Томас Миддлтон (крещен 18 апреля 1580 — июль 1627; также пишется как Мидлтон ) был английским якобинским драматургом и поэтом. Он, вместе с Джоном Флетчером и Беном Джонсоном , был одним из самых успешных и плодовитых драматургов, работавших в якобинский период, и одним из немногих, кто добился равного успеха в комедии и трагедии . Он также был плодовитым писателем масок и представлений .
Миддлтон родился в Лондоне и крестился 18 апреля 1580 года. Он был сыном каменщика, который возвысился до статуса джентльмена и владел недвижимостью, прилегающей к театру Curtain в Шордиче. Миддлтону было пять лет, когда умер его отец, а последующий повторный брак матери превратился в 15-летнюю битву за наследство Томаса и его младшей сестры — опыт, который дал ему представление о правовой системе и, возможно, спровоцировал его неоднократную сатиру против юридической профессии.
Миддлтон посещал Королевский колледж в Оксфорде , поступив в 1598 году, но не окончил его. Перед тем, как покинуть Оксфорд где-то в 1600 или 1601 году, [1] он написал и опубликовал три длинные поэмы в популярном елизаветинском стиле. Ни одна из них, по-видимому, не имела особого успеха, а одна, «Микроциникон: Шесть рычащих сатир» , нарушила запрет англиканской церкви на стихотворную сатиру и была сожжена. Тем не менее, его литературная карьера началась.
В начале XVII века Миддлтон зарабатывал на жизнь написанием тематических памфлетов, в том числе одного — «Penniless Parliament of Threadbare Poets» , — который переиздавался несколько раз и стал предметом парламентского расследования. В то же время записи в дневнике Филипа Хенслоу показывают, что Миддлтон писал для Admiral's Men . В отличие от Шекспира, Миддлтон оставался свободным агентом, способным писать для любой компании, которая его нанимала. Его ранняя драматическая карьера была отмечена противоречиями. Его дружба с Томасом Деккером привела его к конфликту с Беном Джонсоном и Джорджем Чепменом в Войне театров . [ необходима цитата ] Обида на Джонсона продолжалась вплоть до 1626 года, когда пьеса Джонсона «The Staple of News» позволила себе очернить большой успех Миддлтона, «Игру в шахматы» . [2] Утверждалось, что в произведении Миддлтона «Маска внутреннего храма» (1619) Джонсон (тогда отсутствовавший в Шотландии ) высмеивается как «молчаливый каменщик». [3]
В 1603 году Миддлтон женился. В том же году вспышка чумы заставила лондонские театры закрыться, а Яков I взошел на английский престол. Эти события ознаменовали начало величайшего периода Миддлтона как драматурга. Проведя время во время чумы за сочинением прозаических памфлетов (включая продолжение « Пирса Пеннилеса » Томаса Нэша ), он с большой энергией вернулся к драме, создав почти два десятка пьес для нескольких компаний и в нескольких жанрах, в частности, городскую комедию и трагедию мести . Он продолжал сотрудничать с Деккером: они вдвоем выпустили «Ревучую девушку» , биографию современной воровки Мэри Фрит .
В 1610-х годах Миддлтон начал плодотворное сотрудничество с актером Уильямом Роули , создав пьесы «Остроумие при нескольких видах оружия» и «Справедливая ссора» . Работая в одиночку в 1613 году, Миддлтон создал комический шедевр: «Целомудренная дева в Чипсайде» . Он также все больше вовлекался в городские представления и в 1620 году был официально назначен хронологом лондонского Сити , должность, которую он занимал до своей смерти в 1627 году, когда она перешла к Джонсону.
Такие официальные обязанности не мешали Миддлтону заниматься драматическим творчеством; в 1620-х годах были поставлены его и Роули трагедия « Подменыш» и несколько трагикомедий. В 1624 году он достиг пика своей известности, когда его драматическая аллегория «Игра в шахматы» была поставлена труппой « Слуг короля» . В пьесе использовалась идея шахматной игры, чтобы представить и высмеять недавние интриги, окружавшие испанский матч . Хотя подход Миддлтона был крайне патриотичным, Тайный совет замолчал после девяти представлений, получив жалобу от испанского посла. Миддлтон столкнулся с неизвестной, вероятно, пугающей степенью наказания. Поскольку ни одна пьеса, написанная позже «Игры в шахматы» , не была записана, было высказано предположение, что приговор включал запрет на написание пьесы для сцены.
Миддлтон умер в своем доме в Ньюингтон Баттс в Саутварке в 1627 году и был похоронен 4 июля на кладбище Святой Марии. [4] Старая церковь Святой Марии была снесена в 1876 году для расширения дороги. Ее замена в другом месте на Kennington Park Road была разрушена во время Второй мировой войны, но восстановлена в 1958 году. Старое кладбище, где был похоронен Миддлтон, сохранилось как общественный парк в Elephant and Castle .
Творчество Миддлтона давно хвалили литературные критики, среди которых были Алджернон Чарльз Суинберн и Т. С. Элиот . Последний считал, что Миддлтон уступает только Шекспиру. [5]
Пьесы Миддлтона ставились на протяжении всего XX века и в XXI веке, каждое десятилетие предлагало больше постановок, чем предыдущее. Даже некоторые менее известные его произведения были поставлены: «Справедливая ссора» в Национальном театре и «Старый закон» Королевской шекспировской компании . «Подменыш» был адаптирован для фильма несколько раз. Трагедия «Женщины, берегитесь женщин» остается фаворитом на сцене. «Трагедия мстителя» была адаптирована для фильма Алекса Кокса «Трагедия мстителя» , в начальных титрах которого указано авторство пьесы Миддлтон.
Миддлтон писал во многих жанрах, включая трагедию , историю и городскую комедию . Его самые известные пьесы — трагедии «Подменыш» (совместно с Уильямом Роули ) и «Женщины, берегитесь женщин» , а также цинично-сатирическая городская комедия « Целомудренная дева в Чипсайде ». Более ранние издания «Трагедии мстителя» приписывали пьесу Сирилу Турнеру [6] или отказывались выносить решение между Миддлтоном и Турнером. [7] Однако со времени статистических исследований Дэвида Лейка [8] и Макдональда П. Джексона [9] авторство Миддлтона серьезно не оспаривалось, и ни один другой ученый не отстаивал авторство Турнера. [10] Oxford Middleton и сопутствующая ему работа Thomas Middleton and Early Modern Textual Culture предлагают обширные доказательства как авторства Миддлтона в «Трагедии мстителя» , так и его сотрудничества с Шекспиром в «Тимоне Афинском » и его адаптации и переработки «Макбета» и «Меры за меру» Шекспира . Также утверждается, что Миддлтон сотрудничал с Шекспиром в « Всё хорошо, что хорошо кончается» . [11] [12] Однако эти последние совместные атрибуции не являются общепринятыми среди учёных.
Творчество Миддлтона разнообразно даже по меркам его возраста. У него не было официальных отношений с какой-либо конкретной компанией, как у Шекспира или Флетчера. Вместо этого он, по-видимому, писал на внештатной основе для множества компаний. Его творчество варьируется от «рычащей» сатиры Michaelmas Term (в исполнении Children of Paul's ) до мрачных интриг The Revenger's Tragedy (в исполнении King's Men ). Его ранние работы были сформированы расцветом сатиры в поздний елизаветинский период [13] , в то время как его зрелость находилась под влиянием господства флетчеровской трагикомедии . Его более поздние работы, в которых его сатирическая ярость смягчается и расширяется, включают три его признанных шедевра. A Chaste Maid in Cheapside , поставленная Lady Elizabeth's Men , искусно сочетает лондонскую жизнь с обширным взглядом на силу любви, способную привести к примирению. «Подменыш» , поздняя трагедия, возвращает Миддлтон в итальянскую обстановку, похожую на « Трагедию мстителя» , за исключением того, что здесь центральные персонажи прорисованы более полно и более убедительны как личности. [14] Подобное развитие событий можно увидеть в «Женщины, остерегайтесь женщин» . [15]
Пьесы Миддлтона отмечены часто забавно представленным цинизмом в отношении человеческой расы. Настоящие герои — редкость: почти каждый персонаж эгоистичен, жаден и поглощен собой. « Целомудренная дева в Чипсайде» предлагает панорамный вид на Лондон, населенный исключительно грешниками, в котором ни один социальный ранг не остается невысмеянным. В трагедиях «Женщины, берегитесь женщин» и «Трагедия мстителя» аморальные итальянские придворные бесконечно строят козни друг против друга, что приводит к кульминационной кровавой бойне. Когда Миддлтон изображает хороших людей, у персонажей небольшие роли, и они показаны безупречными.
Некоторые полагают, что Миддлтон был ярым приверженцем кальвинизма , что подтверждается приписываемым ему теологическим памфлетом .
