Супермен — супергерой , появляющийся в американских комиксах, издаваемых DC Comics . Персонаж был создан писателем Джерри Сигелом и художником Джо Шустером и дебютировал в комиксе Action Comics #1 ( датирован июнем 1938 года и опубликован 18 апреля 1938 года). [1] Супермен был адаптирован для ряда других медиа, включая радиосериалы, романы, фильмы, телешоу, театр и видеоигры.
Супермен родился на вымышленной планете Криптон с именем при рождении Кал-Эл . Когда он был младенцем, его родители Джор-Эл и Лара отправили его на Землю на небольшом космическом корабле незадолго до того, как Криптон был уничтожен в результате естественного катаклизма. Его корабль приземлился в американской сельской местности недалеко от вымышленного города Смолвиль , штат Канзас. Его нашли и усыновили фермеры Джонатан и Марта Кент , которые назвали его Кларком Кентом . Кларк начал развивать сверхчеловеческие способности , такие как невероятная сила и непроницаемая кожа. Его приемные родители посоветовали ему использовать свои силы на благо человечества, и он решил бороться с преступностью как мститель. Чтобы защитить свою личную жизнь, он переодевается в красочный костюм и использует псевдоним «Супермен», когда борется с преступностью. Кларк проживает в вымышленном американском городе Метрополис , где работает журналистом в Daily Planet . Второстепенными персонажами Супермена являются его возлюбленная и коллега-журналист Лоис Лейн , фотограф Daily Planet Джимми Олсен и главный редактор Перри Уайт , а его врагами являются Брейниак , Генерал Зод и заклятый враг Лекс Лютор .
Супермен — архетип супергероя: он носит диковинный костюм, использует кодовое имя, неизменно добр и честен, борется со злом с помощью необычайных способностей. Хотя есть и более ранние персонажи, которые, возможно, соответствуют этому определению, Супермен популяризировал жанр супергероев и установил его условности. Он был самым продаваемым супергероем в американских комиксах вплоть до 1980-х годов. [2]
Джерри Сигел и Джо Шустер встретились в 1932 году во время учебы в средней школе Гленвилла в Кливленде и сблизились на почве своего восхищения художественной литературой. Сигел стремился стать писателем, а Шустер — иллюстратором. Сигел писал любительские научно-фантастические рассказы, которые он самостоятельно издавал в виде журнала под названием Science Fiction: The Advance Guard of Future Civilization . Его друг Шустер часто предоставлял иллюстрации для его работ. [3] В январе 1933 года Сигел опубликовал в своем журнале короткий рассказ под названием « The Reign of the Superman ». Главный герой — бездомный человек по имени Билл Данн, которого злой ученый обманом заставил употребить экспериментальный препарат. Препарат дает Данну способности читать мысли, контролировать разум и ясновидеть. Он использует эти способности злонамеренно для получения прибыли и развлечения, но затем действие препарата заканчивается, и он снова становится бессильным бродягой. Шустер предоставил иллюстрации, изображающие Данна лысым мужчиной. [4]
Сигел и Шустер переключились на создание комиксов , уделяя особое внимание приключениям и комедии. Они хотели стать авторами синдицированных газетных полос, поэтому они показывали свои идеи различным редакторам газет. Однако редакторы газет не были впечатлены и сказали им, что если они хотят сделать успешный комикс, это должно быть что-то более сенсационное, чем все остальное на рынке. Это побудило Сигела вернуться к Супермену как персонажу комиксов. [5] [6] Сигел модифицировал способности Супермена, чтобы сделать его еще более сенсационным: как и Билл Данн, второй прототип Супермена получает силы против своей воли от беспринципного ученого, но вместо экстрасенсорных способностей он приобретает сверхчеловеческую силу и пуленепробиваемую кожу . [7] [8] Кроме того, этот новый Супермен был героем, борющимся с преступностью, а не злодеем, потому что Сигел заметил, что комиксы с героическими главными героями, как правило, были более успешными. [9] Позднее Сигел однажды вспомнил, что на некоторых панелях этот Супермен носил плащ, «похожий на летучую мышь», но обычно он и Шустер сходились во мнении, что костюма еще не было, и в сохранившихся работах его не видно. [10] [11]
Сигел и Шустер показали эту вторую концепцию Супермена издательству Consolidated Book Publishers, базирующемуся в Чикаго. [12] [a] В мае 1933 года издательство Consolidated опубликовало протокомикс под названием Detective Dan: Secret Operative 48. [ 13] Он содержал полностью оригинальные истории, а не перепечатки газетных полос, что было новинкой в то время. [14] Сигел и Шустер собрали комикс в похожем формате под названием The Superman . Делегация из Consolidated посетила Кливленд тем летом в командировке, и Сигел и Шустер воспользовались возможностью представить свою работу лично. [15] [16] Хотя Consolidated выразили заинтересованность, позже они вышли из бизнеса комиксов, так и не предложив сделку на книгу, потому что продажи Detective Dan были разочаровывающими. [17] [18]
Обложка неопубликованного комикса, 1933 г.
Сигел считал, что издатели продолжали отклонять их, потому что он и Шустер были молоды и неизвестны, поэтому он искал признанного художника на замену Шустеру. [19] Когда Сигел рассказал Шустеру, что он делает, Шустер отреагировал, сжег их отвергнутый комикс о Супермене, сохранив только обложку. Они продолжили сотрудничать в других проектах, но на тот момент Шустер закончил с Суперменом. [20]
Сигел написал многочисленным художникам. [19] Первый ответ пришел в июле 1933 года от Лео О'Милиа, который нарисовал стрипы Фу Манчу для Bell Syndicate . [21] [22] В сценарии, который Сигел отправил О'Милиа, история происхождения Супермена меняется: он «ученый-авантюрист» из далекого будущего, когда человечество естественным образом развило «сверхспособности». Незадолго до взрыва Земли он сбегает на машине времени в современную эпоху, после чего немедленно начинает использовать свои сверхспособности для борьбы с преступностью. [23] О'Милиа сделал несколько стрипов и показал их своему газетному синдикату, но они были отклонены. О'Милиа не отправил Сигелу ни одной копии своих стрипов, и они были утеряны. [24]
В июне 1934 года Сигел нашел еще одного партнера: художника из Чикаго по имени Рассел Китон. [25] [26] Китон нарисовал комиксы Buck Rogers и Skyroads . В сценарии, который Сигел отправил Китону в июне, история происхождения Супермена получила дальнейшее развитие: в далеком будущем, когда Земля находится на грани взрыва из-за «гигантских катаклизмов», последний выживший человек отправляет своего трехлетнего сына назад во времени в 1935 год. Машина времени появляется на дороге, где ее обнаруживают автомобилисты Сэм и Молли Кент. Они оставляют мальчика в приюте, но персоналу трудно контролировать его, потому что он обладает сверхчеловеческой силой и непроницаемой кожей. Кенты усыновляют мальчика и называют его Кларком, и учат его, что он должен использовать свои фантастические природные способности на благо человечества. В ноябре Сигел отправил Китону расширение своего сценария: приключение, в котором Супермен срывает заговор с целью похищения звездного футболиста . В расширенном сценарии упоминается, что Кларк надевает специальную «униформу», принимая личность Супермена, но это не описывается. [27] Китон выпустил двухнедельные стрипы, основанные на сценарии Сигела. В ноябре Китон показал свои стрипы газетному синдикату, но они также были отклонены, и он отказался от проекта. [28] [29]
Сигел и Шустер помирились и возобновили совместную разработку Супермена. Персонаж стал пришельцем с планеты Криптон. Шустер разработал теперь уже знакомый костюм: трико с буквой «S» на груди, шорты и плащ. [30] [31] [32] Они сделали Кларка Кента журналистом, который притворяется робким, и задумали его коллегу Лоис Лейн , которая увлечена смелым и могучим Суперменом, но не понимает, что он и Кент — одно и то же лицо. [33]
Концептуальное искусство около 1934/1935. Обратите внимание на зашнурованные сандалии, созданные по образцу сандалий силачей и классических героев. [34]
В июне 1935 года Сигел и Шустер наконец нашли работу в National Allied Publications, издательской компании комиксов в Нью-Йорке, принадлежавшей Малкольму Уиллеру-Николсону . [35] Уиллер-Николсон опубликовал два своих комикса в New Fun Comics #6 (1935): «Henri Duval» и « Doctor Occult ». [36] Сигел и Шустер также показали ему Супермена и попросили его продвигать Супермена в газетах от их имени. [37] В октябре Уиллер-Николсон предложил опубликовать Супермена в одном из своих собственных журналов. [38] Сигел и Шустер отклонили его предложение, потому что Уиллер-Николсон показал себя безответственным бизнесменом. Он медленно отвечал на их письма и не заплатил им за их работу в New Fun Comics #6. Они решили продолжить продвигать Супермена в газетных синдикатах самостоятельно. [39] [40] Несмотря на нестабильную оплату, Сигел и Шустер продолжали работать на Уиллера-Николсона, потому что он был единственным издателем, который покупал их работы, и на протяжении многих лет они выпускали другие приключенческие комиксы для его журналов. [41]
Финансовые трудности Уиллер-Николсона продолжали расти. В 1936 году он создал совместную корпорацию с Гарри Доненфельдом и Джеком Либовицем под названием Detective Comics, Inc., чтобы выпустить свой третий журнал, который назывался Detective Comics . Сигел и Шустер также писали истории для Detective Comics , такие как « Slam Bradley ». Уиллер-Николсон влез в большие долги перед Доненфельдом и Либовицем, и в начале января 1938 года Доненфельд и Либовиц подали прошение о банкротстве компании Уиллер-Николсона и конфисковали ее. [3] [42]
В начале декабря 1937 года Сигел посетил Либовица в Нью-Йорке, и Либовиц попросил Сигела создать несколько комиксов для будущего журнала-антологии комиксов под названием Action Comics . [43] [44] Сигел предложил несколько новых историй, но не Супермена. В то время Сигел и Шустер вели переговоры о сделке с McClure Newspaper Syndicate по Супермену. В начале января 1938 года Сигел провел трехсторонний телефонный разговор с Либовицем и сотрудником МакКлюра по имени Макс Гейнс . Гейнс сообщил Сигелу, что МакКлюр отклонил Супермена, и спросил, может ли он переслать их полоски о Супермене Либовицу, чтобы Либовиц мог рассмотреть их для Action Comics . Сигел согласился. [45] Либовиц и его коллеги были впечатлены полосками, и они попросили Сигела и Шустера развить полоски до 13 страниц для Action Comics . [46] Устав от отказов, Сигел и Шустер приняли предложение. По крайней мере, теперь они увидят, как Супермен будет опубликован. [47] [48] Сигел и Шустер представили свою работу в конце февраля и получили за нее 130 долларов (что эквивалентно 2814 долларам в 2023 году) (10 долларов за страницу). [49] В начале марта они подписали контракт по просьбе Либовица, в котором они передали авторские права на Супермена Detective Comics, Inc. Это была обычная практика в бизнесе, и Сигел и Шустер также передали авторские права на свои предыдущие работы. [50]
Дебют Супермена
Переработанная дуэтом версия Супермена появилась в первом выпуске Action Comics , который был опубликован 18 апреля 1938 года. Выпуск имел огромный успех благодаря статье о Супермене. [1] [51] [52]
Влияния
Сигел и Шустер читали научно-фантастические и приключенческие журналы , и во многих историях фигурировали персонажи с фантастическими способностями, такими как телепатия, ясновидение и сверхчеловеческая сила. Одним из персонажей был Джон Картер с Марса из романов Эдгара Райса Берроуза . Джон Картер — человек, которого перенесли на Марс, где более низкая гравитация сделала его сильнее местных жителей и позволила ему прыгать на большие расстояния. [53] [54] Другим влиянием был роман Филипа Уайли 1930 года «Гладиатор» , в котором главный герой по имени Хьюго Дэннер обладал схожими способностями. [55] [56]
Позиция Супермена и его беззаботное отношение к жизни были сформированы под влиянием персонажей Дугласа Фэрбенкса , который снимался в таких приключенческих фильмах, как «Знак Зорро» и «Робин Гуд» . [57] Название родного города Супермена, Метрополис, было взято из одноименного фильма 1927 года . [58] Мультфильмы о моряке Попае также оказали влияние. [58]
Дуглас Фэрбенкс (слева) и Гарольд Ллойд (справа) оказали влияние на облик Супермена и Кларка Кента соответственно.
Безобидный фасад и двойная личность Кларка Кента были вдохновлены главными героями таких фильмов, как Дон Диего де ла Вега в «Знаке Зорро» и сэр Перси Блейкни в «Алом первоцвете» . Сигел считал, что это создаст интересный драматический контраст и хорошее чувство юмора. [59] [60] Другим источником вдохновения был комик-буффонадист Гарольд Ллойд . Архетипический персонаж Ллойда был кротким человеком, который подвергается насилию со стороны хулиганов, но позже в истории огрызается и яростно сопротивляется. [61]
Кент — журналист, потому что Сигел часто представлял себя журналистом после окончания школы. Любовный треугольник между Лоис Лейн , Кларком и Суперменом был вдохновлен неловкостью самого Сигела с девушками. [62]
Пара коллекционировала комиксы в юности, и любимым из них был фантастический « Маленький Немо » Уинзора Маккея . [58] Шустер так отзывался о художниках, сыгравших важную роль в развитии его собственного стиля: « Алекс Рэймонд и Берн Хогарт были моими кумирами — а также Милт Канифф , Хэл Фостер и Рой Крейн ». [58] Шустер научился рисовать, обводя рисунки в комиксах и журналах, которые они собирали. [3]
В детстве Шустер интересовался культурой фитнеса [63] и был поклонником таких силачей , как Зигмунд Брейтбарт и Джозеф Гринштейн . Он собирал журналы и руководства по фитнесу и использовал их фотографии в качестве визуальных ссылок для своего искусства. [3]
Визуальный дизайн Супермена возник под влиянием множества факторов. Обтягивающий костюм и шорты были вдохновлены костюмами борцов, боксеров и силачей . В раннем концептуальном искусстве Шустер дал Супермену зашнурованные сандалии, как у силачей и классических героев, но в конечном итоге они были заменены на красные ботинки. [34] Костюмы Дугласа Фэрбенкса также оказали влияние. [64] Эмблема на его груди была вдохновлена геральдическими гребнями . [65] Многие герои боевиков, такие как головорезы, носили плащи. Лицо Супермена было основано на Джонни Вайсмюллере с штрихами, полученными от персонажа комиксов Дика Трейси и от работы карикатуриста Роя Крейна. [66]
Слово «сверхчеловек» широко использовалось в 1920-х и 1930-х годах для описания людей с большими способностями, чаще всего спортсменов и политиков. [67] Иногда оно также появлялось в рассказах в жанре бульварного чтива, таких как «Сверхчеловек доктора Джукса». [68] Неясно, повлияла ли на Сигела и Шустера концепция Фридриха Ницше о сверхчеловеке ; они никогда не признавали этого. [69]
Комиксы
Комиксы
Начиная с 1938 года истории о Супермене регулярно публиковались в периодических комиксах, издаваемых DC Comics . Первым и старейшим из них является Action Comics , который начал выходить в апреле 1938 года. [1] Action Comics изначально был журналом-антологией, но в конечном итоге он стал посвящён историям о Супермене. Вторым старейшим периодическим изданием является Superman , который начал выходить в июне 1939 года. Action Comics и Superman публиковались без перерыва (не считая изменений в названии и схеме нумерации). [71] [72] За эти годы было опубликовано несколько других недолговечных периодических изданий о Супермене. [73] Супермен является частью Вселенной DC , которая представляет собой общее сеттинг персонажей-супергероев, принадлежащих DC Comics, и, следовательно, он часто появляется в историях вместе с такими, как Бэтмен , Чудо-женщина и другие.
За всю историю публикаций Супермен продал больше комиксов, чем любой другой американский персонаж-супергерой. [74] Точные цифры продаж за первые десятилетия комиксов о Супермене трудно найти, поскольку, как и большинство издателей того времени, DC Comics скрывали эти данные от своих конкурентов и, следовательно, от широкой публики, но, учитывая общие рыночные тенденции того времени, продажи Action Comics и Супермена, вероятно, достигли пика в середине 1940-х годов, а затем неуклонно снижались. [75] Данные о продажах впервые стали публичными в 1960 году и показали, что Супермен был самым продаваемым персонажем комиксов 1960-х и 1970-х годов. [2] [76] [77] Продажи снова выросли, начиная с 1987 года. Superman #75 (ноябрь 1992 года) был продан тиражом более 23 миллионов экземпляров, [78] что сделало его самым продаваемым выпуском комиксов всех времен, благодаря сенсации в СМИ по поводу предположительно постоянной смерти персонажа в этом выпуске. [79] С этого момента продажи пошли на спад. В марте 2018 года было продано всего 51 534 экземпляра Action Comics , хотя такие низкие цифры являются нормальными для комиксов о супергероях в целом (для сравнения, Amazing Spider-Man #797 был продан всего 128 189 экземпляров). [80] Сегодня комиксы считаются нишевым аспектом франшизы о Супермене из-за низкой читательской аудитории, [81] хотя они остаются влиятельными в качестве креативных двигателей для фильмов и телешоу. Истории комиксов можно создавать быстро и дёшево, и поэтому они являются идеальной средой для экспериментов. [82]
В то время как в 1950-х годах комиксы читали дети, с 1990-х годов среднестатистическим читателем стал взрослый. [83] Основной причиной этого сдвига стало решение DC Comics в 1970-х годах продавать свои комиксы в специализированных магазинах вместо традиционных продавцов журналов (супермаркетов, газетных киосков и т. д.) — модель, называемая «прямой дистрибуцией». Это сделало комиксы менее доступными для детей. [84]
Газетные полоски
Начиная с января 1939 года в газетах появился ежедневный комикс о Супермене , синдицированный через McClure Syndicate . Цветная воскресная версия была добавлена в ноябре. Джерри Сигел написал большую часть комиксов, пока его не призвали в армию в 1943 году. Воскресные комиксы имели повествовательную непрерывность, отдельную от ежедневных, возможно, потому, что Сигел должен был делегировать воскресные комиксы писателям-неграм . [85] К 1941 году газетные комиксы имели предполагаемую читательскую аудиторию в 20 миллионов человек. [86] Джо Шустер рисовал первые комиксы, затем передал эту работу Уэйну Борингу . [87] С 1949 по 1956 год газетные комиксы рисовал Вин Мортимер . [88] Комикс закончился в мае 1966 года, но был возрожден с 1977 по 1983 год, чтобы совпасть с серией фильмов, выпущенных Warner Bros. [89]
Редакторы
Первоначально Сигелу было разрешено писать о Супермене более или менее так, как он считал нужным, потому что никто не ожидал успеха и быстрого расширения франшизы. [90] [91] Но вскоре работа Сигела и Шустера оказалась под пристальным надзором из-за страха проблем с цензорами. [92] Сигелу пришлось смягчить насилие и социальную борьбу, которые были характерны для его ранних историй. [93] Редактор Уитни Эллсворт , нанятый в 1940 году, настоял, чтобы Супермен не убивал. [94] Сексуальность была запрещена, и красочные диковинные злодеи, такие как Ультрачеловек и Игрушечник, считались менее кошмарными для молодых читателей. [95]
Морт Вайзингер был редактором комиксов о Супермене с 1941 по 1970 год, его пребывание в должности ненадолго прерывалось военной службой. Сигел и его коллеги-писатели разработали персонажа, не задумываясь о создании связной мифологии, но по мере того, как количество названий о Супермене и пула писателей росло, Вайзингер требовал более дисциплинированного подхода. [96] Вайзингер распределял идеи историй, и логика способностей Супермена, его происхождение, места действия и его отношения с растущим составом второстепенных персонажей были тщательно спланированы. Такие элементы, как Бизарро , его двоюродный брат Супергёрл , Фантомная зона , Крепость Одиночества , альтернативные разновидности криптонита , роботы-двойники и Крипто были введены в эту эпоху. Сложная вселенная, созданная под руководством Вайзингера, была заманчивой для преданных читателей, но отчужденной для случайных. [97] Вайзингер предпочитал беззаботные истории серьезной драме и избегал деликатных тем, таких как война во Вьетнаме и американское движение за гражданские права, потому что боялся, что его правые взгляды оттолкнут его левых писателей и читателей. [98] Вайзингер также ввел колонку писем в 1958 году, чтобы поощрять обратную связь и налаживать тесные связи с читателями. [99]
Вайзингер вышел на пенсию в 1970 году, и его место занял Юлиус Шварц . По его собственному признанию, Вайзингер оторвался от новых читателей. [100] Начиная с The Sandman Saga , Шварц обновил Супермена, сделав Кларка Кента телеведущим, и удалил избитые сюжетные элементы, такие как криптонит и роботов-двойников. [101] Шварц также уменьшил способности Супермена до уровня, более близкого к оригиналу Сигела. Эти изменения в конечном итоге были отменены более поздними писателями. Шварц разрешил истории с серьезной драмой, такие как « For the Man Who Has Everything » ( Superman Annual #11), в которой злодей Монгул мучает Супермена иллюзией счастливой семейной жизни на живом Криптоне.
Шварц ушел из DC Comics в 1986 году, и его сменил Майк Карлин в качестве редактора комиксов о Супермене. Его уход совпал с решением DC Comics перезагрузить Вселенную DC с помощью общекорпоративной кроссоверной сюжетной линии « Кризис на Бесконечных Землях ». В «Человеке из стали» писатель Джон Бирн переписал мифологию Супермена, снова сократив его способности, которые сценаристы постепенно усилили, и переработал многих второстепенных персонажей, например, сделав Лекса Лютора миллиардером-промышленником, а не безумным ученым, и сделав Супергёрл искусственным организмом, меняющим форму, потому что DC хотели, чтобы Супермен был единственным выжившим криптонцем .
В 1996 году Карлин был повышен до должности исполнительного редактора книг DC Universe и занимал эту должность до 2002 года. Кей Си Карлсон занял его место в качестве редактора комиксов о Супермене.
Эстетический стиль
В ранние десятилетия комиксов о Супермене художники должны были следовать определенному «фирменному стилю». [102] Джо Шустер определил эстетический стиль Супермена в 1940-х годах. После того, как Шустер покинул National, Уэйн Боринг стал его преемником в качестве главного художника комиксов о Супермене. [103] Он перерисовал Супермена более высоким и детализированным. [104] Около 1955 года Курт Свон, в свою очередь, сменил Боринга. [105] В 1980-х годах наблюдался бум разнообразия комиксов, и теперь в комиксах о Супермене нет единого «фирменного стиля». [ требуется ссылка ]
В других СМИ
Радио
Первой адаптацией Супермена за пределами комиксов было радиошоу « Приключения Супермена» , которое выходило с 1940 по 1951 год и включало 2088 эпизодов, большинство из которых были нацелены на детей. Первоначально эпизоды были продолжительностью 15 минут, но после 1949 года их удлинили до 30 минут. Большинство эпизодов транслировались в прямом эфире. [106] Бад Колльер был актёром озвучивания Супермена в большинстве эпизодов. Шоу было спродюсировано Робертом Максвеллом и Алленом Дуковны, которые были сотрудниками Superman, Inc. и Detective Comics, Inc. соответственно. [107] [108]
Paramount Pictures выпустила серию короткометражных анимационных фильмов о Супермене в период с 1941 по 1943 год. Всего было снято семнадцать эпизодов, каждый продолжительностью 8–10 минут. Первые девять фильмов были сняты Fleischer Studios , а следующие — Famous Studios . Бад Колльер озвучивал Супермена. Бюджет первого эпизода составлял 50 000 долларов, а остальные — по 30 000 долларов [109] (что эквивалентно 621 000 долларов в 2023 году), что было исключительно щедро для того времени; для короткометражных мультфильмов типичной была сумма в 9 000–15 000 долларов [110] . Джо Шустер предоставил листы моделей для персонажей, поэтому визуальные эффекты напоминали современную эстетику комиксов. [111]
Первой экранизацией Супермена стал многосерийный фильм, выпущенный в 1948 году и ориентированный на детей. Кирк Элин стал первым актером, сыгравшим героя на экране. Производство обошлось в 325 000 долларов [112] (что эквивалентно 4 121 000 долларов в 2023 году). Это был самый прибыльный многосерийный фильм в истории кино. [113] В 1950 году вышел сиквел-сериал « Атомный человек против Супермена ». Для сцен полетов Супермен был нарисован вручную в анимированной форме, наложенной на кадры с живыми актерами.
Первым полнометражным фильмом был «Супермен и люди-кроты» , 58-минутный фильм категории B, выпущенный в 1951 году, с предполагаемым бюджетом в 30 000 долларов (что эквивалентно 352 000 долларов в 2023 году). [114] В нем снялся Джордж Ривз в роли Супермена, и фильм был предназначен для продвижения последующего телесериала . [115]
Первым высокобюджетным фильмом стал «Супермен» 1978 года с Кристофером Ривом в главной роли , спродюсированный Александром и Ильей Салкиндами . Он длился 143 минуты и был снят с бюджетом в 55 миллионов долларов (что эквивалентно 257 000 000 долларов в 2023 году). Это самый успешный на сегодняшний день художественный фильм о Супермене с точки зрения кассовых сборов, скорректированных с учетом инфляции. [116] Саундтрек был написан Джоном Уильямсом и был номинирован на премию «Оскар» . «Супермен» (1978) был первым высокобюджетным фильмом о супергероях, и его успех, возможно, проложил путь для более поздних фильмов о супергероях, таких как «Бэтмен» (1989) и «Человек-паук» (2002) . [117] [118] [119]
Эта версия Супермена также появляется в эпизодических ролях в фильме «Шазам!» (2019) и в финале первого сезона сериала «Миротворец» (2022), но в исполнении Кавилла его играют дублеры.
Кавилл появляется в эпизодической роли Супермена в сцене после титров фильма « Черный Адам» (2022), имя которого не указано в титрах.
Николас Кейдж появляется в эпизодической роли в качестве альтернативной версии Супермена в фильме «Флэш» (2023), Кейдж снимал свои сцены с помощью объемного захвата , прежде чем его омолодили с помощью компьютерной графики (CGI). [120] Кавилл, Джордж Ривз и Кристофер Рив также появляются в эпизодических ролях в качестве своих версий Супермена с помощью CGI, представляющей их образы, Кавилл снял дополнительные сцены в качестве персонажа для фильма, которые были удалены во время пост-продакшна.
Вселенная DC
Новая перезагрузка серии фильмов, Супермен , находится в разработке, действие будет происходить во франшизе DC Universe (DCU). Фильм был написан и срежиссирован Джеймсом Ганном и спродюсирован DC Studios , и должен выйти 11 июля 2025 года. 27 июня 2023 года Дэвид Коренсвет был утвержден на роль Супермена в фильме.
«Приключения Супермена» , выходившие в эфир с 1952 по 1958 год, были первым телесериалом, основанным на супергерое. В нем снялся Джордж Ривз в роли Супермена. В то время как радиосериал был нацелен на детей, это телешоу было нацелено на широкую аудиторию, [121] [122] хотя дети составляли большинство зрителей. Роберт Максвелл, который продюсировал радиосериал , был продюсером первого сезона. Во втором сезоне Максвелла заменила Уитни Эллсворт. Эллсворт смягчил насилие в шоу, чтобы сделать его более подходящим для детей, хотя он все еще был нацелен на широкую аудиторию. Это шоу было чрезвычайно популярно в Японии, где оно достигло рейтинга доли аудитории 74,2% в 1958 году. [123]
Его первым анимационным телесериалом был «Новые приключения Супермена », который транслировался с 1966 по 1970 год. В шоу также есть семиминутная часть, посвященная Супербою, под названием «Приключения Супербоя» .
Начиная с 1974 года Супермен был одним из главных персонажей мультсериала « Супердрузья», созданного компанией Hanna -Barbera , и всех его продолжений до 1986 года.
Чтобы отпраздновать свой 50-летний юбилей, Руби Спирс выпустил анимационный сериал, частично основанный на комиксах Супермена (1978) и посткризисных комиксах Супермена, созданных Джоном Бирном. Листы моделей для Супермена (1988) были нарисованы легендарным художником комиксов Джилом Кейном , а большинство эпизодов были написаны писателем комиксов Марвом Вольфманом .
«Супербой» выходил в эфир с 1988 по 1992 год. Его продюсерами выступили Александр и Илья Салкинд, те же люди, которые продюсировали фильмы о Супермене с Кристофером Ривом в главной роли .
«Лоис и Кларк: Новые приключения Супермена» транслировалось с 1993 по 1997 год. Это шоу было нацелено на взрослых и фокусировалось на отношениях между Кларком Кентом и Лоис Лейн, а также на героизме Супермена. [115] Дин Кейн играл Супермена, а Тери Хэтчер играла Лоис.
Smallville выходил в эфир с 2001 по 2011 год. Шоу было ориентировано на молодых людей. [124] [125] В исполнении Тома Уэллинга сериал охватывал жизнь Кларка Кента до того, как он стал Суперменом, охватывая десять лет с его школьных лет в Smallville до его ранней жизни в Metropolis. Хотя Кларк занимается героизмом, он не носит костюм и не называет себя Супербоем. Вместо этого он полагается на дезориентацию и свою ослепительную скорость, чтобы избежать узнавания. В более поздних сезонах он становится публичным героем, называемым Красно-синим Пятном, в конечном итоге сокращенным до Пятна, в прото-Лиге Справедливости, прежде чем принять мантию Супермена.
Анимационный сериал 2023 года « Мои приключения с Суперменом» рассказывает о молодом Супермене (которого играет Джек Куэйд ) в начале его карьеры глазами переосмысленной Лоис Лейн , с элементами романтической комедии наряду со стандартными приемами приключенческого боевика и научной фантастики.
Видеоигры
Первая электронная игра называлась просто «Superman» и была выпущена в 1979 году для Atari 2600 .
Последней игрой, полностью посвященной Супермену, стала адаптация Superman Returns, вышедшая в 2006 году.
С 2006 года по настоящее время Супермен появлялся в качестве второго плана в таких проектах, как серия игр Injustice (с 2013 года по настоящее время).
Мерчендайзинг
DC Comics зарегистрировала торговую марку в виде логотипа на груди Супермена в августе 1938 года. [126] Джек Либовиц основал Superman, Inc. в октябре 1939 года, чтобы развивать франшизу за пределами комиксов. [51] Superman, Inc. объединилась с DC Comics в октябре 1946 года. [127] После того, как DC Comics объединилась с Warner Communications в 1967 году, лицензированием Супермена занималась Licensing Corporation of America. [128]
Licensing Letter (американская фирма по исследованию рынка) подсчитала, что лицензионные товары с Суперменом принесли 634 миллиона долларов продаж по всему миру в 2018 году (43,3% этой выручки пришлось на североамериканский рынок). Для сравнения, в том же году товары с Человеком-пауком принесли 1,075 миллиарда долларов, а товары со «Звездными войнами» — 1,923 миллиарда долларов по всему миру. [129]
Самая ранняя атрибутика появилась в 1939 году: значок, объявляющий о членстве в клубе Суперменов Америки. Первой игрушкой была деревянная кукла, выпущенная в 1939 году компанией Ideal Novelty and Toy Company. [130] В выпуске Superman #5 (май 1940 года) была размещена реклама «Крипто-Рэйгана», представлявшего собой устройство в форме пистолета, которое могло проецировать изображения на стену. [131] Большая часть товаров с Суперменом ориентирована на детей, но с 1970-х годов взрослые все чаще становятся целевой аудиторией, поскольку читатели комиксов стали старше. [132]
В контракте от 1 марта 1938 года Джерри Сигел и Джо Шустер передали авторские права на Супермена своему работодателю, DC Comics (тогда известному как Detective Comics, Inc.) [b] до первой публикации Супермена в апреле. Вопреки распространенному мнению, 130 долларов, которые DC Comics заплатили им, были за их первую историю о Супермене, а не за авторские права на персонажа — они отдали их бесплатно. Это была обычная практика в индустрии комиксов, и они сделали то же самое со своими предыдущими опубликованными работами ( Slam Bradley , Doctor Occult и т. д.), [50] но Супермен стал гораздо более популярным и ценным, чем они ожидали, и они очень сожалели о том, что отдали его. [134] DC Comics наняли Сигела и Шустера, и им хорошо платили, потому что они были популярны среди читателей. [135] В период с 1938 по 1947 год DC Comics выплатила им в общей сложности не менее 401 194,85 долларов США (что эквивалентно 7 310 000 долларов США в 2023 году). [136] [137]
Сигел написал большую часть журнальных и ежедневных газетных историй, пока его не призвали в армию в 1943 году, после чего эта задача была передана писателям-призракам. [138] [139] Пока Сигел служил на Гавайях, DC Comics опубликовали историю с детской версией Супермена под названием « Супербой », которая была основана на сценарии, представленном Сигелом несколько лет назад. Сигел был в ярости, потому что DC Comics сделали это, не купив персонажа. [140]
После увольнения Сигела из армии, он и Шустер подали в суд на DC Comics в 1947 году за права на Супермена и Супербоя . Судья постановил, что Супермен принадлежит DC Comics, но Супербой был отдельным субъектом, принадлежащим Сигелу. Сигел и Шустер урегулировали вопрос с DC Comics во внесудебном порядке, которая выплатила паре 94 013,16 долларов (что эквивалентно 1 192 222 долларам в 2023 году) в обмен на полные права как на Супермена, так и на Супербоя. [141] Затем DC Comics уволили Сигела и Шустера. [142]
В 1959 году компания DC Comics вновь наняла Джерри Сигела в качестве сценариста.
В 1965 году Сигел и Шустер попытались вернуть себе права на Супермена, используя опцию продления в Законе об авторском праве 1909 года , но суд постановил, что Сигел и Шустер передали права продления DC Comics в 1938 году. Сигел и Шустер подали апелляцию, но апелляционный суд оставил это решение в силе. DC Comics снова уволили Сигела, когда он подал этот второй иск. [143]
В 1975 году Сигел и ряд других авторов и художников комиксов начали публичную кампанию за лучшую компенсацию и отношение к создателям комиксов. Warner Brothers согласились предоставить Сигелу и Шустеру ежегодную стипендию, полное медицинское обслуживание и указать их имена во всех будущих постановках о Супермене в обмен на то, что они никогда не будут оспаривать право собственности на Супермена. Сигел и Шустер поддержали эту сделку. [3]
Шустер умер в 1992 году. DC Comics предложили наследникам Шустера стипендию в обмен на то, что они никогда не будут оспаривать право собственности на Супермена, и они соглашались на это в течение нескольких лет. [141]
Сигел умер в 1996 году. Его наследники попытались забрать права на Супермена, используя положение о прекращении действия Закона об авторском праве 1976 года . DC Comics заключили соглашение, по которому они выплатят наследникам Сигела несколько миллионов долларов и ежегодную стипендию в размере 500 000 долларов в обмен на постоянное предоставление DC прав на Супермена. DC Comics также согласились вставить строку «По особой договоренности с семьей Джерри Сигела» во все будущие постановки о Супермене. [144] Сигелы приняли предложение DC в письме от октября 2001 года. [141]
Адвокат по авторским правам и кинопродюсер Марк Тоберофф затем заключил сделку с наследниками Сигела и Шустера, чтобы помочь им получить права на Супермена в обмен на передачу прав его продюсерской компании Pacific Pictures. Обе группы согласились. Наследники Сигела отменили свою сделку с DC Comics и в 2004 году подали в суд на DC за права на Супермена и Супербоя. В 2008 году судья вынес решение в пользу Сигелов. DC Comics обжаловали это решение, и апелляционный суд вынес решение в пользу DC, утверждая, что письмо от октября 2001 года было обязательным. В 2003 году наследники Шустера вручили уведомление о расторжении договора о предоставлении Шустером своей половины авторских прав на Супермена. DC Comics подали в суд на наследников Шустера в 2010 году, и суд вынес решение в пользу DC на том основании, что соглашение 1992 года с наследниками Шустера запрещало им прекращать предоставление. [141]
Согласно действующему закону США об авторском праве, Супермен должен перейти в общественное достояние 1 января 2034 года. [145] [c] Однако это будет применяться (сначала) только к персонажу, изображенному в Action Comics #1 , который был опубликован в 1938 году. Его версии с более поздними разработками, такими как его способность «теплового зрения», могут сохраняться под авторским правом до тех пор, пока произведения, в которых они были представлены, сами не перейдут в общественное достояние. [146] Лоис Лейн, которая также дебютировала в Action Comics #1, как ожидается, перейдет в общественное достояние в 2034 году, но второстепенные персонажи, представленные в более поздних публикациях, такие как Джимми Олсен и Супергёрл , перейдут в общественное достояние позднее.
Капитан Марвел
Успех Супермена немедленно породил волну подражаний. Самым успешным из них в этом раннем возрасте был Капитан Марвел , впервые опубликованный Fawcett Comics в декабре 1939 года. У Капитана Марвела было много общего с Суперменом: геркулесова сила, неуязвимость, способность летать, плащ, тайная личность и работа журналистом. DC Comics подали иск против Fawcett Comics за нарушение авторских прав. [ необходима цитата ]
Судебный процесс начался в марте 1948 года после семи лет раскрытия информации . Судья постановил, что Фосетт действительно нарушил права на Супермена. Однако судья также установил, что уведомления об авторских правах, которые появлялись вместе с газетными полосками о Супермене, не соответствовали техническим стандартам Закона об авторских правах 1909 года и, следовательно, были недействительными. Кроме того, поскольку газетные полоски содержали истории, адаптированные из Action Comics , судья постановил, что DC Comics фактически отказалась от авторских прав на истории Action Comics и Супермена и, следовательно, утратила свое право подать в суд на Фосетта за нарушение авторских прав. [141]
DC Comics обжаловали это решение. Апелляционный суд постановил, что непреднамеренные ошибки в уведомлениях об авторских правах газетных полосок не делают авторские права недействительными. Более того, Fawcett знал, что DC Comics никогда не намеревался отказываться от авторских прав, и поэтому нарушение Fawcett не было невинным недоразумением, и поэтому Fawcett должен был возместить ущерб DC Comics. [d] Апелляционный суд вернул дело обратно в суд низшей инстанции, чтобы определить, какую сумму Fawcett должен был возместить ущерб. [141]
В этот момент Fawcett Comics решила урегулировать вопрос с DC Comics вне суда. Fawcett заплатила DC Comics 400 000 долларов (что эквивалентно 4 555 224 долларам в 2023 году) и согласилась прекратить публикацию Captain Marvel. Последняя история Captain Marvel от Fawcett Comics была опубликована в сентябре 1953 года. [147]
DC Comics лицензировали Капитана Марвела в 1972 году и опубликовали кроссоверные истории с Суперменом. К 1991 году DC Comics выкупили Fawcett Comics, а вместе с ними и полные права на Капитана Марвела. В конечном итоге DC переименовали персонажа в «Шазам», чтобы предотвратить споры с Marvel Comics , которые создали своего собственного персонажа под названием «Капитан Марвел» еще тогда, когда персонаж Фосетта пребывал в подвешенном состоянии. [148]
Обзор персонажа
В этом разделе подробно описываются наиболее последовательные элементы повествования о Супермене в бесчисленных историях, опубликованных с 1938 года.
Сам Супермен
В Action Comics #1 (1938) Супермен рождается на инопланетной планете у технологически продвинутого вида, похожего на людей. Вскоре после его рождения его планета разрушается в результате естественного катаклизма, но отец Супермена, ученый, предвидел катастрофу и спасает своего маленького сына, отправив его на Землю на небольшом космическом корабле. Корабль слишком мал, чтобы перевозить кого-либо еще, поэтому родители Супермена остаются и умирают. Самые ранние газетные полосы называют планету «Криптон», ребенка «Кал-Л», а его биологических родителей «Джор-Л» и «Лора»; [149] их имена были изменены на «Джор-Эл» и «Лара» в спин-оффе 1942 года Джорджа Лоутера. [150] Корабль приземляется в американской сельской местности, где ребенка обнаруживают Кенты, фермерская пара.
Кенты называют мальчика Кларком и воспитывают его в фермерской общине. Эпизод радиосериала 1947 года помещает это пока еще неназванное сообщество в Айову. [151] Оно названо Смолвиллем в Superboy #2 (июнь 1949). Фильм о Супермене 1978 года помещает его в Канзас, как и большинство историй о Супермене с тех пор. [152] Новые приключения Супербоя #22 (октябрь 1981) помещают его в Мэриленд.
В Action Comics #1 и большинстве историй, опубликованных до 1986 года, способности Супермена начинают развиваться в младенчестве. С 1944 по 1986 год DC Comics регулярно публиковали истории о детских и юношеских приключениях Супермена, когда он называл себя « Супербоем ». С 1986 года (начиная с Man of Steel #1) способности Супермена проявлялись медленнее, и он начал свою карьеру супергероя уже будучи взрослым.
Кенты учат Кларка, что он должен скрывать свое потустороннее происхождение и использовать свои фантастические способности, чтобы творить добро. Кларк создает костюмированную личность Супермена, чтобы защитить свою личную жизнь и безопасность своих близких. Как Кларк Кент, он носит очки, чтобы скрыть свое лицо, и носит свой костюм Супермена под одеждой, чтобы иметь возможность переодеться в любой момент. Чтобы завершить эту маскировку, Кларк избегает жестокого противостояния, предпочитая ускользать и превращаться в Супермена, когда возникает опасность, и в более старых историях он время от времени подвергался насмешкам за свою кажущуюся трусость.
В Superboy #78 (1960) Супербой делает свой костюм из неразрушимых одеял, найденных на корабле, на котором он прибыл на Землю. В Man of Steel #1 (1986) Марта Кент делает костюм из ткани, изготовленной человеком, и он становится неразрушимым благодаря ауре, которую проецирует Супермен. «S» на груди Супермена сначала была просто инициалом слова «Superman». При написании сценария для фильма 1978 года Том Манкевич сделал его гербом криптонской семьи Супермена, Дома Эл. [153] Это было перенесено в некоторые истории комиксов и более поздние фильмы, такие как «Man of Steel » . В комиксе Superman: Birthright герб описывается как старый криптонский символ надежды.
Кларк работает газетным журналистом. В самых ранних историях он работал в The Daily Star , но во втором эпизоде радиосериала это название было изменено на Daily Planet . В комиксах начала 1970-х годов Кларк работал телевизионным журналистом, что было попыткой модернизировать персонажа. Однако для фильма 1978 года продюсеры решили снова сделать Кларка газетным журналистом, потому что именно так его знали большинство людей, не являющихся читателями комиксов. [154]
Первая история, в которой Супермен умирает, была опубликована в Superman #149 (1961), в котором он был убит Лексом Лютором с помощью криптонита. Эта история была «воображаемой» и поэтому была проигнорирована в последующих книгах. В Superman #188 (апрель 1966) Супермен был убит излучением криптонита, но возрожден в том же выпуске одним из своих андроидов-двойников . В сюжетной арке 1990-х годов «Смерть и возвращение Супермена» после смертельной битвы с Думсдеем Супермен погиб в Superman #75 (январь 1993). Позже он был возрожден Искоренителем с помощью криптонской технологии. В Superman #52 (май 2016) Супермен был убит отравлением криптонитом, и на этот раз он не был воскрешен, а заменен Суперменом из альтернативной временной линии.
Супермен содержит секретное убежище под названием «Крепость Одиночества», которое находится где-то в Арктике. Здесь Супермен хранит коллекцию памятных вещей и лабораторию для научных экспериментов. Action Comics #241 (1958) изображает Крепость Одиночества как пещеру в горе, запечатанную очень тяжелой дверью, которая открывается гигантским ключом, слишком тяжелым для кого-либо, кроме Супермена. В фильме 1978 года Крепость Одиночества представляет собой конструкцию из белого кристалла.
Кларк Кент
Секретная личность Супермена — Кларк Джозеф Кент, репортер Daily Planet . Хотя его имя и история берут начало в его ранней жизни с приемными родителями с Земли, все о Кларке было поставлено ради его альтернативной личности: как репортер Daily Planet , он получает последние новости раньше широкой публики, всегда имеет вескую причину присутствовать на месте преступления и не должен строго отчитываться о своем местонахождении, пока он соблюдает сроки публикации. Он рассматривает свою работу журналиста как расширение своих обязанностей Супермена — вынесение правды на передний план и борьбу за маленького человека. Он считает, что каждый имеет право знать, что происходит в мире, независимо от того, кто в этом замешан. [155] В Бронзовом веке комиксов Кларк Кент был показан в серии, которая появилась в основном в «Семье Супермена» , «Частная жизнь Кларка Кента», где Супермен тонко справлялся с различными ситуациями, оставаясь Кларком.
Чтобы отвести подозрения, что он Супермен, Кларк Кент принял в основном пассивную и интровертную личность с консервативными манерами, более высоким голосом и легкой сутулостью. Эту личность обычно описывают как «мягкую», как в начальном повествовании анимационных театральных короткометражек «Супермен» Макса Флейшера . Эти черты распространились и на гардероб Кларка, который обычно состоит из делового костюма неярких цветов, красного галстука, очков в черной оправе, зачесанных назад волос и иногда фетровой шляпы . Кларк носит свой костюм Супермена под своей уличной одеждой, что позволяет легко менять образы и драматическим жестом разрывать рубашку, чтобы показать знакомую эмблему «S», когда его призывают к действию. Его волосы также меняются со сменой одежды, у Супермена на лбу появляется небольшой локон или коса . Супермен обычно хранит свою одежду Кларка Кента в секретном мешочке внутри своего плаща [156], хотя в некоторых историях говорится, что он оставляет свою одежду в каком-то тайном месте (например, в кладовой Daily Planet ) [157] для последующего извлечения.
Как альтер эго Супермена , личность, концепция и имя Кларка Кента стали синонимами тайных личностей и безобидных фасадов для скрытых мотивов и действий. В 1992 году один из создателей Супермена Джо Шустер сказал Toronto Star , что имя произошло от главных героев кинематографа 1930-х годов Кларка Гейбла и Кента Тейлора , но персона — от очкастого комика немого кино Гарольда Ллойда и его самого. [158] Второе имя Кларка дается по-разному: Джозеф, Джером или Джонатан, все это намеки на создателей Джерри Сигела и Джо Шустера.
Личность
В оригинальных историях Сигела и Шустера личность Супермена грубая и агрессивная. Он часто применяет чрезмерную силу и террор против преступников, в некоторых случаях даже убивая их. Этому пришел конец в конце 1940 года, когда новый редактор Уитни Эллсворт ввел кодекс поведения для своих персонажей, запрещающий Супермену когда-либо убивать. [159] Персонаж был смягчен и наделен чувством гуманизма . Однако кодекс Эллсворта не следует путать с « Кодексом комиксов », который был создан в 1954 году Управлением по кодексам комиксов и в конечном итоге отменен каждым крупным издателем комиксов к началу 21-го века.
В своих первых появлениях Супермен считался властями мстителем, будучи обстрелянным Национальной гвардией, когда он сносил трущобы, чтобы правительство создало лучшие жилищные условия для бедных. Однако к 1942 году Супермен работал бок о бок с полицией. [160] [161] Сегодня Супермена обычно считают храбрым и добросердечным героем с сильным чувством справедливости, морали и праведности. Он придерживается непоколебимого морального кодекса, привитого ему его приемными родителями. [162] Его приверженность действиям в рамках закона была примером для многих граждан и других героев, но вызвала негодование и критику среди других, которые называют его «большим синим бойскаутом». Супермен может быть довольно жестким в этой черте характера, вызывая напряженность в сообществе супергероев. [ 163] Это было наиболее заметно с Чудо-женщиной , одним из его ближайших друзей, после того, как она убила Максвелла Лорда . [163] У Бустера Голда изначально были холодные отношения с Человеком из стали, но со временем он стал его уважать. [164]
Потеряв свой родной мир Криптон, Супермен очень заботится о Земле [165] и особенно о семье и друзьях Кларка Кента. Эта же потеря, в сочетании с давлением ответственного использования его способностей, заставила Супермена чувствовать себя одиноким на Земле, несмотря на то, что у него есть друзья и родители. Предыдущие встречи с людьми, которых он считал собратьями по Криптону, Пауэр Гёрл [166] и Мон-Эл [167] , привели к разочарованию. Прибытие Супергёрл , которая, как было подтверждено, является его кузиной с Криптона, несколько облегчило это одиночество. [168] Крепость Одиночества Супермена служит для него местом утешения во времена одиночества и отчаяния. [169]
Силы, способности и слабости
Перечень способностей и силы Супермена значительно менялся на протяжении обширного объема художественной литературы о Супермене, выпущенной с 1938 года.
Начиная с Action Comics #1 (1938), Супермен обладает сверхчеловеческой силой. На обложке Action Comics #1 он изображен без усилий поднимающим машину над головой. Еще один классический подвиг силы со стороны Супермена — разрыв стальных цепей. В некоторых историях он достаточно силен, чтобы смещать орбиты планет [170] и дробить уголь в алмазы руками.
Начиная с Action Comics #1 (1938), Супермен обладает очень прочным телом, неуязвимым для большинства практических целей. По крайней мере, пули отскакивают от его тела безвредно. В некоторых историях, таких как Kingdom Come , даже ядерная бомба не может навредить ему.
В самых ранних историях костюм Супермена сделан из экзотических материалов, которые так же прочны, как и он сам, поэтому он обычно не рвется, когда он совершает сверхчеловеческие подвиги. В более поздних историях, начиная с Man of Steel #1 (1986), говорят, что тело Супермена проецирует ауру, которая делает неуязвимой любую обтягивающую одежду, которую он носит, и поэтому его костюм такой же прочный, как и он сам, даже если он сделан из обычной ткани.
В Action Comics #1 Супермен не мог летать. Он путешествовал, бегая и прыгая, что он мог делать в невероятной степени благодаря своей силе. Супермен обрел способность летать во втором эпизоде радиосериала в 1940 году. [171] Супермен может летать быстрее звука, а в некоторых историях он даже может летать быстрее скорости света, чтобы путешествовать в далекие галактики.
Супермен может проецировать и воспринимать рентгеновские лучи через свои глаза, что позволяет ему видеть сквозь предметы. Впервые он использует эту способность в Action Comics #11 (1939). Некоторые материалы, такие как свинец, могут блокировать его рентгеновское зрение.
Супермен может проецировать лучи тепла из своих глаз, которые настолько горячи, что могут расплавить сталь. Впервые он использовал эту способность в Superman #59 (1949), применив свое рентгеновское зрение на максимальной интенсивности. В более поздних историях эта способность называется просто «тепловое зрение».
Супермен может слышать звуки, которые слишком слабы для человеческого слуха, и на частотах, выходящих за пределы диапазона человеческого слуха. Эта способность была представлена в Action Comics #11 (1939).
Начиная с Action Comics #20 (1940), Супермен обладает сверхчеловеческим дыханием, которое позволяет ему вдыхать или выдыхать огромные объемы воздуха, а также задерживать дыхание на неопределенный срок, чтобы оставаться под водой или в космосе без неблагоприятных последствий. Он имеет значительную фокусировку интенсивности своего дыхания вплоть до замораживания целей, дуя на них. «Замораживающее дыхание» было впервые продемонстрировано в Superman #129 (1959).
В Action Comics #1 (1938) объяснялось, что сила Супермена была свойственна всем криптонцам, потому что они были видом, «на миллионы лет превосходящим наш собственный». В первых газетных полосах Джор-Эл показан бегущим и прыгающим, как Супермен, а его жена выживает, когда на нее рушится здание. Более поздние истории объясняли, что они развили сверхчеловеческую силу просто из-за более высокой гравитации Криптона. В Superman #146 (1961) было установлено, что способности Супермена, отличные от силы (полет, выносливость и т. д.), активируются светом желтого солнца Земли . В Action Comics #300 (1963) все его способности, включая силу, активируются желтым солнечным светом и могут быть деактивированы красным солнечным светом, похожим на свет солнца Криптона.
Воздействие зеленого криптонита сводит на нет силы Супермена и делает его недееспособным из-за боли и тошноты; длительное воздействие в конечном итоге убьет его. Хотя зеленый криптонит является наиболее часто встречающейся формой, писатели на протяжении многих лет вводили и другие формы: такие как красный, золотой, синий, белый и черный, каждая из которых имеет особые эффекты. [172] Золотой криптонит, например, сводит на нет силы Супермена, но в остальном не причиняет ему вреда. Криптонит впервые появился в эпизоде радиосериала 1943 года . [173] Впервые он появился в комиксах в Superman #61 (декабрь 1949 года). [174]
Супермен также уязвим к магии. Зачарованное оружие и магические заклинания действуют на Супермена так же легко, как и на обычного человека. Эта слабость была установлена в Superman #171 (1964).
Как и все криптонцы, Кал-Эл также весьма восприимчив к психокинетическим явлениям, начиная от телекинеза, создания иллюзий, контроля разума и т. д., как показано в Wonder Woman Vol 2 # 219 (сентябрь 2005 г.). Достаточно мощная псионика может повлиять либо на психику, либо на микробиологию Супермена, чтобы вызвать инсульт или искалечить его внутренние органы, а также нарушить его разум и восприятие мира, что молодой мета-ген-бомба с усиленной силой продемонстрировала в Superman # 48 (октябрь 1990 г.).
Второстепенные персонажи
Первый и самый известный второстепенный персонаж Супермена — Лоис Лейн , представленная в Action Comics #1. Она — коллега-журналист в Daily Planet . Как задумал Джерри Сигел, Лоис считает Кларка Кента слабаком, но она увлечена смелым и могущественным Суперменом, не зная, что Кент и Супермен — это одно и то же лицо. Сигел возражал против любого предложения, чтобы Лоис узнала, что Кларк — Супермен, потому что он чувствовал, что, как бы неправдоподобна ни была маскировка Кларка, любовный треугольник слишком важен для привлекательности книги. [175] Однако Сигел писал истории, в которых Лоис подозревает, что Кларк — Супермен, и пытается это доказать, а Супермен всегда обманывает ее в конце; первая такая история была в Superman #17 (июль–август 1942 г.). [176] [177] Это был распространенный сюжет в комиксах до 1970-х годов. В истории в Action Comics #484 (июнь 1978) Кларк Кент признаётся Лоис, что он Супермен, и они женятся. Это была первая история, в которой Супермен и Лоис женятся, которая не была «выдуманной историей». Во многих историях о Супермене с тех пор Супермен и Лоис изображались как супружеская пара, но примерно столько же изображали их в классическом любовном треугольнике. В современных комиксах Супермен и Лоис — стабильная супружеская пара, а второстепенный состав Супермена был ещё больше расширен с появлением их сына, Джонатана Кента .
Другие второстепенные персонажи включают Джимми Олсена , фотографа из Daily Planet , который дружит и с Суперменом, и с Кларком Кентом, хотя в большинстве историй он не знает, что Кларк — Супермен. Джимми часто описывается как «приятель Супермена», и был задуман, чтобы дать молодым читателям-мужчинам соотносимый персонаж, через которого они могли бы фантазировать о дружбе с Суперменом.
В самых ранних комиксах работодателем Кларка Кента был Джордж Тейлор из The Daily Star , но во втором эпизоде радиосериала это имя было изменено на Перри Уайта из Daily Planet . [178]
Приёмные родители Кларка Кента — Ма и Па Кент . Во многих историях один или оба из них умирают к тому времени, как Кларк становится Суперменом. Родители Кларка учили его, что он должен использовать свои способности в альтруистических целях, но также должен найти способ защитить свою личную жизнь.
Антагонисты
Злодеи, с которыми Супермен сталкивался в самых ранних историях, были обычными людьми, такими как гангстеры, коррумпированные политики и жестокие мужья; но вскоре они стали более красочными и диковинными, чтобы не оскорблять цензоров или не пугать детей. Безумный ученый Ультрагуманит , представленный в Action Comics #13 (июнь 1939), был первым повторяющимся злодеем Супермена. Самый известный враг Супермена, Лекс Лютор , был представлен в Action Comics #23 (апрель 1940) и изображался либо как безумный ученый, либо как богатый бизнесмен (иногда и то, и другое). [179] В 1944 году был представлен магический чертенок Мистер Мксизптлк , первый повторяющийся противник Супермена со сверхспособностями. [180] Первый инопланетный злодей Супермена, Брейниак , дебютировал в Action Comics #242 (июль 1958). Чудовищный Думсдэй , представленный в комиксе Superman: The Man of Steel № 17–18 (ноябрь-декабрь 1992 г.), был первым злодеем, который, очевидно, убил Супермена в физическом бою, не используя его критические слабости, такие как криптонит и магия.
Альтернативные изображения
Подробности истории происхождения Супермена и второстепенный состав персонажей различаются в его большом объеме художественной литературы, выпущенной с 1938 года, но большинство версий соответствуют базовому шаблону, описанному выше. Несколько историй представляют радикально измененные версии Супермена. Примером может служить графический роман Superman: Red Son , в котором изображен коммунистический Супермен, правящий Советским Союзом. DC Comics в некоторых случаях публиковали кроссоверные истории, в которых разные версии Супермена взаимодействуют друг с другом, используя сюжетный прием параллельных вселенных. Например, в 1960-х годах Супермен из «Земли-Один» иногда появлялся в историях вместе с Суперменом из «Земли-Два», последний из которых напоминал Супермена, каким он был изображен в 1940-х годах. DC Comics не разработали последовательную и универсальную систему для классификации всех версий Супермена.
Культурное влияние и наследие
Архетип супергероя
Супермена часто считают первым супергероем . Этот момент можно оспорить: Огонь Бэт , Фантом , Зорро и Мандрак-волшебник, возможно, соответствуют определению супергероя, но появились раньше Супермена. Тем не менее, Супермен популяризировал этот тип персонажа и установил условности: костюм, кодовое имя, необычные способности и альтруистическую миссию. [ необходима цитата ] Успех Супермена в 1938 году породил волну подражаний, среди которых Бэтмен , Капитан Америка и Капитан Марвел . Этот расцвет сегодня называют Золотым веком комиксов Америки , который длился с 1938 по 1950 год. Золотой век закончился, когда продажи американских книг о супергероях упали, что привело к отмене многих персонажей; Однако Супермен был одной из немногих франшиз о супергероях, переживших этот спад, и его устойчивая популярность вплоть до конца 1950-х годов привела к возрождению в Серебряном веке комиксов , когда были созданы такие персонажи, как Человек-паук , Железный человек и Люди Икс .
После Второй мировой войны американская фантастика о супергероях вошла в японскую культуру. Astro Boy , впервые опубликованный в 1952 году, был вдохновлен Mighty Mouse , который, в свою очередь, был пародией на Супермена. [181] Анимационные короткометражки о Супермене 1940-х годов впервые транслировались по японскому телевидению в 1955 году, а в 1956 году за ними последовало телешоу Adventures of Superman с Джорджем Ривзом в главной роли . Эти шоу были популярны среди японцев и вдохновили собственный плодовитый жанр супергероев в Японии. Первый японский фильм о супергероях, Super Giant , был выпущен в 1957 году. Первым японским телешоу о супергероях было Moonlight Mask в 1958 году. Другие известные японские супергерои включают Ultraman , Kamen Rider и Sailor Moon . [182] [183] [184]
Супермен интерпретировался и обсуждался во многих формах с момента его дебюта, причем Умберто Эко отмечал, что «его можно рассматривать как представителя всех себе подобных». [199] В 1971 году в журнале Time Джеральд Кларк заявил: «Огромную популярность Супермена можно рассматривать как сигнал к началу конца мифа Горацио Элджера о человеке, сделавшем себя сам ». Кларк считал, что персонажи комиксов должны постоянно обновляться, чтобы поддерживать актуальность и, таким образом, представлять настроение нации. Он рассматривал персонажа Супермена в начале семидесятых как комментарий к современному миру, который он видел как место, в котором «только человек со сверхспособностями может выжить и процветать». [200] Эндрю Арнольд, писавший в начале 21-го века, отметил частичную роль Супермена в исследовании ассимиляции, инопланетный статус персонажа позволяет читателю исследовать попытки вписаться на несколько поверхностном уровне.
AC Grayling, пишущий в The Spectator , прослеживает позиции Супермена на протяжении десятилетий, начиная с его кампании 1930-х годов против преступности, актуальной для страны, находившейся под влиянием Аль Капоне , через 1940-е годы и Вторую мировую войну, период, в который Супермен помогал продавать военные облигации , [201] и до 1950-х годов, когда Супермен исследовал новые технологические угрозы. Грейлинг отмечает период после Холодной войны как период, когда «вопросы стали просто личными: задача противопоставить свои мускулы мозгам Лекса Лютора и Брейниака, по-видимому, не зависела от более крупных вопросов», и обсуждает события после 11 сентября , заявляя, что как нация, «зажатая между ужасающим Джорджем Бушем-младшим и террористом Усамой бен Ладеном , Америка серьезно нуждается в Спасителе от всего, от мелких неудобств до крупных ужасов мировой катастрофы. И вот он, простой, подтянутый мальчик в синих трико и красном плаще». [202]
Влияние на ранние истории о Супермене оказал контекст Великой депрессии . Супермен взял на себя роль общественного активиста, борющегося с продажными бизнесменами и политиками и разрушающего ветхие многоквартирные дома. [203] Исследователь комиксов Роджер Сабин видит в этом отражение «либерального идеализма Нового курса Франклина Рузвельта » , при этом Шустер и Сигел изначально изображали Супермена как борца за различные социальные дела. [204] [205] В более поздних радиопрограммах о Супермене персонаж продолжал поднимать такие вопросы, сражаясь с версией Ку -клукс-клана в передаче 1946 года , а также борясь с антисемитизмом и дискриминацией ветеранов. [206] [207] [208]
Скотт Букатман обсуждал Супермена и супергероя в целом, отмечая способы, которыми они очеловечивают большие городские районы посредством использования пространства, особенно в способности Супермена парить над большими небоскребами Метрополиса. Он пишет, что персонаж «представлял в 1938 году своего рода идеал Корбюзье . У Супермена рентгеновское зрение: стены становятся проницаемыми, прозрачными. Благодаря своей благосклонной, контролируемой власти Супермен делает город открытым, модернистским и демократичным; он способствует ощущению, которое Ле Корбюзье описал в 1925 году, а именно, что «Все известно нам»». [209]
Жюль Фейффер утверждал, что настоящее новаторство Супермена заключалось в создании персонажа Кларка Кента, отмечая, что «Супермена сделала необычным его точка происхождения: Кларк Кент». Фейффер развивает тему, чтобы установить популярность Супермена в простом исполнении желаний, [210] точку зрения, которую поддерживали сами Сигел и Шустер, Сигел комментировал, что «Если вам интересно, что сделало Супермена тем, чем он является, вот один из ключей к тому, что сделало его универсально приемлемым. У Джо и меня были определенные запреты… которые привели к исполнению желаний, которое мы выразили через наш интерес к научной фантастике и нашему комиксу. Вот откуда возникла концепция двойной идентичности», и Шустер поддержал это как «почему так много людей могли соотнести себя с этим». [211]
Иэн Гордон предполагает, что многочисленные воплощения Супермена в СМИ используют ностальгию, чтобы связать персонажа с идеологией американского образа. Он определяет эту идеологию как средство объединения индивидуализма, потребительства и демократии и как нечто, что сформировалось вокруг Второй мировой войны и подкрепляло военные усилия. Супермен, как он отмечает, был очень важной частью этих усилий. [212]
Аллегория для иммигрантов
Иммигрантский статус Супермена является ключевым аспектом его привлекательности. [213] [214] [215] Альдо Регаладо видел, что персонаж расширяет границы принятия в Америке. Внеземное происхождение рассматривалось Регаладо как вызов представлению о том, что англосаксонское происхождение было источником всей мощи. [216] Гэри Энгл видел «миф о Супермене, [утверждающем] с полной уверенностью и детской невинностью ценность иммигранта в американской культуре ». Он утверждает, что Супермен позволил жанру супергероев взять верх над вестерном как выражение чувств иммигрантов. Благодаря использованию двойной идентичности Супермен позволил иммигрантам идентифицировать себя с обеими своими культурами. Кларк Кент представляет ассимилированную личность, позволяя Супермену выражать культурное наследие иммигрантов для большего блага. [214] Дэвид Дженеманн предложил противоположную точку зрения. Он утверждает, что ранние истории Супермена изображают угрозу: «возможность того, что изгнание захлестнет страну». [217] Дэвид Руни, театральный критик The New York Times , в своей оценке пьесы Year Zero считает Супермена «квинтэссенцией истории иммигранта [...] [р]ождённый на чужой планете, он становится сильнее на Земле, но сохраняет тайную личность, связанную с родиной, которая продолжает оказывать на него сильное влияние, даже если каждый его контакт с этим происхождением причиняет ему вред». [218]
Религиозные темы
Распространено мнение, что Супермен черпал вдохновение из иудейской мифологии. Британский раввин Симха Вайнштейн отмечает, что история Супермена имеет некоторые параллели с историей Моисея . Например, Моисей в младенчестве был отправлен родителями в тростниковой корзине, чтобы избежать смерти, и был усыновлен иностранной культурой. Вайнштейн также утверждает, что криптонское имя Супермена, «Кал-Эл», напоминает еврейскую фразу qōl ʾēl (קוֹל-אֵל), которую можно понимать как «голос Бога». [219] Историк Ларри Тай предполагает, что этот «Голос Бога» является намеком на роль Моисея как пророка. [220] Суффикс « эль », означающий «бог», также встречается в именах ангелов (например, Гавриил , Ариэль ), которые являются летающими гуманоидными агентами добра со сверхчеловеческими способностями. Нацисты также считали Супермена евреем, и в 1940 году Йозеф Геббельс публично осудил Супермена и его создателя Джерри Сигела. [221]
При всем при этом историки, такие как Мартин Ланд и Лес Дэниелс, утверждают, что доказательства иудейского влияния в историях Сигела и Шустера являются лишь косвенными. Джерри Сигел и Джо Шустер не были практикующими евреями и никогда не признавали влияние иудаизма ни в одном мемуаре или интервью. [222] [223]
Истории о Супермене иногда также затрагивали христианские темы. Сценарист Том Манкевич сознательно сделал Супермена аллегорией Иисуса Христа в фильме 1978 года с Кристофером Ривом в главной роли : корабль младенца Кал-Эла напоминает Вифлеемскую звезду , а Джор-Эл дает своему сыну мессианскую миссию — вести человечество к светлому будущему. [224]
Эта мессианская тема была вновь затронута в фильме 2013 года «Человек из стали» , в котором Джор-Эл просит Супермена искупить криптонскую расу, которая развратила себя из-за евгеники, направив человечество на более мудрый путь. [225]
^ Consolidated Book Publishers также была известна как Humor Publishing. Джерри Сигел всегда называл это издательство «Consolidated» во всех интервью и мемуарах. Humor Publishing, возможно, была дочерней компанией Consolidated.
^ National Allied Publications была основана в 1934 году Малкольмом Уилером-Николсоном. Из-за финансовых трудностей Уилер-Николсон основал корпорацию с Гарри Доненфельдом и Джеком Либовицем под названием Detective Comics, Inc. В январе 1938 года Уилер-Николсон продал свою долю в National Allied Publications и Detective Comics Доненфельду и Либовицу в рамках урегулирования дела о банкротстве. 30 сентября 1946 года эти две компании объединились, чтобы стать National Comics Publications. В 1961 году компания сменила название на National Periodical Publications. В 1967 году National Periodical Publications была куплена Kinney National Company, которая позже купила Warner Bros.-Seven Arts и стала Warner Communications. В 1976 году National Periodical Publications изменило свое название на DC Comics, которое было его прозвищем с 1940 года. С 1940 года издательство размещало логотип с инициалами «DC» на обложках всех своих журналов, и впоследствии «DC Comics» стало неофициальным названием издательства.
^ См. раздел 17 Свода законов США, глава 3, § 304(b) и § 305. Поскольку срок действия авторских прав на Action Comics #1 истек 27 октября 1998 года (дата вступления в силу Закона о продлении срока действия авторских прав), срок действия авторских прав истекает через 95 лет после первой публикации и в конце календарного года.
^ См. Закон об авторском праве 1909 г., § 20.
^ abc Дата регистрации авторских прав на Action Comics #1 — 18 апреля 1938 г. См. Каталог записей об авторских правах. Новая серия, том 33, часть 2: Периодические издания, январь–декабрь 1938 г. Библиотека Конгресса США . 1938. стр. 129.
^ ab Dallas et al. (2013), Американские хроники комиксов: 1980-е, стр. 208
^ abcde Ricca (2014) Super Boys
↑ Джерри Сигел (под псевдонимом Герберт С. Файн). «Царствование Супермена». Science Fiction: The Advance Guard of Future Civilization #3. Январь 1933 г. Резюме в Ricca 2014, стр. 70–72 Super Boys
^ Джерри Сигел, цитируется в Daniels (1998). Superman: The Complete History , стр. 15: «Когда мы представляли разные выпуски редакторам синдиката, они говорили: «Ну, это недостаточно сенсационно». Поэтому я подумал, что придумаю что-то настолько дикое, что они не смогут этого сказать».
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г.; сканы доступны на Dropbox и Scribd [ постоянная нерабочая ссылка ] ).: "...одной из вещей, которая подтолкнула меня к созданию комикса "Супермен", было то, что сказал мне редактор синдиката после того, как я представил ему несколько предлагаемых комиксов. "Проблема с вашим материалом в том, что он недостаточно захватывающий", - сказал он. "Вам нужно придумать что-то сенсационное! Что-то более потрясающее, чем другие приключенческие комиксы на рынке!""
↑ Тай (2012), Супермен, стр. 17: «Версия, которую он готовил, снова начиналась с того, что дикий ученый наделял обычного человека силами против его воли, но на этот раз силы были еще более фантастическими, и вместо того, чтобы стать преступником, сверхсущество боролось с преступностью «с яростью разгневанного мстителя».
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г.; сканы доступны на Dropbox и Scribd [ постоянная неработающая ссылка ] ).: стр. 30: "Герою комикса 'THE SUPERMAN' также были даны сверхспособности против его воли ученым. Он обрел фантастическую силу, пули отскакивали от него и т. д. Он боролся с преступностью с яростью разгневанного мстителя". 50: "Что, я думал, может быть более сенсационным, чем Супермен, который мог летать по воздуху, который был неуязвим для пламени, пуль и толпы разъяренных противников?"
^ Сигел в Andrae (1983), стр. 10: «Очевидно, что сделать его героем было бы гораздо более коммерчески выгодно, чем сделать его злодеем. Я понимаю, что комикс «Доктор Фу Манчу» столкнулся со всевозможными трудностями, потому что главный герой был злодеем. И с примером Тарзана и других героев боевиков перед нами, которые были очень успешны, в основном потому, что люди восхищались ими и смотрели на них снизу вверх, казалось разумным сделать Супермена героем. Первая часть была коротким рассказом, и это одно, но создание успешного комикса с персонажем, который, как вы надеетесь, будет существовать долгие годы, определенно было бы шагом в неправильном направлении, делая его злодеем».
↑ Дэниелс (1998). Супермен: Полная история , стр. 17: «... обычно [Шустер] и Сигел соглашались, что никакого особого костюма не было, и сохранившиеся произведения искусства подтверждают это».
^ Сигел и Шустер в Andrae (1983), стр. 9-10: «Шустер: [...] Это был не совсем Супермен: это было до того, как он превратился в костюмированную фигуру. Он просто носил футболку и штаны; он был больше похож на Слэма Брэдли, чем на что-либо еще — просто человек действия. [...] Сигел: В более поздние годы — может быть, 10 или 15 лет назад — я спросил Джо, что он помнит об этой истории, и он вспомнил сцену, где персонаж присел на краю здания, в плаще почти а-ля Бэтмен. Мы точно не помним, был ли у персонажа костюм или нет. [...] Джо и я — особенно Джо — кажется, помним, что там были некоторые сцены, в которых у этого персонажа был плащ, похожий на плащ летучей мыши».
^ Дэниелс (1998). Супермен: Полная история , стр. 17
↑ Дата регистрации авторского права на детектива Дэна Секретного агента 48 — 12 мая 1933 года. См. Каталог записей об авторском праве. Новая серия, том 30, за 1933 год, часть 1: книги, группа 2. Библиотека Конгресса США . 1933. стр. 351.
^ Scivally (2007). Superman on Film, Television, Radio and Broadway , стр. 6: « Детектив Дэн — Секретный оперативник 48 был опубликован Humor Publishing Company of Chicago. Детектив Дэн был не более чем клоном Дика Трейси, но здесь, впервые, в серии черно-белых иллюстраций, был комикс-журнал с оригинальным персонажем, появляющимся в совершенно новых историях. Это был резкий отход от других комикс-журналов, которые просто перепечатывали панели из воскресных газетных комиксов».
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г.; сканы доступны на Dropbox и Scribd [ постоянная нерабочая ссылка ] ): «Я помню, однако, что когда мистер Ливингстон посетил Кливленд, Джо и я показали страницы комикса «СУПЕРМЕН» мистеру Ливингстону в его гостиничном номере, и он был приятно впечатлен».
^ Бирбом, Роберт (1996). «Сигель и Шустер представляют... Супермена». Comic Book Marketplace . № 36. Gemstone Publishing Inc., стр. 47–50.: «Итак, эта ранняя обложка «Супермена» была готова, снабжена 10-центовой вилкой... и была помещена в целый комикс, написанный, нарисованный, раскрашенный и показанный людям из Humor Джерри и Джо, когда они случайно проезжали через Кливленд (пытаясь продать детектива Дэна газетному синдикату NEA)».
^ Рикка 2014, стр. 97–98 Super Boys
↑ Тай (2012), Супермен, стр. 17: «Хотя первый ответ был обнадеживающим, второй дал понять, что комикс был настолько убыточным, что его издатели приостановили любые будущие истории».
^ ab Ricca 2014, стр. 99 Super Boys : «Джерри был убежден, как и в те ранние дни бульварной прессы, что нужно равняться на кого-то известного, чтобы самому стать знаменитым. [...] В течение следующего года Джерри связался с несколькими известными артистами, включая Мела Граффа, Дж. Аллена Сент-Джона и даже Берни Шмиттке [...]»
^ Тай (2012), Супермен, стр. 18: «Когда я рассказал об этом Джо, он с несчастьем уничтожил нарисованные страницы «СУПЕРМЕНА», сжег их в печи своего многоквартирного дома. По моей просьбе он подарил мне порванную обложку. Мы продолжили сотрудничать над другими проектами». В интервью с Андре (1983) Шустер сказал, что уничтожил их комикс о Супермене 1933 года в ответ на письмо-отказ от Humor Publishing, которое противоречит рассказу Сигела в неопубликованных мемуарах Сигела. Тай (2012) утверждает, что рассказ из мемуаров — правда, и что Шустер солгал в интервью, чтобы избежать напряженности. См. также Создание супергероя (неопубликованные мемуары Джерри Сигела, написанные около 1978 года; сканы доступны на Dropbox и Scribd [ постоянная нерабочая ссылка ] ).
↑ Tye (2012), Superman, стр. 18: «Следующим в списке был Лео О'Милиа, который нарисовал комикс о Фу Манчу и вскоре нашел в своем почтовом ящике более полный сценарий Джерри для Супермена».
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г.; сканы доступны на Dropbox и Scribd [ постоянная нерабочая ссылка ] ).: "Первое письмо Лео О'Милии ко мне было датировано 17 июля 1933 г."
^ Тай (2012), Супермен, стр. 18
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г.; сканы доступны на Dropbox и Scribd [ постоянная нерабочая ссылка ] ).: «У меня больше нет копии сценария той конкретной версии «Супермена». [...] Я никогда не видел рисунков Супермена [О'Милии]. Он не прислал мне копию».
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г.; сканы доступны на Dropbox и Scribd [ постоянная нерабочая ссылка ] ). Выдержка, поданная в качестве Приложения A (Докет 184) в деле Лоры Сигел Ларсон против Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, дело № 13-56243 : «В письме от 9 июня 1934 г. он ответил, выразив заинтересованность в возможности нашего совместного сотрудничества для создания газетного комикса. [...] Письмо Рассела Китона ко мне от 14 июня 1934 г. было очень восторженным. Он заявил, что, по его мнению, «Супермен» уже стал огромным хитом, и что он был бы рад сотрудничать со мной над «Суперменом»».
^ Джонс (2004). Люди завтрашнего дня , стр. 112-113
↑ Ricca 2014, стр. 101-102 Super Boys Отрывки из совместной работы Сигела и Китона можно найти в Приложении A (Док. 373–3), Приложении C (Док. 347–2), Приложении D (Док. 347–2) и Приложении E (Док. 347–2) в деле Лоры Сигел Ларсон против Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, номер дела 13-56243 . (Сборник доступен на Dropbox).
^ Ricca 2014, стр. 102 Super Boys : «Джерри пытался продать эту версию синдикатам, но никто не заинтересовался, поэтому Китон сдался».
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г.; сканы доступны на Dropbox и Scribd [ постоянная нерабочая ссылка ] ). Выдержка, поданная в качестве Приложения A (Докет 184) в деле Лоры Сигел Ларсон против Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, дело № 13-56243 : «В следующем письме Китона ко мне, отправленном 3 ноября 1934 г., говорилось, что «Супермен» находится в шкафчике на автобусной станции, и что он собирается показать эту статью Publishers Syndicate после тех выходных. [...] Я получил краткую записку от Рассела Китона. Он написал, что полностью отказывается от любого участия в комиксе «Супермен» и что, по его мнению: «книга закрыта». К сожалению, я уничтожил письмо».
↑ Интервью с Джо Шустером, взятое Бертилом Фальком в 1975 году, цитируется в Alter Ego #56 (февраль 2006 г.): «ШУСТЕР: [...] Я задумал персонажа в своем воображении в очень, очень красочном костюме из плаща и, знаете, очень, очень красочных колготок и ботинок, и с буквой «S» на груди. ФАЛЬК: Это сделал ты, а не Сигел? ШУСТЕР: Да, да. Я сделал это, потому что такова была моя концепция, основанная на том, что он описал, но он действительно вдохновил меня [...]»
^ Дэниелс (1998). Супермен: Полная история , стр. 18
^ На протяжении многих лет Сигел и Шустер делали противоречивые заявления относительно того, когда они разработали известный костюм Супермена. Иногда они утверждали, что разработали его немедленно в 1933 году. Дэниелс (1998) пишет: «... обычно [Шустер] и Сигел соглашались, что никакого специального костюма не было [в 1933 году], и сохранившиеся иллюстрации подтверждают это». На обложке их предложения 1933 года издательству Humor Publishing изображен Супермен без рубашки и плаща. Сотрудничество Сигела с Расселом Китоном в 1934 году не содержит ни описания, ни иллюстрации Супермена в костюме. Тай (2012) пишет, что Сигел и Шустер разработали костюм вскоре после того, как возобновили совместную работу в конце 1934 года.
↑ Неопубликованные мемуары Сигела «История Супермена» (архивировано 13 сентября 2016 г., Wayback Machine ), а также интервью с Томасом Андре в Nemo #2 (1983) подтверждают друг друга в том, что образ застенчивого журналиста Кларка Кента и Лоис Лейн были созданы в 1934 году.
^ ab Andrae (1983): «Я также имел в виду классических героев и силачей, и это видно по обуви. В третьей версии Супермен носил сандалии, зашнурованные до середины икры. Вы все еще можете увидеть это на обложке Action #1, хотя они были покрыты красным, чтобы выглядеть как ботинки, когда комикс был напечатан».
↑ Уиллер-Николсон предложил Сигелу и Шустеру работу в письме от 6 июня 1935 года. См. Ricca 2014, стр. 104 Super Boys
^ Рикка 2014, с. 104 Супер Мальчика
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г.; сканы доступны на Dropbox и Scribd [ постоянная нерабочая ссылка ] ). стр. 55: «Кроме того, я представил «Супермена» на рассмотрение газетного синдицирования Уиллер-Николсон».
↑ Письмо Малкольма Уиллера-Николсона Сигелу и Шустеру от 4 октября 1935 г., цитируемое в Ricca 2014, стр. 146 Super Boys : «...вам было бы гораздо лучше сделать Супермена на всю страницу в четырех цветах для одного из наших изданий».
^ Джером Сигел в заявлении под присягой, подписанном 1 марта 1973 года, поданном в деле Джером Сигел и Джозеф Шустер против National Periodical Publications et al, 69 Civ 1429 : «В 1935 году Малкольм Уиллер-Николсон, издатель комиксов, проявил интерес к Супермену и пытался убедить нас, что эта собственность будет иметь больший успех, если будет опубликована в форме комикса, где она будет представлена в цвете, а не в черно-белой ежедневной полосе. Наш опыт работы с ним был таков, что мы не считали его издателем, которому можно доверить эту собственность, и его предложение было отклонено».
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г.; сканы доступны на Dropbox и Scribd [ постоянная неработающая ссылка ] ). стр. 57 «Джо и я не были уверены в Уиллере-Николсоне и надеялись поместить «Супермена» в то, что, как мы надеялись, будет более ответственной организацией. Я попросил майора Малкольма Уиллера-Николсона вернуть мне полосы «Супермена». [...] Я продолжил свои маркетинговые попытки поместить «Супермена» в газетный синдикат».
↑ Тай (2012), Супермен, стр. 24: «Поэтому, продолжая писать и рисовать для него и живя на получаемые от него гонорары, они решили не доверять ему свои ценные вещи».
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г.; сканы доступны на Dropbox и Scribd [ постоянная неработающая ссылка ] ).: «5 января 1938 г. Либовиц написал мне [...], что Nicholson Publishing Company была объявлена кредиторами банкротом. [...] 10 января Вин Салливан написал мне, что Nicholson Publishing Company находится в руках получателей [...] и что «Детективные комиксы» издаются фирмой, в которой Либовиц был менеджером».
^ Дж. Эддисон Янг, «Выводы фактов» (12 апреля 1948 г.), в деле Джером Сигел и Джозеф Шустер против National Comics Publications Inc. и др. (Верховный суд Нью-Йорка, 1947 г.) (скан доступен на Scribd): «4 декабря 1937 г. ответчик ЛИБОВИЦ, представлявший DETECTIVE COMICS, INC., встретился с истцом СИГЕЛЕМ в Нью-Йорке».
^ Siegel, Jerry. Неопубликованные мемуары «The Story Behind Superman #1», зарегистрированные в США в 1978 году под более поздней версией Creation of a Superhero , как отмечено Tye (2012). Superman , стр. 309. С. 5. Мемуары дополнительно цитируются Ricca (2014) в Super Boys и доступны онлайн на сайтах, включая «The Story Behind Superman #1». Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года . Получено 20 декабря 2015 года – через Scribd.com.Примечание: Архив только стр. 1.
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г.; сканы доступны на Dropbox и Scribd [ постоянная неработающая ссылка ] ).: «В начале января 1938 г. мне позвонил Гейнс из McClure Syndicate. Это был трехсторонний звонок между Гейнсом, Либовицем и мной. Гейнс сообщил мне, что синдикат не может использовать различные полосы, которые я отправил для включения в предлагаемый синдикатом газетный таблоид. Он попросил моего разрешения передать эти статьи, включая «Супермена», издателям Detective Comics для рассмотрения в их предлагаемом новом журнале «Action Comics». Я согласился».
↑ Через редактора Вина Салливана, в письме Джерри Сигелу и Джо Шустеру от 10 января 1948 года. Цитируется в Ricca (2014). Super Boys
^ Джерри Сигел. Жизнь и времена Джерри Сигела (неопубликованные мемуары, написанные около 1946 г.; сканы доступны на Dropbox и Scribd [ постоянная нерабочая ссылка ] ): «Мы с Джо обсудили это, решили, что устали видеть, как комикс везде отвергают, и хотели бы хотя бы увидеть его в печати. Поэтому мы вклеили наши образцы ежедневного комикса о СУПЕРМЕНЕ в форму страницы журнала комиксов, как и просили, и отправили».
^ Коблер, Джон (21 июня 1941 г.). «Up, Up, and Awa-a-ay!: The Rise of Superman, Inc» (PDF) . The Saturday Evening Post . Архивировано (PDF) из оригинала 13 сентября 2016 г.: "[Сигел и Шустер], которые к тому времени уже потеряли надежду, что Супермен когда-либо чего-то достигнет, мрачно обдумывали это. Затем Сигел пожал плечами: "Ну, по крайней мере, так мы увидим [Супермена] в печати". Они подписали форму". ПРИМЕЧАНИЕ: Упомянутая форма относится к договору купли-продажи, подписанному 1 марта 1938 года.
↑ Дж. Эддисон Янг, «Выводы фактов» (12 апреля 1948 г.), в деле Джерома Сигела и Джозефа Шустера против National Comics Publications Inc. и др. (Верховный суд Нью-Йорка, 1947 г.) (Скан доступен на Scribd): «Ответчик THE MC CLURE NEWSPAPER SYNDICATE затем представил DETECTIVE COMICS, INC. комикс о СУПЕРМЕНЕ, созданный истцами, который состоял из нескольких панелей, подходящих для газетного синдицирования [...] DETECTIVE COMICS, INC. изучила старый материал и вернула его истцам для доработки и расширения в полноценный тринадцатистраничный выпуск комикса, подходящий для публикации в журнале. [...] Истцы пересмотрели и расширили указанный материал о СУПЕРМЕНЕ в соответствии с указанным запросом DETECTIVE COMICS, INC. и примерно 22 февраля 1938 г. повторно представили такой пересмотренный и расширенный материал DETECTIVE COMICS, INC. [...] 1 марта 1938 г. [...] DETECTIVE COMICS, INC. написала истцу SIEGEL [...], приложив чек на сумму 412 долларов. который включал 130 долларов в качестве оплаты за первый тринадцатистраничный выпуск СУПЕРМЕНА по согласованной ставке 10 долларов за страницу [...]"
^ ab Jones (2004). Men of Tomorrow , стр. 125: «Они подписали соглашение о передаче всех прав издателю. Они знали, что так работает бизнес — именно так они продавали все свои творения от Анри Дюваля до Слэма Брэдли ».
^ ab Tye (2012). Супермен
↑ Дж. Эддисон Янг, «Выводы фактов» (12 апреля 1948 г.), в деле Джерома Сигела и Джозефа Шустера против National Comics Publications Inc. и др. (Верховный суд Нью-Йорка, 1947 г.) (скан доступен на Scribd): «Первые тринадцать страниц материала о СУПЕРМЕНЕ были опубликованы 18 апреля 1938 г. в июньском номере журнала «Action Comics» за 1938 г.».
^ Андре (1983): «...когда я делал версию в 1934 году (которая спустя годы, в 1938 году, была опубликована в переработанном виде в Action Comics #1), истории о Джоне Картере действительно повлияли на меня. Картер мог прыгать на большие расстояния, потому что планета Марс была меньше [sic] планеты Земля; и он был очень силен. Я представлял себе планету Криптон как огромную планету, намного больше Земли; поэтому любой, кто прилетит на Землю с этой планеты, сможет прыгать на большие расстояния и поднимать большие тяжести».
^ "История вечно меняющихся суперспособностей Супермена". Gizmodo . Архивировано из оригинала 26 марта 2017 г.
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г.; сканы доступны на Dropbox и Scribd [ постоянная нерабочая ссылка ] ).: «Я прочитал и получил удовольствие от книги Филипа Уайли «Гладиатор». Она также повлияла на меня».
^ Фили, Грегори (март 2005 г.). «Когда мировоззрения сталкиваются: Филип Уайли в двадцать первом веке». Science Fiction Studies . 32 (95). ISSN 0091-7729. Архивировано из оригинала 3 апреля 2013 г. Получено 6 декабря 2006 г.
^ Андре (1983): «... Меня вдохновляли фильмы. В немом кино моим героем был Дуглас Фэрбенкс-старший, который был очень ловким и атлетичным. Поэтому я думаю, что он мог быть для нас источником вдохновения, даже в своем отношении. У него была поза, которую я часто использовал при рисовании Супермена. Вы увидите во многих его ролях, включая Робин Гуда, что он всегда стоял, уперев руки в бока и широко расставив ноги, смеясь, не воспринимая ничего всерьез».
^ abcd Андре (1983)
↑ Джерри Сигел, цитируется в Andrae (1983): «Мне понравился «Знак Зорро» , и я уверен, что он оказал на меня некоторое влияние. Я также посмотрел «Алый первоцвет», но он мне не очень понравился».
^ Джерри Сигел. Создание супергероя (неопубликованные мемуары, написанные около 1978 г.; сканы доступны на Dropbox и Scribd [ постоянная нерабочая ссылка ] ).: "В фильмах я видел "Алый первоцвет", "Знак Зорро" и Рудольфа Валентино в "Орле", и я подумал, что могучий герой, который в другой личности притворялся беспомощным слабаком, создавал большой драматический контраст. Кроме того, в комиксе это позволило бы создать некоторую юмористическую характеристику".
^ Сигел: «Нам особенно понравились некоторые из тех фильмов, в которых Гарольд Ллойд начинал как маменькин сынок, которого толкали, пинали, швыряли, а затем внезапно превращался в боевой вихрь». Шустер: «Я был довольно кротким и носил очки, так что я действительно отождествлял себя с этим» Энтони Уолл (1981). Супермен – Герой комиксов (Телевизионное производство). BBC. Событие происходит в 00:04:50. Архивировано из оригинала 28 декабря 2015 года.
^ Андре (1983): Сигел: «Будучи старшеклассником, я думал, что когда-нибудь стану репортером, и был влюблен в нескольких привлекательных девушек, которые либо не знали о моем существовании, либо им было все равно. [...] Мне пришло в голову: а что, если я действительно потрясающий? А что, если у меня есть что-то особенное, например, умение прыгать через здания или швырять машины или что-то в этом роде? Тогда, может быть, они меня заметят».
↑ Шустер в книге Андре (1983) «Я пытался нарастить свое тело. Я был таким худым; я занимался тяжелой атлетикой и легкой атлетикой. Я покупал все журналы по бодибилдингу в комиссионных магазинах — и читал их...»
↑ Андре (1983): «Вдохновением послужили костюмированные фотографии Фэрбенкса: они оказали на нас огромное влияние».
^ «О Суперменах и детях с мечтами» (PDF) .
^ Ricca (2014). Super Boys , стр. 124: «Общий внешний вид самого Супермена взят у Джонни Вайсмюллера, чье лицо Джо стащил из киножурналов и новостных статей. ... Джо просто прищурил глаза, как его кумир Рой Крейн [делал со своими персонажами], и добавил улыбку Дика Трейси». Рикка цитирует Бирбома, Роберта Л. (август 1997 г.). «Теория большого взрыва в истории комиксов». Comic Book Marketplace . Том 2, № 50. Коронадо, Калифорния: Gemstone Publishing .
^ Ricca (2014). Super Boys , стр. 129: «Мальчики читали журналы и газеты, где слово «супермен» было обычным. Его использованию почти всегда предшествовала «а». Чаще всего это слово использовалось по отношению к спортсмену или политику».
↑ Флэгг, Фрэнсис (11 ноября 1931 г.). «Супермен доктора Джукса». Чудесные истории . Гернсбек.
↑ Якобсон, Ховард (5 марта 2005 г.). «Вверх, вверх и ой вей!». The Times . Великобритания. стр. 5.: «Если Сигел и Шустер знали о сверхчеловеке Ницше, они не сказали...»
^ "Комикс с первой историей о Супермене продан за 1,5 млн долларов". The Independent . 30 марта 2010 г. Архивировано из оригинала 2 апреля 2010 г. Получено 30 марта 2010 г.
↑ Action Comics. Архивировано 23 февраля 2016 г. на Wayback Machine в базе данных Grand Comics.
↑ Superman. Архивировано 27 февраля 2016 года на Wayback Machine (серия 1939–1986 годов) и Adventures of Superman. Архивировано 5 марта 2016 года на Wayback Machine (продолжение серии 1987 года) на сайте Grand Comics Database.
↑ Комиксы под названием «Супермен». Архивировано 5 марта 2016 г. на Wayback Machine в базе данных Grand Comics.
^ "Самые продаваемые комиксы всех времен по состоянию на февраль 2015 г. (в миллионах экземпляров)". Statista . Получено 30 июля 2018 г. .
^ Тилли, Кэрол (1 марта 2016 г.). «Несбалансированное производство: комикс-бизнес в 1940-х годах». The Beat . Получено 30 июля 2018 г.
^ Тай (2012). Супермен , стр. 163: «Это сработало. В 1960 году, в первый год, когда данные о продажах были обнародованы, Супермен продавался лучше, чем любой другой комикс или персонаж, и оставался на вершине большую часть десятилетия.
^ Comichron. Продажи комиксов по годам. Архивировано 23 июля 2016 г. на Wayback Machine.
^ "Трио Thesp присматривается к 'Nurse'; 'Superman' может полететь". Variety.com . 29 сентября 1998 г.
↑ Тай (2012). Супермен , стр. 245: «Журналисты, как и большинство их читателей и зрителей, не понимали, что герои в комиксах регулярно погибали и почти никогда не оставались мертвыми».
^ "Продажи комиксов в магазинах комиксов в 2018 году". Comichron . Получено 8 июля 2018 г.
^ Тай (2012). Супермен , стр. 294: «Оставшаяся аудитория [к 2011 году] была предана до фанатизма, тенденция, которая сама себя подкрепляла. Случайные читатели больше не покупали комиксы в аптеках или продуктовых магазинах, как потому, что книги все больше требовали знаний изнутри, чтобы следить за действием, так и потому, что их просто больше не продавали на рынках, в аптеках или даже в немногих оставшихся газетных киосках. [...] Комиксы превратились из культурной эмблемы в контркультурное убежище».
↑ Тай (2012). Супермен , стр. 212: «Итак, Дженетт [Кан] и ее деловой напарник Пол Левитц начали рассматривать комиксы как творческие двигатели, а не как дойных коров, способных создавать прибыльные предприятия в других медиа».
^ Scivally (2007). Superman on Film, Television, Radio and Broadway , стр. 166: «В то время как в 1950-х годах средний возраст читателя комиксов составлял 12 лет, к 1990-м годам средний возраст читателя комиксов составлял 20 лет. Всего лишь десятилетие спустя, в 2001 году, средний возраст читателей комиксов составлял 25 лет».
^ Гордон (2017). Супермен: Постоянство американской иконы стр. 164
↑ Tumey, Paul (14 апреля 2014 г.). «Обзоры: Superman: The Golden Age Sundays 1943–1946». The Comics Journal . Архивировано из оригинала 29 мая 2014 г. Получено 1 марта 2016 г. ... У Джерри Сигела руки — и пишущая машинка — были заняты, он печатал истории для комиксов и ежедневных газетных полос (которые имели совершенно отдельную преемственность от воскресений).
^ Дэниелс (1998). Супермен: Полная история , стр. 74
↑ Коул, Нил А. (ред.). «Уэйн Боринг (1905–1987)». SupermanSuperSite.com. Архивировано из оригинала 8 октября 2016 г. Получено 2 марта 2016 г.
↑ Коул, Нил А. (ред.). «Win Mortimer (1919–1998)». SupermanSuperSite.com. Архивировано из оригинала 30 июня 2014 г. Получено 1 марта 2016 г.
↑ Юнис, Стивен (ред.). «Газетные полосы Супермена». SupermanHomepage.com. Архивировано из оригинала 26 марта 2015 г. Получено 28 февраля 2016 г.
↑ Тай (2012). Супермен , стр. 49: «Изначально Гарри [Доненфельд], Джек [Либовиц] и менеджеры, которых они наняли для надзора за своей растущей редакционной империей, позволили Джерри [Сигелу] делать с персонажем все, что он пожелает...»
^ Тай (2012). Супермен , стр. 41: «Ни Гарри [Доненфельд], ни Джек [Либовиц] не планировали отдельный комикс о Супермене или то, чтобы он был продолжением. Разыгрывание истории Супермена в разных местах представляло собой сложную задачу для Джерри [Сигела] и авторов, которые пришли после него: каждая часть должна была казаться оригинальной, но при этом частью целого, стилистически и повествовательно. Их решением в начале было импровизировать...»
^ Дэниелс (1998). Супермен: Полная история , стр. 42: «...издатель стремился избежать повторения проблем с цензурой, связанных с его ранними бульварными журналами (такими как сенсационный Spicy Detective )».
^ Тай (2012). Супермен , стр. 49: «Однако, как только Супермен стал крупным бизнесом, сюжеты пришлось отправлять в Нью-Йорк для проверки. Редакторы не только сказали Джерри убрать оружие и ножи и сократить социальную кампанию, они начали принимать решения по мельчайшим деталям сценария и рисунков».
↑ Дэниелс (1998). Супермен: Полная история , стр. 42: «Эллсворту было поручено установить строгий редакторский контроль над Джерри Сигелом. Отныне Супермену будет запрещено использовать свои силы, чтобы убивать кого-либо, даже злодея».
^ Тай (2012). Супермен , стр. 47: «Никакого намека на секс. Никаких отчуждающих родителей или учителей. Злые гении, такие как Ультрачеловек, были слишком потусторонними, чтобы вызывать у детей кошмары... Проказник, Игрушечник, Головоломщик и Дж. Уилбур Вулнгем, двойник У. К. Филдса, использовали трюки и шутки вместо лука и стрел в своих попытках победить Супермена. Для редакторов, опасающихся споров, такие злодеи 1940-х годов были способом избежать острых углов реального мира».
^ Тай (2012). Супермен , стр. 162: «До появления Морта мир Супермена был импровизированным и спонтанным, Джерри и другие писатели добавляли элементы по мере продвижения, без какого-либо планирования или беспокойства кого-либо о том, будет ли все это целостным. Это работало отлично, когда все книги были сосредоточены вокруг Супермена, и все писалось небольшой группой. Теперь круг писателей вырос, и приходилось беспокоиться о восьми разных комиксах с сотнями историй о Супермене в год».
^ Тай (2012). Супермен , стр. 173: «Но нововведения Вайзингера тихонько сказывались на истории. Мир Супермена стал настолько сложным, что читателям нужна была карта или даже энциклопедия, чтобы следить за всеми и вся. (В конечном итоге появились энциклопедии, на самом деле две, но первая появилась только в 1978 году.) Все сюжетные сложности были заманчивы для преданных читателей, которым нравилась задача быть в курсе событий, но для более случайных фанатов они могли быть утомительными».
^ Тай (2012). Супермен , стр. 165: «Истории Вайзингера обходили стороной войну во Вьетнаме, сексуальную революцию, движение за власть черных и другие проблемы, которые были в 1960-х годах. Не было ничего из того, что Морт назвал бы «сентиментальным», хотя читателям, возможно, было бы интересно узнать, что Кларк думает о своей раздвоенной личности или участвуют ли Супермен и Лоис в битвах между полами, которые были отличительной чертой той эпохи. Морт хотел, чтобы его комиксы стали убежищем для молодых читателей, и он знал, что его правая политика не будет хорошо сочетаться с его левыми писателями и многими из его поклонников Супермена».
^ Дэниелс (1998). Супермен: Полная история , стр. 102: «Одним из способов, с помощью которого редактор поддерживал связь со своей молодой аудиторией, была колонка писем «Метрополис Почтовый мешок», введенная в 1958 году».
↑ Тай (2012). Супермен: Полная история , стр. 168: «Позже он признал, что теряет связь с новым поколением детей и их представлениями о героях и злодеях».
^ Джулиус Шварц, цитируемый в Daniels (1998): «Я сказал: «Я хочу избавиться от всего криптонита. Я хочу избавиться от всех роботов, которые используются, чтобы вытащить его из ситуаций. И мне надоел этот дурацкий костюм, который Кларк Кент носит все время. Я хочу дать ему более современную одежду. И, возможно, самое важное, что я хочу сделать, это вывести его из Daily Planet и поместить на телевидение». Я сказал: «Наши читатели не так уж хорошо знакомы с газетами. Большинство из них узнают новости по телевизору, и я думаю, что пришло время после всех этих лет».
^ Харви (1996), стр. 144: «Художественная выразительность в высшей степени индивидуального характера никогда не приветствовалась традиционными издателями комиксов. Корпоративный разум, всегда сосредоточенный на нижней строке баланса, отдавал предпочтение пресным «фирменным стилям» рендеринга...»
^ Eury et al. (2006). The Krypton Companion , стр. 18: «В 1948 году Боринг сменил Шустера на посту главного художника, рисовавшего Супермена, его художественный стиль олицетворял комиксы и внешний вид мерчандайзинга Человека из стали на протяжении 1950-х годов».
^ Дэниелс (1998). Супермен: Полная история , стр. 74: «...Супермен был нарисован в более детальном, реалистичном стиле иллюстрации. Он также выглядел больше и сильнее. «До этого Супермен всегда казался приземистым», — сказал Боринг. «Он был ростом в шесть голов, немного ниже обычного. Я сделал его выше — на девять голов — но сохранил его массивную грудь».
^ Курт Свон (1987). Рисование Супермена . Эссе перепечатано в Eury et al. (2006), стр. 58: «В течение примерно 30 лет, примерно с 1955 года и до пары лет назад, когда я более или менее вышел на пенсию, я был главным художником комиксов о Супермене для DC Comics».
^ Hayde (2009). Полеты фантазии
↑ Тай (2012). Супермен , стр. 88: «[Гарри Доненфельд] пригласил Максвелла в Superman, Inc., сначала для надзора за лицензированием игрушек и других продуктов, а затем для внедрения супергероя в мир вещания».
^ Scivally (2007). Superman on Film, Television, Radio and Broadway , стр. 16: «Супермен был представлен на радио Алленом Дуковны, пресс-агентом Detective Comics, и Робертом Максвеллом (псевдоним Роберта Джоффе), бывшим автором бульварного чтива, который отвечал за лицензирование дополнительных прав на персонажей комиксов компании».
↑ Дэйв Флейшер, цитируется в книге Дэниелса (1998) «Супермен: Полная история» , стр. 58: «В среднем короткометражка стоила девять или десять тысяч долларов, некоторые доходили до пятнадцати; цены варьировались».
↑ Тай (2012). Супермен , стр. 94: «Макс и Дэйв [композиторы Флейшера] знали, как должны выглядеть Супермен, Лоис и другие, благодаря модельным листам, предоставленным Джо Шустером».
↑ Scivally (2007). «Супермен в кино, на телевидении, радио и на Бродвее» , стр. 37: «Сложности производства более чем удвоили его бюджет; окончательная стоимость, по разным данным, составляла от 250 000 до 325 000 долларов».
↑ Scivally (2007). «Супермен в кино, на телевидении, радио и на Бродвее» , стр. 37: «Благодаря всей этой шумихе «Супермен» быстро стал самым прибыльным сериалом в истории кино».
↑ Scivally (2007). Superman on Film, Television, Radio and Broadway , стр. 49: «По данным Variety , художественный фильм и дополнительные двадцать четыре получасовых эпизода должны были обойтись в 400 000 долларов, или примерно в 15 000 долларов каждый».
^ abc Scivally (2007). Супермен в кино, на телевидении, радио и на Бродвее
^ "Superman Movies at the Box Office". Box Office Mojo. Архивировано из оригинала 26 августа 2014 года . Получено 24 июля 2016 года .
^ Боб Чипман (2016). Really That Good: SUPERMAN (1978) (YouTube). Moviebob Central. Архивировано из оригинала 11 декабря 2021 г.
^ Scivally (2007). Супермен в кино, на телевидении, радио и на Бродвее , стр. 90
^ Тай (2012). Супермен , стр. 197
^ Шарф, Зак (24 мая 2023 г.). «Режиссер «Флэша» только что объявил о самом шокирующем камео фильма, над которым работали десятилетия». Variety . Архивировано из оригинала 24 мая 2023 г. . Получено 24 мая 2023 г. .
↑ Бернард Любер, цитируемый в «Полётах фантазии» (Hayde 2009): «Шоу не было строго для молодёжи. Мы предлагали мечту каждого мужчины — летать, быть супер».
↑ Scivally (2007), стр. 52: «...Роберт Максвелл надеялся на взрослое время, поэтому он сделал Супермена шоу для взрослых, со сценами смерти и грубым насилием».
^ Клементс, Джонатан; Тамамуро, Мотоко (2003). Энциклопедия дорам: путеводитель по японской телевизионной драме с 1953 года . Stone Bridge Press. стр. 200. ISBN9781880656815.
^ Билер, Стэн (2011). «От комикса к роману воспитания: Смолвиль, повествование и образование молодого героя». В Джерати, Линкольн (ред.). Хроники Смолвиля: критические эссе о телесериале . Scarecrow Press. ISBN9780810881303.
↑ Aurthur, Kate (20 мая 2006 г.). «Young Male Viewers Lift Ratings for „Smallville“» . The New York Times . Архивировано из оригинала 12 июня 2006 г. . Получено 26 октября 2020 г. .
^ Гордон (2017)
↑ J. Addison Young, «Findings of Fact» (12 апреля 1948 г.), в деле Jerome Siegel и Joseph Shuster против National Comics Publications Inc. et al. (Верховный суд Нью-Йорка, 1947 г.) (скан доступен на Scribd)
^ Гордон (2017). Супермен: Постоянство американской иконы стр. 162
^ "Розничные продажи лицензированных товаров на основе развлекательной/персонажной собственности стоимостью более 100 миллионов долларов". Письмо о лицензировании . 23 июля 2018 г. Получено 7 августа 2018 г.
^ Энтони, Ян (ноябрь 2003 г.). «Superb Manifestations: Five Anniversaries Converge In 2003 For Superman». Домашняя страница Superman . Получено 7 августа 2018 г.
^ Гордон (2017). Супермен: Постоянство американской иконы стр. 146
^ Гордон (2017). Супермен: Постоянство американской иконы стр. 162–165
^ Гордон (2017). Супермен: стойкость американской иконы , стр. 155
^ Рикка (2014). Super Boys , стр. 150: «Тогда Доненфельд не только владел собственностью, но и получал львиную долю прибыли; все, что получали Джерри и Джо, он разбирал сам».
^ Ricca (2014). Super Boys , стр. 155: «[Гарри Доненфельд] знал, что читатели привыкли к работам Сигела и Шустера, и он не хотел рисковать, нарушая секретную формулу, которую он все еще не до конца понимал, особенно когда она так хорошо продавалась».
↑ Тай (2012). Супермен , стр. 119: «За десять лет с 1938 года, когда был опубликован первый Action, до подачи иска в 1947 году Джерри и Джо получили [...] в общей сложности 401 194,85 долларов».
↑ Приложение Q (Докет 353–3) в деле Лоры Сигел Ларсон против Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, номер дела 13-56243 (сканы доступны на Dropbox и Scribd). Первоначально представлено в качестве приложения в деле Джерома Сигела и Джозефа Шустера против National Comics Publications Inc. et al. (Верховный суд Нью-Йорка, 1947 г.)
↑ Джерри Сигел. Жизнь и времена Джерри Сигела (неопубликованные мемуары, написанные около 1946 г.; сканы доступны на Dropbox и Scribd [ постоянная нерабочая ссылка ] ): «Пока я был на службе, большинство приключений СУПЕРМЕНА были написаны писателями, нанятыми DETECTIVE COMICS, Inc.
↑ Джерри Сигел, в интервью 1975 года Филу Йе для журнала Cobblestone . Цитируется в книге Siegel and Shuster's Funnyman Тома Андре и Мела Гордона на странице 49: «Пока я служил, они начали писать сценарии Супермена, потому что, очевидно, я не мог писать их, пока был на службе».
^ Рикка (2014). Super Boys , стр. 223: «Джерри почувствовал злость и мгновенную изоляцию: Гарри пошел вперед и одобрил название, не сказав ему — или не заплатив за него ?»
^ abcdef Sergi (2015). Закон для создателей комиксов
^ Ricca (2014). Super Boys , стр. 226: «Джерри и Джо получили последний чек — и National тут же указали им на дверь».
^ Рикка 2014
↑ Приложение 2 (Док. 722–1) в деле Лоры Сигел Ларсон против Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, дело № 13-56243 .
^ Серджи (2015), стр. 214
↑ Скотт Нисвандер (22 июля 2015 г.). Почему СУПЕРМЕН не является ОБЩЕСТВЕННЫМ ДОСТОЯНИЕМ супергероя?? (видео YouTube). NerdSync Productions. Событие происходит в 3:03~3:33. Архивировано из оригинала 22 ноября 2016 г. Получено 21 мая 2016 г.
↑ The Marvel Family #89. Дата регистрации авторских прав — 25 сентября 1953 г. См. Каталог записей об авторских правах, Третья серия, Том 7, Часть 2, Номер 1: Периодические издания, Январь–Июнь 1953 г. Библиотека Конгресса США. 1954. С. 268.
↑ Томас, Рой ; Ордвей, Джерри (июль 2001 г.). «Не Капитан Марвел твоего отца! Авторский отчет об обреченном поиске серии Shazam! 1980-х годов». Alter Ego . 3 (9). Роли, Северная Каролина: Two Morrows Publishing: 9–17.
↑ Комикс о Супермене, 16 января 1939 г. Архивировано 8 октября 2016 г. на Wayback Machine , перепечатано в «Эпизод 1: Супермен приходит на Землю». TheSpeedingBullet.com. Архивировано из оригинала 6 марта 2016 г. Получено 27 марта 2016 г.
^ Лоутер, Джордж (1942). Приключения Супермена . Пер Рикка (2014), стр. 204: «В этой книге родители Супермена впервые названы «Джор-эл» и «Лара» — небольшое изменение в написании, которое приживется».
↑ Секретная ракета по Ланц, Джеймс. "Superman Radio Series – Story Reviews". SupermanHomepage.com. Архивировано из оригинала 26 июня 2016 г.
^ Джексон, Мэтью (17 декабря 2012 г.). «Кампания по превращению настоящего города Канзас в Смоллвиль Супермена». Blastr.com ( Syfy ). Архивировано из оригинала 22 марта 2016 г. Получено 22 марта 2016 г. Десятилетия мифологии комиксов и популярного телесериала сделали родной город Супермена Смоллвиль, штат Канзас, одним из самых известных мест в Америке.
^ Манкевич и Крейн (2012), с. 203
↑ Дэниелс (1998). Супермен: Полная история
↑ "Новые приключения Бэтмена/Супермена". Warner Bros. Архивировано из оригинала 2 февраля 2007 года.
↑ Джон Сикела ( стр .). «Происхождение костюма Супербоя!» Супербой , т. 1, № 78 (январь 1960). Нью-Йорк, Нью-Йорк: DC Comics .
↑ Сигл, Стивен Т. ( ж ), Макдэниел, Скотт ( р ), Оуэнс, Энди ( и ). «Правда» Супермен: Приключение за 10¢ , т. 1, № 1 (март 2003 г.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: DC Comics .
↑ Шутц, Дэвид (26 апреля 1992 г.). «Когда Супермен работал в «Звезде»». Приключения Супермена . Архивировано из оригинала 17 июля 2010 г. Получено 25 декабря 2010 г.
^ Дэниелс (1998). Супермен: Полная история , стр. 42
^ "Кларк Кент, репортер". Приключения Супермена . Эпизод 2. 14 февраля 1940 года. WOR.: – Смотри! Смотри! Там, в небе! Это человек! – Да ведь он летит! – Не может быть! Этого не может быть!
↑ Дэниелс (1998), стр. 106–107.
↑ Метеор с Криптона (июнь 1943 г.). Пер Хайде (2009 г.): «Только одна арка в 1943 году сумела превзойти свою эпоху: «Метеор с Криптона». Дебютировавшая 3 июня, она ознаменовала дебют криптонита...»
↑ Superman #61 Архивировано 27 апреля 2016 г. на Wayback Machine в базе данных Grand Comics . «Индексатор отмечает ... Зеленый Криптонит представлен в этой истории».
^ «Если Лоис ДЕЙСТВИТЕЛЬНО узнает секрет Кларка, стрип потеряет около 75% своей привлекательности — аспекта человеческого интереса. Я знаю, что формула может оказаться монотонной из-за повторения, но я боюсь, что если этот элемент будет удален из формулы истории, составляющей СУПЕРМЕНА, то этот стрип потеряет большую часть своей эффективности». Сигел, в своих заметках к сценарию, цитируется в Ricca (2014) ( Super Boys ).
↑ Superman #17 Архивировано 15 апреля 2016 г. на Wayback Machine в базе данных Grand Comics.
↑ Кронин, Брайан (28 июня 2011 г.). «Когда мы впервые встретились». (колонка № 30) ComicBookResources.com . Архивировано из оригинала 17 октября 2013 г. Получено 16 марта 2016 г.
^ Scivally (2007). Супермен в кино, на телевидении, радио и на Бродвее : «В эпизоде также был представлен Джулиан Ноа в роли босса Кларка Кента, чье имя изменилось с Пэрис Уайт на Перри Уайта. Газета Уайта изменилась с The Daily Flash на Daily Planet . Вскоре после появления радиошоу редактор Daily Star Джордж Тейлор из комиксов также сменился редактором Daily Planet Перри Уайтом...»
^ Дэниелс (1998). Супермен: Полная история , стр. 160
↑ Хотя персонаж был создан для появления в Superman #30 (сентябрь 1944 г.), из-за задержки публикации он впервые появился в ежедневном комиксе о Супермене в том же году, согласно Superman #30, архивировано 11 марта 2016 г. на Wayback Machine в базе данных Grand Comics .
^ Шодт, Фредерик Л. (2007). Эссе об Астробое: Осаму Тэдзука, Могучий Атом и революция манги/аниме . Stone Bridge Press. стр. 45. ISBN9781933330549.
^ Крейг, Тимоти (2015). Japan Pop: Inside the World of Japanese Popular Culture . Routledge. ISBN9781317467212.
^ Кацуно, Хирофуми (2018). «Гротескный герой: изображения правосудия в телевизионных программах о супергероях токусацу». В Фридман, Алиса; Слэйд, Тоби (ред.). Знакомство с японской популярной культурой . Routledge. ISBN9781317528937.
^ Клементс, Джонатан; Тамамуро, Мотоко (2003). Энциклопедия дорам: путеводитель по японской телевизионной драме с 1953 года . Stone Bridge Press. ISBN9781880656815.
^ Мартин, Дебора (19 июня 2019 г.). «Выставка Crystal Bridges «Люди из стали, женщины-чудо» приземляется в Сан-Антонио». San Antonio Express-News . Получено 7 июля 2020 г.
^ «Men of Steel, Women of Wonder Debuts at San Antonio Museum of Art». San Antonio Magazine . 20 июня 2019 г. Получено 7 июля 2020 г.
^ Гураль, Наташа. «Быстро в Уитни и обратно в Сан-Франциско, Чикаго для Энди Уорхола за пределами суперзвезды». Forbes . Получено 7 июля 2020 г.
^ Sante, Luc (3 мая 2020 г.). «Энди Уорхол, суперзвезда» . The New York Times . ISSN 0362-4331. Архивировано из оригинала 3 мая 2020 г. Получено 7 июля 2020 г.
^ Коэн, Алина (1 октября 2018 г.). «Как Рой Лихтенштейн невольно изобрел поп-арт». Artsy . Получено 7 июля 2020 г. .
^ Генцлингер, Нил (31 октября 2018 г.). «Мел Рамос, художник женской обнаженной натуры и героев комиксов, умер в возрасте 83 лет» . The New York Times . ISSN 0362-4331. Архивировано из оригинала 31 октября 2018 г. Получено 7 июля 2020 г.
^ Иисус, Карлос Суарес Де (31 января 2008 г.). «Иммигранты — супергерои». Miami New Times . Получено 7 июля 2020 г.
^ ab "Мистер Мозгоправ превратит спроектированное Ричардом Мейером здание в художественный музей Беверли-Хиллз". The Architect's Newspaper . 18 февраля 2020 г. Получено 7 июля 2020 г.
^ Storr, Robert (2 июня 2017 г.). «Мир Петтибона». The New York Review of Books . Получено 7 июля 2020 г.
^ Шельдаль, Питер. «Живописные картины Питера Сола». The New Yorker . Получено 7 июля 2020 г.
^ "Джузеппе Венециано | artnet" . www.artnet.com . Проверено 14 июля 2020 г.
^ "F. Lennox Campello | Superman Naked | Artsy". Artsy . Получено 14 июля 2020 г. .
^ SCHKLOVEN, EMMA (25 января 2017 г.). «Передвижная выставка, посвященная супергероям, приезжает в колледж Линчберга». NewsAdvance.com . Получено 7 июля 2020 г. .
^ Trostle, Adora (30 января 2019 г.). «Результаты ярмарок искусств в Майами несколько месяцев назад». NY UNDRESSED . Получено 14 июля 2020 г.
^ Эко, Умберто (2004) [1962]. «Миф о Супермене». В Хир, Джит Хир; Кент, Вустерм (ред.). Arroging Comics . University Press of Mississippi. стр. 162. ISBN1-57806-687-5.
↑ Кларк, Джеральд (13 декабря 1971 г.). «Комиксы на диване». Time . стр. 1–4. ISSN 0040-781X. Архивировано из оригинала 30 сентября 2007 г. Получено 29 января 2007 г.
^ Дэниелс (1995). DC Comics: Шестьдесят лет любимых героев комиксов в мире , стр. 64
↑ Grayling, AC (8 июля 2006 г.). «Философия Супермена: краткий курс». The Spectator . Великобритания. ISSN 0038-6952. Архивировано из оригинала 11 октября 2007 г. Получено 29 января 2007 г.
↑ Дэниелс (1995). DC Comics: Шестьдесят лет любимых героев комиксов в мире , стр. 22–23
↑ Мифология Супермена (DVD). Warner Bros. 2006.
^ Сабин, Роджер (1996). Комиксы, комиксы и графические романы (4-е издание в мягкой обложке). Phaidon. ISBN0-7148-3993-0.
↑ von Busack, Richard (2–8 июля 1998 г.). «Superman Versus the KKK». Metro Silicon Valley . Сан-Хосе, Калифорния. Архивировано из оригинала 11 мая 2015 г. Получено 28 января 2007 г.
^ Dubner, Stephen J; Levitt, Steven D (8 января 2006 г.). "Hoodwinked?". The New York Times Magazine . стр. F26. Архивировано из оригинала 7 апреля 2012 г. Получено 28 января 2007 г.
^ Ян Гордон «Ностальгия, миф и идеология: видения Супермена в конце «американского века» в книге Майкла Райана «Культурологические исследования: антология» (2007). Blackwell ISBN 978-1-4051-4577-0 [1].
^ Фингерот, Дэнни Супермен на кушетке (2004). Continuum International Publishing Group, стр. 53. ISBN 0-8264-1539-3
^ ab Engle, Gary "What Makes Superman So Damned American?" перепечатано в Popular Culture (1992) Popular Press, стр. 331–343. ISBN 0-87972-572-9
^ Уоллес, Дэниел; Сингер, Брайан (2006). Искусство возвращения Супермена . Chronicle Books. стр. 92. ISBN0-8118-5344-6.
^ Альдо, Регаладо (2005). «Современность, раса и американский супергерой». В Маклафлин, Джефф (ред.). Комиксы как философия . Издательство Миссисипи . стр. 92. ISBN1-57806-794-4.
^ Дженеманн, Дэвид (2007). Адорно в Америке . U of Minnesota Press. стр. 180. ISBN978-0-8166-4809-2.
↑ Руни, Дэвид (3 июня 2010 г.). «В поисках Америки, в поисках идентичности». The New York Times . Архивировано из оригинала 9 июня 2010 г. Получено 11 июня 2010 г.
^ Тай, Ларри (2012). Супермен: Возвышенная история самого стойкого героя Америки . Random House Digital . С. 65–67. ISBN978-1-4000-6866-1. Как Моисей. Подобно тому, как младенец-пророк был плавающим в тростниковой корзине матерью, отчаянно пытавшейся спасти его от смертного приговора египетского фараона, так и обреченный Кал-Эл...
↑ Геббельс, Пауль Йозеф (25 апреля 1940 г.). «Джерри Сигел атакует!». Das schwarze Korps . стр. 8. Архивировано из оригинала 12 января 2016 г.
^ Лунд (2016)
^ Дэниелс (1998). Супермен , стр. 19: «Во многих культурах существуют параллельные истории, но важно то, что Сигел, работая в обычно покровительствуемой среде комиксов, создал светского американского мессию. Ничего подобного, по-видимому, не было у него на уме сознательно: его объяснение сброса Супермена с неба было так: «так просто получилось». И Шустер вторил ему: «Мы просто подумали, что это хорошая идея».
Перепечатано в Comics Values Monthly Superman Memorial Issue (1992) и Best, Daniel, ed. (3 августа 2012). "'Jerry and I did a comic book together...' Jerry Siegel & Joe Shuster Interviewed". 20th Century Danny Boy. Архивировано из оригинала 4 декабря 2015 г. Получено 4 декабря 2015 г.
Бирбом, Роберт (1996). «Сигель и Шустер представляют... Супермена». Comic Book Marketplace . № 36. Gemstone Publishing Inc., стр. 47–50.
Кронин, Брайан (2009). Был ли Супермен шпионом?. Penguin. ISBN 9781101046562.
Дэниелс, Лес (1995). DC Comics: Шестьдесят лет любимых героев комиксов в мире (первое издание). Bulfinch Press . ISBN 978-0821220764.
Дин, Майкл (14 октября 2004 г.). «Человек, пользующийся невероятным спросом: продолжающаяся борьба за право собственности на Супермена и Супербоя». The Comics Journal (263): 13–17. Архивировано из оригинала 1 декабря 2006 г. Получено 22 декабря 2006 г.
Гордон, Иэн (2017). Супермен: стойкость американской иконы . Издательство Ратгерского университета. ISBN 9780813587530.
Харви, Роберт С. (1996). Искусство комикса: Эстетическая история . Univ. Press of Mississippi. ISBN 9780878057580.
Хэтфилд, Чарльз (2005). Альтернативные комиксы: зарождающаяся литература . Univ. Press of Mississippi. ISBN 9781604735871.
Хейд, Майкл Дж. (2009). Полеты фантазии: несанкционированная, но правдивая история приключений Супермена на радио и телевидении . BearManor Media. ISBN 9781593933449.
Джонс, Джерард (2004). Люди завтрашнего дня: гики, гангстеры и рождение комиксов . Базовые книги. ISBN 0-465-03656-2.
Коблер, Джон (21 июня 1941 г.). «Up, Up, and Awa-a-ay!: The Rise of Superman, Inc» (PDF) . The Saturday Evening Post . Архивировано (PDF) из оригинала 13 сентября 2016 г.
Ланд, Мартин (2016). Реконструкция Человека из стали: Супермен 1938–1941, еврейская американская история и изобретение еврейско-комиксовой связи . Palgrave Macmillan. ISBN 978-3-319-42959-5.
Манкевич, Том; Крейн, Роберт (2012). Моя жизнь как Манкевича: Путешествие инсайдера по Голливуду . Издательство Университета Кентукки. ISBN 9780813140575.
Пойнтер, Рэй (2017). Искусство и изобретения Макса Флейшера: пионера американской анимации . Макфарланд. ISBN 978-1-4766-6367-8.
Рикка, Брэд (2014). Супермальчики: Удивительные приключения Джерри Сигела и Джо Шустера – создателей Супермена . St. Martin's Griffin. ISBN 978-1250049681.
Россен, Джейк (2008). Супермен против Голливуда: как жестокие продюсеры, коварные режиссеры и враждующие писатели подорвали американскую икону . Chicago Review Press. ISBN 9781569765012.
Сцивалли, Брюс (2007). Супермен в кино, на телевидении, радио и на Бродвее . Макфарланд. ISBN 9780786431663.
Серджи, Джо (2015). Закон для создателей комиксов: основные концепции и приложения . Макфарланд. ISBN 978-0786473601.
Стеранко, Джим (1970). История комиксов Стеранко, том 1. Суперграфика. ISBN 9780517501887.
Тай, Ларри (2012). Супермен: Возвышенная история самого стойкого героя Америки . Random House New York. ISBN 978-1-58836-918-5.
Уэлдон, Глен (2013). Супермен: Несанкционированная биография . Нью-Джерси: John Wiley & Sons, Inc. ISBN 978-1-118-34184-1.
Даллас, Кит; Сакс, Джейсон; Бирд, Джим; Дайкема, Дэйв; Пол Брайан Маккой (2013). Американские хроники комиксов: 1980-е годы . TwoMorrows Publishing. ISBN 9781605490465.
Золотой век Архивировано 21 ноября 2019 г. в Wayback Machine , Серебряный век Архивировано 6 ноября 2019 г. в Wayback Machine и Современный век Архивировано 21 ноября 2019 г. в Wayback Machine Супермен в базе данных комиксов
Определения из Викисловаря
Медиа из Commons
Цитаты из Викицитатника
Данные из Викиданных
