stringtranslate.com

Уильям Фолкнер

Уильям Катберт Фолкнер ( / ˈ f ɔː k n ər / ; [1] [2] 25 сентября 1897 — 6 июля 1962) — американский писатель. Он наиболее известен своими романами и рассказами, действие которых происходит в вымышленном округе Йокнапатофа , штат Миссисипи , который является аналогом округа Лафайет , где он провел большую часть своей жизни. Лауреат Нобелевской премии , Фолкнер — один из самых знаменитых писателей американской литературы и часто считается величайшим писателем литературы Юга .

Фолкнер родился в Нью-Олбани, штат Миссисипи , и вырос в Оксфорде, штат Миссисипи . Во время Первой мировой войны он присоединился к Королевским канадским военно-воздушным силам , но не участвовал в боевых действиях. Вернувшись в Оксфорд, он три семестра учился в Университете Миссисипи , прежде чем бросить учебу. Он переехал в Новый Орлеан , где написал свой первый роман «Солдатская зарплата» (1925). Он вернулся в Оксфорд и написал «Сарторис» (1927), свою первую работу, действие которой происходит в вымышленном округе Йокнапатофа. В 1929 году он опубликовал «Шум и ярость» . В следующем году он написал «Когда я умирала» . Позже в том же десятилетии он написал «Свет в августе» , «Авессалом, Авессалом!» и «Дикие пальмы» . Он также работал сценаристом, внося вклад в « Иметь и не иметь » Говарда Хоукса и « Большой сон» , адаптированный по роману Рэймонда Чандлера . Первый фильм, экранизация романа Эрнеста Хемингуэя , является единственным фильмом, в создании которого приняли участие два лауреата Нобелевской премии. [3]

Репутация Фолкнера возросла после публикации книги Малкольма Коули « Портативный Фолкнер», и в 1949 году он был удостоен Нобелевской премии по литературе за «его мощный и уникальный вклад в современный американский роман». [4] Он единственный нобелевский лауреат, родившийся в Миссисипи. Две его работы, «Басня» (1954) и «Разбойники» (1962), получили Пулитцеровскую премию за художественную литературу . Фолкнер умер от сердечного приступа 6 июля 1962 года после падения с лошади за месяц до этого. Ральф Эллисон назвал его «величайшим художником, которого произвел Юг».

Жизнь

Детство и наследие

На Фолкнера оказали влияние истории Уильяма Кларка Фолкнера , его прадеда по отцовской линии и однофамильца.

Фолкнер родился 25 сентября 1897 года в Нью-Олбани, штат Миссисипи , [5] он был первым из четырёх сыновей Мэрри Катберта Фолкнера и Мод Батлер. [6] Его семья принадлежала к высшему среднему классу, но «не совсем к старой феодальной хлопковой аристократии ». [7] После того, как Мод отвергла план Мэрри стать владельцем ранчо в Техасе, [8] семья переехала в Оксфорд , штат Миссисипи, в 1902 году, [9] где отец Фолкнера основал конюшню и хозяйственный магазин, прежде чем стать управляющим делами Университета Миссисипи . [10] [9] За исключением коротких периодов в других местах, Фолкнер прожил в Оксфорде всю оставшуюся жизнь. [6] [11]

Фолкнер провел свое детство, слушая истории, которые ему рассказывали старшие — истории, охватывающие Гражданскую войну , рабство, Ку-клукс-клан и семью Фолкнеров. [12] Молодой Уильям находился под большим влиянием истории своей семьи и региона, в котором он жил. Миссисипи отметил его чувство юмора, его чувство трагического положения « черных и белых » американцев , его характеристику южных персонажей и его вечные темы, включая яростно умных людей, которые живут за фасадами добрых старых парней и простаков. [13] Он был особенно впечатлен историями своего прадеда Уильяма Кларка Фолкнера , который стал почти легендарной фигурой в Северном Миссисипи. Рожденный в бедности, старший Фолкнер был строгим приверженцем дисциплины и был полковником Конфедерации. Дважды судимый и оправданный по обвинению в убийстве, он стал членом Палаты представителей Миссисипи и совладельцем железной дороги, прежде чем был убит своим совладельцем. Фолкнер включил многие аспекты биографии своего прадеда в свои поздние работы. [14]

Фолкнер изначально преуспел в школе и пропустил второй класс. Однако, начиная где-то с четвертого и пятого классов, он стал более тихим и замкнутым ребенком. Он иногда прогуливал уроки и стал безразличным к школьным занятиям. Вместо этого он заинтересовался изучением истории Миссисипи . Снижение его успеваемости в школе продолжалось, и Фолкнер в конечном итоге остался на второй год в одиннадцатом и двенадцатом классах, так и не окончив среднюю школу. [12] Будучи подростком в Оксфорде, Фолкнер встречался с Эстель Олдхэм (1897–1972), популярной дочерью майора Лемюэля и Лиды Олдхэм, и он также верил, что женится на ней. [15] Однако Эстель встречалась с другими мальчиками во время их романа, и в 1918 году Корнелл Франклин (на пять лет старше Фолкнера) сделал ей предложение руки и сердца до того, как это сделал Фолкнер. Она согласилась. [16] [примечание 1]

Поездка на Север и ранние произведения

Фолкнер изображен в военной форме и фуражке, опираясь на трость. Подпись гласит: «Королевский летный корпус».
Фолкнер — курсант канадских ВВС, 1918 г.

Когда ему было 17, Фолкнер встретил Фила Стоуна , который оказал важное влияние на его творчество. Стоун был на четыре года старше его и происходил из одной из старейших семей Оксфорда; он был увлечен литературой и имел степени бакалавра Йельского университета и Университета Миссисипи. Стоун читал и был впечатлен некоторыми ранними стихами Фолкнера, став одним из первых, кто распознал и поощрял талант Фолкнера. Стоун был наставником молодого Фолкнера, познакомив его с произведениями таких писателей, как Джеймс Джойс , которые повлияли на творчество самого Фолкнера. Когда ему было около 20 лет, Фолкнер отдал Стоуну свои стихи и рассказы в надежде, что они будут опубликованы. Стоун отправил их издателям, но они были единогласно отклонены. [17] Весной 1918 года Фолкнер отправился жить к Стоуну в Йель, это была его первая поездка на Север. [18] Благодаря Стоуну Фолкнер познакомился с такими писателями, как Шервуд Андерсон , Роберт Фрост и Эзра Паунд . [19]

Фолкнер пытался вступить в армию США. Есть свидетельства об этом, которые указывают на то, что ему отказали из-за недостаточного веса и низкого роста 5 футов 5 дюймов [19] Другие свидетельства якобы доказывают, что вышеупомянутые свидетельства являются ложными. [20] Хотя изначально он планировал вступить в британскую армию в надежде получить офицерское звание, [21] затем Фолкнер присоединился к канадским Королевским военно-воздушным силам с поддельным рекомендательным письмом и покинул Йель, чтобы пройти обучение в Торонто . [22] Записи указывают на то, что Фолкнер на самом деле никогда не был членом Британского Королевского летного корпуса и никогда не участвовал в активной службе во время Первой мировой войны. [23] Несмотря на то, что он утверждал это в своих письмах, Фолкнер не проходил летную подготовку и никогда не летал. [24] Вернувшись в Оксфорд в декабре 1918 года, Фолкнер рассказывал знакомым ложные военные истории и даже симулировал военное ранение. [25]

В 1918 году фамилия Фолкнера изменилась с «Фолкнер» на «Фолкнер». Согласно одной истории, нерадивый наборщик допустил ошибку. Когда опечатка появилась на титульном листе его первой книги, Фолкнера спросили, хочет ли он изменить ее. Он якобы ответил: «Мне подходит любой вариант». [26] В подростковом возрасте Фолкнер начал писать почти исключительно стихи. Свой первый роман он написал только в 1925 году. Его литературные влияния глубоки и обширны. Однажды он заявил, что смоделировал свои ранние произведения по образцу романтической эпохи в Англии конца 18-го и начала 19-го века. [6]

Он поступил в Университет Миссисипи в 1919 году, проучился три семестра, прежде чем бросить учёбу в ноябре 1920 года. [27] Фолкнер вступил в братство Sigma Alpha Epsilon и последовал за своей мечтой стать писателем. [28] Он часто пропускал занятия и получил оценку «D» по английскому языку. Тем не менее, некоторые из его стихотворений были опубликованы в университетских изданиях. [17] [29] В 1922 году его стихотворение «Портрет» было опубликовано в литературном журнале Нового Орлеана Double Dealer . Журнал опубликовал его сборник рассказов «Новый Орлеан» три года спустя. [30] После того, как он бросил учёбу, он устроился на ряд случайных работ: в книжном магазине Нью-Йорка, плотником в Оксфорде и почтмейстером Оле Мисс. Он ушел из почтового отделения, заявив: «Будь я проклят, если соглашусь быть на побегушках у каждого бродячего негодяя, у которого есть два цента, чтобы вложить их в почтовую марку». [31]

Новый Орлеан и ранние романы

Рекламные фотографии Фолкнера, лето 1924 г.
Часть своего пребывания в Новом Орлеане Фолкнер жил в доме во Французском квартале (на фото в центре, желтый).

В то время как большинство писателей поколения Фолкнера путешествовали и жили в Европе, Фолкнер оставался писать в Соединенных Штатах. [32] Фолкнер провел первую половину 1925 года в Новом Орлеане, штат Луизиана , где жили многие богемные художники и писатели, в частности, во Французском квартале , где Фолкнер жил, начиная с марта. [33] Во время своего пребывания в Новом Орлеане внимание Фолкнера переместилось с поэзии на прозу, и его литературный стиль совершил заметный переход от викторианского к модернистскому . [34] The Times-Picayune опубликовала несколько его коротких прозаических произведений. [35]

Под влиянием Шервуда Андерсона Фолкнер написал свой первый роман « Солдатское жалованье » [6] в Новом Орлеане. «Солдатское жалованье» и другие его ранние работы были написаны в стиле, похожем на стилистику современников Эрнеста Хемингуэя и Ф. Скотта Фицджеральда , порой почти точно заимствуя фразы. [36] Андерсон помог в публикации «Солдатского жалованья» и «Комаров» , порекомендовав их своему издателю. [37]

Миниатюрный дом по адресу 624 Pirate's Alley, прямо за углом от собора Святого Людовика в Новом Орлеане, теперь является местом расположения книжного магазина Faulkner House Books, где он также служит штаб-квартирой Общества Фолкнера Pirate's Alley. [38]

Летом 1927 года Фолкнер написал свой первый роман, действие которого происходит в его вымышленном округе Йокнапатофа, под названием «Флаги в пыли» . Этот роман во многом опирался на традиции и историю Юга, которыми Фолкнер был поглощен в юности. Он был чрезвычайно горд романом после его завершения и считал его значительным шагом вперед по сравнению с его предыдущими двумя романами, однако, когда он был представлен для публикации в Boni & Liveright , он был отклонен. Фолкнер был опустошен этим отказом, но в конце концов он позволил своему литературному агенту Бену Уоссону отредактировать текст, и роман был опубликован в 1929 году под названием «Сарторис» . [29] [37] [примечание 2] Работа была примечательна тем, что это был его первый роман, посвященный Гражданской войне, а не современному акценту на Первой мировой войне и ее наследии. [39]

Шум и Ярость

Шум и ярость (1929)

Осенью 1928 года, сразу после своего 31-го дня рождения, Фолкнер начал работать над «Шумом и яростью» . Он начал с написания трех рассказов о группе детей с фамилией Компсон, но вскоре начал чувствовать, что созданные им персонажи могли бы лучше подойти для полноформатного романа. Возможно, из-за разочарования в первоначальном отказе от « Флагов в пыли» , Фолкнер теперь стал равнодушен к своим издателям и написал этот роман в гораздо более экспериментальном стиле. Описывая процесс написания этой работы, Фолкнер позже сказал: «Однажды я, казалось, закрыл дверь между собой и всеми адресами издателей и списками книг. Я сказал себе: «Теперь я могу писать». [40] После ее завершения Фолкнер настоял, чтобы Уоссон не делал никаких правок и не добавлял никаких знаков препинания для ясности. [29]

1929–1931

В 1929 году Фолкнер женился на Эстель Олдхэм, а Эндрю Кун был шафером на свадьбе. Эстель привела с собой двух своих детей от предыдущего брака с Корнеллом Франклином , и Фолкнер надеялся поддержать свою новую семью как писатель. Позже у Фолкнера и Эстель родилась дочь Джилл в 1933 году. Он начал писать « Когда я умирала» в 1929 году, работая в ночную смену в Университете Миссисипи Power House . Роман был опубликован в 1930 году. [41]

Начиная с 1930 года Фолкнер отправлял некоторые из своих рассказов в различные национальные журналы. Некоторые из них были опубликованы и принесли ему достаточно дохода, чтобы купить дом в Оксфорде для своей семьи, который он назвал Rowan Oak . [42] Движимый желанием заработать денег, Фолкнер написал Sanctuary . [43] Имея ограниченные гонорары за свою работу, он публиковал короткие рассказы в таких журналах, как The Saturday Evening Post, чтобы пополнить свой доход. [44]

Свет в августеи голливудские годы

Свет в августе (1932)

К 1932 году Фолкнеру нужны были деньги. Он попросил Уоссона продать права на публикацию его недавно законченного романа « Свет в августе » журналу за 5000 долларов, но никто не принял предложение. Затем студия MGM предложила Фолкнеру работу сценаристом в Голливуде. Фолкнер не был заядлым киноманом и имел сомнения по поводу работы в киноиндустрии. Как замечает Андре Блейкастен, он «крайне нуждался в деньгах и понятия не имел, как их получить… Поэтому он отправился в Голливуд». [45] Было отмечено, что авторов, подобных Фолкнеру, не всегда нанимали за их писательское мастерство, а «чтобы повысить престиж … писателей, которые их нанимали». [45] Он прибыл в Калвер-Сити, Калифорния , в мае 1932 года. Эта работа положила начало спорадическим отношениям с кинопроизводством и Калифорнией, что было трудно, но он терпел, чтобы получать «постоянную зарплату, которая поддерживала его семью на родине». [46]

Первоначально он заявил о желании работать над мультфильмами о Микки Маусе , не понимая, что их производит Walt Disney Productions , а не MGM. [47] Его первый сценарий был для Today We Live , адаптации его рассказа «Turnabout», который получил неоднозначную реакцию. Затем он написал экранизацию « Сарториса » , которая так и не была снята. [44] С 1932 по 1954 год Фолкнер работал примерно над 50 фильмами. [48] В начале 1944 года Фолкнер написал сценарий адаптации романа Эрнеста Хемингуэя «Иметь и не иметь» . [49] Фильм стал первым, в котором снялись Лорен Бэколл и Хамфри Богарт . Богарт и Бэколл снимались в фильме Хоукса «Большой сон» , еще одном фильме, над которым работал Фолкнер. [50]

Фолкнер был весьма критичен к тому, что он нашел в Голливуде, и он писал письма, которые были «едкими по тону, рисуя жалкий портрет литературного художника, заключенного в культурном Вавилоне ». [51] Многие ученые обратили внимание на дилемму, с которой он столкнулся, и на то, что это затруднительное положение вызвало у него серьезное несчастье. [52] [46] [53] В Голливуде он работал с режиссером Говардом Хоуксом , с которым он быстро подружился, так как они оба любили выпить и поохотиться. Брат Говарда Хоукса, Уильям Хоукс , стал голливудским агентом Фолкнера . Фолкнер продолжал находить надежную работу в качестве сценариста с 1930-х по 1950-е годы. [37] [42] Во время пребывания в Голливуде Фолкнер вел «бродячий» образ жизни, недолго останавливаясь в таких отелях, как Garden of Allah Hotel, и часто посещая бар в отеле Roosevelt Hotel и Musso & Frank Grill , где, как говорили, он регулярно заходил за барную стойку, чтобы смешать свой собственный коктейль Mint Juleps. [54] [55] У него была внебрачная связь с секретаршей и сценаристкой Хоукса , Метой Карпентер. [56]

С началом Второй мировой войны в 1942 году Фолкнер попытался вступить в Военно-воздушные силы США , но ему отказали. Вместо этого он работал в местной гражданской обороне . [57] Война истощила энтузиазм Фолкнера. Он описал войну как «плохую для письма». [58] На фоне этого творческого спада в 1943 году Фолкнер начал работу над новым романом, который объединил Неизвестного солдата Первой мировой войны со Страстями Христовыми . Опубликованный более десяти лет спустя под названием «Басня» , он выиграл Пулитцеровскую премию 1954 года. [59] [60] Награда за «Басню» была спорным политическим выбором. Жюри выбрало для присуждения премии роман Милтона Лотта « Последняя охота» , но администратор Пулитцеровской премии профессор Джон Хоэнберг убедил совет Пулитцеровской премии, что Фолкнер давно заслуживает награды, несмотря на то, что «Басня» является менее удачным его произведением, и совет отменил решение жюри, к большому неудовольствию его членов. [61]

К моменту публикации «Портативного Фолкнера » большинство его романов уже не издавались. [32]

Нобелевская премия и последующие годы

Фолкнер изображен в кресле перед кирпичным колодцем. Он смотрит влево.
Фолкнер в 1954 году

Фолкнеру была присуждена Нобелевская премия по литературе 1949 года за «его мощный и уникальный в художественном отношении вклад в современный американский роман». [62] Премия была вручена на банкете следующего года вместе с премией 1950 года Бертрану Расселу . [63]

Когда Фолкнер посетил Стокгольм в декабре 1950 года, чтобы получить Нобелевскую премию, он встретил Эльзу Йонссон (1912–1996), которая была вдовой журналиста Торстена Йонссона (1910–1950). Йонссон, репортер Dagens Nyheter с 1943 по 1946 год, брала интервью у Фолкнера в 1946 году и представила его работы шведским читателям. У Фолкнера и Эльзы был роман, который продолжался до конца 1953 года. На банкете, где они встретились в 1950 году, издатель Тор Бонниер представил Эльзу как вдову человека, ответственного за получение Фолкнером Нобелевской премии. [64]

Речь Фолкнера при вручении Нобелевской премии о бессмертии художников, хотя и краткая, содержала ряд намеков и ссылок на другие литературные произведения. [65] Однако Фолкнер ненавидел славу и известность, которые стали результатом его признания. Его отвращение было настолько велико, что его 17-летняя дочь узнала о Нобелевской премии только тогда, когда ее вызвали в кабинет директора в школьный день. [66] Он начал со слов: «Я чувствую, что эта награда была вручена не мне как мужчине, а моему труду — жизненному труду в агонии и поте человеческого духа, не ради славы и меньше всего ради прибыли, а для создания из материалов человеческого духа чего-то, чего раньше не существовало. Поэтому эта награда принадлежит только мне по доверенности. Не составит труда найти посвящение для ее денежной части, соразмерное цели и значению ее происхождения». [67] Он пожертвовал часть своих Нобелевских денег «на создание фонда поддержки и поощрения новых писателей-фантастов», что в конечном итоге привело к созданию Фонда Уильяма Фолкнера (1960–1970).

В 1951 году Фолкнер получил от правительства Франции медаль «Кавалер Почётного легиона» . [68]

Фолкнер был первым приглашенным писателем в Университете Вирджинии в Шарлоттсвилле с февраля по июнь 1957 года и снова в 1958 году. [69] [70]

В 1961 году Фолкнер начал писать свой девятнадцатый и последний роман « The Reivers» . Роман представляет собой ностальгические воспоминания, в которых пожилой дедушка рассказывает юмористический эпизод, в котором он и два мальчика угнали машину, чтобы поехать в бордель в Мемфисе . Летом 1961 года он закончил первый черновик. [71] В это время он получил травму в результате серии падений. [72]

17 июня 1962 года Фолкнер получил серьезную травму, упав с лошади, что привело к тромбозу . 6 июля 1962 года в возрасте 64 лет он перенес смертельный сердечный приступ в санатории Райта в Байхалии, штат Миссисипи . [6] [11] Фолкнер похоронен со своей семьей на кладбище Святого Петра в Оксфорде. [73]

Письмо

Одна из пишущих машинок Фолкнера

С начала 1920-х годов до начала Второй мировой войны Фолкнер опубликовал 13 романов и множество рассказов. Эти произведения легли в основу его репутации и принесли ему Нобелевскую премию в возрасте 52 лет. Среди выдающихся произведений Фолкнера — такие знаменитые романы, как « Шум и ярость» (1929), «Когда я умирала» (1930), «Свет в августе» (1932) и «Авессалом, Авессалом!» (1936). Он также был плодовитым писателем рассказов .

Первый сборник рассказов Фолкнера «Эти 13» (1931) включает в себя многие из его самых известных (и наиболее часто антологизируемых ) рассказов, в том числе « Роза для Эмили », « Красные листья », « Это вечернее солнце » и « Сухой сентябрь ». Он поместил многие из своих рассказов и романов в округе Йокнапатофа , который был основан на округе Лафайет и почти географически идентичен ему (его родной город Оксфорд, штат Миссисипи , является административным центром округа). Йокнапатофа была «почтовой маркой» Фолкнера, и основная часть работы, которую она представляет, широко рассматривается критиками как одно из самых монументальных вымышленных творений в истории литературы. Три его романа, «Гамлет» , «Город» и «Особняк» , известные под общим названием трилогия «Сноупсы» , документируют город Джефферсон и его окрестности, как большая семья во главе с Флемом Сноупсом проникает в жизнь и психику населения в целом. [74] Округ Йокнапатофа описывается как ментальный ландшафт. [75]

Его короткий рассказ " Роза для Эмили " был его первым рассказом, опубликованным в крупном журнале Forum , но не получил особого внимания публики. После доработок и переизданий он приобрел популярность и теперь считается одним из лучших его рассказов.

Фолкнер написал два тома стихов, изданных небольшим тиражом, «Мраморный фавн» (1924) и «Зеленая ветвь» (1933), а также сборник детективных рассказов « Рыцарский гамбит» (1949).

Стиль и техника

Самые миролюбивые слова. Самые миролюбивые слова. Non fui. Sum. Fui. Non sum. Где-то я однажды слышал колокола. Миссисипи или Массачусетс. Я был. Меня нет. Массачусетс или Миссисипи. У Шрива в багажнике бутылка. Вы даже не собираетесь ее открыть? Мистер и миссис Джейсон Ричмонд Компсон объявляют о Трех временах. Днях. Вы даже не собираетесь ее открыть? Свадьба их дочери Кэндис, этот ликер учит путать средства с целью . Я есть. Пей. Я не был. Давайте продадим пастбище Бенджи, чтобы Квентин мог поступить в Гарвард, а я мог бы стучать своими костями вместе и вместе. Я умру в. Это был один год, сказала Кэдди.

— Пример прозы Фолкнера в романе «Шум и ярость » (1929)

Карл Роллисон утверждал, что «как художник» Фолкнер считал, что «он должен быть выше мирских забот и даже морали». [76] Фолкнер был известен своим экспериментальным стилем с тщательным вниманием к дикции и ритму . В отличие от минималистской сдержанности своего современника Эрнеста Хемингуэя , Фолкнер часто использовал поток сознания в своих произведениях и часто писал очень эмоциональные, тонкие, интеллектуальные, сложные, а иногда готические или гротескные истории о самых разных персонажах, включая бывших рабов или потомков рабов, бедных белых, аграрных или рабочих южан и южных аристократов.

Современные критические отклики на творчество Фолкнера были неоднозначными: The New York Times отмечала, что многие критики считали его работы «сырыми кусками псевдореализма, которые имели сравнительно мало достоинств в качестве серьезного письма». [7] Его стиль описывали как «непостижимо запутанный». [32]

В интервью журналу The Paris Review в 1956 году Фолкнер заметил:

Пусть писатель займется хирургией или кладкой кирпича, если его интересует техника. Нет механического способа сделать письмо, нет короткого пути. Молодой писатель был бы глупцом, если бы следовал теории. Учитесь на собственных ошибках; люди учатся только на ошибках. Хороший художник считает, что никто не достаточно хорош, чтобы дать ему совет. Он обладает высшим тщеславием. Как бы он ни восхищался старым писателем, он хочет превзойти его.

В том же интервью Джин Стайн говорит: «Некоторые люди говорят, что не могут понять ваши произведения, даже прочитав их два или три раза. Какой подход вы бы им предложили?» Фолкнер отвечает: «Прочитайте четыре раза».

Когда Фолкнера спрашивают о том, что на него повлияло, он говорит: «Книги, которые я читаю, — это те, которые я знал и любил в молодости, и к которым я возвращаюсь, как вы возвращаетесь к старым друзьям: Ветхий Завет , Диккенс , Конрад , Сервантес , Дон Кихот — я читаю их каждый год, как некоторые читают Библию. Флобер , Бальзак — он создал свой собственный нетронутый мир, кровоток, текущий через двадцать книг — Достоевский , Толстой , Шекспир . Иногда я читаю Мелвилла , а из поэтов — Марло , Кэмпиона , Джонсона , Херрика , Донна , Китса и Шелли ». [77]

Как и его современники Джеймс Джойс и Т. С. Элиот , Фолкнер использует истории и темы из классической литературы в современном контексте. Джойс в « Улиссе » смоделировал путешествие своего героя Леопольда Блума по приключениям Одиссея . Элиот в своем эссе «Улисс, порядок и миф» писал, что «используя миф, манипулируя непрерывной параллелью между современностью и античностью, мистер Джойс следует методу, которому другие должны следовать после него. Они не будут подражателями, как и ученый, который использует открытия Эйнштейна, проводя свои собственные, независимые, дальнейшие исследования. Это просто способ контролировать, упорядочивать, придавать форму и значение огромной панораме тщетности и анархии, которая является современной историей». [78] Намеки Фолкнера на более ранних авторов подтверждаются его названиями; Название « Шум и ярость» взято из монолога Макбета : «Это история,/ Рассказанная идиотом, полная шума и ярости,/ Не значащая ничего». Начало романа повествуется от лица умственно отсталого Бенджи Компсона. Название « Когда я умирал » взято из «Одиссеи » Гомера , где Агамемнон произносит его в прошедшем времени: «Когда я умирал, женщина с глазами собаки не закрыла мне глаз, когда я спускался в Аид». Роман Фолкнера, напротив, повествуется в настоящем времени. [79] Название « Спустись, Моисей» взято из афроамериканского духовного песнопения , а книга посвящена «Мамочке / Кэролайн Барр / Миссисипи / [1840–1940], которая родилась в рабстве и подарила моей семье верность без ограничений и расчетов на вознаграждение, а моему детству — безмерную преданность и любовь». [80]

Темы и анализ

Фолкнер был против принудительной десегрегации и утверждал, что активисты движения за гражданские права должны «действовать медленно» и быть более умеренными в своих позициях. [81] Эссеист и романист Джеймс Болдуин был весьма критичен к его взглядам на интеграцию. [82] Ральф Эллисон сказал, что «никто в американской литературе не сделал так много для исследования типов негритянской личности, как Фолкнер». [83]

Новые критики заинтересовались творчеством Фолкнера, Клинт Брукс написал «Страну Йокнапатофа» , а Майкл Миллгейт написал «Достижение Уильяма Фолкнера» . С тех пор критики рассматривали творчество Фолкнера, используя другие подходы, такие как феминистские и психоаналитические методы. [37] [84] Работы Фолкнера были помещены в литературные традиции модернизма и Южного Возрождения . [85]

Французский философ Альбер Камю писал, что Фолкнер успешно импортировал классическую трагедию в XX век посредством своей «бесконечно раскручивающейся спирали слов и предложений, которая уводит говорящего в бездну страданий, погребенных в прошлом» [86] .

Наследие

Белый дом среди деревьев
Дом Фолкнера, Роуэн-Оук, находится в ведении Университета Миссисипи .
Парижская улица названа в честь Фолкнера

Влияние

Фолкнер широко считается выдающейся фигурой в литературе Юга ; Фланнери О'Коннор писала, что «одного присутствия Фолкнера среди нас достаточно, чтобы определить, что писатель может себе позволить, а что нет. Никто не хочет, чтобы его мул и повозка застряли на той же колее, по которой мчится Dixie Limited ». [87] В 1943 году, работая в Warner Brothers, Фолкнер написал ободряющее письмо молодой писательнице из Миссисипи Юдоре Уэлти . [88] По словам критика и переводчика Валери Майлз , влияние Фолкнера на латиноамериканскую художественную литературу значительно, вымышленные миры, созданные Габриэлем Гарсиа Маркесом ( Макондо ) и Хуаном Карлосом Онетти (Санта-Мария), «очень в духе» Йокнапатофы, и что « Смерть Артемио Круса » Карлоса Фуэнтеса не существовала бы, если бы не « Когда я умирала ». [89] Сам Фуэнтес называл Фолкнера одним из самых важных для него писателей. [90] Фолкнер оказал большое влияние на Марио Варгаса Льосу , особенно на его ранние романы «Время героя» , «Зелёный дом» и «Разговор в соборе» . Варгас Льоса утверждал, что в студенческие годы он больше узнал от Йокнапатофы, чем на занятиях. [91] Хорхе Луис Борхес перевёл «Дикие пальмы» Фолкнера на испанский язык . [92]

Работы Уильяма Фолкнера оказали явное влияние на французского романиста Клода Симона [ 93] и португальского романиста Антониу Лобу Антунеса [94 ]. Кормака Маккарти называли «учеником Фолкнера» [95] .

В «Элементах стиля » Э. Б. Уайт цитирует Фолкнера: «Если опыт Уолтера Митти , Дика Дайвера , Рэббита Энгстрома показался на мгновение реальным бесчисленному количеству читателей, если при чтении Фолкнера у нас возникает почти такое чувство, будто мы живем в округе Йокнапатофа во времена упадка Юга, то это потому, что используемые детали определенны, термины конкретны». Позже стиль Фолкнера противопоставляется стилю Хемингуэя . [96]

После его смерти Эстель и их дочь Джилл жили в Роуэн-Оук до смерти Эстель в 1972 году. В том же году поместье было продано Университету Миссисипи . Дом и обстановка сохранились такими же, какими они были во времена Фолкнера. На стене сохранились каракули Фолкнера, включая ежедневный план, охватывающий неделю, который он писал на стенах своего небольшого кабинета, чтобы помочь ему отслеживать повороты сюжета в своем романе «Басня» . [97] Часть Нобелевской премии Фолкнера пошла на создание Фонда Уильяма Фолкнера . Он вручил премию за выдающийся первый роман; среди победителей были «Сепаратный мир» Джона Ноулза , « V. » Томаса Пинчона , «Хранитель сада » Кормака Маккарти , «Происхождение брунистов » Роберта Кувера и «Записки поклонника » Фредерика Эксли . Начиная с 1981 года, это стало премией ПЕН-клуба/Фолкнера за художественную литературу , основанной, в частности, Мэри Ли Сеттл в качестве альтернативы Национальной книжной премии. [98]

Некоторые из произведений Фолкнера были экранизированы. Они получили неоднозначную реакцию, многие критики утверждали, что произведения Фолкнера «не экранизируются». [99] Последняя работа Фолкнера, «The Reivers », была экранизирована в 1969 году в фильме со Стивом Маккуином в главной роли . [100] Нео-вестерновый фильм Томми Ли Джонса «The Three Burials of Melquiades Estada» был частично основан на произведении Фолкнера « When I Lay Dying» . [101]

Во время нацистской оккупации Франции во время Второй мировой войны немецкие оккупанты запретили американскую литературу. Возник черный рынок американских книг, а чтение произведений Хемингуэя и Фолкнера стало актом неповиновения. [102] Фолкнер остается особенно популярным во Франции, где опрос 2009 года показал, что он второй по популярности писатель (после Марселя Пруста ). Современный Жан-Поль Сартр заявил, что «для молодых людей во Франции Фолкнер — бог», а Альбер Камю сделал сценическую адаптацию « Реквиема по монахине» Фолкнера . [103] В романе Жан-Люка Годара « На последнем дыхании » Патрисия ( Джин Сиберг ) цитирует «Дикие пальмы »: «Между горем и ничем я выберу горе». [104]

Он также дважды выигрывал Национальную книжную премию США : за «Собрание рассказов» в 1951 году [105] и за «Басню» в 1955 году [106].

Почтовая служба США выпустила почтовую марку достоинством 22 цента в его честь 3 августа 1987 года. [107] Фолкнер когда-то работал почтмейстером в Университете Миссисипи и в своем заявлении об отставке в 1923 году написал:

Пока я живу в капиталистической системе, я ожидаю, что на мою жизнь будут влиять требования обеспеченных людей. Но будь я проклят, если я предлагаю быть на побегушках у каждого бродячего негодяя, у которого есть два цента, чтобы вложить их в почтовую марку. Это, сэр, моя отставка. [108]

10 октября 2019 года в Роуэн-Оук в Оксфорде, штат Миссисипи, был установлен исторический указатель «Путь писателей Миссисипи» в честь вклада Уильяма Фолкнера в американский литературный ландшафт. [109]

Коллекции

Рукописи большинства работ Фолкнера, переписка, личные документы и более 300 книг из его рабочей библиотеки находятся в библиотеке специальных коллекций Альберта и Ширли в Университете Вирджинии , где он провел большую часть времени в последние годы своей жизни. В библиотеке также хранятся некоторые личные вещи писателя и документы основных соратников и исследователей Фолкнера, таких как его биограф Джозеф Блотнер, библиограф Линтон Мэсси и редактор Random House Альберт Эрскин.

Университет штата Юго-Восточный Миссури , где находится Центр исследований Фолкнера , также владеет щедрой коллекцией материалов Фолкнера, включая первые издания, рукописи, письма, фотографии, произведения искусства и множество материалов, относящихся к периоду пребывания Фолкнера в Голливуде. В университете хранится множество личных файлов и писем, хранящихся Джозефом Блотнером, а также книги и письма, которые когда-то принадлежали Малкольму Коули. Университет получил эту коллекцию благодаря щедрому пожертвованию Луи Дэниела Бродски, коллекционера материалов Фолкнера, в 1989 году.

Другие важные материалы Фолкнера хранятся в Университете Миссисипи , Центре Гарри Рэнсома и Нью-Йоркской публичной библиотеке .

В записях издательства Random House в Колумбийском университете также содержатся письма Фолкнера и письма Фолкнеру. [110] [111]

В 1966 году Военная академия США открыла в своей библиотеке комнату Уильяма Фолкнера. [57]

Избранный список работ

Фильмография

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ Он сделал ей предложение руки и сердца до того, как это сделал Фолкнер. Ее родители настояли, чтобы она вышла замуж за Франклина по разным причинам: он был выпускником юридического факультета Ole Miss, недавно получил звание майора Национальной гвардии Гавайев и происходил из уважаемой семьи, с которой они были старыми друзьями. [16]
  2. ↑ Оригинальная версия была выпущена под названием Flags in the Dust в 1973 году.

Цитаты и ссылки

  1. ^ "Фолкнер, Уильям". Lexico.com . Архивировано из оригинала 24 сентября 2021 г.
  2. ^ "Фолкнер". Словарь Merriam-Webster.com . Merriam-Webster.
  3. ^ Филлипс (1980), стр. 50.
  4. ^ "Нобелевская премия по литературе 1949 года". NobelPrize.org . Архивировано из оригинала 2 июня 2020 г. . Получено 4 января 2023 г. .
  5. ↑ Минтер (1980), стр. 1.
  6. ^ abcde MWP: Уильям Фолкнер (1897–1962) Архивировано 1 ноября 2015 г. на Wayback Machine , OleMiss.edu; дата обращения 26 сентября 2017 г.
  7. ^ ab «Дом, семья и наследие Фолкнера стали истоками округа Йокнапатофа». The New York Times . 7 июля 1962 г. Архивировано из оригинала 18 декабря 2020 г. Получено 17 июня 2021 г.
  8. ↑ Минтер (1980), стр. 7.
  9. ^ ab Minter (1980), стр. 8.
  10. ↑ О'Коннор (1959), стр. 4.
  11. ^ ab Уильям Фолкнер на Nobelprize.org
  12. ^ ab Minter, Дэвид Л. Уильям Фолкнер, Его жизнь и работа . Балтимор, Мэриленд: Johns Hopkins University Press, 1980; ISBN 0-8018-2347-1 
  13. ^ «Демоны Уильяма Фолкнера». The New Yorker . 18 ноября 2020 г. Получено 3 марта 2023 г.
  14. ↑ О'Коннор (1959), стр. 4-5.
  15. ^ Парини (2004), стр. 22–29.
  16. ^ аб Парини (2004), стр. 36–37.
  17. ^ ab Кофлан, Роберт. Частный мир Уильяма Фолкнера , Нью-Йорк: Harper & Brothers, 1953 ISBN 0-8154-0424-7 
  18. ^ Цейтлин (2016), стр. 15.
  19. ^ ab O'Connor (1959), стр. 5.
  20. ^ Цейтлин (2016), стр. 17–18.
  21. ^ Цейтлин (2016), стр. 15–17.
  22. ^ Цейтлин (2016), стр. 17, 20.
  23. ^ Уотсон, Джеймс Г. (2002). Уильям Фолкнер: Самопрезентация и производительность . Остин: Издательство Техасского университета. ISBN 978-0-292-79151-0.
  24. ^ Цейтлин (2016), стр. 24–25.
  25. ^ Цейтлин (2016), стр. 26–27.
  26. ^ Нельсон, Рэнди Ф. Альманах американской литературы Лос-Альтос, Калифорния: William Kaufmann, Inc., 1981: стр. 63–64. ISBN 0-86576-008-X 
  27. ^ "Университет Миссисипи: Уильям Фолкнер". Olemiss.edu. Архивировано из оригинала 22 сентября 2010 г. Получено 27 сентября 2010 г.
  28. ^ Мессенджер, Кристиан К. (1983). Спорт и дух игры в американской художественной литературе: от Готорна до Фолкнера. Columbia University Press. стр. 219. ISBN 978-0-231-51661-7. Архивировано из оригинала 2 марта 2022 г. . Получено 2 марта 2022 г. .
  29. ^ abc Портер, Кэролин. Уильям Фолкнер Архивировано 2 декабря 2020 г. в Wayback Machine , Нью-Йорк: Oxford University Press, 2007; ISBN 0-19-531049-7 
  30. ^ Кох (2007), стр. 57.
  31. ↑ О'Коннор (1959), стр. 6.
  32. ^ abc Пикулис (1982), стр. ix.
  33. ^ Кох (2007), стр. 55—56.
  34. ^ Кох (2007), стр. 56, 58.
  35. ^ Кох (2007), стр. 58.
  36. ^ Маккей (2009), стр. 119—121.
  37. ^ abcd Hannon, Charles. "Faulkner, William". Оксфордская энциклопедия американской литературы . Jay Parini (2004), Oxford University Press, Inc. Оксфордская энциклопедия американской литературы: (электронное справочное издание). Oxford University Press doi :10.1093/acrefore/9780190201098.013.484
  38. ^ "Pirate's Alley Faulkner Society Featuring Words & Music". Wordsandmusic.org. Архивировано из оригинала 28 июня 2012 г. Получено 13 августа 2012 г.
  39. ^ Маккей (2009), стр. 119.
  40. ↑ Портер, Кэролин. Уильям Фолкнер Архивировано 2 декабря 2020 г. в Wayback Machine , Нью-Йорк: Oxford University Press, 2007; ISBN 0-19-531049-7 , стр. 37 
  41. ^ Парини (2004), стр. 142.
  42. ^ ab Williamson, Joel. Уильям Фолкнер и история Юга. Архивировано 5 марта 2017 г. в Wayback Machine , Нью-Йорк: Oxford University Press, 1993; ISBN 0-19-510129-4 . 
  43. ^ «'Самая ужасная история, которую я мог себе представить'». Washington Post . 8 марта 1981 г. Получено 3 марта 2023 г.
  44. ^ ab Bartunek (2017), стр. 98.
  45. ^ аб Блейкастен (2017), с. 218.
  46. ^ ab Solomon, Stefan (2017). Уильям Фолкнер в Голливуде: Сценарное мастерство для студий. Афины: Университет Джорджии. стр. 1. ISBN 9780820351148. Архивировано из оригинала 29 мая 2021 г. . Получено 29 мая 2020 г. .
  47. ^ "Literary Daybook, May 7". Салон . 7 мая 2002. Архивировано из оригинала 4 июня 2022. Получено 4 июня 2022 .
  48. ^ Бартунек (2017), стр. 100.
  49. ↑ Минтер (1980), стр. 201.
  50. ↑ Crowther, Bosley (4 июня 2022 г.). «Иметь и не иметь» с Хамфри Богартом в Голливуде — показ других новых фильмов в кинотеатрах здесь». The New York Times . Архивировано из оригинала 4 июня 2022 г. Получено 4 июня 2022 г.
  51. ^ Соломон, Стефан (2017). Уильям Фолкнер в Голливуде: Сценарное мастерство для студий. Афины: Университет Джорджии. стр. 1. ISBN 9780820351148. Архивировано из оригинала 29 мая 2021 г. . Получено 29 мая 2020 г. .
  52. ^ Блейкастен (2017), стр. 215–220.
  53. ^ Лейтч, Томас (2016). «Свет! камера! автор! авторство как голливудское исполнение». Журнал сценарного мастерства . 7 (1): 113–127. doi :10.1386/josc.7.1.113_1.
  54. ↑ Спано, Сьюзен (16 сентября 2011 г.). «Голливуд Уильяма Фолкнера». Smithsonian Magazine . Архивировано из оригинала 4 июня 2022 г. Получено 4 июня 2022 г.
  55. ^ "Увлекательная история мятного джулепа". Town & Country . 10 апреля 2017 г. Архивировано из оригинала 14 октября 2022 г. Получено 14 октября 2022 г.
  56. ^ Парини (2004), стр. 198–99.
  57. ^ ab Capps (1966), стр. 3.
  58. ↑ Минтер (1980), стр. 198—200.
  59. ^ Минтер (1980), стр. 198.
  60. ^ "Fiction". Пулитцеровская премия . Колумбийский университет. Архивировано из оригинала 2 апреля 2019 г. Получено 4 июня 2022 г.
  61. ^ Хоэнберг, Джон. Джон Хоэнберг: Стремление к совершенству , University Press of Florida, Гейнсвилл, 1995, стр. 162-163
  62. ^ "Нобелевская премия по литературе 1949 года". Nobelprize.org . Архивировано из оригинала 2 июня 2020 года . Получено 25 июля 2009 года .
  63. ^ "Нобелевская премия по литературе 1949 года: документальный фильм". Nobelprize.org . Архивировано из оригинала 31 августа 2009 года . Получено 25 июля 2009 года .
  64. ^ "En kärlekshistoria i Nobelprisklass", Dagens Nyheter (на шведском языке), Швеция, 9 января 2010 г., заархивировано из оригинала 10 апреля 2010 г. , получено 22 апреля 2010 г.
  65. ↑ Райф (1983), стр. 151—152.
  66. ^ Гордон, Дебра. "Фолкнер, Уильям". В Bloom, Гарольд (ред.) Уильям Фолкнер, Bloom's BioCritiques . Филадельфия: Chelsea House Publishing, 2002 ISBN 0-7910-6378-X 
  67. ^ "Нобелевская премия по литературе 1949 года". NobelPrize.org . Получено 18 марта 2023 г. .
  68. ^ "Архивные материалы Уильяма Фолкнера будут проданы на аукционе". TODAY.com . 28 марта 2013 г.
  69. ↑ Рингл, Кен (25 сентября 1997 г.). «Фолкнер, между строк». The Washington Post . Архивировано из оригинала 8 июня 2022 г. Получено 18 июня 2021 г.
  70. ^ Блотнер, Дж. и Фредерик Л. Гвинн, (ред.) (1959) Фолкнер в университете: конференции в университете Вирджинии, 1957–1958 OCLC  557743504
  71. ↑ Минтер (1980), стр. 246−247.
  72. ↑ Минтер (1980), стр. 247−248.
  73. ^ Дженнифер Чиотта. «Путешествие по Оксфорду Уильяма Фолкнера, Миссисипи». Literarytraveler.com. Архивировано из оригинала 21 июля 2011 г. Получено 27 сентября 2010 г.
  74. ↑ Шарлотта Реннер, Разговоры и письма в трилогии Фолкнера «Сноупс», СТАТЬЯ В АКАДЕМИЧЕСКОМ ЖУРНАЛЕ, The Southern Literary Journal, том 15, № 1, осень 1982 г.
  75. ^ Пикулис (1982), стр. 2.
  76. ^ Роллисон, Карл (2020). Жизнь Уильяма Фолкнера . Университет Вирджинии. ISBN 978-0813944401.
  77. ^ Штейн, Жан (1956). «Искусство художественной литературы № 12». Paris Review . Весна 1956 (12).
  78. ^ "TS Eliot, "Ulysses, Order, and Myth", в The Dial (ноябрь 1923 г.)". www.ricorso.net . Получено 27 марта 2023 г. .
  79. ^ Брукс, Клинт. Уильям Фолкнер: Страна Йокнапатофа .
  80. ^ Саймон, Джулия (2017). «Отказ и искупление в Go Down, Моисей: учет, урегулирование, игра с системой и справедливость». The Southern Quarterly . 55 (1): 30–54. ISSN  2377-2050.
  81. ↑ Cep, Casey (23 ноября 2020 г.). «Демоны Уильяма Фолкнера». The New Yorker . Получено 11 июня 2024 г.
  82. ↑ Cep, Casey (23 ноября 2020 г.). «Демоны Уильяма Фолкнера». The New Yorker . Архивировано из оригинала 22 января 2021 г. Получено 12 февраля 2021 г.
  83. ^ Микикс, Дэвид (3 августа 2021 г.). «Невидимый человек Эллисона и свет Фолкнера в августе: спор в черно-белом цвете». Литературное воображение . 23 (2): 194–201. doi :10.1093/litimag/imab027.
  84. ^ Вагнер-Мартин, Линда. Уильям Фолкнер: Шесть десятилетий критики . Ист-Лансинг, Мичиган: Издательство Мичиганского государственного университета, 2002 ISBN 0-87013-612-7 . 
  85. ^ Абади, Энн Дж. и Дорин Фаулер. Фолкнер и Южный Ренессанс. Архивировано 6 марта 2017 г. в Wayback Machine . Джексон, Миссисипи: Издательство университета Миссисипи, 1982 ISBN 1-60473-201-6 . 
  86. ^ Камю (1970), стр. 313–314.
  87. ^ Левингер, Ларри (2000). «Пророк Фолкнер». The Atlantic .
  88. ^ St. C. Crane, Joan (1989). «Уильям Фолкнер Юдоре Уэлти: Письмо». The Mississippi Quarterly . 42 (3): 223–227. ISSN  0026-637X. JSTOR  26475181.
  89. ^ Кан, Элианна (9 апреля 2015 г.). «Лес писем: интервью с Валери Майлз». The Paris Review . Архивировано из оригинала 14 апреля 2015 г. Получено 16 апреля 2015 г.
  90. ↑ The Latin Master Архивировано 24 июня 2021 г. в Wayback Machine The Guardian 5 мая 2001 г.
  91. ^ «Мастера, повлиявшие на латиноамериканский бум: Варгас Льоса и Гарсиа Маркес взяли пример с Фолкнера». El Pais. 21 ноября 2012 г. Архивировано из оригинала 24 июня 2021 г. Получено 22 июня 2021 г.
  92. ^ Вег, Беатрис (1995). «Дикие пальмы и пальмовые деревья: Южный контрапункт Фолкнер/Борхес». Журнал Фолкнера . 11 (1/2): 165–179. JSTOR  24907724 – через JSTOR.
  93. ↑ Дункан, Алистер Б. Клод Саймон и Уильям Фолкнер Форум по современным языковым исследованиям, том IX, выпуск 3, июль 1973 г., страницы 235–252
  94. ^ Букайони, Марко, Огромный долг перед модернизмом 20-го века? Стиль прозы Антониу Лобо Антунеса и его модели , Repositório da Universidade de Lisboa, 2019, стр.477-497
  95. ↑ Прескотт, Орвилл (12 мая 1965 г.). «Еще один ученик Уильяма Фолкнера». The New York Times . Архивировано из оригинала 23 мая 2022 г. Получено 12 июня 2022 г.
  96. ^ Уайт, ЭБ (1975). Элементы стиля (3-е изд.). стр. 22.
  97. ↑ Блок, Мелисса (13 февраля 2017 г.). «Дом Уильяма Фолкнера иллюстрирует его влияние на Юг». NPR.org . Архивировано из оригинала 11 августа 2018 г. Получено 11 августа 2018 г.
  98. ^ «Наша история | Фонд ПЕН/Фолкнера». www.penfaulkner.org . Получено 3 марта 2023 г. .
  99. ^ Бартунек (2017), стр. 97.
  100. ↑ Эберт, Роджер (29 декабря 1969 г.). «The Reivers». RogerEbert.com . Архивировано из оригинала 9 июля 2021 г. . Получено 2 июля 2021 г. .
  101. ↑ Миллс, Уоррен (15 июня 2006 г.). «Когда Мелькиадес умирал». Indiana Daily Student .
  102. ^ Блотнер (1974), стр. 1222.
  103. ^ Дагдейл, Джон (19 марта 2009 г.). «Странная любовная связь Франции с Уильямом Фолкнером». The Guardian . Архивировано из оригинала 4 июня 2022 г. Получено 4 июня 2022 г.
  104. ↑ На последнем дыхании (1960) - IMDb , получено 16 марта 2023 г.
  105. ^ "National Book Awards – 1951" Архивировано 28 октября 2018 г. в Wayback Machine . National Book Foundation . Получено 31 марта 2012 г. (С эссе Нила Болдуина и Гарольда Огенбраума из публикаций, посвященных 50- и 60-летию премии.)
  106. ^ "National Book Awards – 1955" Архивировано 22 апреля 2019 г. в Wayback Machine . National Book Foundation . Получено 31 марта 2012 г. (С речью Фолкнера на вручении и эссе Нила Болдуина и Гарольда Огенбраума из публикаций, посвященных 50- и 60-летию премии.)
  107. ↑ Каталог Скотта №2350.
  108. ^ «Уильям Фолкнер великолепно увольняется с работы в почтовом отделении, написав заявление об увольнении 1924 года». Openculture. 30 сентября 2012 г. Архивировано из оригинала 25 марта 2015 г. Получено 5 февраля 2014 г.
  109. ↑ Томпсон, Джейк (11 октября 2019 г.). «Маркер Уильяма Фолкнера добавлен в Mississippi Writers Trail». The Oxford Eagle . Архивировано из оригинала 17 июня 2020 г. . Получено 16 июня 2020 г. .
  110. ^ "Random House records, 1925-1999". Архивировано из оригинала 29 декабря 2017 г. Получено 25 мая 2018 г.
  111. ^ Джейлант (2014)

«Угнетение и его влияние на личность и общество в произведении Фолкнера «Роза для Эмили»», сборник трудов 5-й Международной конференции по социальным наукам «Эль-Руха», ред. Фетхи Демир и Мехмет Реджеп Таш. ISBN 978-605-80857-7-0 . 15 октября 2019 г. Тунис. С. 31–38. www.elruha.org.  

Цитируемые работы

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки