stringtranslate.com

Карл Ван Вехтен

Карл Ван Вехтен (17 июня 1880 г. — 21 декабря 1964 г.) — американский писатель и фотограф, покровитель Гарлемского Возрождения и литературный душеприказчик Гертруды Стайн . [1] Он получил известность как писатель, а также известность за свой роман 1926 года « Небеса ниггеров» . В последние годы жизни он занялся фотографией и сделал множество портретов известных людей. Хотя большую часть своей взрослой жизни он был женат на женщинах, Ван Вехтен за свою жизнь вступал в многочисленные гомосексуальные связи.

Жизнь и карьера

Родился в Сидар-Рапидс, штат Айова , он был младшим ребенком Чарльза Дуэйна Ван Вехтена и Ады Аманды Ван Вехтен (урожденной Фитч). [2] : 14  Оба его родителя были хорошо образованы. Его отец был богатым, известным банкиром. Его мать основала Публичную библиотеку Сидар-Рапидс и обладала большим музыкальным талантом. [3] В детстве Ван Вехтен развил страсть к музыке и театру. [4] Он окончил среднюю школу Вашингтона в 1898 году. [5]

После окончания школы Ван Вехтен стремился сделать следующий шаг в своей жизни, но ему было трудно следовать своим увлечениям в Айове. Он описывал свой родной город как «тот нелюбимый город». Чтобы продолжить свое образование, в 1899 году он решил учиться в Чикагском университете , [6] [4] , где изучал различные предметы, включая музыку, искусство и оперу. Будучи студентом, он все больше интересовался писательством и писал для университетской газеты University of Chicago Weekly .

Окончив колледж в 1903 году, Ван Вехтен устроился на работу обозревателем в Chicago American . В своей колонке «The Chaperone» Ван Вехтен освещал множество различных тем в стиле полуавтобиографических сплетен и критики. [4] Во время работы в Chicago American его иногда просили включать фотографии в свою колонку. Считалось, что это был первый раз, когда он экспериментировал с фотографией, которая позже стала одной из его самых больших страстей. [4] Ван Вехтен был уволен со своей должности в Chicago American из-за того, что было описано как сложный и замысловатый стиль письма. Некоторые комментаторы в шутку описывали его вклад в газету как «снижение тона» низкопробных и сенсационных статей Херста . [3] В 1906 году он переехал в Нью-Йорк. Он был нанят помощником музыкального критика в The New York Times . [7] Его интерес к опере заставил его взять академический отпуск в газете в 1907 году, чтобы отправиться в Европу и изучить оперу. [1]

Находясь в Англии, он женился на Анне Снайдер, своей давней подруге из Сидар-Рапидс. В 1909 году он вернулся на работу в The New York Times , где стал первым американским критиком современного танца . Под руководством своей наставницы Мейбл Додж Лухан он увлекся авангардом . Он начал часто посещать новаторские музыкальные премьеры в то время, когда Айседора Дункан , Анна Павлова и Лои Фуллер выступали в Нью-Йорке. Он также посещал премьеры в Париже, где в 1913 году познакомился с американской писательницей и поэтессой Гертрудой Стайн . [3] Он стал преданным другом и защитником Стайн и считался одним из самых восторженных поклонников Стайн. [8] Они продолжали переписываться до конца жизни Стайн, и после ее смерти она назначила Ван Вехтена своим литературным душеприказчиком ; он помог напечатать ее неопубликованные произведения. [2] : 306  Опубликован сборник писем Ван Вехтена и Штейна. [9]

Ван Вехтен написал статью под названием «Как читать Гертруду Стайн» для художественного журнала The Trend . В своей статье Ван Вехтен попытался демистифицировать Стайн и внести ясность в ее работы. Ван Вехтен пришел к выводу, что Стайн можно лучше всего понять, если ее творчеством руководит «эксперт-инсайдер». Он пишет, что «особым писателям нужны особые читатели». [10]

Брак с Анной Снайдер закончился разводом в 1912 году, и он женился на актрисе Фане Маринофф в 1914 году . [11] Ван Вехтен и Маринофф были известны тем, что игнорировали социальное разделение рас в то время и приглашали чернокожих людей к себе домой на общественные мероприятия. Они также были известны тем, что посещали публичные собрания для чернокожих людей и навещали чернокожих друзей в их домах.

Ван Вехтен изображена на картине Эсбери-Парк-Юг , написанной в 1920 году художницей эпохи джаза Флорин Штеттхаймер . Среди летней толпы в Эсбери-Парке художница стоит под зеленым зонтиком, несколько ее друзей также узнаваемы. Ван Вехтен стоит на возвышении слева (черный костюм), Эвери Хопвуд (белый костюм, правая сторона) разговаривает с женщиной в желтом платье, а швейцарский художник Поль Теваназ (красный купальник) наклонился над камерой. Художник Марсель Дюшан (розовый костюм) идет с женой Ван Вехтена, актрисой Фанией Маринофф . [12]

Хотя брак Ван Вехтена с Фанией Маринофф продлился 50 лет, они часто спорили о связях Ван Вехтена с мужчинами. [8] Известно, что Ван Вехтен имел романтические и сексуальные отношения с мужчинами, особенно с Марком Лутцем. [7] Лутц (1901–1968) вырос в Ричмонде, штат Вирджиния , и был представлен Ван Вехтену Хантером Стэггом в Нью-Йорке в 1931 году. Лутц был моделью для некоторых из самых ранних экспериментов Ван Вехтена с фотографией. Дружба продолжалась до самой смерти Ван Вехтена. После смерти Лутца, согласно его желанию, переписка с Ван Вехтеном, насчитывающая 10 000 писем, была уничтожена. Лутц передал свою коллекцию фотографий Ван Вехтена в Художественный музей Филадельфии. [13]

Несколько книг эссе Ван Вехтена на различные темы, такие как музыка и литература, были опубликованы между 1915 и 1920 годами, и Ван Вехтен также служил неофициальным разведчиком для недавно образованного Альфреда А. Кнопфа . [14] Между 1922 и 1930 годами Кнопф опубликовал семь своих романов, начиная с « Питер Уиффл: Его жизнь и творчество» и заканчивая « Вечеринками». [15] Его сексуальность наиболее ярко отражена в его ярко выраженных гомоэротических портретах мужчин рабочего класса.

Как ценитель искусств, Ван Вехтен был чрезвычайно заинтригован взрывом творчества, который происходил в Гарлеме. Его привлекала толерантность общества Гарлема и волнение, которое оно вызывало среди чернокожих писателей и художников. Он также чувствовал себя наиболее принятым там как гей. [16] Ван Вехтен продвигал многих крупных деятелей Гарлемского Возрождения , включая Поля Робсона , Лэнгстона Хьюза , Этель Уотерс , Ричарда Райта , Зору Нил Херстон и Уоллеса Турмана . Спорный роман Ван Вехтена «Негритянский рай » [6] был опубликован в 1926 году. Его эссе «Негритянские певцы блюза» было опубликовано в Vanity Fair в 1926 году. Биограф Эдвард Уайт предполагает, что Ван Вехтен был убежден, что негритянская культура была сутью Америки. [2]

Дом и студия Ван Вехтена, Манхэттен, Нью-Йорк, 2017 г.

Ван Вехтен сыграл решающую роль в Гарлемском Ренессансе и помог внести большую ясность в афроамериканское движение. Однако долгое время он также считался очень противоречивой фигурой. В ранних работах Ван Вехтена он утверждал, что чернокожие люди рождены, чтобы быть артистами и сексуально «свободными». Другими словами, он считал, что чернокожие люди должны быть свободны в исследовании своей сексуальности, а певцы должны следовать своим природным талантам, таким как джаз, спиричуэлс и блюз. [16] Ван Вехтен написал о своем опыте посещения концерта Бесси Смит в театре Орфей в Ньюарке, штат Нью-Джерси , в 1925 году. [17]

В Гарлеме Ван Вехтен часто посещал оперу и кабаре. Ему приписывают всплеск интереса белых к ночной жизни и культуре Гарлема, а также помощь уважаемым писателям, таким как Лэнгстон Хьюз и Нелла Ларсен, в поиске издателей для их ранних работ. [18]

В 2001 году Эмили Бернард опубликовала «Remember Me to Harlem», сборник писем, документирующий долгую дружбу между Ван Вехтеном и Лэнгстоном Хьюзом, который публично защищал « Рай для негров» . [16] Книга Бернард « Карл Ван Вехтен и ренессанс Гарлема: портрет в чёрно-белом» исследует запутанные и неудобные реалии расы и сложную путаницу чёрного и белого в Америке. [16]

Его старший брат Ральф Ван Вехтен умер 28 июня 1927 года; когда вдова Ральфа Фанни умерла в 1928 году, Ван Вехтен унаследовал 1 миллион долларов, инвестированных в трастовый фонд , который не пострадал от краха фондового рынка 1929 года и обеспечивал финансовую поддержку Карла и Фании. [2] : 242–244  [19]

К 1930 году, в возрасте 50 лет, Ван Вехтен закончил писать [20] и занялся фотографией, используя свою квартиру на 55-й Западной улице, 150, как студию, где он фотографировал многих известных людей. [21] [22]

Ван Вехтен умер в 1964 году в возрасте 84 лет в Нью-Йорке. Его прах был развеян над садом Шекспира в Центральном парке . [23] Он был предметом биографии 1968 года Брюса Келлнера « Карл Ван Вехтен и непочтительные десятилетия » [24], а также биографии Эдварда Уайта 2014 года «Законодатель вкуса: Карл Ван Вехтен и рождение современной Америки » [2]

Работы

В возрасте 40 лет Ван Вехтен написал книгу «Питер Уиффл» , которая сделала его уважаемым романистом. Этот роман был признан современным и важным произведением для коллекции истории Гарлемского Возрождения. В его романе автобиографические факты были изложены в вымышленной форме. Помимо « Питера Уифффла» , Ван Вехтен написал еще несколько романов. Один из них — «Татуированная графиня» , замаскированная манипуляция его воспоминаниями о взрослении в Сидар-Рапидс. [8] Его книга «Тигр в доме» исследует причуды и качества самого любимого животного Ван Вехтена, кошки. [25]

Один из его наиболее спорных романов, «Негровый рай », был встречен как спорами, так и похвалами. Ван Вехтен назвал эту книгу «моим негритянским романом». Он намеревался, чтобы этот роман описывал жизнь афроамериканцев в Гарлеме, а не страдания чернокожих на Юге, которые сталкивались с расизмом и линчеванием. Хотя многие призывали Ван Вехтена пересмотреть свое решение дать своему роману столь спорное название, он не смог устоять перед соблазнительным названием. Некоторые беспокоились, что его название отнимет у книги часть ее содержания. В одном письме его отец написал ему: «Что бы ты ни был вынужден сказать в книге, — писал он, — твое нынешнее название не будет понято, и я уверен, что тебе следует его изменить». [26]

Многие чернокожие читатели разделились во мнении о том, как роман изображает афроамериканцев. Некоторые считали, что он изображает чернокожих людей как «чуждых и странных», а другие ценили роман за то, что он представляет афроамериканцев как обычных людей, со сложностью и недостатками, как у типичных белых персонажей. Сторонниками романа были Нелла Ларсен, Лэнгстон Хьюз и Гертруда Стайн, которые все защищали роман за то, что он вывел общество Гарлема и расовые проблемы на передний план Америки. [27]

Его сторонники также присылали ему письма, чтобы высказать свое мнение о романе. Ален Локк отправил Ван Вехтену письмо из Берлина, в котором назвал свой роман «Негровый рай» и волнение вокруг его выхода главной причиной своего скорого возвращения домой. Гертруда Стайн отправила Ван Вехтену письмо из Франции, в котором написала, что этот роман — лучшее, что он когда-либо написал. Стайн также сыграл важную роль в развитии романа. [27]

Известными критиками этого романа были афроамериканский ученый У. Э. Б. Дюбуа и чернокожий романист Уоллес Турман. Дюбуа назвал роман «дешевой мелодрамой». [16] Спустя десятилетия после публикации книги романист и литературный критик Ральф Эллисон вспоминал Ван Вехтена как человека, оказавшего дурное влияние, неприятного персонажа, который «внес ноту декаданса в афроамериканские литературные вопросы, в которых не было необходимости». В 1981 году Дэвид Леверинг Льюис , историк и автор классического исследования Гарлемского Возрождения, назвал « Негритянский рай» «колоссальным обманом», казалось бы, воодушевляющей книгой с посланием, которое было омрачено «пульсацией тамтама». Он считал, что Ван Вехтен был движим «смесью коммерциализации и покровительственного сочувствия». [26]

Посмертно

Источник: Библиография трудов Карла Ван Вехтена в цифровой библиотеке HathiTrust.

Архивы и музейные коллекции

Большинство личных документов Ван Вехтена хранятся в Библиотеке редких книг и рукописей Бейнеке в Йельском университете. Библиотека Бейнеке также хранит коллекцию под названием «Живые портреты: цветные фотографии афроамериканцев Карла Ван Вехтена, 1939–1964», состоящую из 1884 цветных слайдов Kodachrome . [28]

Саул Морибер по фотографии Сальвадора Дали Халсмана (1944) работы Ван Вехтена.

Библиотека Конгресса имеет коллекцию из приблизительно 1400 фотографий, которые она приобрела в 1966 году у Сола Маурибера (21 мая 1915 г. – 12 февраля 2003 г.). Существует также коллекция фотографий Ван Вехтена в коллекции Прентисс Тейлор в Архивах американского искусства Смитсоновского института и коллекция Ван Вехтена в Университете Фиска . Коллекция Музея города Нью-Йорка включает 2174 фотографии Карла Ван Вехтена. Отдел архивов и специальных коллекций Университета Брандейса хранит 1689 портретов Карла Ван Вехтена. [29] Ван Вехтен также пожертвовал материалы Университету Фиска для формирования Мемориальной коллекции музыки и музыкальной литературы Джорджа Гершвина. [2] : 284 

В настоящее время в Художественном музее Филадельфии хранится одна из крупнейших коллекций фотографий Ван Вехтена в Соединенных Штатах. Коллекция началась в 1949 году, когда Ван Вехтен подарил музею шестьдесят своих фотографий. В 1965 году Марк Лутц подарил музею более 12 000 фотографий Ван Вехтена из своей личной коллекции. В коллекцию включены изображения с обширных портретных сессий с деятелями Гарлемского Возрождения , такими как Лэнгстон Хьюз , Элла Фицджеральд , Билли Холидей , Зора Нил Херстон и Кэб Кэллоуэй ; художники, такие как Марсель Дюшан , Анри Матисс , Гастон Лашез , [30] Жоан Миро и Фрида Кало ; и бесчисленное множество других актеров, музыкантов и деятелей культуры. В дар Марка Лутца также включен обширный корпус фотографий, сделанных Ван Вехтеном на Всемирной выставке 1939 года в Нью-Йорке, а также большое количество фотографий, изображающих виды Западной Европы и Северной Африки, сделанных во время путешествий Ван Вехтена в 1935–1936 годах. [31]

В 1980 году, обеспокоенный тем, что хрупкие 35-миллиметровые нитратные негативы Ван Вехтена быстро приходили в негодность, фотограф Ричард Бенсон совместно с Фондом Икинса Пресса преобразовал 50 портретов в гравюрные отпечатки ручной работы . Альбом « O, Write My Name»: American Portraits, Harlem Heroes был завершен в 1983 году. В том же году Национальный фонд искусств передал прототипы альбомов Фонда Икинса Пресса в постоянную коллекцию Смитсоновского музея американского искусства . [32]

В Национальной портретной галерее в Лондоне хранятся 17 портретов ведущих творческих талантов его эпохи, написанных Ван Вехтеном. [33]

Более 3000 портретов Ван Вехтена, большинство из которых из коллекции Библиотеки Конгресса , включены в Wikimedia Commons . Его фотографии, находящиеся в общественном достоянии, иллюстрируют бесчисленные записи Википедии о знаменитостях середины века (в основном американских). Смотрите примеры в галерее ниже.

Галерея

Ссылки

Примечания

  1. ^ ab «Портреты Карла Ван Вехтена - Биография Карла Ван Вехтена - (Американская память из Библиотеки Конгресса)» . Memory.loc.gov . Проверено 9 марта 2010 г.
  2. ^ abcdef Уайт, Эдвард (2014), Законодатель вкуса: Карл Ван Вехтен и рождение современной Америки , Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, ISBN 978-0-374-20157-9
  3. ^ abc «Ван Вехтен, Карл - Биографический словарь Айовы - Университет Айовы». uipress.lib.uiowa.edu . Проверено 23 мая 2018 г.
  4. ^ abcd «Коллекция Ван Вехтена - Биография и хронология Карла Ван Вехтена» . Лок.gov . 1932 год . Проверено 23 мая 2018 г.
  5. ^ "Личности Карла Ван Фехтена, задокументированные камерой" . Газета Сидар-Рапидс . 10 марта 1971 года . Проверено 17 ноября 2012 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
  6. ^ ab "Биография Карла Ван Фехтена". Биография.com. 21 декабря 1964 года . Проверено 9 марта 2010 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
  7. ↑ Аб Санне, Келефа (9 февраля 2014 г.). «Белое озорство: Страсти Карла Ван Фехтена». Житель Нью-Йорка .
  8. ^ abc «Ван Вехтен, Карл - Биографический словарь Айовы - Университет Айовы». uipress.lib.uiowa.edu . Проверено 24 мая 2018 г.
  9. ^ "Коллекция Ван Фехтена - Биография и хронология Карла Ван Фехтена" . loc.gov . 1932 год . Проверено 24 мая 2018 г.
  10. ^ Уайт, Эдвард (18 февраля 2014 г.). The Tastemaker: Carl Van Vechten and the Birth of Modern America (Первое издание). Нью-Йорк: Farrar, Straus and Giroux. ISBN 9780374201579. OCLC  846545238.
  11. ^ "Биография Карла Ван Фехтена на nybooks.com" . Проверено 10 июля 2012 г.
  12. ↑ Макбрайд, Генри, Флорина Штеттхаймер, Музей современного искусства, 1946.
  13. ^ Письма Гертруды Стайн и Карла Ван Вехтена, 1913–1946. Издательство Колумбийского университета. 2013. с. 310. ИСБН 9780231063098. Получено 13 января 2018 г. .
  14. ^ Кларидж, Лора (2016). Дама с борзой: Бланш Кнопф, выдающийся литературный законодатель вкусов (первое издание). Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. стр. 41. ISBN 9780374114251. OCLC  908176194.
  15. ^ «Карл Ван Фехтен Факты, информация, изображения | Статьи Encyclopedia.com о Карле Ван Фехтене» . Энциклопедия.com . Проверено 17 июня 2012 г.
  16. ^ abcde Бернард, Эмили (2012). Карл Ван Вехтен и Гарлемский ренессанс: портрет в черно-белом цвете . Нью-Хейвен [Коннектикут]: Издательство Йельского университета. ISBN 9780300183290. OCLC  784957824.
  17. ^ Окли, Джайлз (1997). Музыка Дьявола . Да Капо Пресс . п. 106. ИСБН 978-0-306-80743-5.
  18. ^ Ван Вехтен, Карл (2006). Тигр в доме . Нью-Йорк: Обзоры книг Нью-Йорка. ISBN 9781590172230. OCLC  76142159.
  19. ^ Смоллс, Джеймс (2006), Гомоэротическая фотография Карла Ван Вехтена: публичное лицо, личные мысли, Филадельфия: Temple University Press, стр. 24, ISBN 1-59213-305-3
  20. ^ Частичным исключением является книга Sacred and Profane Memories , опубликованная в 1932 году. Как указано на страницах vii-viii, она состоит из ранее опубликованных статей (за исключением одной, которая является самой длинной в книге), но также там говорится: «Все эти статьи были переписаны, некоторые из них значительно...».
  21. ^ "Карл Ван Фехтен: Биография" . Ответы.com. 21 декабря 1964 года . Проверено 9 марта 2010 г.
  22. ^ "Интернет-каталог гравюр и фотографий - Коллекция Ван Вехтена - Биография" . Lcweb2.loc.gov . Проверено 9 марта 2010 г.
  23. ^ Уилсон, Скотт. Места упокоения: места захоронения более 14 000 известных людей , 3-е изд.: 2 (Kindle Location 48447). McFarland & Company, Inc., Publishers. Kindle Edition
  24. ^ Келлнер, Брюс, Карл Ван Вехтен и непочтительные десятилетия ( Норман : University of Oklahoma Press , 1968). ОСЛК  292311
  25. ^ Ван Вехтен, Карл (2006). Тигр в доме . Нью-Йорк: Обзоры книг Нью-Йорка. ISBN 9781590172230. OCLC  76142159.Первоначально опубликовано в 1921 году.
  26. ^ ab Sanneh, Kelefa (9 февраля 2014 г.). "White Mischief" . The New Yorker . Получено 24 мая 2018 г. .
  27. ^ ab White, Edward (18 февраля 2014 г.). The Tastemaker: Carl Van Vechten and the Birth of Modern America . Нью-Йорк: Farrar, Straus and Giroux. ISBN 9780374201579. OCLC  846545238.
  28. ^ «Живые портреты: цветные фотографии афроамериканцев Карла Ван Вехтена, 1939–1964». Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке в Йельском университете . Архивировано из оригинала 25 сентября 2011 г. Получено 8 июля 2009 г.
  29. ^ "Фотографии Карла Ван Фехтена" . Департамент архивов и специальных коллекций Университета Роберта Д. Фарбера . Университет Брандейса . Проверено 25 августа 2016 г.
  30. ↑ Бронзовый портретный бюст Карла Ван Вехтена, 1931 год, работы Гастона Лашеза, принадлежит Чикагскому институту искусств. Персонал (2024), «Карл Ван Вехтен», Институт искусств Чикаго..
  31. ^ "Музей искусств Филадельфии – Коллекции: Поиск коллекций". philamuseum.org . Получено 30 августа 2019 г.
  32. ^ "Герои Гарлема: Фотографии Карла Ван Вехтена". Выставки – Смитсоновский музей американского искусства . Смитсоновский институт . Получено 25 августа 2016 г.
  33. ^ "Карл Ван Вехтен - Национальная портретная галерея" . Npg.org.uk.​

Библиография

Внешние ссылки