Кантаты , сочиненные Иоганном Себастьяном Бахом , известные как кантаты Баха ( нем . Bachkantaten ), представляют собой совокупность произведений, состоящую из более чем 200 сохранившихся отдельных произведений и по крайней мере нескольких десятков, которые считаются утерянными. Насколько известно, самые ранние кантаты Баха датируются 1707 годом, годом его переезда в Мюльхаузен , хотя он, возможно, начал сочинять их на своей предыдущей должности в Арнштадте . Большинство церковных кантат Баха датируются его первыми годами в качестве кантора Томаса и директора церковной музыки в Лейпциге , должность, которую он занял в 1723 году.
Работая в Лейпцигских Thomaskirche и Nicholaskirche , частью работы Баха было исполнение церковной кантаты каждое воскресенье и праздник , дирижируя солистами, хором Thomanerchor и оркестром в рамках церковной службы. В свои первые годы в Лейпциге, начиная с Троицы 1723 года, Бах регулярно сочинял новую кантату каждую неделю , хотя некоторые из этих кантат были адаптированы (по крайней мере частично) из произведений, которые он сочинил до своей эры в Лейпциге. [1] Сохранились произведения из трех годовых циклов кантат для литургического календаря. Они относятся к чтениям, предписанным лютеранской литургией для определенного случая. Последняя известная кантата была написана в 1745 году .
В дополнение к церковным кантатам, сочиненным для случаев литургического года , Бах писал духовные кантаты для таких событий, как свадьбы или Ratswahl (инаугурация нового городского совета). Его светские кантаты , около 50 известных произведений, менее половины из которых сохранились как с текстом, так и с музыкой, были написаны для академических мероприятий Лейпцигского университета или юбилеев и развлечений среди знати и общества, некоторые из них Glückwunschkantaten (поздравительные кантаты) и Huldigungskantaten (кантаты почтения).
Кантаты Баха обычно требуют четырех солистов и четырехголосного хора, но он также писал сольные кантаты (т. е. для одного солиста-певца) и диалоговые кантаты для двух певцов. Слова кантат Баха, почти всегда полностью на немецком языке, состоят в основном из поэзии 18-го века, лютеранских гимнов и диктантов . Гимны в основном были положены на их лютеранскую хоральную мелодию. Его цикл хоральных кантат содержит по меньшей мере 40 хоральных кантат , каждая из которых полностью основана на тексте и мелодии такого гимна.
Хотя немецкий термин Bachkantate (кантата Баха) стал очень популярным, сам Бах редко использовал название Кантата в своих рукописях. В Ich will den Kreuzstab gerne tragen , BWV 56 , он написал Cantata à Voce Sola e Stromenti ( Кантата для сольного голоса и инструментов ). Другая кантата, в которой Бах использовал этот термин, — Ich bin vergnügt mit meinem Glücke , BWV 84. Как правило, он начинал заголовок с аббревиатуры JJ ( Jesu juva , «Иисус, помоги»), за которой следовало название празднования, начало слов и инструментовка, например, в Gloria in excelsis Deo , BWV 191. Бах часто подписывал свои кантаты SDG, сокращение от Soli Deo Gloria («слава единому Богу» / «слава только Богу»). [2]
Бах часто писал титульный лист для автографа и копий оригинальных частей. Например, он озаглавил части Aus tiefer Not schrei ich zu dir , BWV 38 , используя смесь языков для описания случая, инципита , точной партитуры и своего имени: «Доминика 21. post Trinit / Aus tieffer Noth schrey ich zu dir. / â / 4. Voc. / 2. Hautbois. / 2. Violini. / Viola. / 4. Tromboni / e / Continuo. / di / Signore / JSBach». [3] Сначала указывается случай, по которому была исполнена пьеса, на латыни: « Доминика 21. post Trinit » (21-е воскресенье после Троицкого воскресенья , с Trinit сокращенно от Trinitatem). Далее следует название, данное на немецком языке в орфографии времен Баха. Партитура и, наконец, его имя появляются на смеси французского и итальянского языков, распространенных среди музыкантов того времени, частично сокращенно.
Бах написал более 200 кантат, многие из которых сохранились. В Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) Вольфганг Шмидер присвоил каждой из них номер в группах: 1–200 (духовные кантаты), 201–216 (светские кантаты) и 217–224 (кантаты сомнительного авторства). После обозначения Шмидера несколько кантат, которые он считал подлинными, были переименованы в «поддельные». Однако поддельные кантаты сохраняют свои номера BWV. Список кантат Баха организован по номеру BWV, но может быть отсортирован по другим критериям.
Типичная кантата Баха первого года его пребывания в Лейпциге следует следующей схеме:
Начальный хор ( Eingangschor ) обычно представляет собой полифоническую постановку, в которой оркестр сначала представляет темы или контрастный материал. Большинство арий следуют форме арии da capo , повторяя первую часть после средней части. Финальный хорал обычно представляет собой гомофоническую постановку традиционной мелодии.
Бах использовал расширенную структуру, чтобы занять свою позицию в Лейпциге с кантатами Die Elenden sollen essen , BWV 75 , и Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , BWV 76 , обе в двух частях, для исполнения до и после проповеди ( post orationem ) и во время причастия ( sub communione ). Каждая часть представляет собой последовательность вступительной части, пяти частей с чередующимися речитативами и ариями и хоралом. Образцовым образом обе кантаты охватывают предписанные чтения: начиная с связанного псалма из Ветхого Завета , Часть I отражает Евангелие , а Часть II — Послание . [4]
Бах не следовал какой-либо строгой схеме, а сочинял так, как хотел выразить слова. Несколько кантат открываются инструментальной пьесой перед первым припевом, например, симфония Wir danken dir, Gott, wir danken dir , BWV 29. Сольная часть начинается с Gott, man lobet dich in der Stille , BWV 120 , потому что ее первые слова говорят о тишине. Многие кантаты, сочиненные в Веймаре, написаны как камерная музыка, в основном для солистов, с четырехчастной постановкой только в заключительном хорале, который, возможно, исполнялся солистами. В ранней кантате Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! BWV 172 Бах отметил повторение начального припева после хорала.
Хорал может быть таким же простым, как традиционная четырехголосная постановка, или сопровождаться инструментом облигато , или сопровождаться инструментами вступительного хора или даже расширяться интермедиями, основанными на его темах, или иметь гомофонные вокальные партии, встроенные в инструментальный концерт, как в знакомом Herz und Mund und Tat und Leben , BWV 147 , или иметь сложные вокальные партии, встроенные в концерт, как в Ärgre dich, o Seele, nicht , BWV 186 , в форме, называемой Choralphantasie ( хоровая фантазия ). В Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 61 , для первого воскресенья Адвента , начала нового литургического года, он представил вступительный хор как французскую увертюру .
Обычно Бах использует сопрано , альт , тенор и басовых солистов и четырехголосный хор, также SATB . Иногда он назначает голосовые партии драматической ситуации, например, сопрано для невинности или альт для материнских чувств. Бас часто является vox Christi , голосом Иисуса, когда Иисус цитируется напрямую, как в Es wartet alles auf dich , BWV 187 , или косвенно, как в O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 60 .
В отсутствие четких документальных свидетельств существуют различные варианты относительно того, сколько певцов задействовать на партию в хоровых секциях. Это отражено в записях, обсуждаемых ниже. Например, Тон Коопман — дирижер, записавший полный набор кантат , и который выступает за хор с четырьмя певцами на партию. С другой стороны, некоторые современные выступления и записи используют один голос на партию . Джошуа Рифкин , как известно, является сторонником этого подхода, хотя он еще не был реализован в полном наборе кантат. Тем не менее, у Баха было бы больше певцов в Лейпциге , например, в то время как пространство в придворной капелле в Веймаре было ограничено. Один размер хора, вероятно, не вмещает все кантаты.
Оркестр , который использовал Бах, основан на струнных инструментах ( скрипка , альт ) и basso continuo , обычно исполняемых виолончелью , виолончелью (в той же октаве) [5] и органом . Continuo bass является правилом в музыке барокко; его отсутствие примечательно и часто имеет особую причину, например, описание хрупкости. [ нужен пример ]
Специфика кантаты или отдельной части скорее определяется духовыми инструментами, такими как гобой , гобой да качча , гобой д'амур , флейта траверсо , блокфлейта , труба , валторна , тромбон и литавры . В частях с духовыми инструментами к группе континуо обычно присоединяется фагот .
Праздничные случаи требуют более богатой инструментовки. Некоторые инструменты также несут символическое значение, например, труба, королевский инструмент барокко , для божественного величия и три трубы для Троицы . В арии BWV 172, обращающейся к Heiligste Dreifaltigkeit (Пресвятой Троице), бас сопровождается только тремя трубами и литаврами.
Во многих ариях Бах использует инструменты облигато , которые аккомпанируют певцу как равноправный партнер. Эти инструментальные партии часто представляют собой виртуозно повторяющиеся узоры, называемые фигурацией . К инструментам относятся, помимо упомянутых, орган , флауто пикколо ( флейта-сопранино ), скрипка пикколо , виола д'амур , виолончель пикколо (виолончель меньшего размера), тромба да тирарси (скользящая труба) и рожок да тирарси .
В своих ранних композициях Бах также использовал устаревшие инструменты, такие как виола да гамба . Альтовые блокфлейты (flauti dolci) иногда используются в связи со смертью и трауром, как в Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit , BWV 106 .
Некоторые кантаты сочиняются для солиста ( Solokantate ), как, например, Jauchzet Gott in allen Landen , BWV 51 , для сопрано, иногда завершаются хоралом, как, например, Ich will den Kreuzstab gerne tragen , BWV 56 , для баса.
Некоторые кантаты построены как диалоги, в основном «Иисус и душа» (бас и сопрано), оформленные как миниатюрные оперы. Бах назвал их, например, «Концерт в диалоге» , «Концерт в диалоге». Ранним примером является Tritt auf die Glaubensbahn , BWV 152 (1714 г.). В своем третьем годовом цикле он сочинил четыре таких произведения: Seligist der Mann , BWV 57 (1725), Liebster Jesu, mein Verlangen , BWV 32 , Ich geh und suche mit Verlangen , BWV 49 (оба 1726 г.) и Ach Gott, wie Манш Герцелейд , BWV 58 (1727 г.). [6]
В лютеранской литургии определенные чтения из Библии были предписаны для каждого события в течение церковного года ; в частности, ожидалось, что будет прочитано Epistel из Epistle и Evangelium из Gospel . Музыка ожидалась для всех воскресений и праздников, за исключением тихого времени ( tempus clausum ) Адвента и Великого поста ; кантаты должны были отражать чтения. Многие вступительные движения основаны на цитатах из Библии, таких как Sie werden aus Saba alle kommen , BWV 65 , из Исаии 60:6. В идеале текст кантаты начинался с цитаты из Ветхого Завета , связанной с чтениями, и отражал как Epistel, так и Евангелие, как в образцовом Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , BWV 76 . Большинство сольных частей основаны на поэзии современных писателей, таких как придворный поэт Саломон Франк в Веймаре или Георг Христиан Лемс или Пикандер в Лейпциге, с которыми Бах сотрудничал. Заключительные слова обычно были строфой из хорала . Хоральные кантаты Баха основаны исключительно на одном хорале, например, ранняя Christ lag в Todes Banden , BWV 4 , и большинство кантат его второго годового цикла в Лейпциге. [ необходима цитата ]
Немецкий текст может вызывать трудности в переводе и понимании. Иногда эти проблемы вызваны архаичным языком, но они также являются результатом различного социального контекста современных художников и слушателей, которые не разделяют те же библейские и теологические знания и перспективы, что и Бах или его аудитория. [7]
Следующие списки произведений (некоторые из них отмечены как сомнительные) в основном опираются на Die Kantaten von Johann Sebastian Bach Альфреда Дюрра . Обычно кантаты появляются в год их первого исполнения, иногда также для более поздних исполнений и затем в скобках.
Бах переехал в Мюльхаузен в 1707 году, когда ему было 22 года, чтобы занять должность органиста церкви Святого Власия ( Divi Blasii ). Есть свидетельства, что он сочинил кантату в качестве прослушивания для Мюльхаузена, и это могла быть Christ lag in Todes Banden , BWV 4. Одна или две сохранившиеся кантаты могли быть написаны, когда Бах был на своей предыдущей должности в Арнштадте, например, Nach dir, Herr, verlanget mich , BWV 150 .
Несколько сохранившихся кантат можно с уверенностью датировать временем его пребывания в Мюльхаузене. Например, Gott ist mein König , BWV 71 , была написана к открытию городского совета в 1708 году. По словам самого Баха, Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir , BWV 131 , также была написана в Мюльхаузене. Предполагается, что другие кантаты датируются этим периодом:
Бах работал в Веймаре с 1708 года. Он сочинил светскую кантату Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd, BWV 208 , в 1713 году. Составление кантат для Schlosskirche (придворной капеллы) на регулярной ежемесячной основе началось с его повышения до концертмейстера в марте 1714 года. [8] Его целью было сочинить полный набор кантат для литургического года в течение четырех лет. Кантаты 54 и 199 были исполнены в рамках цикла, но, возможно, были написаны ранее.
Бах работал в Кётене с 1717 по 1723 год, где сочинил, например, Бранденбургские концерты . Он не отвечал за церковную музыку, но его работодатель принц Леопольд заказывал светские кантаты. Позже в Лейпциге он вывел несколько церковных кантат из поздравительных кантат, таких как Erfreut euch, ihr Herzen, BWV 66 , на Пасху из именинной кантаты Der Himmel dacht auf Anhalts Ruhm und Glück, BWV 66a . [9] [10]
Даже после переезда в Лейпциг он сохранил свой титул Fürstlich Köthenischer Kapellmeister (то есть директора музыки при дворе в Кётене). Он продолжал сочинять для двора до похорон Леопольда в 1729 году. Есть свидетельства того, что он повторно использовал музыкальный материал из произведений, которые он впервые исполнил в Лейпциге в 1720-х годах, например, светская кантата Schwingt freudig euch empor , BWV 36.1 , которая, как полагают, была написана в честь одного из академических коллег Баха в Лейпциге, стала основой светской кантаты с текстом в честь второй жены Леопольда. [11]
В Лейпциге Бах отвечал за церковную музыку города в Thomaskirche и Nicholaskirche и был главой Thomasschule . Церковные кантаты исполнялись попеременно в двух церквях по обычным воскресеньям и в обеих церквях по большим праздникам, таким как Рождество , затем одно утром, одно днем, и снова поочередно в течение трех дней, когда отмечалось такое событие. Академические мероприятия проходили в Universitätskirche St. Pauli . Ведутся споры о том, исполнял ли Бах Wer mich liebet, der wird mein Wort halten , BWV 59 , там за неделю до начала своего канторства. Бах начал его в первое воскресенье после Троицы 1723 года и написал первый годовой цикл. Основные произведения Баха, такие как Страсти и Месса си минор, включены в список для сравнения.
После Троицы 1724 года он начал второй ежегодный цикл, в основном хоральных кантат . Хорал обычно был хоралом, предписанным для этой недели ( Hauptlied или Wochenlied ). Эти кантаты исполнялись даже после его смерти, по словам Кристофа Вольфа , вероятно, потому, что известные гимны были привлекательны для аудитории. [12]
Новые кантаты, написанные Бахом к Пасхе 1725 года и позже, не были хоральными кантатами:
Две из них, BWV 128 и BWV 68, обе начинаются с хоральной фантазии, и иногда рассматриваются как включённые в цикл хоральных кантат.
Другие кантаты Баха, которые обычно относят к циклу хоральных кантат:
Что касается четырех последующих хоральных кантат, то неясно, по какому случаю они были написаны и предназначались ли они для добавления в цикл:
После Троицы 1725 года Бах начал третий годовой цикл, но с меньшей последовательностью. Первая кантата написана для девятого воскресенья после Троицы, но в следующем году он добавил существенное произведение для первого воскресенья после Троицы. Цикл охватывает несколько лет, хотя кантаты с 1727 года были обозначены как «между третьим и четвертым циклами». [13] Кантаты для некоторых случаев не сохранились.
Существуют некоторые косвенные доказательства того, что полный четвертый цикл кантат Баха, в науке обозначенный как цикл Пикандера , мог существовать. [13] [31] [32]
Сохранившиеся кантаты четвертого цикла:
Не относящиеся к вышеперечисленному:
Бах иногда повторно использовал более раннюю композицию, как правило, пересматривая и улучшая ее в процессе, называемом пародией . Например, часть из партиты для скрипки, в непрерывном движении, была аранжирована как оркестровая симфония с органом в качестве сольного инструмента для свадебной кантаты 120a и снова в кантате 29 , для которой орган сопровождался полным оркестром, в котором доминировали трубы. Не только отдельная часть, но и целая кантата была переработана из кантаты Пастыря Entfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen , BWV 249a , чтобы стать Пасхальной ораторией . Бах использовал пародию, чтобы иметь возможность поставить кантаты для Рождества, Пасхи и Пятидесятницы, которые праздновались в течение трех дней. Его пасхальная кантата Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiß , BWV 134 , представляет собой пародию на шесть из восьми частей кантаты к Новому году , Die Zeit, die Tag und Jahre macht , BWV 134a . Шесть частей его поздравительной кантаты Durchlauchtster Leopold , BWV 173a , образуют кантату к Пятидесятнице в понедельник 1724 года, Erhöhtes Fleisch und Blut , BWV 173 , а седьмая часть стала частью кантаты к Пятидесятнице, вторник 1725 года, Er rufet seinen Schafen mit Namen , BWV 175 .
Четыре короткие мессы Баха представляют собой пародии на части кантат; для двух из них он использовал несколько движений Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei , BWV 179 . Когда он составил свою Мессу си минор , он снова использовал множество частей кантаты, например , часть Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen , BWV 12 , для Распятия Кредо .
Оратории Баха можно считать расширенными кантатами. Они также предназначались для исполнения во время церковных служб. В отличие от кантат, рассказчик, Евангелист , рассказывает историю в точной библейской формулировке, в то время как солисты и хор играют «роли», такие как Мария или «пастухи», в дополнение к рефлексивным хоралам или ариям, комментирующим историю. Страсти по Матфею и Страсти по Иоанну предназначались для исполнения в Страстную пятницу , до и после проповеди. Шесть частей Рождественской оратории предназначались для исполнения в шесть праздничных дней рождественского сезона, каждая часть была написана как кантата с вступительным хором (за исключением Части 2) и заключительным хоралом.
Бах сочинил кантаты и исполнил их, дирижируя на клавиатуре. Хор назывался Thomanerchor , который также служил в других главных церквях Лейпцига, за которые отвечал Бах. Кантаты под его личным руководством исполнялись в церкви Св. Николая и в церкви Св. Фомы, попеременно в обычные воскресенья. В дни больших праздников та же кантата исполнялась утром в одной из этих церквей, на вечерней службе в другой. [33]
После смерти Баха кантаты оказались в еще большей безвестности, чем его оратории. Есть некоторые свидетельства того, что хоральные кантаты исполнялись в Лейпциге после смерти Баха, но кантаты были малоизвестны, пока общество под названием Bach-Gesellschaft не начало публиковать полные собрания сочинений композитора, начиная с 1851 года. Только одна из кантат, Gott ist mein König , BWV 71 , была опубликована при жизни Баха. Кантата Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV1 , была выбрана в качестве первой работы, появившейся в Bach-Gesellschaft-Ausgabe , первом полном издании. [34]
В 1928 году газета The New York Times сообщила о представлении в Париже двух светских кантат Баха оперной певицей-сопрано Маргаритой Беризой и ее труппой в постановках «Крестьянская кантата» и «Кофейная кантата» . [35] В 1931 году была сделана запись исполнения «Христа Лага» в оркестре Todes Banden в Барселоне.
Количество выступлений и записей возросло в десятилетия после Второй мировой войны. В начале 1950-х годов Фриц Леманн записал несколько кантат с Berliner Motettenchor и Берлинской филармонией . С 1953 года Макс Турн дирижировал для радиостанции NDR серией кантат Баха с членами хора NDR и членами симфонического оркестра NDR . [36] [37] Карл Рихтер назвал свой хор программно Münchener Bach-Chor в 1954 году и записал около трети кантат.
В период с 1958 по 1987 год Лондонское Баховское общество под руководством Пауля Штайница исполнило все сохранившиеся церковные и светские кантаты, 208 отдельных произведений, на различных площадках, в основном в церкви Святого Варфоломея Великого в Лондоне. Дитхард Хеллман в 1965 году назвал Kantorei (хор) Christuskirche Bachchor Mainz и выпустил более 100 кантат еженедельно с Südwestrundfunk . Фриц Вернер начал записывать с Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn и Pforzheim Chamber Orchestra серию, которую они назвали Les Grandes Cantates de JS Bach .
Хор Фомы исполнял еженедельную кантату во время вечернего богослужения в субботу. [38] Кантаты также регулярно исполняются по воскресеньям в лютеранской церкви Святой Троицы в Нью-Йорке под руководством кантора (в настоящее время Дональда Р. Мейнеке). [39]
Хотя отдельные кантаты были записаны еще в 1930-х годах, попытки записать полный сборник были предприняты лишь в 1970-х годах.
В 1929 году шведский епископ Натан Сёдерблум , лауреат Нобелевской премии мира , назвал кантаты Баха Пятым Евангелием. [42] [43]
Links are found for the individual cantatas:
