинкертон, Ник (4 июля 2014 г.). «Бомбаст: полициоттески и история показа». Комментарий к фильму . Проверено 30 марта 2015 г.
  15. ^ abcdefg Абрамс, Джон (16 марта 2015 г.). «НЕДЕЛЯ ДЖАЛЛО! ВАШЕ ЗНАКОМСТВО С ЛИХОРАДКОЙ ДЖАЛЛО!». Дейли Грайндхаус . Архивировано из оригинала 24 марта 2015 года . Проверено 30 марта 2015 г.
  16. ^ abcd Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: народное кино и итальянский фильм Джалло . Пугало Пресс . п. 4. ISBN 0810858703.
  17. ^ «О Джалло и Горе: обзор | Невозможно победить» . unwinnable.com . 7 декабря 2018 года . Проверено 27 декабря 2020 г.
  18. ^ abc Каннас, Алексия (август 2006 г.). «Простые акты уничтожения: La Dolce Morte: народное кино и итальянский фильм Джалло Микеля Дж. Ковена» . Проверено 3 сентября 2014 г.
  19. ^ Гуинс, Рэй (1996). «Измученный взгляд: Дарио Ардженто и визуальное неудовольствие». Некрономикон: Журнал ужасов и эротического кино . 1 . Книги творения: 141–153.
  20. ↑ Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: народное кино и итальянский фильм Джалло . Пугало Пресс . п. 147. ИСБН 0810858703.
  21. ^ abcd Мюррей, Ноэль (20 октября 2011 г.). «Ворота в Гикери: Джалло». АВ-клуб . Проверено 3 сентября 2014 г.
  22. ^ Аб Хант, Леон (осень 1992 г.). «(Садистская) ночь в опере: заметки об итальянском фильме ужасов». Бархатная световая ловушка . 30:74 .
  23. ^ Аб Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: народное кино и итальянский фильм Джалло . Пугало Пресс . п. 3. ISBN 0810858703.
  24. ↑ Олни, Ян (7 февраля 2013 г.). Еврохоррор: Классическое европейское кино ужасов в современной американской культуре (Новые направления в национальных кинотеатрах) . Издательство Университета Индианы . стр. 36, 104, 117. ISBN. 978-0253006523.
  25. ↑ Ковен, Микель (2 октября 2006 г.). La Dolce Morte: народное кино и итальянский фильм Джалло . Пугало Пресс . п. 16. ISBN 0810858703.
  26. ^ аб МакДона, Мейтленд (22 марта 2010 г.). Разбитые зеркала/Разбитые разумы: Темные сны Дарио Ардженто . Университет Миннесоты Пресс . п. VII. ISBN 978-0816656073.
  27. ↑ Курти, Роберто (13 февраля 2019 г.). «Итальянская южная готика № 3: Кислотный неореализм». Нерон . Проверено 22 октября 2022 г.
  28. ^ «Интервью Джона Мэнселла с Алессандро Алессандрони». Саундтрек – Архив CinemaScore и саундтреков . 3 июля 2014 года . Проверено 5 ноября 2022 г.
  29. ^ "Алессандро Алессандрони Призма Соно". Свет на чердаке Records . Архивировано из оригинала 31 октября 2022 года . Проверено 31 октября 2022 г.
  30. ^ «Чиприани — мастер всех жанров и глубоко трогательной музыки». Фантастическая музыка . Октябрь 2018 года . Проверено 24 июля 2023 г.
  31. ^ «Все цвета тьмы». Журнал «Электрические овцы» . Апрель 2014 года . Проверено 24 июля 2023 г.
  32. ^ "Кино Giallo: Слэшеры для спагетти - База данных Grindhouse Cinema" . www.grindhousedatabase.com . Проверено 27 декабря 2020 г.
  33. ^ Джованнини, Фабио (1986). Дарио Ардженто: il brivido, il sangue, il захватывающий . Эдизионе Дедало. стр. 27–28. ISBN 8822045165.
  34. ^ Нобиле, Фил младший (11 октября 2015 г.). «Жанр между жанрами: теневой мир немецких фильмов Крими». Рождение.Кино.Смерть . Проверено 27 декабря 2020 г.
  35. ↑ Андерссон, Пидде (2 октября 2006 г.). Синий Швед Шок! История шведских фильмов ужасов . ТОППРАФФЕЛЬ! Библиотека. ISBN 1445243040.
  36. ↑ Аланен, Антти (2 мая 2014 г.). «Mannekäng i rött / Манекен в красном (реставрация SFI 2000 г.)» . Проверено 3 сентября 2014 г.
  37. ^ Лукас 2013, с. 566.
  38. ^ Маккензи, Майкл (директор) (2015). Гендер и Джалло (документальный). Фильм «Стрела».
  39. ^ Рокофф, Адам (2002). Разваливается на части: взлет и падение фильма-слэшера, 1978–1986 гг . МакФарланд . п. 30. ISBN 0786469323.
  40. ^ Лукас, Тим. DVD «Кровь и черное кружево» , Image Entertainment , 2005, аннотации . ASIN: B000BB1926
  41. ↑ МакДона, Мейтленд (22 марта 2010 г.). Разбитые зеркала/Разбитые разумы: Темные сны Дарио Ардженто . Университет Миннесоты Пресс . п. 14. ISBN 978-0816656073.
  42. ^ Соави, Мишель (1996). «Интервью Мишеля Соави». В Пальмерини, Лука М.; Мистретта, Гаэтано (ред.). Спагетти-кошмары . Книги Фантазмы. п. 147. ИСБН 0963498274.
  43. ↑ Аб Заде, Хосейн Эйди (14 октября 2014 г.). «15 основных фильмов для знакомства с итальянскими фильмами джалло» . Проверено 27 декабря 2020 г.
  44. ^ Рокофф, Адам (2002). Разваливается на части: взлет и падение фильма-слэшера, 1978–1986 гг . МакФарланд . стр. 38–43. ISBN 0786469323.
  45. ^ Ханке, Кен (2003), «Потерянная серия фильмов ужасов: Эдгар Уоллес Кирмис», в Шнидере, Стивен Джей (редактор), В страхе без границ: кино ужасов по всему миру , Годалминг, Великобритания: FAB Press, стр. 111–123
  46. ^ Керсвелл 2012, стр. 54–55.
  47. ^ "Тутти. Дефунти. Транне. И. Морти. зо" . Проверено 27 декабря 2020 г. - из Интернет-архива.
  48. ^ «Клют» Джейн Фонды входит в Голливудский канон 1970-х годов» . Киношкола отвергает . 28 августа 2015 г. Проверено 27 декабря 2020 г.
  49. ↑ Аб Хесом, Дин (18 июля 2014 г.). «15 великих триллеров, созданных под влиянием итальянских фильмов Джалло» . Проверено 27 декабря 2020 г.
  50. ^ «Неделя Брайана Де Пальмы: Как одеты, чтобы убить, сочетает в себе Хичкока и Джалло». Кино76 . Архивировано из оригинала 8 марта 2021 года . Проверено 27 декабря 2020 г.
  51. ^ abcde Хесом, декан (18 июля 2014 г.). «15 великих триллеров, созданных под влиянием итальянских фильмов Джалло» . Проверено 27 декабря 2020 г.
  52. ^ «Фильм недели: Berberian Sound Studio». Британский институт кино . 20 мая 2014 года . Проверено 27 декабря 2020 г.
  53. ↑ Оярсун, Гектор (6 декабря 2015 г.). «20 фильмов с самым блестящим звуковым оформлением» . Проверено 27 декабря 2020 г.
  54. ↑ Рот, Эли (10 октября 2014 г.). Смотреть: Эли Рот рассказывает о «Доме со смеющимися окнами», вдохновленном Джалло (короткометражное видео). Томпсон о Голливуде. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Проверено 25 марта 2015 г.
  55. ↑ Рот, Эли (1 ноября 2007 г.). «Элай Рот представляет лучшие фильмы ужасов, которые вы никогда не видели». Гнилые Помидоры (Интервью). Беседовал Джо Утичи.
  56. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черные кружева: полное руководство по итальянским фильмам о сексе и ужасах . Stray Cat Publishing Ltd. с. 30
  57. ^ Симона Петриччи. Il Cinema E Siena: La Storia, I Protagonisti, Le Opere. Манент, 1997.
  58. ^ «Убийство музыкой (1969)».
  59. ^ «Дом, который кричал (1970) - Нарсисо Ибаньес Серрадор | Сводка, характеристики, настроения, темы и сопутствующее | AllMovie» . Проверено 27 декабря 2020 г. - через www.allmovie.com.
  60. ^ Биньон, Каветт. «Дом, который кричал». Всефильм. Макровидение. Проверено 29 июня 2009 г.
  61. ^ Лука Ри. I colori del buio: захватывающее итальянское кино с 1930 по 1979 год. И. Молино, 1999.
  62. ^ abc Notebook Soundtrack Mix # 10: The Black Belly of Giallo на Notebook |MUBI
  63. ^ abcde Worland, Рик (2006). Фильм ужасов: Введение . Уайли-Блэквелл. п. 276. ИСБН 1405139013.
  64. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черные кружева: полный путеводитель по итальянским фильмам о сексе и ужасах. Stray Cat Publishing Ltd. с. 43
  65. ^ Курти, Роберто (2017). Итальянские готические фильмы ужасов, 1970–1979 гг. МакФарланд. ISBN 1476629609 
  66. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черные кружева: полное руководство по итальянским фильмам о сексе и ужасах . ООО "Издательство Stray Cat" стр.70
  67. ↑ Стэнли, Аня (4 октября 2019 г.). «Распространение Джалло в «Не смотри сейчас» Николаса Роуга». Неясные облики .
  68. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черные кружева: полное руководство по итальянским фильмам о сексе и ужасах . Stray Cat Publishing Ltd. с. 3
  69. ^ Курти, Роберто (2017). Риккардо Фреда: Жизнь и творчество прирожденного кинорежиссера. МакФарланд. ISBN 978-1476628387 . 
  70. ^ 10 поджанров ужасов, которые нужно знать, прежде чем планировать следующий киномарафон - Mental Floss
  71. ^ Лютер-Смит, Адриан (1999). Кровь и черные кружева: полный путеводитель по итальянским фильмам о сексе и ужасах. Издательство «Бродячий кот». п. 40
  72. ^ "Как эра Негритянского пульпо: аргентинский террор, с продавцом Нарцисо Ибаньеса Менты" . Мультимедио Reporte 24 (на испанском языке).
  73. ^ "Gli OCCHI DENTRO (1993)" . БФИ. Архивировано из оригинала 16 октября 2021 года . Проверено 4 августа 2022 г.
  74. ^ Лупи, Гордиано; Газзаррини, Иво (2013). Бруно Маттеи: L'ultimo artigiano. ISBN 9788876064609 . 
  75. ^ «С чего начать джалло» . Британский институт кино . 12 декабря 2017 года . Проверено 27 декабря 2020 г.
  76. ^ аб Фишер, Расс (26 октября 2015 г.). «Черные перчатки и ножи: 12 основных итальянских джалло» . Проверено 27 декабря 2020 г.
  77. ↑ Оригинальные королевы крика, придавшие джалло феминистский оттенок - Маленькая белая ложь
  78. ^ Джалло — это поджанр ужасов, который вам нужно изучить — Nerdlist
  79. ^ Оставайтесь дома, смотрите ужасы: 5 фильмов о Джалло, которые можно посмотреть на этой неделе - Чертовски отвратительно
  80. ^ 30 лучших слэшеров всех времен - Mental Floss
  81. ^ abcd Эти 4 фильма американского производства передают суть Джалло - Dread Central
  82. ^ «Глаза Лоры Марс (1978)». Обзоры Джалло . Проверено 27 декабря 2020 г.
  83. ^ «Глаза Лауры Марс» — сокровище в стиле Джалло, готовое к повторному открытию — Dread Central
  84. ^ abcde Что такое фильмы джалло? Объяснение самого капризного жанра ужасов - Полигон
  85. ^ «Почему «С Днем Рождения меня» - это не только слэшер, но и джалло» . Злой ужас . 15 апреля 2016 года . Проверено 27 октября 2022 г.
  86. ^ Blow Out и почему фильмам нужны шокирующие концовки - Den of Geek
  87. ^ "БЛИЖАЙШИЕ РОДСТВЕННИКИ (1982)" . Журнал «Звездный взрыв» . Проверено 22 октября 2022 г.
  88. ^ Конрич, Ян (2010). Зона ужасов: культурный опыт современного кино ужасов. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Bloomsbury Academic. ISBN 978-1-848-85151-1. п. 200
  89. ↑ Васкес, Зак (10 апреля 2023 г.). «Прекрасно-безумные удовольствия цвета ночи». Кривой шатер .
  90. ^ «Руки в черных перчатках по всей Америке: январь Джалло, 2022 г.» . Фангория . 28 декабря 2022 г. . Проверено 8 января 2023 г.
  91. ^ «Кинематографическая пустота представляет: Я ЗНАЮ, КТО МЕНЯ УБИЛ В американской синематеке» . Американская синематека . Архивировано из оригинала 27 января 2023 года . Проверено 27 января 2023 г.
  92. ↑ Джингольд, Майкл (28 октября 2021 г.). «Эксклюзивное интервью: создатели «Прошлой ночи в Сохо» о влиянии Джалло, музыке страха и многом другом». Рю Морг . Проверено 2 ноября 2021 г.
  93. ↑ Сквайрс, Джон (25 мая 2022 г.). «Джеймс Ван объясняет, как классические фильмы Джалло вдохновили атмосферу« Злокачественного »». Чертовски отвратительно . Проверено 28 апреля 2024 г.
  94. ↑ Ганнинг, Катал (12 сентября 2021 г.). «Злокачественная и последняя ночь в Сохо приближают возрождение Джалло». Экранная ругань . Проверено 28 апреля 2024 г.

Цитируемые работы

Внешние ссылки