stringtranslate.com

Дж. Г. Баллард

Джеймс Грэм Баллард (15 ноября 1930 г. – 19 апреля 2009 г.) [2] был английским романистом и автором рассказов, сатириком и эссеистом, известным своими психологически провокационными произведениями, исследующими отношения между человеческой психологией , технологиями, сексом и средствами массовой информации . [3] Баллард впервые стал ассоциироваться с научной фантастикой Новой волны за постапокалиптические романы, такие как «Затонувший мир» (1962). Позже он вызвал споры сборником рассказов «Выставка злодеяний» (1970), в который входит рассказ 1968 года « Почему я хочу трахнуть Рональда Рейгана », а позже роман « Автокатастрофа » (1973), рассказ о фетишистах автокатастроф .

В 1984 году Баллард получил широкое признание критиков за военный роман « Империя солнца» , полуавтобиографическую историю о переживаниях британского мальчика во время японской оккупации Шанхая; [4] три года спустя американский кинорежиссер Стивен Спилберг адаптировал роман в одноименный фильм . Путешествие романиста от юности к среднему возрасту описано с вымышленными интонациями в «Доброте женщин» (1991) и в автобиографии «Чудеса жизни» (2008). Некоторые из ранних романов Балларда были экранизированы, включая «Столкновение» (1996), снятое Дэвидом Кроненбергом , и «Высотка» (2015), экранизацию романа 1975 года, снятую Беном Уитли .

Из-за особой природы литературной фантастики Дж. Г. Балларда возникло прилагательное «баллардский» , определяемое как: «напоминающий или вызывающий ассоциации с условиями, описанными в романах и рассказах Дж. Г. Балларда, особенно с антиутопической современностью , мрачными рукотворными ландшафтами и психологическими эффектами технологических, социальных или экологических разработок». [5] Оксфордский национальный биографический словарь описывает романиста Балларда как человека, озабоченного « Эросом , Танатосом , средствами массовой информации и новыми технологиями ». [6]

Жизнь

Шанхай

JG Ballard родился в семье Эдны Джонстон (1905–1998) [6] и Джеймса Грэма Балларда (1901–1966), который был химиком в Calico Printers' Association , текстильной компании в городе Манчестер , а позже стал председателем и управляющим директором China Printing and Finishing Company, дочерней компании Ассоциации в Шанхае. [6] Китай, в котором родился Баллард, характеризовался Шанхайским международным поселением , где западные иностранцы «жили американским стилем жизни». [7] В школьном возрасте Баллард посещал Кафедральную школу при церкви Святой Троицы в Шанхае . [8] После начала Второй китайско-японской войны (1937–1945) семья Баллардов покинула свой пригородный дом и переехала в дом в центре города Шанхай, чтобы избежать военных действий между китайскими защитниками и японскими захватчиками.

После битвы за Гонконг (8–25 декабря 1941 года) Императорская японская армия оккупировала Международное поселение и заключила в тюрьму гражданских лиц союзников в начале 1943 года. Семью Баллард отправили в Гражданский сборный центр Лунхуа , где они жили в G-блоке, двухэтажном жилом доме на 40 семей, до конца Второй мировой войны. В Центре Лунхуа Баллард посещал школу, где учителями были заключенные с профессией. В автобиографии « Чудеса жизни » Баллард сказал, что этот опыт перемещения и заключения стал тематической основой романа «Империя Солнца» . [9] [10]

Что касается насилия, обнаруженного в художественной литературе Балларда, [11] [12] романист Мартин Эмис сказал, что «Империя солнца » «придает форму тому, что сформировало его». [13] О своем опыте японской войны в Китае Баллард сказал: «Я не думаю, что вы можете пройти через опыт войны без того, чтобы ваше восприятие мира не изменилось навсегда. Успокаивающая сцена, которую нам представляет повседневная реальность в пригородном Западе, разрушена; вы видите рваные леса, а затем вы видите правду за ними, и это может быть пугающим опытом». [12] «У меня есть — я не скажу счастливые — [но] не неприятные воспоминания о лагере... Я помню много повседневной жестокости и избиений, которые происходили — но, в то же время, мы, дети, все время играли в сто и одну игру!» [7] В более поздние годы жизни Баллард стал атеистом, однако сказал: «Я чрезвычайно интересуюсь религией... Я вижу в религии ключ ко всем видам тайн, которые окружают человеческое сознание ». [14]

Великобритания и Канада

В конце 1945 года мать Балларда вернулась в Великобританию с Дж. Г. и его сестрой, где они жили в Плимуте , а он посещал школу Лейс в Кембридже, [15] где он выиграл приз за хорошо написанное эссе. [16] Через несколько лет миссис Баллард и ее дочь вернулись в Китай и воссоединились с мистером Баллардом; и, пока Баллард не учился, он жил с бабушкой и дедушкой. В 1949 году он изучал медицину в Королевском колледже в Кембридже , намереваясь стать психиатром . [17]

Рассказ Балларда из Вермилион-Сэндс «Поющие статуи» появился на обложке выпуска журнала Fantastic за июль 1962 года , в оформлении которого принимал участие Эд Эмшвиллер .

В университете Баллард писал авангардную беллетристику под влиянием психоанализа и работ художников -сюрреалистов , а также занимался писательской деятельностью и медициной. На втором году обучения в Кембридже, в мае 1951 года, рассказ «Жестокий полдень», стилизация под Хемингуэя , выиграл конкурс детективных рассказов и был опубликован в газете Varsity . [18] [19] В октябре 1951 года, воодушевленный публикацией и понимая, что клиническая медицина не оставляет времени на написание художественной литературы, Баллард оставил медицину и поступил в колледж королевы Марии , чтобы изучать английскую литературу. [20] Через год он ушел из колледжа и работал копирайтером в рекламе, [21] затем работал странствующим продавцом энциклопедий. [22] В течение всего этого периода случайных заработков Баллард продолжал писать короткие рассказы, но не нашел издателя. [16]

В начале 1954 года Баллард вступил в Королевские военно-воздушные силы и был направлен на учебную базу Королевских канадских военно-воздушных сил в Мус-Джо, Саскачеван, Канада. В то время он познакомился с американскими научно-фантастическими журналами [ 21] и, в свое время, написал свой первый научно-фантастический рассказ «Паспорт в вечность», подражание американскому научно-фантастическому жанру; однако рассказ был опубликован только в 1962 году [16].

В 1955 году Баллард покинул Королевские ВВС и вернулся в Англию, [23] где он встретил и женился на Хелен Мэри Мэтьюз, которая была секретарем в газете Daily Express ; первый из трех детей Балларда родился в 1956 году. [24] В декабре 1956 года Баллард стал профессиональным писателем-фантастом, опубликовав короткие рассказы «Escapement» (в журнале New Worlds ) и «Prima Belladonna» (в журнале Science Fantasy ). [25] В журнале New Worlds редактор Эдвард Дж. Карнелл оказал большую поддержку научно-фантастическому творчеству Балларда и опубликовал большинство его ранних рассказов.

С 1958 года Баллард был помощником редактора научного журнала Chemistry and Industry . [26] Его интерес к искусству был связан с зарождающимся движением поп-арта , и в конце 1950-х годов Баллард выставлял коллажи , которые представляли его идеи для нового типа романа. Более того, его авангардные наклонности смущали писателей основной научной фантастики, чьи художественные взгляды Баллард считал филистерскими . Кратковременно посетив Всемирный конвент научной фантастики 1957 года в Лондоне, Баллард ушел разочарованным и деморализованным типом и качеством научно-фантастического письма, с которым он столкнулся, и не написал ни одного рассказа в течение года; [27] однако, к 1965 году он был редактором Ambit , авангардного журнала, редакционная сфера которого соответствовала его эстетическим идеалам. [28] [29]

Профессиональный писатель

В 1960 году семья Балларда переехала в Шеппертон , графство Суррей, где он проживал до своей смерти в 2009 году. [30] [31] Чтобы стать профессиональным писателем, Баллард оставил основную работу, чтобы написать свой первый роман « Ветер из ниоткуда » (1962) во время двухнедельного отпуска, [29] и оставил свою редакторскую работу в журнале Chemistry and Industry . Позже в том же году был опубликован его второй роман «Затонувший мир» (1962); эти два романа сделали Балларда заметным писателем Новой волны научной фантастики ; он также популяризировал связанную концепцию и жанр внутреннего пространства . [32] : 415  [33] [34] : 260  За этим успехом последовала публикация сборников рассказов, и это стало началом большого периода литературной продуктивности, из которого появился сборник рассказов « Терминальный пляж » (1964).

Еще одна обложка Эмшвиллера, иллюстрирующая рассказ Вермилион Сэндс «Игра на экране» (1963)
Повесть Балларда «Гробницы времени» стала главной историей мартовского номера журнала If за 1963 год .

В 1964 году Мэри Баллард умерла от пневмонии, оставив Балларда воспитывать троих детей, Джеймса, Фэй и Беа Баллард . Хотя он не женился повторно, его друг Майкл Муркок познакомил Клэр Уолш с Баллардом, который впоследствии стал его партнером. [35] Клэр Уолш работала в издательстве в 1960-х и 1970-х годах и была резонатором Балларда для его идей историй; позже Клэр познакомила Балларда с сообществом экспатриантов в Софии Антиполис на юге Франции; эти экспатрианты давали зерно для мельницы писателя. [36]

В 1965 году, после смерти его жены Мэри, творчество Балларда вылилось в тематически связанные рассказы, которые были опубликованы в New Worlds by Moorcock под названием The Atrocity Exhibition (1970). В 1967 году романист Альгис Будрис сказал, что Брайан У. Олдис , Роджер Желязны , Сэмюэл Р. Делани и Дж. Г. Баллард были ведущими писателями Новой волны научной фантастики. [37] В конечном итоге, The Atrocity Exhibition оказалась юридически спорной в США, потому что издатель опасался исков о клевете и оскорблениях со стороны живых знаменитостей, которые фигурировали в научно-фантастических рассказах. [38] В The Atrocity Exhibition рассказ под названием «Crash!» посвящен психосексуальности энтузиастов автокатастроф; в 1970 году в New Arts Laboratory Баллард спонсировал выставку поврежденных автомобилей под названием «Crashed Cars»; без комментариев куратора произведение искусства вызвало критику и вандализм со стороны обывателей. [39] В рассказе «Столкновение!» и на выставке «Разбитые машины» Баллард представил и исследовал сексуальный потенциал автокатастрофы, эту тему он также исследовал в короткометражном фильме, снятом с Габриэль Дрейк в 1971 году. Эти интересы привели к появлению романа «Столкновение » (1973), в котором главный герой по имени Джеймс Баллард живет в Шеппертоне, графство Суррей, Англия. [39]

«Столкновение» также вызвало споры после публикации. [40] В 1996 году экранизация Дэвида Кроненберга вызвала бурю негодования в таблоидах Великобритании, а Daily Mail проводила кампанию за запрет фильма. [41] В последующие годы после первой публикации « Столкновения » Баллард написал еще два романа: «Бетонный остров» 1974 года о человеке, застрявшем на разделительном острове скоростной автомагистрали, [42] и «Высотка » о современном роскошном многоквартирном доме, погружающемся в межплеменную войну. [43]

Баллард опубликовал несколько романов и сборников рассказов в 1970-х и 1980-х годах, но его прорыв в мейнстрим произошел с «Империей солнца» в 1984 году, основанной на его годах в Шанхае и лагере для интернированных Лунхуа . Она стала бестселлером, [44] вошла в шорт-лист Букеровской премии и была удостоена премии Guardian Fiction Prize и премии James Tait Black Memorial Prize за художественную литературу. [45] Она сделала Балларда известным более широкой аудитории, хотя последующие книги не достигли того же уровня успеха. «Империя солнца» была экранизирована Стивеном Спилбергом в 1987 году, в главной роли Джима (Балларда) снялся молодой Кристиан Бейл . Сам Баллард ненадолго появляется в фильме, и он описал опыт наблюдения за тем, как его детские воспоминания воспроизводятся и переосмысливаются, как странный. [9] [10]

Баллард продолжал писать до конца своей жизни, а также время от времени писал журналистские и критические статьи для британской прессы. Из его более поздних романов « Super-Cannes» (2000) был хорошо принят, [46] выиграв региональную премию писателей Содружества . [47] Эти более поздние романы часто знаменовали собой отход от научной фантастики, вместо этого вовлекая элементы традиционного криминального романа . [48] Балларду предложили CBE в 2003 году, но он отказался, назвав это « руританской шарадой, которая помогает поддерживать нашу монархию с большим весом». [49] [50] В июне 2006 года у него диагностировали рак предстательной железы в терминальной стадии , который дал метастазы в позвоночник и ребра. Последней из его книг, опубликованных при жизни, была автобиография « Чудеса жизни» , написанная после постановки диагноза. [51] Его последний опубликованный рассказ «The Dying Fall» появился в 1996 году в выпуске 106 Interzone , британского научно-фантастического журнала. Позднее он был перепечатан в The Guardian 25 апреля 2009 года. [52] Он был похоронен на кладбище Кенсал-Грин .

Посмертная публикация

Могила писателя Дж. Г. Балларда ( Кенсал Грин Семетери )

В октябре 2008 года, перед его смертью, литературный агент Балларда Маргарет Ханбери принесла на Франкфуртскую книжную ярмарку набросок книги Балларда с рабочим названием « Беседы с моим врачом: смысл жизни, если таковой имеется» . Врачом, о котором идет речь, является профессор онкологии Джонатан Ваксман из Имперского колледжа Лондона , который лечил Балларда от рака простаты. Хотя это должна была быть отчасти книга о раке и борьбе Балларда с ним, как сообщается, она должна была перейти к более широким темам. В апреле 2009 года The Guardian сообщила, что HarperCollins объявила, что «Беседы с моим врачом» Балларда не могут быть завершены, и планы по их публикации были отменены. [53]

В 2013 году 17-страничный машинописный текст без названия, указанный в каталоге Британской библиотеки как «Рассказ «Кровавые пески» в черновике» и отредактированный в текст объемом 8000 слов Бернаром Сиго, появился в недолговечном французском переиздании сборника издательством Éditions Tristram ( ISBN  978-2367190068 ) под названием «Le labyrinthe Hardoon» в качестве первого рассказа цикла, предварительно датированного «концом 1955/началом 1956 года» Б. Сиго, Дэвидом Принглом и Кристофером Дж. Беккетом. Reports From the Deep End , антология рассказов, вдохновлённых Дж. Г. Баллардом (Лондон: Titan Books, 2023, под редакцией Максима Якубовски и Рика Макграта), могла бы включать «Лабиринт Хардуна» — оригинальное издание Б. Сиго, расширенное до 9400 слов Д. Принглом, — но противодействие со стороны наследия Дж. Г. Балларда привело к прекращению проекта. [54] [55] [56] [57]

Архив

В июне 2010 года Британская библиотека приобрела личные архивы Балларда в рамках программы британского правительства « принятие взамен» за смертные пошлины . Архив содержит восемнадцать голографических рукописей романов Балларда, включая 840-страничную рукопись « Империи Солнца» , а также переписку, блокноты и фотографии со всей его жизни. [58] Кроме того, две машинописные рукописи «Компании безграничной мечты» хранятся в Центре Гарри Рэнсома в Техасском университете в Остине . [59]

Антиутопическая фантастика

За исключением автобиографических романов, Баллард чаще всего писал в жанре постапокалиптической антиутопии .

Его самый знаменитый роман в этом отношении — «Столкновение» , в котором персонажи (включая главного героя по имени Баллард) становятся все более одержимыми жестокой психосексуальностью автокатастроф в целом и автокатастроф знаменитостей в частности. Роман Балларда был экранизирован Дэвидом Кроненбергом, вызвавшим споры. [60]

Особой популярностью у поклонников Балларда пользуется его сборник рассказов Vermilion Sands (1971), действие которого происходит в одноименном курортном городе в пустыне, населенном забытыми старлетками, безумными наследниками, очень эксцентричными художниками, а также торговцами и странными слугами, которые их обеспечивают. В каждом рассказе представлены необычайно экзотические технологии, такие как скульпторы, вырезающие облака, выступающие для группы эксцентричных зрителей, сочиняющие стихи компьютеры, орхидеи с оперными голосами и эго, фототропные саморисующие холсты и т. д. В соответствии с центральными темами Балларда, в первую очередь технологически опосредованным мазохизмом, эти безвкусные и странные технологии обслуживают темные и скрытые желания и планы людей-изгоев, которые населяют Vermilion Sands, как правило, с психологически гротескными и физически фатальными результатами. В своем введении к Vermilion Sands Баллард называет этот сборник своим любимым.

В том же ключе его сборник « Воспоминания о космической эре» исследует многочисленные разновидности индивидуальных и коллективных психологических последствий и первоначальных глубоких архетипических мотивов американского бума освоения космоса 1960-х и 1970-х годов.

Уилл Селф описал большую часть своей художественной литературы как посвященную «идеализированным закрытым сообществам; богатым и скуке изобилия, [где] виртуализированный мир конкретизируется в форме этих закрытых комплексов». Он добавил, что в этих вымышленных условиях «нет настоящего удовольствия, которое можно получить; секс превращен в товар и лишен чувств, и нет никакой связи с природным миром. Затем эти сообщества взрываются в некую форму насилия». [61] Будрис, однако, высмеял его художественную литературу, назвав ее «призывом к людям, которые не думают... быть главным героем романа Дж. Г. Балларда или кем-то большим, чем очень второстепенным персонажем в нем, вы, должно быть, отрезали себя от всего тела научного образования». [62]

В дополнение к своим романам Баллард широко использовал форму рассказа. Многие из его самых ранних опубликованных работ в 1950-х и 1960-х годах были короткими рассказами, включая такие влиятельные работы, как «Хронополис» . [63] В эссе о Балларде Уилл Уайлс отмечает, что его короткие рассказы «имеют затяжное очарование домашним интерьером, мебелью и техникой», добавляя: «это пейзаж, который он искажает до тех пор, пока он не завопит от беспокойства». Он заключает, что «то, что видел Баллард и что он выразил в своих романах, было не чем иным, как эффектом, который технологический мир, включая нашу искусственную среду, оказывал на наши умы и тела». [64]

Баллард ввел термин «перевернутый крузоизм» . В то время как оригинальный Робинзон Крузо стал изгоем против своей воли, главные герои Балларда часто решают высадиться; отсюда и перевернутый крузоизм (например, Concrete Island ). Эта концепция объясняет, почему люди намеренно высаживаются на отдаленном острове; в работах Балларда превращение в изгоя — это как исцеляющий и воодушевляющий процесс, так и процесс захвата, позволяющий людям открыть для себя более осмысленное и жизненно важное существование.

Телевидение

13 декабря 1965 года BBC Two показал экранизацию короткого рассказа «Тринадцать до Центавра» режиссёра Питера Поттера. Часовая драма вошла в первый сезон сериала « Из неизвестности » и снялась в главных ролях Дональда Хьюстона в роли доктора Фрэнсиса и Джеймса Хантера в роли Абеля Грейнджера. [65] В 2003 году короткий рассказ Балларда «Огромное пространство» (впервые опубликованный в научно-фантастическом журнале Interzone в 1989 году, впоследствии напечатанный в сборнике рассказов Балларда « Военная лихорадка ») был адаптирован в часовой телевизионный фильм для BBC под названием «Дом» Ричардом Керсоном Смитом , который также стал его режиссёром. Сюжет повествует о человеке среднего класса, который решает отказаться от внешнего мира и ограничить себя своим домом, став отшельником.

Влияние

Баллард упоминается как важный предшественник движения киберпанка Брюсом Стерлингом в его предисловии к антологии Mirrorshades и автором Уильямом Гибсоном . [66] Пародия Балларда на американскую политику, памфлет « Почему я хочу трахнуть Рональда Рейгана », который впоследствии был включен в качестве главы в его экспериментальный роман «Выставка зверств » , была скопирована и распространена шутниками на Республиканском национальном съезде 1980 года . В начале 1970-х годов Билл Батлер, продавец книг в Брайтоне , был привлечен к ответственности по законам Великобритании о непристойности за продажу памфлета. [67]

В своей книге 2002 года « Соломенные псы: мысли о людях и других животных » философ Джон Грей признает, что Баллард оказал большое влияние на его идеи. Издатель книги цитирует Балларда, говорящего: « Соломенные псы бросают вызов всем нашим предположениям о том, что значит быть человеком, и убедительно показывают, что большинство из них — заблуждения». [68] Грей написал короткое эссе в New Statesman об ужине с Баллардом, в котором он заявил: «В отличие от многих других, мое воображение захватило не его антиутопическое видение. Для меня его работа была лиричной — воскрешением красоты, которую можно почерпнуть из пейзажей запустения». [69]

По словам литературного теоретика Брайана Макхейла , «Выставка зверств» — это « постмодернистский текст, основанный на научно-фантастических топосах ». [70] [71]

Ли Киллоу напрямую ссылается на основополагающие рассказы Балларда «Vermilion Sands» как на источник вдохновения для своего сборника «Aventine» , также захолустного курорта для знаменитостей и эксцентриков, где странные или легкомысленные новые технологии способствуют выражению темных намерений и побуждений. Среда Терри Даулинга «Twilight Beach» также находится под влиянием рассказов «Vermilion Sands» и других произведений Балларда. [72]

В «Симулякрах и симуляции » Жан Бодрийяр назвал «Автокатастрофу » «первым великим романом вселенной симуляции» [73] .

Баллард также интересовался взаимоотношениями между различными медиа. В начале 1970-х годов он был одним из попечителей Института исследований в области искусства и технологий . [74]

В популярной музыке

Баллард оказал заметное [75] влияние на популярную музыку, где его работы использовались в качестве основы для лирических образов, особенно среди британских пост-панк и индастриал групп. Примерами служат такие альбомы, как Metamatic Джона Фокса и The Atrocity Exhibition... Exhibit A группы Exodus , различные песни Joy Division (наиболее известные «Atrocity Exhibition» из Closer и «Disorder» из Unknown Pleasures ), [76] « High Rise » группы Hawkwind , [76] « Miss the Girl » второй группы Сьюзи Сью The Creatures (основанной на Crash ), « Down in the Park » Гэри Ньюмана , «Chrome Injury» группы The Church , « Drowned World/Substitute for Love » Мадонны , [77] « Warm Leatherette » группы The Normal [78] и Atrocity Exhibition Дэнни Брауна . [79] [80] [81] Авторы песен Тревор Хорн и Брюс Вулли приписывают рассказ Балларда « The Sound-Sweep » вдохновившему хит The Buggles « Video Killed the Radio Star », [82] а второй альбом Buggles включал песню под названием «Vermillion Sands». [83] Пост-панк-группа 1978 года Comsat Angels взяла свое название из одного из рассказов Балларда. [84] Ранний инструментальный трек британской электронной музыкальной группы The Human League «4JG» содержит инициалы Балларда в качестве дани уважения автору (задуманный как ответ на « 2HB » группы Roxy Music ). [85]

Валлийская рок-группа Manic Street Preachers включила отрывок из интервью с Баллардом в свою песню « Mausoleum ». [86] Кроме того, песня Manic Street Preachers «A Billion Balconies Facing the Sun» взята из строки в романе Дж. Г. Балларда «Cocaine Nights » . Английская группа Klaxons назвала свой дебютный альбом Myths of the Near Future в честь одного из сборников рассказов Балларда. [87] Группа Empire of the Sun взяла свое название из романа Балларда. [87] Американская рок-группа The Sound of Animals Fighting взяла название песни «The Heraldic Beak of the Manufacturer's Medallion» из альбома Crash . Британский драм-н-бэйс-продюсер Fortitude выпустил в 2016 году мини-альбом под названием «Kline Coma Xero», названный в честь персонажей романа « The Atrocity Exhibition» . Песня «Terminal Beach» американской группы Yacht является данью уважения его сборнику рассказов с тем же названием. [ необходима цитата ] Американский инди-музыкант и художник комиксов Джеффри Льюис упоминает Балларда по имени в своей песне «Cult Boyfriend» на альбоме A Turn in The Dream-Songs (2011), имея в виду культовую популярность Балларда как автора. [88]

На Met Gala 2024 года

Дресс-код Met Gala 2024 года — «Сад времени», вдохновленный рассказом Балларда 1962 года «Сад времени». [89]

Награды и почести

Работы

Романы

Сборники рассказов

Нехудожественная литература

Интервью

Адаптации

Фильмы

Телевидение

Радио

Ссылки

Примечания

  1. ^ "Выпускники и стипендиаты". Лондонский университет королевы Марии. Архивировано из оригинала 5 июля 2017 года . Получено 3 июля 2014 года .
  2. ^ Джонс, Томас (10 апреля 2008 г.). «Томас Джонс рассматривает «Чудеса жизни» Дж. Г. Балларда • LRB 10 апреля 2008 г.». London Review of Books . стр. 18–20. Архивировано из оригинала 29 ноября 2019 г. Получено 17 марта 2015 г.
  3. ↑ Диббелл, Джулиан (февраль 1989 г.). «Странная наука». Журнал Spin .
  4. ^ "Empire of the Sun (1984)". Ballardian. 16 сентября 2006 г. Архивировано из оригинала 20 июня 2020 г. Получено 3 июля 2014 г.
  5. ^ "About". Ballardian. Архивировано из оригинала 13 февраля 2009 года . Получено 3 июля 2014 года .
  6. ^ abc Will Self , «Баллард, Джеймс Грэм (1930–2009)» Архивировано 17 октября 2019 г. в Wayback Machine , Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press, январь 2013 г. Получено 3 января 2013 г. (требуется подписка)
  7. ^ ab Pringle, D. (ред.) и Ballard, JG (1982). «От Шанхая до Шеппертона». Re/Search 8/9 : JG Ballard: 112–124. ISBN 0-940642-08-5 . 
  8. ^ "JG Ballard in Shanghai". Timeoutshanghai.com . Архивировано из оригинала 2 июня 2016 . Получено 21 мая 2018 .
  9. ^ ab Ballard, JG (4 марта 2006 г.). «Оглянитесь на Empire. Архивировано 11 января 2008 г. в Wayback Machine ». The Guardian . Получено 25 апреля 2009 г.
  10. ^ ab "JG Ballard". Jgballard.ca . Архивировано из оригинала 4 января 2013 года . Получено 3 июля 2014 года .
  11. ^ Коули, Дж. (4 ноября 2001 г.). «Баллард из Шанхайской тюрьмы. Архивировано 24 июля 2008 г. в Wayback Machine ». The Observer . Получено 25 апреля 2009 г.
  12. ^ ab Livingstone, DB (1996?). "JG Ballard: Crash: Prophet with Honour Архивировано 21 августа 2016 года в Wayback Machine ". Получено 12 марта 2006 года.
  13. ^ Холл, К. «Дж. Г. Баллард: Экстремальная метафора: Экспресс-курс по художественной литературе Дж. Г. Балларда. Архивировано 25 января 2017 г. на Wayback Machine ». Получено 25 апреля 2009 г.
  14. ^ Уэлч, Фрэнсис. «Вся хвала и слава разуму человека»
  15. ↑ Кэмпбелл, Джеймс (14 июня 2008 г.). «Странная фантастика». The Guardian .
  16. ^ abc Pringle, David (19 апреля 2009 г.). "Некролог:JG Ballard". The Guardian . Получено 3 июня 2014 г. .
  17. ↑ Фрик, интервью Томаса (21 мая 1984 г.). «JG Ballard, The Art of Fiction № 85». The Paris Review . Зима 1984 (94) . Получено 21 мая 2018 г.
  18. ^ "The Papers of James Graham Ballard – Archives Hub". Архивировано из оригинала 28 марта 2020 года . Получено 28 марта 2020 года .
  19. ^ «Собираем «Жестокий полдень» и другие произведения Баллардианы». Ballardian. 5 февраля 2007 г. Архивировано из оригинала 4 февраля 2009 г. Получено 3 июля 2014 г.
  20. ^ "Известные выпускники/ Искусство и культура". Королева Мэри, Лондонский университет. Архивировано из оригинала 20 октября 2014 года . Получено 8 августа 2014 года .
  21. ^ ab Jones, Thomas (10 апреля 2008 г.). «Whisky and Soda Man». London Review of Books . стр. 18–20. Архивировано из оригинала 29 ноября 2019 г. Получено 21 мая 2018 г.
  22. ^ «'Что именно он пытается продать?': приключения Дж. Г. Балларда в рекламе, часть 1». Ballardian.com . 4 мая 2009 г. Архивировано из оригинала 22 апреля 2018 г. Получено 21 мая 2018 г.
  23. ↑ London Gazette , 1 июля 1955 г.
  24. ^ «Дочь Дж. Г. Балларда о матери, о которой никогда не следовало упоминать». The Guardian . 20 июня 2014 г.
  25. ↑ Вебер, Брюс (21 апреля 2009 г.). «Дж. Г. Баллард, романист, умер в возрасте 78 лет». The New York Times . Архивировано из оригинала 10 октября 2015 г. Получено 15 октября 2014 г.
  26. ^ Бонсалл, Майк (1 августа 2007 г.). «Эксперимент Дж. Г. Балларда по химической жизни». Ballardian.com . Архивировано из оригинала 18 апреля 2015 г. Получено 1 апреля 2015 г.
  27. ^ "Интервью с Дж. Г. Баллардом берет Дженник Шторм". Jgballard.ca . Архивировано из оригинала 16 октября 2015 г. Получено 1 апреля 2015 г.
  28. ^ "JGB in Ambit Magazine". Jgballard.ca . Архивировано из оригинала 30 июля 2014 года . Получено 7 апреля 2015 года .
  29. ^ ab "The Oxford Dictionary of National Biography" . Oxford Dictionary of National Biography (онлайн-редакция). Oxford University Press. 2004. doi :10.1093/ref:odnb/101436. ISBN 978-0-19-861412-8. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
  30. ↑ Кларк, Алекс (9 сентября 2000 г.). «Микродозы безумия». The Guardian . Архивировано из оригинала 6 октября 2014 г. Получено 3 октября 2014 г.
  31. ^ Смит, Карл (7 октября 2012 г.). «Бархатное подполье английских букв: Саймон Селларс обсуждает Дж. Г. Балларда». thequietus.com . Получено 3 октября 2014 г.
  32. ^ Stableford, Brian M. (2006). Научный факт и научная фантастика: энциклопедия . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Routledge. ISBN 978-0-415-97460-8.
  33. ^ Клют, Джон; Дэвид, Лэнгфорд; Николлс, Питер. "SFE: Inner Space". Энциклопедия научной фантастики . Архивировано из оригинала 20 декабря 2023 года . Получено 5 марта 2024 года .
  34. ^ Mayo, Rob (16 сентября 2019 г.). «Миф о взломе снов и «внутреннем пространстве» в научной фантастике, 1948–201». В Taylor, Steven J.; Brumby, Alice (ред.). Здоровый разум в двадцатом веке: в приюте и за его пределами (PDF) . Психическое здоровье в исторической перспективе. Springer Nature. doi : 10.1007/978-3-030-27275-3. ISBN 978-3-030-27275-3. Архивировано (PDF) из оригинала 28 февраля 2024 г. . Получено 5 марта 2024 г. .
  35. ^ "Автор Дж. Г. Баллард умер в возрасте 78 лет", Deseret News , 20 апреля 2009 г., стр. A12
  36. ↑ Self, Will (15 октября 2014 г.). «Некролог Клэр Уолш». The Guardian . Получено 22 января 2019 г.
  37. ^ Будрис, Альгис (октябрь 1967). «Книжная полка Галактики». Galaxy Science Fiction . стр. 188–194.
  38. ^ "Статья журнала Science Fiction Eye 1991 года о выставке злодеяний". jgballard.ca . Архивировано из оригинала 30 июня 2023 г. . Получено 30 июня 2023 г. .
  39. ^ ab Ballard, JG (1993). Выставка злодеяний (расширенное и аннотированное издание). ISBN 0-00-711686-1 . 
  40. ^ Фрэнсис, Сэм (2008).«Моральная порнография» и «тотальное воображение»: порнографическое в «Крушении » Дж. Г. Балларда. Английский . 57 (218): 146–168. doi :10.1093/english/efn011.
  41. ^ Баркер, Мартин; Артурс, Джейн и Хариндранат, Рамасвами (2001). The Crash Controversy: Censorships and Film Reception. Wallflower Press. ISBN 978-1-903364-15-4. Получено 15 сентября 2009 г.
  42. ↑ Sellars, Simon (16 сентября 2006 г.). «Concrete Island (1974)». Ballardian . Архивировано из оригинала 29 октября 2006 г. Получено 7 марта 2016 г.
  43. ^ Сиссон, Патрик (28 сентября 2015 г.). «Новый фильм High-Rise исследует символизм и ужас жизни в башне». Curbed . Архивировано из оригинала 8 марта 2016 г. Получено 7 марта 2016 г.
  44. ↑ Коллинсон, Г. «Империя Солнца». Архивировано 6 февраля 2004 г. в Wayback Machine . Статья BBC Four о фильме и романе. Получено 25 апреля 2009 г.
  45. ^ ab "Победители премии Джеймса Тейта Блэка в номинации "Фантастика". Эдинбургский университет . Архивировано из оригинала 26 марта 2016 года . Получено 13 января 2013 года .
  46. ↑ Мосс, Стивен (13 сентября 2000 г.). «Без ума от Балларда». The Guardian . Лондон. Архивировано из оригинала 5 октября 2009 г. Получено 25 апреля 2009 г.
  47. ^ "JG Ballard". Литература Британского Совета . Британский Совет . Архивировано из оригинала 5 февраля 2016 года . Получено 17 января 2016 года .
  48. ^ Нойс, Бенджамин (2007). «La libido réactionnaire?: the latest fiction of JG Ballard». Sage Publishers. Архивировано из оригинала 29 апреля 2016 года . Получено 7 марта 2016 года .
  49. ^ Браниган, Таня (22 декабря 2003 г.). «Это пантомима, где мишура заменяет суть». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 25 февраля 2017 г. .
  50. ↑ Ли, Ричард и Адетунджи, Джо (19 апреля 2009 г.). «Автор Crash JG Ballard, „гигант на мировой литературной сцене“, умер в возрасте 78 лет». The Guardian . Лондон. Архивировано из оригинала 25 февраля 2017 г. Получено 25 апреля 2009 г.
  51. ^ Уэйвелл, Стюарт (20 января 2008 г.). «Анатомирование тел в сумеречной зоне: Стюарт Уэйвелл встречает Дж. Г. Балларда». The Sunday Times . Лондон. Архивировано из оригинала 17 мая 2008 г. Получено 21 января 2008 г.
  52. ↑ Ballard, JG (24 апреля 2009 г.). «The Dying Fall by JG Ballard». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 15 июля 2024 г.
  53. ^ Томпсон, Лиз (16 октября 2008 г.). «Баллард и смысл жизни». BookBrunch . Архивировано из оригинала 25 апреля 2009 г. Получено 20 апреля 2009 г.
  54. ^ Беккет, Крис (2011). «Прогресс текста: документы Дж. Г. Балларда в Британской библиотеке». Электронный журнал Британской библиотеки . Архивировано из оригинала 14 сентября 2014 года . Получено 3 июля 2014 года .
  55. ^ Хоррокс, Крис, «Извлечение настоящего: научная фантастика, медиатехнологии и конец архива», Журнал визуальной культуры , 2013 г., том 12(3): 414–430
  56. ^ "Near Vermilion Sands: The Context and Date of Composition of an Abandoned Literary Draft by JG Ballard". Bl.uk. 2014. Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 года . Получено 3 июля 2014 года .
  57. ↑ Кинг, Дэниел (февраль 2014 г.). ""'Again Last Night': A previously unpublished Vermilion Sands story", SF Commentary 86" (PDF) . стр. 18–20. Архивировано (PDF) из оригинала 7 апреля 2014 г. Получено 5 апреля 2014 г.
  58. ^ "Архив Дж. Г. Балларда спасен для нации". Британская библиотека. 10 июня 2010 г. Архивировано из оригинала 5 ноября 2013 г. Получено 14 января 2013 г.
  59. ^ "Manuscripts for The Unlimited Dream Company". Harry Ransom Center. Архивировано из оригинала 18 февраля 2012 года . Получено 14 июля 2014 года .
  60. ^ "JG Ballard – Prospect Magazine". Архивировано из оригинала 13 июня 2021 г. Получено 1 октября 2021 г.
  61. ^ "John Gray and Will Self – JG Ballard". Watershed . Архивировано из оригинала 14 августа 2017 года . Получено 21 мая 2018 года .
  62. ^ Будрис, Альгис (декабрь 1966 г.). «Книжная полка Галактики». Galaxy Science Fiction . стр. 125–133.
  63. ^ Бойд, Джейсон (7 февраля 2019 г.). «20 самых влиятельных научно-фантастических рассказов 20 века». FictionPhile.com . Архивировано из оригинала 14 июня 2020 г. Получено 9 февраля 2019 г.
  64. ↑ Wiles, Will (20 июня 2017 г.). «Угол Лавкрафта и Балларда». Places Journal (2017). doi : 10.22269/170620 . Архивировано из оригинала 2 июня 2018 г. Получено 21 мая 2018 г.
  65. ^ ""Out of the Unknown" Тринадцать к Центавру (ТВ-эпизод 1965)". IMDb . Архивировано из оригинала 28 марта 2020 года . Получено 28 марта 2020 года .
  66. ^ «Для Уильяма Гибсона видеть будущее легко. Но прошлое?». The New York Times . 9 января 2020 г. ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 16 августа 2021 г. Получено 6 июня 2021 г.
  67. ^ Холлидей, Майк. ""ГРЯЗНЫЙ И БОЛЬНОЙ УМ": СУДЕБНЫЙ ПРОЦЕСС ПО ДЕЛУ О НЕПРИКОСНОВЕННОСТИ В UNICORN BOOKSHOP". holli.co.uk . Майк Холлидей. Архивировано из оригинала 25 сентября 2021 г. . Получено 9 июня 2022 г. .
  68. ^ "Straw Dogs". Granta . Архивировано из оригинала 26 марта 2023 года . Получено 15 марта 2023 года .
  69. ↑ Грей, Джон (6 декабря 2018 г.). «Ночь, которая изменила мою жизнь: Джон Грей об ужине с Дж. Г. Баллардом». New Statesman . Архивировано из оригинала 15 марта 2023 г. Получено 15 марта 2023 г.
  70. ^ Брайан Макхейл, Постмодернистская художественная литература ISBN 978-0-415-04513-1 
  71. ^ Лакхерст, Роджер. «Пограничная полиция: постмодернизм и научная фантастика» Science Fiction Studies (ноябрь 1991 г.)
  72. ^ "Терри Доулинг". terrydowling.com . Архивировано из оригинала 29 июня 2022 г. Получено 13 апреля 2022 г.
  73. ^ Бодрийяр, Жан (1981). Симулякры и симуляция . Энн-Арбор: Издательство Мичиганского университета. стр. 119. ISBN 978-0-472-06521-9.
  74. ^ "Интервью с Дж. Г. Баллардом дал Дуглас Рид". Jgballard.ca . Архивировано из оригинала 17 июня 2018 года . Получено 21 мая 2018 года .
  75. ^ «Что поп-музыка рассказывает нам о Дж. Г. Балларде». BBC News. 20 апреля 2009 г. Архивировано из оригинала 23 апреля 2009 г. Получено 3 октября 2009 г.
  76. ^ ab "Что поп-музыка рассказывает нам о Дж. Г. Балларде". BBC. Архивировано из оригинала 23 апреля 2009 года . Получено 3 октября 2009 года .
  77. ^ "Madonna (New York, NY – July 25, 2001) – Feature". Slantmagazine.com . 26 июля 2001. Архивировано из оригинала 4 октября 2017 . Получено 21 мая 2018 .
  78. ^ Майерс, Бен. «Дж. Г. Баллард: Музыка, которую он вдохновил». The Guardian .
  79. ↑ Янг, Алекс (18 июля 2016 г.). «Дэнни Браун назвал свой новый альбом Atrocity Exhibition в честь песни Joy Division». Consequence of Sound . Архивировано из оригинала 25 сентября 2016 г. Получено 30 сентября 2016 г.
  80. ^ "Дэнни Браун объявляет о новом названии альбома Atrocity Exhibition". Pitchfork . 18 июля 2016 г. Архивировано из оригинала 26 сентября 2016 г. Получено 30 сентября 2016 г.
  81. ^ Реншоу, Дэвид (18 июля 2016 г.). «Дэнни Браун называет новый альбом Atrocity Exhibition». The Fader . Архивировано из оригинала 21 сентября 2016 г. Получено 30 сентября 2016 г.
  82. ^ "The Buggles 'Video Killed The Radio Star'". Звук на Звуке . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Получено 3 июля 2014 года .
  83. ^ "Horniculture! • От искусства пластика до эпохи шума". Trevorhorn.com . Архивировано из оригинала 13 июня 2010 г.
  84. ^ «Путеводитель по мировому шоппингу – скидки, распродажи, Акции – В мире модных брендов 23» . Gothtronic.com . 21 ноября 2013 года. Архивировано из оригинала 19 октября 2009 года . Проверено 3 июля 2014 г.
  85. ^ «Фил Оки из Human League — человек литературы. B — это Баллард». The Herald . Глазго. 24 ноября 2011 г. Архивировано из оригинала 20 апреля 2018 г. Получено 19 апреля 2018 г.
  86. ^ "Что поп-музыка рассказывает нам о Дж. Г. Балларде". BBC News. 20 апреля 2009 г. Архивировано из оригинала 23 апреля 2009 г. Получено 5 мая 2010 г.
  87. ^ ab «Что поп-музыка рассказывает нам о Дж. Г. Балларде». 20 апреля 2009 г. Архивировано из оригинала 20 июня 2023 г. Получено 12 октября 2021 г. – через news.bbc.co.uk.
  88. ^ "A Turn in the Dream-Songs (2011), Джеффри Льюис". Джеффри Льюис . Архивировано из оригинала 4 ноября 2021 г. Получено 4 ноября 2021 г.
  89. ^ "And the 2024 Met Gala Dress Code Is…". Vogue . 15 февраля 2024 г. Архивировано из оригинала 15 февраля 2024 г. Получено 15 февраля 2024 г.
  90. ^ "1979 BSFA Awards". sfadb.com. Архивировано из оригинала 27 ноября 2020 года . Получено 27 декабря 2022 года .
  91. ^ "1984 Guardian JG Ballard interview by WL Webb". Jgballard.ca . Архивировано из оригинала 9 апреля 2019 года . Получено 21 мая 2018 года .
  92. ^ "Архив Букеровской премии 1969–2012" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 15 сентября 2013 года . Получено 21 октября 2013 года .
  93. ^ Уильямс, Линн (12 сентября 1997 г.). «Почетные степени». Times Higher Education . Получено 12 января 2013 г.
  94. ^ "JG Ballard cops Commonwealth Prize". The Globe and Mail . Архивировано из оригинала 5 марта 2017 года . Получено 21 мая 2018 года .
  95. ^ "Golden Pen Award, официальный сайт". Английский PEN . Архивировано из оригинала 21 ноября 2012 года . Получено 3 декабря 2012 года .
  96. ^ "Почетные выпускники 2009 года". Royal Holloway University of London. 7 июля 2009 г. Архивировано из оригинала 5 ноября 2013 г. Получено 12 января 2013 г.
  97. ^ abc Ни одно из «полных» собраний на самом деле не является полностью исчерпывающим, поскольку они содержат лишь некоторые истории из Выставки зверств .
  98. ↑ Deadhead, Daisy (8 декабря 2009 г.). «Мы не остановимся, пока не польётся кровь». DeadAir . Архивировано из оригинала 17 марта 2023 г. Получено 8 декабря 2009 г.
  99. ^ "reel 23". Архивировано из оригинала 15 февраля 2013 года . Получено 3 января 2013 года .
  100. ↑ Селларс, С. (10 августа 2007 г.). «Crash! Full-Tilt Autogeddon. Архивировано 4 февраля 2009 г. на Wayback Machine ». Ballardian.com. Получено 25 апреля 2009 г.
  101. ^ Мартин, Тим (14 июня 2013 г.). "Do have nightmares" . The Daily Telegraph . Архивировано из оригинала 12 января 2022 г. . Получено 19 июня 2013 г. .

Библиография

Внешние ссылки

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Дж. Г. Баллардом .

Статьи, обзоры и эссе

Исходный материал

Некрологи и воспоминания