Смерть — вымышленный персонаж в серии Терри Пратчетта « Плоский мир » и пародия на несколько других изображений Мрачного Жнеца по всей Европе . Он — скелет в чёрном одеянии , который обычно носит косу и иногда меч для уничтожения королевской власти . Его юрисдикция — это, в частности, сам Плоский мир; он всего лишь приспешник Азраила , Смерти всех вещей во Вселенных — во многом так же, как Смерть Крыс является бесконечно малой частью самой Смерти.
Пратчетт исследует человеческое существование через изображение смерти, которое становится все более сочувственным по мере развития серии.
Смерть почти никогда никого и ничего не убивает [3], но — действуя в форме психопомпа — она просто обеспечивает, чтобы, когда жизнь подходит к концу, люди отправлялись туда, куда, по их мнению, им следует отправиться, если они разумны , а для этого часто приходится пересекать пустыню . [4]
Смерть появляется в каждом романе Плоского мира — в большей или меньшей степени — за исключением The Wee Free Men и Snuff . В некоторых романах он просто мимолетное юмористическое отступление, тогда как в других он имеет более существенное отношение к сюжетной точке.
Характер Смерти развивается по мере развития романов, более развиваясь в ранних книгах, и постепенно стабилизируясь в более поздних.
Смерть является ведущим или важным центральным персонажем в следующих романах, в которых он претерпевает значительное развитие своего характера , и они считаются романами цикла «Смерть» :
В книгах представлен глухой, своеобразный голос Смерти с некавычками в виде маленьких заглавных букв ; как скелет, он не имеет голосовых связок; и его слова, кажется, входят в голову, минуя уши. Пратчетт писал, что его голос был похож на два трущихся друг о друга гранитных куска или на хлопанье крышек гробов. Эти описания стали частыми в более поздних романах.
Смерть не невидима, но мозг большинства людей отказывается воспринимать то, кем она является, если она не настаивает. Обычно только магические люди, такие как ведьмы и волшебники , дети и кошки, могут позволить себе увидеть ее. Смерть может игнорировать такие вещи, как стены, потому что она вечна, а вещи, которые длятся всего лишь столетия, не так реальны, как она. Она также может корректировать время для себя и других людей поблизости. [5]
Волшебники, ведьмы и другие значимые фигуры, такие как короли, собираются самой Смертью, а не каким-то менее значительным функционером, таким как золотуха . [6] Сама Смерть должна собрать некоторое минимальное количество душ, чтобы сохранить баланс. Его выбор из обычных смертей осуществляется системой, называемой «узлами», возможно, основанной на эффектности смерти. Например, обычный вор, сожженный драконом, может соответствовать этому требованию. Он появлялся по крайней мере для двух котят, лебедя и морского существа, похожего на красный цветок. Эти события обычно имеют важное значение в истории, поэтому появление Смерти можно считать сюжетным ходом . [ требуется цитата ] Иногда он появляется для персонажей, находящихся в смертельной опасности. Ринсвинд видел его во многих почти смертельных случаях. Аналогично, в «Thud! » Ваймс переживает околосмертный опыт, для которого появляется Смерть, сидящая в шезлонге и читающая детективный роман , ожидая, умрет ли Ваймс.
Он любит кошек, которые могут видеть его в любое время (он кажется особенно разъяренным, когда однажды занимается мешком с утонувшими котятами), и карри , потребление которого он описывает как укус раскаленного кубика льда. [5] Будучи скелетом без органов пищеварения, не раскрывается, как он может принимать пищу и питье. Любой, кто обедает с ним, как правило, становится чрезвычайно сосредоточенным на собственной еде и просто замечает, что тарелка Смерти в один момент полна, а в другой пуста. Он иногда курит трубку, и дым вырывается из его глазниц. Он платит за товары и услуги набором медных монет, многие из которых со временем посинели или позеленели, которые, как он говорит, он приобрел парами .
Смерть очарована человечеством. Его интерес сочетается с недоумением: любимая мысль Пратчетта заключается в том, что привычки и убеждения, которые вырастают, а не приобретаются рационально, являются неотъемлемой частью человеческого бытия. Поскольку Смерть — сторонний наблюдатель, его имитации человечества сложны, но отмечены фундаментальным отсутствием понимания. Выступая в качестве замены Санта-Хряку (фигуры, похожей на Санта-Клауса ), он начинает с приветствия детей с помощью Cower, краткого изложения смертных по привычке, пока им не напомнят не делать этого. Его особенно интригует способность человечества усложнять собственное существование и его способность на самом деле вставать по утрам, не сходя с ума от одной только перспективы того, что влечет за собой жизнь (с его точки зрения).
Это увлечение человечеством простирается до точки сочувствия к ним, и он часто встает на сторону людей против более серьезных угроз, в частности Аудиторов Реальности . В ряде случаев он нарушал правила, чтобы дать персонажу дополнительную жизнь (например, маленькой девочке, спасенной из огня в Reaper Man , или Маленькой девочке со спичками в Hogfather ). Смерть также указал, что он обяжет умирающих людей, сыграв с ними в игру за их жизни, во многом подобно олицетворению Смерти в The Seventh Seal ; игры, которые он предлагает, включают шахматы, хотя он постоянно испытывает трудности с запоминанием того, как ходят кони, и еще одну игру (названную Смертью в книге «Исключительное владение», предположительно основанную на «Монополии »), которую претендент проиграл, несмотря на то, что у него было «три улицы и все утилиты». [7] Бабушка Ветровоск смогла сыграть в карты против Смерти в успешной попытке спасти жизнь ребенка, в руке Бабушки было четыре королевы , в то время как у Смерти было только четыре «единицы» . (Рука из четырех тузов обычно побеждает руку из дам в покере , но Смерть решила посчитать их низкой картой, «подмигнув» старой ведьме.) [8]
Точно так же, как его внучка, Сьюзен , была описана как « Олицетворенная Полезность » [9] с точки зрения ее личности, Смерть, по его собственному признанию, вполне могла бы быть описана как «Олицетворенная Долг» с точки зрения личности; в «Деде-Хряке» , в дискуссии с Альбертом, Смерть комментирует: Если бы у меня было первое имя , « Долг » было бы моим вторым именем . Он не заставляет людей умирать, и его не волнует их доброта или злоба в жизни; его работа просто забирать их души в назначенное время.
Во многих отношениях он олицетворяет мрачность человеческого существования. В «Человеке-жнеце» , в котором он временно становится смертным (или, по крайней мере, воображает себя смертным, поскольку его состояние «оно/смерть», как упоминалось в « Плоском мире Нуар» , постоянно), он становится разочарованным и взбешенным несправедливой неизбежностью смерти, тема, которая продолжается в более поздних книгах. В «Музыке души» он выражает горечь от того, что он способен предотвращать смерти, но ему запрещено это делать; во время своего пребывания в роли Санта-Хряка он использует свою новую двойную роль, чтобы спасти маленькую девочку со спичками от смерти от холода, используя лазейку, дав ей подарок в виде будущего, что позволяет ему избежать обычных осложнений, возникающих из-за нарушения им правил. Несмотря на его общее отсутствие эмоций, Аудиторы Реальности — одна из немногих вещей, которые действительно способны его разозлить. Он также злится, услышав о Ринсвинде: в «Эрике» , например, его глаза краснеют при упоминании Ринсвинда. Пратчетт даже говорит в «Искусстве Плоского мира» , что он получил несколько писем от неизлечимо больных фанатов, в которых они надеются, что Смерть будет похожа на воплощение Плоского мира (он также говорит, что эти конкретные письма обычно заставляют его проводить некоторое время, уставившись в стену).
Смерть значительно развилась с момента своего первого появления в «Цвете волшебства» . В этом произведении он был довольно злобным персонажем и следовал за Ринсвиндом, желая, чтобы тот умер после того, как обстоятельства привели к тому, что Ринсвинд пропустил запланированную встречу. В какой-то момент он даже намеренно останавливает сердце персонажа, хотя позже в книге было показано, что это были действия дублера Смерти, Скрофулы. К моменту Морта он приобрел сочувствующую и юмористическую личность, которую он имеет в более поздних книгах. В более поздних романах он использовался для изучения достижений теоретической физики, поскольку, будучи сверхъестественным , он мог быть свидетелем таких событий воочию, хотя, будучи любителем кошек, он не одобряет мысленный эксперимент с котом Шредингера , считая его жестоким по отношению к участвующим кошкам.
Смерть обитает в экстрамерном царстве, называемом Домом Смерти . Его дом там — викторианский дом с ухоженным садом в оттенках черного и мотивом черепа и скрещенных костей . Его название « Мон Репос » (в переводе с квирмианского означает «мой покой»), и внутри он намного больше, чем снаружи. Смерть не освоила масштаб. Он также не понимает реального расстояния или перспективы, поэтому его окрестности размыты и кажутся далекими. Смерть добавляет большое золотое пшеничное поле к территории после событий Человека-Жнеца . Качели, которые он построил для своей внучки Сьюзан , качаются на стволе дерева.
Двери достигают высоты нескольких ярдов, но при этом всего несколько футов. У него есть ванная, которой он никогда не пользуется, с куском костяного, твердого как камень мыла и вешалкой для полотенец с жесткими полотенцами. Дом Смерти полон кошек. Он также отправляет кошек на Небеса [10] , где Морис сталкивается со Смертью.
Сантехника его смущает, а трубы совершенно сплошные. Он не знал, что полотенца мягкие и должны быть складными. Он никогда не спит и у него есть скрипка, на которой он пытается играть. В « Soul Music» он замечает , что может играть только «пустой аккорд», звук, который издается в конце всего, чтобы обозначить отсутствие звука.
В первых книгах не говорилось о поле Смерти, хотя Изабель называла его «папочкой», используя местоимение «оно». В Mort местоимение Смерти указано как «он» и «его» без особой заглавной буквы, как в более ранних книгах. В Reaper Man Смерть однозначно идентифицируется как мужчина, а в Soul Music и Hogfather Сьюзен называет его своим дедушкой или «дедушкой». Когда его попросили описать Смерть во второй компьютерной игре Discworld , главный герой Ринсвинд рискнул предположить: «Ну, я полагаю, он мужчина. Вам нужно посмотреть на таз , не так ли?» В комикс-адаптации Mort Смерть отображается в зеркалах как человек с черной бородой, одетый в черный плащ, — взгляд, который он делает, когда ему нужно, чтобы его увидели живые.
Во многих языках необходимо указывать грамматический род для каждого объекта, и «смерть» часто является существительным женского рода. Таким образом, переводы ранних романов иногда называют Смерть женщиной. Это, как правило, меняется ко времени Reaper Man . Кроме того, олицетворение Смерти варьируется от страны к стране, что приводит к дальнейшей путанице; например, русское олицетворение — это старая женщина, в то время как чешская версия использует для его имени обычно несуществующий мужской вариант женского слова для смерти. Объяснения даны в сносках, часто с каламбуром. [Примечания 1]
Смерть — одновременно слуга и часть Древнего Верховного Существа, известного как Азраил , Смерть Вселенных и властитель всех смертей.
В более ранних книгах, а также в «Воре времени» Смерть работает с Войной, Мором и Голодом, тремя другими Всадниками Апокалипсиса . Как и он, они стали более человечными, чем требовалось. «Форма определяет функцию», — объясняет Смерть в «Воре времени» . Каос, Пятый Всадник, покинул группу до того, как она стала знаменитой, чтобы работать молочником под именем Ронни Соак. В «Воре времени» он воссоединяется с другими Всадниками.
« Морт », сокращение от Мортимер [11] — главный персонаж в «Морте» , впервые показанный как чрезмерно вдумчивый сын фермера в Стране Октариновой Травы около Овтопса . Оказавшись недостойным в качестве пугала , он был выбран Смертью в качестве ученика . Отец Морта согласился, приняв Смерть за гробовщика. Морт описывается как очень высокий и тощий, с мускулами, похожими на узлы на веревке, и копной ярко-рыжих волос. Он ходит так, будто полностью состоит из колен.
Морт учится принимать свою должность, убирая конюшни , пытаясь игнорировать Изабель, приемную дочь Смерти. Когда Смерть чувствует необходимость в перерыве, Морт берет на себя Долг . К сожалению, его чувства к юной принцессе Сто Лата вмешиваются, и он импульсивно предотвращает ее убийство, запуская цепную реакцию событий. Не желая рассказывать Смерти о своей оплошности , Морт безуспешно пытается исправить ситуацию. После битвы со Смертью и поражения Морт получает дополнительную возможность прожить жизнь, когда Мрачный Жнец решает передать свой Lifetimer, давая Морту дополнительное время в мире живых.
Морт оставляет службу у Смерти и женится на Изабель. Пара получает титулы герцога и герцогини Сто Хелит и становится родителями Сьюзен Сто Хелит . Нелепая случайность отправляет их карету в овраг в Soul Music . Они отклонили предложение Смерти продлить их существование, позволив им остаться в его владениях, на том основании, что это на самом деле не будет более долгой жизнью.
В «Светлой фантастике » Ринсвинд слышит, как Двацветок учит Четырех Всадников Апокалипсиса (Смерть, Голод, Мор и Войну) играть в бридж. В какой-то момент Война называет Смерть « Мортом ». Возможно, именно это имя послужило причиной того, что Смерть выбрала Морта.
В анимации Soul Music от Cosgrove Hall Films Морта озвучивает Нил Моррисси . В 2004 году BBC Radio 4 адаптировала Морта , при этом главного героя озвучивал Карл Прекопп , а Изабель озвучивала Клэр Корбетт. Морт включен в «Путеводитель по фэнтези» Уэйна Барлоу .
Изабель — приёмная дочь Смерти, которая спасла её в младенчестве, когда её родители погибли в пустыне Грейт-Неф (никаких объяснений, почему он это сделал, не дано; Изабель сказала, что «Он не жалел меня, он никогда ничего не чувствует. ... Вероятно, он думал, что жалеет меня»). Когда она впервые встретилась, она была шестнадцатилетней девушкой с серебристыми волосами и серебристыми глазами, которой, как выясняется, было шестнадцать лет в течение тридцати пяти «лет» Плоского мира, поскольку во Владениях Смерти время не течёт . Во время её встречи с Ринсвиндом (см. ниже) её поведение было достаточно ярким, чтобы заставить его поверить, что она «чокнутая». Когда Морт впервые встретил Изабель, у него сложилось впечатление, что у неё «слишком много шоколада » (хотя Пратчетт отмечает, что он бы описал её как « прерафаэлитку », если бы когда-либо слышал это слово). У неё также есть фиксация на розовом цвете .
Изабель впервые появилась в The Light Fantastic , где она встретила Ринсвинда и с удивлением узнала, что он на самом деле не умер. Такое положение дел могло бы не продолжаться долго, если бы не вмешался Сундук . Во время событий Морта стало ясно, что Изабель была компетентна выполнять работу своего отца, включая Долг и «завязывание узлов». Это в основном включало в себя выяснение того, какие смерти нужно было выполнить лично, что является важным аспектом всей реальности. До прибытия Морта она делила свой дом с Альбертом , слугой Смерти.
Сьюзен Сто Хелит была дочерью Морта и Изабель и единственным ребенком. Когда она впервые появилась как школьница в Soul Music , Сьюзен в возрасте шестнадцати лет только что унаследовала герцогство после смерти своих родителей. Во время ее воспитания родители скрывали от нее ее происхождение и воспитывали ее логичной, поэтому для нее стало шоком, когда Смерть Крыс и Ворон Квоут пришли за ней. Ей пришлось выступить в качестве замены Смерти, когда он исчез, но впоследствии она вернулась к своему образованию. Хотя она унаследовала все способности своего деда, она стремилась быть нормальной и получила человеческую работу, сначала гувернанткой в Hogfather , а затем школьной учительницей в Thief of Time . Смерть постоянно тащила ее обратно в свой мир. В конце Thief of Time она начинает отношения с Лобсангом Ладдом , антропоморфным олицетворением Времени .
Альберт (первоначально известный как Альберто Малич ), слуга Смерти , дворецкий и повар , когда-то был волшебником и основателем Незримого Университета ; он пытался обрести бессмертие, прочитав Обряд АшкЭнте (ритуал призыва Смерти) задом наперед, полагая, что это заставит Смерть держаться подальше от него. Вместо этого он привел его прямо во Владения Смерти. Поскольку время во Владениях Смерти течет не так, как в Плоском мире , Альберту в некотором роде удалось обрести бессмертие. До того, как он вернулся в мир Морта , у «Альберта» оставалось 91 день, три часа и пять минут времени на Диске, большую часть которого он провел, делая покупки, используя мыло и принимая ванны в « Молодом реформаторском культе Ассоциации Ихор-Бога-Бел-Шамхарота » (Смерть не очень хороша в сантехнике ). После Душевной Музыки у него оставалось всего несколько секунд, и он больше не мог покинуть Владения Смерти. Альберт был весьма своеобразным поваром, который считал, что для уничтожения микробов нужно все обжаривать, включая кашу .
Детство Альберта было слегка затронуто в Hogfather . Он был из очень бедной семьи, даже по меркам Анк-Морпорка. Этот роман также намекал, что он любил свиные пироги с горчицей и хересом .
Статуя Альберто в коридоре Незримого Университета была надписана (помимо обычных студенческих каракулей) словами « Мы больше не увидим подобного ему ». Это оказалось совершенно не так. После того, как статуя была разрушена в Морте , волшебники поверили, что возвращенный Альберт и есть статуя, и было предложено построить новую в очень безопасном месте — например, в подземелье, якобы для того, чтобы предотвратить ее осквернение студентами. Альберто Малич был могущественным волшебником, возможно, самым могущественным из всех магов. Вот почему он так легко придумал заклинание, чтобы бесконечно замедлять ход времени вокруг небольшой области, что было почти невозможным подвигом с магией Плоского Мира.
Когда Смерть пропала в Soul Music , Альберт попытался найти его на Диске, но был ограблен, и его таймер жизни был сломан. После этого инцидента у Альберта оставалось примерно 34 секунды, и поэтому он больше не мог вернуться в мир живых, так как Смерть не может продлить его жизнь. Оставшийся песок хранился в бутылке в спальне Альберта. Альберт смог временно вернуться в Плоский мир во время событий Hogfather , хотя и только в псевдореальности, которая позволила Hogfather объехать весь мир за одну ночь, и, следовательно, на самом деле не в мире, строго говоря.
Хотя Смерть и Альберт ладили довольно хорошо, их отношения были хрупкими. В Mort Альберт вернулся в мир, чтобы помочь Смерти, но, казалось, был готов напасть на него, когда казалось, что он вернул себе свою прежнюю работу Архиканцлера . Он также, казалось, не доверял Смерти свой таймер жизни и забрал его с собой в Soul Music , хотя Смерть позже размышлял, что это действие было бессмысленным, так как он никогда бы ничего с ним не сделал. Альберт часто обнаруживал, что пытается удержать Смерть « на курсе », когда его хозяин становился слишком человечным. Он и Сьюзен не очень хорошо ладили.
Бинки — конь Смерти, названный ею так, потому что это «хорошее имя». [5] Он — живая лошадь. Смерть пробовала скелетного коня, но ему постоянно приходилось «останавливаться и прикреплять удила обратно». [7] Смерть также пробовала огненного коня, но он неоднократно поджигал его амбар и его мантию.
Бинки гораздо умнее большинства лошадей и имеет чистую молочно- белую кожу . [12] Он может летать, просто создавая свой собственный уровень земли, и путешествовать во времени и через измерения, иногда оставляя светящиеся следы копыт на своем пути, но во всех других отношениях это совершенно обычная лошадь. С ним хорошо обращаются, и он предан своему хозяину и Сьюзен . Его подковал Джейсон Огг , ланкрастийский кузнец мифического мастерства. [13] Бинки не бессмертен, но, находясь на службе у Смерти, не стареет. [14] Бинки получил некоторые из своих способностей, разделив одно из качеств Смерти: будучи настолько «реальнее», чем обычные вещи, такие как стены, большие расстояния или время, что он может просто игнорировать их.
Смерть подарила Сьюзен подарочный набор "My Little Binky" на ее третий день рождения. Его вернули ее родители, которые боялись, что он сделает ее менее "нормальным" ребенком.
Смерть Крыс , также известная как Мрачный Пискляк, была, строго говоря, не персонификацией в своем собственном праве, а скорее аспектом Смерти, которому было позволено независимое существование. Его целью было проводить души мертвых грызунов и помогать Смерти другими способами. Его юрисдикция также, по-видимому, распространяется на определенные виды «крысиных» людей, таких как мистер Клит в Soul Music , мистер Пин в The Truth и мистер Паундер в Maskerade .
Он был одним из множества разрозненных олицетворений смерти, созданных во время отсутствия Смерти в Reaper Man . Смерть Крыс отказалась быть поглощенной самой Смертью после возобновления ею своих обязанностей, и Смерть держала его рядом для компании. Смерть Блох также избежала поглощения, но не была замечена после Reaper Man . Смерть Крыс напоминает скелет грызуна , идущий на задних лапах, одетый в черную мантию и несущий крошечную косу , поскольку его форма приняла форму скрытой формы Смерти в Reaper Man , и он появился в непосредственной близости от Билла Двер.
Смерть Крыс находит пути обхода правил легче, чем Смерть, и помогала Сьюзен в Soul Music , Hogfather и Thief of Time . Иногда он путешествует с говорящим вороном по имени Куот, который выступает в качестве его переводчика.
Смерть Крыс, как и Смерть, говорит маленькими заглавными буквами , но имеет словарный запас, состоящий из таких слов, как «Писк», «Ик», «Ик» и «Снх» , когда он смеётся, хотя его речь можно интерпретировать из контекста, как речь Библиотекаря .
В мифологии клана Подменышей в произведении «Удивительный Морис и его учёные грызуны» Смерть Крыс была известна как Костяная Крыса.
Куот — говорящий ворон , сопровождающий Смерть Крыс. Его назвал Куотом его предыдущий владелец, волшебник без чувства юмора, пытавшийся пошутить, сославшись на известную строчку из « Ворона » Эдгара Аллана По , — но Куот отказался поддаваться этому стереотипу, сказав «слово на букву Н» ( Nevermore ). Иногда он выступает в роли коня и переводчика для Смерти Крыс . Он постоянно жаждет глазных яблок и часто (и с надеждой) принимает за них различные другие маленькие круглые предметы, такие как оливки и грецкие орехи. Первоначально он был одним из воронов из Башни Искусства , магические свойства которой дали ему способность говорить.
Впервые он появился в Soul Music , затем появлялся во всех романах с участием Сьюзан Сто Хелит . Нил Пирсон озвучивал его в адаптации Hogfather от Sky One .
Новая Смерть появилась в Жнеце, когда он пришел забрать старую Смерть, тогда известную как «Билл Двер». Новая Смерть была заменой старой Смерти в результате заговора Аудиторов, чтобы избавить мир от небрежного мышления.
Новая Смерть пришла из человеческих верований, но сильно отличалась от оригинала, будучи сформированной современными обитателями Плоского Мира, которые считали смерть злом, а не просто прекращением жизни. Хотя у него была обычная черная мантия, он был крупнее и имел под мантией только дым вместо костей, и носил корону, что вызывало отвращение у оригинальной Смерти. Он ездил на классическом скелетном коне, в отличие от особой, но очень реальной Бинки. Вместо косы он держал оружие, «которое, возможно, в какой-то момент своей эволюции вобрало в себя черты косы, так же как скальпель вобрал в себя черты палки». Вместо лица или черепа у новой Смерти была только корона, и она была гордой, драматичной, холодной и жестокой, буквально воплощая страх человечества перед смертью. Он решил прибыть ровно в полночь и появился во вспышке молнии исключительно ради драматического эффекта, который старая Смерть сочла унизительным и довольно чрезмерным. Когда он загнал Билла Дора в угол, он издевался над ним и избивал его вместо того, чтобы закончить работу.
Новая Смерть была уничтожена Биллом Дором с помощью косы, которую он использовал на ферме; скромный садовый инструмент, не бесконечно острый инструмент Смерти, но заточенный его яростью и урожаем. Билл Дор был возмущен и ужаснут бессердечным отношением Новой Смерти к человечеству, и его победа - это триумф сострадательного "человека-жнеца" над тираном, которому нет дела до урожая.
Ритуал АшкЭнте (также Ашк'Энте или Аш'Кенте) был древним магическим ритуалом, который вызывал и связывал Смерть в круге и не давал ей уйти, пока не попросит об этом вызывающий маг. Это могло быть желаемым за действительное со стороны магов, так как в Эрике Смерть появлялась за пределами круга, позади магов, а в Жнеце маг заметил, что, по его мнению, Смерть оставалась в круге только для вида. Ритуал настроен не на саму Смерть, а на того, кто выполнял его обязанности; Морт (тогда ученик Смерти) был почти вынужден ответить на призыв, а Сьюзан Сто Хелит (его внучка) была вызвана и впоследствии связана. Ритуал, по-видимому, не применяется к самой Смерти, хотя он может просто появиться из вежливости.
Поскольку Смерть профессионально участвовала почти во всем, что происходило повсюду, Ритуал обычно проводили, чтобы допросить его о необъяснимых иначе явлениях. Обычно это делалось только тогда, когда все другие пути были исчерпаны, так как большинство могущественных волшебников были довольно стары и поэтому не желали привлекать внимание Смерти. Смерть ненавидела, когда ее вызывали, потому что ее всегда вызывали в «наихудшее время», например, на вечеринке.
Ритуал также стал причиной связи Альберта со Смертью; будучи ещё Архиканцлером Незримого Университета , Альберт попытался стать бессмертным, выполнив Ритуал в обратном порядке, полагая, что это изгонит Смерть из него, но вместо этого он перенёс Альберта в царство Смерти, где он решил остаться на том основании, что в царстве Смерти время не идёт, и поэтому он, по сути, бессмертен.
Было двенадцать способов провести Ритуал, но восемь из них вызывали мгновенную смерть и могли вызвать Смерть «обычным» образом, а девятый очень трудно запомнить. [14] Это оставило три способа безопасно вызвать смерть: Хотя Ритуал мог быть выполнен парой человек с тремя маленькими палочками и 4 куб. см мышиной крови, или даже со свежим яйцом и всего двумя маленькими палочками, волшебники ( за исключением Чудакулли ) предпочитали делать это старомодным способом, с тяжелым оборудованием, состоящим из многочисленных капающих свечей, октаграмм на полу, кадильниц и подобных атрибутов . Они считали, что это не было «настоящим» волшебством, если оно не было достаточно показным.
Ритуал использовался несколько раз в книгах о Плоском мире :
В международном совместном фильме 2022 года «Удивительный Морис» с использованием CGI-анимации , который будет снят по мотивам 28-го романа серии «Плоский мир» 2001 года «Удивительный Морис и его образованные грызуны », Смерть озвучивает известный британский актер и комик Питер Серафинович, а Хью Лори — кота, обладающего не менее выдающимися способностями.
В анимационных адаптациях Soul Music и Wyrd Sisters, выпущенных в 1997 году в Cosgrove Hall (и пилотном эпизоде Welcome to the Discworld, основанном на отрывке из Reaper Man), Смерть озвучивал Кристофер Ли . В Soul Music: Альберта озвучивал Брайан Прингл; Сьюзан Сто-Хелит озвучивала Дебра Джиллетт ; Морта озвучивал Нил Моррисси ; Изабель озвучивала Мелисса Синден; не указано, кто озвучивал Ворона Куота и Смерть Крыс.
В адаптации Hogfather от Sky One 2006 года его озвучивал Ян Ричардсон . Актёр, сыгравший физическую Смерть в Hogfather, был Марникс ван ден Брук, голландец ростом 6 футов 7 дюймов.
В экранизации «Цвета волшебства» 2008 года ван ден Брук вновь исполнил физическую роль, а Кристофер Ли вернулся к озвучиванию после смерти Ричардсона.
В сериале 2021 года «Дозор » Уэнделл Пирс озвучивал Смерть.
Смерть озвучивалась во всех пяти адаптациях романов Плоского мира на BBC Radio . Джеффри Уайтхед сыграл роль в адаптации Морта , а также в первом эпизоде Эрика . Джон Роу сыграл его в Удивительном Морисе и его образованных грызунах , а Майкл Килгаррифф озвучил Смерть в четвертом эпизоде Маленьких богах . В обоих сериалах Guards! Guards! и Wyrd Sisters Смерть указан как озвученный сам собой (в Guards! Guards! его на самом деле озвучивает Стивен Торн , который также играл сержанта Колона ).
Смерть появлялась и в других медиа: в серии игр Discworld ее сначала озвучивал Роб Брайдон , а затем Найджел Плэйнер .
Роль Смерти также исполняли многочисленные актеры в любительских постановках «Сестры Вирд» , «Морт» , «Музыка души » и «Дед Мороз» , а также в различных других пьесах, основанных на одноименных романах.
После его смерти в марте 2015 года дочь Пратчетта Рианна написала три твита с аккаунта своего отца в Twitter :
НАКОНЕЦ , СЭР ТЕРРИ , МЫ ДОЛЖНЫ ИДТИ ВМЕСТЕ .
Терри взял Смерть под руку и последовал за ним через двери в черную пустыню под бесконечной ночью.
Конец. [15] [16]
Поклонники запустили ироническую петицию на Change.org , требуя, чтобы Смерть вернула Пратчетта к жизни, потому что «Терри Пратчетт превратил Смерть из объекта ненависти в очень любимого и иногда желанного персонажа. Никто другой не заботился о тебе, Смерть. Ты ему должен!» [17]
Death of Rats появилась в анимационном фильме Soul Music и радиоспектакле The Amazing Maurice and His Educated Rodents , но ни в одном из них голос не был указан. В сериале Hogfather голос был указан как Dorckey Hellmice (анаграмма Мишель Докери , которая играла Сьюзан Сто Хелит в том же сериале), в то время как в игре Discworld 2 голос указан как Кэтрин Крокодил. Death of Rats также появляется в Discworld Noir .
В анимационном фильме 1996 года « Soul Music » студии Cosgrove Hall Альберта озвучивал Брайан Прингл . В адаптации « Морта » на BBC Radio 4 в 2004 году его озвучивал Филип Джексон .
В экранизации «Дедушки -Хряка» на канале Sky One роль Альберта исполнил Дэвид Джейсон .
Альберт также появляется в компьютерной игре Discworld 2: Missing Presumed...!? , где его озвучивает Найджел Плэнер .
После того, как Бабушка Ветровоск провела хиропрактику на руке Смерти: «Я должна знать. Что бы случилось, если бы я не... проиграла?» «В карты, ты имеешь в виду?» «Да. Что бы ты сделала?» «Ну», — сказала она, — «для начала... я бы сломала твою чертову руку».