Dia Art Foundation — некоммерческая организация , которая инициирует, поддерживает, представляет и сохраняет художественные проекты. Он был основан в 1974 году Филиппой де Мениль, дочерью Хьюстонского мецената Доминика де Менила [2] и наследницей состояния нефтеразведки Schlumberger ; арт-дилер Хайнер Фридрих , муж Филиппы; и Хелен Винклер, историк искусства из Хьюстона. [3] Dia оказывает поддержку проектам, «характер и масштаб которых исключают возможность использования других источников финансирования». [4]
Dia хранит большую коллекцию работ художников 1960-х и 1970-х годов, выставленную для обозрения в Dia Beacon , открывшемся в долине Гудзона в 2003 году. Dia также представляет выставки и программы в Dia Chelsea в Нью-Йорке, расположенном по адресам 535, 541 и 545. Западная 22-я улица. В дополнение к своим выставочным площадям в Dia Beacon и Dia Chelsea, Dia поддерживает и управляет множеством заказов, долгосрочных инсталляций и проектов для конкретных объектов , в частности, ориентированных на лэнд-арт на национальном и международном уровне. В постоянную коллекцию Диа входят произведения художников, получивших известность в 1960-х и 1970-х годах, в том числе Йозефа Бойса , Дэна Флавина , Дональда Джадда , Агнес Мартин и Энди Уорхола . Искусство этого периода представляло собой радикальный сдвиг в художественной практике и часто имело большие масштабы; иногда оно носит эфемерный характер или зависит от конкретного места.
В настоящее время Dia заказывает, поддерживает и представляет инсталляции для конкретных объектов и долгосрочные выставки работ этих художников, а также произведений молодого поколения.
Хайнер Фридрих был немецким арт-дилером с галереями в Мюнхене и Кельне , где выставлялись такие художники, как Энди Уорхол, Сай Твомбли, Дональд Джадд и Дэн Флавин. В 1973 году Фридрих перенес свои галереи в Нью-Йорк на Вустер-стрит, 141, где сейчас находится Нью-Йоркская Земляная комната . В том же году Фридрих поехал в Хьюстон, чтобы посетить капеллу Ротко , где он встретил помощницу Доминика де Мениль Хелен Винклер и был повторно представлен ее дочери Филиппе де Мениль . Позже Фридрих и Филиппа де Мениль развелись, чтобы пожениться друг с другом на суфийской церемонии в 1979 году и получить лицензию на брак в 1982 году. [5]
Фридрих, Винклер и Филиппа де Мениль основали Dia в 1974 году. [6] [5] Целью организации было финансирование художников, создающих работы такого масштаба или с основной природой, которые источники финансирования того времени не могли поддержать. [4] План Фридриха состоял в том, чтобы создать систему финансирования, аналогичную системе патронажа эпохи Возрождения . Роберт Уитмен , художник-перформанс, финансируемый Dia, заявил, что Фридрих «хотел создать Сикстинскую капеллу , создать Шекспира ». [5] Сам Фридрих заявил, что «20-й век явно стоит рядом с Возрождением как одна из самых мощных визуальных эпох. У нас есть художники величины Тициана, будь то Энди Уорхол; величины Микеланджело, будь то Дэн Флавин». ; величия Донателло, будь то Вальтер Де Мария. Вот почему мы сделали Диа». [3] Фридрих обладал видением и художественными связями, а Филиппа де Мениль была наследницей нефтяного состояния Schlumberger и имела деньги для поддержки этой идеи. [5] Муж Филиппы де Мениль, Франческо Пеллицци, входил в состав первоначального совета директоров из шести человек, а Доминик и Кристоф де Мениль входили в консультативный совет. [3]
Диа получила свое название от греческого слова «диа», что означает «проводник». Фридрих объяснил выбор названия тем, что «Диа» был выбран как временный термин для учреждения, которое не будет вечным, но сделает возможным присутствие произведений искусства на расширенной, долгосрочной основе» [5] . художники, среди которых были Дональд Джадд , Дэн Флавин , Джон Чемберлен , Уолтер Де Мария , Ла Монте Янг и Мэриан Зазила . [3] Эти художники получили стипендии, студии и архивистов в ожидании создания персональных музеев, которые Диа запланировал для нескольких из них. [7] Диа держался подальше от прессы и не был широко известен в 70-е годы. Цель заключалась в том, чтобы Dia не имела индивидуальности и была настоящим «проводником» для произведений искусства, которые она финансировала, не добавляя при этом себя. В статье Фиби Хобан в журнале New York Magazine в 1985 году фонд назывался «тщательно охраняемым секретом» того времени, упоминались люди, называвшие его «арт-мафией», и отмечалось, что у организации даже не было фирменного бланка. [5]
.JPG/1280px-Basel_2012-08_Mattes_1_(225).JPG)
После серии перформансов и временных выставок в галерее Фридриха в Сохо, включая «Фестиваль мечты» Ла Монте Янга и Мариан Зазилы , Dia установила свое первое публичное произведение искусства в 1975 году в Художественном музее Базеля в Базеле , Швейцария. Это произведение Дэна Флавина « Без названия (В память об Урсе Графе)» было установлено во дворе музея и состоит из люминесцентных трубок разных цветов, очерчивающих пространство. За этим последовала в 1976 году ретроспектива шести театральных пьес Роберта Уитмена [5].
В 1977 году пространство галереи Фридриха было преобразовано в постоянную выставку « Нью-йоркской земляной комнаты» Уолтера Де Марии , а офисы Диа были перенесены на Франклин-стрит, 107. В 1977 году Диа запланировал открытие еще трех работ: « Вертикальный земной километр» Уолтера Де Марии в Касселе , Германия, и «Поле молний» в Нью-Мексико , а также постоянную разноцветную световую инсталляцию Дэна Флавина, простирающуюся на три платформы Центрального вокзала. в Нью-Йорке. В том же году Диа приобрел вулканический кратер в Аризоне для Джеймса Террелла для его проекта кратера Родена (а позже дал ему примерно шесть миллионов долларов на продвижение проекта). В 1979 году было также открыто второе место галереи Фридриха, 393 West Broadway. передан Вальтеру Де Марии для постоянной арт-инсталляции « Разбитый километр» . [5]
Диа продолжал покупать здания для создания персональных музеев, а в некоторых случаях и живых квартетов для своего списка художников. Начиная с 1979 года фонд нанял архитектора Ричарда Глюкмана и начал искать железобетонные конструкции, подходящие для демонстрации искусства. [3] С его помощью в 1979 году были приобретены и отремонтированы несколько объектов, включая бывшую пожарную часть и церковь Художественного института Дэна Флавина , [8] Замок Дика в Гаррисоне, Нью-Йорк (который был куплен за 1 миллион долларов, но позже выяснилось, что он слишком велик). дорого ремонтировать) и Товарную биржу на Харрисон-стрит, 6 для Янга и Зазилы для создания Дома мечты (Диа потратила около 4 миллионов долларов на покупку и ремонт здания и выделила Янгу и Зазиле бюджет в размере 500 000 долларов в год на содержание и создание произведений искусства.) [5] Этот покупательский бум продолжился и в 1980-е годы, когда в 1980 году Роберт Уитмен купил здание на Западной 19-й улице, потратив на него 495 000 долларов и раздавая Уитмену 250 000 долларов в год на содержание и создание произведений искусства, а также покупку в 1981 году Бывшее здание банка в Винчендоне, штат Массачусетс, для Фреда Сэндбека , чтобы создать там персональный музей. В 1980 году Диа также открыл Масджид аль-Фара (позже Дерга аль-Фара), суфийскую ложу [9], изобилующую световыми произведениями Флавина. и жилые помещения шейха Музаффера Озака аль-Джеррахи в бывшей пожарной части на Мерсер-стрит, 155. Открытие суфийской ложи было отражением недавнего обращения де Менила на путь суфийского ислама и последующего восхождения в качестве духовного наставника Ордена Нур Ашки Джеррахи в Нью-Йорке . [3] В это же время Фридрих и де Менил приобрели закрытый форт Д. А. Рассел в Марфе, штат Техас , переименовали его в «Художественный музей Пекоса» и планировали разместить работы нескольких художников, финансируемых Диа. 350 акров земли, ныне известных как Фонд Чинати , были задуманы Дональдом Джаддом , которому ежемесячно выплачивалось 17 500 долларов в качестве зарплаты и оплаты установки музея. [5]
В первые десять лет Диа тратил до 5 миллионов долларов в год менее чем на двенадцать художников, финансируя художественные комиссии и расходы на жизнь отдельных художников от 2500 до 17 500 долларов в месяц. Фонд потратил более 30 миллионов долларов менее чем за 10 лет, накопив более 900 работ и небольшую империю недвижимости. К 1981 году Диа владел произведениями искусства на сумму около 14 миллионов долларов и недвижимостью на 15 миллионов долларов. За 1980 и 1981 годы он потратил около 19 миллионов долларов на поддержку художников и их работ. Эти первые годы Dia отмечены проблемами управления, включая уплату налогов на недвижимость, которая могла бы быть освобождена от налогов, и другие экстравагантные расходы. Филиппа де Мениль подвела итог тому, как быстро Dia так много сделала: «Причина, по которой мы так многого добились с точки зрения проектов, заключается в том, что мы просто шли вперед и не беспокоились о перерасходе средств». [5]
В период с 1980 по 1982 год акции нефтяной компании Schlumberger резко упали с 87 долларов за акцию до примерно 30 долларов. Это резкое сокращение состояния де Менила вынудило Dia начать сокращать расходы на своих артистов. Художникам разослали подробную информацию о том, как передать свои проекты в независимые фонды. В 1983 году Дональду Джадду сообщили, что его детище в Марфе задерживается, и посоветовали превратить его в независимый фонд. В 1983 году финансовое положение Dia стало настолько плохим, что они были вынуждены взять кредит в размере 3,87 миллиона долларов в Citibank , используя в качестве залога акции Schlumberger, принадлежавшие де Менилу. Это побудило генерального прокурора штата Нью-Йорк начать расследование деятельности фонда, а Джадд пригрозил подать в суд на Диа за нарушение контракта [5]
В 1985 году в совете директоров Dia произошла встряска из-за финансовых проблем и угрозы иска Джадда. Хайнер Фридрих покинул совет директоров, а финансовая поддержка Филиппы де Мениль прекратилась, и ее деньги были переданы в траст, хотя она осталась [ нужны разъяснения ] членом совета директоров. [5] [10] Мать Филиппы де Мениль, Доминик де Мениль , вмешалась и назначила Эштона Хокинса, исполнительного вице-президента Метрополитен-музея , председателем Dia. Наряду с Хокинсом в новые члены правления вошли Лоис де Менил, Джон К. Эванс , будущий судья Верховного суда США Стивен Брейер , Маргарет Дуглас-Гамильтон и Герберт Браунелл . [3] Лоис де Мениль подвела итог финансовых затруднений, в которых оказалась Диа: «Мы были абсолютно потрясены состоянием острого финансового кризиса... Нам предстояло выплатить долг Ситибанку в размере 5 миллионов долларов, прогнозируемые затраты в размере 5 миллионов долларов, никаких операционных расходов». бюджета и никакого видимого дохода». [5]
В ночь перед заседанием нового совета в Стамбуле , Турция , скончался шейх Музаффер Озак аль-Джеррахи из суфийской ложи, финансируемой Диа . Филиппа де Мениль (ныне Фариха Фатима аль-Джеррахи ) зловеще размышляла о кончине своего духовного наставника , говоря: «Его смерть, казалось, предвещала множество новых перемен». [5]
Новое правление начало сокращать контракты Dia и недвижимость, чтобы взять бюджет под контроль, поскольку проекты сворачивались и демонтировались быстрыми темпами. [5] Мечеть была перенесена с 155 Мерсер-стрит на 245 Западный Бродвей. Ла Монте Янг и Мэриан Зазила были вынуждены покинуть здание на Харрисон-стрит, которое затем было продано за 5,5 миллионов долларов. [7] Художники были возмущены и пригрозили подать в суд. Ла Монте Янг сказал: «Новое правление обращалось с нами как с преступниками, как с террористами... они отняли у нас десять лет жизни». и Дэн Флавин заметил о де Менилах: «Неважно, кто пострадает, чтобы поддержать репутацию семьи». [5]
Аукцион работ из собрания Диа был проведен в 1985 году на Sotheby's, включая работы Сая Твомбли , Энди Уорхола и Дональда Джадда , и собрал около 1,3 миллиона долларов, вызвав протест со стороны художников, все еще связанных с Диа. Фонд реструктурировался и переориентировался на новую цель как учреждение. Началась кампания по сбору средств для создания фонда, который будет финансировать резко сокращенный операционный бюджет, составляющий примерно 800 000 долларов в год. Dia впервые начала публичный показ работ из своей коллекции, начав с показа картин Сая Твомбли. Финансовые трудности 1980-х годов сократили ежегодные расходы Диа с 5 миллионов долларов в 1984 году до 1,2 миллиона в 1987 году. [5] К концу 1987 года продажа недвижимости и произведений искусства принесла около 17 миллионов долларов для погашения долга и создания фонда пожертвований. . Фонд был переименован в Центр искусств «Диа», и была начата программа поэтических чтений, представлений, лекций и публикаций. [7]
В 2015 году Джессика Морган присоединилась к Dia в качестве нового директора. [11] В то время как Диа хранит работы менее 50 художников, Морган сосредоточил новую коллекцию на работах женщин и зарубежных художников, чтобы разнообразить коллекцию, в основном белых и мужских. Кульминацией этого толчка стало приобретение компании Sun Tunnels Нэнси Холт . [11] [12] Морган также прекратил строительство нового здания в Челси и вместо этого сосредоточился на объединении трех зданий, которыми уже владеет Фонд, и использовании собранных средств для поддержки фонда. В июне 2018 года было объявлено о капитальной кампании в размере 78 миллионов долларов, а в мае 2019 года цель была увеличена до 90 миллионов долларов. Когда в интервью Artnet Морган спросили об этом внезапном переходе от строительства нового здания к гораздо меньшему объему строительства, он объяснил: «Мы очень отличаются от музея Гуггенхайма или МоМА , где мы считаем конкретные здания знаковыми учреждениями. Dia всегда следовала другим путем: находила места, где художники могли бы поделиться с нами своим видением». [11] Новый Dia Chelsea планируется вновь открыть осенью 2020 года, после чего последуют обновления, реконструкция и расширения в других помещениях, находящихся в ведении Dia. [13] В Сохо откроется новая галерея в торговом помещении, которое Dia арендовала на 10 лет, будет открыта галерея площадью 11 000 квадратных футов (1 000 квадратных метров) в Dia Beacon, а также будут открыты системы климат-контроля для The New York Earth. «Комната» и «Разбитый километр» будут отремонтированы, чтобы работы могли работать круглый год. Планируется, что на эти физические обновления зданий, принадлежащих Dia, будет использовано менее 25% средств, собранных в результате капитальной кампании. [14]
Есть двенадцать локаций и объектов, которые Dia Art Foundation считает частью своего созвездия художественных музеев и долгосрочных инсталляций. [15] Dia делит свои активы на две отдельные категории: локации и объекты. «Места» включают в себя музейные структуры, которые содержат галереи небольших работ, находящихся в постоянной или временной экспозиции, тогда как «места» представляют собой долгосрочные художественные инсталляции, размещенные вне контекста галереи, которые были либо заказаны, либо приобретены Dia. [16]
Dia Beacon, Riggio Galleries в Биконе, штат Нью-Йорк , расположена в здании бывшей типографии, построенной в 1929 году компанией Nabisco . Когда он открылся в 2003 году с выставочной площадью 160 000 квадратных футов (15 000 м 2 ), [17] он стал одним из крупнейших музеев, открывшихся в Соединенных Штатах с момента открытия Музея современного искусства в конце 1930-х годов. [2]
Каждая галерея была спроектирована специально для произведений искусства, которые она содержит. Пространство ограничено работами 25 художников, в том числе:
Галереи музея с картинами Он Кавары , Агнес Мартин , Блинки Палермо и Роберта Раймана получают отраженный северный свет из световых люков площадью более 34 000 квадратных футов (3200 м 2 ).
Диа сотрудничал с Робертом Ирвином и архитектором OpenOffice, чтобы сформулировать план здания музея и его внешнего оформления. На территории есть входной двор, парковка с рощей цветущих фруктовых деревьев и регулярный сад, спроектированные Ирвином.
По данным The New York Times , его строительство обошлось в 50 миллионов долларов, причем Леонард Риджио внес не менее 35 миллионов долларов из этой суммы; Остальная часть средств на строительство поступила, среди прочего, от Фонда Ланнана (10 миллионов долларов), Энн Тененбаум и ее мужа Томаса Х. Ли (2,5 миллиона долларов). [2] По состоянию на 2007 год его ежегодные эксплуатационные расходы составляют около 3 миллионов долларов в год. [2]
Dia Bridgehampton, ранее известный как Художественный институт Дэна Флавина, — это музей в Бриджхемптоне , штат Нью-Йорк, открытый в 1983 году для размещения девяти работ Дэна Флавина с флуоресцентным светом , находящихся в постоянной экспозиции. Помимо постоянной экспозиции, здесь также есть галерея временных выставок и экспозиция, посвященная истории здания. [18]
Dia начала свое присутствие на 22-й Западной улице в районе Челси в Нью-Йорке в 1987 году с открытия Центра искусств Dia по адресу 548 West 22nd Street. С тех пор Dia Chelsea переехала через дорогу в ряд из трех соединенных друг с другом зданий, которые теперь объединены по адресу 537 West 22nd Street, где проводятся долгосрочные, но временные выставки, а также связанные с ними художественные и образовательные программы. [19] Это одно из мест и объектов, которыми управляет Dia Art Foundation . [20]
Майкл Гован, бывший директор Dia Beacon, под руководством которого был построен Dia Beacon, считает, что до того, как семья Филиппы де Мениль вынудила ее резко сократить финансирование (это действие было вызвано влиянием перенасыщения нефти в 1980-х годах на состояние Schlumberger), Dia потратила «не менее 40 миллионов долларов» на серию установок, которые Dia продолжает поддерживать. [2]
Среди этих проектов 1970-х и начала 1980-х годов — работы Уолтера Де Марии , в том числе «Поле молний» (1977), [21] недалеко от Кемадо, Нью-Мексико ; и «Земная комната Нью-Йорка» (1977) [22] и «Разбитый километр» (1979), [23] в Нью-Йорке .
9 сайтов: [16]
За первые десять лет существования Dia его основатели собрали коллекцию избранной группы художников. Среди тех, чьи работы были заказаны и собраны в то время, - Йозеф Бойс , Джон Чемберлен , Уолтер Де Мария , Дэн Флавин , Дональд Джадд , Ими Кнобель , Блинки Палермо , Фред Сэндбэк , Сай Твомбли , Роберт Уитмен и Ла Монте Янг . В 1979 году Фонд Dia Art Foundation приобрел монументальную живописную инсталляцию Энди Уорхола «Тени» (1978–79), состоящую из 102 полотен, как единое целое у художника во время ее первой выставки в галерее Хайнера Фридриха в Нью-Йорке. [24]
В 1991 году Dia подарила коллекции Menil Collection в Хьюстоне шесть своих лучших работ Твомбли в преддверии открытия галереи Твомбли, открывшейся там в 1995 году. [25] В преддверии открытия Dia Beacon Dia пополнила свою основную коллекцию целенаправленными приобретениями. Первый из них был сделан в 1997 году, когда председатель правления Леонард Риджио и его семья подарили Фонду три скульптуры из серии Ричарда Серры « Закрученные эллипсы» (1996–97), скульптуры, созданные для выставки в Dia Chelsea; это было первое приобретение постоянной коллекции Диа за более чем десять лет: покупка Риджио за 2 миллиона долларов. [2] При поддержке Фонда Ланнана , самих художников и других, коллекция пополнилась подарками, покупками и долгосрочными кредитами работ других художников того же поколения — Бернда и Хиллы Бехер , Луизы Буржуа , Ханне. Дарбовен , Майкл Хейзер , Роберт Ирвин , Он Кавара , Сол Левитт , Агнес Мартин , Брюс Науман , Герхард Рихтер , Роберт Райман , Роберт Смитсон и Лоуренс Вайнер , а также дополнительные работы уже представленных художников.
В последние годы Dia сосредоточилась на расширении своей коллекции, чтобы привлечь внимание к более разнообразному и интернациональному составу художников. Художницы, которые были добавлены в постоянную коллекцию, включают Мэри Корс , [26] Нэнси Холт , [27] Доротею Рокберн , [26] Мишель Стюарт [28] и Энн Труитт . [29] В 2017 году Диа приобрел работы Кишио Суги и Ли Уфана , включив в коллекцию плодотворные работы движения Моно-ха 1960-х годов в Японии, чтобы способствовать лучшему пониманию работ, выполненных в этот период на международном уровне. [30] [31] В 2017 году Роберт Райман , ключевой художник Dia, подарил учреждению 21 свою работу, что сделало коллекции Раймана Диа не имеющими аналогов в любой другой публичной коллекции. [32]
В 1985 году Dia Art Foundation впервые выставила на аукционе Sotheby's 18 работ , в том числе работы Сая Твомбли и Барнетта Ньюмана , за 1,3 миллиона долларов. [3] [33] В 2013 году фонд объявил о своем плане продать еще одну группу картин и скульптур, в том числе произведения Твомбли, Чемберлена и Барнетта Ньюмана , на аукционе Sotheby's, на этот раз надеясь собрать не менее 20 миллионов долларов для бюджета приобретения [ 3] [33] 25] и оплатить 30 работ, которые были предоставлены Диа в долгосрочную аренду от Фонда Ланнана. [33] В ответ основатели Хайнер Фридрих и Фариха де Мениль подали иск в Верховный суд Нью-Йорка , [34] добиваясь судебного запрета против фонда и Sotheby's, одновременно выдвигая возможность того, что некоторые из работ могут не принадлежать Диа по закону, но представляют собой долгосрочные кредиты от Фридрихов. [35] Однако вскоре после этого иск был прекращен, [33] и переданные работы собрали 38,4 миллиона долларов. [36]
Помимо 12 локаций и сайтов, которыми управляет Dia, они также поддерживают отношения с 6 дочерними учреждениями. Диа сотрудничал и поддерживал эти учреждения либо финансово, либо путем пожертвования или обмена произведениями искусства на ранних этапах развития каждой организации. Один из филиалов, кратер Родена Джеймса Террелла , хотя с 70-х годов частично финансируется и поддерживается Dia, до сих пор не завершен. [6]
Монтаж работы Дональда Джадда и Джона Чемберлена в Марфе, штат Техас , был начат Джаддом; В период с 1980 по 1986 год Dia выделила проекту 4 миллиона долларов, прежде чем прекратить финансовую поддержку из-за финансового кризиса Dia; Судебный процесс, которым угрожал Джадд, привел к созданию Фонда Чинати при поддержке Диа. [37]
Дочерними учреждениями являются: [6]
Dia Art Foundation — освобожденная от налогов благотворительная организация . Текущие программы частично поддерживаются средствами членов Попечительского совета, фондов (таких как Фонд Ланнана и Фонд визуальных искусств Энди Уорхола) и других друзей учреждения. По состоянию на 2013 год вклад Диа составляет около 55 миллионов долларов. [38]
В совет Dia Art Foundation, среди прочих, входят коллекционеры Фрэнсис Боуз и Говард Рачофски. [38] Под руководством нового директора Джессики Морган к ним присоединились греческий судоходный магнат Джордж Эконому , инвестор и филантроп Джеффри Перельман , [39] и Ра Хи Хонг Ли, Ирен Панагопулос, Джейн Скиннер и Джеймс Мердок . [40] [41] В число попечителей художников входили Брайс Марден , Роберт Райман и Джордж Кондо .
Диа поддержал установку с 1980 по 1986 год, выделив более 4 миллионов долларов. Когда фонд вышел из проекта, г-н Джадд пригрозил подать в суд, утверждая, что фонд нарушил некоторые положения контракта. Чтобы предотвратить угрозу судебного иска, была создана независимая организация под названием Chinati Foundation, которая самостоятельно собирала средства. В соответствии с этим соглашением Dia вложила свои интересы в области искусства и недвижимости в Марфе, а также почти 800 000 долларов в течение пяти лет для завершения определенных проектов.
